Facul tad de Arqui t ect ur a

El Nacimiento De La Arquitectura Moderna

Tema:
Concepcin de la arquitectura y el arte moderno
Fecha
Mayo 2008 - I
FILOSOFA, ESTTICA E HISTORIA
Abstract
El nacimiento de toda concepcin pasa por un proceso en la historia, influyendo en
toda ideologa, sociedad, pensamiento, cultura y trae consecuencias dentro del
desarrollo de las tendencias filosficas, los procesos ideolgicos, tecnolgicos y la
esttica en las diversas artes.
La esttica del arte y de la arquitectura se haya en todas las culturas por los diferentes
siglos, pero es percibida de diferente manera, con el surgimiento de nuevas tendencias
y principios, con el despertar de grandes maestros con sus teoras, y en la bsqueda de
nuevas formas que respondan a los diferentes factores en donde la sociedad se
enmarca.
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I. ITRO!"CCI#
odemos definir !"#$E% como la manifestacin de sentimientos, conceptos,
circunstancias y sistemas que provienen de la realidad y se plasman en una obra de
diversa ndole a travs de la materia, sonido, palabras y acciones. &on el propsito de
una integracin humana y comunicacin.
&ada "#$E responde a una ideologa de una especfica cultura, a la organi'acin
social y econmica de la misma, es por ello que el arte es una constante evolucin en
el tiempo y es diferente para cada cultura. (o podemos definir al arte como agradable
o desagradable, porque la percepcin esttica de dicho arte es inalcan'able por el lente
de la cultura.
II. $ARCO TE#RICO
&on la concepcin de los ideales cl)sicos *+umanismo, ,dealismo y
#acionalismo- se inicio la cultura griega, cuyas obras han quedado como modelos de
perfeccin y belle'a para la historia del arte en .ccidente. El desarrollo de esta
esttica responde, como en cada cultura, a los factores ambientales y sociales.
Las ciudades estado modelaron el car)cter del pueblo, que fue adquiriendo la
tendencia por la discusin y el debate polmico, antes que aceptar pronunciamientos
autoritarios, tanto en el pensamiento como en el arte, los griegos manifestaron una
preocupacin por encontrar un equilibrio perfecto que armonice ideal y ra'n,
realidad y poesa, todo esto basado en la medida y la proporcin *c)nones-.
El artista de esta cultura se basaba en la medida del hombre para todas las cosas
creando cosas monumentales y racionales como vemos en el artenn de #oma
/a en la Edad 0edia comen' a surgir una lucha de ideologas religiosas, lo cual
ocasion el retorno a las formas cl)sicas, dando una nueva concepcin de arte
denominada Arte Romnico. Los nuevos sistemas sociales, econmicos y militares,
tra1eron consigo cambios en el orden social poltico y afect a la arquitectura
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notablemente3 la construccin de catedrales, monasterios. $oda esta arquitectura
construida con elementos muy estructurales, que no necesariamente responden a una
belle'a, armona, si no que somete al usuario ba1o el monumentalismo, la lu' tenue,
las abrumantes decoraciones y relieves como cdigos de fe.
En el s. 4,, surge el Arte Gtico, este arte responde a la importancia econmica
que tena la sociedad desde entonces, plasm)ndose en la construccin de grandiosos
templos racionales e ideales, elegante.
Entre los siglos 4,,, y 4,5 se dio un apogeo del arte del vitral 6 su m)7ima
e7presin sera la Catedral de Chartres - y sus im)genes de1aron de lado el estilo
severo, simblico y e7presionista del rom)nico, enfati'ando el emocionalismo, la
piedad religiosa popular y an las escenas de la vida cotidiana.
$ambin se dieron cambios en el desarrollo urbano, con la creacin de escuelas y
universidades, dotando de imaginacin a los artistas y poetas, dando el origen al
Renacimiento.
Esta etapa fundamental en la historia del arte, consider a la belle'a como una
forma de conocimiento dependiendo de la forma, teniendo como base a las
condiciones de integridad, proporcin, armona, luminosidad y claridad. La obra
ser) una unidad comple1a, con un coherente sentido de la variedad y viceversa.
En la segunda mitad del siglo 4,,,, Giotto, reali' una revolucin artstica al
pintar im)genes tomadas directamente del natural, en adelante, las obras de arte se
basaran en la realidad y la naturale'a y, asimismo, se empe' a dar la ilusin del
espacio tridimensional aparte de enfati'arse el estudio psicolgico de los individuos.
En la Edad 0edia, el arte consista de una serie de smbolos y pautas morales.
En el #enacimiento, el inters se dirigi hacia los problemas tcnicos y estticos,
investig)ndose los problemas de la perspectiva, la ilusin ptica y la representacin
anatmica.
8i la arquitectura pudo contar con los modelos cl)sicos 6 edificios y templos
romanos y griegos 6 y la escultura cl)sica se haba conservado en fragmentos y copias,
la pintura no tuvo esa posibilidad, Los artistas se esfor'aron en conceptuali'ar lo que
sera una visin cl)sica de la representacin pictrica.
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El renacimiento paso por diferentes etapas, tenemos el Renacimiento Temprano
*:9;; :9<= o :>;;-, Alto Renacimiento *:9<= o :>;;6 :>2;- y Manierismo *:>2;6
:>?9 o :?;;-
En el s. 45,,, se define un nuevo estilo de arte con el nombre Barroco, que en sus
inicios se le conceba como algo e7travagante y raro.
El barroco se baso en un romper las reglas, las proporciones, donde todo se
representa segn el capricho del artista. Es la culminacin de todos los manierismos y
significar) artsticamente, todo lo e7uberante, ornamental, decorativo y fant)stico, el
triunfo de la libertad compositiva, del sentido de movimiento y energa, de la lu'
como principal ob1eto de estudio esttico, de la vitalidad en suma.
Los lengua1es artsticos se cohesionaron en dos vertientes3 el Idealismo
racionalista y el aturalismo. El primero enfati' sea un arte intelectual y clasicista
centrado en la composicin o un arte e7terior y sensual, hecho de color y de lu',
caracteri'ado por un e7uberante movimiento y un sentido efectista y aristocr)tico. La
segunda vertiente se e7pres en una investigacin naturalstica del claroscuro, el
estudio del fenmeno de la lu' sobre los cuerpos, la interiori'acin sicolgica y
armoni'acin tonal, la estructuracin de espacios y la sublimacin de la vida
domstica.
La arquitectura despleg creatividad, fasto y esplendor. "pareci la pera,
e7presin brillante de esta gran poca.
La fantasa, unida al cambio social que implic el surgimiento de la burguesa
frente a la monarqua absoluta, determin un cambio en el estilo. La tradicional
normatividad artstica cedi a un libre 1uego de las formas, apareciendo un estilo
internacional, que se impuso por toda Europa .ccidental3 el Arte Rococ.
Este estilo se caracteri'o por se m)s ntimo y delicado, vers)til, )gil, encantador y
frvolo, algo menos tosco y e7agerado que el barroco, porque adem)s los temas de las
e7presiones en relieves y pinturas cambiaron y se volvieron temas con sucesos de la
poca y de la vida diaria, algo refinado.
@rente a las ideas neoclasicistas y racionalistas puestas en boga desde la segunda
mitad del s. 45,,,, se opusieron las ideas del filsofo alem)n Emmanuel Aant. ara
l, el placer est!tico proviene del li"re #uego de la imaginacin $ue depende no de
cual$uier conocimiento sino de la conciencia de la armona e%istente entre la
>
imaginacin y el entendimiento. 8egn Aant, la e7periencia esttica proviene de la
contemplacin de la naturale'a que es sublimada. Entonces se concibe la idea de que
todo &om"re es due'o de un grado de intuicin artstica en el yo manifestada con
mayor o menor intensidad, y con este nuevo pensamiento en la sociedad nace el
Romanticismo.
El romanticismo sostuvo pues que el arte es la e%presin de las emociones
personales del artista, una obra de arte no poda estar basada y restringida por una
normatividad, sino que era la encarnacin material de un significado espiritual de
car)cter individual. " igual que las formas de la naturale'a eran capaces de adquirir
significados referentes a la e7periencia humana al ser tratadas por un artista.
@ue una tendencia que englob diversas corrientes que intentaron revivir estilos
del pasado, como el "lto #enacimiento, el gtico o el Barroco, con un fuerte
emocionalismo y e7altando la creatividad individual, y adem)s una actitud de protesta
espiritual contra toda norma preestablecida y todo principio dogm)tico.
En :<2;, @rancia haba vuelto a ser una monarqua. El desarrollo industrial y
comercial, la clase media emergente, como circunstancias sociales determinantes,
orientaron a los artistas a ir de1ando hacia un lado la evasin rom)ntica de la fantasa
y el ensueCo y volver la mirada hacia su entorno real.
Los artistas del realismo llegaron a un alto nivel esttico en la pintura,
comprometidos con la sociedad de donde provienen, se orientaron a los temas
costumbristas, paisa1es urbanos, retratos de gente humilde o la burguesa. $ambin
utili'aron el arte como un propsito poltico, el arte slo puede ser la imitacin de la
naturale(a y tener el slo propsito de retratar la verdad tal como sta realmente es.
En :<=;, el ,, ,mperio francs cay derrotado por los e1rcitos alemanes.
(apolen ,,, abdic y en :<=: se fund el ,mperio "lem)n, dirigido por el
e7traordinario estadista .tto von BismarcD. "l impedir la libertad de e7presin del
creador y artista y limitarlo al mundo sensorial, el realismo y el naturalismo cayeron
en una normatividad rgida, entonces los artistas se trasladaron al polo opuesto del
realismo. "parecieron una serie de concepciones estticas que sostendran que el arte
es la superacin de la realidad ob1etiva a travs del libre 1uego de las im)genes y las
formas, y con esto apareci el 8imbolismo, la obra de arte debe tomar en cuenta tres
?
elementos3 la belle'a verbal o visual, la naturale'a como motivacin y el misterio de
la e7istencia.
8i bien el 8imbolismo inici la concepcin de arte como una Esuperacin de la
realidad ob1etivaF, fue con el Impresionismo que esta idea logro establecerse
definitivamente. &on el ,mpresionismo culmin todo arte basado en la representacin
naturalista y se dio inicio al car)cter e7perimentalista del arte contempor)neo.
El arte moderno se inici con la revolucin del ,mpresionismo, la primera
corriente que trat de plasmar la realidad ya no por ella misma sino como prete7to
para e7perimentar con la lu' y el color, elementos que se tornaron en los persona1es
principales. 8u conquista m)s alta fue as el equilibrio entre la verdad ptica y el
sentimiento lrico que las im)genes provocan en el espectador, afirmando el artista su
autonoma frente al tema. La pintura al aire libre llega a su m)7imo esplendor.
"parecieron numerosos grupos vanguardistas influenciados por la pintura, y con
la idea basada en la e7presin libre de las formas, un arte individual. 8urge el arte
0oderno, marcado por la tensin de la vida moderna, influenciado por la ciencia y la
tcnica y dominado por las teoras sicoanalticas de @red, que desarrolla una serie de
tendencias cada ve' m)s novedosas, e7traCas y comple1as.
(o e7isten lmites para el arte contempor)neo, que va desde lo e7tremadamente
realista hasta la no representacin absoluta, desde visiones provenientes de la fantasa
o a la desesperacin o bien concepciones e7tremadamente intelectuali'adas. 0arcada
en nuestra sociedad llena de crisis y confusiones.
El arte contempor)neo se puede definir como un continuo ra'onamiento de
conceptos, una continua elaboracin y a la ve' destruccin de formas nuevas.
El desafo a que se enfrenta la presente generacin de arquitectos radica en usar
las nuevas tecnologas y los nuevos conceptos del diseCo para crear paisa1es urbanos
coherentes y que respeten la escala humana. Ba1o la presin del tremendo crecimiento
demogr)fico, se han producido nuevos acontecimientos en casi todos los campos del
conocimiento humano, pero en ninguno de ellos han sido tan espectaculares como en
la arquitectura.
La tecnologa proporcion armas esenciales3 los edificios con estructura de acero,
que podan elevarse a gran altura sin requerir muros enormemente gruesos al nivel del
suelo, y el elevador mec)nico, tambin proporcion la respuesta en trminos de
=
grandes naves de acero y cristal y enormes bvedas de concreto armado, asi como
puentes, viaductos, canales.
" pesar del espritu de los tiempos, a pesar del atrevimiento de los ingenieros y la
visin de aquellos arquitectos que rompieron con el pasado, la arquitectura moderna
no habra llegado m)s all) de las soluciones puramente utilitarias si no hubiesen
aparecido, a fines de siglo y en la dcada siguiente, una media docena de artistas que
supieron instintivamente lo que tenan que hacer con las nuevas herramientas que
posean.
Entre los pioneros de la arquitectura moderna tenemos a Le &orbusier, 0ies y
Gright, resultar)n m)s importantes que sus contempor)neos porque eran superiores
como artistas. Los tres tenan una cierta visin potica del mundo en que vivan y,
tratando de dar forma a esa visin.
Los grandes edificios suelen tener varias vidasH la primera vida comien'a al
terminarse de construir el edificio, su 7ito o fracaso se 1u'ga entonces en relacin
con su funcionamiento. La segunda vida empie'a una o dos generaciones m)s tarde,
cuando ya nadie recuerda si el edificio serva especialmente bien en trminos de
presupuesto, comodidad o planeacin. " partir de entonces se le ve slo como obra de
arte buena, mala o regular.
El futuro de la arquitectura depende de los hechos relacionados con la tecnologa,
las condiciones polticas, los censos de poblacin y las realidades del desarrollo
urbano y suburbano.
@rente a esto surge uno de los verdaderos problemas que es la constante e7igencia
de algo nuevo, en especial en los Estados Inidos. " los arquitectos que no inventan
una cosa nueva cada seis meses se les considera como JacabadosJ. Ke hecho, todos
los artistas, en mayor o menor grado, sufren el mismo tipo de presin, una presin
muy familiar en el campo de los artculos de consumo en donde el estilo debe
satisfacer la demanda de nuevos modelos a intervalos regulares para mantener a los
compradores comprando y a las f)bricas 'umbando.
.tro enorme problema que acarrea esto de una e7presin de la libertad, la
e7presin de la licencia de que go'an unos cuantos para imponer su vulgaridad que
hace varias dcadas la ciudad ha sido la vctima de e7hibicionistas irresponsables
LJindividualistasJLque tratan de pisarse la sombra unos a otros. /a era tiempo de
<
que la ciudad se convirtiera de nuevo en el hroe de la arquitectura, como lo fuera en
todos los grandes perodos del pasado, una pintura puede e7istir en el vaco, creacin
de un artista solitario, que ser) vista y sentida slo por l. La mayora de los edificios
no pueden hacer eso. ,nvariablemente repercuten en un sector de la sociedad, aunque
sea pequeCo.
In famoso arquitecto contempla un nuevo campo para su profesin3 la creacin
de edificios y medio ambiente que no sean primordialmente para los ricos y
poderosos, sino para la mayora de la humanidad y, en un mundo que se urbani'a, eso
significa salvar y renovar las ciudades colocando a la tecnologa, en especial al
omnipresente automvil, al servicio del hombre. El cliente del arquitecto ya no quiere
palacios, castillos ni mansiones, sino la proyeccin y diseCo de servicios para las
multitudes3 &on1untos habitacionales, recintos para industrias, escuelas, edificios para
oficinas, centros comerciales, aeropuertos, terminales de autobuses3 esos son los tipos
de construcciones que mantienen ocupados al M; por ciento de los arquitectos. El
nuevo cliente, que de hecho es la mayora de la humanidad, desea que esos requisitos
se cubran r)pida y econmicamente, de manera que rindan productos que funcionen
bien.
"dem)s de ese cambio sociolgico ha habido factores secundarios que han
influido significativamente en la arquitectura. &on las amena'as de la va para
automviles y centros comerciales que cada da son m)s, se estimulan nuevos tipos de
proyectos para nuestros distritos comerciales o nuestras 'onas urbanas.
5ivimos en una era de crecimiento e7plosivo de la poblacin y r)pido desarrollo
tecnolgico. La relacin entre la poblacin de esclavos mecani'ados y la de seres
humanos llegar), a la postre, a eclipsar la contienda entre los propios hombres, la
relacin entre ra'as y naciones y las diferencias entre los sistemas polticos.
M

III. COCL"SIOES
- $oda e7presin artstica desde la pintura, escultura, msica, dan'a hasta la
arquitectura responde a una educacin social, a una cultura, a un espacio y
tiempo especfico.
- &ada corriente, estilo, tendencia marca una poca en la historia de la
humanidad, as como cada suceso poltico, social, militar y religioso marca
el inicio de una nueva corriente en la historia del arte.
- El arte contempor)neo es una evolucin constante de todo lo pasado, esta
basado en c)nones, en reglas, en no reglas, la belle'a, en romper esquemas,
en todo lo que las sociedades han vivido y e7perimentado. or a todo lo
aprendido antes, por todo lo e7perimentado, la arquitectura es lo que ahora
es, tiene cimientos como toda sociedad, se inicio de algo que esta en un
proceso y cambio continuo.
- 8i bien es cierto que la arquitectura es una forma de e7presin de la
sociedad donde vivimos, pues tiene que responder a un conte7to dentro de
una ciudad, no podemos enfrentarnos como proyectista !individualistas% y
diseCar cosas !e7travagantes%.
- &omo arquitectos estamos obligados a comprometernos con la sociedad
donde vivimos, no solo responder a la demanda, sino como parte de un
ente social y centro urbano, proyect)ndonos 1unto al cuidado de la
humanidad y la naturale'a.
:;
I%.&I&LIO'RAFA
Nacimiento de la arquitectura moderna / Dr. Alfredo Alegra Alegra
Maestros de la Arquitectura / Peter Blake
Espacio y antiespacio en la arquitectura moderna del .!! / "osep
Maria Montaner
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