Magaz, Maria del Carmen, Escultura y poder en el Espacio Pblico
Unidad 4 (Pgs. 53-86) 1900: El cambio de siglo El inicio del siglo se sustenta ideolgicamente en el modelo positivista. Esta concepcin tuvo adeptos comprometidos como Jos Mara Ramos Meja, Carlos Octavio Bunge y Jos Ingenieros. Bunge busc las causas de los males argentinos y latinoamericanos en una sociologa psicobiologica. Ramos Meja deca que las causas se deban rastrear en la psicologa de masas y Jos Ingenieros se apoyaba en un positivismo evolucionista y darwiniano y fue quizs quien ms difundi las ideas positivistas en nuestro pas. En contraposicin al positivismo, el modernismo se potencio en Buenos Aires a comienzos del siglo XX con la visin de Rubn Daro. Este movimiento planteaba como valor supremo la belleza y quera revalorar a los escritores y poetas frente a los intelectuales y cientficos. La publicacin de Ariel del escritor uruguayo Jos Enrique Rod (en 1900) ejerci una fuerte influencia en la que se contrapona la espiritualidad latinoamericana frente al materialismo de los E.E.U.U. Esta tendencia se acentu con la publicacin de Jos Ingenieros El hombre mediocre. Estas publicaciones promovieron el consenso para la bsqueda de una identidad nacional. Esta necesidad de definir una identidad nacional argentina se asocio al hispanismo buscando en el periodo colonial los rasgos que podan identificarnos. Este espritu hispanista comenz a gestarse lentamente. La multiplicidad de culturas que se haban instalado en Argentina por el aluvin inmigratorio produjo una disgregacin social y Buenos Aires era vista como una ciudad fenicia o babilnica, donde convivan mltiples lenguas, costumbres, credos, etc. Este fue otro de los factores que motivo una reaccin de un grupo de intelectuales quienes conformaron un movimiento denominado restauracin nacionalista para poner en valor la cultura hispana. Las propuestas de Manuel Glvez y Ricardo Rojas fueron especiales en este sentido. Este ultimo propicio la formacin de un ideal nacionalista, que no se opona al inmigrante, ni al capital extranjero, sino que deseaba que todos se sintiesen argentinos. Postulo, la necesidad de un arte propio y una educacin esttica americana. El nacionalismo de Rojas es compartido por toda la generacin joven del espritu del centenario y que est fuertemente centrada en lo cultural. En 1924 Ricardo Rojas publico EURINDIA y en 1930 SILABARIO DE LA DECORACION AMERICANA. Podemos considerar ambas publicaciones como la doctrina de su esttica nacionalista. Los propsitos de Eurindia eran: Vigorizar nuestra argentinidad genuina, hacer de Buenos Aires un crisol de lo europeo y de lo nativo, hacer de la Argentina un crisol de lo americano y de lo universal. Este movimiento tuvo una fuerte presencia en la literatura y el arte. En arquitectura sus principales idelogos fueron Martin Noel y Juan Kronfuss, quienes construyeron revivals del
barroco americano, del Renacimiento y Plateresco espaol, (como la casa de Martin Noel hoy Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco). En pintura, el grupo nexus integrado por Pio Collivadino, Quirs, Ripamonte y Fader, entre otros, adhiri a esta temtica nacionalista tomando como tema de sus pinturas el campo, la pampa, el gaucho e incluso la ciudad de Buenos Aires. El pintor Martin Malharro fue otro defensor acrrimo del arte nacional. En el mbito escultrico, la defensa de lo nacional era uno de los postulados de Eduardo Schiaffino, quien no valoraba los monumentos conmemorativos ya emplazados. Consideraba que los temas histricos argentinos deban ser representados por los artistas nativos. No fue tan categrico en sus juicios respecto a la escultura ornamental para emplazar en el espacio pblico de la ciudad ya que fue uno de los encargados de adquirir en Italia y Francia estatuas para ornamentar las plazas y parques sin cuestionarse que fueran europeas y sin proponer a los artistas locales dichos temas. Espacio Pblico Entre 1895 y 1914 Buenos Aires creci. Este crecimiento se apoyaba en el modelo agroexportador adoptado por la generacin del Ochenta. Carnes y granos que se producan en la pampa eran trasladados por ferrocarril hacia el puerto y el comercio exterior se manejaba desde la capital. La imagen de Buenos Aires se modifico en los estilos, alturas de los edificios y tambin en el trazado urbano. Hubo discusiones y planes formulados en la primera dcada del siglo y todos ellos apuntaban a crear la ciudad-smbolo de la nueva y progresiva nacin. Arte pblico En la primera dcada del siglo XX, se emplazaron en el espacio urbano 32 monumentos, 23 ornamentales y el resto conmemorativos. Entre stos ltimos podemos mencionar, el de Sarmiento, el de Torcuato de Alvear, Eduardo Costa, Giuseppe Garibaldi, Esteban Echeverra, Carlos Tejedor y el dedicado a Sagunto. Los espacios verdes, donde se emplazaron a la mayora de las obras, formaban parte de Palermo y Recoleta (6 en el jardn botnico, 7 en el Parque 3 de Febrero y 3 en la Plaza Rubn Daro). La preeminencia de las esculturas ornamentales frente a los monumentos conmemorativos se explica por la preocupacin que tuvieron destacadas personalidades de la poca respecto al espacio pblico y su ornamentacin. Ernesto de la Crcova presento como concejal, un proyecto de ornamentacin urbana por medio del cual estatuas y grupos escultricos deban ser emplazados en los espacios verdes y avenidas de la ciudad. El proyecto fue aprobado. Por la misma disposicin se nombro una Comisin especial compuesta por el Director de Arquitectura, el Director de Paseos Pblicos, el Director del Museo Nacional de Bellas Artes y el Presidente de la Sociedad Estmulo de Bellas Artes. Ernesto de la Crcova adquiri en Pars y Bruselas La cigale y los bronces de Can.
Eduardo Schiaffino adquiri en Pars El pensador de Rodin (para la Plaza del Congreso), en Barcelona Los primeros fros de Blay para la misma plaza (hoy ubicados en el Jardn Botnico) y en Madrid el grupo Sagunto de Agustn Querol (para la Plaza Rodrguez Pea, hoy en el Jardn Botnico). El Intendente Guiraldes adquiri adems La Duda de Cordier, ubicada en la Plaza San Martn. La temtica de las esculturas ornamentales era variada, predominaban la zoomorfa (como Leona con su cra, Len con su caza, Lucha de tigre, Familia de ciervos), la mitolgica o perteneciente a la cultura greco-latina como (Esquines, Venus pdica, Flora, Gladiador herido, Diana Cazadora, Mercurio, Atleta, Dama romana, Palas Atenea, etc. y el trabajo y lo social estuvieron presentes con obras como El sembrador, El esclavo y La cautiva. Los escultores fueron en su mayora franceses, aunque tambin se adquirieron obras de siete italianos, siete argentinos y dos belgas. Auguste Rodin realiz el Pensador y el Monumento a Sarmiento. El escultor Lucio Correa Morales se destaco con tres obras emplazadas Carlos Tejedor y la Historia, Ondina del Plata y la Cautiva. El arte pblico fue vivido por los habitantes de la ciudad como un tema propio. El monumento a Sarmiento de Rodin y la Fuente de las Nereidas de Lola Mora, produjeron fuertes movimiento de opinin, tanto a nivel de la crtica especializada como del pblico en general. El conflicto gener traslados y agresiones directas a las esculturas emplazadas. Domingo Faustino Sarmiento En 1888 se presento al Concejo Deliberante un proyecto de resolucin para erigir un monumento a su memoria. Un ao tard la sancin de la Ley Nacional y casi doce aos la inauguracin. Se conform una Comisin Organizadora, presidida por Aristbulo del Valle, quien propuso a Augusto Rodin como escultor. Al fallecer del Valle, proyecto qued en manos de Miguel Can. El dinero se recaud por suscripcin popular y se inaugur el 25 de mayo de 1900 en el Parque 3 de Febrero. La figura de Sarmiento realizada en bronce, envuelta en un capote y en actitud de avance se apoya sobre un basamento en cuyo frente se visualiza un relieve de Apolo y una serpiente y en la cara posterior el escudo nacional. Esta alegora del basamento podra referirse a la obra de Sarmiento como Apolo, dispensador de luz, en su lucha triunfal con las tinieblas (podramos hacer la referencia a la civilizacin contra la barbarie). El monumento gener descontento popular debido a la falta de parecido del rostro de Sarmiento. Eduardo Schiaffino fue el defensor de Rodin y de su monumento a travs de artculos publicados en la Nacin. Trat de explicar la obra del escultor al pblico y al gobierno nacional, la justificaba porque era la expresin de un arte nuevo, reflejo de la modernidad. Sin embargo, el Sarmiento de Rodin no llego a insertarse en el imaginario popular.
Cercano al monumento de Rodin, en el Rosedal, se encuentra la llamada Ofrenda Floral a Sarmiento realizada por el escultor francs E. Peynot. Este monumento es el elegido para realizar los actos escolares ya que tiene una representacin verista del homenajeado. La iconografa escolar en libros de texto no elige al Sarmiento de Rodin para sus imgenes, sino que reproduce el rostro de Sarmiento realizado por escultores como Luis Perlotti o Vctor de Pol todos son logrados retratos psicolgicos. En 1903 la inauguracin de una fuente ornamental con desnudos mitolgicos produjo una nueva polmica (La fuente de Lola Mora). Dolores Mora Vega de Hernndez (1867-1936) estudio en Buenos Aires con una beca del gobierno de Tucumn y a los 30 aos se instalo en Roma, gracias a un subsidio del Gobierno Nacional. Estudi escultura con Giulio Monteverde autor del monumento a Mazzini emplazado en Buenos Aires. En agosto de 1900 regres a la Argentina con los bocetos de la Fuente de las Nereidas, ofrecida en donacin a la Municipalidad de la ciudad de Buenos Aires y los relieves para la Casa Histrica de Tucumn, stos ltimos realizados por encargo del Gobierno Nacional. La fuente fue realizada en Roma y en ella trabajaron tallistas profesionales y alumnos de taller. A mediados de 1902 estaba lista para su traslado a la Argentina. Cuando lleg se inici un movimiento de opinin que origin un largo expediente municipal, oponindose al emplazamiento de esa obra frente a la catedral de Buenos Aires en la Plaza de Mayo. Finalmente la fuente se inaugur el 21 de mayo de 1903 en el Paseo de Julio (Parque Coln) en el actual cruce de Presidente Pern y la Avenida Leandro N. Alem, donde hoy se encuentra el monumento a Almirante Brown. Los desnudos de la fuente produjeron rechazo en las damas de la sociedad portea. La fuente comenz a recibir todo tipo de agresiones. En 1918 fue trasladada a su actual emplazamiento en Costanera Sur. La fuente consiste en una gran valva de la que emergen tres tritones desnudos, sosteniendo las bridas de tres caballos semi sumergidos en el agua. En el centro se levanta un pilar de piedra que sirve de base a las Nereidas (hijas de Nereo y Doris) divinidades menores de las aguas. Estn representadas como desnudos femeninos con doble cola de pez. Las Nereidas elevan una valva ms pequea, en la que se representa el nacimiento de Venus. En 1997 el Poder Ejecutivo Nacional la declar Bien de Inters Histrico. La fuente estuvo vinculada a la modernizacin de Buenos Aires, ya que Lola Mora se inspir en el barroco de Bernini, quien ornament Roma con sus figuras mitolgicas enmarcadas con el agua. Esta fuente, con sus mrmoles y formas neo barrocas, le otorgaba a la ciudad uno de los elementos infaltables en las capitales europeas. Hoy est identificada como parte del imaginario colectivo. Giuseppe Garibaldi
Fue uno de los primeros homenajes pensados por la comunidad italiana junto al de Jos Mazzini inaugurado en 1878. La inauguracin se llevo a cabo en 1904. Garibaldi tuvo participacin en las guerras de la independencia sudamericana. Lleg a Brasil en 1834 donde permaneci hasta 1841 cuando se traslad la Repblica Oriental del Uruguay. A 15 aos de su muerte se present un proyecto para realizar el proyecto. El 21 de septiembre de 1897 se autoriz su ereccin en el Parque 3 de Febrero. El escultor italiano Eugenio Maccagnani fue el encargado de realizar el monumento ecuestre. El monumento est articulado como una figura imaginaria de forma piramidal cuyo vrtice superior lo conforma la espalda de Garibaldi, smbolo de su lucha por la libertad, que apunta hacia el cielo. El grupo ecuestre corona la parte superior del basamento, que se completa con dos figuras alegricas del mismo material en su parte media, que aluden a las cualidades del homenajeado: La libertad y la victoria. (En la pgina 65 hay una descripcin del monumento). Todo el monumento tiene como idea central el ideal que signo la vida de Garibaldi: la Libertad. BUENOS AIRES DE 1910-1930 El centenario La Argentina conmemor los cien aos de la Revolucin de Mayo con un sentimiento de euforia que se tradujo en obras pblicas y festejos en todas las ciudades del pas. Los edificios destacados de la poca fueron: los hoteles como el Grand Hotel, el Majestic o el Plaza, los edificios pblicos como la Casa de Gobierno, el Palacio del Congreso, el Teatro Coln, los grandes bancos, los clubes como el edificio del Jockey Club y otro edificio destacado como el de la Prensa. Todo construido en ladrillo y estuco, aunque a veces recubiertas las fachadas con piedras duras como granito o prfido. La ciudad estaba dividida en dos, por la Avenida Rivadavia. Hacia el sur, se encontraban los conventillos donde vivan los inmigrantes y las clases trabajadoras y hacia el norte los palacios, las grandes tiendas, los clubes, etc. Destacadas personalidades llegaron a Buenos Aires. La ms notoria fue la Infanta Isabel de Borbn. Luego del Centenario entre 1912 y 1918 aparecieron varias revistas de arte como Pallas de Atilio Chiappori y Augusta de Van Rien y Rojas Silveyra. Las exposiciones internacionales fueron junto a la inauguracin de monumentos, otro de los hitos de los festejos del Centenario. Se organizaron la Exposicin Internacional de Arte, la Exposicin Internacional de Higiene, la Exposicin de Productos espaoles, la Exposicin Internacional de Agricultura y Ganadera, la Exposicin Industrial y la Exposicin Internacional de Ferrocarriles y transportes terrestres. Espacio pblico
El tema de los espacios verdes fue muy cuidado para los festejos del Centenario. Importantes edificios rodearon a las plazas principales acordes con el esplendor de la poca. La Plaza de Mayo, se redefini con los edificios pblicos que la rodeaban: la Casa Rosada, el antiguo Congreso, el Banco de la Nacin Argentina, la Bolsa de Comercio y la Municipalidad. La Plaza San Martn se rode de edificios como el Plaza Hotel, el palacio de Mercedes Castellanos de Anchorena (hoy Cancillera) y el de Jos C.Paz (hoy Crculo Militar). En la Plaza Lavalle se construyeron el Palacio de Justicia, el Teatro Coln y la Escuela Presidente Roca, en la Plaza Libertad el Teatro Coliseo. Arte Pblico Fue un momento excepcional para la escultura en el espacio pblico. Los gobiernos se preocuparon por realizar los homenajes a los prceres y hechos histricos que haban quedado pendientes. Las colectividades tambin aportaron lo suyo (fuentes, torres, monumentos alegricos y espacios verdes se poblaron de esculturas ornamentales que unan las races de la historia europea. El 13 de diciembre de 1909 por ley se autoriz a crear una Comisin que preparara las celebraciones del Centenario. La Comisin Nacional del Centenario centraliz todos los festejos. Sus objetivos eran la ereccin en la ciudad de Buenos Aires de los monumentos a la Revolucin de Mayo, a la Asamblea del ao XIII, al Congreso de 1816, al Ejrcito de los Andes, a Espaa y las estatuas de Alvear, Brown, Moreno, Pueyrredn y Rivadavia. El monumento a Moreno se encarg al escultor espaol Manuel Blay (bronce sobre pedestal de granito). El de Azcunaga al escultor francs Henry Cordier (bronce sobre pedestal de granito). El de Alberti a Lucio Correa Morales (en mrmol sobre pedestal de granito), el de Larrea a Arturo Dresco (en bronce), el de Matheu se adjudic a Mateo Alonso (en bronce). Para Castelli y Rodrguez Pea se contrato a Gustavo Eberlein (ambos en bronce), el de Paso fue encomendado a Torcuato Tasso (en bronce), el de Saavedra se le encomend a Jules Lagae (en bronce). Se ampli el nmero de homenajeados incluyendo a Hiplito Vieytes cuyo monumento deba realizar el escultor espaol Jos Llaneses (en bronce). Las colectividades extranjeras tambin aportaron nuevas obras para los espacios pblicos. En el caso de la colectividad Britnica, la Torre de los Ingleses recin se inaugur en 1916, la colectividad italiana ofreci el monumento a Coln que se inaugur en 1921. En el caso de la colectividad espaola la inauguracin del monumento de fuente la CARTA MAGNA y LAS CUATRO REGIONES ARGENTINAS datan de 1927. En estos diez aos se inauguraron 6 monumentos donados por las colectividades: Francia a la Argentina (de Emile Peynot 1910 en la Plaza Francia). Los sirios en la Argentina (de Garibaldi Affanni 1911, hoy en el Parque Coln). Se llev a cabo su inauguracin en 1911, en la plazoleta de la Avenida Leandro N. Alem, entre Santa
Fe y Arenales. En 1931 se traslad al Parque Coln. El escultor encargado del homenaje fue el italiano Garibaldi Affanni quien haba llegado a la Argentina en 1888. El monumento est formado por un pedestal sobre el cual se apoya la figura en bronce de la Repblica Argentina. En las escalinatas que lo rodean, se ubica una figura masculina del mismo material que representa a un ciudadano sirio con el sombrero que lo caracteriza y que simblicamente quiere testimoniar la presencia de la colectividad en nuestro pas. La columna meteorolgica (de Jos Marcovich, actualmente en el jardn Botnico) donado por la colectividad austro hngara. No hace referencia a la historia austro-hngara en particular, sin embargo, eligieron la ciencia y la tecnologa como elemento unificador de todos los pases. En 1909 los austro hngaros formaron una Comisin de Homenaje presidida por Nicols Mihanovich e integrada por las mximas autoridades del Imperio en nuestro pas. La ejecucin de la obra se encarg al ingeniero Jos Marcovich. La columna deba realizarse en mrmol blanco de la isla de Brac, ubicada en el Adritico. En 1911 se inaugur en la Plazoleta de Per y Alsina (donde hoy se encuentra el monumento a Roca). Poco despus la columna fue trasladada a la Plaza Rodrguez Pea y de all al Jardn Botnico. (Descripciones en la pgina 80 y 81). Saturnalia: Se trata de un calco realizado a la cera perdida por el escultor italiano Ernesto Biondi, cuyo original se encuentra en la Galera de Arte Moderno de Roma. El escultor argentino Hernn Cullen Ayerza adquiri la obra en Roma, en 1907, pensaba contribuir al embellecimiento de Buenos Aires. Al llegar al puerto de Buenos Aires los funcionarios porteos consideraron inadecuada la temtica de la obra pues representaba un estado en decadencia. Largo tiempo estuvo esta obra en los depsitos de la aduana. Hacia 1912 Cullen decidi emplazarla en el jardn de su residencia en la calle Esmeralda 1275 donde permaneci durante 44 aos. A su muerte en 1957 la obra fue donada al Museo Nacional de Bellas Artes. El museo la cedi en prstamo a la Municipalidad de Buenos Aires y la obra permaneci durante 6 aos en depsitos hasta que en 1963 se decidi ubicarla en los jardines del Club Municipal de la Ciudad de Buenos Aires. El gobierno militar de 1978 consider que no era apropiado que la obra estuviese en un lugar pblico y decidi trasladarla al Centro Cultural San Martin. Pero en 1981 fue trasladada a depsitos donde permaneci hasta 1987 cuando fue emplazada en el Jardn Botnico. (Descripcin de la obra pg. 83).
George Washington (de Charles Keck) hoy en la Plaza General Jos Pez, inaugurado en 1913. Se pens inicialmente en un monumento ecuestre. El director del museo de la ciudad de Washington W.P.Wilson fue uno de los promotores de la propuesta. En Buenos Aires se conform una Comisin Pro Monumento a George Washington presidida por Arturo J. Simons que don al Poder Ejecutivo Nacional. Fue inaugurado en 1913 el da de
la Independencia de los E.E.U.U.Finalmente se concret la donacin de la figura de pie de Washington realizada por Charles Keck en Nueva York, que representa al hroe mximo del pas del norte que haba ejercido una fuerte influencia en los estadistas argentinos. Representado con ropa de poca en actitud de avance, su pie derecho sobresale el basamento sobre el que se apoya; un silln con su capa enmarca la figura. La Torre de los Ingleses de Ambroise Poynter (1916) en la actual plaza Fuerza Area Argentina. Monumento cuya esencia es anglosajona pero que posee algn escudo argentino como smbolo de la relacin entre ambos pases.
La Riqueza Agropecuaria Argentina (de Gustave Bredow) 1918 en Plaza Alemania. La nica escultura de temtica indigenista fue la realizada por el escultor argentino Hernn Cullen Ayerza con El Aborigen ubicada en 1912 en el Parque Espaa. Encargada por Torcuato de Alvear y adquirida por la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires fue una obra que por su temtica tuvo varios emplazamientos. Cullen represent al indio como un salvaje, montado en su caballo encabritado y con la lanza en la mano, dispuesto a atacar. La tensin y la agresividad se visualizan en la musculatura del caballo y del individuo que grita desafiante. La Municipalidad decidi ubicarlo en la Plaza 11 de Septiembre. Luego se lo traslad a la Plaza Garay reinaugurndose en 1928. En 1958 fue retirada y pas a depsitos municipales por roturas varias en su mano y en la lanza. Se decidi entonces trasladarla a la Plaza Espaa en 1961. Cul fue la intencin de ubicar un aborigen en la Plaza Espaa? Por el movimiento de restauracin nacionalista que se afirm para el Centenario, la idea fue reivindicar la posicin de la llamada Madre Patria y justificar la conquista por el carcter evangelizador y civilizador de la misma frente a la violencia y la animalidad del indio representado por Cullen. Tambin se inauguraron los monumentos de Los Dos Congresos (en la plaza homnima), El Monumento Pro cultura Nacional (en el actual Parque Carlos Thays) y el basamento a Los Ejrcitos de la Independencia del monumento a San Martn (en la plaza San Martn). Dos de los concursos internacionales que tuvieron participacin de artistas europeos fueron los realizados para el MONUMENTO A LA REVOLUCIN DE MAYO (el primer premio fue otorgado a los italianos Luigi Brizzolara y Gaetano Moretti, el escultor argentino Rogelio Yrurtia particip con la maqueta El pueblo de Mayo en Marcha que se conserva en su Museo- casa de Belgrano). Por varios motivos el monumento nunca lleg a emplazarse. El MONUMENTO A LOS DOS CONGRESOS: Fue levantado en homenaje a la Asamblea de 1813 y al Congreso de Tucumn de 1816. La inauguracin se llev a cabo en 1914. Se realiz un concurso internacional que ganaron Jules Lagae (escultor) y Eugene DHuicque (arquitecto); el proyecto encuadra en la tipologa de un monumento- fuente. Sobre un
basamento centralizado con dos alegoras en sus laterales se ubica en la parte superior la escultura de la REPBLICA ARGENTINA. Est representada como una mujer joven que lleva en su mano el laurel, smbolo del triunfo y a sus pies los atributos simblicos de nuestro pas. (Ver descripciones en la Pg. 76).
