LA SINFONIA

Sinfona (del griego, syn, 'juntos'; phone, 'sonido'), en msica, composicin orquestal que suele
constar de cuatro secciones contrastantes llamadas movimientos y, en algunas ocasiones,
tiempos !a denominacin se aplic por primera ve" en el siglo #$% a los interludios
instrumentales de formas como la cantata, la pera y el oratorio &n ejemplo nota'le es la
'Sinfona pastoral' del oratorio (l )esas (*+,-) de .eorg /riedrich 01ndel !a sinfona en su
sentido moderno surge a comien"os del siglo #$%%%

!a sinfona es como una gran sonata para orquesta cuyo origen est2 en la 3'ertura de la pera
que tena tres movimientos y en los e4perimentos instrumentales de la escuela italiana del
norte, la escuela 'erlinesa y vienesa y la de )annheim, que se convierten en centros de
actividad sonatistica y sinfnica desde *+56 y en la que destacan compositores como .iovanni
Sammartini y 7ohan 8hristian 9ach (n el siglo #$%%% la sinfona adopta el uso de cuatro
tiempos, siguiendo el esquema general de sonata que hemos visto:

*; <llegro
-; <dagio o <ndante
=; )inuetto o Scher"o
,; <llegro /inale o >ond







LA CANTATA


8antata, en msica, composicin vocal con acompa?amiento instrumental !a cantata tiene su
origen a principios del siglo #$%%, de forma simult2nea a la pera y al oratorio (l tipo m2s
antiguo de cantata, conocido como cantata da camera, fue compuesto para vo" solista so're
un te4to profano 8ontena varias secciones en formas vocales contrapuestas, como son los
recitativos y las arias (ntre los compositores italianos que escri'ieron estas o'ras se incluyen
.iulio 8accini, 8laudio )onteverdi y 7acopo @eri 0acia finales del siglo #$%%, la cantata da
camera se convirti en una composicin para dos o tres voces 8ompuesta especialmente para
las iglesias, esta forma se conoca como cantata da chiesa (cantata de %glesia) Sus m24imos
e4ponentes italianos fueron .iacomo 8arissimi verdadero creador del oratorio, y <lessandro
Scarlatti (n <lemania, durante este periodo, la cantata da chiesa, en manos de 0einrich
SchAt", .eorg @hilipp Belemann, Cietrich 9u4tehude, 7ohann Se'astian 9ach y otros
compositores, evolucion hacia una forma mucho m2s ela'orada que su modelo italiano 9ach
hi"o de la cantata de %glesia el centro de su produccin vocal, si 'ien tam'iDn compuso
cantatas profanas como la cDle're 8antata del cafD



LA OPERA


Epera, drama en el cual se canta todo o parte del di2logo y que contiene o'erturas, interludios
y acompa?amientos instrumentales (4isten varios gDneros teatrales estrechamente
relacionados con la pera, como el musical y la opereta


Periodos Preclsico y Clasicismo de la Opera


$arios compositores intentaron, a mediados del siglo #$%%%, cam'iar las pr2cticas opersticas
%ntrodujeron formas distintas del da capo en las arias y fomentaron la msica coral e
instrumental (l compositor m2s importante de esta Dpoca fue el alem2n 8hristoph Filli'ald
.lucG &no de los factores que contri'uyeron a la reforma de las pr2cticas opersticas durante
el siglo #$%%% fue el crecimiento de la pera cmica, que reci'a varios nom'res (n %nglaterra
se llama'a 'allad opera, en /rancia opDra comique, en <lemania Singspiel y en %talia opera
'uffa Bodas estas variaciones tenan un estilo m2s ligero que la opera seria italiana <lgunos
di2logos se recita'an en lugar de cantarse y los argumentos solan tratar de gentes y lugares
comunes, en lugar de personajes mitolgicos (stas caractersticas pueden verse claramente
en la o'ra del primer maestro italiano de la pera cmica, .iovanni 9attista @ergolesi Cado
que las peras cmicas ponan m2s Dnfasis en la naturalidad que en el talento escDnico,
ofrecieron la oportunidad a los compositores de peras serias de dar m2s realismo a sus
composiciones

(l msico que transform la opera 'uffa italiana en un arte serio fue Folfgang <madeus
)o"art, quien escri'i su primera pera, !a finta semplice (*+HI), a los *- a?os Sus tres o'ras
maestras en lengua italiana, !as 'odas de /garo (*+IH), Con .iovanni (*+I+) y 8osJ fan tutte
(*+K6), muestran la genialidad de su caracteri"acin musical (n Con .iovanni cre uno de los
primeros grandes papeles rom2nticos !os singspiels de )o"art en alem2n van desde el
cmico (l rapto del serrallo (*+I-), a la sim'ologa Dtica de inspiracin masnica de !a flauta
m2gica (*+K*)



EL CONCIERTO


8oncierto (gDnero musical), composicin musical, generalmente en tres movimientos, para uno
o m2s instrumentos solistas acompa?ados por una orquesta (l nom're de concerto unido a la
msica se utili" por ve" primera en %talia en el siglo #$%, pero no se hi"o ha'itual hasta
alrededor de *H66 al comien"o del 'arroco <l principio, el concierto y su adjetivo relacionado,
concertato, hacan referencia a una me"cla de colores tonales instrumentales, vocales, o
mi4tos Se aplica'an a una amplia variedad de pie"as sagradas o profanas que utili"a'an un
grupo mi4to de instrumentos, cantantes o de am'os (ste grupo poda ser tratado 'ien como un
conjunto mi4to unificado, 'ien como un conjunto de sonidos opuestos unos a otros (ste estilo
concertante fue desarrollado especialmente por el compositor italiano 8laudio )onteverdi,
especialmente en sus li'ros de madrigales quinto a octavo (*H65L*H=I) %nfluido parcialmente
por )onteverdi, el compositor alem2n 0einrich SchAt" aplic el nuevo estilo a sus tra'ajos
sacros en alem2n (ste concepto sigui vigente hasta el siglo #$%%%, como puede apreciarse en
las muchas cantatas sacras de 7ohann Se'astian 9ach que llevan el ttulo de concertos


El Concierto Clsico

< mediados del siglo #$%%% el cam'io musical decisivo que signific el paso desde el 'arroco al
clasicismo no poda dejar de afectar al concierto <parte del 'reve florecimiento de un derivado
francDs llamado sinfona concertante, el concerto grosso muri y dio paso a la sinfona, que
mantuvo gran parte de sus rasgos Mo o'stante, el concierto para solista persisti como
vehculo del virtuosismo, indispensa'le para los compositores que a la ve" eran intDrpretes de
su propia o'ra (l piano suplant gradualmente al violn como instrumento solista preferido /ue
el instrumento favorito tanto de Folfgang <madeus )o"art, quien escri'i los conciertos m2s
importantes a finales del siglo #$%%%, como de !udNig van 9eethoven, cuyos cinco conciertos
para piano y su nico concierto para violn (*I6*L*I**) dieron la consagracin definitiva a su
desarrollo

Curante el clasicismo, el concierto creci an m2s Su estructura era el reflejo de un
compromiso con la forma tradicional del ritornello, en un alarde de virtuosismo, as como de las
nuevas formas y estilos desarrollados con la sinfona !os primeros movimientos se construan
como una variante del ritornello Banto Dste como la primera seccin solista se parecan a la
seccin de la e4posicin del primer movimiento de una sinfona (l resto del movimiento
tam'iDn segua un desarrollo similar al primer movimiento de una sinfona, pero con el solista y
la orquesta tocando juntos o de forma alternada (l movimiento final era generalmente un rond
con una especie de estri'illo recurrente !os movimientos lentos queda'an menos
determinados en su forma <l igual que las sinfonas, los conciertos se convirtieron en o'ras
grandes, con una personalidad propia y distintiva, que se interpreta'an en salas de concierto
p'licas, delante de una gran audiencia


HISTORIA DEL CLASICISMO

(l 8lasicismo se va a ver reflejado en las o'ras de tres grandes msicos 0aydn, )o"art y uno
tercero, que es cl2sico y rom2ntico, 9eethoven; hay otros muchos de segunda categora a
quien ha'ra que tener en cuenta y que vivir2n en las famosas escuelas: !a italiana con
Sammartini, >inaldo de 8apua, 7ommelli; la <ustriaca donde surgen los 0aydn y )o"art y la de
)annhein, gran centro musical de esta Dpoca, con los Stamit", 8ramer, etc


CONSTITCION OR!ESTAL


(n el siglo #$%%% la )sica instrumental adquiere una preponderancia que antes pareca
reservada a la )sica vocal en 'uena parte !as cortes y los palacios aristocr2ticos fomenta
ese cultivo con el concurso de msicos asalariados que constituyen orquestas privadas !a
sinfona y la msica de c2mara ganan solide" y prestigio !os instrumentos a cargo de solistas
muestran primores novsimos !as formas musicales acrecientan su nmero a la ve" que
perfeccionan su calidad

!os conjuntos instrumentales adquieren cohesin y fije"a crecientes Bam'iDn aumenta el
nmero de sus individuos (l 'ajo cifrado, que deja'a al clavista li'ertad para el relleno de las
partes intermedias, va cediendo el paso a minuciosas partituras, y se escri'e para cada
instrumento la parte musical reservado al mismo Bodo ello iniciar2 el cultivo de grandes formas
sinfnicas trompas y clarinetes aumentar2n la plasticidad y plenitud sonoras del conjunto
instrumental