Método de Improvisación de Jazz - Parte VI

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Mtodo de Improvisacin de Jazz - Parte VI -

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El uso de diversas escalas en el jazz es un recurso tan amplio como fascinante. Muchos msicos, e incusive tan
diversos entre s como el pianista George Russell hasta el guitarrista Allan Holdsworth por nombrar algunos,
centran su mtodo en las escalas y no en las tonalidades. En sistemas de este tipo, el improvisador usa
referencias a escalas (incluidas muchas de disonancia graduada como alternativas) para la improvisacin,
pensando los acordes como medio para determinar las posibilidades en materia de escalas.
Para estos casos el msico depende mucho ms de su odo, tratando de determinar las notas del acorde que
ms se presten para que la sucesin armnica suene clara. El resultado es un desarrollo meldico de estilo
lineal (el cual ya analizamos en la parte III de estos post).
En post anteriores estuvimos hablando de las escalas mayores en sus modos jnico, drico, mixolidio y locrio, de
las escalas menor meldica y menor armnica, y de la escala de tonos enteros. sta vez nos toca ver una escala
un tanto peculiar tanto por su sonoridad como por las posibilidades que brinda.
La escala disminuda es una escala muy particular, que utiliza en su construccin la alternancia de tonos enteros
y semitonos. Tambin es llamada "escala octatonica" por estar compuesta de ocho sonidos, valga la redundancia.
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Mtodo de Improvisacin de J azz - Parte VI - - Taringa! http://www.taringa.net/posts/apuntes-y-monografias/16116326/Metodo...
1 de 6 13/09/2014 03:30 p.m.
Primero veamos de donde sale... Formemos un acorde de sptima disminuida desde la nota Do.
Este acorde se construye por intervalos sucesivos de tercera menor (un tono y medio), estructura que le da
caractersticas muy peculiares.
Si agregsemos otra tercera menor llegamos a la nota Re doble bemol, la cual es enarmnico del Do que dio
origen a la escala, y eso sucede para todas las terceras que queramos agregar sobre el acorde. Siempre
obtenemos una nota enarmnica de alguna de las que estn dentro de la primera octava.
Esto quiere decir que en esencia solo hay cuatro sonidos para el acorde, ya que las siguientes notas del
acorde son repeticiones de las primeras que escribimos.
Adems, como todas las notas poseen los mismos intervalos entre s la sonoridad del acorde es ambigua ya que
cualquiera podra cumplir el papel de fundamental del acorde.
Estos intervalos no se encuentran comnmente en la armona basada en relaciones de tnica-dominante, por lo
que la sonoridad del acorde es sin tonalidad. Esto genera cierta dificultad para el oyente para anticipar cul es
el acorde que seguir en la progresin armnica, porque el acorde de sptima disminuida puede resolverse en
casi cualquier otro acorde con un resultado razonablemente aceptable.
La ambigedad del acorde brinda una magnfica capacidad de adaptacin para ser utilizado como acorde
sustituto. Con frecuencia se lo utiliza como sustituto del acorde de sptima dominante, generado por omisin de
la fundamental y agregando una tercera menor por encima de la sptima original.
Caractersticas de la escala disminuida
Bien. Estas propiedades del acorde, sobre todo la ambigedad, se extiende tambin a la escala
disminuida. Es una escala flexible, colorida, eficaz y prctica. Es importante recordar que esta escala se inicia
siempre con un intervalo de tono...
En la siguiente imagen se aprecia la propiedad de no poseer una tonalidad definida en la escala, al igual que
sucede en el acorde como vimos anteriormente.
Existen slo tres escalas disminuidas diferentes si omitimos las variantes enarmnicas (como Mi#/Fa,
Sib/La#, Do#/Reb, etc.). O mejor dicho, siguiendo la secuencia alternada de tono-semitono y nos olvidamos por
un momento del orden de las notas, las combinaciones de los sonidos seleccionados solo pueden resultar de tres
maneras diferentes.
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2 de 6 13/09/2014 03:30 p.m.
Viendo el grfico, observamos que si empezamos desde Do, los sonidos que obtenemos seran los mismos que si
empezaramos de Mib. Lo mismo sucede con las escalas de Mi y Reb, y as sucesivamente con todas las notas
que tengan tres semitonos (o cualquiera de sus mltiplos) de distancia entre s.
Dnde y cmo aplicarla?
La escala disminuida suena mejor por naturaleza en conjuncin con un acorde de sptima disminuida, y
suena tambin bastante bien con acordes semidisminuidos, de sexta menor, sptima menor, o acorde
menor de sptima mayor. Digamos que se puede usar como una colorida segunda alternativa basando tanto la
escala como el acorde en la misma nota (es decir, que se utiliza la escala disminuida de Mi para el acorde E,
la escala disminuida de Fa para un Fm7, la de Sol para Gm6 o Gm7+, etc.)
Sin embargo, el uso ms eficaz de esta escala en el jazz est en aplicarla sobre acordes de sptima
dominante. Este acorde en el jazz a menudo contiene notas alteradas que no cambian la funcin del acorde pero
enriquecen la sonoridad (esto lo vamos a ver ms a fondo en el siguiente post). Ya vimos los acordes dominantes
con quinta ascendida y descendida, ms adelante descubriremos que con frecuencia se le agregan novenas,
oncenas y trecenas, y sus alteraciones. Se podra decir que el acorde de sptima dominante es el que posee el
potencial ms grande para el enriquecimiento armnico, o al menos en el estilo jazzero que estamos analizando.
Por ejemplo, es bastante frecuente encontrarnos un G7 con la quinta del acorde alterada, quedando G7(b5)
o G7(#5), o incluso G7alt, donde el acorde es T 3 b5 #5 b7 b9 #9 y contiene todas las alteraciones tanto de
la quinta como de novena (pero como ya dije, esto lo vamos a ver con ms profundidad en los proximos post,
por ahora solo creanme).
Si nos encontramos en la armona con cualquiera de estos acordes, es posible aplicar la escala disminuda y
obtener una muy buena sonoridad. La diferencia est en que ahora debemos construir la escala a partir de
un semitono arriba de la fundamental del acorde. Como en este caso, la fundamental es Sol, la escala
correspondiende sera la escala disminuida de Lab.
En definitiva, si tomamos todas las alteraciones posibles del acorde, de las diez notas solo dos no han sido
producidas por la escala disminuida (ya que la quinta disminuida es la misma que la oncena aumentada). Si el
acorde fuera G7(5+) se podra usar una escala por tonos, y si el acorde incluyera una novena mayor, una escala
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3 de 6 13/09/2014 03:30 p.m.
por tonos o bien un modo mixolidio, segn que la quinta sea disminuida o aumentada. Es muy importante el
recordar que el acorde G7 usa la escala disminuida de Lab, y no una escala disminuida construida a partir
Tambin resulta interesante ver que cuando se aplica la disminuida al acorde de sptima dominante, no existen
sonidos que acten nicamente como notas de paso entre notas del acorde. Todos los sonidos son notas del
acorde o bien notas alteradas del acorde.
Resumen
Para sintetizar la informacin y que quede un poco ms claro dejo un cuadro donde se ven los acordes de
sptima, las familias de acordes, y las escalas que se pueden elegir para utilizar en conjuncin del acorde.
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El contenido del post es de mi autora, y/o, es un recopilacin de distintas fuentes.
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j azz m??sica m??todo improvi saci ??n
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6 comentarios
@aldoxx hace 10 meses +1
muchas gracias por todo el material... muy interesante
@gubeza hace 9 meses +1
Excelente material... Gracias
@Pikhurlino hace 9 meses +1
Estuve cursando todo el ao con un profesor que no me enseo nada. As que me dispuse a
emprender un camino autodidacta y me top con tu post. Es excelente la manera en que est
explicado. Te felicito, muy bien armado. Te recomiendo un material de J ames Aebersold: "Como
improvisar jazz y tocar". Tiene la misma intensin que la tuya: explicar como improvizar pero sin
apoyarte de manera particular sobre un solo instrumento. Bueno, espero que te sirva. Saludos.
@Draupnir hace 9 meses
Muchas gracias! Tengo bastante material de Aebersold, si te interesa algo en particular
avisame y me fijo si lo tengo. Saludos!
@coqiumbo2258 hace 7 meses +1
Sin palabras, sos un grande! maana te van puntos porque hoy no tengo mas :/ pero muchas
gracias me re sirvio. te sigo a ver si segus con el otro esta muy bien explicado y se entiende
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Aparte esta bueno que por mas que este enfocado a la guitarra nos sirve a los que tocamos otro
Gracias! Si, la idea justamente es que se pueda aplicar a otros instrumentos. Me alegro que
te haya sido til, la verdad dej de hacerlos porque no tena feedback. Agradezco
muchsimo que hayas comentado, saludos!
@andybasses hace 6 meses
Gracias por tu claridad
@juvely hace 4 meses +1
Muy buen post, interesante, comentas que debemos construir la escala disminuida a partir de un
semitono arriba de la fundamental del acorde dominante. pero podria empezar tambien a partir de
cualquier otra nota del acorde disminuido( Ab B D F, o eso seria lo mas conveniente? Gracias por tu
informacin. +10
Es que estamos hablando de construir la escala. En otras palabras, seleccionar las notas
principales que vamos a emplear. A fin de cuentas terminas seleccionando las mismas
notas, y por lo tanto el resultado es el mismo, ya que el orden es irrelevante.
Si estuviramos hablando de tocar una secuencia de notas, ah s importara el orden, pero
no es el caso. Ac se trata de seleccionar las notas que vamos a emplear.
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