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En el siguiente ensayo deseo demostrar que el cuento La condesa sangrienta

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puede ser parte
del Postboom al relacionar caractersticas de la potica de Pizarnik con caractersticas de dicha
corriente. En dicho texto se tocan temas que pueden ser considerados tab como la sexualidad, el
sadismo y la homosexualidad, pero que, al ser tocados con irona, el lector no se sentir repelido.
Debido al carcter inslito del relato y al lenguaje sencillo e irnico, el lector esperar que el
siguiente hecho rompa con la cotidianeidad, haciendo que el cuento utilice el recurso del morbo
para atraparlo. As, postulo que son dichas caractersticas las que apoyaran la idea de que La
condesa sangrienta se trata de un cuento que subvirti los valores del Boom, ya que rompe con
la barrera moral, utiliza un lenguaje sencillo, entra en contacto con la cultura de masas y retrata
una problemtica que rebasa los lmites latinoamericanos, al valerse de un escenario lejano a
Amrica Latina.
Para empezar, no quisiera que se excluya la posibilidad de que Pizarnik pudiese conformar parte
del Postboom, ya que sus miembros incluyen escritores nuevos y algunos del Boom (Blaustein
2009: 175). Debido a esta heterogeneidad, no sera extraa la idea de que un poeta que incursion
en la prosa entre en dicha categora. Como segundo punto, estoy considerando que el Postboom
se desarroll simultneamente con el Boom
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. Para ello seguir el concepto de que el Postboom, a
diferencia de lo que seala su nombre, hace su aparicin cuando el Boom estaba en su apogeo
(Blaustein 2009: 174), y debido a esto no puede considerarse como una corriente cronolgica. De
igual manera, rescatar la imposibilidad de que cualquier texto pueda ser encasillado en alguno
de los polos mimtico o antimimtico (2009: 183)
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, por lo cual utilizar caractersticas de ambos
para argumentar que LCS se trata de un cuento perteneciente al Postboom. Tampoco planteo
que Pizarnik haya buscado rechazar pblicamente los valores de los escritores del Boom, como s
lo hicieron los de la generacin de McOndo o los del Crack.
La potica de Pizarnik, influenciada por el surrealismo, careci de todo disfraz utpico e
ideolgico (Aira 2004: 14). De esta forma, Pizarnik, tal como los escritores del Postboom, no

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Por practicidad, en algunos momentos ser simplemente escrito como LCS.
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Shaw apuesta por un movimiento que puede tener una fecha exacta. Nos dice que el punto de inicio del Postboom
se sita en 1975, con una novela de Skrmeta (Shaw 2005: 259), pero luego acepta que durante el Boom ya se estaba
gestando el Postboom (Shaw 2005: 265). Me basar en esta contradiccin para argumentar que el Postboom no
consiste en un fenmeno cronolgico, mas bien, es una corriente cuya narrativa tiene ciertos elementos en comn a
pesar de su heterogeneidad.
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Siendo muy difcil que un escritor pueda ser etiquetado, por qu no considerar la versatilidad de la potica de
Pizarnik y considerar que su prosa, impregnada por elementos de su poesa, fue innovadora frente a las novelas del
Boom?
sentir la obligacin de buscar una identidad latinoamericana a travs de sus escritos, pero
tampoco abdicar de las responsabilidades morales del escritor en sociedades que se encuentran
en crisis permanente (Paz Soldn 2002: 63), lo cual vemos cuando el narrador nos emite como
nico juicio, al final del cuento, que resulta abominable la idea de que el hombre tenga una
libertad sin restricciones (Pizarnik 2012: 296). Para tocar la problemtica de la libertad sin
restricciones del ser humano no se valdr del territorio latinoamericano, como hacan los
escritores del Boom, sino que utilizar como locacin la Hungra del siglo XVI con la finalidad
de retornar a los problemas latinoamericanos con una mirada ms objetiva y libre de ideologas
(Paz Soldn 2002: 64), no con un nimo de escapismo. Se denuncia, tanto en el cuento como en
los escritos pertenecientes al Postboom, la corrupcin, el crimen de estado, el rebaje tico, la
perversin () y la trasgresin (Giardinelli 1990: 268). No es gratuita la razn por la cual la
narradora enfatiza en el sadismo y melancola de la condesa. La melancola provocar que su
interior sea equivalente al vaco (Pizarnik 2012: 290). Para poder sentir nuevamente emocin
alguna la condesa usar como remedio el placer sexual y el dolor ajeno para olvidar su
melancola. Sin embargo, al tratarse de soluciones pasajeras, retornar a un estado similar al de la
apata, solamente volviendo a sentir inters por su vida cuando tiene oportunidad de presenciar el
sufrimiento de alguna muchacha. Bthory cumplir, as, un tipo de vida regido por la falta de
tica, donde, a pesar de la bsqueda del goce, se descubrir una fatiga y apata que oprimirn de
tal manera que se pensar en el suicidio como nica escapatoria (Kierkegaard 1959: 104). Ella
buscaba formas de estar en contacto con la muerte, como el acto sexual, donde, mediante el
orgasmo que presenta similitudes con la agona de la muerte , encontrar una muerte figurada
(Pizarnik 2012: 287). Es, mediante el encuentro constante con la muerte, que Bthory sentir un
alivio frente a su melancola, cosa que nos demuestra su carcter degenerado. El siguiente
elemento que muestra una pobreza tica sera el considerar la belleza y la salud como los bienes
ms preciados (Kierkegaard 1959: 38). Obsesionada por alejar a cualquier precio la vejez,
recurri a la magia para conservar una belleza que, a pesar de los rituales o hechizos, nunca iba a
detener, acercndose ms a la muerte fsica. En un acto desesperado, se arriesgar en matar a
chicas de la nobleza para usar su sangre en sus baos de rejuvenecimiento. Un ltimo punto que
se critica es el abuso del poder, visto cuando Bthory alega que era su derecho como mujer noble
hacer lo que le apeteciera con sus sbditos (Pizarnik 2012: 295), como un hecho que ocurre en
todos los tiempos y en toda regin. Ante los diversos regmenes dictatoriales que afectaron a
Amrica Latina, muchos escritores del Postboom tuvieron un compromiso social, donde se hace
causa comn por la libertad y la justicia (Shaw 2005: 262). Si bien los personajes del cuento no
cumplen estos ideales, el hecho de que el narrador mencione el incumplimiento de la libertad,
mediante la captura y el estado servil en que se encontraban las muchachas, y la justicia, cuando
Thurz se niega a enjuiciar a la condesa porque eso afectara negativamente a los nobles, nos
muestra una denuncia social. Asimismo, vemos que se comete una injusticia en la escena en la
cual optan por quemar en la hoguera a las sirvientas, mientras que a Erzbet la encierran en su
castillo debido a su jerarqua (Pizarnik 2012: 295). En todo ello encontramos una normalizacin
en el acto de abusar del poder y el uso de leyes distintas para cada grupo social con la finalidad
de que los de la clase baja no se rebelen contra los de las altas esferas.
La potica de Pizarnik presentar elementos propios del surrealismo que ayudarn a que sus
escritos se caractericen por la brevedad. De esta manera, encontraremos que dicha caracterstica
es producto de la escritura automtica, la cual busca la pureza del presente, y el deseo de ceirse
al presente absoluto
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durante el proceso literario (Aira 2004: 19). Adems, influir el uso limitado
de elementos (Aira 2004: 41), donde la bsqueda de la pureza har que el escritor surrealista se
interese por temas delimitados y repita ciertas palabras, obligando a que se hagan una
combinatoria de ellos o invertirlos. Ese es el motivo por el cual hay elementos repetitivos y
contrapuestos como el da y la noche, la muerte o vejez y la vida, el rojo o negro y el
blanco, entre otros. Estos pocos elementos utilizados caracterizarn su potica como
fragmentaria, por lo cual Pizarnik tender a hacer una nueva combinacin en cada prrafo nuevo.
En el caso de LCS, encontramos una introduccin y once relatos que pueden leerse
independientemente, pero poseern como hilo conductor los excesos de Erzbet Bthory y su
encuentro con la muerte. Este carcter fragmentario, los comienzos in media res, los finales
bruscos (Chirinos 1998: 47), y las preguntas incontestadas (Chirinos 1998: 227), son recursos que
permiten al escritor
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generar el silencio en sus textos (Chirinos 1998: 46). Este silencio sera el
producto de la incapacidad del escritor por tener un control absoluto sobre el lenguaje, por lo cual
se crearn ciertos vacos que el escritor nunca podr llenar. Muy ligado a esto, est el discurso
postmoderno, el cual est situado como uno de los tantos temas revisados dentro del Postboom.

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Esto no excluye a las novelas ni a la narrativa en general. Por ello, queda la posibilidad de que la potica de
Pizarnik, influida por el surrealismo, pueda aplicarse a La condesa sangrienta.
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En el texto original se trata del poeta, pero como en este anlisis decimos que Pizarnik ha trasladado elementos de
su poesa a su prosa, entonces no parece inadecuado relacionarlo con el presente cuento.
En el postmodernismo encontramos el tema postestructuralista, que implica la insuficiencia del
lenguaje para representar la realidad externa y la realidad ficcional (Gonzalez-Ortega 1999: s/p).
En otras palabras, el lenguaje no bastar para reflejar lo que el escritor quiere mostrar, creando un
silencio. Al ser la potica de Pizarnik caracterizada por una lucha contra este silencio y una
inevitable prdida, no hay un afn por crear la novela total (Shaw 2005: 367)
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, como s lo hubo
durante el Boom. El escritor del Postboom no se obsesionar por hacer grandes novelas donde se
abarque y solucione todos los temas tratados; conoce su limitacin frente al lenguaje y
abandonar dicho ideal. Como podemos ver en LCS, hay un distanciamiento frente a los
absolutismos y habr preguntas que jams sern contestadas. Tenemos un narrador externo que
no conoce el pensamiento de la protagonista ni emitir juicio
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frente a los hechos. Hay datos que
simplemente escapan para el lector y la voz que narra: () deba ir a su aposento y cambiarlo
por otro
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(en qu pensara durante esa breve interrupcin? [mis cursivas]) (Pizarnik 2012:
285). O: En una ocasin las descubri juntas, torturando a una muchacha. Pero se ignora si
compartan otros placeres que los sdicos [mis cursivas] (Pizarnik 2012: 290). El uso de este
narrador nos muestra la imposibilidad del escritor, como cualquier otro ser humano, de poder
comprender completamente la accin y el pensamiento humano. El que relata, tal como sucede
con las personas que buscan recrear la vida de la Erzbet Bthory histrica, no podr conocer
nunca a la verdadera condesa sangrienta, ya que su vida est plagada por el mito.
Es en este tipo de narrador que encontramos rasgos de frialdad
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. Ella permite tratar los temas ms
escabrosos y srdidos mediante descripciones claras y mnimas, con escasa adjetivizacin y que
apuntan a lo esencial de las acciones, consiguiendo un efecto de objetividad (Ildefonso s/a: s/p).
Debido a esta frialdad, se percibir un narrador impasible o distanciado frente a lo narrado
(Gonzalez-Ortega 1999: s/p). De esta manera encontramos rasgos del discurso posmoderno en la
literatura de Pizarnik, ya que, al no creer en los absolutismos literarios, se neutralizar el valor de

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Mientras Shaw afirma que los escritores del Postboom no apuestan por grandes metadiscursos, prefiriendo narrar
acerca de su entorno (2005: 367), escritores de otros grupos, como el Crack, buscan el cronotopo cero (Padilla 2000:
6) en su narrativa, construyendo sus historias en escenarios carentes de lugar y tiempo, volviendo sus historias
universales.
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Como ya vimos, se da una excepcin al final del cuento, pero esta solamente funciona a manera de conclusin. La
narradora no critica las acciones de Bthory mientras estas se llevan a cabo.
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Referencia al vestido blanco que se transform en rojo debido a la sangre de las vctimas.
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Me baso en el texto de Ildefonso en el que seala que las novelas de Bellatin tienen elementos de la posmodernidad
(s/a: s/p). Como ya vimos antes, el discurso postmoderno forma parte del Postboom. Por ello usaremos algunos
elementos encontrados en Bellatin para describir al narrador del cuento de Pizarnik.
la verdad y se relativizar la conciencia sobre el bien y el mal (Gonzalez-Ortega 1999: s/p). Una
forma de subvertir el concepto de maldad ser mediante el uso de la irona y el morbo, los cuales
atraern al lector.
Como todo texto del Postboom que busc romper con los tabes, se privilegi el tema de la
sexualidad (Shaw 2005: 261), cosa que se puede relacionar con LCS, ya que est cargada de
erotismo. Se cuestionan las convenciones relacionadas con el sexo, mostrndose abiertamente la
homosexualidad, la autodestruccin y la pulsin de muerte existente durante el acto sexual. No es
solamente ertico este cuento, sino podra ser identificado con lo obsceno porque explora los
lados ms perturbadores, violentos y letales de la sexualidad (Pia 2005: 173). Es debido al
lenguaje sencillo, cotidiano y objetivo en la narracin que los diversos pasajes cargados de
sexualidad y sadismo resultan ser de mayor aceptacin para el lector. No solamente tiene este
enfoque obsceno, sino tambin puede formar parte del gnero negro, el cual se basa en que las
acciones sean vertiginosas, con una secuencia continua y en la carencia de sentimientos de los
personajes (Giardinelli 1990: 267). En esto se inscribe el siguiente fragmento:
() Nadasdy vio a una nia desnuda amarrada a un rbol; untada con miel, moscas y hormigas la recorran
y ella sollozaba. La condesa le explic que la nia estaba expiando el robo de una fruta. Nadasdy ro
candorosamente, como si le hubiera contado una broma [mis cursivas]. El guerrero no admita ser
importunado con historias que relacionaban a su mujer con mordeduras, agujas, etc. [mis cursivas]. Grave
error: ya de recin casada, durante esas crisis cuya frmula era el secreto de los Bthory (). Mgicamente
[mis cursivas], los alaridos de las muchachas le calmaban los dolores. Pero stos son juegos de nios o de
nias. (Pizarnik 2012: 289)
En ningn momento vemos que el narrador se detiene a dar detalles innecesarios del escenario ni
ahonda en los sentimientos o pensamientos de los personajes, tratando los temas rpidamente, lo
cual refleja que se cumple el proceso de secuencia continua y de accin vertiginosa. Resulta
irnico debido a la incongruencia entre la reaccin de Nadasdy y la que tiene el lector cuando lee
dicha tortura. La incongruencia como forma de humor se dara por la asociacin inesperada de
dos ideas o situaciones que lgicamente no deberan aparecer unidas (Roeckelin citado por
Prez 2006: 465). As, el lector imagina que la reaccin de Nadasdy sera la del rechazo, pero
result ser lo contrario nuevamente, la tcnica de la inversin , crendose la irona. Como otro
ejemplo tenemos: () le sobrevenan crisis de posesin tan imprevistas como sus terribles
dolores de ojos y sus jaquecas (que conjuraba posndose una paloma herida [mis cursivas] pero
viva sobre la frente) (Pizarnik 2012: 288). Al usar Pizarnik la escritura automtica, es decir, la
asociacin inmediata de ideas mediante una falta de ilacin lgica, cabra la posibilidad de que el
fragmento en cursivas sea producto de esta tcnica, lo cual creara una ruptura de la cotidianeidad
en el lector, quien no se imaginaba que iba a aparecer dicho elemento. Esta asociacin hara que
el uso de una paloma herida para la recuperacin de Bthory no sea causa de repulsin para el
lector, sino asombro y hasta risa debido a lo absurdo de ello. El otro tipo de humor que usar la
tcnica de la inversin ser aquella basada en la superioridad/denigracin, donde la respuesta de
humor surgira de los defectos, meteduras de pata y desventajas propias o ajenas (Gruner y
Joubert citados por Prez 2006: 465). Para este caso tenemos el presente fragmento: La
hechicera dedujo que esa ineficacia
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era causada por la utilizacin de sangre plebeya. Asegur
() que () empleando sangre azul en vez de roja [mis cursivas], la vejez se alejara ()
(Pizarnik 2012: 293). El creer que un cambio de la procedencia de la sangre, o de su tonalidad,
iba a curar a Erzbet demuestra una ineptitud de la hechicera, quien traer la desgracia de la
condesa debido a ese consejo. En cuanto a la burla por las desgracias ajenas tenemos al to Istvan,
quien iba en trineo por las arenas pensando en que era una colina nevada (Pizarnik 2012: 288). La
ta Klara, quien fue apualada debido a que no muri luego de las numerosas violaciones por
parte del ejrcito turco (Pizarnik 2012: 288). Y al amante de la ta Klara, que fue apresado y
asado en una parrilla (Pizarnik 2012: 288). Podemos ver gracias a todos los pasajes citados en
este prrafo que el morbo no se crear por la descripcin detallista de los maltratos o asesinatos,
sino por las situaciones inslitas que ocurren dentro del cuento, las cuales atraeran la atencin
del lector y lo mantendran expectante, a la espera de un nuevo hecho que, de no ser por el uso
del humor y un lenguaje objetivo, sera escabroso. Con todo lo visto, podemos encontrar que
detrs de una supuesta levedad o sencillez, tenemos un cido y hasta sarcstico sentido del humor
(Palou 2000: 1), como en el Postboom.
Como ltimo punto, al haber en el discurso postmoderno un uso de la intertextualidad (Gonzalez-
Ortega 1999: s/p), la potica de Pizarnik podr encajar en ella perfectamente ya que el juego
intertextual le permitir usar la tcnica de la inversin. As, LCS podr inscribirse al discurso
postmoderno, ya que pertenece al gnero de la glosa, la cual reapareci como una rescritura de un
texto anterior
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, provocando una separacin entre el estilo de la obra original y el texto rescrito
(Aira 2004: 82). Pizarnik, desde el ttulo y las primeras pginas, mostrar la cercana del cuento
con el relato original. Inclusive, referir su admiracin frente al enfoque dado por Penrose.

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Se refiere a que los baos de sangre no surtieron efecto alguno sobre la belleza de Erzbet.
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En el caso de este cuento, el original es el libro Erzbet Bthory, la comtesse sanglante, de Valentine Penrose.
Quisiera resaltar un fragmento clave, dentro de El espejo de la melancola, donde se
interrumpir la narracin para hacer una descripcin del retrato de Erzbet que se encuentra en el
libro de Penrose, el cual menciona, le sirve para hacer sus notas (Pizarnik 2012: 291). Al hacer
referencia a la misma novela que le sirvi como inspiracin, encontramos el uso de la
metaficcin o referencia dentro del relato al proceso de creacin literaria (Gonzalez-Ortega 1999:
s/p). La narradora, al comentar sobre el libro que usa como base para su proceso de escritura,
har que la narracin haga referencia al proceso creativo y a la importancia que tiene Erzbet
Bthory tanto dentro del relato como durante la realizacin del proyecto.
Finalmente, el cuento La condesa sangrienta, que presenta caractersticas de la poesa de
Pizarnik, tiene elementos del discurso postmodernista, hace uso de la irona, toca el tema de la
sexualidad y hace una denuncia social, lo cual podra promover a que forme parte de la literatura
del Postboom. Sera uno de los textos que aparecieron como contraparte a las novelas totales del
Boom durante los sesenta, mostrndonos que la literatura del Postboom no posee una fecha
precisa de inicio. Adems, el hecho de poder ser analizado el cuento de Pizarnik desde esta
perspectiva nos demuestra el carcter verstil e ingenioso de su potica.













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