Autor

Naci en Caracas en 1915. Falleci en esta misma ciudad en 1980. Estudi en la Academia deBellas Artes de
Caracas entre 1930 y 1935. Dentro del proceso de reforma de esa institucin fue enviado a Chile en 1936 por el
Ministerio de Educacin para estudiar tcnica y enseanza de las artes plsticas y artes aplicadas. Despus
permaneci en Mxico desde 1937 hasta 1938, donde se aplic al estudio de la pintura mural en la Academia de
San Carlos y Escuela La Esmeralda. En 1939 hizo un curso de artes grficas en la reformada Escuela de
Artes Plsticas y Artes Aplicadas de Caracas. Adems de pintor, Rengifo fue dramaturgo, poeta, periodista y
promotor cultural. En su gestin como director de Cultura de la Universidad de Los Andes, fund en 1959 la
Escuela de Artes Plsticas de Mrida. En 1954 obtuvo el Premio Nacional de Pintura y tambin el Premio Arturo
Michelena, en el Saln Oficial y en el Saln Arturo Michelena, de Valencia, respectivamente. Recibi, asimismo,
los galardones Andrs Prez Mujica y Antonio Esteban Fras en el primero de los salones mencionados. En 1955
realiz el mural en mosaico titulado El mito de Amalivaca en el Centro Simn Bolvar, Caracas. En 1973 concluy
el muralCreadores de la Nacionalidad en el Paseo de Los Prceres, Caracas.
Principales exposicionesindividuales: Club Caracas, 1938; Nueva York, EE UU, 1947; MBA, 1949; Galera
Acquavella, 1980. En 1974 se efectu una exposicin retrospectiva de su obra en el Palacio de las Industrias,
Pro-Venezuela, Caracas.

Csar Rengifo
1

Naci en Caracas el 14 de mayo de 1915, ciudad en la que falleci el 2 de noviembre de 1980 a la edad de 65
aos. Estudi en la Academia de Bellas Artes de Caracas entre 1930 y 1935. Dentro del proceso de reforma de
esa institucin, fue enviado a Chile en 1936 por el Ministerio de Educacin para estudiar tcnica y enseanza de
las artes plsticas y artes aplicadas.
Despus permaneci en Mxico desde 1937 hasta 1938, donde se aplic al estudio de la pintura mural en
la Academia de San Carlos y Escuela La Esmeralda, en ese entonces Mxico viva el esplendor del
naturalismo y la pintura muralista, tendencia plstica que Csar Rengifo aprovech en su propia obra al
destacarse como, probablemente, el mejor muralista venezolano de la historia.
En 1939 hizo un curso de artes grficas en la reformada Escuela de Artes Plsticas y Artes Aplicadas de
Caracas. Adems de pintor, Rengifo fue dramaturgo, poeta, periodista y promotor cultural. En 1959 fue
nombrado director de Cultura de la prestigiosa Universidad de Los Andes, en la ciudad de Mrida. En su gestin
como director de Cultura de la ULA, fund en 1959 la Escuela de Artes Plsticas de Mrida.
En 1954 obtuvo el Premio Nacional de Pintura y tambin el Premio Arturo Michelena, en el Saln Oficial y en el
Saln Arturo Michelena, de Valencia, respectivamente. Recibi, asimismo, los galardones Andrs Prez
Mujica y Antonio Esteban Fras en el primero de los salones mencionados. En 1955 realiz el mural en mosaico
titulado El mito de Amalivaca en el Centro Simn Bolvar, Caracas. En 1973 concluy el mural Creadores de la
Nacionalidad en el Paseo de Los Prceres, Caracas.
Csar Rengifo: El dramaturgo
Su talento literario vio luces a partir de 1959 cuando fungi como director de Cultura de la Universidad de Los
Andes, la vida acadmica le permiti desarrollar el gnero literario que le apasionaba, el teatro. Ese mismo ao,
1959, fund el grupo teatral Mscaras.
Sus obras de teatro pueden definirse como histricas relacionadas con la marginalidad, en la que expresaba el
impacto de la transicin de la Venezuela agraria a la Venezuela petrolera, conceba esta transicin con una
ptica fatalista. De esta forma, Rengifo se consagra como un autor teatral de gnero realista, que se expresa en
su primer drama Por qu canta el pueblo, cuya trama es la lucha contra la dictadura de Juan Vicente Gmez.
La produccin dramtica de Rengifo abarca un total de treinta y tres obras terminadas y un nmero similar de
obras por terminar o revisar, lo cual efectivamente evidencia que es el ms prolfico de los dramaturgos
venezolanos contemporneos, con un tratamiento tcnico que lo ubica en la ms absoluta modernidad, dentro de
las nuevas formas del teatro universal.
Sus ms importantes obras teatrales:
-Por qu canta el pueblo
-Las mariposas de la oscuridad
-Lagunillas de Agua
-El raudal de los muertos
-Las torres y el viento
-Esa espiga sembrada en Carabobo

Homenajes y reconocimientos:
-Premio Nacional de Artes Plsticas (Venezuela)
-Premio Arturo Michelena (Venezuela)
-Premio Andrs Prez Mujica (Venezuela)
-La Escuela Nacional de Artes Escnicas de Venezuela, lleva su nombre: Csar Rengifo
-El Teatro Histrico de Petare, en Caracas, lleva su nombre: Csar Rengifo
-El Teatro Municipal de Maracaibo, lleva su nombre: Csar Rengifo
-El teatro del edificio del Rectorado de la Universidad de Los Andes, en Mrida, lleva su nombre: Csar Rengifo
-En 1981, un ao despus de su muerte, el Ateneo de Caracas cre el Premio Latinoamericano de Investigacin
Csar Rengifo
-En 2011 se inaugur el Boulevard Csar Rengifo en el sector El Cementerio de la parroquia Santa Rosala, en el
municipio Libertador de Caracas
INTRO
Diez aos antes de su muerte, entreg Las torres y el viento la ms potica y la ms completa pieza de su
triloga petrolera. El autor escribi que un pas sin memoria requiere los testimonios de las vctimas de la
inmisericorde explotacin petrolera. Esa sera la respuesta para quienes pregunten el porqu de esta pieza. La
alucinacin de todo cuanto ha ocurrido y corre la llevamos en la sangre la generacin del petrleo y la que ha
llegado cuando l comienza a negarse en las oscuras vertientes.
Cuatro textos fundamentales de Rengifo: Las mariposas de la oscuridad (1951-1956), El vendaval
amarillo (1952), El raudal de los muertos cansados (1969) y Los torres y el viento (1969) cierra la tetraloga del
petrleo .EL autor probo otros ttulos como El viento sobre las torres, cuando empez a imaginar este texto.
Es una de las obras ms resaltantes del teatro de Rengifo, la cual fue llevada a la escena por el Teatro
Universitario de la UCV, en los tiempos de Herman Lejter, hacia 1975. En 1989, sus obras completas fueron
recogidas y publicadas en ocho tomos por la Universidad de Los Andes.con la anuencia de su viuda Adela de
Rengifo,quien an cuida de su legado
Corriente
La corriente literaria es el conjunto de caractersticas tanto en la forma de escribir como en la temtica, de comn
acuerdo con las condiciones sociales de una determinada poca. Una corriente literaria puede permanecer
durante varias pocas o menos de una.
De esta manera, las pocas y corrientes literarias ms significativas son la poca antigua con las culturas
orientales; la poca clsica con Grecia y Roma, y la Edad Media con el feudalismo. A partir de ella surgen las
dems.
Realismo: Corriente literaria surgida en Francia y que constituy una nueva forma de explorar la realidad. Es un
movimiento de reaccin ante el romanticismo y el exceso de subjetivismo. Est ligado al movimiento ideolgico
del positivismo.
Pas de origen: Francia.
poca: segunda mitad del siglo XIX.
Caractersticas:
1. Reproduccin exacta de la realidad.
2. Uso de descripciones minuciosas.
3. Rechaza el sentimiento.
4. Descripcin de ambiente, costumbres, problemas y modo de vivir.
5. El lenguaje es coloquial, ya que reproduce el habla comn y cotidiana.
6. Procura mostrar en las obras una reproduccin fiel y exacta de la realidad.
7. Se opone al romanticismo en su rechazo de lo sentimental y lo trascendental; aspira, en cambio, a reflejar
la realidad individual y social en el marco del devenir histrico.
8. Debido a su afn versista o de verosimilitud, el realismo literario se opone asimismo directamente a
la literatura fantstica.
9. Hace un uso minucioso de la descripcin, para mostrar perfiles exactos de los temas, personajes,
situaciones e incluso lugares; lo cotidiano y no lo extico es el tema central, exponiendo problemas
polticos, humanos y sociales.
10. El lenguaje utilizado en las obras abarca diversos registros y niveles de lenguaje, ya que expresa el habla
comn y se adapta a los usos de los distintos personajes, que son complejos, evolucionan e interactan
influyendo en otros.
11. Las obras muestran una relacin mediata entre las personas y su entorno econmico y social, del cual
son exponente; la historia muestra a los personajes como testimonio de una poca, una clase social, un
oficio, etc.
12. El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a su sociedad.
13. Transmite ideas de la forma ms verdica y objetiva posible.
Con el realismo socialista, seala Duvignaud, "la funcin del teatro como institucin artstica volva a encontrar su
finalidad en la vida social." Esta concepcin impuls a Rengifo a utilizar el teatro como medio para crear una
conciencia social definida. Como seala Brecht, "un teatro que va delante de su pblico" para mostrarle el camino
Genero
Los gneros literarios son los distintos grupos o categoras en que podemos clasificar las obras
literarias atendiendo a su contenido. La retrica clsica los ha clasificados en tres grupos
importantes: Lrico, Narrativo y Dramtico.

La gran mayora de las obras responden a uno de estos tres grandes gneros, pero hay que tomar en cuenta que
las obras literarias se realizan en diferentes pocas y, a veces, no se circunscriben a uno de estos tres grandes
gneros. Por ello, existen otros que se han clasificado como subgneros literarios.

Antecedentes Historicos
El gnero dramtico tuvo su origen en Grecia. Al comienzo, las representaciones teatrales estaban relacionadas
con el culto a Dionisio, dios del vino y la alegra, y posean por lo tanto un carcter sagrado. Dichas
representaciones consistan en himnos dedicados a esa deidad o divinidad. Ms tarde, fueron introducindosele
cambios a los cantos; de esta forma surge el gnero dramtico propiamente tal. Los dramaturgos griegos ms
importantes fueron: Sfocles, Eurpides y Esquilo.
Gnero dramtico
Lo que distingue al gnero teatral o dramtico de los anteriores es el predominio del dilogo sobre las otras
formas de expresin. Es el tipo de genero que se usa en el teatro, en el que por medio del dilogo y algunos
personajes, el autor plantea conflictos diversos.
En algunos casos, el personaje puede hablar consigo mismo, entonces aparece el monlogo. Puede estar escrito
en verso o en prosa. Su finalidad esencial es la representacin ante el pblico. En la mayora de las obras
alternan el monlogo y el dilogo.
A diferencia de la novela, el teatro no necesita un narrador, puesto que predominan en l los personajes y la
accin.
Subgneros dramticos o del teatro
La tragedia: Es la representacin de terribles conflictos entre personajes superiores y muy vehementes, los
cuales son vctimas de grandes pasiones que no pueden dominar; suele acabar con la muerte del protagonista.
El drama: Es la representacin de problemas graves, con intervencin, a veces, de elementos cmicos, y su final
suele ser sombro. Plantea un conflicto real y doloroso situando los personajes en unas circunstancias totalmente
humanas.
CONCEPTO
El gnero dramtico es aquel que representa algn episodio o conflicto de la vida de los seres humanos por
medio del dilogo de los personajes.
La palabra dramtico proviene de drama; esta palabra corresponde al nombre genrico de toda creacin
literaria en la que un artista llamado dramaturgo concibe y desarrolla un acontecimiento dentro de un espacio y
tiempos determinados. Los hechos se refieren a personas o caracteres que simbolizan en forma concreta y
directa un conflicto humano.
Una caracterstica esencial es la accin. Lo que sucede en la obra no est descrito ni narrado ni comentado
directamente por el dramaturgo, sino visto por el espectador. La obra est escrita, pero lo principal en ella es lo
que ocurre (debido a esto, existen obras dramticas sin palabras, o sea mudas, en las cuales se utilizan gestos y
actitudes que expresan el conflicto).
La obra dramtica ha sido creada para ser representada o interpretada por actores frente a un pblico, pudiendo
estar escrita en prosa o en verso o combinando a ambos.
Estructura de la obra dramtica
Tomada de modo general como una construccin estructurada, una obra dramtica tiene tres instancias
caractersticas:
1. Presentacin del conflicto
El conflicto es el origen para una obra dramtica. Si no hay conflicto no hay drama. El conflicto hace referencia a
las fuerzas contrapuestas (fuerzas en pugna) que hacen avanzar el desarrollo argumental del drama.
Aparecern dos posturas contrarias, que habr que descubrir. Pueden manifestarse explcitamente o hallarse
implcitas en otras situaciones, anteriores o posteriores, de la obra.
La presentacin del conflicto cambia de acuerdo a la obra. Podemos diferenciar en trminos generales, cuatro
etapas:
Exposicin o situacin del protagonista.
Propsito del protagonista.
Presentacin del obstculo o materia del conflicto.
Choque de las dos fuerzas en pugna.
2. Desarrollo de la accin dramtica
La realidad del conflicto avanza hasta llegar a un duelo decisivo de los personajes y sus objeciones. Es lo que
sera el nudo y coincide con el momento de mayor tensin y donde la trama se complica.
Esto entrega la dimensin artstica a la obra de teatro. Los distintos esfuerzos por superar a la fuerza opuesta
dan lugar a un pensamiento dramtico.
3. Desenlace de la accin dramtica
Es el momento en que se resuelve el problema planteado en el desarrollo de la obra.
OJO NO OLVIDAR
La base narrativa que Rengifo utiliza para la creacin de su dramaturgia pertenece a hitos de la historia de
Venezuela y los problemas sociales que son una vivencia del pueblo. Con la actualizacin del pasado, sobre la
base ideolgica, se propuso "iluminar" el entendimiento del espectador para que cuestione la historia y otros
aspectos de la vida nacional.

Tematica
Desde 1914 hasta 1980.
Ciclo que abarca la dramatizacin de algunos episodios fundamentales en la historia venezolana del siglo XX,
compuesto por cuatro obras agrupadas bajo el marbete de "Tetraloga del petrleo". Se trata de las piezas
tituladas Las mariposas de la oscuridad, El vendaval amarillo, El raudal de los muertos cansados y Las torres y el
viento.
En la obra que cierra su tetraloga. Las torres y el viento, Rengifo alcanza el mayor grado de madurez en la
construccin dramtica. Adems de plantear un desarrollo simultneo en tres instantes: 1914, inicio de la
explotacin del petrleo; dcada de los 60, aos de violencia; y 1980, visin del porvenir. La estructura de la
obra, adems de ratificar el dominio de la tcnica dramtica, muestra en el 63 dramaturgo la hbil utilizacin de
recursos y elementos claramente cinematogrficos, pero en funcin del contenido y la agilidad teatral.
Combinando estilos, realismo y expresionismo, con predominio del primero, Rengifo entrega un texto innovador,
como reflejo de un creador inquieto, permanentemente insatisfecho, pero al mismo tiempo fecundo en su
produccin
Los personajes
El pueblo es el eje central de su obra. Muestra a los conquistadores, nobleza criolla, oligarqua dirigentes del
gobierno y polticos como sus verdaderos enemigos. Surez Radillo registra la marcada separacin entre buenos
y malos como el defecto que la crtica le seala. En esa dicotoma la balanza emotiva del dramaturgo siempre se
inclina hacia el venezolano desposedo, perdedor y maltratado. Esta posicin es comprensible si recordamos que
su vinculacin con el pueblo se basa en valores autnticos. De modo que en el contexto dramtico la ideologa y
lo emotivo se fusionan para dar su sentido a la obra.
PARTE DE CRTICA SOCIAL

Aunque el teatro y la pintura son dos expresiones diferentes, Rengifo aproxima sus personajes en los rasgos que
los definen. Las descripciones en su escritura escnica son muy cercanas al pueblo que inmortaliz en sus
lienzos. Pertenecen a la gama de seres que conforman la venezolanidad y nuestra condicin de
latinoamericanos. Todos sus personajes reciben un tratamiento ecunime. Sorprende el tratamiento que da a los
enfermos mentales. En un mundo de inversin de valores y de contradicciones constantes, son los portadores de
los mensajes y las ideas ms lcidas. A pesar de que no emplea el habla regional, sus personajes tienen su
referente en el pueblo.

Marta = Luciana }
DESDOBLAMIENTO Qu es?
Forastero = Viajero }

*Nombre propio: Ismael ,Antonio Maria (viejo)
*Funcion: I Mueco (Jefe civil) , II Mueco ? , III Mueco (Funcionario)
Viajero 24 aos , Hermana Lugo I 40aos , Mendiga y Rezadora I
Ambiente
*Hace un recuento de 70 aos de la historia nacional del siglo XX.
TEATRAL
*El coro en la tragedia griega, apunta Lasso de la Vega (1971. p. 335) jams tuvo una funcin de simple
ornamentacin. Era un verdadero personaje que en cada uno de los momentos de la accin expresaba con
emocin el sentimiento del pblico. En la dramaturgia de Rengifo el coro, las voces, las danzas y los
instrumentos musicales (tambores, guaruras, campanas y clarines) lo aproximan al teatro griego y constituyen
una fuerza semitica que da vigor a la virtual representacin.

Al coro y a las danzas, y con funcin similar, Rengifo suma las voces y ciertos instrumentos musicales. Esta
informacin adquiere preeminencia, por cuanto, adems de vincularlo con la tragedia griega y con el teatro de
Brecht, contribuyen a la creacin de sus atmsferas y forman parte de los rasgos del teatro histrico-social. Si la
intencin del realismo socialista es valerse de la creacin artstica, como medio de instruccin, y conociendo
Rengifo los alcances de la msica, resulta interesante averiguar cmo acta, en los diferentes momentos de la
accin, segn el diseo que ofrece en su escritura escnica.

*La forma cmo Rengifo disea la iluminacin, la convierte en soporte esencial para la creacin de sus
atmsferas. La iluminacin se presenta de dos maneras: por los contrastes violentos, con reminiscencias en los
pintores del barroco, y por las figuras diluidas entre penumbras y grises de aproximacin a la pintura
expresionista. El ambiente penumbroso sugiere un nivel intermedio de suspenso y, generalmente, lo disea con
la luz artificial de velas y candiles, reforzada siempre con la indicacin pertinente. Da a la oscuridad una
simbologia antigua relacionada con el misterio, la magia, lo oculto, lo trgico y la muerte. En oposicin con la
vida, lo claro y lo ntido de la luz plena. La predileccin de Rengifo por lo oscuro, tanto en la iluminacin (si se
toma en cuenta que en casi todas sus obras las acciones tienen lugar durante la noche) como en el vestuario,
accesorios y en algunos objetos, es fundamental para la creacin de sus atmsferas. Ese diseo se observa
especialmente en las obras de misterio y muerte, donde la denuncia se mueve entre penumbras y oscuridad.
Entonces, destaca con una iluminacin escasa a los personajes y cosas que ocupan el primer plano. Uno de los
tantos ejemplos lo encontramos en el drama Las Torres y el Viento (1970), adems en esta pieza, da a los
contrastes violentos de luz/oscuridad la misma funcin del teln. En consecuencia, los signos lumnicos pueden
ser demarcadores espaciales, temporales, afectivos y/o vigorizadores de referentes simblicos, muy
fundamentales en la creacin de los ambientes. Aplica a los efectos lumnicos la misma simbologia del color que
encontramos en su pintura.
El influjo de las pinceladas sueltas de la pintura impresionista forma sistema de signos de gran emocin,
especialmente cuando en piezas como en Las torres y el viento (1970) disea luces de colores, proyecciones,
reflectores y/o flashes. Entonces el efecto es ms ptico y emotivo que simblico. Utiliza para las proyecciones
cintas cinematogrficas y/o diapositivas de escenas variadas o de anuncios especficos sobre una pantalla, que
contienen algn indicador temporal. La fuerza de los reflectores y los flashes genera un efecto ptico de
abundante luminosidad, que busca transmitir una sensacin efmera y dar vigor al montaje virtual de la pieza.

Critcia social
Las torres y el viento, sintetiz en el prembulo para la presentacin de la obra, el valor de las torres de petrleo
y el viento en los pueblos donde la explotacin del mineral ha cesado: Torres destruidas y viento. He ah para
muchos venezolanos lo que queda del petrleo. Como frustracin de la riqueza fcil o decepcin por el
inalcanzable Dorado, las torres en abandono y el viento pasando libre entre las viviendas abandonadas, resulta,
por la fuerza de sus significaciones, casi un personaje.
Por otra parte, el tema del petrleo, que cambi la economa, la conducta y la cultura venezolana de manera
radical, al transformarse en el eje de la riqueza nacional de las primeras dcadas del siglo actual y que tan poco
ha sido tratado por los dramaturgos, encuentra en Rengifo un agudo analista. Su tetraloga, integrada por Las
mariposas de la oscuridad. El vendaval amarillo. El raudal de los muertos cansados y Las torres y el viento (esta
ltima publicada en una antologa en Espaa y representada en Canad, Estados Unidos y Venezuela). Ambos
ciclos han sido publicados, adems, en Cuba, sin la primera de la tetraloga, clasificada posteriormente como
parte de ese grupo de piezas. Por estos textos desfilan, desde el surgimiento de los primeros pozos importantes -
Zumaque, primero entre ellos- pasando por el drama de Lagunillas, 1939, la explotacin de los obreros
venezolanos, el desplazamiento de campesinos y pescadores echados de sus tierras o compradas stas a precio
irrisorio, y la consiguiente destruccin ecolgica, hasta la toma de conciencia nacional frente a esta riqueza por
distintas escenas y situaciones
FRASE
Cuando hago teatro creo y manejo su estructura con aliento de pintor a veces, cuando pinto y sobre todo cuando
he hecho murales, me he desempeado como director escnico y como dramaturgo.
Csar Rengifo