Tema 2 (II) PDF

Tema 2: Elementos morfolgicos de la imagen
2.5. El color.
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El color no es una caracterstica del objeto sino una experiencia sensorial => respuesta a la estimulacin del ojo (receptores cormticos = conos) por la energa luminosa reflejada por los objetos. Cuando percibimos un objeto de un determinado color la superficie del objeto refleja una parte del espectro de luz blanca y absorbe las dems. El negro absorbe toda la luz, el blanco refleja todo el espectro de luz.
Los colores primarios de la luz visible: rojo, verde y azul => colores de naturaleza lumnica (color luz). Son los primarios aditivos.

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Los colores primarios aditivos se utilizan en la formacin de imgenes en pantallas RGB. La combinacin de los colores aditivos da lugar a los colores primarios sustractivos:
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Azul+rojo = magenta Verde+azul = cyan verde+rojo = amarillo

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Los colores primarios sustractivos son los colores primarios empleados en la imprenta (sistema CMYK). No se utilizan luces sino tintas: el color ya no es luz sino pigmento. El pigmento aplicado sobre las superficies blancas sustrae a la luz blanca parte de su composicin espectral.
El espectro visible contiene billones de colores, una pelcula de color y un monitor pueden ofrecer millones, una impresora offset de alta calidad slo puede producir unos cientos de colores.

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Artistas y diseadores parten de otro juego de colores primarios: el rojo, el amarillo y el azul. La organizacin cromtica y la interrelacin de los colores se establecen en un crculo cromtico. El crculo cromtico bsico est compuesto por 12 colores:
! ! !
3 primarios. 3 secundarios. 6 terciarios.

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Los colores primarios son los que no se obtienen por la mezcla de otros colores: rojo, azul y amarillo.

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Los colores secundarios son los que se obtienen al mezclar partes iguales de dos primarios: verde, violeta y naranja.

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Los colores terciarios son los que se obtienen al mezclar partes iguales de un tono primario y un secundario adyacente en el crculo cromtico: rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo.

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La primera codificacin del espectro cromtico en diagrama circular (desigual) se debe a Newton (ptica,1704). Disco cromtico = disco solar (color/luz, luz/sol) => naturaleza lumnica del color. 3 colores primarios y 3 colores secundarios, ms azul ndigo. Los 7 colores como las 7 notas de la escala musical. Crculo cromtico permite crear armonas cromticas (como la armona musical).
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El primer cirulo cromtico equidistante lo dise el grabador Moses Harris en 1776 con el nombre de sistema natural de los colore, contena 18 colores fundamenales.
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Goethe discuti la naturaleza lumnica del color propuesta por Newton. El color es una mezcla de luz y opacidad (Teora de color, 1810). Colores bsicos: amarillo, rojo y azul. Realiz un anlisis de los colores en clave perceptivo-psicolgica y cultural, ms que fsica.
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Las propiedades del color (Albert Mnsell, 1905):

! ! !
El tono o matiz: es el lugar que un color ocupa dentro del espectro cromtico => lo que permite diferenciar un color de otro. El valor o brillo: es el carcter ms claro o ms oscuro de un color mediante la adicin de blanco o negro. Saturacin o intensidad: indica la pureza relativa de un color segn disminuya o aumente su contenido de gris.
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Una de las propiedades ms determinantes del color es su carcter relativo: ningn color puede ser evaluado al margen de su entorno. Los colores interactan entre s modificando su tonalidad, su valor y su intensidad en funcin del contexto cromtico => importancia de conocer cmo se combinan los colores.
Esquemas bsicos de color:

! Esquema de color complementario. ! Esquema de colores anlogos. ! Esquema de color tradico. ! Esquema de color de complementario dividido. ! Esquema de color de doble complementario. ! Esquema de color monocromtico.
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1. Esquema de color complementario: combina colores opuestos en el crculo cromtico. El alto contraste de los colores complementarios crea un efecto vibrante sobre todo con colores saturados. til para destacar algo pero poco recomendabel para texto.
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2. Esquema de colores anlogos: combina colores que estn juntos en el crculo cromtico. Crea combinaciones de color armnicas. Es recomendable usar uno como dominante, otro como apoyo y el tercero como acento o nfasis.
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3. Esquema de color tridico: combina colores que estn equitativamente distribuidos en el crculo cromtico. Produce un efecto vibrante incluso con colores plidos o poco saturados. Es recomendable usar un color como dominane y los otros dos como colores de nfsis.
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4. Esquema de color de complementario dividido: es una variacin del esquema de color complementario, combina colores que son adyacentes al complementario en el crculo cromtico. Tiene el mismo contraste fuerte que el esquema de color complementario pero produce menos tensin visual. Es una combinacin fcil de usar.
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5. Esquema de color de doble complementario: combina cuatro colores dispuestos en dos pares de complementarios. La distancia entre ellos condiciona el contraste de la composicin Ofrece muchas posibilidades de variacin aunque siempre es preferible tener un color como dominante.
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5. Esquema de color monocromtico: combina variaciones de brillo y luminosidad de un mismo color.
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Las funciones plsticas del color.
1. Crear y articular el espacio plstico de la representacin, mediante la perspectiva (valorista o cromtica) o la ordenacin de diferentes planos cromticos.
Rembrandt, El cegamiento de Sansn, 1636

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Los tonos azul y verde dan ms sensacin de profundidad o lejana que el rojo y el amarillo.
Matisse, Rifeo sentado, 1912
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2. Crear ritmos dentro de la imagen (dinamismo), mediante: a. El contraste cromtico. b. La saturacin: cuanto ms se satura un color, mayor es la impresin de dinamismo.
Mondrian, Composicin con negro, rojo, gris, amarillo y azul, 1920
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Kandinsky, Composicin VIII, 1923

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Vasarely
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El significado del color: semitica del color.

Iconicidad
+ Iconicidad
Variables Naturalista Exaltado Expresionista
Realista
Fantasioso Sgnico
- Iconicidad + Abstraccin
Imaginario Arbitrario Esquemtico Sealtico Emblemtico
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El color realista Representa con exactitud formal y cromtica la realidad visible.
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El color naturalista: los colores son percibidos como el atributo natural de las cosas. El color exaltado: los colores son ms saturados (vivos, luminosos y contrastados) que en la cromtica naturalista.
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Color naturalista
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Color exaltado

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El color expresionista: Es fiel a las formas de la realidad pero rompe la relacin naturalista forma-color. Los colores contribuyen a la expresividad (dramatizacin) global de la imagen. A finales comienzos del XX dos movimientos pictricos, el Expresionismo (W. Kandinsky) en Alemania y el Fauvismo (H. Matisse) en Francia, bajo la influencia de Cezanne, Van Gogh y Gaugin, abandonan el color como una representacin realista.
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Kandinsky, Iglesia en Murnau, 1910
Matisse, Interior en Colliure, 1905
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El color ya no es usado para la descripcin de objetos sino por sus cualidades estticas y cromticas. Kandinsky => la pintura no es mmesis de las apariencias sino una visualizacin de las relaciones anmicas que se estimulan a travs de los signos sensibles (De lo espiritual en el arte,1912): El color es un medio para ejercer una influencia directa sobre el alma. El color es la tecla. El alma es el piano con muchas cuerdas. El artista es la mano que por esta o aquella tecla, hace vibrar adecuadamente el alma humana
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El color fantasioso Es lo opuesto a la cormtica naturalsita. Son colores imaginarios o arbitarios.
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El color imaginario: busca un efecto irreal, una aire fantstico (refencias al imaginario colectivo) El color aribitrario: se impone sobre la forma icnica y la lgica perceptiva de los colores de la realidad. Explota los efectos grficos y plsticos del color como valores indepedientes.
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Color imaginario
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Color arbitrario
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El color sgnico Es color opera en estado puro sin relacin con las formas realistas y figurativas => el color significa por s mismo.
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El color esquemtico: el color se hace abstracto para mostrar su naturaleza grfica. Se encuentra en el diseo de marcas, carteles y packaging. El color sealtico: funciona ante todo como una seal ptica. Transmite una sensacin instatnea de signficado aribitrario. El color emblemtico: tiena algo de esquemtico unas veces, seltico otras, psicolgico inlcuso, y cultural (es simblico). Depende de la intencin comunicatica del diseador y del contexto de su mensaje.
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Color esquemtico
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Color sealtico
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Color emblemtico
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El significado del color: psicologa del color.
COLOR
SIGNIFICADO
Ausencia de color. Paz, pureza, infinito, vaco. Fondo universal. Silencio, nobleza, elegancia. Centro entre colores lmite (B y N). Indecisin, duda, ausencia de energa, melancola. Luminoso, clido, intenso y agudo. Sol y oro. Fuerza activa, radiante y expansiva. Carcter acogedor, clido y estimulante. Energa positiva. Vitalidad, energa, sensualidad, pasin, erotismo. Exaltado y agresivo. Inmaterial y fro. Suscita predisposicin favorable. Es el color de lo infinito y de la profundidad. Templanza, reflexin y lucidez. Mstico. Introversin. Si tiende al prpura es carismtico. Color tranquilo y sedante. Evoca el frescor de la naturaleza. Calma indiferente: ni alegre ni triste. Esperanza. Color masculino, severo y confortable. Da impresin de gravedad y equilibrio. Se asocia a la tierra. Simboliza timidez y candor. Es romntico, fantasioso. Ternura e intimidad. Femenino.
Blanco Negro Gris Amarillo Naranja Rojo Azul Violeta Verde Marrn Rosa
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El significado del color segn Goethe en Teora del color (1810)
42
El significado del color segn Kandinsky en Sobre lo espiritual en el arte (1911)
43
Eva Heller Psicologa del color : cmo actan los colores sobre los sentimientos y la razn (2005)
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2.6. La forma.
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Forma (shape)=> el aspecto visual de un objeto, cuyas caractersticas se modifican si el objeto cambia de posicin, de orientacin o de contexto. Forma estructural (form) => la constituye el conjunto de caractersticas inmutables y permanentes de los objetos, sobre las cuales reposa su identidad visual (la posibilidad de su reconocimiento perceptivo). La forma estructural es invariable ante cualquier cambio espacial mientras que la forma se modifica.
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! ! -
Estructura y forma son dos aspectos indisociables del objeto. Sin embargo, existen diferentes opciones para su representacin icnica: aquella que prima la representacin de la estructura: la proyeccin aquellas que primas los rasgos formales del objeto: el escorzo y la superposicin. del objeto, es decir, seleccionar una forma que identifique al objeto en cuestin de entre las infinitas que ste posee (que lo identifique en sus rasgos estructurales).
A. La proyeccin: implica adoptar un punto de vista fijo y representar un nico aspecto
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B.
El escorzo: Es la representacin en perspectiva de un objeto o personaje en sentido perpendicular u oblicuo con relacin al plano que contiene la imagen, de tal manera que se produce una contraccin proyectiva = se reduce la longitud del obejto segn las leyes de la perspectiva.
A. Mantegna, Lamentacin ante Cristo muerto, 1490

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Caravaggio, Cena de Emas, 1600-01

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A. Rodchenko, Sonrisa, 1930

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A. Rodchenko, Calle, 1939

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En realidad, toda proyeccin implica escorzo ya que todas las partes de un objeto representado sufren una deformacin de sus proporciones.
E. Weston, Pimiento,1930
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C. La superposicin: las formas no se encuentran aisladas sino
superpuestas unas con otras.

!
Para que la representacin de la superposicin sea plsticamente eficaz => las formas han de ser vistas como independientes y situadas en diferentes trminos. La superposicin cumple dos funciones plsticas:
1) Establecer una jerarqua entre las diversas formas representadas. 2) Articular el espacio en diversos trminos y favorecer, en cierta
medida, la construccin de la tercera dimensin en el plano.
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Velzquez, Las hilanderas,1657
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