UNAS ESCUETAS NOTAS SOBRE ELECTROGRAFA Y COPY-ART

Jos Luis Campal

La invencin de la primera mquina fotocopiadora por el qumico norteamericano
Chester Carlson en 1938 constituy la primera piedra del futuro edificio reprorfico!
un acontecimiento que e"pandera las fronteras del fenmeno artstico en cuanto que
medio electrosttico suscepti#le de afian$arse! al mismo tiempo! como soporte
tecnolico y como parte implicada en la orani$acin de un proceso creativo%
&n los a'os ()! la funcionalidad de la fotocopiadora cam#ia! y a ello cola#orarn! entre
otras! las investiaciones desarrolladas por pioneros como la estadounidense *onia
Landy *heridan! quien desde el +nstituto de ,rte de Chicao puso en marcha un
am#icioso plan difusor del Copy-,rt! llevando las premisas de la prctica electrorfica
a los ms diversos m#itos acadmicos y sociales! por medio de artculos! conferencias
y proramas pedaicos como el que ella denomin ./enerative *ystems01 *heridan
llear incluso a prestar su cola#oracin cuando se fa#rique la primera fotocopiadora a
color%
La denominacin .electrorafa0 se la de#emos al crtico de arte francs Christian
2ial! quien la lan$ por ve$ primera en 198) desde la revista 3 4 5% 6tros trminos que
se mane7an para referirse al mismo campo de actuacin son los de8 copirafa! fotocopia
de arte! reprorafa! "erorafa o copy-art! que ha sido uno de los de ms feli$
implantacin entre los muchos e inquietos cultivadores%
&l arte pop primero y el movimiento mail-artista despus harn uso de las posi#ilidades
que les #rinda la copirafa% Los artistas pop! al posi#ilitarles la transformacin de lo
cotidiano sin perder contacto con la realidad ms #anal1 y los mail-artistas! al favorecer
la reproduccin casi infinita de o#ras y documentos sin tener que recurrir a las empresas
de artes rficas1 la democrati$acin del entorno artstico! tan enconadamente
perseuida por los artistas postales! vea as colmadas #uena parte de sus aspiraciones!
puesto que el autor se trasmuta#a inmediatamente en su propio editor y distri#uidor! y a
la inmediate$ con que el producto sala del taller y llea#a a su destinatario! se suma#a
la renta#ilidad econmica! ya que el artista no de#a reali$ar una tirada lara para
compensar los astos derivados de la impresin%
La "erocopiadora adquiere entonces un valor a'adido como utilsimo apndice
instrumental de las nuevas modalidades! y esto en un do#le sentido8 el autor se sirve de
la fotocopiadora en el tramo 9ltimo del proceso! el de la multiplicacin de un oriinal!
pero tam#in en los compases iniciales e intermedios del mismo! superando pronto
aqulla la simple funcin reproductora de un material de #ase! a7ena al proceso interno
de la creacin! para ocupar un puesto primienio en las ela#oraciones con sentido
esttico%
:na de las losas que a la electrorafa le han echado los sectores ms anquilosados es!
7unto a la des7erarqui$acin conceptual del ,rte! la de que la automati$acin resta#a
protaonismo al artista% La apuesta reali$ada por la ran mayora de poetas visuales y
e"perimentales! que han confiado sin mayores recelos en el poder constructivo de la
electrorafa! no hace ms que desmentir tales miedos! ya que la fotocopiadora! le7os de
sustituir o anarle parcelas al operador! lo que ha hecho! a travs suyo! ha sido
modificar los impulsos creativos del artista y afectar a la idea tradicional de .o#ra
oriinal08 sta no e"iste matricamente! y la patente del e7emplar enerado! en lo que
ata'e a la confeccin! no le va a corresponder al 1)); al autor en tanto que persona
fsica! ya que la o#ra resultante de la interaccin electrorfica a#re caminos nuevos a la
idea de unicidad e irrepeti#ilidad% ,l e7ecutarse! en ran parte de los casos! directamente
so#re el visor de la fotocopiadora las alteraciones! deformaciones y distorsiones que van
a dar luar a la electrorafa! no puede afirmarse que haya una matri$ que se copia o sea
suscepti#le de copiarse1 lo ms que puede llear a manifestarse es que la primera
electrorafa es la que pasa a convertirse en sucedneo de oriinal! y eso siempre y
cuando el operador no la reutilice en otras aplicaciones hasta alcan$ar las metas
deseadas1 la manipulacin electrorfica no conoce ms lmite que el que le impona el
operador! que aunque adapte su sistema de tra#a7o a las sinularidades tecnolicas de
las mquinas fotocopiadoras! nunca se do#lea al desarrollo de stas inconscientemente%
&l electrorafista #usca intervenir activamente en un procedimiento electromantico
con su presencia y voluntarismo artsticos! por lo cual su tra#a7o estar siempre en
permanente evolucin! pendiente de los modelos de "erocopiadora que salan al
mercado1 la impresin en papel! por e7emplo! ha dado paso posteriormente a las
transferencias en materiales te"tiles o metlicos%
&l electrorafista quiere e"traer de la con7uncin del hom#re y la mquina un discurso
diferente que atienda fundamentalmente a las te"turas y una nueva semntica visual%
<om#re y mquina! como afirma ,ntnio ,ra=o! no se manifiestan autnomamente!
sino que son >dos su7etos ?que@ funcionan en una palpitante sim#iosis como si hu#ieran
sido reducidos a uno sloA% La mquina se pone! evidentemente! al servicio del
operador! y ste se mueve en respuesta a las posi#ilidades de aqulla! incluso
for$ndolas y tensndolas%
La electrorafa fusiona las prioridades artsticas y fisiona la predeterminacin y
predestinacin del llamado o#7eto de arte! a la ve$ que su#vierte los pasos escalonados
en el loro de un o#7etivo! sometiendo a ste y al creador al foona$o que en cualquier
momento pudiera darse%
La intensificacin del electrorafismo tuvo sus primeras repercusiones de cierto eco en
las randes e"posiciones colectivas que en los a'os B) se llevaron a ca#o y de las que
fue un paradima la titulada &lectroCorDs! reali$ada en 19B9 en el Euseo +nternacional
de Fotorafa de 2ochester ?&&%::%@% &l sucesivo inters despertado motiv en los a'os
8) que se hicieran larometra7es y documentales so#re la electrorafa! como fue el caso
de los tra#a7os en vdeo y para televisin de Ghilippe Hodet y Jacques Chaviny!
presentados en el marco de una destacada e"posicin! la ms completa ofrecida hasta
entonces en &uropa! que se desarroll en Hi7on ?Francia@ en 198I% 6tro paso ms
adelante! consecuencia de la a#undantsima produccin! fue la constitucin de archivos
y museos consarados al almacena7e y conservacin de las numerossimas pie$as
electrorficas! como el Centre de Copy-,rt! creado en Eontreal ?Canad@ por Jacques
Char#onneau! o el Euseo +nternacional de &lectrorafa! radicado en Cuenca%
:n pas caracteri$ado! en las 9ltimas dcadas! por una cuidada y refle"iva dedicacin
de sus artistas a la electrorafa ha sido Gortual! de donde han surido alunas
personalidades muy fuertes como8 ,ntnio ,ra=o! ,ntnio Hantas! ,ntnio Jlos!
,#ilio Jos *antos! Jos 3elem! ,l#erto Gimenta! Jos 6liveira o Csar Fiueiredo%
Copy Art y Electrografa. Cuando la copia es ms bella
que el original
&scrito por *ilvio He /racia
El da 22 de octubre de 1938, un norteamericano llamado Chester Carlson,
obtena, tras largas experimentaciones en su laboratorio, la primera
fotocopia de la historia.
Se trataba de un sencillo texto indicando una fecha y un lugar 10/22/38 Astoria,
pero con el que se estaba alumbrando un invento revolucionario que, ms all de
su funcionalidad especfica, alcanzara una inesperada insercin en el campo de las
artes visuales. Naca as la xerografa, un proceso de impresin que se basa en el
empleo de electrosttica en seco para la reproduccin o copiado de imgenes y
documentos.
Chester Carlson en accin
n !"#$, la %aloid &orporation, una peque'a empresa de (ochester, en el stado
de Nueva )or*, adquiri los derechos para el desarrollo y comercializacin del
invento de &arlson. +a primera mquina fue colocada en el mercado en !",-, pero
no fue hasta !"," que se lanz un modelo ms satisfactorio. la fotocopiadora
automtica de oficina /erox "!#. 0ra el primer equipamiento xerogrfico para
escritorio, del tama'o de una mesa y que, con un simple presionar de un botn,
obtena rpidamente copias secas en papel com1n2 1!. (ay 3ohnson, el reconocido
padre del mail art, incluy oficialmente en !"45, el mismo a'o de la fundacin de la
scuela de 6rte por &orrespondencia de Nueva )or*, 0uno de estos modelos
reprogrficos para reproducir y multiplicar los registros de cartas, sellos postales y
composiciones originales posteriormente circulados en la naciente red de arte
postal2 2!. 3ohnson y sus seguidores del movimiento del mail art son se'alados por
algunos investigadores como la primera generacin pionera en la utilizacin de la
fotocopia como medio de reproduccin serial de imgenes y documentos. 6s, en el
valioso libro Copy Art: la fotocopia como soporte expresivo, se explica que el
movimiento de arte correo encontr en la copiadora xerogrfica 0un instrumento de
incalculable valor por las prestaciones expresivas de esta t7cnica de reproduccin,
cuyo soporte de representacin 8el papel9 resultaba el ms adecuado por su
naturaleza, al ser ms apto para los envos postales, y por su modicidad, cuya
utilizacin permita un abaratamiento de los costos debido al econmico precio de
una fotocopia 8dato muy importante pues ello permita extender al mximo la
cantidad de envos postales2 3!.

"onia #and$ "heridan
&on la creciente difusin de las fotocopiadoras, muy pronto se multiplicaron las
experiencias de aquellos artistas que supieron vislumbrar en la t7cnica xerogrfica
in7ditas y atractivas posibilidades de experimentacin creativa. n !"4#, las
investigaciones de las artistas norteamericanas :arbara Smith y sta Nesbitt dieron
inicio a lo que hoy conocemos como xerografa artstica, copy art o electrografa. 6l
a'o siguiente, se producen las pesquisas del italiano :runo ;unari y del alemn
3oseph :euys. n !"4<, se edita en stados =nidos una publicacin colectiva que
incluye traba>os de los artistas &arl 6ndr7, (obert :arry, ?ouglas %uebler, 3oseph
@osuth, Sol +eAitt, (obert ;orris y +aBrence AeinerC se trata del libro conocido
como %he &erox 'oo(, una referencia ineludible dentro de cualquier perspectiva
histrica sobre el copy art. Dambi7n en esa 7poca realiz sus experiencias la
norteamericana Sonia +andy Sheridan, quien fue invitada como artista residente
por la firma E; para desarrollar una serie de experimentos grficos con la
recientemente inventada mquina copiadora colorida. Sheridan cre entonces sus
0Fenerativ Systems2 en el Gnstituto de 6rte de &hicago, que luego fueron recogidos
en una publicacin del mismo ttulo, en !"$5.
%he &erox 'oo(

n +atinoam7rica tambi7n se difundi la estimulante t7cnica del copy art, siendo
:rasil su foco de irradiacin privilegiado, con artistas que realmente procuraron
explorar todos los recursos de la mquina copiadora. ntre estos artistas hay que
destacar especialmente a Haulo :rusc*y, un pionero que ha sido reconocido
internacionalmente por su traba>o en /erox arte o xerografa artstica, iniciado en
!"$-. Hrueba de ello es que en uno de los primeros libros publicados en los stados
=nidos sobre copy art, The first complete guide to the copy machine INeB
)or*, !"$<J, figura una obra del artista. :rusc*y no slo investig las posibilidades
creativas del traba>o con fotocopiadoras, sino que tambi7n organiz muestras y
difundi la t7cnica mediante artculos y publicaciones. 6dems, cre los xerofilmes
Ifilmes producidos a partir de imgenes xerogrficasJ, y realiz m1ltiples
experimentos hasta llegar a colocar su propio cuerpo sobre la mquina copiadora
en un inquietante e>ercicio de body copy o xeroperformance.
)aulo 'rusc($
No obstante, aunque el traba>o de los pioneros brasile'os era notablemente valioso
e innovador, slo logr insertarse en un circuito de distribucin marginal y result
incomprendido o ignorado por gran parte de la crtica, algo totalmente distinto a lo
que ocurra en otros pases, especialmente en stados =nidos. 3unto a los artistas
de la fotocopia9arte o xeroxarte de :rasil, tambi7n hay que recordar que otros
creadores latinoamericanos, muchos de ellos referenciales en el campo del arte
correo y la poesa visual, comenzaron a valerse de la xerografaC algunos
1nicamente como medio de reproducir y hacer circular sus obrasC otros, con un
enfoque ms experimental vinculado al desarrollo de distintas t7cnicas y
procedimientos. ntre estos artistas, uno de los ms notorios en el desarrollo de la
fotocopia arte es el argentino +en Kerrari. ste artista, que conoci muy de cerca
las experiencias de los copiartistas brasile'os, logr a trav7s de la fotocopia
desarrollar una gran parte de su obra, dotndola de una profunda exquisitez formal
y eficacia comunicativa. :asta pensar en su serie del Nunca Ms, concebida
enteramente en la t7cnica del copy collage, y dedicada al perodo de la 1ltima y
ms cruenta dictadura militar en la 6rgentina.
*eed +ltemus ,-igure ./, 2001, &erox color, cop$ motion
6lgunos maestros del 6rte Hop, diversos artistas y dise'adores, se encuentran
entre la segunda generacin del copy art, acrecentando significativamente la
legitimidad artstica de la fotocopia. 6ndy Aarhol y (obert (auschenberg utilizaron
la xerografa en sus obras, dise'ando collages y composiciones de t7cnica mixta,
como en los c7lebres retratos de ;arilyn ;onroe. Dambi7n +es +evine emple la
copiadora como herramienta de traba>o, valorando las fotocopias como genuino
material artstico y llegando a exponerlas >unto a sus obras ms convencionales.
Lieve Prins - School girl wih !ni"e #n$ "ish%
=n hito importantsimo en la historia del copy art fue la muestra titulada
Electroworks, la primera de gran alcance sobre el tema, presentada en el
Gnternational ;useum of Hhotography en Feorge astman %ouse, (ochester, NeB
)or*, en !"$". sta exhibicin se destaca por ser la primera en dar cuenta de la
considerable popularizacin del medioC y puede decirse que a partir de ella las
muestras de copy art se volvieron muy frecuentes alrededor del mundo en galeras
privadas, en ferias de arte, en centros culturales, tanto en espacios alternativos
como institucionales. n !"<-, en San Krancisco, se abri una galera
exclusivamente dedicada al 0electro arte2, con el ob>etivo de exhibir la produccin
local de los copiartistas. n !"<5, se cre en NeB )or* una Sociedad Gnternacional
de &opiartistas, manteni7ndose sus integrantes en contacto mediante la publicacin
de una revista antolgica de copy art. n Lalencia, spa'a, los artistas 3os7 6lcal
;ellado y Kernando Miguez &anales llegaron a instituir una :ienal Gnternacional de
&opy 6rt en !"<,C adems de editar diversos catlogos documentando el
crecimiento del movimiento. ;encin especial merece el artista alemn @laus
=rbons, fundador de un ;useo de la Kotocopia en ;Nlheim, y uno de los ms
entusiastas difusores del g7nero.
)a a mediados de los <-Os, se concretaron algunas de las exhibiciones ms
importantes de copy art, adems de multiplicarse las ediciones de catlogos y
publicaciones especializadas, >unto a la conformacin de distintos archivos en los
ms diversos lugares del mundo. ) es dentro de la red de arte correo, la ternal
NetBor* de (obert Killiou, donde contin1a siendo intensa la utilizacin de la
fotocopia, tanto como medio de produccin y circulacin de fanzines, postales,
informes de convocatorias, y poesa visual, como en la creacin especfica de obras
reprogrficas firmadas y numeradas.
1laus 2rbons 3 ,*eal(opie 2lri(e4
Hrobablemente, el copy art o la xerografa artstica es el lengua>e que concretiza de
manera ms inigualable las reflexiones de Aalter :en>amin en torno al impacto de
la reproduccin mecnica en las artes. +a fotocopia lleva 0la era de la reproduccin
mecnica2 a una amplsima audiencia, y al funcionar como una va de creacin
artstica confunde y desborda las fronteras entre el original y la copia, o como
sostiene Haulo :rusc*y, se convierte en un 0arte sin original2. n la fractura
evidente y casi intolerable que el copy art produce con el mito del original y de la
unicidad de la obra, radica su mayor potencialidad subversiva, lo que se traduce en
el rechazo de la crtica y, principalmente, del mercado del arte. 6 esto, hay que
sumar su ndole eminentemente democrtica, al permitir que cualquier persona,
a1n sin ning1n conocimiento artstico, pueda crear sus propias imgenes,
reproducirlas y distribuirlas a un muy ba>o costo. :runo ;unari fue uno de los
artistas y dise'adores que ms tempranamente trat de explotar esta potencialidad
democrtica y subversiva del copy art. n los $-Os, ;unari instal una copiadora
(an* /erox en la E, :ienal de Lenecia, con la idea de que fuera usada por los
visitantes. ?e este modo, dentro de uno de los espacios institucionales de mayor
legitimacin del sistema del arte, la estrategia de ;unari apuntaba directamente a
producir un micro9evento de democratizacin del arte, con una intencionalidad
fuertemente utpica e irreverente. No podemos ignorar que, a1n hoy, cuando
cualquier manifestacin artstica controvertida es exitosamente legitimada y
neutralizada por la lgica del mercado, la xerografa artstica sigue despertando
cuestionamientos en torno a los derechos autorales, las restricciones a los canales
de circulacin, o los parmetros que determinan que una copia pueda definirse
como arte o que se le asigne un determinado valor econmico.
=na cuestin espinosa entre los artistas que traba>an con copiadoras es definir o
nombrar este tipo de arte. +a denominacin copy art es la ms difundida, pero
tambi7n la que ha despertado desde los inicios los mayores rechazos. @laus =rbons
es uno de los tericos que propone utilizar el t7rmino electrografa porque entiende
que los artistas necesitan una denominacin que de>e en claro que ellos no 0copian
simplemente, sino que crean obras con fotocopiadoras, que son aut7nticas obras
1nicas2 5!. Dambi7n el crtico de arte franc7s &hristian (igal prefiere la palabra
0electrografa2, y desaprueba el t7rmino copy9art porque en su opinin 0copy9art2
significa 0el arte de hacer copias2. +os criterios no han logrado unificarse en torno a
la cuestin, e incluso hay todo un repertorio de denominaciones alternativas que
median entre los dos t7rminos. lectrostatic art, xerografa, xerox art, copigrafa,
arte de la copia, reprografa, fotocopia9arte o arte por fotocopia. n definitiva, los
norteamericanos sostienen que ellos hacen 0copy9art2, mientras que los europeos
eligen electrografa, entendiendo que este t7rmino se asocia a un uso
aut7nticamente creativo del medio. n el caso de +atinoam7rica, los t7rminos ms
usados son xerografa artstica o xeroxarte, copy art y fotocopia9arte.
67rgen 8lbrich
;s all de la perspectiva histrica y de las discusiones conceptuales, existen una
serie de t7cnicas, cuyo conocimiento nos revela, seg1n sostiene el copiartista y
poeta experimental (eed 6ltemus, que 0algo que es slo una copia no puede ser
llamado copy art2 9!.
=na de las primeras t7cnicas del copy art, muy popular en la d7cada de los $-Os, es
la imagen directa. sta t7cnica consiste sencillamente en el traba>o con ob>etos
tridimensionales, utilizndose la fotocopiadora como una suerte de cmara gigante
con una profundidad de campo muy limitada y un desarrollo y tiempo de impresin
prcticamente instantneos. s una t7cnica de gran expresividad cuyos resultados
rozan lo po7tico y la est7tica del ready9made, residiendo el encanto en lograr que
los ob>etos ms cotidianos o ecl7cticos pasen mgicamente de tres a dos
dimensiones y se resignifiquen o recontextualizen. n cualquier caso, el valor
artstico de las obras depende de las intenciones de los artistas o de la mayor o
menor inspiracin para componer sus imgenes sobre el cristal de la copiadora y
desarrollar su po7tica particular. 6s, por e>emplo, +ieve Hrins, una copiartista
alemana, define su traba>o con la imagen directa como 0teatro horizontal2, y ha
utilizado como 0protagonista2 frecuente de sus obras carne de pescado para
producir escenas fuertemente viscerales e impactantes.
Cat:logo de '8;< = C8)<
?entro de los procedimientos con imagen directa, se encuentra tambi7n el body
copy, un verdadero subg7nero que engloba las acciones y actividades
performticas generadas por un cuerpo humano sobre el cristal de la mquina
copiadora. Draducido como copia corporal, el t7rmino body copy designa tanto a las
copias de modelos corporales $ retratos, como a las performances reprogrficas
en las que un artista emplea su rostro o distintas partes del cuerpo para producir
imgenes que se traducen en la captura de sus gestos y contorsiones premeditadas
o aleatorias. 6mal 6bdenour, una artista palestina residente en Krancia, ha hecho
toda una carrera mediante la utilizacin del body copy, puesto que la totalidad de
su obra es el retrato en tama'o completo de su propio cuerpo, mediante el uso de
la fotocopiadora. n +atinoam7rica, uno de los creadores que ms intensamente ha
experimentado con el body copy es el brasile'o Haulo :rusc*y. ste artista logr
desarrollos altamente innovadores que denomin xeroperformances, verdaderas
muestras de un 0body art tecnolgico primario2 .!. +a obra de :rusc*y en
xeroperformance no slo es referencial por su empleo del cuerpo como material
plstico en contacto con la tecnologa, sino porque tambi7n habilita ciertas
reformulaciones conceptuales en torno al body art o arte corporal. stas
performances realizadas sobre la superficie de la fotocopiadora constituyen una
temprana asociacin entre el cuerpo y la tecnologa, pero adems revelan una
forma in7dita de documentacin en la que las acciones son registradas de manera
casi instantnea en el mismo momento en que se realizan.
Ptra de las t7cnicas clsicas del copy art es el cop$ motion, es decir, la creacin
de efectos por el movimiento del material durante el proceso de scaneo. Se trata de
una de las t7cnicas ms reconocibles, importantes y singulares del copy art, pero
tambi7n de una de las ms difciles de dominar. +a ndole fuertemente experimental
del copy motion requiere de una cierta habilidad de control de dispositivos al
manipular el material. 0=no puede lograr efectos que van desde una distorsin9
ondulacin apenas perceptible, a duplicar una imagen en movimiento pasando la
imagen original sobre la barra de exploracin en ms de una ocasin, a la violenta
torsin de la imagen de modo que la fuente de informacin no pueda ser reconocida
en el resultado de impresin2 >!. n definitiva, puede afirmarse que del mayor o
menor control de la copia usando el movimiento resultar el sello de un buen
copiartista.
:runo ;unari, el neo9futurista italiano, ha sido uno de los artistas ms destacados
de la t7cnica del copy motion. Su traba>o con los llamados 0experimentos
sistemticos2 de copy motion usando copiadoras (an* /erox, fue recogido en un
libro notable titulado. 8riginal &erograph$? +n example of instrumental
s$stematic experimentation I!"$$J. Ptros artistas que merecen una mencin
especial dentro del copy motion son el alemn 3Nrgen P. Plbrich y el canadiense
?aniel K. :radley.
%ulio *estrepo 3 ,*ico )obre4
+a tercera dentro de las t7cnicas ms caractersticas es la sobreimpresin. n
este caso, como el nombre lo indica, se trata de la construccin de capas de
informacin, mediante la impresin ms de una vez en la misma ho>a de papel. 6l
igual que el copy motion, es una t7cnica que requiere habilidad, especialmente para
prever cmo funcionarn las distintas capas de informacin grfica al quedar
superpuestas. +os resultados ms gratificantes son aquellos que muestran una
mayor densidad de carga de informacin de imagen, operando estas obras como
eficaces metforas de los excesos de una sociedad basada en la informacin. +a
audacia, la improvisacin y la experimentacin son factores que ofrecen un aporte
permanente dentro de esta prctica.
+a cuarta t7cnica que se debe considerar se denomina degeneracin. =na
degeneracin es una fotocopia de una fotocopia. l proceso de degradacin
resultante tras sucesivas 0copias de copias2 depara un camino siempre impredecible
para las imgenes, puesto que la 1nica forma de conocer el producto final es
llegando a 7l. +o ms caracterstico de esta t7cnica es la p7rdida de informacin. la
fotografa o el texto se tornan ms y ms grficos, la escala de grises desaparece,
la imagen final tiene un alto contraste muy diferente a la primera generacin. Se
trata de una t7cnica que posibilita interesantes resultados cuando se hace utilizando
copiadoras analgicas, pero la era actual de las mquinas digitales se convierte en
un verdadero obstculo que la vuelve cada vez menos viable.
+a degeneracin tambi7n ha sido usada como base para obras conceptuales. l
e>emplo ms famoso y temprano de este tipo de obras lo hizo Dimm =lrichs con su
0?ie Hhoto*opie der Hhoto*opie der Hhoto*opie2, en !"4$. =lrichs tom la definicin
de la palabra 0fotocopia2 de un diccionario y la copi a trav7s de cientos de
generaciones, mostrando la serie entera como una obra.
"il@io ;e Aracia 3 ,Cop$ right! +rt4, 2010.
Kinalmente, hay que decir que en la actualidad, pese a toda la potencialidad
experimental del medio, el "-Q del arte visual hecho con fotocopiadoras parece
reducirse al collage. xisten dos posibilidades al enfocar el collage con
fotocopiadoras. uno, es hacer collage con materiales originales y simplemente usar
la mquina para producir una superficie integradaC el otro, utilizar las capacidades
de ampliacin, reduccin y repeticin de la imagen de la mquina copiadora. +a
primera opcin es la que revolucion el medio del collage desde mediados de los
$-Os hasta hoy da, bsicamente porque permite hacer hasta miles de copias
id7nticas a la matriz de collage sin que se registre ning1n deterioro en el proceso de
impresin. +a segunda opcin, que se involucra plenamente con la mquina, se
denomina copia collage Rxerox collageR. s, sobre todo entre los norteamericanos,
siempre ms inclinados a las investigaciones electrogrficas formales, donde
predominan los collages de inspiracin pop, hiperrealista o dadasta, que pueden
unificarse en su superficie mediante la electrocopia. &hristian (igal, en su texto #e
point sur lBelectrographie I!""5J, ofrece algunas consideraciones muy
esclarecedoras respecto al collage xerogrfico. 0;uchas personas piensan
equivocadamente que fotocopiar un collage es una cosa creativa per se2 afirma,
pero 0no comprenden que una copia de un collage es slo una copia de un collage.
+a electrografa, por el contrario, es la anttesis de la copia. Dodas las t7cnicas
electrogrficas son de hecho t7cnicas transformativas2 8!.
%istricamente, son los europeos los que han producido las obras ms especficas
de la electrografa, muchas de ellas de una naturaleza esencialmente conceptual.
:asta pensar en el italiano Fianni &astagnoli y sus xerocromos de prendas de vestir
antiguas en gran formato encoladas sobre tela. P en la obra del franc7s Aolman
pidiendo a los visitantes de la primera KG6& que vaciaran sus bolsillos sobre el
cristal de una copiadora y obtuvieran ellos mismos su retrato de bolsillo. P en el
+*% )+*+"C%E de ;iguel ga'a, en !"<-, colocando en una copiadora de uso
p1blico un peque'o recuadro transparente con esta frase para que se introduzca
misteriosamente en todos los textos fotocopiados, y transformando as a los
usuarios en impensados creadores de arte sociolgico. P en la experiencia del
alemn 3Nrgen Plbrich, recorriendo las papeleras de las oficinas, disfrazado de
empleado de la limpieza, en busca de fotocopias desechadas con el ob>etivo de
crear una publicacin conocida como Collective Copies. Hor 1ltimo, tampoco hay
que olvidar que en &uenca Ispa'aJ se encuentra el ;useo Gnternacional de
lectrografa I;G?J, el museo electrogrfico ms importante del mundo.
*uggero Daggi 3 ,-+CE4,
obra incluida en la muestra '8;< = C8)< E
6 ms de $- a'os de la invencin de &hester &arlson, la electrografa o el copy art
continuan formando parte relevante del repertorio del arte contemporneo. 6unque
la 7poca de esplendor ha pasado, la fotocopia sigue siendo uno de los indiscutidos
recursos que la tecnologa aporta al campo artstico, permitiendo a los creadores
dar cauce a una vocacin subversiva, esencialmente anti9copyright, mediante la
apropiacin, 0la cita y la recuperacin ecolgica de imgenes preexistentes2 9!.
&ada vez ms ale>ados de los mitos que conforman su genealoga, hoy el copy art y
la electrografa son lengua>es que perviven integrados en otras producciones
plsticas o multimediales, pero parecen ser cada vez menos los artistas que
desarrollan un arte puramente electrogrfico, a excepcin de las constantes
experiencias en las redes de poesa experimental y arte correo. ?e cualquier modo,
la fuerza subversiva de la fotocopia9arte todava seguir manifestndose en ese
espacio intersticial, mnimo y 1nico donde, como afirma 3Nrgen Plbrich, 0la copia es
ms bella que el original2.
"il@io ;e Aracia, 6unn, 'uenos +ires, Fulio 2010.
Gotas
1! '*2"C1<, )aulo, erograf!a art!stica: arte sem original "da inven#ao da m$uina ao
processo xero%grfico&, en )ECCCGCGC, ;ais$ org.!, Arte novos meios%multimeios '(rasil )*%+*,
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W En 2008 "il@io ;e Aracia lanS la con@ocatoria internacional '8;< = C8)<, un pro$ecto itinerante
de Cop$ +rt focaliSado en la interaccin entre cuerpo, tecnologa, performance $ electrografa. Este
pro$ecto se exhibi durante 2009 en el )*8A*+D+ C8#+%E*+# de la & 'CEG+# ;E #+ T+'+G+
Cuba!, en la "echiislandBs Dicro Aaller$, en *o Claro, "an )ablo 'rasil! $ en la 'iblioteca Gacional
de "antiago Chile!.
"il@io ;e Aracia I3unn, :uenos 6iresJ. scritor, artista visual, performer, videoartista y curador
independiente. ?esde 5--5, a trav7s de %otel ?a?6 8 6rte 6ccin, traba>a en la produccin de eventos
internacionales de videoarte, poesa visual, arte postal y performance. Kue director y curador de los festivales
de arte accin Cnterferencias I5--,X5--$J, del Kestival de Lideoarte )#+< I5--#X5--4J y del Kestival man in
transit I5--<J. 6dems, coordina el Lideoplay Hro>ect, una instancia curatorial de intercambio con instituciones
y eventos dedicados a la difusin de videoarte y arte accin. %a presentado sus performances, conferencias y
proyectos de arte urbano en &anad, Gtalia, (eino =nido, Serbia, 6rgentina, =ruguay, :olivia, &uba y &hile.
&omo terico, ha publicado ensayos y artculos en revistas especializadas y en diferentes sitios de internet. s
autor del libro 5a est7tica de la pertur8aci.n, un ensayo sobre la interferencia, un concepto innovador de
arte performtico, que constituye su singular contribucin a la escena del arte accin latinoamericano. Su
produccin terica tambi7n ha sido incluida en los libros. 2topas de la proximidad #a creacin escKnica en
CberoamKrica en el contexto de la cultura @isual, 6L6 6rchivo Lirtual de 6rtes sc7nicas, =niversidad de
&astilla 8 +a ;ancha, spa'a I5-!-J E@ento %erico ;Kcima 'ienal de #a Tabana, &entro de 6rte
&ontemporneo Aifredo +am, &uba I5--"C y )erformance )resente -uturo, Pi Kuturo KoundationX
&ontracapa, (o de 3aneiro, :rasil I5--<J.
s miembro del &omit7 de redaccin internacional de la revista canadiense CG%E* art actuel, 1nica en el
mundo especializada en arte accin y performanceC columnista de la revista electrnica D+#+'C+, y
colaborador de 6L6 6rchivo Lirtual de 6rtes sc7nicas.
ntre otras distinciones, fue seleccionado e invitado personalmente para participar en la & 'CEG+# ;E #+
T+'+G+, en el marco del E@ento %erico Cntegracin $ resistencia en la era global.
III.hotelNdada.blogspot.com
III.hoteldada.com