Patrimonio Cultural de Buenos Aires. Arquitectura Art Dco.

Gua N 8 Direccin General de Patrimonio, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Buenos Aires,
2!. Petrina, Alberto "#dicin $ Direccin%, $ &ebasti'n (at), Adol*o Brodaric $ &er+io ,-e)
.artne).
EL ART DCO
Una alternativa moderna
Al+una /e) Coco ,arra0a+a se0al concisamente una /erdad +eneralmente disimulada, o al menos
no -lanteada en *orma e1-resa2 3Desde mediados de los a0os 2 $ en los 4 5aba dos *ormas
i+ualmente /'lidas de 6ser modernos67 quienes -re*eran el arte *i+urati/o se identi*icaban con el Art
Dco, mientras que los -artidarios de la Abstraccin tendan al 8acionalismo3. 9al a*irmacin abre
/arias e interesantes -ers-ecti/as. Por un lado rei/indica :al menos en nuestro caso: una le+itimidad
equi/alente entre ambas maneras de abordar la .odernidad7 -or el otro, en*ati)a el estrec5o /nculo
conce-tual entonces e1istente entre arquitectura $ artes -l'sticas.
El debate ideolgico
,o interesante de /ol/er sobre esta o-cin :considerada en su tiem-o con bastante naturalidad: es
que resulta re/eladora del do+matismo terico e;ercido -or la 5istorio+ra*a $ la crtica 3culturalmente
correctas3 durante las dcadas inmediatamente -osteriores. ,os +uardianes de la ortodo1ia
rec5a)aban considerar siquiera la e1istencia de cualquier arquitectura contem-or'nea a los c'nones
racionalistas que se mantu/iese al mar+en de ellos, *undiendo al resto del re-ertorio arquitectnico
en una /a+a $ con*usa morralla. De este modo, las 3anomalas3 :entre las que solan incluir al Art
Dco: eran consideradas en *orma -e$orati/a $ sumaria, cuando no quedaban lisa $ llanamente
e1cluidas del cam-o de an'lisis. <ue los or+enes /isibles de esta corriente remitiesen, al menos en
-arte, a la mtica #1-ositon =nternationale des Arts Decorati/os et =ndustrelies .odernes reali)ada
en >?2@ en Pars, contribu$, sin duda, a re*or)ar el -re;uicio sobre la banalidad innata $ reaccionaria
que se atribua al estilo.
Aor+e 8amos, que 5a dedicado al tema una mu$ consistente atencin, no de;a a este res-ecto duda
al+una2 3Bueron nulas o escasas las re*erencias al sistema Art Dco en la 5istorio+ra*a euro-ea del
.o/imiento .oderno. =n/esti+adores de la talla de NiColaus Pe/sner, Bruno De/i, Giulio Carlo Ar+an,
,eonardo Ben/olo o .an*redo 9a*uri no dedican un solo -'rra*o a esta cuestin3
>
. &e+En nuestra
in/eterada costumbre, tal des-lie+ue de des-recio -or -arte de este or'culo estelar sera -untual $
acrticamente asumido como -ro-io -or la co*rada 5istorio+r'*ica autctona. 8esulta ob/io aclarar
que 5ubiese bastado un sim-le e;ercicio de re*le1in sobre la estructural di/ersidad de ambas
circunstancias culturales -ara -ercibir, -or sim-le contraste, que aquellas di*erencias que se-araban
a los euro-eos se reducan a cero entre nosotros2 no caba aqu debate terico en*rentamiento
ideol+ico al+uno, -uesto que todo se limitaba a una cuestin de +usto, a una mera o-cin entre
ro-a;es arquitectnicos.
#stos mismos sntomas son detectados -or el -ro*esor uru+ua$o Auan Pedro .ar+enat con
re*erencia al Art Dco de .onte/ideo, $ su dia+nstico -uede a-licarse sin cambiar una coma al caso
ar+entino2
3Femos una /e) m's la -resencia de una actitud maniquea $ do+m'tica que se /uel/e com-rensible
en el marco del radicalismo de la luc5a ideol+ica que se libraba en aquellos a0os en el terreno de la
1
arquitectura7 esto lle/ a i+norar durante a0os numerosos e;em-los de e1celente arquitectura en
nuestro -as, lle/ados -or el deslumbramiento de una /isin eurocntrica de la 5istoria3
2
.
Pero la discusin entre estticas a que 5acemos re*erencia inclua, en los -ases centrales, otro
*actor sub$acente, cual era la sorda con*rontacin entre las escuelas *rancesa $ +ermana, en la que
ambas rescataban e1-eriencias *ormales $ tradiciones tcnicas locales que se e1-resaban en sus
res-ecti/os aborda;es de la .odernidad2 ba;o la *orma de un -roceso de re*ormulacin acadmica $
re*inamiento artesanal en el caso de Brancia7 como una en*'tica a-uesta a la abstraccin racionalista
$ al desa*o industrial en el de Alemania. .'s all' de esta descarnada com-etencia -or el mercado,
/emos asomar una /e) m's la cola del sem-iterno debate entre la -articularidad local $ la
+eneralidad internacional, de indudable im-ortancia -ara el en*oque re+ional de la cuestin.
#n el caso euro-eo, los or+enes del Art Dco reconocen cone1iones e in*luencias sumamente
di/ersas2 desde la &ecesin /ienesa, el #1-resionismo alem'n $ el Neo-lasticismo 5olands 5asta
los Ballets 8usses de Dia+5ile/, a todo lo cual debe sumarse el eclctico re-ertorio *ormal a-ortado
-or los +randes descubrimientos arqueol+icos de la -oca :el de la tumba de 9utanCamn, en >?22,
-roducira un im-acto determinante:, con la consecuente re/aloracin de las anti+uas
culturas e+i-cia $ asirio:caldea.
A su /e), el Art Dco estadounidense se caracteri)a -or un +esto de e1-l cito rescate esttico de ,as
culturas -re5is-'nicas mesoamericanas, identi*icado localmente como Di+:Da+ .oderne, $ cu$o
desarrollo, que -uede distin+uirse en el -er*il escalonado de los rascacielos neo$orquinos de la
dcada de >?4, e;ercer' una im-ortante +ra/itacin sobre ,atinoamrica7 esta modalidad coe1istir'
con la /ariante &trealine "lnea aerodin'mica%, de ma$or a*inidad *ormal con el 8acionalismo. A todo
ello cabe sumar la *uerte +ra/itacin e;ercida -or Frank Lloyd Wright ">8G!:>?@?%, es-ecialmente a
tra/s de sus obras del conocido como -eriodo e1-resionista.
La vertiente argentina
,a irru-cin de la esttica Dco en el -as se -roducir' a mediados de la dcada de >?2,
desarroll'ndose tanto en los +randes centros urbanos :Buenos Aires $ 8osario: cuanto en un +ru-o
de ciudades medianas $ -eque0as de la Pro/incia de Buenos Aires. #n estas Eltimas sobresaldr' la
/asta obra de Francico !alamone ">8?!:>?@?%, cu$a ori+inal e1uberancia e1-resi/a se des-le+ar'
en un e1traordinario con;unto de -alacios munici-ales, cementerios, mataderos, escuelas $ -la)as
-roducido entre >?4G $ >?H
4
. Asimismo, cabe reconocer una interesante modalidad local en el
Noroeste, donde ciertas obras en &an .i+uel de 9ucum'n $ &antia+o del #stero e15iben elementos
ornamentales -re5is-'mcos
H
.
Itra -articularidad que debemos destacar es la eclctica coe1istencia del estilo que nos ocu-a con el
Neocolonial, coe1istencia que no slo se mani*estar' en el aborda;e indistinto $ simult'neo de ambas
corrientes -or -arte al+unos autores, sino aun en su concurrencia *ormal dentro de una misma obra.
#sto es /isible en los -ro$ectos que Alberto "elly Cantilo ">88!:>?H2% reali)ara durante su +estin
como Director General de Arquitectura del Conse;o Nacional de #ducacin :alternati/amente neo:
coloniales $Jo Dco:, as como en la curiosa *usin -ro-uesta #or $art%n &oel ">888:>?G4% -ara la
Casa 8adical ">?H%.
Al+o similar ocurrir' tambin res-ecto del 8acionalismo, aunque aqu K$ -or las ra)ones antes
a-untadas: la cercana emanaba del -arentesco entre dos maneras i+ualmente ace-tables de
a*rontar la .odernidad. 9al el caso del Cine 9eatro Gran 8e1 ">?4!%, -ro$ectado -or Adol'o $oret $
Alberto (rebich ">8??:>?!%, donde la *ac5ada $ el 5all remiten al radical $ des-o;ado l1ico del
Buncionalismo alem'n, mientras que la inmensa sala de es-ect'culos se rinde ante la a/asallante
2
in*luencia del Dco norteamericano "-or no decir que traslada casi literalmente a Buenos Aires la
ima+en rutilante del 8adio Cit$ .usic Lall de Nue/a MorC, construido en >?44%.
Como en #uro-a, en #stados Nnidos $ en los -rinci-ales -ases iberoamericanos, el Art Dco
tambin *ue entre nosotros el len+ua;e emblem'tico de aquellas tem'ticas arquitectnicas m's
directamente li+adas a las necesidades, trans*ormaciones $ smbolos emer+entes del mundo
moderno2 el mo/imiento7 la /elocidad7 la electricidad7 el cosmo-olitismo7 la 5abitacin, el de-orte $ el
es-ect'culo masi/os7 de all que 5a$a sido el estilo -re*erido -ara los rascacielos destinados a
o*icinas o /i/iendas, as como -ara los re*ul+entes auditorios radio $ cinemato+r'*icos, los +ara;es,
los -rimeros aero-uertos, los estadios, los mercados $ ,as +randes tiendas.
El etilo y ) variante en la ar*)itect)ra #orte+a
#l re-resentante m's destacado de la corriente en la Ar+entina ser', sin duda, el arquitecto
Ale,andro -iraoro ">8?2:>?!8%. Coincidente con la /ertiente euro-ea :se lo 5a em-arentado
-lausiblemente con .o''mann $ la #1-osicin del 2@, aunque l ne+ara siem-re tales in*luencias:,
-iraoro nunca /islumbr contradicciones entre las di/ersas tendencias estilsticas asumidas -or
nuestra Arquitectura .oderna. Por lo dem's, ser' uno de los -rimeros en transitar conscientemente
esa nue/a ruta, otor+ando i+ual atencin a ,os as-ectos *orma:,es que a ,os tcnico:constructi/os.
&u obra de ,os a0os 2 :,a m's rele/ante de su lar+a tra$ectoria -ro*esional:, dominada -or un ri+or
com-ositi/o de estir-e acadmica, est' re+ida -or tra)ados re+uladores de /isible n*asis +eomtrico
$ un re-ertorio ornamental que, aunque mu$ sin+ular, tiende a una -aulatina austeridad. -iraoro
-lantea as un modo e1-resi/o incon*undible, que ir' desarrollando en su -ro-ia residencia ">?2@%,
en el Banco #l Lo+ar Ar+entino ">?2!%, en la Casa del 9eatro ">?2!%, en el edi*icio de ,a #quitati/a
del Plata ">?2?% $ en el &anatorio De Cusatis ">?4%, $ que queda tambin e/idenciado en sus casas
de renta de ,as Leras >G8> ">?28%, Li-lito Mri+o$en 2?GG $ 2?!2 ">?2?% $
&anta Be 2?!2 ">?4%. Concentrados en las *ac5adas $ en los -rinci-ales es-acios internos,
a-arecen sus incon*undibles escalonamientos telesc-icos $ +recas, su casi obsesi/a recurrencia
*ormal al cuadrado, sus re/oques de te1turas ru+osas $ la re*inada 5errera artstica de sus -uertas
de acceso. #n cambio, en ,ibertador 28G2 ">?48% -ueden ad/ertirse si+nos de *usin con un
/ocabulario de ma$or n*asis racionalista.
#l Art Dco tambin des-le+ar' entre nosotros una interesante /eta centroeuro-ea, aqu
re-resentada -or tres notables arquitectos 5En+aros2
/)an 0ron') ">8!2:>?HH% $ los 5ermanos Andr1 $ /orge 02lnay. #l -rimero :que sera
asimismo un destacado cultor del Neocolonial: es autor, ;unto con /)an 3aigler, de un ma+ni*ico
edi*icio en la calle .oreno 4!G ">?4%, en el que el ori+inal basamento re/estido en cer'mica $
ciertos moti/os ornamentales re*ieren a la &ecesin /ienesa
@
. Andr1 02lnay ">8?4:>?82% es qui)'
quien m's *ielmente re-resentar' esta -articular manera .ittel #uro-a, que desarrolla en el con;unto
de la Costanera &ur :donde sobresale la anti+ua cer/ecera .unic5 ">?2!%: o en la -eque0a casa de
renta de ,e)ica $ .edrano ">?2?%.
#n cuanto a /orge 02lnay ">88H:>?@!% :$ aunque sus obras m's si+ni*icati/as son consideradas con
;usticia /erdaderos 5itos de nuestro 8acionalismo:, sus -rimeros traba;os se inscriben tambin dentro
de la esttica Dco. 9ales los casos del diario Crtica ">?28% $ del Cine 9eatro BroadOa$ ">?4>%,
donde des-le+ar' el rico arco ornamental del estilo, -asando de los suntuosos interiores del -rimero
:en los que se destaca una decoracin de re*erencias -recolombinas: al ori+inal *rente del se+undo,
3
con sus sin+ulares a/entanamientos octo+onales $ retiros ornados con +recas.
Como $a a-unt'ramos, la cinemato+ra*a seria una de los temas centrales del Art Dco. ,as ma$ores
$ m's lu;osas salas de Buenos Aires, equi-adas con todos los adelantos tcnicos de ,a -oca, se
mantendr'n dentro de los -ar'metros *ormales de la corriente. A los $a mencionados (rebich $
02lnay 4/orge5 debemos sumar el nombre del bel+a Alberto 6o)rdon ">88>:C.>?G@%, sin duda el
autor m's -rol*ico en ,a materia. A l se ,e deben el cine Catalu0a ">?28% $ los cines:teatros
Pue$rredn ">?44%, P-era ">?4G% $ 8oca ">?48%, adem's de otros muc5os en la Ca-ital $ en las
-rinci-ales ciudades de -ro/incia. Dentro de su /asta -roduccin sobresale el mtico P-era, que con
los *risos es-e;ados de su *ac5ada, los m'rmoles -reciosos del *o$er $ el im-actante cielorraso de su
sala simulando un *irmamento con nubes en mo/imiento $ estrellas titilantes, se con/ertira en la
encarnacin arquitectnica del ideal de lu;o $ *antasa emanado de los *ilms de la -oca.
#sta tem'tica tendr' otro im-ortante intr-rete en Cla)dio /o1 Caveri ">8?4:>?!4%, autor del Cine
9eatro .onumental ">?44% :de es-lndida *ac5ada re/estida en m'rmol: $ de la que *uera sede de la
com-a0a cinemato+r'*ica 9erra ">?4>%, 5o$ asiento de B,AC&I, debiendo mencionarse tambin al
in+eniero Domingo 6ianchi $ su me;or obra, el Cine 9eatro Normandie ">?H%.
P'rra*o a-arte merece el edi*icio -ro$ectado -ara el +remio *erro/iario ,a Braternidad ">?4H% -or el
arquitecto /orge !abat1 ">8?!:>??>%, destac'ndose es-ecialmente la ma+n*ica sala de
es-ect'culos :5o$ 9eatro #m-ire:, -recedida -or un suntuoso *o$er $ en+alanada con notables
murales de Adol'o $ontero y Dante Ortolani "a la *ec5a en -roceso de restauracin a car+o de esta
Direccin General de Patrimonio%. Itra obra li+ada al mismo sector sindical ser' la Nnin Berro/iaria
">?44%, -ro$ectada -or el in+eniero Andr1 /)to, que contar' asimismo con una +ran sala de >.>
localidades $ el a-orte de los artistas -l'sticos L)i Falcini $ ")illermo Facio .ebec*)er.
A su /e), la /ertiente estadounidense se abrir' -aso -or medio de una im-ortante serie de obras del
estudio *ormado -or .1ctor Calvo ">8?:>?4G%, Arnoldo /acob ">8?2:>?!H% $ Ra'ael "im1ne7
">8?>:>?H!%.
#llos ser'n autores de dos anti+uas sedes de com-a0as de se+uros ubicadas en la Cit$ ">?4>% :en
la actualidad Banco &ocial de Crdoba $ ane1o de la &=D#:, as como de los edi*icios .ontale+re
">?44%, &5ell .e1 ">?4G% :con su es-lendoroso des-lie+ue de m'rmoles, luminarias $ 5errera
artstica: $ .i5ano/ic5 ">?28%, el -rimer -rototi-o de rascacielos de im-ronta neo$orquina le/antado
en Buenos Aires. #ste Eltimo modelo ser' ensa$ado tambin en el Cit$ Lotel ">?4>%, obra del
arquitecto .i+uel .adero $ el in+eniero Aulio Noble, aunque los autores a-elan all a la /ariante
3neo+tica3 del estilo
G
.
Pero el Art Dco no slo se limitara a encarnar la suntuosidad :tan -resente en la slida ima+en de
,as +randes com-a0as como en el +lamour cinemato+r'*ico de corte 5oll$Ooodense:, sino que
a-ostara, a la -ar, -or el desarrollo tecnol+ico $ la consecuente a-licacin de nue/os materiales.
,a me;or -rueba de ello la o*rece el im-onente .ercado de Abasto Pro/eedor ">?44%, obra del
in+eniero /o1 L)i Del#ini ">8?!:>?G2% $ de los arquitectos -%ctor !)lcic ">8?@:>?!4% y Ra8l 6e,
cu$as +i+antescas na/es -ro-onen, adem's de un auda) alarde estructural, la 5e+emona esttica $
tcnica del 5ormi+n armado $ el ladrillo de /idrio.
,a casa de renta o*recer' tambin un *rtil cam-o de traba;o, $ muc5os -ro*esionales actuantes en el
-erodo inscribir'n sus obras dentro de tal tem'tica a-elando al len+ua;e aqu anali)ado. Al+unos de
ellos o-tar'n -or una adscri-cin decorati/a de car'cter inte+ral :tales los casos de -alent%n
6rodky en Para+ua$ H>? $ H4@ ">?4>%, de 9talo De#etri en7 Li-lito Mri+o$en >4!G ">?42% o de
Loren7o 6)ree en la tri-le esquina de Callao, #nrique &antos Disc-olo $ ,a/alle ">?4@%:, en
4
tanto otros se limitar'n a incluir *risos con di/ersos moti/os +eometri)ados en edi*icios de /ocacin
moderna2 Francico "ianotti ">88>:>?G!% :uno de los maestros de nuestro Antiacademicismo: lo
5ace en su esquina de Auncal 82 $ #smeralda ">?4G%, $ los arquitectos Clemente Frigerio $ Ra'ael
:lvare7 -icente 5ar'n lo -ro-io a -ocos metros, en #smeralda >2@@ ">?4!%.
#n otros casos, las re*erencias Dco estar'n a-enas li+adas al tratamiento /olumtrico de al+En
sector de la *ac5ada, como en el coronamiento de la esquina de Alsina $ Balcarce "c. >?4!%, de los
in+enieros (erora y Roca.
El racacielo como #aradigma
Como cierre del tema, 5emos reser/ado un lu+ar es-ecial al rascacielos, indudablemente uno de los
iconos centrales de nuestra Arquitectura .oderna. Debemos recordar que desde inicios de la dcada
de >?2 el baricentro de la /an+uardia arquitectnica se 5aba ido des-la)ando de Brancia 5acia
Alemania $ que, $a en los 4, Nue/a MorC inau+uraba su reinado 5e+emnico como metr-olis
-lanetaria. &i el rascacielos encarnaba el -aradi+ma mismo de la .odernidad, #uro-a no tena nada
-ara o*recer en ese rubro7 as, el modelo indiscutido de dos de entre los tres m's clebres de Buenos
Aires sera el de sus 5omnimos neo$orquinos2 nos re*erimos, claro est', al &AB=CI $ al (a/ana+5,
$a que el CI.#GA -lantea una resolucin *ormal sin -aralelos a la /ista.
Por lo dem's, llama la atencin el ras+o de absoluta contem-oraneidad im-lcito en la o-eracin
dado que -ara >?4G las tres obras mencionadas $a 5aban sido construidas. (at)enstein lo resalta
es-ecialmente cuando a-unta que 3*uera de los #stados Nnidos es -r'cticamente im-osible detectar,
en aquellos a0os, edi*icios de este ti-o, resueltos como los de nuestra ciudad3. Pero, marcando las
distancias, a+re+a ense+uida2 3,o que los di*erencia de sus modelos es que lo+ran combinar con
1ito las e1i+encias de lo monumental "sin+ularidad, *uerte de*inicin *ormal, relati/a inde-endencia
del conte1to% con una /oluntaria su;ecin a la mor*olo+a urbana, a tra/s de una in+eniosa
ada-tacin de su /olumetra $ tratamiento e1terior a los +randes lineamientos de la ciudad3
!
.
Pero el reconocimiento del ori+en conlle/a tambin el de la adscri-cin estilstica, que en este caso
re*iere al Art Dco norteamericano. &in embar+o, la 5istorio+ra*a local :con e1ce-cin de Bederico
Irti): -re*iri remitirlos en *orma m's o menos /a+a al 8acionalismo, qui)' -or las -re/enciones
ideol+icas a que antes se 5iciera mencin. #l caso del &AB=CI ">?44% es el que o*rece menos
dudas, tanto -or el tratamiento decorati/o interior como -or la com-osicin telesc-ica de su remate
al modo del t-ico escalonamiento 3ma$a3 "que delata, a la /e) que su ins-iracin, el m'1imo
a-ro/ec5amiento del terreno -ermitido -or la normati/a edilicia de >?28%. Ibra del in+eniero sui)o
Walter $oll ">88>:>?@!%, la res-etuosa ada-tacin al conte1to en que se inscribe se 5ace /isible en
la *ormulacin de la *ac5ada sobre la A/enida Corrientes, en la que, mediante cuer-os salientes $
retiros, se alinean > de los 2@ -isos del edi*icio, des-e+'ndose a -artir de dic5a altura el cuer-o
retranqueado de la torre.
Anali)aremos -or Eltimo el le+endario edi*icio (a/ana+5 ">?4G% que, a nuestro ;uicio :$ antes que
cualquier otro e;em-lo:, se sitEa tambin dentro de los -ar'metros +enerales del Dco neo$orquino.
Fiene al caso recordar que sus autores :"regorio !2nche7 ">88>:>?H>%, Erneto Lago ">8?:
>?!!% $ L)i $ar%a de la Torre ">8?:>?!@%: $a 5aban reali)ado lo que -odra ser considerado un
ensa$o -re/io dentro del estilo, en la esquina de Crdoba $ ,ibertad ">?4>%, aunque el (a/ana+5
encierra, sin duda, alcances e in+redientes mu$ di/ersos. Ma el alarde tecnol+ico de ser en su
momento la estructura de 5ormi+n armado m's alta del mundo -lantea una re*erencia directa a los
rcords tan -ro-ios de la cultura norteamericana. Itro -unto de coincidencia es su condicin de
edi*icio:man)ana :casi no utili)ada entre nosotros:, con un -asa;e de ser/icio que lo asla $ lo
con*irma en su or+ullosa autosu*iciencia. Pero el ne1o m's reconocible reside en su estu-enda
/olumetra escalonada, en la que el sabio encastre de las masas :de /erdadera tensin escultrica:
5
-ro/ee, a la -ar que un en*'tico e*ecto de /erticalidad, un di'lo+o de -er*ecta armona con el /ecino
Pla)a Lotel.
Claro que el Art Dco, aun siendo la -rinci-al, no es la Enica identidad estilstica del (a/ana+5. ,a
*uer)a acadmica de su com-osicin domina $ se im-one a todo un con;unto que, al ado-tar ciertos
ras+os 3n'uticos3 en la +r'cil cur/a con que el edi*icio -areciera desli)arse a *a/or de la barranca o
asumir otros de sabor e1-resionista en el coronamiento *acetado de la es-ina su-erior, termina -or
con/ertirse, se+En *eli) de*inicin de Panc5o ,iernur, en un 3-er*ecto 5brido3. #n todo caso K$ antes
que cualquier consideracin de ndole arquitectnica:, lo que distin+ue al (a/ana+5 es un destino
mani*iesto de obra simblica2 de una -oca, de una ciudad, de todo un modo de /ida. .'s all' de la
belle)a trascendente de su a*ilado -er*il moderno, es all que reside la calidad de 5ito que encarna en
la memoria colecti/a urbana.
A modo de e#%logo
Como a-unt'ramos al comien)o, el Art Dco $ el 8acionalismo ser'n las dos estticas dominantes
mediante las que se e1-resar' la Arquitectura .oderna en Buenos Aires, acom-a0ando $ de*iniendo
el -roceso de metro-oli)acin cosmo-olita de la ciudad. #s as que la comente Dco adquiere entre
nosotros la calidad de -ri/ile+iado /e5culo e1-resi/o de la .odernidad, tanto en sus as-ectos
*ormales cuanto en los tecnol+icos, abarcando adem's toda la +ama tem'tica disci-linar2 ser' la
deslumbrante -iel de los -aradi+mas arquitectnicos de la -oca $ el estilo :los rascacielos $ las
salas cinemato+r'*icas:, -ero tambin otor+ar' un decidido si+no reno/ador a las /i/iendas de los
barrios $ de los *lamantes loteos con que la clase media e1-anda los lmites urbanos
8
. De las luces
so*isticadas del Centro a las 5umildes /ersiones de arrabal, el Art Dco o*recera un len+ua;e *le1ible
$ camalenico, tan ca-a) de des-le+ar un clima de lu;o internacional como de e;ercitar la ine/itable
mutacin -eri*rica.
>. Aor+e 8amos2 Fo) 3Art Dco37 en ,iernur, Aor+e Brancisco, $ Bernando Aliata "Com-iladores% $ otros2
Diccionario de Arquitectura en la Ar+entina, Clarn Arquitectura, Buenos Aires, 2H, 9omo a:b, -. !@.
2. Auan Pedro .ar+enat2 Arquitectura Art Dco en .onte/ideo ">?2@:>?@%. Cuando no todas las catedrales
eran blancas. Dardo &an)berro, .onte/ideo, >??H, --. GH $ G@.
4. Fer Alberto Petrina2 3,a esttica de un orden. #l marco -oltico de la obra de Brancisco &alamone en la
Pro/incia de Buenos Aires ">?4G:>?H%37 en Ale;andro No/aco/sC$, Belicidad Pars Benito, &il/ia 8oma $ otros2
Francico !alamone en la (rovincia de 6)eno Aire; Folumen ==, Bacultad de Arquitectura, Nrbanismo $
Dise0o, Nni/ersidad Nacional de .ar del Plata, .ar del Plata, 2H.
H. Alberto Nicolini2 3Art Dec en el Noroeste ar+entino37 en Doc)mento #ara )na .itoria de la Ar*)itect)ra
Argentina; &umma, Buenos Aires, >?8H, --. >G@ $ >GG.
@. ,a re*uncionali)acin de este edi*icio :5o$ con/ertido en el .orenoLotel: estu/o a car+o del estudio
Bern'nde), Luberman Q Itero $ del arquitecto 8oberto Fedo$a "dise0o interior%. #s de destacar la im-ecable
restauracin, que -uede ser considerada como un /erdadero modelo en su +nero "2G:2!%.
G. #l Cit$ Lotel *ue cuidadosamente restaurado $ am-liado en 2:2>, traba;o encarado -or los estudios
Bern'nde), Luberman Q Itero $ Nr+ell, Penedo Q Nr+ell.
!. #rnesto (at)enstein2 3Arquitectura Ar+entina en los A0os 9reinta37 en Erneto 0at7entein< Ar*)itecto;
Bondo Nacional de las Artes, Buenos Aires, >???, -. >G8.
8. Fer Aor+e 8amos2 3A-untes -ara una tesis del Dec -o-ular barrial37 en Aor+e 8amos, Graciela Bumbar+ $
Carlos Di Pasquo2 Art Dec; a*)%< Coleccin !)mmario N
o
>44, &umma, Buenos Aires, eneroJ*ebrero >??.
6