GENEROS PERIODISTICOS

SEGN FUNCIN COMUNICATIVA

*
SEGN TIPO DE ESTRUCTURA TEXTUAL


NARRATIVO DESCRIPTIVO ARGUMENTATIVO

EXPLICATIVO DIALOGAL INSTRUCCIONAL



INFORMATIVOS

Crnica
Nota Informativa
Entrevista
Investigacin
Portada o primera Plana
Foto de Prensa
Documental
Nota Color
Secciones Fijas
(espectculos, conferencias,
pronsticos, etc.)

OPININ

Editoriales
Columnas de Opinin
Anlisis o
Comentario
Panorama (poltico y
econmico)
Reseas
(bibliogrficas, de
espectculos,
deportivas)
Foto Editorial

ENTRETENIMIENTOS

Humor grfico
Humor verbal
Horscopos
Juegos (crucigramas,
grillas, laberintos, etc.)
Literatura (cuentos,
aguafuertes,
fragmentos de novelas,
etc.)

La palabra clave de todo esto
es el inters y el sentido. Lo
que los distingue sobre todo
del resto, es el sentido que
tienen, que transportan, que
activan o generan en la gente
y su incidencia en la
formacin de la opinin
pblica



MACROGENEROS

INFORMACIN
CULTURA
ESPECTCULO


Gneros de Ficcin / Vertientes
Telefilm
Policacos
Soapopera y culebrn
Las comedias de situacin
Nuevas tendencias: series, gneros "hbridos
Series por captulos o bien largometrajes por partes.
La serie se constituye en base a textos cerrados, centrados en un tema o
en un ambiente, sin necesidad de personajes fijos, o con un coro
de protagonistas que rotan




Pantalla significantesFotografa
Temperatura Color
Dominantes de luz segn el momento del da y el lugar
Tipos de iluminacin, hora del da, tiempo.
Para captar la luz con precisin se necesita saber que dominantes posee o existe en la luz
utilizada, para COMPENSARLO y producir una dominante neutra.

Intensidad de la luz
Depende de la distancia entre la fuente de luz, su tamao y el sujeto(objeto) a fotografiar.
Tamao
Textura
Consistencia
Luz reflejada
Luz directa (pequea, cercana) intensa y dura.
Luz difusa (lejana) suave y envolvente.
Ley del cuadrado inverso: Cuando se reduce a la mitad la distancia entre la luz y el sujeto, el nivel
de iluminacin se cuadriplica y as a la inversa, cuando duplica la distancia la luz de reduce a un
cuarto.

Cualidad de la luz

*Si la luz es dura o suave. Fuente directa de luz o filtrada. Niveles de difusin o dispersin.
*Dura: mayar grado de contraste, marcacin clara de figura/fondo, colores y sombras definidas
(Sol en un da claro o flash)
*Suave: luz filtrada produce menos contraste y sombras menos definidas.
*La cualidad de la luz afecta el contraste.

Direccin de la Luz

La direccin de la luz es desde donde la luz alcanza al sujeto (objeto determinado) y se proyectan
las sombras.
*Luz lateral: retratos, paisajes
*Luz lateral: retratos, paisajes

*Luz frontal: detalles, arquitectura

*Contraluz: siluetas o halos de luz. Generar atmsferas en sujetos.



Medicin de la luz (cmara)
*Multizona:El sistema mide diferentes niveles de brillo en diferentes partes de la pantalla del visor
y calcula una exposicin adecuada. (paisajes, ambientes, grupos)
*Ponderada al centro: La mayora de la informacin (Luz) se toma del centro de la imagen (75%) y
lo restante de la zona que rodea e este circulo. (retratos)
*Medicin puntual: Mide la intensin de la luz de una pequea rea de la escena, alrededor de un
5%. (Marcar diferencias entre las zonas ms y menos iluminadas.
*Compensacin de la luz. Segn la carta gris de Kodad, el csped, el cielo despejado de medioda
y las amapolas.
*Bracketing: (Horquillado) Toma varias imgenes idnticas con diferentes valores de
exposicin (sobre y sub)

Control de la luz

CALIDAD,CANTIDAD Y DIRECCION

LOS ESQUEMAS DE ILUMINACIN SE COMPONEN BASICAMENTE DE

*Luz principal
*Luz de relleno
*Luz de efecto (contra luz en 45)
*Luz de fondo


Composicin de la Imagen El plano como unidad creada

*construccin intencionada de planos: encuadre/ textura / ngulo
*tcnicas de composicin visual
*Iluminacin bsica
*lentes y filtros


*En fotografa, ya sea fija o en cine, la composicines la forma en la que se ordenan los objetos
vistos dentro del encuadre (porcin visible).
*Intencin de comunicar. El encuadre que realiza el fotgrafo muchas veces depende de lo que
quiere representar y de cmo lo quiere representar.
*alturas
___


*Constitucin fotogrfica: Fondo / Primer Plano y zonas principales determinando la relacin entre
estas partes con arreglo al todo.
*Lnea del horizonte: real o imaginaria. Horizonte bajo acenta la altura, horizonte alto intensifica la
profundidad.
*Regla de Oro: (escultores griegos/ pintores y arquitectos de la Edad Media). Se deriva de la
estructura proporcional del cuerpo humano, que guarda entre sus partes una relacin proporcional
de 1/3 y 2/3 aproximadamente. Significa que cuando dividimos algn objeto de una o dos
dimensiones (lnea o superficie) lo hacemos de forma que el todo guarde relacin con la parte ms
grande y esta con la ms pequea.

Soportes de la EstructuraEl modo de llenar el espacio rectangular de la foto determina la
estructura de composicin.
*Lneas y figuras son elementos independientes en la composicin / Pueden ser luminosas u
oscuras.
*Determinan, acentan y soportan el contenido y se utilizando para llamar la atencin del
espectador.
*Se extienden desde el margen izquierdo en direccin horizontal, vertical o diagonal.
*Lneas: reales o imaginarias. Puede conseguirse un efecto lineal colocando varias figuras en un
mismo sentido, con la direccin de la mirada, luces y sombras direccionadas.
*Figuras: cualquier mancha o superficie que tenga una dimensin fsica y un contorno definido.
*Equilibrio: se determina por la distribucin de las figuras y de las zonas luminosas u oscuras
capaz de llamar la atencin/ Sombras y luz / Elementos cercanos se tratan como una unidad,
lejanos como complementacin.


Tercera Dimensin
*Composicin de profundidad: Aplicacin de las reglas que producen ilusin de profundidad en
imgenes bidimensionales. Sensacin de distancias escalonadas.

1-El efecto lineal. Podemos organizarlas para que dirijan la mirada haca lo ms profundo de la
imagen.
2-Efecto figurativo. Escalonamiento o temas de tamao conocido distribuidos en el espacio
encuadrado. La disminucin en perspectiva crea una fuerte impresin de volumen.
3-Efecto luminoso. Contornos iluminados, luces laterales y contraluz.
4-Fuera de foco o foco selectivo. Los objetos distantes que no son reconocibles tienden a
aparecer aun ms distantes. Profundidad de campo.

El plano es un bloque de espacio/tiempo ficticio construido
Pensar un plano es pensar la luz, el espacio, personajes, la situacin que subrayara la geometra
o que por el contrario la organizara en sombras y luces (sus matices).
Parmetros:encuadre/altura/profundidad de campo/ distancia focal y del objeto/ tamaos relativos
y proyectados/ volumen.
1-Distancia focal larga comprime.
2-Distancia focal corta gana profundidad.
La APUESTA del plano consiste en hacer de la manipulacin de parmetros tcnicos una relacin
compleja con los personajes, con el espacio, etc.

Psicologa Gestalt

El acto de ver implica una respuesta a la luz
-Se reconoce a travs de la luz todos los elementos visuales: lnea, color, contorno, direccin,
textura, escala, dimensin, movimiento.
-Campo de la percepcin. Significancia de patterns visuales y viendo como el organismo humano
ve y organiza el input y articula el autput visual.
-Ley de prgnanz: organizacin sicolgica buena (regular, simtrica y simple).

Elementos Compositivos

Equilibrio: horizontalidad/verticalidad son los factores estructurales que miden el
equilibrio.
Tensin: Proceso de ordenacin de dos ejes H/V en movimiento.
Nivelacin y aguzamiento: previsibilidad/ sorpresa.
Atraccin y agrupamiento: Fuerza de atraccin de los elementos visuales. Ley de
agrupamiento.
Positivo y negativo: tamao relativos.
Figura y fondo


Elementos Bsicos
-Punto: Unidad ms simple e irreductible de comunicacin visual.
-Lnea: Direccionalidad de dos o ms puntos.
-Contorno: la lnea describe un contorno. Contornos bsicos: cuadrado (torpeza,
honestidad, rectitud y esmero; tringulo (accin, conflicto y tensin); crculo (infinitud,
calidez, proteccin.
-Direccin: Todos los contornos bsicos expresan 3 direcciones visuales bsicas y
significativas: horizontal/vertical, diagonal, la curva.
-Tono: Intensidad de oscuridad y claridad.

Elementos Bsicos

Color: matiz (color mismo o croma); saturacin (pureza del color respecto al gris); brillo (de la luz
a la oscuridad).
Textura
Escala
Dimensin: la representacin de la dimensin o representacin volumtrica en formatos visuales
depende de la ilusin. Perspectivas.
Movimiento

Contraste
De tonos: La claridad u oscuridad relativas de un campo establecen la intensidad del contraste
tonal. El tamao o la proporcin.
De colores: clidos y fros.
De contornos: previsibilidad /imprevisibilidad-irregularidad.
De escala: relacin /distorsin.