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Msica religiosa

en el Renacimiento y el Barroco
Materia: Apreciacin musical I
Profesor: Gerardo Mller
Alumno: Nicols Jacob

Renacimiento
S. XV y XVI

Gneros religiosos en el Renacimiento


Misa
Comprende el ordinario de la misa de la Iglesia Catlica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus-Benedictus y
Agnus Dei) y se basaba en material preexistente.

Motete
Pieza polifnica con texto religioso en latn.

Coral luterano
Pieza vocal sencilla, con o sin acompaamiento. A cuatro voces. Implementado por la Iglesia
protestante.

Madrigal espiritual
Lauda (Italia)

Villancicos religiosos (Espaa)


Otros: Salmos, Himnos (Magnificat, Benedictus) , Vsperas, cnticos para la liturgia
de las horas. Ej.11

Misa
La Misa en el Renacimiento es en latn y tiene una textura polifnica (al
principio contrapuntstica escuela franco-flamenca- y hacia el final del
perodo, luego de la Reforma protestante y la contrarreforma Catlica, se
vuelve ms homofnica). Es vocal, a cuatro o ms voces. En general se
basaban en composiciones ya existentes. Se utilizaban dos mtodos de
composicin diferentes:
Misa de cantus firmus (Ej. 1 y 2): se toma una meloda ya existente,
no necesariamente religiosa, y se la utiliza como una de las voces
(generalmente la voz Tenor). Luego el compositor agrega tres o ms
voces. En otros casos, el compositor fragmentaba la meloda original y
la reparta entre las voces. A esta variante se la llama parfrasis. (Ej. 3)
Misa parodia: el compositor toma una obra polifnica ya existente (por
ej. motetes religiosos o profanos) cambia el texto, agrega o modifica
algunos fragmentos o motivos imitativos, en algunos casos agrega
voces. (Ej. 4)

Motete
Se trata de obras vocales de altsima
complejidad polifnica. Sigue en la lnea
del motete medieval pero avanza en
complejidad de la textura imitativa y en
cantidad de voces. Hay motetes de
hasta 12 voces. Tenan texto religioso
generalmente en latn. En general los
motetes no se basaban en material
preexistente sino que eran
composiciones originales de los autores
renacentistas.
Ej. 5

Coral luterano
Surge a partir de la Reforma protestante iniciada por
Martn Lutero, y se utiliza en las ceremonias
religiosas de las Iglesias protestantes.
Se trata piezas vocales sencillas (homofnicas), a
cuatro voces, en lengua verncula. Con o sin
acompaamiento.
Se basaban en melodas originales sencillas, en
fragmentos de cantos llanos o en melodas de obras
conocidas de la poca. Y la armonizacin era sencilla,
a fin de que los fieles pudiesen cantarla sin
dificultad.
Ej. 6

Madrigal espiritual
Son composiciones de entre tres y
seis voces, con gran relacin entre
msica y texto (madrigalismos).
Aunque la mayora de los madrigales
del Renacimiento tena texto profano,
hubo algunos ejemplos de madrigales
religiosos en lengua verncula:
Ej. 7

Lauda italiana
Piezas vocales en lengua verncula
(italiano). Polifnicas pero sencillas,
tanto en trminos de meloda y
armona como en relacin al
contenido del texto. Toman cierta
importancia luego de la
Contrarreforma Catlica, justamente
por su sencillez y legibilidad.

Villancicos espaoles
Los villancicos surgieron como gnero de canciones profanas
populares, que tenan un estribillo y varias voces. A
principios del siglo XVI surgieron villancicos a una sola voz
con acompaamiento de vihuela. Luego, en la segunda
mitad del siglo XVI , como consecuencia del regreso a la
sencillez de la Contrarreforma Catlica se adoptaron como
gnero de msica religiosa, asociado a la Navidad, a Corpus
Christi y a otras festividades.
Ejemplos: Cancionero deUpsala, elCancionero de
Medinaceliy lasCancionesy Villanescas
espiritualesdeFrancisco Guerrero
Ej. 8

Escuela franco-flamenca
Muchos de los compositores de msica
religiosa de la primera etapa del Renacimiento
pertenecan a lo que se llam escuela francoflamenca. Proveniente del legado de Machaut
y de los madrigalistas de finales de la Edad
media, la tcnica de composicin de esta
escuela es el contrapunto. Dando origen a
formas complejas de imitacin y canon, en
composiciones para muchas voces. Todas las
voces tienen igual nivel de importancia.
Ej. 3

Reforma protestante
En la Reforma protestante se criticaron duramente varios aspectos
de las prcticas Catlicas, entre ellos, la msica litrgica. Las dos
crticas ms importantes son, en primer lugar, que los textos estaban
en latn, y en segundo lugar, que la polifona era demasiado
compleja. Es decir, que la msica litrgica Catlica era demasiado
compleja y no favoreca la participacin de los fieles.
La msica protestante va
a buscar la participacin vocal activa de los fieles. Llevando los
textos a lengua verncula y simplificando las composiciones. Se
utilizan melodas simples, recordables y/o conocidas, profanas o
provenientes del canto gregoriano, armonizadas de manera sencilla y
homofnica.
El gnero que
surge de esta Reforma son los ya mencionados corales luteranos.
Aunque tambin se compusieron responsorios breves, salmos,
himnos y antfonas.
Ej. 6

Contrarreforma Catlica
En el Concilio de Trento se determin cmo deba ser la msica
catlica. Intenta resolver la polmica entre la msica simple y la compleja.
El estilo que va a surgir de la Contrarreforma tiene las siguientes
caractersticas:
Las misas no deben estar basadas en melodas profanas sino slo en
melodas de cantos gregorianos y deben ser slo vocales.
Simplificacin del contrapunto
Obras homofnicas
La meloda y el ritmo dependen del texto.
Regularidad en el ritmo
Se evita el cromatismo.
Claridad absoluta en el texto

Ej. 9, 10 y 11

Principales compositores de msica


religiosa renacentista
Escuela franco-flamenca:
Josquin des Prs (ej. 3)
Guillaume Dufay (Ej. 1)
Johannes Ockeghem (EJ. 2)
Jacob Obrecht
Giovanni Perluiggi de Palestrina

Compositores protestantes:.
Martn Lutero
Michael Praetorius
Johann Walter
Philipp Nicolai
Johannes Eccard
Leo Hassler (Ej. 6)

Compositores luego de la
Contrarreforma:
Giovanni Perluiggi de Palestrina (Ej. 9)
Toms Luis de Victoria
Orlando di Lasso (Ej. 10)
Cristobal de Morales (Ej. 4)
Francisco Guerrero (Ej. 11)
Monteverdi

Barroco
(1600 a 1750 d.C. aprox.)
La msica religiosa del Barroco contina siendo vocal pero ahora va a
estar siempre acompaadas por un sostn instrumental
(instrumentos armnicos como clave u rgano, o bien, instrumentos
de orquesta). La textura sigue siendo polifnica pero todas las voces
no tienen igual importancia, sino que se destaca la voz superior y el
bajo. Se consolida el uso del bajo continuo, que abreviaba las voces
intermedias en un instrumento armnico. Hay un gusto por el
contraste (coro y solista, solista y orquesta, coro y orquesta, etc.). A
la misa y el coral protestante se agregan tres nuevos gneros: el
oratorio, la cantata y las pasiones.

Gneros de msica religiosa barroca


Misas
Ej. 12

Coral protestante
Oratorios
Gnero de drama musical que consiste en la musicalizacin de uno o varios
fragmentos de la Biblia. Similar a la pera pero sin escenificacin. Ej. 13 y 14

Cantatas
Msica para cantar tiene los mismo elementos musicales que eloratorio, pero
esms breve. Ej. 15 y 16

Pasiones

Es unoratorioque trata de lapasin y la muerte de Jesucristo. Ej. 17

Motetes, salmos (Ej. 18) y cnticos para la liturgia de las horas.

Oratorios
Es la musicalizacin de uno o varios textos religiosos,
generalmenteextrados de laBiblia, con una unidad temtica y
musical.
Tiene los mismo elementos que la pera (arias,
recitativos, partes instrumentales para orquesta o para solistas,
partes corales y en ocasiones dilogos) con la diferencia de que
no hay escenografa ni vestuario. Hay un narradorque va
explicando la accin mediante recitativo. Para lograr una buena
interpretacin se requera tcnicas muy avanzadas de
expresividad vocal, sumadas a la meditacin del texto.
Se interpretaba siempre dentro del templo, como
prolongacin de la fiesta que se celebraba con el fin de aumentar
la piedad de los fieles.
Ej.13 y 14

Cantatas
La cantata es similar al oratorio; tiene los mismos
elementos musicales, pero esms breve y ms simple. Las
melodas generalmente estaban divididas en fases que
terminaban con un caldern.
Las cantatas se utilizaban en ceremonias religiosas
tanto catlicas como protestantes. Se intercalaba a veces
dentro de un mismo oficio religioso, entre el Evangelio y la
Homila.

Ej. 15 y 16

Pasiones
Las pasiones son oratorios (tienen los mismos elementos
tcnicos y formales) que tienen como tema La pasin y
muerte de Jesucristo.
Se basaban fundamentalmente en el relato de los
evangelios, aunque tambin tenan textos agregados.

. Ej. 17

Compositores de msica religiosa


barroca

J. S. Bach Ej. 14, 16 y 17


Antonio Vivaldi Ej. 15
Francesco Cavalli
Domenico Scarlatti Ej. 18
Claudio Monteverdi
Heinrich Schutz
J. H. Schein
Samuel Scheidt
Michael Pretorious
George Philipps TelemannsEj. 12
G. F. Hndel Ej. 13
Marc-Antoine Charpentier
Franz Von Biber

Ejemplos

1- Dufay Kyrie de Misa basada en 'L'homme arm


2- Okeghem Sanctus de misa basada en 'L'homme arm
3- Josquin Desprez - Misa Pange Lingua
4- Morales - Misa Mille regretz
5- Josquin Desprez Motete - Ave Mara
6- Hassler Coral luterano Cantate domino
7- Negando il mio signor (Madrigal N 20) Lagrime di San Pietro (1594) Orlando di Lasso
8 Gzate Virgen Sagrada Villancico Annimo del cancionero de Uppsala
9- Gloria - La Misa del Papa Marcelo Palestrina
10- Orlando di Lasso- Missa Susanne un jour
11- Francisco Guerrero - Magnificat de sptimo tono
12- Marc-Antoine CHARPENTIER Misa de la Asuncin de Maria Credo
13- Aleluya El mesas (Oratorio) Hndel
14- Oratorio de navidad (N1) J.S. Bach
15- Magnificat (1er mov.) Cantata Vivaldi
16- Cantata N 147 (Jess. Alegra de los hombres) J.S. Bach
17- La pasin segn San Juan (fragmento) J.S. Bach

18- Scarlatti - Dixit Dominus (Salmo)