Hoy empez hace diez mil aos y maana se est escribiendo ahora

Hoy empez hace diez mil aos y maana se est escribiendo ahora.
Una entrevista con Carlos Fuentes
Mara Coira y Carlos Hudson
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En 2007, Carlos Fuentes visit la ciudad de Mar del Plata, invitado a participar del
Coloquio IDEA. Toado contacto con el escritor, concedi una entrevista a la Dra. Mar!a
Coira "#$MdP% & al Pro'. Carlos (udson "#$MdP)C*$ICET%, quienes desa&unaron con
Fuentes en el (otel Alvear de +uenos Aires. Al,unos pasa-es de aquella conversacin se
transcri.en aqu!.
Mar!a Coira "MC%. Bueno, en el marco de toda la incentivacin que ha habido de la
democracia en adelante hacia los posgrados en nuestras carreras, que eran una tradicin ac
en la Argentina en las Ciencias aturales pero no as en las Humanidades, hice una
maestra y un doctorado en !etras" #n las Humanidades, algunos hacan el doctorado y en
algunos casos era como la culminacin de una carrera" #n las $ltimas d%cadas se empe& a
imponer el modelo norteamericano ms bien de hacer todo' el pro(esorado, la licenciatura,
la maestra, los posgrados""" Bueno, en este marco, escrib una tesis de maestra sobre Terra
$ostra"
Carlos Fuentes "CF%. )#s tan larga como la novela* +engo algunas tesis sobre Terra $ostra
que son ms largas que la novela""" Hay alguna que suma tres tomos ,risas%"
MC. -Ay, ay. -/u% espanto. o, %sta no es ms larga que la novela"
CF. Cunto me interesa, gracias" 0orque""" uno quiere todos sus libros )no*, pero bueno, la
novela que ms me gusta es Terra $ostra, pues es la que ms tiempo me tom, la que ms
me comprometi' comprometi mi tiempo, comprometi mi amor, comprometi mi
ideologa" Me pas% die& a1os traba2ando para la novela" o es que la despach%, digamos, en
dos a1os )no* 0ara esta tom%, incluso, una beca"
MC. 3 despu%s, para la tesis de doctorado la retom%, retom% ese traba2o e incorpor% /rin,o
0ie-o 2unto con novelas de otros autores, todos me2icanos' 4ergio 0itol, 5os% #milio
0acheco, 6ernando del 0a&o, Homero Arid2is" )#n qu% marco* #n el de la llamada 7ueva
novela histrica8, 7ueva narrativa histrica8, que se publicaba durante la d%cada de 19:;
)no* 3, dentro de ese recorte est /rin,o 0ie-o" 0ero Terra $ostra aparece recuperada
como una bisagra" #s una hiptesis que le surgi a +oms #loy Martne& en una con(erencia
que dio ac, hace algunos a1os, en Buenos Aires, y que tomaba Terra $ostra como una
bisagra entre las po%ticas del tenor de 1a&uela, digamos, centradas en una e<perimentacin
con el lengua2e y la soberana de la palabra, y de esta nueva vuelta de tuerca hacia la
re(erencia, hacia la historia que se da en los ochenta= Terra $ostra era esa bisagra' tiene
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Mara Coira" >ra" #n !etras" 0ro(esora asociada en el rea terica, carrera de !etras, ?Md0" >ireccin
electrnica' macoira@gmail"com= Carlos Hudson" 0ro(esor en Historia" Becario del CABC#+" >ireccin
electrnica' chudson@mdp"edu"ar"
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Mara !oira y !arlos H"rdson
toda la e<perimentacin lingCstica y aparte es impresionantemente interte<tual" Hay gran
traba2o en muchos sentidos= no s% si traba2aste en archivos o con apoyo de historiadores"
)Cmo (ue que desarrollaste todo esa e<periencia interte<tual*
CF. Bueno, me met en el +ritis2 Museu y en la Biblioteca del Congreso, en Dashington"
+uve que hacer mucha investigacin porque si yo escribo una novela contempornea y
describo un tra2e, digo simplemente 7una corbata amarilla8, t$ sabes= sin embargo, aqu,
tuve que estudiar cmo se criaban los a&ores, las municiones que llevaban los ca1ones, los
tipos de caballos, todo" +uve que tomar cursos de historia, de matemtica" Me llev a1os
porque no acababa nunca" #so es lo malo de escribir una novela con alg$n tipo de apoyo
histrico" -Hay que investigar mucho. 0ara lo otro no hay que investigar nada"""
Carlos (udson "C(%. )3 qu% le parece el resultado de tanto es(uer&o*
CF. 3o estoy contento del resultado, pero (ue muy di(cil )sabes* -Muy arduo.
MC. !o que a m realmente me motiv muchsimo es que esto se nota Etoda tu
investigacinF, pero, al mismo tiempo hay un intenso traba2o literario" o se trata de una
transcripcin, una liviana (iccionali&acin de hechos que ya los historiadores han narrado,
sino que hay condensaciones, despla&amientosG 6elipe BB y Carlos H son el mismo rey, !a
celestina es un persona2e= es decir, todo el 2uego que hay con la literatura e incluso con
escritores que (orman parte del te<to es de e<trema comple2idad" #n alg$n sentido, en este
aspecto de la di(icultad, es una novela barroca )no*
CF. Muy barroca" >igna del Barroco" !e un ensayo muy bueno de un historiador ingl%s,
5ohn #lliott, no te lo pierdas" #s el prlogo a Terra $ostra en la edicin de 6ondo de
Cultura #conmica"
C(. 4e trata del historiador ingl%s de la Espa3a iperial, )verdad*
CF. 4, e<acto" Ha escrito un prlogo e<celente" 0ero, claro, tiene muchas crticas
indirectas, del estilo 7Carlos H no era 6elipe BB, era su pap8 ,risasI" 4in embargo, tambi%n
se1ala que %sta es una novela importante para los historiadores porque demuestra que la
historia puede ser otra cosa" #l sentido, dice, estriba en que la novela se presenta como un
teatro de la memoria a partir de las distintas posibilidades de los persona2es' el que qued
encerrado en la cmara, el que se vino al nuevo mundo, en de(initiva, el mismo persona2e
en distintas versiones )no*, el persona2e de >on 5uan, las m$ltiples versiones de 5esucristo,
es decir, lo que se1ala es, en ese prlogo, s, me parece que est hablando de las (ormas del
Barroco" Adems, #lliott es un escritor muy bueno, es el gran historiador de la #spa1a del
imperio de los Austrias, tambi%n busca algo ms all de lo histrico en la novela, es una
(orma de leer M%<ico tambi%n" Haba un crtico me<icano que di2o' )cmo pretendes hacer
una novela me<icana* si no pasa en M%<ico, los persona2es no son de aqu )pero qu% tiene
de me<icana esta novela* 3 yo creo, en ese sentido, que mucho"
MC. 0recisamente, la parte de los Austrias es una de las que ms me motiv, porque estn
traba2ados ciertos tpicos desde un lugar di(erente al que estamos habituados" osotros
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estamos habituados a cierto e<otismo para el europeo desde lo latinoamericano" 3, de
repente, toda esa reposicin de las caceras, el arte de la cetrera, los a&ores,
contemporneos unos persona2es de otros, pero que, con el correr del tiempo, en nuestra
cabe&a algunos son ms le2anos que otros" o vemos como contemporneas estas
e<periencias imaginariamente, )no* #ntonces, en ese sentido, todo lo que hace a ese mundo
de los a&ores es un mundo ale2ado de nosotros" ?n mundo conocido es el mundo del
descubrimiento, digamos= sin embargo, est traba2ado como e<tico desde una mirada
americana, a m me (ascin esa operacin, me pareci muy interesante"
CF. >esde luego, s, me parece que la cultura nuestra, que tiene tantas aportaciones
di(erentes, no es una cultura totalitaria y $nica, no se caracteri&a por poseer una impronta
$nica, compacta, latinoamericana= no es cierto' venimos de (enicios, griegos, romanos,
latinos, ib%ricos, godos, visigodos, a&tecas, mayas, incas, me<icanos= es como un viento,
Am%rica !atina" 3 el norte va a ser como nosotros" 3 s, qu% remedio )no* #s la (uer&a
migratoria" #llos tienen tanto miedo a la inmigracin que hay intercambio libre de
mercanca, de dinero, pero de traba2adores, no" #so es lo que quieren hacer" 0ero no les van
a poder detener, y van a acabar teniendo miles de latinoamericanos ms, y espero que as
sea"
C(. !e un artculo que sali esta semana en 4a $acin, hablando del tema de las utopas, y
de las promesas, de las opciones polticas y de la importancia que esto tiene en el mbito
social" 3 lo cote2% con los comentarios que salieron""" ,)vio que en las pginas Jeb de los
diarios los lectores hacen comentarios*I= se gener un debate poco interesante pero muy
(ero& en torno a un comentario que usted haca sobre Chve&" #n la misma 0gina Deb de
4a $acin, a continuacin del artculo que publicaron de la entrevista a ?d", sala el
comentario del p$blico, de los lectores" #n realidad, no dicen nada' 7no, que este tipo est
equivocado, que dice pavadas8= se discutan entre ellos' 7no, callate burro, vos qu% sab%s, si
este Chve& es as8, 7no, si Chve& es as8" #sos comentarios vacos me llevan a pensar
que no hay lugar para las utopas y comparto con ?d" esa visin de que la utopa est muy
vaca de seguidores, y, sin embargo, ocupa un espacio muy importante en el discurso no
slo poltico sino social"
CF. Claro, porque hay que hacer promesas" o hay poltica sin promesas" 4i no, )de qu%
habla un poltico si no va a hacer promesas* o ha habido ning$n poltico que hable de la
realidad" Han prometiendo cosas casi siempre= luego no se cumplen y entonces cambian de
gobierno" #st bien" 0ero""" los escritores estn para corregir, para criticar, para decir no" o
para aplaudir y halagar y hacer promesas" 0or eso escriben novelas y operan en otra vida,
otra realidad, en otra posibilidad tambi%n= y toman un sentido crtico, de crtica de la
realidad= pero no hay novelas con(ormistas, no hay novelas que aplaudan" !a novela es un
elemento de crtica" 3 una sociedad necesita crtica, todo el tiempo, porque si no se duerme=
se con(orma y se duerme"
MC" Hablando de esto, )cmo ves el panorama actual del mundo de lo que se llama un
intelectual* Creo que es, en un buen sentido, un nombre que se te puede poner a vos"
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CF. !o que a m me entusiasma mucho es la abundante calidad de los escritores nuestros,
de la Am%rica !atina" >esde luego, estn los escritores del pre boom y del boom, Borges,
Cort&ar, !e&ama, Carpentier, Asturias" 0ero ahora en cada pas hay cinco o seis buenos
escritores= hay, pues, muchsimos escritores buenos en toda Am%rica !atina, y es muy
impresionante, es un gran cambio" Hay gente que est creando a contrapelo, en cierto
modo, porque se habla de la muerte de la novela y que no se puede competir con la
in(ormacin visual, con el mundo de la imagen" 4in embargo, yo veo que se escribe ms y
ms ahora, que se escribe, se escribe )verdad* 3 muy buenas novelas, desde M%<ico hasta
Argentina y Chile"
MC" Me gustara saber cules son ,ms o menosI tus die& me<icanos y tus die& argentinos"
CF. 3o no lo hara por nacionalidad= borrara el elemento nacional para hablar de literatura
en castellano y luego literatura mundial" 0orque el que escribe en alemn, es alemn, pero
tambi%n es un escritor mundial" #n M%<ico tenemos una muy buena generacin, que es la
generacin del CracK' 5orge Holpi, Lngel 0alou, Cristina Mivera Nar&a, un e<c%ntrico, que
es Oavier Hela&coG 3, luego, veo gente muy buena en Chile' Carlos 6ran&, que gan el
premio 4udamericana, con una obra muy interesante que se llama El desierto= un nuevo
autor, 4ergio Missana, El d!a de los uertos, novela e<celente= 4antiago Moncagliolo, en
0er$= en Colombia est 5uan Nabriel Hsque&, con un relato e<traordinario" 3 aqu estoy
leyendo a dos mu2eres' estoy leyendo a 4ylvia Bparraguirre, la nueva novela de 4ylvia
Bparraguirre, una novela muy complicadaG y a Matilde 4nche&, El desperdicio, esos son
los dos libros argentinos que estoy leyendo" #sta novela es e<cepcional, una novela de las
que aparecen de ve& en cuando )verdad* #n (in, no s% si hice bien el panorama"
C(. Cono&co slo a las autoras argentinas"
MC. 4, hay nombres que no cono&co realmente, es para apuntar y empe&ar a buscar"
CF. Hay una cosa que le reclamo a mis editores" 3o vine al cono sur en 19PQ, ya saba lo
que se escriba en ?ruguay, Argentina, Chile, 0er$G todo" 0orque estbamos muy
in(ormados, muy intercomunicados en aquella %poca remota" Ahora, con todas las
comunicaciones que hay, los escritores se quedan en sus pases, no salen' lo que se escribi
en Argentina slo se edit en la Argentina, el chileno en Chile, el me<icano en M%<ico
-+errible. 3o creo que si no me tomo un avin y via2o al pas, no descubro al escritor, no
tengo manera" Hay una (alta de comunicacin muy grave, muy grave para la literatura y
para el escritor"
C(. 3 eso )a qu% se debe* )A disposiciones del mercado editorial*
CF. 4, los editores dicen 7no vamos a tomar el riesgo8, 7el escritor boliviano se queda en
Bolivia, que les interese a los bolivianos8, 7el argentino en Argentina, etc"8= una limitacin
brutal para todos los escritores y los creadores tambi%n, no conocernos" 4i yo me tomo un
avin y vengo a Argentina no s% lo que estn haciendo en Chile" #n el mundo de las letras y
la comunicacin estamos incomunicados" ?na parado2a"
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MC. Adems de este rol del intelectual, cuando hablabas de la novela como una crtica
)cmo ves eso en la actualidad* >igo, con todos los e(ectos de la globali&acin, todos los
ros de tinta que hablan sobre la posmodernidad y la cada de los grandes relatosG )cul es
tu visin respecto de ese murmullo incesante que est sonando*
CF. Bueno, hay algo que es indiscutible y es la palabra, estamos aqu hablando con el
elemento de la literatura, la palabra" !a literatura es el $nico arte que tiene que tomar un
elemento diario, como la palabra, y convertirlo en arte" !os m$sicos no tienen ese
problema' Bach no se preguntaba qu% ruidos hay en la calle, un pintor imagina una
realidad" 0ero un escritor tiene que traba2ar con las palabras, y las palabras son de todos, y
se utili&an todos los das' se usan para decir 7buenos das8, 7psame el salero8, 7te quiero
mucho8G )Cmo se convierte eso en literatura* #l pobre, en la calle, ignora lo de la
literatura" Nran problema' es otro lengua2e desde un lengua2e )no* -Caramba. 3 ah se parte
en dos armas que creo que son el lengua2e mismo y la imaginacin, cmo se 2untan los dos,
porque sin imaginacin y sin lengua2e no hay literatura" !a imaginacin y el lengua2e son
tanto el derecho como el deber de la literatura, lo que le da la nota de literatura, porque
cuando no hay circuito creativo ni en el lengua2e ni en la imaginacin, la ideologa se
apodera de la palabra, un dictador se apodera de ella" 0or eso a los dictadores no les gusta la
literatura para nada, ellos le dan una importancia a la literatura que nosotros no le damos"
Hiene un dictador que prohbe libros y entonces )por qu% es tan importante para un r%gimen
autoritario prohibir literatura* 0or eso' porque est dando comunicacin a trav%s del
lengua2e, de la palabra y de la imaginacin que no" #s increble la (uer&a de la literatura, es
un reducto escondido en un rincn, que est con una tablita que dice 7aqu hay
imaginacin8 y 7aqu hay, hasta la ra&, lengua2e8 y 7no te pertenece a ti nada ms, nos
pertenece a todos8, 7no nos puedes hacer callar8" 4e lucha el poder, se luchan los lengua2es
en la prensa, no slo el poder" A todos los dictadores que hay, la literatura les est diciendo
7hay algo ms8, hay una posible respuesta, hay una di(erencia" o es que hay una (uncin
social inediata de la literatura" 3o recordaba anoche cuando eruda deca 7es que cada
escritor latinoamericano carga en el cuerpo a su pas8 y s, tenemos que darle vo& a los que
no tienen vo&, y tena ra&n" #n medio de dictaduras atroces, censuras de todo tipo, dar vo&"
Hoy creo que muchos de los que no tenan vo& hace cincuenta a1os ya tienen vo&= est la
democracia, que signi(ica que hay prensa independiente, hay partidos polticos, hay una
multitud de abogados, una legislatura que debate" #s muy distinto de lo que sucediera con
los dictadores de anta1o )no* >e repente, surge el papel del escritor' ya no es tan
importante como anota 0ablo eruda, y, sin embargo, siempre hay algo que slo el escritor
puede decir, una &ona que slo el escritor puede e<plicar y en nombre de todos, porque
siempre habr alguien que no tenga vo& y %l se la da -cunto de eso se cumple teniendo
buenos libros.
MC. Holviendo una ve& ms a Terra $ostra, el traba2o con el tiempo tambi%n es muy
especial en la literatura de algunos escritores" #n tu caso, en Terra $ostra, por e2emplo,
adems de las distintas posibilidades, las distintas historias posibles )no* ,que no era
(atalmente una sola la que debiera haberse cumplidoI, respecto de la que se cumpli, no
est pasada, est acaeciendo a$n= y en ese acaecer a$n tambi%n puede haber instancias= en
cambio, el presente resigni(icara el mismo pasado= o sea, que el pasado no est terminado,
esa es la idea"
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CF. unca est terminado" #l tiempo nunca est terminado porque no hay ms tiempo que
el presente (inalmente" #n el presente recordamos y eso es el pasado" #n el presente
deseamos y eso es el (uturo" 4iempre estamos en el presente, todo sucede ahora )te das
cuenta* Hoy empe& hace die& mil a1os y ma1ana se est escribiendo ahora" 3 la novela lo
hace muy evidente" 4a /uerra & la pa5 sucede en 1:1Q= pero no, sucede ahora tambi%n, el
momento en que se lee" 3 como yo deca ayer, el pr<imo lector de Don 6ui-ote aun no
nace siquiera" 4e escribe para el tiempo propio pero se escribe para el porvenir tambi%n" 3
qu% grandes das tendr% que estar a$n sentado en una mesa del Hotel Alvear de Buenos
Aires charlando de Don 6ui-ote )a qui%n se le pudo haber ocurrido* 3 ese es el gran poder
de la literatura, yo creo' que es una colaboracin del autor y del lector, y el lector es
coautor, (inalmente, del libro= a menos que el libro e<ponga una rare&a" Basta con que haya
un lector para que ya e<ista esta relacin' uno" +ocabas un tema interesante que es el
tiempo, porque, bueno, yo siempre he dicho 7ha habido un tiempo sin novela= lo que nunca
ha habido es una novela sin tiempo8" 0ero tambi%n el tiempo en la novela, el hecho esencial
de la novela est en cmo mane2a el tiempo y cmo lo radica en un costado de la literatura
que es lo que es ahora el periodismo" #l periodismo tiene que re(erirse a los hechos de la
actualidad y las pginas siempre luego se vuelven amarillas muy pronto )no*= van a la
hemeroteca y despu%s la leen los historiadores que quieren saber a qui%n asesinaron el
catorce de octubre de mil novecientos veintiuno= bueno, est bien" 0ero la novela va ms
all de eso' la novela no se vuelve amarillenta, salvo novelas hechas para vender, que son
malas" 3o recuerdo muchoG bueno, una comparacin del a1o treinta y tres' haba una
novela de gran popularidad en #stados ?nidos, una novela histrica, de un autor que se
llama Dilliam Herbey Allen, Ant2on& Adverse, 4as adversidades de Ant2on&" Bueno, all
haba una intriga, en la %poca napolenica, amores, se<o, conspiracin, todo, todo hecho
para vender, (ue un gran best sellerG el mismo a1o en que se public A.salo A.salo"
#n alg$n lugar e<istir hoy ese libro, y no s% si han odo hablar de ese autor" Herbey Allen
(ue un escritor de novela histrica muy popular en #stados ?nidos de esa %poca, es un libro
colosal,
Q
que tuvo una pelcula, y era leda vidamente= no importa, (ue todo, y qued"
A.salo A.salo es una novela que vendi mil e2emplares= cuando sali, vendi ochenta,
nada ms= qui%n lo habra dicho" #l editor se qued 7-Ay. -/u% poco vende este 6aulKner.8
,risasI"
C(. )3 cmo se relaciona con la contraparte de eso que viene a ser el canon literario* )#l
canon es, como dicen ciertos crticos, una imposicin de una elite opresoraG o es, como
dice Harold Bloom, 7democrtico8 por cuanto est legitimado por las generaciones*
CF. Bueno, tiene en cierto modo ra&n" #l canon se va haciendo" #l canon no est
preestablecido" >igo, antes del 6ui-ote nadie imaginaba esa novela inimaginable" 3 llega la
novela y trans(orma el g%nero mismo y establece una (echa, la publicacin del 6ui-ote y
bueno, eso (orma un canon" +odos diran que el /ui2ote es toda la novela moderna" o s% si
llamarlo de canon, ms bien yo me re(iero siempre a dos conceptos, en (in, que son
creacin y tradicin" 3o creo que no puede haber creacin si no se apoya en una tradicin
previa, pero tampoco puede haber tradicin si no hay una creacin nueva que la alimente"
Q
Hasta donde sabemos, el te<to no ha sido traducido al castellano" Consta de ms de 1Q;; pginas" !a
pelcula a la que se re(iere 6uentes es de 19RP, dirigida por Merbyn !eMoy"
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#s, ms que hablar de canon, que es un poco as(i<iante ,risasI" 3o dira que estamos
hablando de la tensin entre creacin y tradicin" Constantemente hay creacin de nuevas
obras= y obras que no aportan nada ni a la tradicin ni a la creacin se van yendo, se van,
como esa novela histrica de Allen= tuvo un sentido tan popular y no nos ha transmitido
nada, podra no haber e<istido" 4on como sucedneos del melodrama, sin quererlo"
Melodrama es como el drama pero sin humor, no sabes si es argentino, me<icano o qu%, me
ro y lloro" >e modo que la creacin literaria est estrechamente ligada a la tradicin
literaria" 3 por eso los libros no mueren, y por eso hoy se puede leer 4a /uerra & la Pa5
como si se hubiera escrito tan slo una ma1ana y el dato histrico de 1:1Q y la invasin
napolenica a Musia, muy interesante, pero es secundario (inalmente" >e hecho, +olstoi no
lo escribi contemporneo a los hecho sino mucho ms tarde" 19:S ya pas, y la novela de
ArJell ah sigue= no importa si pas 19:S, 789: sigue siendo una novela importante,
literariamente" #se es el poder de la literatura' escapa a los calendarios, escapa a cualquier
intento de interceptarla y de(inirla demasiado= es un 2uego muy libre, y crea su propio
canon, constantemente" o es que no haya un canon establecido, se est haciendo en esta
relacin entre tradicin y creacin"
MC. #l caso de un escritor, como es el tuyo, que tambi%n has escrito ensayos sobre, por
e2emplo, el 6ui-ote, sobre la novela latinoamericanaG Tiepo e;icano y esos dos libros
de ensayos sobre la historia reciente viendo las perspectivas del (uturo inmediato, )cmo se
da desde el deseo, desde el hacer, tu relacin con esas escrituras di(erentes* #s decir,
tambi%n me da la impresin de que es el mismo escritor ,no es que crea que est% loco ni sea
un cnicoI sino el mismo escritor que est describiendo cmo los indios pintaron ciertas
imgenes en dos conte<tos de escritura, en Tiepo e;icano y en Terra $ostra" o hay
tantos casos de escritores que escriban novelas y que tambi%n escriban ensayos o que
tambi%n acerquen un punto de vista terico" /uisiera saber cmo te observs escribiendo en
esos distintos g%neros, con la escritura"
CF. A m me gusta hacer un universo, cuando se escribe una novela, cuando se escribe un
ensayo" Cuando un escritor entiende el lengua2e indirecto ,todosI no se resiste ni al menor
procedimiento" 3o no escribo poesas, porque me avergCen&o demasiado, pero realmente
uno quiere todo lo que escribe, porque es lengua2e" 3 en ese sentido yo me siento muy
cmodo pasando de un g%nero al otro, no tengo problema" 4% que para otros eso es muy
di(cil, es como la di(erencia entre hablar y escribir' hay gente que escribe mucho pero no
sabe hablar y gente que habla mucho pero no sabe escribir ,risasI" 0ero yo lo siento de una
manera muy natural, depende de la economa natural del escritor, de la cual t$ decas= para
m es escribir como lo mismo ensayo que literatura= no tengo ning$n trauma pasando de un
g%nero a otroG es muy muy natural" 3, como dices, hay temas que son tratados de manera
di(erente" #n un ensayo yo tengo que tratar con una cierta lgica un tema, que en literatura
me puedo disparatar completamente, lo puedo desbaratar o lo que sea, darle veinte mil
vueltas, que la literatura me lo permite= es un acto de la creacin" 3 despu%s, en un acto de
la comunicacin p$blica, como es el periodismo, tengo que aprender a 7me copio y raleo8"
#n la novela tienes que meter la cosa artstica, en cambio, en el periodismo no tanto, el
lector es ms pasivo" #n la novela se requiere otra actitud"
Estudios de Teora Literaria, Sep. 2012, Ao 1, Nro. 2 191