Pontificia Universidad Catlica del Per

Bendita sea tu soledad: sobre el arte potica de Luis

Hernndez Camarero en Una impecable soledad
Presentada como parte del curso Investigacin Acadmica, EEGGLL, PUCP
Luis Alfredo Condori Aguilar
20125573
Seccin 0674, Comisin 0812
a20125573@pucp.edu.pe
Resumen
La poesa de Luis Hernnde! constitu"e una revolucin en todo el sentido de la pala#ra$ Haciendo una
distincin entre una etapa editada " otra indita, el universo %ue cre en sus cuadernos olgrafos posea
caractersticas %ue le imprimieron movimiento " vida propios& ms all del ver#o, Hernnde! e'tendi los
alcances de sus versos inclu"endo di#u(os, citas, recortes, color " muc)as otras tcnicas %ue trascendieron el
uso de lo estrictamente literario$
La presente monografa anali!a Una impecable soledad, ttulo de uno de los te'tos compilados en Vo
!o""#sona$ A travs de la descripcin de caractersticas formales, materia de anlisis en el primer captulo, "
del mensa(e contenido en los te'tos, en el captulo segundo, desarrollaremos la )iptesis& el poema no es un
o#(eto artstico separado del creador, sino %ue es ms #ien un producto de la cosmovisin )ernandiana,
consumndose as el o#(eto como parte del artista, a travs de la desaparicin de fronteras entre la prctica
artstica " la cotidiana e'istencia$ As, esperamos contri#uir a la delimitacin de una potica )ernandiana,
importante " a*n ine'plorado legado de las letras nacionales$
+ndice
Introduccin$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,
Captulo -& .ecursos estilsticos$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$/
Captulo 0& La poesa como e(ercicio cotidiano111111111111111111$$$$$-/
Conclusiones11111111111111111111111111111111$02
3i#liografa1111111111111111111111111111111110-
0
ntroduccin
El a4o 02-2 lleg a mis manos $"andes Sob"as, compilado de columnas %ue escri#iera 3eto 5rti!
#a(o el nom#re de Pandemonio en diversas revistas " en diferentes pocas$ Una de ellas me llam
especialmente la atencin6 %o se culpe a nadie de mi sue&o, una especie de cuento con reminiscencias
#iogrficas so#re un poeta para m a#solutamente desconocido& Luis Hernnde! Camarero$
Lamenta#lemente, la limitada oferta #i#liogrfica de Cusco, " los e'or#itantes precios de ediciones
originales en Lima, sumados a la poca circulacin %ue en internet tiene este poeta, no me permitieron
conocer su o#ra a ca#alidad$
7era a4os ms tarde %ue revisitara su o#ra, tras descu#rir en la 3i#lioteca 8irtual de la PUCP la
Coleccin Especial Luis Hernnde!& un importantsimo esfuer!o %ue reproduca digitalmente 9" con
especial fidelidad: gran parte de la o#ra )ernandiana$ As, pude leer la poesa de Hernnde! a partir de
una fuente directa, lo %ue me permitieron reconocer elementos %ue en las ediciones " compilaciones
anteriores 98o' Horrsona, ;ra!os de los dedos silenciosos, etctera: se perdan& colores, di#u(os,
recortes6 leer los poemas desde los cuadernos originales es una e'periencia novedosa " distinta, es
asistir a la creacin de un mundo )ec)o por una mente cu"a vena artstica " cientfica se distingue en
cada verso$ Particularmente un ttulo capt mi curiosidad, de#ido a su aparente sentido orgnico " la
presencia de un tpico recurrente& la soledad$ Poderosamente identificado me sent ante Una
impecable soledad, li#ro %ue en clave narrativa nos cuenta los sucesos " creencias de un persona(e
cam#iante, camalenico, un )omena(e a los grandes del .omanticismo ingls& 7)elle" <lvare!, o =o)n
>eats <lvare!, o 3"ron <lvare!& mscaras con la %ue Luis Hernnde! nos )aca partcipes de su
realidad ", al mismo tiempo, su fuerte vnculo con el arte$
Por otro lado, en a4os recientes )emos vivido un resurgimiento de la figura del poeta6 sin ir ms
le(os, en el reciente ?estival de la Pala#ra organi!ado por el Centro Cultural PUCP con el motivo de su
vigsimo aniversario se organi! una e'posicin so#re algunos cuadernos del poeta, e incluso vi,
maravillado, reproducciones completamente e'actas de algunos cuadernos pertenecientes a Una
impecable soledad, 'l sol lila, entre otros, edicin %ue me parece altamente recomenda#le, como ms
adelante desarrollar en la monografa$ Adems, reediciones de Vo !o""#sona " la reciente aparicin
de (a a"mon#a de ) 9.omero& 022@: una e'celente o#ra #iogrfica escrita en clave novelesca %ue
persigue, " constitu"e, un o#(etivo tam#in presente en este tra#a(o& una reivindicacin a la maltratada
figura de Hernnde!, %ue ad%uiri la eti%ueta de le"enda demasiado pronto, dando pie a
malinterpretaciones de aspectos de su vida lo %ue contamin su o#ra de un aura de malditismo,
oscuridad " con(eturas antes %ue certe!as$ Ae esta forma, creo %ue es importante la definicin de lo
%ue es una potica )ernandiana, donde su vida " su o#ra sean lo trascendental, " no priori!ando una
so#re otra como se )a estado )aciendo$
As, la presente investigacin tiene como o#(eto de estudio principal Una impecable soledad, cu"o
anlisis ser construido )aciendo una distincin #sica para entender a ca#alidad esta creacin
artstica& la dicotoma formaBcontenido$ Ae esta manera, el primer captulo presentar aspectos
formales del poemario descrito, a#arcando caractersticas tales como su escritura policromtica, si es
posi#le detectar escuelas o incluso clasicismos como son la prosa " el verso, la difusin de su o#ra, la
inclusin de elementos e'traBver#ales& en suma, todo lo %ue LH usa#a para contener su pala#ra, su
visin$ Ae este mensa(e discurrir el captulo segundo& #sicamente, %u nos dice el poeta$ Para poder
entender el contenido creo necesario incluir aspectos #iogrficos de Hernnde!, tales como su
formacin acadmica, su vinculacin contras artes 9o el Arte en general: " su relacin con otros
artistas$ Por otro lado, es importante reconocer un aspecto romanticista en sus poemas& el predominio
de los sentimientos, a veces e(es " otras veces su(etos, %ue podemos identificar en sus te'tos$ En
conclusin, este anlisis me permite alcan!ar una creencia legtima& en los poemas de Hernnde! no
,
e'iste una distincin entre el devenir cotidiano " la creacin artstica, estos se )acen uno solo " as el
poeta nos presenta el curioso lente con el %ue ve el mundo, lo %ue en sus te'tos se traduce en una
realidad nueva$
Espero %ue esta investigacin contri#u"a en la recreacin de la figura de Hernnde!, in(ustamente
malinterpretada$ 7us poemas son testimonios importantes del genio )ernandiano, " feli!mente, o
lamenta#lemente, aun en nuestros das aparecen te'tos inditos " nuevos de su espectacular creacin,
siempre moderna " nueva, cam#iante, li#re de ataduras e incluso generaciones$ ;am#in espero a"udar
en una me(or comprensin de la o#ra " todo lo %ue ella implic, pues me parece importante conocer
ms a fondo, tanto la figura como la o#ra de este autor insigne de las letras peruanas$ C as, seremos
partcipes de su sentir&
Comple(o era =o)n >eats 7)elle", intrincado pero simple$ Dui! la persona ms transparente
%ue "o )e conocido$
Algunos %uisieron protegerlo de s mismo, )orrenda frase$ 5tros %uisieron ense4arle, educarlo$
Pero l era para no a#andonar, para dar ntegramente cuanto fuera su"o$
E
Cap!tulo "
Recursos estil!sticos de la poes!a de Luis Hernndez Camarero
En este captulo, en suma, presentar la situacin estilstica de Hernnde!& las caractersticas
%ue podran ligarlo 9" limitarlo: a una sola corriente, aun%ue ms #ien corresponda a un )#rido$
Adems, descri#ir las caractersticas formales de la poesa )ernandiana
-
$ Esto es, la forma en
%ue la vo! potica presenta su mensa(e, ms all del contenido de este$ Es decir, anali!ar cmo
nos )a#la, #asndome en la distincin #sica del anlisis de cual%uier o#ra potica& formaB
contenido$ Para lograr estos o#(etivos, presentar los recursos %ue Hernnde! usa en su o#ra,
limitndome, de#ido a cuestiones de tiempo " espacio, a una sola o#ra del vate& Una impecable
soledad, situada en el tiempo, )ipotticamente, entre los a4os -FG/B-FGG, es decir, los a4os
finales de Luis Hernnde!$ Adems, a travs de la fundamental o#ra de 5ctavio Pa! (os !i*os del
limo, relacionar la o#ra )ernandiana con caractersticas tanto romanticistas como vanguardistas,
adems de descri#ir los rasgos %ue impiden situar a Hernnde! en una sola de estas corrientes,
pues estamos ante una o#ra Hvigorosamente originalI 9Cerovi -FGG& J:$ ?inalmente, e'plicar la
necesidad de reproducir con a#soluta fidelidad la o#ra )ernandiana para una posterior difusin,
con el o#(eto de constituir lo %ue podemos llamar el canon Hernnde!$
1.1. Yo quisiera dar vida a esa cancin: Caracter!sticas formales de Una impecable
soledad
La poesa, como una forma de arte, supone un proceso de creacin, relacionando al artista con
su o#ra ", eventualmente, con un p*#lico o#(etivo$ En el caso de Luis Hernnde!, su o#ra
artstica, i$e$ su poesa, carece de un destinatario fi(ado$ Esto se e'plica ante la siguiente
distincin& la o#ra p*#lica " la o#ra indita de Hernnde!$ .especto a esto, Kicols Cerovi
escri#e&
En el primer caso Lel de la o#ra p*#licaM el poeta )a decidido escri#ir algo con
el propsito de su pu#licacin$ Hasta (as Cons+elaciones
2
el autor se )a
propuesto crear poesa para los dems$ En su o#ra posterior no e'iste esta
intencin$ Luis )ace poemas para el goce propio " su destinatario individual$
El aca#ado de la o#ra es distinto, la rigurosidad formal " estructural es
esencialmente otra$ A travs de los 0@
,
cuadernos )a" varios poemas %ue se
repiten invaria#les o con leves cam#ios$ Ko e'iste el deseo de edicin, ", por
lo mismo, Hernnde! escri#e sin conce#ir un li#ro o unos li#ros$ ;odo es fluir
de manantial$ 9-FGG& J:
A partir de esto podemos asumir %ue la vo! potica "a no est su(eta a los formalismos %ue
implican la edicin " pu#licacin de la o#ra, como son la e'tensin o la inclusin de elementos
e'ternos a lo "i,u"osamen+e potico$ ;al como apunta Cerovi, la vo! )ernandiana flu"e li#re " sin
-
Entindase )ernandiano como ad(etivo derivado del su(eto Luis Hernnde!
0
(as Cons+elaciones 9;ru(illo, Cuadernos ;rimestrales de Poesa, -FJ/:
,
A la fec)a se conocen EF cuadernos, es decir, 0- ms de los descritos por Cerovi$
/
ataduras$ Adems, no solo se trata de un poemario conce#ido en un determinado tiempoBespacio&
Una impecable soledad est escrito en diversos cuadernos " con fec)as distintas, se )unde "
resurge a travs de la lnea de produccin )ernandiana$ 7alvo contadas e'cepciones, el contenido
de los cuadernos escritos por Hernnde! se encontr prcticamente sin edicin
E
$
Por otro lado, es importante tener siempre presente %ue estamos ante una o#ra parcial e
incompleta, pues como es )arto conocido Hernnde! regala#a sus cuadernos olgrafos a la
primera persona %ue pudiera reci#irlos, por lo %ue lamenta#lemente de#emos suponer %ue no
conocemos la o#ra del poeta en toda su e'tensin$ .especto a esto no entrar en detalles so#re lo
%ue fue el proceso de recopilacin " transcripcin de los te'tos
/
, pues ese e(ercicio corresponde
ms #ien a pes%uisas filolgicas& lo importante es sa#er %ue cual%uier anlisis so#re la etapa
indita de Hernnde! se estrella, ine'ora#lemente, ante tales escollos$
Es importante distinguir las etapas %ue caracteri!aron la etapa olgrafa )ernandiana$ ;eniendo
en cuenta %ue estamos ante un espacio temporal de apro'imadamente once a4os 9-FJJB-FGG:, de
estos derivan dos fases claramente delineadas& la primera 9-FJJB-FJF: se caracteri! por el cierre
del periodo de sus o#ras unidireccionales, lineales, sin estructura dinmica 9.omero 022@&-0,:$
Estas son -"illa, C!a"lie .elni/ " (as Cons+elaciones$ Adems, en lo %ue .omero #auti!a
pe"iodo de p"epa"acin, podemos encontrar a un Hernnde! vido por e'tender sus fronteras,
entindase esto no solo en su aplicacin geogrfica$ El Per* de a%uellos a4os vivi un golpe
militar %ue afect todas las esferas sociales, incluso la cmoda esfera a la %ue perteneca nuestro
poeta$ 7umado a esto, ciertas desavenencias con el crculo literario patrio impulsaron a
Hernnde! en pos de una ampliacin de fronteras artsticas& via( repetidas veces durante esos
a4os, nutrindose as del estado del arte, so#re todo en Europa, lo %ue adems contri#u"
positivamente a su poliglotismo, la madure! de su formacin musical, adems de la ampliacin
de sus conocimientos en el terreno de otras ciencias, como son la psicologa, medicina,
astronoma, entre otras$ Aurante estos a4os, contrario a lo %ue se cree
J
, sigui pu#licando "
comen! a escri#ir esa vasta o#ra %ue puede ser calificada como un gran li#ro, cu"as partes
podan aparecer desperdigadas tanto en una revista unde","ound como en las manos de un
pescador de C)orrillos, donde Hernnde! sola protagoni!ar fugas ocasionales$ En esta etapa,
finalmente, el vate inaugura su visin de la creacin artstica como un e(ercicio, donde las
pala#ras 9" ms tarde, otros elementos: le servan como mediadoras de su vo! potica6 i.e. el
lengua(e como medio para )acer fsica su cosmovisin$ As, una ve! reali!ado el e(ercicio, poco
le importa#a el destino de la o#ra finali!ada$ Esto nos comunica una escritura pa"a s# misma, o
inmanente en tanto su destino se limita#a a su consumacin ontolgica$ 7in em#argo, no )a de
confundirse esto como un e(ercicio sin pretensiones$ ;al como ms adelante tratar, incluso esto
es sintomtico de la ob"a abie"+a %ue Hernnde! comen! durante estos a4os$
Por otro lado, la segunda etapa 9-FJFB-FGG: corresponde "a al Hernnde! cu"a figura se )ara
legendaria& adems del collage puramente ver#al %ue vena utili!ando en sus poemas 9citado,
)olografa, etc$: )acen su aparicin los plumones ?a#erBCastell %ue constituiran el sello
inconfundi#le de su creacin& los colores " di#u(os %ue incluira en sus cuadernos$ 7o#re el tema,
el propio Hernnde! comenta, en una entrevista %ue le reali!ara <le' Nisman el a4o -FG/&
E
7o#re las e'cepciones mencionadas, la e'celente #iografa (a a"mon#a de ) 9.omero 022@: da ms luces so#re el asunto
/
Para ms informacin de este proceso, ver Una impecable soledad 9Hernnde! -FFG& i'B'vii:
J
Aiversas con(eturas e'isten so#re esto$ 7upuestamente, Hernnde! )a#a decidido de(ar de pu#licar tras ocupar el segundo lugar en el concurso
El Poeta =oven Per* de -FJ/$ 7in em#argo, la investigacin de .omero ;assara sac a la lu! diversas revistas donde Hernnde! sigui pu#licando
a travs de Hmedios oficialesI, por decirlo as$
J
#$ los colores %ue usas para escribir&
L1M A)orita no )a" ni uno por ac6 no puedo escri#ir$
#'iempre tienes %ue escribir con plumn&
Ko
#( con tinta mo)ada& #Por %u con tinta seca nunca&
Ko sale #onita la letra
#Pero t crees %ue la letra determina el poema&
Ko, pero leerlo s
( sea %ue el poema es tambin una incorporacin esttica
Ko, sino %ue como no pu#lico tienen %ue ser cuadernos claros$ 7i no los entienden nadie
los va a leer
#Hasta tal punto crees %ue lle*a la tinta seca&
76 es fesima$
Os all de la caracterstica irreverencia )ernandiana, #sicamente el poeta nos est diciendo&
con plumones la letra sale ms #onita " es ms inteligi#le$ Adems, la variedad de colores %ue
posea le permita despla!arse en su o#ra no solo en su dimensin lingPstica, sino tam#in en un
terreno cromtico$ En la etapa descrita esto es fcilmente reconoci#le en los di#u(os %ue
aparecan seg*n el artista determina#a6 esto no sigue una lnea temporal o estilstica, sino ms
#ien una temtica$ Al respecto, Hernnde! comenta en la misma entrevista&
#Cmo +aces para ordenar tus libros&
Ko los ordeno
Pero veo %ue tienes t!tulos de diferentes libros %ue conforman una *ran entidad %ue
todav!a no +as publicado
A), mis li#ros %ue "o )e escrito$ A), "a$ Esos son& 85Q H5..+75KA %ue inclu"e toda
la o#ra$ ;oda la o#ra es& 8oces ntimas, Al #orde de la mar, El elefante asado, Cinco
canciones rusas, La avenida del cloro eterno, El sol lila, Los cromticos "ates, El
estan%ue moteado, La pla"a ine'istente$ Esos son$
#Cmo +aces para determinar cada uno de estos libros& , dices %ue no sabes cmo
escribes---
Ko
#Cmo estableces cundo +as completado un libro&
Lo #ueno es %ue los li#ros estn tramados uno so#re el otro$ 5 sea en un cuaderno )a"
partes de 'l ele0an+e... partes de 'l es+an1ue... " as$$$
( sea %ue primero escribes . despus decides a dnde corresponde cada poema-
Claro$
Pero mientras los escribes no sabes a %u corresponden-
Ko$ Ae )ec)o "a se sa#e$ Ponte uno con #astante )umo " esas cosas, pertenece a (a
a2enida del clo"o e+e"no$ Uno un poco a!ul es (os c"om3+icos 4a+es$ 7i se me ocurre un
poema, por e(emplo, e'tra4o, es 'l sol lila$ 5 sea van por derec)o propio$ A (a pla4a
ineis+en+e van a%uellos poemas %ue ni "o entiendo$ C no tengo ni la menor idea de lo
%ue %uieran decir, pero me parecen lindos en la forma de las pala#ras$ 5 sea son
e(ercicios, casi$

G
Entonces, Una impecable soledad, como el con(unto orgnico Vo )o""#sona, no posee
pretensiones de lectura lineal, por lo %ue los mtodos tradicionales de anlisis no son vlidos en
este caso particular$ 7iguiendo lo %ue Um#erto Eco llam ob"a en mo2imien+o, donde el lector
adopta una forma activa, Hernnde! crea un planeta dentro de este universo 9la o#ra en
con(unto:, al %ue regresa seg*n lo crea conveniente, delineando as una potica donde el lengua(e
se desdo#la " el protagonista, prdigo en mscaras, trasciende la realidad " genera una nueva, a
travs de la visin de un artista diferenciado del colectivo por eleccin$ En este conte'to, es in*til
pretender aplicar lmites tangi#les a la o#ra, donde incluso el ttulo apenas si funciona como
eti%ueta de todo este caudal de creacin artstica$ Es ms, como mencion anteriormente, incluso
el orden en el %ue fue parcialmente pu#licado es enteramente ar#itrario& la *ltima edicin,
correspondiente a -FFG, tiene en cuenta seis partes, de las oc)o conocidas )asta la fec)a$
;ras estas precisiones conte'tuales, podemos entrar de lleno al anlisis puramente 0o"mal %ue
corresponde a este captulo$ El poemario tratado se divide, )ipotticamente, en oc)o lib"os,
dispersados en varios cuadernos olgrafos$ Estos son&
B LIM Una impeca#le soledad 5oo/ +!e 0i"s+
B LIIM Una impeca#le soledad 5oo/ +!e second
B LIIIM Una impeca#le soledad 6oman
B LI8M 97in ttulo:
B L8M 5oo/ +!e 17+!
B L8IM Una impeca#le soledad 'l cuade"no de 8o!n 9ea+s :l2a"e;. 5oo/ +!e las+
B L8IIM Una impeca#le soledad 6oman 5oo/ +!e 0ou"+!
B L8IIIM Una impeca#le soledad 'n la a2enida <i="ola...
7
1.1.1 )olo,"a0#a, ci+ado 4 des+ino de los cuade"nos> 'l poema como 2e!#culo de inclusin
El poeta, como 3audelaire #ien descri#e en El al#atros, es un ser %ue, en esencia, necesita
distinguirse del colectivo, "a sea por su condicin misma de individuo marginal o por su intento
de representar el universo& Luis Hernnde! siempre supo %ue todo e(ercicio literario llama al
retiro$ Ko tanto por una voluntad de estilo o por finuras de dandi, sino por la manera singular,
)onesta, de mirar al mundo desde una soledad elegida %ue necesitan la ma"ora de las artes
9.omero 022@& E/:$ Aentro de esto, es importante considerar el espacio citadino donde el poeta
vivi, no necesariamente convulsionado a*n por las migraciones venideras, aun%ue po#lado de
elementos %ue Hernnde! no reconoce como su"os, aun%ue los participa& policas, cinemas, #ares
" so#re todo la m*sica " las drogas %ue consuma con frecuencia$ )e so&ado +an+o, +an+o, 1ue 4a
no so4 de a1u# escri#e el poeta en el cuaderno LI8M$ A%u se produce una ruptura entre el espacio
0#sico " el individuo, generndose en ella una nueva realidad a partir de los parasos artificiales
%ue el artista visit con fruicin$ Ante esto, la interte'tualidad de sus escritos lo acercan de
alguna forma al con(unto %ue, de#ido a las reglas de convencionalismo %ue la rigen, se esfor!a#a
por diferenciarlo$
G
7igo la delimitacin inicialmente planteada por Cerovi en Vo )o""#sona 9Hernnde! -FG@: " luego corregida por 5RHara 9Hernnde! -FFG:$
Adems, inclu"o dos cuadernos recientemente descu#iertos, el L8IIM " L8IIIM$
@
En esencia, Una impecable soledad es, entre los con(untos poticos )ernandianos, uno de los
%ue utili!a de forma ms notoria la prosa como soporte te'tual 9C)ueca 02-2& 0J0:$ ;ama"o
8argas tam#in reconoce en este con(unto Hun )ermoso poema en prosa a manera de relato
vanguardistaI$ 7e trata, pues, de un con+inuum donde, no o#stante su li#eracin de las formas
lricas convencionales e'iste tam#in la rima, e incluso la introduccin de poemas de otros
autores, a veces citada " a veces no, pues como escri#iera Hernnde!&
Creo en el plagioS C con el plagio creo
Aentro de esta o#ra, un collage de prosa, verso, plagio, citas " un largo etctera, detecto tres
caractersticas %ue, seg*n creo, nos permiten teori!ar so#re los poemas como partes del artista
%ue, de#ido a su esencia antes mencionada, no es capa! de reconocerse en el colectivo, pero cu"a
o#ra s lo logra, "a sea en un plano metafsico o no$
Primero, trataremos la tan mentada )olografa, es decir, los poemas escritos a pu4o " letra$ La
decisin de usar dic)o trmino no es gratuita& generalmente, !ol,"a0o se refiere a un testamento
o memoria testamentaria$ Kumerosas evidencias e'isten so#re la forma cmo trata#a Hernnde!
a su poesa& cuando la necesidad lo acometa, #asta#a un lpi!, un plumn o cual%uier cosa %ue
imprima su vo! en un formato fsico$ Esto nos )a#la de un creador cu"o proceso no conoce
tiempo o espacio, cu"o flu(o de creacin es siempre constante " continuo$ TDu me(or manera de
imprimir en los cuadernos este torrente visual " sonoro pleno de proposiciones, si no era de las
mismas manos de Hernnde!U Esta li#ertad creativa le permita usar el tipo de letra %ue %uisiera,
pues el tama4o " forma determina#an en cierta medida el contenido del escrito, e incluso el
idioma de su preferencia$ Citas en griego " latn, adems de figuras musicales )a#ran sido
imposi#les de desarrollar a travs de una escritura mecanografiada$ Una ve! ms, Hernnde!
demuestra lo ligado %ue se encontra#a con su o#ra, ve)culo de e'presin " representacin de la
realidad, llegando incluso a crear una nueva$
Por otro lado, se encuentra la inclusin de citas " referencias a lo largo de los cuadernos$ Esto
no se detiene en el poemario tratado, pues se puede o#servar, por e(emplo, citas a literatos
93"ron, 7)elle", >eats, C)e(ov, Oallarm, .im#aud, Goet)e, Ceats, V)itman, 7alinger, etc$:,
m*sicos 9Vagner, 7travinsW", ;c)aiWovsW", 7trauss, 7c)umann, Lis!t, Oo!art, OussorgsW",
C)opin, 3ac), 3eet)oven, etc$: filsofos " personalidades varias 9Aristteles, Petrarca, Horacio,
Hipcrates, Oar', >ant, ?reud, Kiet!sc)e, etc$: Adems, adopta algunos de estos nom#res para
referirse a s mismo a travs de determinado lter ego, el %ue podra ser considerado el
protagonista de este poemario, 7)elle" <lvare!, %ue adems sufre mutaciones a lo largo de la
o#ra$ 7o#re esto, en el segundo captulo e'tender con(eturas, pues a mi parecer se inclina ms
)acia el lado del contenido antes %ue de la forma$
Lo importante a)ora es mostrar cmo inclua Hernnde! las referencias a dic)os artistas$
Aentro de esto, se #ifurcan dos opciones& el citado directo " el indirecto$ Aentro del directo se
encuentran las referencias %ue tienen intencin de diferenciarse del te'to en s$ Esto lo logra#a
situando la cita en contraposicin espacial al poema o usando diferentes colores para escri#irla$
En cuanto a las referencias indirectas, stas se incluan directamente en el cuerpo del te'to " sin
variacin de color, apenas mencionando el apellido o nom#re del artista tratado$ As, el poeta a
travs de su creacin se reconoca en el mundo artstico " lo )aca su"o, pues, como repetidas
F
veces escri#a en sus poemas 9a la manera del tema " variaciones musicales: HUn modo de
escri#ir poesa es vivir epigrafiandoI$
?inalmente, el *ltimo destino %ue Hernnde! aplica#a a sus cuadernos "a finali!ados$ Aentro
de esta caracterstica, aplica#le a toda la etapa indita de Hernnde!, Una impecable soledad no
es la e'cepcin$ Como lneas atrs mencion, )asta la fec)a se )an pu#licado seis de los oc)o
cuadernos conocidos$ Estos se encontra#an desperdigados entre las pertenencias de LH, amigos
su"os e incluso el L8IIM, seg*n .omero ;assara, circula#a fotocopiado clandestinamente en
espacios de lectura citadinos$ Una impecable soledad se encontra#a, pues, diseminado en el
espacio$ TDu nos dice la decisin )ernandiana de regalar sus cuadernos seg*n la li#ertad de sus
afectos, sus estados de nimo u otras circunstanciasU En ?"s po=+ica, poema anterior al tratado en
esta investigacin, Hernnde! escri#e&
La poesa
Es entregar al Universo
El propio cora!n
7in desgarrarse
Kada ms sintomtico de esta concepcin del arte potica %ue tena Hernnde! %ue su
decisin de entregar su o#ra, o lo %ue es lo mismo, entregarse l al Universo a travs de la
desinteresada difusin de su o#ra$ As )aca partcipe al lector de la ciudad imaginaria %ue i#a
constru"endo, le presenta#a su sol lila " sus via(es csmicos, " le mostra#a %ue la poesa no se
limita a un li#ro, o al ver#o, con inicio " final, sino %ue tam#in poda ser un con(unto en
movimiento con alcances en la m*sica, la ciencia, el color " la vida$
En conclusin, seg*n los puntos tratados previamente podemos definir la forma cmo
conce#a Hernnde! su o#ra, " cmo esto lo )aca miem#ro de una sociedad %ue posi#lemente
no lo asimila#a como su(eto pero deb#a reconocerse en esa siempre nueva realidad %ue se
encontra#a en sus escritos$ El poema, desde "a en esta primera etapa analtica estrictamente
formal, se manifiesta ante la sociedad como un envase totalmente novedoso, cu"a intrnseca
interaccin e'plicar en los siguientes captulos$
1.1.2. .3s all3 de las le+"as> cuando la po=+ica +"asciende el 2e"bo
La sinestesia en el arte se refiere al uso de tcnicas %ue no limitan al receptor a una percepcin
unisensorial, sino a la involucracin de diferentes sentidos en con(unto$ Aentro de Una
impecable soledad, Hernnde! de(a caer elementos musicales %ue, de#ido a lo natural de su
inclusin, se fusionan elegantemente con el te'to$ 8er#igracia&
B 7)elle" Alvre! se sent al piano para iniciar la 5frenda Lrica de 3ac)
B A velocidades demenciales 7)elle" se encamin a la pla"a cantando In fernem Land de
Lo)engrin
-2
B 7)elle" <lvare! L1M interpret el *ltimo Concierto .omntico& El Primer Concierto de
7ergei ProWofieff
B Oiroirs de .avel estalla#a en la Avenida desierta& vidrios, c)apas, fsforos
7e distingue, entonces, una intencin por trascender la dimensin puramente ver#al del
lengua(e$ A travs de smiles, metforas o referencias directas a estmulos audiovisuales, Luis
Hernnde! genera una prosa %ue no se limita a un solo tipo de recepcin, sino %ue permite
multitud de interpretaciones, correspondientes al concepto de ob"a abie"+a tratado por Eco$
Por otro lado, esta intencin tam#in puede ser descrita a travs del poliglotismo )ernandiano$
Consciente de lo universal de su o#ra, Hernnde! no se limita al uso de su lengua materna, sino
%ue tam#in inclu"e varios idiomas para e'presar sus poemas$ Encontramos citas en francs,
ingls, alemn, italiano, latn " griego antiguo$ Aescrito como un usuario manierista de ver#os,
no es de e'tra4ar %ue un enamorado de las pala#ras como era Hernnde! respete las
implicaciones " voca#los cargados de significado %ue el idioma le imprime a la pala#ra, usando
su versin ms acorde a la intencin del poema$
Kos encontramos, entonces, frente a una potica %ue se sacude de las limitaciones de la
pala#ra " se e'presa ms all de ella, generando un vnculo diferente con el lector, pues este no
reci#e un solo estmulo frente a la lectura del te'to, sino varios, cargados de sonidos 9referencias
musicales:, significado 9idiomas: ", como trataremos a continuacin, colores 9referencias
visuales:$
1.1.3. 'scalas c"om3+icas> uso pic+"ico del len,ua*e 4 esc"i+u"a polic"ma+ica
Oencin aparte merece el uso del color en la potica )ernandiana$ Prcticamente en l se
inaugura su uso e'plcito dentro del conte'to peruano 9" %ui! latinoamericano:, pues ste ocupa
un papel preponderante %ue atraviesa toda su o#ra, " con ms frecuencia en el 'l sol lila, (os
c"om3+icos 4a+es " 'l es+an1ue mo+eado, poemarios previos al tratado en esta investigacin, en
el cual so#revive el di#u(o 9en menor medida: " la policroma 9implcita o e'plcita: de la
escritura$
Es importante distinguir el uso del len,ua*e " la esc"i+u"a en s$ El primero se refiere al uso
de pala#ras determinadas %ue Hernnde! relaciona con colores especficos$ Por otro lado, la
escritura se dirige ms al e(ercicio de usar colores 9plumones: para la creacin del poema, "a sea
en el te'to en s o en la inclusin de di#u(os$ ?rente a esta dicotoma, Hernnde! mismo e'plica
en una entrevista
@
el primer uso descrito&
/n tu poes!a +a. una referencia al mar . al sol como elementos %ue priman
A), "a, por no pensar otras pala#ras$ Con eso #asta, Es un material temtico cromtico$
Kada ms$ 5 sea, como siete colores, %ue son& el mar, el a!ul, el sol, el cielo, la ne#lina
#La neblina tambin&
Claro$ Esos los uso para )acer todos los poemas
@
NI7OAK, Ale'
-FG/ HLuis Hernnde!& el arte de la poesaI$ En& diario Correo$ Lima,
epgrafe de la seccin HLa cultura en crisisI& s#ado 0E de (unio de -FG/$
--
0e vez en cuando ocurren unas variantes1
Claro, mu" pe%ue4as1
En esta dimensin las reminiscencias cromticas son responsa#ilidad de las pala#ras, %ue
e2ocan un color " lo representan$ Por otro lado, podemos encontrar %ue Hernnde! escri#a sus
poemas nunca monocromticamente, " siempre con una carga interte'tual a cuestas$ Es el caso,
por e(emplo, de los li#ros LIM, LIIM " LIIIM, donde podemos encontrar el ro(o " a!ul como colores
predominantes, distinguindose a) el poema dividido con notoriedad$ .especto al uso de estos
colores en especfico, el )ermano de Luis, Oa', con(etura&
HAlgunos versos %ue tra!a#a LLuis Hernnde!M con lapiceros o plumones de colores
tenan do#le significado$ Por e(emplo, poda escri#ir L1M los dos primeros versos en a!ul,
el resto en ro(o$ Aplica#a el concepto del efecto AopplerB?i!eau de la astronoma$ A!ul es
cerca " ro(o es le(os9$$:I
Es importante mencionar %ue Hernnde! tena conocimientos de tcnicas radioastronmicas,
#astante influenciadas por el li#ro (as a"mon#as del mundo de =o)annes >epler, %ue definieron
poemarios su"os como (as cons+elaciones. La m*sica de las esferas celestes lo atra(eron desde
ni4o " esto no cam#i durante su vida adulta& con frecuencia menciona estrellas " constelaciones
en sus poemas, " su conocimiento del universo a#arca tam#in lo 0#sico$
La naturale!a de las nuevas e'presiones artsticas adoptadas por Hernnde! 9%ue #ien
podramos descri#ir como a2an+@,a"de: con frecuencia com#ina los materiales convencionales
de la poesa con los de la pintura, logrando %ue sea el o#servador o receptor el %ue complete la
o#ra de arte, dndole un significado especfico$ .omero, a la manera de smil, nos propone la
figura del poema como una partitura, con un orden " estructura determinado pero al mismo
tiempo dependiente de la interpretacin, reca"endo as la responsa#ilidad so#re el intrprete de
captar la esencia de la o#ra$ As&
Ha#ra intrpretes ms )#iles %ue otros tanto como e(ecutantes para los %ue
lastimosamente esta o#ra no estara a su disposicin6 a menos, claro est, %ue aceptaran
sus construcciones " reconstrucciones L1M
1.2. /ntre la 2an*uardia . el Romanticismo: influencias . alcances del gnero
Hernndez
Hago adrede la mencin al ,=ne"o )e"n3nde;, frase %ue me permite mane(ar con comodidad
" (usticia la o#ra tratada, pues como )e mencionado, la vigorosa originalidad %ue posee no
permite llamarla romntica, o modernista, o sim#olista o etctera, sin %ue esto corte,
inevita#lemente, los largos tentculos %ue posee$ Por ende, este gnero puede ser descrito como
un )#rido cu"as partes %ui! sean reconoci#les dentro de escuelas o gneros literarios
determinados, pero %ue no se limitan a ellas$ ;cnicas vanguardistas referidas a la forma, como
son el collage " el citado, por e(emplo, conviven con un mensa(e 9cu"a carga su#(etiva ser
motivo de anlisis en el segundo captulo: casi narrativo, aun%ue cuidosamente seleccionado "
#astante emocional, lo %ue nos comunica un rasgo romntico$ .especto a esto, e'iste una o#ra
-0
fundamental en las letras )ispanas& (os !i*os del limo, donde 5ctavio Pa! versa so#re la
transicin %ue marc la segunda mitad del siglo QQ, el paso del .omanticismo a la 8anguardia,
fruto de una situacin conte'tual )istrica donde el )om#re se planta#a ante un futuro incierto$ A
travs de un itinerario %ue del romanticismo ingls " alemn, pasando por el sim#olismo francs
9donde .im#aud " Oallarm (uegan un papel fundamental, as como en la o#ra )ernandiana:,
llegando al modernismo americano " arri#ando, finalmente, en las vanguardias propias del siglo
QQ$ En la creacin de los diversos lter ego %ue e(erci Hernnde! reconocemos una confesa
filiacin romanticista 9Perc" 3$ 7)elle", Lord 3"ron " =o)n >eats, entre los principales: %ue,
adems, se asocia con una caracterstica fundamental %ue se reconoce tanto en la forma como en
el contenido de la potica )ernandiana& el inicio de la tradicin cam#iante " de ruptura %ue
caracteri! la poesa moderna, %ue es la insepara#ilidad de la vida " poesa, fcilmente
reconoci#le en Una impecable soledad " sus protagonistas$ Al respecto, Pa! escri#e&

Al afirmar la primaca de la inspiracin, la pasin " la sensi#ilidad, el romanticismo
#orr las fronteras entre el arte " la vida& el poema fue una e'periencia vital " la vida
ad%uiri la intensidad de la poesa$
A%u se distingue, adems, una respuesta frente al .acionalismo puro " estricto& En Una
impecable soledad asistimos a una reivindicacin a la enso4acin " la imaginacin, %ue no se
separan de la realidad del poeta " la acompa4an$ Pa! menciona el uso del sue4o 9a la manera de
una va alterna frente a la convencional cosmovisin propia de la so#riedad: como Xuna segunda
vidaR donde la inocencia a*n e'iste, la so&ada co!e"encia %ue #usca#a Luis Hernnde!$
;anto como las caractersticas mencionadas, tam#in son descripti#les rasgos e'plica#les
conte'tualmente$ ;radicionalmente se liga al poeta a la $ene"acin del 60 %ue tuvo influencia
importante en las letras patrias$ Aun%ue Hernnde! no se reconoca en este colectivo, compartan
influencias " motivaciones, pues todos convivan en, prcticamente, el mismo tiempo " espacio$
Claras son, pues, las influencias %ue tuvo, por e(emplo, la generacin bea+ americana en esta
camada de poetas nacionales$ En Hernnde! vemos el uso de (ergas " colo%uialismos %ue, en s
mismos, contienen cierta re#elda adolescente ante el es+ablis!men+, refor!ada adems por el
conte'to peruano, te4ida de verde militar durante a%uella poca$ El constante desafo a la
autoridad, tanto en vida " o#ra, sit*an a Hernnde! en este deseo %ue comparta con otros
escritores insignes " protagonistas de la generacin #eat como 3urroug)s o >erouac por el
rec)a!o a lo pol#+icamen+e co""ec+o, %ue deriv adems en otros manifestaciones como el
movimiento !ippie, marcado por la li#eracin se'ual " la nueva posicin %ue tuvo el uso de
drogas en la vida " creacin de estos artistas$
As pues, en un mismo escri#ir podemos distinguir multiplicidad de rasgos, %ue impiden
encasillarlos, pues su naturale!a " motivacin son totalmente eclcticas$ 7iguiendo el smil %ue
propone .omero so#re la o#ra )ernandiana como una partitura, adems de la meloda %ue emite,
i$e$ el contenido, e'iste diversidad de detalles en la forma, lo %ue permiten una interpretacin
distinta en cada leda " en cada lector, donde, sin em#argo, e'iste un trasfondo donde se reconoce
el carcter del compositor$
-,
;anto romntico como vanguardista, tanto bea+ como peruano del J2, Luis Hernnde!, poeta,
mdico, psiclogo, polglota, m*sico " un largo etctera, nos canta con una vo! completamente
diferente a lo %ue )a#amos escuc)ado " nos invita a cantar con l$
1.3. Hblame t con tu voz: sobre la necesidad de una edicin facsimilar
Oencionados "a )an sido los pro#lemas circunstanciales por los %ue atraves 9" atraviesa: el
esfuer!o por )acer un correcto compendio de la o#ra )ernandiana$ Comentados tam#in )an sido
los motivos por los cuales creemos %ue decidi darle este giro a su o#ra, este tinte a#ierto "
original %ue la defini$ Ae ms est resaltar lo relevante %ue es, con el o#(etivo de poder )a#lar
de una potica )ernandiana a ca#alidad, el acopio de la estela %ue Hernnde! de( en el mundo a
travs de su pluma$ 3astante se )a avan!ado con la importante iniciativa %ue tuvo la PUCP al
digitali!ar la ma"ora de los cuadernos de los %ue se tiene conocimiento, as como el importante
tra#a(o de investigacin %ue )i!o .omero ;assara para (a a"mon#a de ), donde se recuperaron
no solo poemas sino tam#in di#u(os " diversos testimonios so#re el artista$ 7in em#argo, sin la
difusin necesaria estos esfuer!os caen en saco roto, pues el imaginario colectivo posee una
imagen de Hernnde!, merecida o no, de poeta maldito, lo %ue estigmati!a su o#ra al pun to de
limitarla a su dimensin sensacionalista, responsa#ilidad del aura %ue produ(o Hernnde! con su
peculiar personalidad " forma de tratar el arte$ Es por esto %ue, adems del registro sistemtico "
preservacin de los cuadernos, es importante reali!ar una edicin facsimilar, pues es de esta " de
ninguna otra forma %ue se podr )acer (usticia a los alcances descritos en los captulos anteriores
%ue tuvo la o#ra potica de Luis Hernnde!, copiosa en detalles " movimientos$ 7olo as
captaremos los matices de la meloda %ue la vo! potica emite, como se )a descrito, en Vo
!o""#sona, esta ciudad 9o universo, si se %uiere: de aire %ue vale la pena conocer, "a sea vindola,
le"ndola o escuc)ndola, donde uno encuentra sentimientos " creencias a flor de piel, donde
uno trata con el poeta " su vo! potica en la misma medida&
7)elle" pensa#a& si supieran lo sencillo %ue es )a#lar conmigo$ 7a#a %ue algunos le
tenan temor, %ue otros asegura#an estimarlo, %ue la 7uite en 3lanco " Kegro de 7ergio
Lifar era el esplendor de la 5pera de Pars " %ue el mal era una simple le"enda$
Cap!tulo 3
Yo dec!a la poes!a" pero #ablaba de la vida: La poes!a como e)ercicio cotidiano
-E
En una entrevista %ue le )icieran Hernnde! el a4o -FG/ so#re su poesa " las motivaciones
detrs de esta, el poeta mencion %ue escri#a por%ue era lo *nico %ue %ueda#a, Hlo *nico %ue
contesta, %ue )ace %ue se sufra menosI$ Intolerante frente al sufrimiento, LH tam#in )a#a
estudiado medicina con este o#(etivo& reducir el dolor, tanto el propio como el a(eno$ ?rente a
esto, el entrevistador le pregunt cmo poda ser %ue su poesa tuviera pretensiones de aliviar el
sufrimiento si se mantena indita, a lo %ue Hernnde! respondi HCo )a#la#a de la vidaI$ En
este sentido, la potica )ernandiana era para el autor una suerte de medicina propia, sus te'tos
eran pastillas de consumo personal %ue lo alivia#an de cierta manera$ En el presente captulo esto
se evidenciar a travs del contenido de su potica, vinculada con reminiscencias #iogrficas, el
uso del lengua(e, trato su#(etivo de los sentimientos " su relacin con otros artistas, as como la
creacin de los 3l+e" e,o con los %ue Hernnde! transmita diversos aspectos de la condicin
)umana, ligados con su e'periencia cotidiana$
3-". Breves referencias bio*rficas acerca de Luis Hernndez e influencia en su obra
Luis Hernnde! nace el -@ de diciem#re de -FE-, siendo el segundo de tres )ermanos$ 8ivi
toda su vida en Lima, " creci en el seno de una familia acomodada %ue siempre lo apo" en sus
aspiraciones artsticas, %ue en el Per* de a%uellos a4os 9" el de estos, lamenta#lemente: "a es
decir$ Por e(emplo, desde pe%ue4o tuvo tendencias )istrinicas, llegando incluso a escri#ir una
adaptacin al teatro de Cuad"os de una eposicin de OussorgsW"$ Ae a) tam#in deriv su
pasin por la m*sica %ue recorri su vida constantemente& aprendi a tocar piano, violn "
clarinete en el colegio$ Por otro lado, sus padres estimularon su inters por la ciencia
comprndole un microscopio " un e%uipo de radioastronoma, %ue lo llev ms adelante a
conocer el universo a ca#alidad, caracterstica fundamental en poemarios como (as
cons+elaciones " 'l sol lila, sin ir ms le(os$ H7i %uieres realmente entender el universo, de#es
sa#er m*sicaI, le deca Luis a su )ermano menor, Carlos, mientras le ense4a#a las constelaciones
en el telescopio$ Ae esta forma, el )om#re %ue escri#i Una impecable soledad era mdico
ciru(ano, psiclogo, astrnomo, m*sico, actor, polglota " )asta torero, lo %ue se delinea en la
precisin casi cientfica de sus versos&
B Us+ed es na"cisis+a, le !ab#a ase,u"ado un psicoanalis+a du"an+e en+"e2is+as a las cuales
S!elle4 :l2a"e; asis+#a po" 2isi+a" San Asid"o. 'so no me impide +oca" el piano, !ab#a
susu""ado S!elle4 :l2a"e; mien+"as na2e,aba !acia .a"+e, pa"a con+empla" los canales
del ,lo"ioso Sc!iapa"elli
7
.
B Bendo po" el camino del luminoso Uni2e"so 'Cmc
2
1ue se epande pues las l#neas
espec+"ales co""en !acia la inena""able 5elle;a del colo" "o*o a +"a2=s del <"isma de
D"auen!o0e" 4 en 2i"+ud del p"incipio de Eopple"@Di;eau.
As pues es inevita#le leer en sus escritos la influencia %ue tuvo su formacin en el campo de las
ciencias como en las del arte, pues mientras escri#a investiga#a constantemente en las vastas
materias antes mencionadas$ Dui! sin el asidero de sus padres no tendramos ante nosotros
tama4a o#ra, plena de referencias de toda ndole$ Por otro lado, como mencion previamente el
F
Giovanni Giorgio 7c)iaparelli 9-@,/B-F-2:$ Astrnomo italiano %ue revolucion en -@GG el campo por sus o#servaciones so#re los canales de
Oarte
-/
poeta era intolerante ante 9perdn por la cacofona: el dolor$ Ante esto, la medicina " la
psicologa le permitieron aliviar el dolor fsico " mental de otros, " la poesa el propio&
<oe+as en+"e neu"onas, 250 mili,"amos de +e""amicina, 4 al,o 1ue no a,uan+o en o+"os ni
en m#> el su0"imien+o. 's as# 1ue el 2uelo l#"ico !o4 es+3 ausen+e. B el mis+e"io de la
poes#a le*ano.
3-3- 4o+n 5eats 6lvarez se sorprendi l!rico: Uso del len*ua)e +ernandiano
7i %uisiramos calificar con una sola pala#ra la forma cmo es usado el lengua(e dentro de la
potica )ernandiana, esta sera& colo%uialidad$ En Una impecable soledad las citas )an perdido
su condicin de epgrafes en repetidas ocasiones para formar parte del te'to " el lengua(e es
suelto, de fcil acceso, mu" perteneciente al espacio citadino as como su autor, cu"a manera de
ser era Hestarme en una es%uina oc)o )oras, o si no en un #arI$ As, en los poemas encontramos
vastas descripciones de las calles lime4as&
B 'n el aluminio, en las "amas, en las luces de los luces de los malecones, en los
muelles de los +ablones !a4 al,o es+3+ico.
B 8o!n 9ea+s :l2a"e; andu2o po" la noc!e plena de b"uma en la ciudad de (ima,
Sou+! ?me"ica. 8o!n 9ea+s :l2a"e; c"e#a !abe" le#do al,una 2e; a1uella son"isa.
'l Fiempo, inm2il, se u+ili;aba pa"a *u,a" al Fodi, un *ue,o de a;a". Gui;3s si
pie"des, o ,anas, o bebes m3s ce"2e;as 1ue nadie 1ue +e "odea 4 la calle se
+"ansmu+a en un "#o donde na2e,an alamb"es de +el=0ono, au+om2iles.
(ue,o in,"es a un "es+au"an+e+c.
B .i"oi"s de 6a2el es+allaba en la ?2enida desie"+a> 2id"ios, c!apas, 0s0o"os, la+asH
4 +odo el p"es+i,io del as0al+o +a"de, cuando Ino "e,"esa po" el cen+"o de las pis+as,
con la !uella del d#a como el bo"de de la espuma sob"e el ma", a2an;ando, !as+a
1ue la o"illa lle,a> case+as, !ie""os 3mba", 4 un ido impalpable> 'l -+o&o.
Este aspecto es contrastante con el uso manierista de ver#os " formas lingPsticas %ue, sin
em#argo, no seran causa de e'tra4e!a teniendo en cuenta la vocacin cientfica " el
perfeccionismo del ego )ernandiano, pues como cita#a en uno de sus poemas, H;olero el #uen
gusto, tolero el mal gusto, lo %ue no tolero es la falta de gustoI$ As, en sus te'tos vida " ciencia
recorren en la misma medida las vas lricas& " as como sus creencias, su potica no posee
pretensiones de compromiso poltico 9como s lo posea su generacin, responsa#les de la
Hpoesa socialI: ni de protagonismo )istrico, sino %ue parte ms #ien del e(ercicio ms
cotidianoBa#solutamente tangi#leB, %ue es la vida misma6 desde a) aceptar un espacio 9Lima:, su
tiempo " su espacio interior, mostrndose sin mscaras, parad(icamente, a travs de mscaras$
Asistimos a una variedad de registros largusima, pues es lengua(e no se detiene en tal o cual
va de e'presin, sino %ue produce la va mientras se escri#e " trasciende, adems del ver#o, sus
formas, pues como )emos visto tanto frmulas fsicas como el ms corrosivo )umor coe'isten en
esta potica$
-J
3-7 'obre la tesis de Romero ,assara: #'e ven reducidos los alcances de la
obra +ernandiana al postular una fusin entre obra . artista&
E'puestos )an sido los motivos %ue me llevan a creer %ue, por la forma cmo conce#a la
poesa Luis Hernnde! " el mensa(e detrs de esta, las fronteras entre la prctica artstica " el
devenir cotidiano son derri#adas$ Es menester mencionar %ue esta interpretacin del arte potica
)ernandiana )a sido "a tratada, aun%ue superficialmente " teniendo en cuenta la o#ra de
Hernnde! en su totalidad 9al menos de lo %ue se conoce de ella:, a diferencia de este estudio,
%ue se a#oca ms )acia Una impecable soledad$ .especto a esta )iptesis, .afael .omero, autor
de (a a"mon#a de ), escri#e&
La idea de %ue YYlos te'tos " el poeta son una misma personaZZ se puede )allar en
artculos " )asta en estudios completos& a: re#a(ando la o#ra a un rampln realismo " a
una carencia de imaginacin, en tanto lo poco imaginativo all es el enfo%ue, #: dic)a
nocin alimenta una " otra ve! la confusin entre creador " creaciones, pues se cree %ue
los poemas son refle(o de la realidad, en tanto la realidad all es lo %ue est escrito 91:
Por e(emplo, en un estudio de Una impecable soledad un e'egeta dispone& YY=o)n >eats
<lvare! acepta su imagen6 esto implica %ue lo creado posee los rasgos del creadorZZ$ Esto
es una conclusin de a%uel autor, %uien, con todo derec)o, puede plantear su concepcin
de la poesa6 sin em#argo, est en el de#er de no confundirla con su o#(eto de estudio6 es
decir, la o#ra de Luis Hernnde!, la cual fue tra!ada con un gran respeto por la creacin "
la imaginacin
-2
$
Por otro lado, )e mencionado en el captulo segundo cmo es %ue los poemas son para
Hernnde!, adems de e(ercicios literarios, una forma de e'presar sentimientos " mensa(es %ue
de otra forma no )u#ieran podido ser transmitidos$ En suma, en su lrica creo %ue es detecta#le
una dimensin confesional, pues el poema es un medio de e'presin so#re su visin del mundo$
7o#re esto, el mismo autor antes mencionado versa&
;al cosa del YYlado confesional de la pala#ra poticaZZ no de(a de ser llamativo$ En
principio, por%ue al plantearlo dicen %ue YYest como diluidoZZ en la o#ra de LH$ C si
YYest como diluidoZZ, Tentonces por %u se totali!a a cada tra!o de la o#ra& no es eso
generali!ar, e'agerar un detalle %ue si%uiera se tiene la seguridad %ue e'isteU En segundo
lugar, ese tal lado es un ardid para a#rirse campo al #iografismo, enfo%ue %ue en este tipo
de o#ra de#e ser evitado$
En fin, es notorio %ue las ideas a%u citadas son directamente opuestas a las vertidas en esta
investigacin, por lo %ue creo es necesario )acer ciertas aclaraciones, pues me parece %ue su
crtica no est correctamente fundamentada$
En primer lugar, seg*n .omero postular al creador " lo creado como unidad se le %uita
originalidad a la o#ra " la fuer!a creadora %ue posee se re#a(a a un realismo simple$ Es
importante mencionar %ue el mismo Hernnde! )aca una clara distincin entre su o#ra " el
mundo en el %ue viva, pues de lo contrario la creacin sera nula en sus poemas$ Es por esto
mismo %ue a partir de lo cognosci#le, lo real, lo tangi#le, la "ealidad en suma, Hernnde!
-2
Los su#ra"ados son mos$
-G
produce otra, pues como )emos visto tanto en su personalidad como en su o#ra se destila una
originalidad " li#ertad fortsimas, donde la realidad atraviesa el filtro de su pluma " se
transforma, naciendo una transfigurada o nueva, un mundo diferente %ue posea movimiento "
vida propios$ Es as %ue detectar en esto HrealismoI es ms #ien discrepar con el poder
imaginativo de Hernnde!, %ue escri#a lo %ue l era " crea$
Por otro lado, el )ec)o de %ue los poemas sean un refle(o de la realidad co#ra para .omero
una connotacin negativa$ Kada ms errado, pues el espe(o Hernnde! %ue refle(a le imprime a la
realidad 9lo refle(ado: las caractersticas %ue l eligiera, como son el color, la tonalidad, el sonido
" dems virtudes$ Entonces, los poemas son una creacin %ue ad%uieren la forma " contenido
%ue dependen del creador, siendo as partes de l " su cosmovisin$ Ko es, pues, como nos %uiere
dar a entender .omero, %ue se est proponiendo la o#ra )ernandiana como un espe(o pasivo "
vacuo donde tanto sirve para el espectador ver una u otra dimensin al ser am#as iguales, sino
%ue este espe(o es conformado por o#ra " autor en la misma medida, donde no es la vida de todos
los das de la %ue se trata sino de la particular " *nica visin %ue tena so#re esta, radicando en
este aspecto el verdadero poder de su arte$
?inalmente, .omero nos recuerda el Hgran respeto por la creacin " la imaginacinI con el
%ue la o#ra de Hernnde! fue tra!ada, dndonos a entender %ue con el enfo%ue propuesto esto no
se toma en cuenta$ TKo corresponde a una mente creadora e imaginativa el )ec)o de %ue a:
Hernnde! escri#iera so#re lo "eal con el particular lente %ue posea #:su mensa(e transmitido
tenga mil interpretaciones posi#les " c:su lirismo creara un universo distintoU E'tra4o es
entonces %ue crea se desmerece el poder de la creacin de Hernnde! al vincularlo de manera tan
directa con su o#ra$
Adems, nos dice %ue el anlisis no puede implicar una concepcin propia de la poesa, " "o
me pregunto cmo puede ser esto posi#le$ Es o#vio %ue cual%uier entendimiento de una o#ra
posee, como todo, dimensiones su#(etivas " o#(etivas propias del e'geta$ Ko se trata pues de
una confusin entre poticas particulares, sino de la proposicin de un arte potica a travs de
)erramientas " lecturas %ue varan seg*n el intrprete$ Oe parece, por tanto, irrisorio %ue .omero
sugiera una lectura sin implicancias de la o#ra )ernandiana, como si fuera posi#le ad%uirir un
carcter omnisciente so#re lo ledo$
A)ora %uiero volcarme a la segunda cita, %ue tam#in disiente de lo propuesto en esta
investigacin$ .omero cree %ue, al reconocer el lado confesional de la pala#ra potica, se
generali!a un rasgo %ue Hsi%uiera se tiene la seguridad %ue e'isteI$ Al menos en el poemario
anali!ado, este rostro ntimo es claramente identifica#le$ Los sentimientos %ue atraviesa el poeta
al momento de producir su o#ra son frecuentemente mencionados, e incluso son tratados como
similares, dndosele una categora incluso de su(eto$ Aun en algunos escritos la soledad %ue nos
comunica el poeta es el e(e " motivo de determinado poema, adems de mencionar
frecuentemente las creencias " conclusiones a las %ue llega#a Hernnde! por medio de procesos
cognitivos$ Por otro lado, se menciona usualmente el uso de sustancias psicoactivas %ue
definitivamente influan en el transcurso del %ue)acer potico, o#viamente ligado a la cotidiana
e'istencia, )ec)o %ue no sera Hanuncia#leI sino teniendo al poema como medio$ Esto solamente
en el poemario tratado, sin em#argo, en otros li#ros de Hernnde! como (a pla4a ineis+en+e o
'l sol lila Hernnde! da rienda suelta a sentires %ui! no del todo populares, al menos no en el
-@
conte'to donde estos fueron creados, el Per* de los a4os G2$ Entonces, no podemos decir %ue
este aspecto confesional est siendo e'agerado ni muc)o menos, incluso se puede aplicar a la
o#ra )ernandiana en con(unto$
Por otro lado, se sugiere %ue al proponer este enfo%ue se recurre a un HardidI, entindase esto
como ma4a o artificio, para recurrir al #iografismo, lo cual seg*n su (uicio es un camino %ue se
de#era salvar al anali!ar a Hernnde!$ En particular, considero indispensa#le revisar la vida del
poeta para entender me(or su o#ra, pues como )e %uerido demostrar poesa " devenir son
insepara#les para Hernnde!$ Adems, discrepo so#remanera de la creencia del autor de (a
a"mon#a de ) de %ue al revisar los poemas conociendo el conte'to situacional de la vida del
poeta se est recurriendo a un facilismo, al contrario, los poemas ad%uieren a*n ms comple(idad
e interte'tualidad cuando uno conoce detalles de la vida de Hernnde!, detalles notorios en los
te'tos, como fueron, por e(emplo, la enfermedad %ue desencaden la iatrogenia del poeta o los
via(es %ue reali! durante el perodo de produccin )ologrfica$ Camino insalva#le es, entonces,
el #iografismo, al contrario de lo %ue nos propone .omero$
As pues, la perspectiva planteada en este tra#a(o no posee en lo ms mnimo la intencin de
reducir o simplificar el vasto universo %ue cre Hernnde!$ Esta sera una tarea infrtil e in*til,
dada la fuer!a creadora %ue transmiten los poemas visitados, %ue adems escapan incluso de una
clasificacin generacional, temporal, esttica " un largo etctera$ El tra#a(o de .omero considera
esto a ca#alidad, as como cual%uier lector de Hernnde! de#era& el poeta nos leg un espacio
eclctico " cam#iante, donde la posi#ilidad es la *nica constante$
Conclusiones
-$ La difusin " concepcin de la o#ra )ernandiana es ntima " personal$ ;ras )acer la
distincin entre la primera etapa de la o#ra tratada, %ue corresponde a sus tres li#ros
pu#licados 95rilla, C)arlie OelniW " Las Constelaciones:, " la segunda, donde el poeta
produ(o infinidad de te'tos en cuadernos olgrafos, podemos concluir %ue la principal
caracterstica %ue diferencia am#os ciclos es la visin so#re el o#(eto artstico %ue posee
el artista$ Ae esta forma, en Una impeca#le soledad el lengua(e potico trasciende las
ligaduras propias del te'to impreso " editado, transformndose as los cuadernos en
-F
espacios donde el poeta vuelca sus percepciones inmediatas$ Adems, el destino de estos
escritos corresponde a un desprendimiento por parte del artista& dar a los dems un
peda!o de su propia e'periencia cotidiana$
0$ Imposi#le situar la poesa )ernandiana en un gnero especfico& nace el ,=ne"o
)e"n3nde;. Es posi#le ad(udicar a esta o#ra caractersticas de diversas escuelas poticas
9.omanticista, 8anguardista, Postmoderna, etc$: 7in em#argo, factores %ue delatan una
vigorosa originalidad impiden ligarla a una sola, lo %ue adems limitara su alcance$ A
travs del concepto de ob"a abie"+a presentada por Eco, podemos definir Una impeca#le
soledad ms #ien como un o#(eto %ue funciona como medio de transmisin de la vo!
lrica )ernandiana& eclctica " marginal, poesa vital " de una actualidad constante, a
travs de un c*mulo )eterogneo " pleno de recursos estilsticos$
,$ El "o potico %ue recorre el espacio citadino en Una impeca#le soledad es adems un "oB
individualBcolectivi!a#le 9C)ueca -FFE& 0G: %ue asume la visin del )om#re com*n,
dominado por la soledad, "a sea esta elegida o correspondiente a la marginalidad del
poeta$ As, esto es comunicado por Hernnde! a travs de una escritura de carcter li#re "
eminentemente narrativa, adems del trato directo )acia los sentimientos como su(etos
dominantes, casi entes %ue encuentran vida en el propio cuerpo, " lo poseen$ Por otro
lado, remarcar %ue este lengua(e se encuentra cargado de interte'tualidad " colo%uialidad,
adems de e'tenderse a travs de trminos musicales o propios de la ciencia mdica,
adems de un uso constante de poliglotismo$ As, el poema constitu"e una creacin
artstica eminentemente ligada a visiones personales del mundo, a travs del trato e(ercido
so#re el lengua(e, %ue trasciende la pura ver#alidad$
E$ La reproduccin facsimilar como la me(or apro'imacin a la o#ra$ Esto pretende acceder
a una acercamiento a la poesa de Hernnde! en su formato original " ofrecer al
destinatario la oportunidad de confrontarse con los te'tos olgrafos del autor, con sus
continuas reescrituras " variantes, con su potica colo%uial " deudora a la ve! de un
a4orado romanticismo mati!ado por una esttica %ue ciertamente podramos considerar
posmoderna 9;rivelli 02-E:$ As, el medio de transmisin sera el elegido por Hernnde!,
lo %ue permitira a nosotros, sus receptores, conocer su vasta o#ra del modo como l lo
%uiso, lo %ue adems a#arcara cada detalle de la escritura )ernandiana en su dimensin
real " original$
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