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NURIA
M.
CARRILO MART1N
El propio Luis Mateo Dez, analizando la concepcin del gnero de Manuel
And^jar2 3 , alude a esta misma vibracin lumnica, trrninos que se ajustan al
mismo campo semntico de lo Irico:
La vibracin no puede nunca decaer ni diluirse, y esa vibracin ha de guiar el propio
pulso del cuentista, el plpito creador de una concentracin especialmente iluminado-
ra. Un buen cuento seg^n And^jar debe tener, y la comparacin con la poesa es casi
obligada, como la rfaga impulsora de un tema, de una gente, de un ambiente2 4.
Del mismo modo, Ana Mara Matute considera que en un cuento se asocian
la intensidad y la claridad del lenguaje a la capacidad de misterio de la poesa2 5,
tesis que ratifica Francisco Ayala para el que el cuento propiamente dicho podra
considerarse como manifestacin arcaizante del poetizar, como forma de inter-
pretacin y revelacin del misterio, anterior a toda literatura2 6.
El cuento asla un fragmento de mundo para sumergirse en l, en profundi-
dad. Ajeno a toda dispersin, otra de sus facetas lricas, serialada por otros auto-
res, es la concentracin.
(...) El cuento son palabras de Femando Quiones aspira a agotar, exhaustivamente,
un sector muy reducido de la realidad o de la fantasa; en l se concentra y de l no sa-
le sino muy espordicamente (...). Esa concentracin, creo, es lo que ms aproxima el
cuento a la poesa y lo que lo sit^a a caballo de sta y la novela2 7.
Esa caracterstica apunta ya, directamente, a la tramoya interna del gnero, a
su andamiaje constructivo.
b) CARACTERSTICAS TCNICAS Y ESTRUCTURALES
Un cuento debe proyectar en teora cortazariana, una apertura ms all de
s mismo, mediante una tcnica condensatoria que somete a intensidad y tensin
la escritura narrativa.
Lo que llamo intensidad en un cuento consiste en la eliminacin de todas las ideas o si-
tuaciones intermedias, de todos los rellenos o fases de transicin que la novela permite
e incluso exige (...). (La tensin) es una intensidad que se ejerce en la manera con que
el autor nos va acercando lentamente a lo contado. Todava estamos muy lejos de sa-
ber lo que va a ocurrir en el cuento, y sin embargo no podemos sustraemos a su at-
msfera2 8.
2 3
cf. GERARDO PIA-ROSALES, Narrativ a brev e de Manuel A nd^jar, Valencia, Albatros, 1988.
2 4 LUIS MATE0 DIEZ, prlogo a los Cuentos completos de Manuel And^jar, Madrid, Alianza, 1989,
P. IV-
2 5 Cf. ERNA BRANDENBERGER, Fstudios sobre el cuento espaol contemporneo, op. cit. , p. 140.
2 6 FRANCISCO AYALA, Rejlex iones sobre la estructura narrativ a, Madrid, Taurus, 1970, p. 66.
2 7 Cit. por ERNA BRANDENBERGER, Estudios sobre el cuento espaol contemporneo, op. cit. , p. 143 .
2 8 JULIO CORTZAR, L a casilla de los Morelli/A lgunas aspectos del cuento, op. cit. , p. 145.
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Los cuentistas de los 80 insisten, por lo general, en ese logro estructural de in-
tensidad, condensacin y concisin sinttica. El instrumento manejado para tal
fin es un lenguaje especial de alta tensin, en expresin de Jorge Ferrer-Vida129.
A este ideal tcnico alude Jos Mara Merino, seg^n el cual, el cuento no tolera lo
secundario. Cada palabra debe ser justa y la eleccin de los motivos, acertada:
(...) Me refiero al sentido de la narracin pura, en que lo sinttico predomina sobre lo
analtico, que tiende a la mxima expresividad en el menor espacio dramtico posible
y que, se plantee como se plantee el desenlace quiero decir, con independencia de
que el autor tienda a ser ambiguo o explcito, resulta siempre un final exhaustivo, que
concluye o, mejor, remata la intensidad de lo narrado30.
La suma de concentracin e intensidad se constituye as en frmula, con la
que el cuento puede lograr su perfeccin. Insiste Manuel And ^jar a la hora de
definir el gnero, nfatica y significativamente, en este binomio como compo-
nente fundamental:
(...) el cuento es una especfica forma narrativa, de ninguna otra deudora, concentrada
reconcentrada y hasta concntrica, (...) en su tiempo y en su espacio, con el predica-
do de intensidad como emblema determinante (...)3I.
En la enumeracin de las particularidades que forman la esencia del cuento,
Luis Mateo Dez cita tambin tales caractersticas precisin, condensacin e in-
tensidad, como ineludibles:
La determinacin de lo significativo, la administracin de lo que se cuenta, sobre la ba-
se estricta y medida de lo necesario, de lo preciso, la irnprescindible condensacin que
debe actuar siempre a favor de la intensidad, me parecen elementos sustanciales de un
gnero en el que como tambin indicaba Cortzar todo debe conducir a una especie
de fabulosa apertura de lo pequeo hacia lo grande32.
Su tema debe ser apresador de un suceso o una imagen significativos; es de-
cir, no slo excepcionales, sino tambin trascendentes.
29 Escribe JORGE FERRER-VIDAL: Un cuento es, naturalmente, una narracin breve, escrita con un le-
guaje especial que, para entendemos, podramos Ilamar de alta tensin, capaz de crear en el nirno
de quien lee una atmOsfera de exasperacin o de desasosiego o d)or qu no? de bienhadada paz;
un cuento es algo que obliga al lector a rendirse contra su voluntad ante lo inesperado, lo absurdo o
lo inusitado; un cuento debe ser credo y aceptado por quien lo lea como dogma de fe literaria, mal
que pese a nuestro raciocinio, y tal creencia debe fundamentarse al igual que los dogmas de fe reli-
giosa o filosOfica en la luz esclarecedora que imparte al lector, de modo que ste se encuentre cata-
pultado a la revelacin de aspectos desconocidos de su propia persona y de su vida. Y todo ello, con
muy pocas palabras. Un buen cuento es un chispazo lumnico, en algunos casos inquietante, siempre
clarificador, que supone un sacudimiento de alma, un descubrir parcelas ignorarlas, una identificacin
de fenomenologas que, aunque no sean reales, se hallan instaladas y palpitantes en la conciencia del
mundo, en Repertorio de los cuentos de Jorge Ferrer-Vidal, Lucanor, 3, mayo de 1989, p. 131.
Jos MARIA MERINO, El cuento: narracin pura, insula, 495, 6 de febrero de 1988, p. 21.
31 Luts MATE0 DIEZ, prOlogo a los Cuentos completas de Manuel And^jar, op cit., p. IV.
32 Luts MATE0 DIEZ, Contar algo del cuento, cit., p. 22.
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Sus personajes de ficcin, en el parntesis acotado por el relato, atraen por la sin-
gularidad en su carcter o actuacin:
(...) Un buen cuento seg^n Jos Mara Merino, necesita (...) conseguir tal inters en la
trama o en la situacin que el lector se sienta empujado insoslayablemente hasta el
final. Que conste que no me estoy refiriendo solamente a los cuentos de corte fantsti-
co. El cuento ms realista del mundo debe trascender en su desarrollo escenarios, per-
sonajes y acciones para conseguir cierta palpitacin arquetpica. Pienso que slo cuan-
do se lcanza esto se puede hablar de un cuento conseguido33.
Se oponen tajantemente nuestros narradores a la consideracin del cuento
como gnero menor y como terreno de aprendizaje para proyectos de mayor en-
vergadura. Luis Mateo Dez, recuerda unas interesantes palabras de su heterni-
mo Sabino Ords a este respecto:
No afronta el cuento And ^jar como mero banco de pruebas (...) sino en su concepcin
personal ms arriesgada, en su mayor libertad, ya que el cuento no es un gnero para
probar sino para descubrir, para hacer apuestas sobre el propio estilo y asumir los ries-
gos de aquello en lo que hay que acertar sin paliativos (..)34
Y con voz propia reitera estas mismas apreciaciones:
Tuve y mantengo una clara animadversin a la idea (...) del cuento como territorio propicio
para el aprendizaje del escritor, o como mbito (...) para empeos de menor voltaje (..)33
EL RECEPTOR: SU ACITTUD ANTE EL RELATO
Los acontecimientos que narra el cuento, enlazados en un argumento intere-
sante, culminan en un final sorprendente o abierto a sugerencias, previsto por el
autor desde su comienzo y esperado impacientemente por el lector. El cuentista
debe conquistar su atencin desde el inicio y no perderla hasta la conclusin.
A veces, se subvierte el orden y el escritor decide sorprender desde la prime-
ra frase. El cuento se reduce, entonces, a la explicacin verosmil de ese inicio
contundente y asombroso. Ricardo Domnech, al hacer un repaso de su propia
experiencia creativa, recuerda ambas posibilidades:
La estructura del cuento, a diferencia de la novela y del cine, y con cierta proximidad al
drama, est muy determinada por la urgencia del cierre (...). De ah, la importancia m-
xima del desenlace sorpresa. (...) En algunas ocasiones la sorpresa no est al final, sino
en las primeras lneas del relato, y todo el desarrollo de ste no es sino su justificacin
en trminos de verosimilitud36.
33 JOS MAIHA MERINO, El cuento: narracin pura, cit., p. 21.
34 LUis MATE0 DIEZ, prlogo a los Cuentos com pletas de Manuel And^jar, op. cit., p.
35 LUIS MATE0 DIEZ, Contar algo del cuentc, cit., p. 22.
36 RICARDO DOMNECH, Repertorio de los cuentos de Ricardo Domenech, Lucanor, 4, diciembre
de 1989, pp. 142-143.
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Dan fe, estas opiniones, del talante general de nuestros cuentistas en el terre-
no conceptual y apuntan las lneas maestras de lo que_ podra ser su potica del
cuento", que, sumariamente se define por los rasgos siguientes:
1) En la gnesis del cuento, afecta al escritor un impulso lrico, manifiesto en
la concepcin s^bita del relato. A partir de ah, debe someterse a una ten-
sin continua en el proceso creativo, de la cual resulta una capacidad de
misterio propia de la poesa.
Como ella, el cuento se centra en un sector de mundo real o fantstico y
se introduce en l hasta agotarlo. La densidad y concentracin definen, a
nivel textual, esta misma vertiente lrica del relato.
2) Tcnicamente, el estilo se define por la sintesis: la intensidad y la conci-
sin exigen eludir lo secundario.
Al tiempo, el relato se trasciende a s mismo, es decir, no se agota en su
propia ancdota temtica. Sus personajes son singulares en actos o carac-
teres.
3) El final, sorprendente o abierto, ha sido previsto por el cuentista desde el
inicio. En ocasiones, la sorpresa se anuncia en el comienzo. En cualquier
caso, un cuento logrado debe estar capacitado para mantener sin fisuras
la atencin del lector.
4) Todo lo cual conduce a un rechazo contundente de la falsa etiqueta de
gnero menor con que se alude a la narrativa breve.
Todos ellos confluyen en el punto com^n de la reivindicacin de un gne-
ro que no disfruta a^n de la valoracin apropiada, ni ha ingresado todava en
los cnones de la normalidad desde la perspectiva, sobre todo, de crticos y
lectores.
37 Andrs Berlanga define el cuento en estos trminos: para m el cuento no es un relato o una
estampa, sin Ins, sino un mundo con entidad propia, con argumentos sugerentes y abierto, pero de
ciclo cerrado, si es posible con pirueta final verosmil; con irona y emocin en sus entrarias, con algo
de misterio o intriga, vinculado a mi tiempo y con un lenguaje que sea mdula y no postizo, de lo que
se narra, Sobre el cuento., nsula, 495, 6 de febrero de 1988, p. 24.