UNIDAD VI: LOS AOS `80 Y `90.

LTIMAS TENDENCIAS DEL SIGLO XX

VI)1. La restauracin conservadora de la dcada del `80, la crisis de la experiencia socialista, la confrontacin entre Modernidad y Pos-modernidad. La High Tech como expresin y exacerbacin de la cultura y el poder de los pases centrales. El Regionalismo Crtico como contra-oferta cultural. VI)2. Las obras del Pars del Bicentenario y la praxis arquitectnica de la dcada del `80. Relaciones ente arquitectura y poder pblico. VI)3. El uso de la Historia como herramienta de proyectacin; connotaciones ideolgicas y diversas lecturas de esta actitud; Ricardo Boffil, Philip Johnson, Robert y Len Krier. VI)4. La nueva vanguardia: deconstruccin y arquitectura; Frank Gehry, Zaha Hadid; Coop Himmelblau; Rem Koolhaas y el grupo OMA. VI)5. Amrica y Argentina en las ltimas dcadas: Validez conceptual de la dicotoma RegionalismoInternacinalismo. La produccin de la arquitectura en las nuevas condiciones del capitalismo transnacional. La escala global y la escala local. La transcendencia internacinal de arquitectos argentinos: Csar Pelli, Rafael Violy, Gandelsonas-Agrest, Machado-Silvetti, Emilio Ambaz.

VI.1 La restauracin conservadora de la dcada del `80. Confrontacin entre Modernidad y Pos-modernidad La cultura arquitectnica posmoderna nace como una instancia crtica hacia las concepciones formales y sociales del Mov. Moderno. El posmodernismo propuso un lenguaje formal ms amplio que con frecuencia es figurativo e histricamente eclctico. El posmodernismo es un intento importante de responder al problema del significado que fue planteado, pero nunca resuelto, por el Mov. Moderno, atribuyndosele el haber abandonado el tradicional papel comunicativo de la arquitectura. El Mov. Moderno se haba ocupado de la sociedad tradicional por una parte y del diseo arquitectnico por la otra. Para solucionar los problemas de la sociedad existente haba propuesto soluciones inditas que enfrentaban los problemas detectados, quebrando las tradiciones y lanzndolas hacia lo aun no experimentado. En cuanto a la arquitectura critico los aspectos tecnolgicos de la industria. Critico, asimismo, los aspectos funcionales, intentando interpretar lo que deban ser los modos de vida de la sociedad racionalmente analizados, critic enfticamente el lenguaje historicista e intento poner en obra un lenguaje abstracto, neutro, que hiciera evidente el nacimiento de una arquitectura nueva fundada sobre bases tcnicas y racionales. Tambin critic los modos de formacin del objeto arquitectnico, intentando ajustarlo a exigencias funcionales. La cultura posmoderna demostr en sus propuestas una desconfianza profunda por el futuro. La mirada en busca de soluciones se dirigi hacia el pasado, ya sea para recrear estereotipos culturales, como es el casi de Aldo Rossi (para interpretar la recomposicin de la relacin entre edificios y ciudad); o bien para formular la mas desencantada de las propuestas la Collage City de Colin Rave (una frmula para construir ciudades sobre la base de ciudades histricas prestigiosas). Las crticas a la arquitectura se centraron principalmente en el lenguaje y en los mtodos de protestacin del modernismo. La funcin se dejo explcitamente de lado, con lo que se perdi una dimensin fundamental para la comprensin del problema: LENGUAJE: se ataca al reduccionismo del lenguaje moderno, estando a favor de la utilizacin de los lenguajes del pasado que haban sido comprensibles y capaces de transmitir significados legibles por el pblico en general. METODOS DE PROYECTACION: al desvalorizarse la funcin deba perder prestigio un mtodo de abordar el diseo desde el funcionalismo. El Movimiento Moderno fue considerado como algo intrnsecamente comprometido con las nuevas tcnicas, la cultura de masas y con el papel social, en cambio el posmodernismo, puede entenderse como un retorno a la arquitectura entendida como un objetico formal y artstico, que rechaza el compromiso social del Mov. Moderno. La brutalidad sin precedentes de la Alemania Nazi, la Rusia stalinista, la bomba atmica, el dominio creciente de capitalismo multinacional, minaron las esperanzas acerca del poder redentor de la arquitectura. En los aos 60, ni los crticos sociales vean un el celo revolucionario del Mov. Moderno como algo productivo, sino destructivo, ya que criticaban su lenguaje arquitectnico mudo y reservado para una determinada elite cultural. Tambin lo que se considera errneo del Mov. Moderno eran sus formas y sus contenidos polticos, los cuales producan fallos. La nueva propuesta del posmodernismo fue un retorno al concepto de arquitectura como arte. El poder lo tena la comunicacin como objeto cultural, el significado era el objetivo, y no la reforma de las instituciones. 2

Despus del llamativo remate del edificio AT&T de Johnson, el posmodernismo se convirti en el estilo de las multinacionales, adems el auge de los edificios de oficinas favoreci la aceptacin del nuevo estilo. Si la valoracin del Mov. Moderno se realizo dentro de una economa de mnimos que fomentaba la reflexin y la crtica, el posmodernismo comenz a florecer con el auge econmico de principios de los 80. Por ms contradictorio que sean sus impulsos generadores, el inters posmoderno por la tradicin y las culturas regionales surgi de algo ms que un simple deseo de novedad y espectculo: encarnaba una autentica insatisfaccin respecto de procesos tecnolgicos y sociales de modernizacin. Cuando se termin el edificio AT&T en 1978 la propia corriente posmoderna se encontraba ya atada a las fuerzas de consumo y a la acomodacin. La imagen del arquitecto dejo de lado su postura crtica para convertirse en un creador de tendencias y en una estrella de los medios de comunicacin. HIGH-TECH La posicin ms representativa de la arquitectura moderna es aquella que se basa en las aportaciones de la ciencia, la industria y la tcnica. A lo largo de los aos 80 ha vuelto a aflorar esta confianza en la racionalidad y capacidad de sntesis que le mundo de la tecnologa pretende poseer intrnsecamente. Esta arquitectura rechaza cualquier retorno historicista o cualquier juego formal, decorativo o arbitrario. Sigue vigente el papel central otorgado a la tecnologa como fuente de inspiracin. Es una arquitectura reductiva, que intentaba resolver el mximo de cuestiones con el mnimo de formas, confiando en la capacidad de sntesis que la tecno-ciencia posee. Lo que se pretende es una mxima racionalidad y coherencia. Existen diversas posturas: Una arquitectura de alta tecnologa en la que se persigue una gran elegancia en el diseo = NORMAN FOSTER. El arquitecto demuestra que cualquier necesidad de la arquitectura es resoluble con sofisticados medios tecnolgicos. Muestra como la arquitectura puede llegar a ser un contundente smbolo del poder econmico de finales del SXX. Su obra de los aos 80 muestran la ambicin de convertirse en modelo de perfeccin y sntesis. Rascacielos para Hong Kong & Shanghai Corporation. Hong Kong (1979) Conformado por 3 cuerpos de diferentes alturas. El edificio tiene una alta sofisticacin tecnolgica, evidenciada potencialmente en la estructura. Se trata de una superestructura de tipo Vierendeel. Realizada a base de losas suspendidas bajo plataformas y vigas gigantescas. La altura de cada cuerpo es decreciente. Las fachadas tienen diferentes lenguajes, la este- oeste muestran los ncleos de servicios, la fachada norte-sur, que son las ms representativas, se definen como cortinas casi continuas que favorecen las visuales. El interior de las oficinas con planta libre y todas las instalaciones bajo suelo es un espacio suficientemente humano como para potenciar la flexibilidad y participacin de los usuarios.

Una arquitectura en la que predomina la misma agresividad y presencia de los elementos estructurales y de instalaciones = RICHARD ROGERS.

Sede de Lloyds en Londres (1976/86) El edificio del mismo modo que el Centro Pompidou (diseado por Rogers y Renzo Piano) el Lloyd's fue un edificio innovador por el hecho de plantear sus servicios, tales como: escaleras, ascensores, conductos de electricidad y sistema de suministro de agua en el exterior, permitiendo liberar el interior creando un espacio totalmente difano. Los doce ascensores panormicos de vidrio fueron los primeros de este tipo instalados en el Reino Unido. El edificio se sita en una parcela de forma irregular de la que se separa de los lmites, de manera que en planta es cuerpo central es un rectngulo al que se le adosan en los laterales tres torres principales y tres torres de servicios. El punto central en el que se focaliza la visin en planta del edificio se encuentra ocupado en la planta baja por la famosa campana Lutine. Esta centralidad se remarca con el espacio vaco que se libera, creando un atrio iluminado de 60 metros de altura cubierto por una gran bveda de vidrio suspendida de una estructura metlica formada por cerchas tubulares pintadas de blanco. En este espacio se encuentran unas escaleras mecnicas que comunican las cuatro primeras plantas del inmueble, de manera que al resto de plantas superiores slo se puede acceder mediante los ascensores exteriores dispuestos en los ncles de comunicacin.

Tendencias en las que el lenguaje tecnolgico abandona el condicionante de la estricta racionalidad para explorar campos formales basados en la evocacin o la proximidad a otras artes = JEAN NOUVEL

Instituto del Mundo rabe, Paris (1981/87) Este edificio simblico de los aos 80, es un gran contenedor totalmente acristalado en cuyo interior se desarrollan todo tipo de actividades culturales relacionadas con el mundo rabe. Por su volumetra un cuerpo de forma curva y otro de forma prismatica, unidos por un volumen organizado en torno a un gran patio el edificio se apapta perfectamente al contorno urbano y al trazado del Sena. Las nuevas tendencias conducen a edificios gigantes con una gran multiplicidad de funciones diversas dentro de un mismo contenedor. La confianza en el mundo cientfico se despliega en formas escultricas y expresivas = SANTIAGO CALATRAVA. Su amplia formacin en la que han tomado parte las bellas artes, la ingeniera, la arquitectura y las matemticas, le 4

permiten desarrollar una obra personal en las que las bellas y dinmicas formas de construccin son el resultado de la expresividad formal del mismo recorrido de las fuerzas. En sus obras se produce una sntesis entre la maquina y la obra de arte. Adems se destacan influencias de las estructuras seas orgnicas, de la obra de Gaud, del diseo aerodinmico norteamericano de los 50, y de los maestros de la arquitectura escultrica como son Candela, Tange, entre otros. En sus primeras obras ha sabido romper las fronteras tradicionales entre la escultura, la arquitectura y la ingeniera, pero despus de sus primeros logros ha cado en un declarado manierismo y arbitrariedad. Almacenes Ernsting, Coesfelt, Westfalia (1983 / 85) Toda la fachada lateral es de chapa ondulada de aluminio, sobre un zcalo de hormign y coronado por una cornisa de metal. En la fachada principal, tres enormes puertas basculantes cuando estn abiertas y plegadas adoptan la forma de una escultrica marquesina. SCANNEAR imagen devora Puente en la calle Bach de Roda, Barcelona (1987) La obra se plantea como una solucin a un nudo de comunicacin bsico por la reestructuracin de la red viaria de la ciudad. Se trata de un puente de formas aerodinmicas, el cual est compuesto de estructura mixta, en las partes fundamentales es de hormign armado y en tirantes y vigas base de estructuras de hierro.

Arquitectos que abandonan la aspiracin a la monumentalidad, buscando una va ms modesta = HERZOG & DE MEURON

Almacenes Ricola, Laufen (1986 / 87) Obra minimalista hecha de estructura de acero recubierta con tablas de madera y lminas de estao. La mayor parte de los arquitectos que se sitan en el campo de de la arquitectura tecnolgica se corresponden con la figura del arquitecto ms conservador, reaccionario y apoltico. La arquitectura tecnolgica se ha suavizado, se ha domesticado, respetando preexistencias naturales y adaptndose a las tramas urbanas donde se inserta. La mayor obsesin de algunos representantes de esta posicin es rechazar el calificativo de alta tecnologa y sostener que realizan una arquitectura ecolgica y de tecnologa suave y humana. Pretenden domesticar la cara dura y destructora de la tecnologa.

Esta arquitectura est teniendo el mismo papel escenogrfico y visual de las arquitecturas posmodernas. Aquello que han pretendido los grandes oficios de las compaas multinacionales con sus lenguajes historicistas es similar a lo que plantea la arquitectura tecnolgica: ser smbolo y expresin del poder. El Regionalismo Crtico **Frampton- pg. 317 Este trmino pretende identificar aquellas escuelas regionales recientes, cuyo objetivo principal ha sido reflejar y servir a los limitados elementos constitutivos en los que se basan. Existen factores que contribuyen a la emergencia de un regionalismo: cierta prosperidad, consenso anticentrista, aspiracin de tener por lo menos una forma de independencia cultural, econmica y social. Se entiende a la cultura regional como algo que debe ser cultivado (no algo que se hereda del pasado y permanece inmutable). Caractersticas: - El regionalismo, si bien es crtica de la modernizacin, no abandona los aspectos emancipadores y progresistas del legado de la arquitectura moderna. - En relacin a la ciudad, favorece las pequeas escalas a los grandes planes (al modo de Haussmann o L.C.). - El territorio adquiere relevancia. Se presta atencin a la forma del lugar. La topografa es matriz tridimensional en la que se encaja la estructura. - Favorece la realizacin de la arquitectura como hecho tectnico. La luz natural colabora en revelar el valor tectnico de la obra. - Incentiva diversas experiencias sensoriales, que trascienden la visin (olfato, tacto, audicin, etc.), proporcionadas por el uso de diversos materiales. - Se opone a la simulacin sentimental de la arquitectura verncula. - Tiende a una creacin de cultura mundial de base regional. - Oposicin a reemplazar el valor de la experiencia por la informacin, en una era dominada por los medios de comunicacin. Exponentes: Alvaro Siza (Portugal) Toma como tema la transformacin de una realidad fluida y especfica. Su obra recuerda la arquitectura de Aalto. Su obra resulta enraizada a la topografa, en la especificidad del contexto local. Se enmarcan adecuadamente al paisaje marinero de la regin de Porto. Con extraordinaria sensibilidad en el tratamiento de los materiales, sabe aprovechar la artesana local. Consigue tratamientos marcadamente tctiles, ms que visuales o grficos. Raimund Abraham (N.Y.) Siempre destaca el lugar y los aspectos topogrficos del entorno. Luis Barragn (Mxico) Sus mejores casas adquieren forma topogrfica. Paisajista y arquitecto, siempre busc una arquitectura sensual y ligada a la tierra, compuesta por espacios cerrados, fuentes, recorridos de agua, y rodeada de vegetacin exuberante. Tadao Ando (Japn) El mtodo que ha elegido es el de aplicar el vocabulario y las tcnicas desarrolladas por el Mov. Moderno, en una escala cerrada, con modos de vida individuales y diferencias regionales.

La iglesia sobre el agua (1985/88)se encuentra ubicada en la isla japonesa de Hokkaido y se trata de una pequea capilla perteneciente a un hotel llamado Alpha Resort. Se trata de un proyecto que se caracteriza por una arquitectura sencilla y austera cuyo mayor mrito es la incorporacin de la naturaleza como parte del diseo de la misma. De esta manera, Tadao Ando busca establecer una relacin entre el espacio abierto y cerrado, la naturaleza y lo construido por el hombre, lo sagrado y lo terrenal. Por otro lado, los materiales empleados se caracterizan por una sencillez y sobriedad caracterstica de todas las obras de Ando. En este proyecto predominan el concreto, el vidrio y la madera cuya sobriedad permite que exista una convivencia armoniosa que no le roba protagonismo al escenario natural...................................................... En la Iglesia sobre el agua, Tadao Ando sintetiza perfectamente la teora Framptoniana del regionalismo crtico. En cierto sentido, esta obra surge como reaccin hacia aquella arquitectura desarraigada, producto de las corrientes internacionales, que busca uniformarlo todo mediante patrones estandarizados. Si se analiza cuidadosamente el contexto del proyecto, una serie de edificios de estilo kitsch con influencias europeas que nada tienen que ver con su sitio de emplazamiento, la postura de Ando termina por cobrar un fuerte sentido. La consecuencia lgica a esta bsqueda de expresin regional de los espacios da como resultado una arquitectura mucho ms potica y dotada de una gran sensibilidad. Mario Botta (Suiza) Gino Valle (Italia) O. Niemeyer (Brasil) Primeras obras. Amancio Williams Casa Puente (1943 /45) Clorindo Testa Banco de Londres (1960)

VI.2 Las obras del Pars del Bicentenario. La estrategia de la geometra en el Pars de fin de siglo XX Pars se constituye como la mxima expresin del despliegue de la geometra, el orden y la axialidad. Su tejido est fuertemente marcado por los grandes hitos y el peso geometrizante de los ejes haussmannianos. En las ltimas dcadas, es el lugar en donde se materializan diversas tendencias, impulsadas por las estrategias y la accin poltica de un nuevo estado constructor, que transforma y concreta en eje y volmenes simblicos. Durante el gobierno de Mitterand (socialista) se encara una serie de Concursos Internacionales de proyectos para equipamiento pblico cultural y cientfico, es espacios altamente significativos de la ciudad. No por casualidad se interviene en el patio de los reyes (el Louvre) o se realiza un nuevo arco de triunfo (que alude al gobierno socialista) en las puertas del barrio de negocios ms importante de Europa. En su cspide, como un gran puente que domina el espacio, funciona la Fundacin Internacional para los Derechos del Hombre. 1983-`89 Pirmide del Gran Louvre. I. M. Pei La intervencin de Pei para ampliar el Museo del Louvre adopta al exterior la forma de una gran pirmide de cristal. Con este proyecto se solucionan a la vez tres tipos de problemas (comunes en las remodelaciones de grandes museos nacionales): - Funcional: la nueva pirmide de cristal define un nuevo acceso monumental, situado estratgicamente para acceder a las tres alas del Louvre. - Urbano: se mejoraron los sistemas de acceso pblico (peatonal, en metro, autocar y vehculo privado), a la vez que se enriqueci el entorno y enfatiz el monumental eje de la ciudad. - Forma y resolucin tcnica: consigue un punto de equilibrio entre respeto por la tradicin y una declarada voluntad de modernidad. La utilizacin de alta tecnologa y precisin constructiva otorgan una imagen de radical contemporaneidad, explotada al mximo por la iluminacin nocturna y otros efectos. 1982-`90 Parque La Villette, Bernard Tschumi La Villete es una antigua gran rea de edificaciones industriales y barrios de trabajadores e inmigrantes, surcada por canales. En 1982 se llam a Concurso para un Parque Modelo del Siglo XXI. Entre otros, participaron Zaha Hadid y Rem Koolhaas. Tschumi se inspira en la literatura y el cine, intentando plantear una arquitectura cinemtica. Velocidad, movimiento y dinamismo expresados en lo fragmentario de un escenario hecho de montajes. Busca el choque de imgenes, la violencia, ruptura, sorpresa. Plantea un nuevo universo autnomo, basado en las leyes de la geometra, a partir de la superposicin de puntos (Folies, de color rojo), lneas (recorridos lineales 8

y curvos) y superficies (plataformas verdes y volmenes de diversos usos culturales y ldicos). Puede interpretarse como una reinterpretacin de la sensibilidad pintorequista del parque ingls, pero que se acelera y adopta la abstraccin formal. 1979-`86 Geode de La Villette, Adrien Fainsilber Expresin desmesurada de grandeza. Proyectada junto a la Ciudad de la Ciencia y la Industria, se trata de una gran esfera vidriada, que en su interior alberga un cine. 1983-`89 Arco de La Defense, Johan Von Spreckelsen Es el lmite entre el gran barrio terciario. Intenta establecer un hito visual que separa el Pars consolidado y geomtrico del territorio abierto, dominado por el desorden desarrollista de los rascacielos. Un cubo perfecto que, vaciado, adopta la forma de un gran arco tecnolgico, completando la va axial que parte desde el Louvre hasta la Defense. NOTA: es interesante ver que en la arquitectura francesa la utilizacin de las formas geomtricas puras es una constante, adquieren tres dimensiones. La utilizacin de alta tecnologa aporta un gran impacto a estos cuerpos. Formas puras, perfectas e inmutables que aluden a los valores ms altos, a lo imperecedero, a la eternidad, segn Luis Mller.

VI.3 El uso de la Historia como herramienta de proyectacin. El uso de la Historia como herramienta de proyectacin **Montaner pag.180 A lo largo de los `70 se fue extendiendo una cierta manera de hacer arquitectura fuertemente arraigada en la historia. La respuesta a la prdida de capacidad significativa de la arquitectura del Estilo Internacional condujo al recurso de la tradicin, a la reutilizacin de un sistema de convenciones aceptado, pretendiendo asegurar la comunicacin con el usuario. Esta recurrencia a las convenciones parte de la idea de que la arquitectura es esencialmente mensaje y lenguaje. En la mayora de laos casos se recurre al prestigio de los lenguajes clsicos, siendo el clasicismo, el sistema con mayor continuidad a lo largo de la historia. Podra parecer que este clasicismo es similar al eclecticismo y el contextualismo, pero es slo en apariencia. Estos revival no dudan en recurrir de manera literal y cerrada a los lenguajes del pasado, tratndose de un mero estilismo. Se trata de una arquitectura donde la historia est presente como mtodo de anlisis antes del proyecto y como referencia formal. En esta vuelta a los lenguajes histricos tiene un papel transcendental la nueva sensibilidad respecto a los centros histricos de las ciudades europeas. Philip Johnson 1978-`84 Edificio ATT, N.Y. Produce un radical contraste con los edificios del Estilo Internacional, como el Seagram. Recupera la triparticin clsica de base, fuste y coronacin, con un tratamiento pesado, slido y opaco. Fuertes referencias al arco de triunfo y a las pilastras de los edificios de la historia. Se trata de una arquitectura que recurre a la ornamentacin y transmite fcilmente referencias, la base de los mecanismos compositivos y formales de la arquitectura posmoderna. Por ser una arquitectura capaz de crear formas fcilmente difundibles, convertibles en logotipo, se ha utilizado a lo largo de los `80 para las sedes de grandes compaas multinacionales. Ricardo Bofill (Catalua) Su arquitectura ha intentado desarrollar a partir de mediados de los 70 una sntesis entre 2 mundos irreconocibles: el clasicismo y la alta tecnologa, proponiendo desarrollar un sistema de prefabricacin con molduras que acaban configurando edificios resueltos segn la interpretacin libre de la tradicin clsica. Las utopas tecnolgicas de los aos 60 comienzan a interesarle (Archigram) y se destaca su voluntad en formalizar una nueva arquitectura agregativa dentro de su idea de ciudad vertical, para ello recurre al estudio de nuevas clulas de viviendas y crea un taller de arquitectura basado en el trabajo multidisciplinar. Fruto de esta poca es el complejo de Walden y en San Just Desvern (1970/75) basado en un sistema de agregacin de clulas de vivienda individual realizadas con tecnologa artesanal de hormign y ladrillo. 1979-`85 Conjunto Antgona, Montpellier. Es una de las realizaciones ms explicativas de la obra de Bofill: resolucin de los grandes conjuntos urbanos recuperando los criterios compositivos de la ciudad barroca, a base de avenidas y plazas definidas por una forma arquitectnica que intenta contestar el circundante caos urbano. Dentro de este contexto cada edificio recrea 10

tipologas histricas: el palacio, el arco de triunfo, la plaza barroca, etc. La duda de estos planteos reside en la lgica de la tecnologa avanzada que poco tiene que ver con la recuperacin del lenguaje clsico, y tras esta mascara clasicista fuera de poca se ocultan serios problemas. En cada edificio se produce un contraste radical entre las gigantes molduras clsicas realizadas con prefabricados y los grandes acristalamientos, unos y otros son inviables sin un nivel tecnolgico altamente sofisticado. En cada edificio conviven los rdenes gigantes y monumentales con las pequeas ventanas y frontones reales de cada clula mnima de habitacin. Sin embargo, a finales de los 80 con su arquitectura Bofill se ha ido introduciendo en una evolucin evidente, reduciendo la presencia de muros macizos y elementos clsicos e identificando el uso de la alta tecnologa con muros cortina y estructuras de acero. Esto empieza a hacerse evidente en la Nueva sede de Swift, en Belgica (1990) y en la ampliacin del Aeropuerto de Barcelona (1987/92) (imagen). En ambos casos se demuestran como siguen predominando criterios de monumentabilidad y como la arquitectura se reduce siempre a un problema de lenguaje: tanto por ciento de clasicismo, tanto por ciento de alta tecnologa. Robert y Len Krier Propusieron un retorno a las tipologas y materiales tradicionales. Volver a construir casas artesanas con madera, piedra y ladrillo, criticando totalmente las modernas tipologas y los materiales modernos. Recuperar el mtodo artesanal y el contacto directo del arquitecto con la cantera y la obra.

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VI.4 La nueva vanguardia. Deconstructivismo Tendencia arquitectnica nueva, relacionada tanto con la teora pos-estructuralista como con las formas constructivas (los proyectos de cortar y pegar). REACCIN contra lo posmoderno y contra lo que se entiende como sus dimensiones conservadoras: - imgenes historicistas - contextualismo complaciente - propiedades conciliatorias y ratificadoras - su humanismo - su rechazo de las imgenes tecnolgicas - su representacin de lo nuevo Proclama que la arquitectura posmoderna no se enfrenta al presente y a la actual imposibilidad de un consenso cultural. Existe primordialmente como un debate terico y sigue siendo dudoso si obtendr la amplia difusin que tuvo el movimiento posmodernno, e incluso, si se merece o no la denominacin de movimiento . Comparte algunos aspectos con el Mov. Moderno, como ser la preferencia por las formas abstractas, el rechazo de la continuidad y la tradicin, la fascinacin por las imgenes tecnolgicas, el desdn por el academicismo y la retrica polmica y apocalptica. Tambin tiene en comn algunos impulsos del posmodernismo, como es el rechazo a las premisas fundamentales del Mov. Moderno: el funcionalismo, el racionalismo estructural y la fe en la regeneracin social. Las bsquedas formales retrospectivas se centran en las formas de la era de la mquina, y enfatiza las propiedades formales de la arquitectura. NUEVOS OBJETIVOS: - fragmentacin - dispersin - descentralizacin - esquizofrenia - perturbacin Los deconstructivistas son un grupo dispar, con diferentes estilos e intenciones, artistas que han trabajado individualmente durante aos: - Coop Himmelblau - Peter Eisenman - Frank Gehry - Zaha Hadid - Rem Koolhas - Daniel Libeskind - Bernard Tschumi Adems existen influencias formales que se destacan en los representantes de vanguardias: *constructivismo ruso = Koolhas-T schumi *expresionismo alemn = Coop Himmelblau *arquitectura de los 50 = Zaha Hadid Koolhas *escultura contempornea = Frank Gehry Frank Gehry **Montaner pg. 215 Arquitecto Canadiense, radicado en California. Ha desarrollado una obra basada en el ensamblaje artesanal de diversas formas simples en la cual caducidad y movilidad son trminos complementarios. 12

Trabaja con una tendencia a una arquitectura dctil, flexible y plstica como el arte. En un contexto en continua mutacin (Los ngeles), la obra de Gehry arranco de la explotacin de las cualidades plsticas de los materiales promoviendo as una arquitectura tctil, basada en texturas y variedades cromticas de los materiales. Su propia casa en Santa Mnica, California (1977/78) Esta realizada por fases, como collage de materiales baratos, donde se establece una nueva piel que envuelve el edificio existente. Materializada con chapa ondulada, malla de alambre y superficies de madera contrachapada. Casa estudio para Ron Davis (1970/72) Crea un contenedor lleno de espacios y elementos siempre diferentes y laberinticos. Recrea la estructura del subconsciente. Su mtodo, basado en el choque y deconstruccin de los diversos volmenes que forman el programa de cada edificio, le permite conseguir una mayor espontaneidad formal y variedad de usos. Gehry ha sabido crear una va nueva en la que los mecanismos del POP-ARTA nunca degeneraban en formas tradicionales sino que siempre renuevan el repertorio formal y significativo. Se sita un una nueva va que no trabaja a partir de ningn a priori tipolgico, sino que desembra cada programa, asignando formas a cada funcin distinta. La flexibilidad de su obra est relacionada con su artisticidad y con su exploracin de la regin de lo inconsciente. Lo que pretende es que su obra no sea valorada por los atributos tradicionales de durabilidad o monumentabilidad sino que sea capaz de permanecer por el valor que le da el ser considerado una obra de arte, que otorga instrumentabilidad y satisfaccin. Zaha Hadid Naci en Bagdad el 31 de octubre de 1950, Es una prominente arquitecta angloiraqu, procedente de la corriente del deconstructivismo. A pesar de ser de nacionalidad iraqu, la mayor parte de su vida la ha pasado en Londres donde se ubica su estudio de arquitectura. La obra arquitectnica de Zaha Hadid ha sido reconocida en diversas ocasiones con premios de rango internacional entre ellos el Premio Pritzker. Estacin de Bomberos Vitra Alemania. (1990 -1993) Se utilizaron los elementos del proyecto para estructurar el lugar, otorgando identidad y ritmo a la calle principal que recorre el complejo. Esta calle fue concebida como una zona ajardinada lineal, como una extensin artificial de los campos y viedos adyacentes. En lugar de disear el edificio como un objeto aislado, se desarroll como el extremo exterior de un rea ajardinada: definiendo el espacio en vez de ocuparlo. En cuanto al espacio, las funciones de definicin y proteccin del edificio fueron el punto de partida del concepto: una serie lineal de capas de paredes. La estacin ocupa los espacios entre estas paredes, que se perforan, se inclinan y se rompen 13

segn los requerimientos funcionales. El edificio es hermtico desde una lectura frontal. Coop Himmelblau **Montaner Formado en 1968 en Viena, por Wolf Prix y H. Swiczinsky. Ha llegado a sus propuestas recientes a partir de un arduo trabajo de proximidad al arte, las performances y las acciones, la narracin literaria y cinematogrfica, y experimentaciones pop con las posibilidades de alta tecnologa. Su trabajo arranca tanto de la tradicin de la cultura y el diseo viens, como de influencias internacionales tales como las fantasas tecnolgicas del grupo britnico Archigram. El mtodo de proyectacin utilizado explicita un renacer del Surrealismo. Las obras que han realizado en los 80 han mantenido presiones dinmicas mximas, siguiendo una marcada potica del ensamblaje de multitud de piezas lineales, en proximidad al mundo de la aeronutica. tico convertido en Oficinas, en Viena (1983/88) Se basan en lo general en un cuidado y calculado contraste respecto a los edificios antiguos y el trazado de la ciudad tradicional. Sus juegos de vigas en voladizo, paneles inclinados y lucernarios tecnolgicos se insertan cuidadosamente. Siempre parece tratarse de una extraa ave tecnolgica que se ha pasado en la azotea de un edificio antiguo. Ninguna de las obras puede entenderse son su relacin con el contexto histrico. Por ello, este mtodo genera que cada obra sea singular e irrepetible, paradjicamente se realizan con materiales de alta tecnologa, una obra de arte, una escultura Rem Koolhaas y el grupo OMA

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VI.5 Amrica y Argentina en las ltimas dcadas.

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