Formalismo ruso De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a navegacin, bsqueda

Vktor Shklovski (18931984) es considerado el padre del formalismo ruso.

Vladmir Propp(18951970) se dedic principalemnte a investigar la estructura del cuento tradicional. El trmino formalismo ruso designa a un movimiento intelectual que marca el nacimiento de la teora literaria y de la crtica literaria como disciplinas autnomas y que tambin tuvo su influencia en la evolucin de los estudios lingsticos.1 Desde un primer momento el trmino formalismo ruso engloba un conjunto de estudios y teoras que dista de ser homogneo pero que tienen en comn el tratamiento de la literatura en base a un objeto de estudio: la literariedad, es decir, la propiedad esencial de toda obra literaria. Al definir esa propiedad, el formalismo busc conferir un estatuto cientfico al estudio de la literatura. El movimiento naci durante la Primera Guerra Mundial en la Rusia prerrevolucionaria.1 La perspectiva que promulg el formalismo ruso suele ser vista como una respuesta a los abordajes de la literatura que, desde el siglo XIX, haban producido la decadencia del campo de estudio; entre estas tendencias contra las que se revel el formalismo estaban la crtica basada en impresiones personales y el subjetivismo, la crtica acadmica influida por el pensamiento de Alexandr Veselovski quien vea la literatura en relacin al pensamiento

social y a la cultura y tambin a otras tendencias que analizaban la literatura desde perspectivas psicolgicas y sociolgicas.2 Bsicamente, el movimiento formalista pretende un estudio de la literatura desde sus mecanismos de funcionamiento interno, sin considerar factores externos como ser el autor, la relacin con otras obras u otros sistemas. No obstante, y a causa de las crticas del comunismo sovitico, los estudios formalistas abandonan progresivamente esta postura inmanentista y comienzan a considerar factores externos a la obra, sobre todo con los trabajos realizados en los aos 20.2 Esa falta de atencin respecto de los factores sociales sealada por el marxismo oficial de Rusia es las que han resaltado investigadores posteriores, quienes consideraron que el modelo de estudio propuesto por esta escuela, a pesar de sus aportaciones, present limitaciones que llevaron a su agotamiento. Entre los principales investigadores del movimiento figuran Viktor Shklovski considerado el padre del formalismo, Bors Tomashevski, Iuri Tininov, Bors Eichenbaum, Vladimir Propp y Roman Jakobson. Algunos de ellos debieron emigrar a causa de las presiones del gobierno sovitico y en su exilio, influyeron en el desarrollo de nuevos paradigmas de la teora literaria y de lingstica como el funcionalismo checo y el estructuralismo.3 Contenido [ocultar]

1 Origen 2 El arte como recurso y la narrativa 3 La dominante 4 La escuela de Bajtn 5 Otros formalistas 6 Notas 7 Vase tambin 8 Bibliografa 9 Referencias 10 Enlaces externos

[editar] Origen

Iuri Tininov. Se form con estudiantes que se reunan en la OPOYAZ, Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica, que dur desde 1914 hasta 1923. Advenida la Revolucin Rusa esta esttica fue condenada formal y categricamente en 1930 por su falta de contenido social; esta interdiccin oblig a sus componentes al exilio y a relegar sus obras a la oscuridad. En esta poca los trabajos de los formalistas rusos se transformaron en una rareza bibliogrfica. Pero, mientras, algunas apariciones en Europa provocaron el inters del estructuralismo francs, que utiliz largamente el Formalismo Ruso para formular algunas de sus teoras. El formalismo ruso modific las posturas respecto a los conceptos de arte, literatura y texto en el transcurso del siglo XX y abri el camino de la nueva crtica angloamericana (New criticism) e, incluso, a la crtica marxista. Segn Raman Selden, los formalistas rusos se interesaban en establecer un mtodo cientfico (formal) que pudiera estudiar seriamente la literatura. Sin embargo, esta postura fue modificada sustancialmente en pocas posteriores cuando los formalistas se interesaron en el desarrollo de modelos e hiptesis que "permitieran explicar cmo los mecanismos literarios producen efectos estticos y cmo lo literario se distingue y se relaciona con lo extraliterario". [editar] El arte como recurso y la narrativa El enfoque, para esta primera etapa, sostiene que la literatura es una estructura peculiar del lenguaje, peculiaridad que se basa en que su uso est fuera de cualquier utilidad pragmtica. Adems de esto, su cualidad de objeto elaborado, hace que se diferencie del lenguaje prctico. Para definir las tcnicas utilizadas por los escritores para producir efectos especficos, Viktor Shklovsky, en su obra El arte como recurso ( ), aport el concepto de desvo o extraamiento (). Sostena que la cotidianidad haca que se "perdiera la frescura de nuestra percepcin de los objetos", haca de todo algo automatizado. Como salvador de ese medio alienado por la automatizacin, hace entrada

triunfal el arte. Su tcnica de salvacin consistira en hacer extraos los objetos "crear formas complicadas, incrementar la dificultad y la extensin de la percepcin, ya que, en esttica, el proceso de percepcin es un fin en s mismo y, por lo tanto, debe prolongarse". Como se ve, el extraamiento no afecta a la percepcin, sino a la presentacin de la percepcin. Al proceso de presentacin, Shklovski lo denomina revelar una tcnica. En consecuencia, Shklovski crea el concepto de desautomatizacin como mecanismo de creacin de la literariedad en el lenguaje: es la ruptura de automaticidad de la percepcin. El extraamiento ante lo no conocido. Hay ruptura significante-significado. Un proceso de desautomatizacin es la metfora, porque debemos realizar un proceso de comprensin para alcanzar el verdadero significado de esas palabras metafricas, al haberlas privado de una relacin directa. As pues, una obra es literaria no por su cantidad de metforas, sino por la desautomatizacin de las mismas. Buscar una manera de presentar las cosas como nunca vistas, singularizndolas, sacndolas de contexto para hacerlas llamativas. Por ejemplo: en "Instrucciones para subir una escalera" de Julio Cortzar, llama la atencin la nueva perspectiva, una nueva mirada sobre algo tan comn y automtico. Otra de las innovaciones en la primera etapa del formalismo ruso, es la modificacin del trmino trama. Para Aristteles trama era la "disposicin artstica de los acontecimientos que conforman la narracin". El formalismo extiende este concepto, al incluir los recursos utilizados para prolongar o interrumpir la narracin cuyo efecto sera el de impedir que los acontecimientos narrados sean tomados automticamente. A la unidad de trama ms pequea, Bors Tomashevsky la define como motivo. Segn este formalista, el foco en potencial del arte est en aquellos motivos que no son esenciales para la narracin. En un proceso mayor, en que el tema, las ideas y las referencias a la realidad se presentan como excusa del escritor para justificar los recursos formales; estos procesos externos y no literarios fueron llamados por Shklovski motivacin. Posteriormente, Jonathan Culler enfoca el trmino de motivacin: "Asimilar o interpretar algo es colocarlo en el interior de las formas de orden que la cultura posibilita y, por lo general, esto se lleva a cabo hablando sobre ello en un discurso que la cultura entiende por lo natural". Ante una pgina llena de motivos, de imgenes desordenadas, preferimos naturalizarla, le intentamos borrar su textualidad para crear una realidad aparte a la cotidiana. La idea antigua de los primeros formalistas de que el texto slo puede explicarse separando la expresin del contenido, es modificada por formalistas posteriores, como se ver ms adelante. [editar] La dominante El problema de que los elementos de la obra puedan permitir la automatizacin, y de que el recurso pudiera realizar distintas funciones estticas en varias obras, hizo que los formalistas consideraran las obras literarias como sistemas dinmicos donde los elementos interactan en un escenario de fondo, de acuerdo a un guin central. Ese guin central, o dominancia sobre los otros elementos, Roman Jakobson lo define como dominante, as: "Es el componente central de una obra de arte que rige, determina y transforma los dems". La nocin de extraamiento tambin se modifica a un plano en que implica un cambio y

desarrollo histrico. La antigua postura de que el texto literario sea estudiado por medio de categoras universales, es reevaluada y condicionada por un estudio historicista de la funcin dominante y dems grupos de elementos. Pero Mijal Bajtn da un paso ms. [editar] La escuela de Bajtn En esta etapa del formalismo, Bajtn da un enfoque marxista a la lingstica de Saussure. Dicho enfoque programaba que toda ideologa no puede separarse de su materia social, el lenguaje. En la misma lnea, Valentn Volshinov propone que las palabras "eran signos sociales, dinmicos y activos, capaces de adquirir significados y connotaciones distintas para las diversas clases sociales, en situaciones sociales e histricas diferentes". Bajtin proyect esta dinmica visin del lenguaje al campo de la crtica literaria. Una de las aportaciones a la crtica es considerar cierto tipo de obras, por ejemplo, la de Dostoievski, como una polifona de voces contractuales: "No se intentar de orquestar los diversos puntos de los personajes. La conciencia de stos no se funde con la del autor ni se subordina, a su punto de vista, sino que conserva su integridad e independencia: No son slo objetos del universo del autor, sino sujetos a su propio mundo significante". Todo esto en conjuncin con el hecho social que enmarca los posibles situacionales de los personajes. Bajtn tambin desecha la nocin de que la obra es unificada. Al contrario, la obra se resistira a una unificacin textual, pudiendo poseer diversos niveles de dominantes con sus respectivos elementos funcionales. Finalmente, el entronque del formalismo conduce a la crtica marxista. Tanto los formalistas como la naciente crtica marxista consideran que las estructuras, el conjunto especfico de recursos, el catlogo de obras, el cuerpo de gneros, son inseparables del medio social que lo produce y de las ideas predominantes de moda. Y es donde nace la funcin esttica: el arte como producto de la sociedad. [editar] Otros formalistas En el mbito hispnico han sido especialmente seguidas las aportaciones de Fernando Lzaro Carreter [editar] Notas 1. "Las digresiones, los juegos tipogrficos, el desorden de las partes del libro y las extensas descripciones constituyen otro tanto de recursos". Selden op. cit. ibdem. 2. Tomashevski llama motivo a la "unidad de trama ms pequea, que puede consistir en un simple enunciado". [editar] Vase tambin

Ferdinand de Saussure

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