Esttica y Forma.

Forma.
El sentido ms simple y probablemente originario de la palabra forma hace referencia a la
figura espacial de los cuerpos materiales slidos. Pero la peculiaridad del trmino consiste en la
abstraccin que hacemos al prescindir de la materia de las cosas y considerar la figura en s
misma como algo independiente, es decir, como forma. As clasificamos los objetos segn sus
formas abstractas, cuadrados, crculos, esferas, etc. agrupndolos por lo que tienen de comn
sin tener en cuenta la materia o contenido que los diferencia. Desde antiguo se encontraron las
propiedades que ataen a las cosas en cuanto figuras espaciales naciendo la geometra como
ciencia con carcter necesario, es decir de conocimiento conforme a leyes y principios
generales.
La definicin de forma en relacin al lenguaje visual tiene una doble acepcin, fundamentada
en la realidad que las cosas muestran en su configuracin, determinada, pues, por su
apariencia.

*Es la apariencia externa de las cosas.
* Es tambin su estructura expresiva plstica, donde se asienta su identidad visual.

La primera se modifica segn los condicionantes fsicos de su percepcin, como son la
iluminacin, el punto de vista, el sujeto observador, etctera. La segunda es inmutable; en su
esqueleto y armazn. La forma es el contorno de un objeto sensible, la lnea que precisa y asla
del medio ambiente la realidad fsica del objeto, lo que determina la diferencia y el modo de ser
de los entes.
La forma penetra tambin en toda la organizacin de los cuerpos, hacindose estructura y
organismo. Se habla propiamente de forma refirindose al espacio interno; el espacio externo
se denomina contraforma. Otro concepto de forma; es la representacin grfica de un objeto.
La forma es cualquier cosa, si se modifica no pasa nada porque aun sigue siendo una forma. Se
dice que cuando una forma se descompone en sus partes, pierde su configuracin y se percibe
como no configurada. Se dice que la forma es un todo, es algo ms que la suma de sus partes.
Si se alteran los elementos que la conforman, pierde significacin.

Tamao:
El tamao depende de la relacin y comparacin entre una forma y otra. As, pueden
establecerse formas de mayor tamao, si se compara con otra de tamao menor. Se puede
hablar de formas grandes y pequeas cuando se trata de diferenciarlas dentro del contexto de
una disposicin y forma constitutiva.

Color:
La forma puede percibirse gracias al color: generalmente, lo que se ve como forma no puede
separarse de lo que se ve como color, pues el color en la forma es sencillamente la reaccin de
un objeto a los rayos de luz mediante los cuales lo percibimos. El color, junto con la textura,
conforma el aspecto superficial de la forma.

Textura:
Se refiere a la apariencia externa de la forma que podemos percibir a travs de la vista y el
tacto, segn el tratamiento que se le d a la superficie de la misma.

Esttica.
Es la rama de la filosofa que tiene por objeto el estudio de la esencia y la percepcin de la
belleza. Formalmente se le ha definido tambin como ciencia que trata de la belleza de la
teora fundamental y filosfica del arte. La esttica estudia las razones y las emociones
estticas, as como las diferentes formas del arte.
Es un trmino con diferentes acepciones. En el lenguaje coloquial denota en general lo bello, y
en la filosofa tiene diversas definiciones: por un lado es la rama que tiene por objeto el estudio
de la esencia y la percepcin de la belleza, por otro lado puede referirse al campo de la teora
del arte, y finalmente puede significar el estudio de la percepcin en general, sea sensorial o
entendida de manera ms amplia. Estos campos de investigacin pueden coincidir, pero no es
necesario.


Origen de la forma y esttica. Explicacin pitagrica.

Pitgoras, a partir de las formas geomtricas y sus relaciones numricas, pens que la forma
esencial de las cosas era el nmero. Por medio de la abstraccin se justificaba la capacidad del
conocimiento para prescindir de lo sensible e intuir un principio formal o modo de ver las
cosas intelectualmente mediante el entendimiento como facultad del alma humana: la idea, el
concepto o esencia de las cosas. La inmaterialidad de los conceptos adecuados a las formas que
constituyen la posibilidad del pensamiento y el lenguaje, y serva de justificacin de la
existencia en el hombre del alma inmaterial que justificaba lo espiritual.
Puesto que el fundamento del movimiento reside en la propia dinmica de las formas, se
distinguan diversos niveles en los seres que constituyen el universo como Totalidad del Ser
segn una jerarqua de formas de que estuvieran constituidos, es decir formados:

* Los que no tienen forma viva, los minerales o materia muerta.
* Los que tienen alma vegetativa, las plantas.
* Los que tienen alma sensitiva, los animales.
* Los que tienen alma racional, que es el caso del hombre.

Esto no hace darnos cuenta de la complejidad del concepto de forma y de lo delicado as como
enriquecedor que resulta el tratarlo y diseminarlo. Aparece as un doble sentido de forma:

a. Una forma externa o apariencia de las cosas, fenmeno situado en el espacio y captado por
los sentidos y en la experiencia. La figura que es considerada bajo la Geometra.

b. Una forma interna de las cosas o esencia, llamada unas veces idea otras veces concepto o
simplemente forma captada o elaborada por el entendimiento y por ello considerado como un
contenido intelectual.

La forma en sentido metafsico; La idea de esencia como principio de todas las cosas proviene
de los primeros filsofos presocrticos. Con un sentido ms formalista se atribuye a Pitgoras o
al pitagorismo la afirmacin de que el principio formal de todas las cosas es el nmero.


Relaciones y diferencias

Cmo nos vemos afectados en el punto arquitectnico?
Detrs de todo buen proyecto arquitectnico urbano existe un concepto, un ncleo
generacional, una idea; y su construccin se basa en nociones de generacin de la forma
matemtico - geomtricas, y una base material que la sustenta aplicada con maestra en un
contexto determinado. Para que una forma espacio-urbana tenga significacin se requiere de
un concepto que le de contenido, engendrado con una clara y potente intencin que se apoye
en el conocimiento del problema que implica el yo, los otros, el contexto sociocultural, el
entorno. La forma tomada como entidad abstracta carece de significacin, por ello partimos del
concepto ya que l, lleva implcita tanto la forma, cuanto el contenido (lo que vale decir que el
objeto entonces es totalmente constituido por el concepto). Nuestra obra debe ser EFECTIVA,
actuar sobre los otros, modificarlos y a su vez ser modificada e influida, en una constante
interaccin. Creemos que este es el problema fundamental que debemos encarar para que el
concepto gue nuestras operaciones de diseo y evitar as la forma por la forma misma o por la
influencia visualista de pregnancias a veces inconscientes.
La forma tomada como entidad abstracta carece de significacin, por ello partimos del
concepto ya que l, lleva implcita tanto la forma, como el contenido (lo que vale decir que el
objeto entonces es totalmente constituido por el concepto). En estas consideraciones cobra
actualidad el concepto de casa de Lao Tse " una casa no son las paredes y el techo, sino el
espacio en que se vive", as resulta claro que la forma afecta al contenido, por lo que el sistema
proyectual meramente compositivo conlleva el riesgo de carecer de significado al resultar una
composicin de equilibrios generalmente en el plano que no incorpora las mltiples
dimensiones del espacio tiempo limitando las posibilidades creativas.

Arquitectos que representan la forma y la esttica.

Antonio Gaud: (Barcelona 1852-1926).
Fue el creador de una nueva arquitectura basada en las lneas curvas. Experiment estructuras
y nuevas formas de una manera continuada. Por este motivo, prefera desarrollar sus ideas a
escala y en forma corprea. . A veces modificaba las formas directamente en la obra, en el
momento de la realizacin. Uno de sus bigrafos, Juan Bassegoda Nonell (Doctor Arquitecto y
Catedrtico de la Universitat Politcnica de Catalunya) dice al respecto:
"...Se haba apercibido de que los arquitectos slo usan la formas que previamente pueden
dibujar con dos instrumentos, que son la escuadra y el comps. A lo largo de toda la historia de
la arquitectura las formas de los edificios han sido hijas de estos dos simples instrumentos, que
permiten dibujar crculos, tringulos, cuadrados o rectngulos, que en el espacio se convierten
en prismas, pirmides, cilindros y esferas que dan lugar a los pilares, las cubiertas, las columnas
y las cpulas.











Capricho de las comillas







La pradera (casa mila)



SANTIAGO CALATRAVA
(Benimmet, 28 de julio de 1951) es un arquitecto, ingeniero y escultor espaol.
Se le considera un arquitecto especializado en grandes estructuras Y llamativas formas en sus obras

Auditorio de tenerife





Puente de Luisiana de merida


Ciudad de las artes y de las ciencias