Director de la coleccin

Mumaola Thomberg
1 edicin 1999
2. edicin 2000
3.' edicin 2002
"- inguna parte esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta,
rcpro?ucn-se, o de ninguna forma, ni por
nmgun medt_o, ste qmmtco, mecnico, ptico, de grabacin
o de sm la prena autotizacin esctita pot pat1e de la Editorial.
La no_se ni expresa ni implrcitamente, respecto a la
exactttud de_la con tenada en te libro, rat.n pot la cual no
puede asum1r mngun t1po de responsabilidad en caso de error u omisin.
Josep Maria Montanet; 1999
Editorial Gusta\o Gili, SA, Barcelona, 1999
Prhtted in Spain
ISBK 84-252-1768-7
Depsito legal: B. 735-2002
tipogrfica: TECFA, SA, Barcelona
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btdice
Introduccin a la problemtica de la crtica ....... ... ...... .. . ......... 7
El sentido de la crtica ............ ......... .... .............. ........ ...................... 7
Los ini cios de la crtica .................................................................... 8
El ensayo como tcnica de la crtica .............................................. 10
Materia y tcnica de la crtica .................................... ......... .. .... 1 l
Los espacios de la crtica .......................... .................... .......... ......... 12
Los contextos de la crtica ........ ....................................................... 14
Los lmites de la crtica .......... ............ ............. .. ..................... ......... 16
Los objetivos bsicos de la critica .. .. ...................... .. .......... ............ 18
21
Crtica y obra de creacin ........................................................ .... ..
Teora y crtica .............................................. ..
Pioneros ............................
Posi tivistas y anmaquinistas ....................................................... ..
Los inicios de la teora del arte centroeuropea ............................ ..
t\i auge ni decadencia .......................... ........................................... .
De un esquema de dicotomas a una ciencia de la iconologa ... ..
22
24
24
26
30
31
La historiografa operativa del movimiento moderno ...... .. .. 34
Las bases metodolgicas del movimiento moderno ...................... 34
Los escritos de los protagonistas .................................. .................. 35
Sigfried Giedion: la creacin de una historiografa del
40
movimiento moderno ....................................... o ................ o. oo oooooooo
La historiografa oficial de la arquitectura moderna .................... 44
La continuidad de las interpretaciones de la arquitectura
moderna: Revner Banham y Leonardo Benevolo ....................... .. 48
Cuadro cronolgico de los textos bsicos de la arquitectura
52
moderna ................ o o o o o o
Existencialismo, fenomenologa, iconologa y marxismo ...... .
La evolucin de los estudios iconolgicos: Panofsky,
54 Introduccin a la problemtica de la crtica
Wittkower, Gombrich .... ....................... ............... ......... ..... ..... .. ........ 54
De Edoardo Persico a Ernesto Nathan Rogers:
la recuperacin del sentido de la historia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Christian Norberg-Schulz: la arquitectura como
espacio existencial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Tradiciones revisionistas al movimiento moderno:
de Lewis Mumford a Jan e Jacobs .......... ... ... .............................. ..... 66
Visin crtica de los conceptos de vanguardia y modernidad:
la herencia de Wal ter Ben jamin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 68
La aportacin del estructuralismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 2
El estructuralismo en las teoras de Robert Venturi y Aldo Rossi ..... 72
Las interpretaciones semiolgicas, sociolgicas, psicolgicas
y antropolgicas . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . .. .. ... .. . . . . . . . . .. .. . . .. . .. . . . . . . . . . .. . . . .. .. . . . .. .. .. . . 7 6
Manfredo Tafuri: la crtica ideolgica . .. . . . . .. . . . .. .. .. . . . .. .. . . . . . . . . . . .. . . . . . . . 80
Colin Rowe: el formalismo analtico .. .. . ...... .. . . .. .. . . . .. . . . . . . . . . . . . .. . . . .. .. . 83
Los epgonos de las metodologas crticas: Colquhoun, Tedeschi
w
y a1sman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . 87
o o o o o o o o o o o o o ......... o
ltimas interpretaciones en la era posestructuralista . . . . . . . . . . . . 90
La crtica desde la deconstruccin posestructuralista:
Pe ter Eisenman ............................. ..... , . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
La teora desde la creacin: Rem Koolhaas y la ..... .
neoliberal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 3
Estrategias de resistencia: Kenneth
crtico y tectonicidad . .. .. . .. .. .. . .. .. .. . .. .. .. .... .. . ... . .. .... .. . . . .. .. . . . .. .. .. . .. . . . . .. . 96
La bsqueda de un nuevo rigor metodolgico: Royston
Landa u y Micha Bandini .. . . . .. .. . .... .. . . . . . . . .. .. .. .. .. . .. .. . . .. . . . . . .. . .. .. .. . . . .. .. .. 98
Bibliografa bsica
o o o o o o o o o o o o o o
101
Bibliografa especfica
o o o o o o o o o o o o o o o
103
Agradecimientos
o o o o o o o o o o o o o
104
ndice onomstico
o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o
105
6
"Scrates. . , .
o con una de esas cosas que el mar arroJa; blanca, de puns1ma blan-
alisada y dura, y suave y liviana ... Quin te hizo? pens. A nada
te pareces, y no por eso eres informe .. .
Fedro.
Y de qu materia estaba hecha?
Scrates.
De igual materia que su forma: materia de dudas".
'
Paul Valry, Eupalinos, 1921
(traduccin de Josep Camer), Colegio Oficial de Aparejadores
y Arquitectos Tcnicos, Murcia, 1982, pp. 63 Y 64.
El sentido de la crtica
Qu es la crtica? Cules son sus objetivos y sus significados?
Tiene algn sentido la crtica? Este libro quiere responder a de
manera breve y didctica, centrndose en el campo de las relaciOnes
entre arquitectura y crtica.
Como primera definicin, la crtica comporta un juicio esttico: Di-
cho juicio consiste en una valoracin individual de la obra arqu_Itec-
tnica que el crtico realiza a partir de la complejidad del bagaJe de
conocimientos de que dispone, de la metodologa que usa, de su ca-
pacidad analtica y sinttica y tambin de su sensibilidad, intuicin
Y gusto. Al mismo tiempo parte de un compromiso tico: la mejora
de la sociedad, el enriquecimiento del gusto artstico, la defensa de la
adecuacin de la arquitectura a sus fines. Por lo tanto, dicha crtica
7
1
como opanin tx.rsonal de un t iene cumo objl
ti\ 'C> cnu_"ar a fonnar >a11e de la \'Oiunt:t.d cdltctha, ponei''C.' e-n comUn
en pubhca<:IOJleS. 'OIX>nt.."" meditK<>-., cun.o-. debate.-.
hn::ll, \uh't' r n re\'cnil e-n la esfel"a .subjcliva de cada inc.l i\.-iduC)
dcnU'O de 1:' Soch.."tktd.
critko se a <"Omp.-\ndcr la ohr.-- pmu putlcr e'
plu.; .. 'lr al pubhco come m do. E.,IO no que el l"'eda
111
terprct.ar todcJ lo qu'- romxnc la l'OmpkJdad de: t
1
m quf.! pueda In)', r"ac:c, de la cnpacld:ul
crc:t.tava del Por CJen'lplo, poclcmo4i explicar a fono la

de Le. Corbu.,rcr. sus \ '\\1 ronnac-in. h.'O e:o.tnactura ... 11
pol:rcas boJ,iC3S ul el conrcxto cultu m.l .._, cr el
se dcNJn oll. pero drffcrJmentc dilucidar por qu" Le Cur
era un cnoador muy a cu-altl ... rquitt.'\:los como
Pum\! feanncrct, /) Soltan, Jullia n de Fucnlc o Ja
11
,
X nukts.quc 11-:\baJnba n con l en'" d\.-sp.achu de 1:1 tllt ele ti,
Par .. qu ... *darn dd auro. de la obra c.k"'CCnfk
1
dO", \t)ado' t rne.,pUcable.s, u la eSfl(' t':'t de- futmn .. ,
la crllica. por .,... ..-n d amplio hori1onre qul" C'('htndc en
n: do' du>On()!o. V (af!tO;S; d liiCiOmiiiSt::l )' mCUXIOI
g:Jco que cr"l"t' que .se pueden t"\t:lbli.'<'cl' intcJvrel.acionc-.. f
01

bl6 \' derno ... tm.it.:a!o' tbbk.-s --- -
0
L- '
ef . - "'VU ... """" "' uc <.."1"1:'.tCJ n, \
C'II:Cc"'I_ rn y b;.il'ha ro, que la imJii)idnd dC
toda e mtc.: rp1 ..:racin en rd ud6n a obn
1
s <k anc
Slcr'nprc_ e xh\'iduafn.. de e$4:ncia ln .. -..,nd:thlc..
de ambo"' abMartlO!!o se el Camp o de lo lntCJ'Jll"'t'1atO,
Los Jnic.ios de la critica
la prrmer.l a tcxia pr\.-guntot '-4.' a una
ha Menlpre en hacin MI S inic
1
o,, hacia
pt IIOC'n:>-: :tctitudl."s. Y paru e."plkar t.'n qu con-
la ele arquth.'\:lur.\ no orro <tue .. u
Dt:- ello '-a ;1 tnuar c .. e e hbro.
nkio' Critic,;,, se .. tlli:tn ..-n la ...._-gunda dd X\.
111
el "1-UfJU1llt."nto dl'l 6pfntu ilu,u.tdo y la \.'Cio,tn dt'J ntochl!!>i
c1smu, que ms que un c.-.tilo compon un:l totnJ crarhfOnl1aci(m dtl
8
de Jo, mtodo' de crc.:t.cin e rnterpi'Clncin de la' ar-.
. . d ( . 1 ( rit"
.
1
ra ,. l:h l no o.. pnmc:tO" ptL'n' e e a e J;..a '4.:
qurh .. ...: u . .. 1
1
1
1
J. ....,..
11
Jos escntos que- h.'nco' ul' ne-oc asrctsmo
p onl.v w 1 b 1'
l
........ no" Winckelmnnn- luru.'lron contra e arroco lar< 10,
A. ,., - . . 1
En C' lt' sentido. d rnrc..::ao dl' l;t c:riau:a se producto al n.t
ttnto de- la y de 1:t :).rqucologfa, .11 rm'mo ncmpo que 4\C
cm 11" 1 . .
los primeros Hr , 1co, , Slstcmauzan a.' C"'-la
, -... inicin las primeros rc ... aaur.tc..::ume,..
Ocnis: Didcr"'t (t 7131 i84) con uuc\'C.' S11/ones ( 1759178 l ) y um
\. pcns:unicnto' ,obre pmtul"3., '
Frnncesco \1i1i-zia ( 172:5-l79S) oon la ddcrh::t eJe lth conceptos
v clasicistas en el Arl(.' de sabc!t vel' 1' 11 /(1,, lJtJitH Artes del dro.,trlo
( 17S 1 i v <n los Prmcrpi di Archiwwra Cnrle (_1 785); _podrn oon"
dcai"'C e inicMdorcs de t'!>te espmlu lTlliCO que- tuvo )\l
U.'OII..acin en el filosfico el e l mrnanuel K. 1.n1.
En d caso de MI :\o C"" parten de la doc
1
,.
110
de Curio Lodoli ( 1690 1761 ). prob or de r<JlOris<n ve
nc.,:iano , trltico radical contra el que como Sc'k.:rotc .... no
pla,m $t1') reotias crtica' en ningun que :ucl"C)I\ d"
cfpulos - Andrea Mcmmo. Francesco Algmotu y el msmo
lo hicieron \tiliz.i..."\, en oposicin a la ohm de MIRud Ani!d
,. Bcntinr una t'rquill."(.tur:.' runcionnlr,ta v raciona11)'o.t.t,
en 1u tue cada mutcrial u!lo:ldo segUn ,o,u pr'Opia lgk:t: "l..:t
quilc.ctw-a no conttncr otr.l belle-1a que lot <1ue nace de lo OC
cc:""uio"'. Con textos -.e inici un nut"\'0 upo dr lrter.-tuJ-a
qur \'a t;nda obra dt ane v m-quitcCtul'a con un rigor
m.'(imo. dbcemicndn In acenado ' lo ciTnco en uno de 10!1-
clc-memo' de la.. obrns. Ln tc\lo:-. c. m se con"irticron en n:k-
n:ncia para codo debate arquitet:l6nico t>l\ Ir\ prunt"m mirad del ''tlo
XIX. -.e crnple.-.tn a }a) contrachcciOnt..' indpicnle> denlro
dd 1C'ngU3Jt cl'll'U.
E' a JXU1il' dd arte de \3al:uanh., y dd mo\irniento moderno <1\lc." la
a(ll\o-ldad de la cnlil:a tnma un pJpd ms re-k" antl'. l..o1 mplur.t con
la In.') d i"'-'r:,..% de In ah, .. u.ux:in. la de una
11Ul\a arquill."CtUI;.\ (raciorulista. .. "-OC.:al. :w:m%3<Ll lL'C-
oo16gic:mHntc). todo cllu n:quit-l"t' de: una tc."'ri:l, un:a cnau.:.t Y una hl"'-
lormgrafia que acom(Xlikn )a dihi"-In de la obra de ant _\o- de la 31'
t tUih.'Ctum h(bla hO\. Con l:t C.:\pom-.in e in,litu<:iona)i,..ncin
9
1
tle la arquiltctum modcma, la h.oaia y la c.;r uka no ctd..:n en Mt e .Mateda y tcnica de la crtica
peo sino que !iiguf'n c.; ,dtndo, ahnn:tda, JXJr cJ panorama dc.-.co
<."enante que M.' u-e:. trth l:h cri\i, dt-1 nw.mu muvimc,nto moderno .
.El ensayo como acnku de la crtic.:t
como Jihl"\ _,. c.;cati\a. no ..

m .. sn un dgurn"amcnh! m
genuma lkmutH<"nt3 de la Cl'IIta. Tndo en'"'*' debe intrm:u hiha
nar razonamiento-; y compar:lCUnt.""> inklita,, hast01 punto he
elcnk".nto, urne ningn s.cnl ido com
refonnulactn de . ''no que dd)( OOs:u't tn pi;UIIl"ar pn.""gun
most.rnndo la de Ja, connndnOC", F.l ensa,
0
oon-
S-t:Ste en una bim;, e inacab."\da que p.:ut.: del de-...arTolto
la duda. EMa.esrrucrur:t a bien a h. ha dt. ir en la dreccin de
concepc16n dd <."'nocirnicnro hurn.no. cnten
d1endo la cultura el a.nc comn un lodo. cum
han ;>utore, t>k-.. como Bul'\:khordt, \hrua Eu.
gem Ors, F.ms Gombrich, \!ano Pra, (.'foudc Uo.1S11au..,, Jo'<'ph
R_\ik\\e-rt o Ceortc Sl("tner, cnll"f'Cnu.ando n.:fc:-rl.n<fa., a rnu\
campos cuhur:a.; pirHnr.l. C'\(,;u1u.u-u, fitcr..alu.m ,.
J)Oe$ia. mu-,Jca, amropol01a. n:ligln, t.:ic.ncia . -
ensa\o dtbe ;tbieno so lMICCurn, dt." fonna pro' ...,
0
na), re
P<'rfl"CCIOnablc. Es unoil prueba, un3 ICIII MI\u, un accrt:a
m1cn1o. Dpunta, c'bcua, propone. D.:be JXU1ir de
las mu} me1odologfas de la duda ,,t('mtka, Scru
te:-. hasta la decon,rrucci6n, p3MJUio po1 ll'' ,. Uidcn>t.
el \i:tlor del ,omo "'hozo qu.:
multaple.s rutas, dln.'(clonc .. v Dcnf.,. Oidcrol
un ensaye) con o1ro con In t.'<m,idcr;tdn: "Quin
:1dndc me lle\'ur el de i<lt ... ?" y Jo'" o
1 G ..... - ..: ega v
-ossc InSISti en qut todt" lo.On de la dudn.
;1 ensayo, que nunca agotar un h!rua. no po't"C In
o una narracn, que pucdr.-n un n,,uhado
lliii\'O,

qu.e siempre ha di'J')ltC'-tu a

d
_
1
1
a la commudnd, al replantLamimo. ni Ui'\Cu....,ho ,,
la cnco. - .
10
La clitica anstica, en la mtd.ida por 1a tmi,i6n
un juicio. <o.e en proximidad a 13. 1eor1a.. la ' la ht).
coria. Sin embargo, c:-.tc juicio no debe slo en su
rn.is. imnedi:no. de promocin o nc.""gat:ac.m, que oba L\
C$t.1n mcjorv estn peor. La misin de la e-nuca \a muc.:ho m ...
..tl . .,. mucho ms compleja. est "'<to-
dolgicos ) contradicciones. una con el mob
amplio sentido cultural. Su e!') la de interpl't'tar) conll'\tuah
:z.ar. , ('ntendel"Sot como una dt:" da. orlae-
f'le'. ... e-wctKia .... La difkultad de C'MlSJn de
dicho JUiciO e....rtico aumenta en un periodo de pc1
plcjicbd como el acl\131.
En d la arquit"'-ctura. el juicio K 'obre Ja mt.-dada
en que la obra ha alcanzado sus finalidade ... : di ... tribu
li"a v social, bdlc.-.a y cxpr...---sin de simbolos v stgmficado>, ade
cu3do de tos matcl'iale, y Jn, tcnica,, relacin con el c:ontc.'<tc)
urbano. d h.ll,"nr v el medio
Para que dicha acti' idad crtica se pueda dcs..'\nollar deben produ
cii'$C condiciones bsic.:'ls. Slo exhrt l'rftit'a c.u:u1do cxi,tc una
teotia. Toda actividad critica necesita In base de una teoaia dt dondl'
deducir los juicios que sustentan lns interpreH'ICione). Al mhmo
tiempo, teora neca.;ita la c..:-.:rx-dcnci:t eh pc)llf.'I'\C u Y
ejcrcitarlooe en la crtica. lis decir, toda cr(ticn ts la puesm en pr"cuc;'
de una teora, lo cual conforma cs1e valor nmp1inmen1e cuhurnl de 1:-t
c:1itka. En el caso de la crtica de- ta 'e nc
con las te<>rfas que p!'occdcn del mundo chl
rniento, la cienclo. y el CU"LC.
La <.:ondicin es menos cddentc. Slo cunmJo
c;\;iMc.:n vi .. iones contrapue-stas. una c.lc JXhibilidadc,, la
11
n------------------------
l,.'l .u;H\ 1d::td dd crtiCO de Jl(nn:lda. El lugar
donde ejerce juicio es l'll el intcriot ck \:l n'li'"'" obr;i arq\1itcct-
nica. recof'ricndo v ... u dcn-
trudel cntomo y de 13 Muv c.liHdhnetllC la \;llomcin de unu
ohra arquitectnica -.in y slo
Faha l:l ex.pcs;cnd;,l 'CI'hOl'ial de f'CI'Cihir la ::u1icu1a
cn de lo' espacios. de "cr !!>U l'c"b y .. u h11. de palpar sus tCXt\ll"<l..,,
de con">tt'\KVC),, Jc cumptobar :-.u fundona
1ntrnto, de verificar -.u sitmuJn en d p.;.""'jc.
T:.l como sel\al \\'altd Senpmin. la mitJ.da haci3 la pintura es -
tatk--a. debe conccntro.cse en 13. nh .. ct'\'0.\f.:in d<' 1. obra. en Gtmbio la
mir':l.d.a hacia la 3I'qUitcct\not t' d,,,l:O\iC.t, 110 por las
l.aw.:had3S ' )O" CSp:lCiCl,, 00 'C dctiC'UC. 1(')) ot.i\0'> -.in
C'Mhargo. el Ar1 lkl n;-d.unadu p.t.t".1 la pcrtibid;
como \'olumen mi,ma pei"CC'pc..tn c.llnjnlit..":t prupia de la arqua
h.'ClUr.\.
L\ Critica de arh: \' qul\f(lUI a dcb..._ pOr 'O
tanto. en l>r'CSencia del on!in:ll. '-'11 n,,no 1upar. l?.n cambio, el
hi,toriador y el crtico literario tr;_lb:iun )'do
cumcntos, en el de la bihHu1cca o t1 tuchi,o. Como conu-a
la \1crtc prcseru:ia de 1,, ohlil rilf,intd de la
del critico de art.: v arc.uitcctm., ..:ont a ak.iadcs de
)(,, rigores del mtndo ,. :t (;li.'l' l'H el ,ubjcthi,mo. Dicho ;tlcj<l
lll1cnto no produc<:: tanto ..-n lil' 3\'t , histm iogrftca!t y cd
tu; que 'e ba.'an en dt,.,.unltr\lo,, m,rnOt 1:\' ' crnicas. En uno'
caso, tiene un cx.(.-.:,ivo p cdormnio dte"lun\branu.: de la
P
1
e'a arthtica. qut." p-ued< th.:g.u t.:cgar loa .,:.lp;u..::idad en
\3
otro' aO()ra uxlo tl i>f''O de: la mctudOIO@fa con que ... e afronta
fria lucntc de
Los contextos de la crhica
En pa"-..... \."OtilO :\lem:anta. SurJ'..a, llalla. tnglah.'ITII ,. E.'tados
,JicJ.a.., crftica'lo. L..o:,. hi,toriadnrl.:'
lianos Fagiolo referirse aJa,, c-cllant<
de -.u dc...apartdo Ciulio Carlo ;\rgan que era dndxalo
Lmndlo Vcnw;. quien a su ,.e., lo era de Benedcuo

) (hri,lian \:orbcr'}! Schulz. un brit:'mil"O un 11
cjempli(ican int,rpntoldonc' direnmtes de las ide:a' del "',;,"
de ar-quitectura '"' 'o Sigfried Gitd iorl. La cn.lCll interpretacin
Ciedion 'l' en npo,acioncs de la ll";ldicin alemana
Gl-"<>rg \V, Flic<:h idl l lcf,d, Jncob Burckhatdt y Alob Riq:l.
Pevsne1, que .. lntellll' l1'ouli,:i6n desde Willi:')m
Gropius, teruelo tan conU'ttpuc...,tm. como Rcvner
hamo 0..-\-ic.l Watkln, el primero radic-al dclen!K)I" de la modc
tecnolgka el ... cgundo. en d::u-:1 oposicin a los pl:uucamil'llto'
su ah;dn uln una' j,in po ... modcrna que se b.U..'\ la
tiente con,cnadOf3 \\'il1ialll
Por moii\O se han f'>lo>
no en OU'C>S, prc(::UOI;.t podri. tener una
litic.:a, oua otr:l meditica.
Es C\'ldcntc que d c;onte\10 dt: la eritrea de a,e el de la J:('(.)gnl
de democracl3, d de lo' tenitorios e-n libertad. Slo laha
'cm tu ... donde se han des.'"lrrollndo c ... ta\ """l"cwnc;
crltic..'-ts o l"<i,h.n Jo, ... y las
de remns artf .. trt.o ..... 'Jingn pa ... :-.ir' un vital y oon,olidado
puede n genernr ninguna pr'Opuc.,ta 1'\!lcvHniC'
c:unpo de In citic.ll fll'l[-.lica. Ante situ"-Ciones que con1lt\'an
duceln de la hbcrt'<l. lo' de la crtica hu":>nclo
continuidad de s1idn bnse democrtka Prn cM;.\ '
Frit1 Sa'tl \ Fd";.u \\'ind u-aslndaron a Londres la grnn
haba creado Ab) \\'ll'hur en Hamburgo cuando -,.e mu,;a;}ba
dd n\n,mo, fundando el \\arburg (n.,titutc; o (o, n;hi'IO>
de CIA \1, a ralt de l01 Segunda Guerr.l :O.tundial . ..e
L ni,(u ...

est:tblt,-.;idoh, 'lnO que son n\."t.,. . - ..
prt ... Jon' comumc..ICin d. d"h .'-4'''' las J>OMbllidadl-.... .._
11 1
\.': lt.; a (;1111 -a - . .._,
o' c.londt lo 1 - ,, . &.....1 cnuc.;a en a
_ . 'cana c-. (.hht\IC'm i!d' .
m."' PI ama .. denrro c.l\." Jo, llon.llt",, public:n(;k:
masas le pcrmtlt'fl l'Xbtir , t -- . dt cornunu:adn d
mei"Cado. '
1
,\1\,rrlltll"\.e, en definhihi, tlrwr lti
Los limites de la critica
'
\ de lo ... ttil()' imcl u .
cdtlt:a. F..l <mkulo dl' Su san So t '(' u de de 1,
unu de Jns ).m!tm la mterprewd(m
h;J h.'rminnd < <. Scmrat:. t,:l <.'M.'tso de in-
- 1 d "
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1
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' ' "''11car \ h.'clurir 1
eso>ra'ttanc La
un '('ntido cu;ndo \:fl IO<i> Ot1 . d que k
'll('l'e'r el mfstico :h n mode-lllO 't
clama en dl 1 t h . . ora ro-
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Jo, e e..xto, (itlt' SC' Poducc
Fn lo') ai'tos '<' Jl('n b
furtdil":>)c:) di:)fnatarsc J: medida qu" d inten-
IC'I1lac.:iona1Siruationl,lot Fl ',.,.l ThtmrC.JI'C"Jp-art, fu
w hmfa f:tha _.,quclllut .la c.:nttct a 'upcrOu,
S' ... rpaeta C ('OI'Hl'nido d 1 '.
. t ,. m cmh<ul;o. la realidad h . 1 e a.s ar
.u1c la, c-a nec a< o cn ou_-o '1..'nlido. s, p.')ra d
prctan6n. l.a, tihim"'' una l-omo '!\.113 e irutr
mal Art o 1 . o contu d O'lrtC COn<: t 1
;tS rn ... t.af.h IOHC' h..'\ft ,
1
ep U.;a. , l' \lini
'-''Jllic:a d c.:'\IFIC u en ma 1
1"1 d e tone., '-' autor"'' v qu 1 ,_ . . . )'!'- rnt< id.t un;s
1
"
1
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16
,
0
..,oiJmcntc b n ltJ'-a L:Ontcmpofnta ..e ,u.., "1\ cwttOS
tbp;C)' ano.ut'IO"\ible ... dl" In' que se dehct1a 1 b"'l;.\ qu
-punto e' cc110 que .... cmpn. el de .. u,:<:lon e'
qut' darte que los nlim<:ticos de la
cpi...odios en lo) que abstr:.wd<'m M' h:l
con,c:a11do en Aca.d<'nlia ' la r!!fiO\':.\Cin ha \.C'Ilido poi' d c,unpo de
\:1 hJ!\-uac<m: el nue\'O n:3lhmn- de- Hop,1Cr o
O;\"\ id l tockncv ha ... to. rr-.mCl' B.'lC"OJl o l.m:u:n freud pa).3n<l poi An-
dn:\ .. el paf,__art ;\nd,. Warhol a Ha.rint; \ Jl".m
4
\ hchd B.,:-.quiat- . la dd 3rtc rc::tlllo.,del por
mulollbta"' l'omo Judtth Bacot, Joe StCI)hcnMul ' Leo ()
pc-.o l'alicnte del CX.i)I'C')innismo -de An,t"ln'l Kidfcr o Bar
(.:d. f.n las ltima"' ..e ha gcnc..-ado ,.na t"t\'-:.-tloradn de la
lo:nte a las bu"lutda' \.'3.<::1"'' frhtJI...S ' clilisH..., de 01 ir.in:t
lidad \ no\cd:.\d a cu:llqukr pn.-c:io. [..,te ht'l;:ho k.t. tenido ... u c-\pn:
4
sin las tdea:t ' oht:i) ru-quitt.'(U)'. ..:cnno f,.me:!otO Ro-
lh!n. Aldu \-:lO 'F.ytk. l.ina Bo Bardi o Roh.:t't Venturi.
L.'\ del a nwnudo una Silundn de
1o.4unicnto. de rc>:1l<.:n ,. ele con..;c'adul'i,n'lo. Pero 1a .u.:clu.
t.al cunK> ..ei\al Wllhdm \\'oningt>r ,. t:\l cotnu nos n(.:ord \1an
frn!o T;_truri. "UfT'-" cuhm.almente d< un nul.-do l..'\ re;thdad. Los
\.l\-cn en un mundo de co'3' \ memoria
), en el Hmue. tal como lndic 1 heodo \\ Ac.lono t!n \fimmu mora
lia,lo humano se ,empt'C a la imuk1fn1, a 1a mtmc'i' Y<t que.
tal 'nmo c'!)Cribi el htlmhrc 5l' h:lCt
hmnhre cuando imita a otro' En la ab,.
h ac.-cn puede:: ' t.Ot\\ trtirse t'l' lll' tn,tn.tmcnto t.k ;thcnacin.
'?e hecho, la rt'3'(\0II,tO di-.LintO' f'C'O\h'rno' en la pintura
uhtmo, ai\o-.. compnrta nu .. ""\':1' mirnd:t' c.uc- pnnen en en-. .., ti pmhi
hu:tnni'mo que :1. pruh:lplo" de ,gto ...._. "nbrc 1,, mn<.'lda
tnlnh.:tica a) pai...aie,l." chuJJde.-.. la f1g\11a humana.
l
l.os objetivos bsicos de la crft'
JC,n
Cmo afmnroJr d t-"10 d 1 rf .
, t.: :1 e rrca eJe:.
111
C.:t:rt clumbres con Lempo .
1 1
._uqullf'C'IUI"'3 dentro <k
. .,n('._, \ ( t' .(l m-:\ 1 l.d
e Jn(t,'1'pretacionc .. ? e- n 1) Ut':J 1 ad dl' J)(hil,:iu

v "--...tabl.:dd.b. n .. -..:on .. titu\t.'J'Ido
1
1
-lio en el cuJ.l se han e,.-,-.c;do las obnh Con octitud la en-
< "'" . . 1 1 1
. t."nfn:ntt a dl\cr,o:, cncn'llgo ... Por uua e n vt ' :t. a m
qUt..' l!n la :,.Oc.i-..-do-d fn la 'OI:Id:u.l
.

dan..:,. b arquitt..x:t\n':t 'on un de con ... um(')

i .L
t"ualquicr 'nuc\;l o erto :,e Mentpre 'm prt'\.: .... ......
c:-ta el de l.t cnlica con .. iStt." (,.'n desHlar 1':\fct''
'"h"'edc.nte .... b' U .. 'Oiia ... m(todO:t) que implica
; eJt el objeto. 1\ d.:<tus, t'\ta l."'nlc"(tU;.tli,acu'm st- comr:ut'L'"'-.13

tcntlenda al irn.lindu<l.h)mu ,. cn:acionl .. mo en f'l que :tt.' c.'c\ldan

nu.ad
10
., y arquilcctos. rcch,v..nndo intcrpl'\.'tacioncs clasili-
c.u:ioncs.l!.ste objtti\ O se c.omplcmcnta con el cstahledmhnto de In
mulud'dplinatcs que rnmpan las ba.,-era!'t del
.. , n;tli.;,mCJ y la que limitan las pr'\:tic..,, .... tka-.
Du.:bJ. que puede ser ilhnitada. M' dingt ..:n du ... di-
rccdoncs hacia d .. ado. en \Hl<' dt,u . .: n)ni4,;o& qth r'('COU\
11'\I)'C: J"s y de l.a obra. ,. hadad tn
una 1..-ctUia Ql)t.' extiende la imcrwctacu)n ,\ lb)
t.:mutnt.ac ionc) Y 101\C\A..:nntempor
Por otra pnrte. c1 lrica i.LI"QIIU.'Cil\ica 1u.:nt: que. cntt ar n fondo cn
t'l anl.ihsi ... esu,ctan'lt:11tc lecturas que se
q\H .. "Ci,\0 slo en ::l'ncrale... L.a' cat':.lCU't's1 eo,}')a
ctJ.Ie ..... la l'elacin .:ntr'C l6g1ca t''lfUCtUI al ) comp<hlci6r\, 1:\')
nt:\ los 11menario!> > las lo... lengu.ajes \
materiale--. utili,.ados. tlcbcn -..cr del juicio. Tal
c::umo ex.ij:!fa Susnn Sontag. s ... debe atencion Centr.tl 3 l.l
lu1m.1 )', las di" Pcter 8\lrgt"t'. tod" c,:tilica
de-be: 'CrdiaiXaic-.l E-.to que 1u) hn de adCiplar unu po ...
dogm(,tiC: l, cxtcnm v a) ubjctu de anJ.h:o<ol..,, sino d\be cnlr"'3.1
dt" lle-no en la ntbm del objeto que \'a 4l .;;:e.- criticadu, re
cibiendo de ... cuo.tlidadt,,, de- pn,..
piru. l de- probll.!m ..... qut pe m:mccen
.... "'ndidt> .. en la obro l:n3 oba e' una aiatur.t \'\'It:nh: v' '"id;.t;
... , qut> c.ad:t gytcr:tcin \'el\' e uttcrpn.tM::\ tk di ... tinta ....
l.a mejor pot lo tanto. e' la qul' cmu:ilia Ja, considcnu.;ionC''
'Obre. d cou 1:\, t:unsidcr:u.:JOrh.:-'" 1a fonna. ln
5entido, los de <:olin Row.: c.:omp;uomd4) )a de
) fac;had.'\' de ec.li(icio' de poc.:a'!l> e rntroduc1cndo
19

<.:onc.trto, dl otnjJ"' fnnnal t:omo 1 rarhp:m."nci:' '
... 'dtlrdo, \tmdwid; ' t'dificiu ..... IUCJ.:Onm o el 1 'J!lJt
11
urbo.mi,rno, han 'ido CI1Jc:iaJe.s p.ar-a Ndrign '-'1 ar
QUllc."\.Umt'o fMna JJ, t"'-truclura' t.'-'paci;:tlt-,. ,_. l"lllh.udan dndc
critcnO<\ llp.,,fgc..'<>' compc,,ill\-05 o t-'OO'!.tnKI\c.)'S: f.,to t"'rnpon,:
c.Ji,tlnguir c.ntrc o a'imearia, cemr .. lidad o di'J)\'T"Iun.
,_..o o I'OII"upa o ani'OU"'pia: :aqudltn
t:i&o. <{IIC' por l.:b superc-i("-. de 1<. 'udo, ,. te."\ h(
o cscan pc,r fu, mum,. fl\-
lcrprctar 4.:1mo l.a c.,tru..:tura ... e rebcif)fl.a cun J.h
tion'""' t.umpc,,ili\t.l)' dilucidar en la urb..lna
Jlll-'tfomntu dl'l Heno o del ';-.1cro. eJe fa a.niculac1n o b autnrum1aa
del objct(.
Por thmlo, tuclo o hjt..fn 311.1Uitcctn.ico dtbc S4.! r \'3lot .t<lo "" di
y de lo ... provcctos colcci\'0:), dt nuy, de un
tido \ ' dt lnea .. de fmrza. de l:l hhtoda. La l,Titic-3 dchc
ador;u qut ohr.1) a mvilc, ms eslt<ulathu, y dl domt
n::u.:ln ,. '\11\'t'n como de la .... ..
dd')C C'>hic.l.tr que luda con .. ln.tccin surge en un cnrlle-\to "fto
ca], puhlic:o ' t'COIH:HIItl"O .. ' qnt> toda t;ran obr.t c... ('1 h: .. uhacJu de
una ... poltttta, v dL: la pu,gna de Jo, ... ptl\-;adc,, pu.
dl' lo' dht'l"'\0\ ,. upemdoJ\:' urb3ncJ' 13lc.umc) h.an
.\t.m(kdc) Taluti Robeno Se,..'TC. Old.;, ol>rn d(' an.1u.
lectura un:a mht6n Kkolt!tca. La ai'tk-"a. por In l;tntf). dcbf
d<." lo-. .u-umcruo, del poder, cll'be mo...trar lO<\ mt,:mt'
mo') de ,-c,IIOn \ d('bc n"\:ordar que los pac1os cnh'\'1()!. '-c..'c.:fm't, ("un
deci,in h;tn impu..:,ln um., t\.'dlid:ld in;tpef;)bfe <IU" h.a tonhrudo
po .. ibthd..ltll"' en o utopf:lS no n:.l11ad ..... Ln
dct1mti\.a, la mhmOj c1udad d banco de romp.._u;cion;.:..,
m:\s clko.tJ ohm uucrprt"tac.la tn su c.:unrC'\ICl ut
b..1.no c.t. la nkchdn de 'll impa<.'(O de ' u \'a.fo,- tn rdac.:i6n ,,
oua ... y a la mcmotin de l:t ciuchd.
En tocln c.aw, cluabajo de- la c ri tica se didg htwia In
de uu obr.t tlc..ntro una t.:omplcja h1cduc.riblc. .a 1mn.,
l)c:}(.."fh. o c;.u-.tc;.ttrior;tk-as. Un.it I"(':L1idoj(J que nun';' "'"'
P<xld mn,lrar todo "U su ... lcnsion;.:, ' su, di"C'OIIII
nuid:tcJ;.:,, Jlt'lu ele. la c.,uc. 'e pu;.:den cnlres.acaa ron,rank,,
ci:ls. pn"Jdon,, ' lal ec,,mo Claudt Ll\1 ..
.:n Ammpalugla 1/- o ... de la di\C'I"'id,uJ
20

3
>. obra de c:.reacin
CnUC'o _
" l _ . . d la crHka: :)U relac1n
- Jtcrior cue,l in, ln m." ),l,lc.a e . 1 bt'a..' de
(\l" .. una u . 1!.
1
.. C."\r:'u:tcr rclatho a .. u o
<on 1> obra de dilicil, de llega a po-
creadn sobre la" t. - lor ,., .... ,,ivo n11htico. por ::;:u' l
b. , 1 cr1taca "' ' "6 de
.. c.-cr tam ten. a . . . : ' ll<>r In lnnucnd:.a que !\U nuc' :! ' sa n 1
tt' virtudes

> E.s ms como a
'd 1 1' sobn luu.ara' . . ...
u'tc lmya podt o 1CJ e . ., h pucdc dcscubnr san
..... ,..!\fa. la crtica P'!4.'<.1C t'(X;unllrl. 1 ,olh 'ra hiMorin o ha dcncia c.lifi
'""'CIOill'' 'lll' a 1 O. '
tuna.!t y compa, -. -
cilmcnte osarian JOdJc:u-
. 1 de arte titnc un c.:tr.\C-
l:d como ha seal3.00 '-umt:nt:uio. la critica. la
tn- pnoritari<>) .... u tmcrv; \:t.:\'1 .:. (')te ,.,lor pnmordi:JL La acti
la ... tonn-1 .. nu .. mo uempo. participa de la
,,c.bd, criUc.a Q :.n 1 '" ..
mJ'ma libertad de 13 obr;, d'- anc.
. . a ' no .)()lamente :-.e
Pero fita relaCIn rhut \ Gcorgt! Stcint.:r han tdo
en el ,-alor de la propM
1
!>
0
d rondo. la ms alto
m.i' all: toda obro de ,
10
riJl;uroso critko
' d 1 ri Todo 1'1-:t n arta'''' :,, .a E "''"
aul\1 a< e; taca. l"
1 1 1
Qlle n .. us

de maestrOS C .. 1' ill dC m:aOCI" CnUC:t,
de en favot dt" l.a
1
'"< IC ..... <>lr'u porque su
" ador ' u J>Cil(H
Eliot ccmclufa: un . ,; St Gc<ngc Stt'inc.:t toda gran rn.!tt
crtico l !!'> b" 1
1
, ql>e le hm
i . lac., 0 '\'> tJ. '
un lo e!> como c1 tu;., a d
1
1' .
1
el . ., de Jaml!s
u.u":'' mu <'. . d
Di\ ina Comedia una n: . d
1
. ... ,, \m:a 1\anuiua e-
- e a ve -...
Jov<:.c refleja una t.:xpencnoO' ( .
1
ar' Uc Gu,tave Flm-
1 . . i n'" c)., uu
1
.en TohtoJ es una t'C'\ ""'' .. . encuentrn en e:
l:,.:n: la critica ltc h. al O:h.-1/o c.k Sha .. pt \4.-rdi. Podria.mo'
hbrc-lo de Camillo Boito r.arnla ")L"I.,
21
,ouladir que toda);_ Ch:au6n filosfica de PI:Jt6n es .1 Ja \c.'l' hnm''"
crnica a tate': que l:t inmcn:,a obra de -.o e' un:t
)_pintura de Vdoilquc.t; o que-la gr.m obra de> Lou"
Jo es c.omo ,:uho \ criHca a la \e7 (como \Ohmlad de "'fk"':ldc>n)
la obr-;, dd ma .. "'tro le l'nrbus;c-r_
La reladn crllrc. cntka' CICd.dn va hab;a sido 'l'r'labda por
t:err.uc.:r- \1f,rn c:u.1ndo c"rib1 que, paradjkamente. no 'on
mtcman mvahdar \ supcr.tr el ''"' tue
ponen l;h Jtrandc' lnno,acicmc.s ,no lo:> que \'1\.-cn m..-.:-.
el p.a .. ado J., tradicin. va qm cuando "se por una onolen
cin no 'llo el futuro, sino tambin y DlU\' C\f)C.:t.:l;.t
el mismo p.a_,ado. A uw<hda que cada nue\'a accin s.e ,obnponc a
C\W.; '0" mO<.Iific;;tdns
que agl''l!:l no C\ un mcm apndice que puede
lo qut' 'e concuerda pr'Qrundanlcmc um lo que
exislf:t., hnplkito' :;lo que'(' de-.rrc>ll:"'''
Teora y erlt icn
La d< una c'th_..._ha rclac-an cnan: teor1a v criuc.a ha
permiir ad31dl otr.t c.:uc. .. -'lin. h .. sin h.'1,rla. pero
poco "":nltdo l; teoaia ,n la critica de- la uhra. E..\ dlr, la
ria arquH:Inca no -.entido autnomamcntt.', por di.-
Cumo diSC.:UI"\0 .mtrnnno 'e con' icr1e en un metalcngti3Jt- ''"
tido. l:1 tCn.a de 13 tiene sentido en u
obrns \lo puede e:\plic<Jr la ICOria en d I"<M'i
mknto. en el . e-n el movimiento moc.lcmo o en
tualdad :,)n ' "ladonarla con una 'ee de ohr-;.1:.
denn"' de un ,,temn JWtKhtri\o, dentro de unas po:.ibilidruft,
JX'rtenccil'IH.IO n un comc'l:to gencr:\1 del s::tl>tr y
pat1C dt> unn de In pr"'.ktica profesional. Adcm\, In r.
l. .. -o1in de la durante edad d:ooica --d._, los
X\ 111-, al igual que JJ.., d(.m!<o ttencia:o., nunca tUVO fuo,d,un"noaclal
ptc-Jni:(;a' ,no que de-bfa en
cha Ja, idtas. d la cicnci:J.
1\o -.c;Jo '-''lO: tal c.;omu hemos )a t.:trea de la de
13. lc.-xtia \' d.: la c.:rillc.:a arquilt.."C'"I6nic.a la reaJ,_., primorthalmt:ntc lil
..
nu'ma. ob1a II"QWItnit: ... F.n sentido,/ quauro llbu J,/l'arc-ltl
22
, eJe Andrea Palladio. c.:un el d:
ttltlira ( . ro ia obr:t. '()O ma' 1:t
..cntat:Jn c.h: _u p an c.::on,litU\t'mlu 1u' hHt,, de la hl'tona <k
<k arte:- . : )\critica t"-.l wntu '-"'los teriCO' como
1 - h1 .. 1003 w.: 'pta re,n,r-to 3
c.--ntt(2 ._.... . - da gr.tn bbr;t ;tuu
la po .. 1c.; 1on que ca ...
tn la h:1n precedido.

_ ._ fu,ton:a. a pc:-t.ar d" uu 11ar
&Xbcr1<1mo ... bcbt-n de l:b
mtodo-- dJ,Untos CnK:" . ...on La ht:>
f
nh.: ... ; fJ.l como s-e _ .. pudutnc.lo-.t separar de -.u
re IH
toriOl ha dt:- sct , . rt'to\dn ' el juicio dt:- los
idl"ntidac.l c.:on l::t Clt.tca. que en la c,:uhur-a Jrttina (en c1
ttil;:OS- Erl e-tc intluy,uc.lo C:\talu") ha' prcdon'l.l
ditc.nn4.'0 , . (!rl Lutmoaml ' " 1 Cl:,li' ' " h hi,Wli:.\" tn c"'mbm
d r dos a a\'CZ.:l a
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nadc
1
nutnn:s e<

. i"c (e,-clalnwnte Alerna1113 e

\ n 1 ( 1 ..,-, "" j '
cuhtu ccntroc d . 1) . 1 :'1 dt ... M:\do el tra laJO
ra, incluyendo \1a .1( '
de la crilic:. del de la hi'ttmla
. tt'C)II3 que el
y nn ... 6lo c;nllel. ht,IUn:l ' . L.. lulo 0\HI'IOmO. Al SJtua.....c
. d . t 1-:1 no,., ..:-n .. \""", ' -
&,_.)a utUro e arquuec: u._
1
e ,
11
1cnm
1
ar- e interpn:tac16n
- t .. el a.ne ' 3 lt'\.
111
... e-.. - d 1
la :u"q_Uih.'dU.l.l en ': , kn ua h..: inttrpn:tacont.!!- e
':cmpn: c.:"<ll\ dcl nit!\-a loa n1isn de.: 1.:'1 critic:a
artc.la cicnci3 ,. el :n 1 cbkccr en do<ii
drl
a qu . eon'''hr en C'' ..... d 1
d'l..' arquiiLxmra ten .d ., , cont:cpiO\, e
entre el de J., 1 nnuulo de- bt' lorma .... de tos oh-
campo ck la filo...ofia la tcoria.

' o r()f (:\O lO la misin

rli C. ... lo!'UI 1C.. J
fetos. de las
3
' ..
1
.. ,
0
.. n anatizatl;_t obro
sJu '0 (CU11/:\f f l ...., ._ '
de la clitir:.t no eon._, ... un., . ._: H . e nunuo .. e-ntre teora. .Y c:n:a
"lOO tambin en rec:nclucir esto' t.l . . - cJamcntc
que no pueden tutenc. el,._: .

F.l rnom"nto de J t
d

1
conuumaCJn de lot l
1
d
1
cmo '< produ,c finnlt'"'. dcJ , lo . . - . .l"OJ e -.nc.-
aportotcionc., de un.i 'Cric de pnnclpJO\ del ,gJo '-X
+te,. ' neos cJo,.,rn<n
t: ' r .... n.J.un' UJ10' f.un Otr'(h, u e cJ ft . . -
la intcrph.'l;cfn <.k la ohr:i anc .. trUei'On Jo, cntcnu.. boi-.n;n,
Sin cmba).!o, no ftc <.kht-n oh ichr 1 .
:\lo ' las.:;ot1uctones th.
ve .Ktx el
1

IIHlQUtnJ,rno. IVISIHO e)
Positi,isurs y antimaquinis ra.s
LatwJJ
) en Francia Re-ne
. \: vuo 6grca qut- compon 1- .
na_ CoutmUa en l.t' inhrpr
13
. __ d a .J Cll'nt.:1;1
T.-int.. con su 1 - l' e Augu .. l Com1c .,. 11 .
'"'
0
ucmm,mo !xt...adoen el enu - .
sa' eftu, ,. cun la ICoria de '" tot . pe;
rncdlo. y 1 - .lrnba ... nlc
quttcclo \iCrl\"' Coufried Se conucr:n en C)C'nrc,, de un
lradic.;i()n rii:On!tot3 \ .. (di8QJ4] 819), Q\IC t"On1I1(1j
u " e- JniCr.t a por Cario lod r
' pnncpo dd ""'"e ... rinut-nt<,.. . . . o t' que
Adolf \ \til, \'.:111 R< 1 . E"" hCb.Pa. las de.a\ \ r ..... ubru-.
J . Jlt:. jCII\'Odchs l!'Q j '
r--r. C\p cae; '" c.n t<;'\1()') como De S . t: r vt
uisdu!u 1\im,ltu (
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nrco .. , climaroluh,:u, IV'IIit'. ls (,.''ondrcton.tmc.s m:riCt lalc..'
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..., ,..,. l (t'b, cu Lrn-ales) relio . S
3 nod(,n dt lt't.:IOniddad c:O l"olO'o.,._ CIHJX'II
cmnada ' cmn. las mo ,. ,, . .,, . .t,.
forrna.u un cdrli'tO '-"' .- que
" . u 1' d ..
lct'lnic.:a,, ,
1
"mlo 1- _ . t.: . r:,unt;ts on14.."' ,.
.... U'tiUil'-"\:lura la tnlca' a"" d 1
_ ... l' '-"""P.).t:rtl .
24
d q\1 .... ,\ugtht Schm3J"'S..W v 1\lcn, . Ric-i-!1 t.fc-llnan i\l"qUtcctur.:t
e
10
anc dd e ... pacio va uuh1.a l'l que se-r.\ central
\,"th
en ll ;\rquitectura moderna.
La positi\ist.:t ... con toda dic.otcia c-s
4
pk-nJor C"11 K dibUJO' ' t.l... \io-
lldkDoc; ( HH4-1879) ' t:ulmina t . , de August
Cbo'' ... pt.-c..:ial..nx:nte su 111.\lmrr li\rclriudurt> ( IR99), en b c:ual
b hi .. toi. de la arquitii!'Ctura .... , una h1 .. un
f311lCnh" defonnad<t por iniC'Jl)I"etadonc-. nadunJ.Iist:ts. 1Xsde ota
pli\.--:t. la arqui1e-ctut"3 romana' 13 :\fQI.IIh.",;lma .. un present.a-
c.b' c:umo obr.-L.., de unos mg .... niem' del -:.1glo \1'\. Tal
r'Hll Emico Tc:deschi, si bien el p<t..,iti\i,mu pro\'oc mitos v
t.'Quhoco:-. imp011amcs -el nli."CankbH' ' c.:l biolrico nwo corno
elec-to pu,itivo el el u'<l eJe- documt>nl:u.:ill ligurosa. p..1.ra
1
1
Kio csl\1tlic_, crli<..-o. supcmndu b'l'" litc-r.-.ria;,; \ a-etril'as
Pm olt"'-' p;u-Le, y en t''tc mi:-.mo c;oruexto eumpco de p.a.ul:.uin:\ in
du'ltrialitacin e implantacin de un um,er....o anifid:t1. :-.e produce
Cl\ lnglateorr.l una 1'\:'accin que l:\ teora de
autorc-. Wdb\ Pugln (

John Ruskin
(18191900)' \\'ill:>m Morri,(IS.l41896).:,., lr:tt: de una r<$i>len
cia , ..... ntrd la .. t.:ultura' 13 c1ucUd tndu-.trial. contra b. fe-aldad maqui
que como pec-ado cxi .. inal po't..'t..'O lo' uhjclU' por la ...
nut'\OlS que con h:u:e-r tk.'3pan.'\;cr d precto'-'0
mundo trabajo Olcho' wtcn t.:" defienden la t.X\JJ)C11l
tin de la arquitectura rn":diC\"'31 ' de t.' anc..,..nia en el conrexto de
una encendida pasn -\ parur dt t.'ll<,... 'e inicia en lng}:lte
rra la opci6n de julg_ar lns obra .. eJe ,,n, dc,dr ptmto la
hont.."'ilidac.J, ... inceJidad eJe crt'adtn, \'ll la me-dida
,,.n Jo, derrentos c:-*ncialc..' de la L."'M1\lc:c.lfut l"na de l.a.10 Id m
para., la arquitL-cwra ( t S49) ... csn John Ruskm t'' la d\!' In verdad
\' dichu <.:onccpcin mora.Hsl:\ .ser;. h:i:-.ilu d idc:uio de la a1'qlli
4
l4.'CI\II'H de-1 mo"vimicnlo modcr no.
todos ello .. d que tiene m!h mlht\."tH.:it'l e-, Wllliam 1\to.-ris. A la
Prt.'\'isiu dco- contrO\pmw d de l.a' le
r.:'Pia, \1orri!o. :1nuncia un luturo dt ... una so--
en la q\ll" d art<.' ) '-e' b.-,,adn "" la anesa.nia
,. d pl:.ccr en d tr.tbajo. '-'" t::.ta line-a antirr.scio--
nali,t.l. ' antimaquini,ta ,,, "' en Jo-. dogio ... dd
25
contacro humano gcnl'l , el
quiLcctos con
1
o Lcon
1
{h

deft-ntlido pot
n:' come. D:\\id \\' ukn d '-=
1
' Maunlc Culot. e Ju-.Lo
1

' ' QUien la a
re..un-icndo a esta hn"a de . _ . rcutlcctur.:L mooerr
\3 de- a \lo .
.. m,
Inicia c'U\ nueva intcrpreU'ICt6n h d .
cn-ada por d filsofo Ko n:_.d dl d(' la "pum
l
o- ,., r>e er ln-ol-1"'") -
ot6 d c.'Oik..'\.'plo de -, isibilidad . \171J qut" l '-lablec-t en
(1847-1921), una de d Adolr \ On Hildc-
hbro de IS93 Das dtr ron d;,t\C.... C\phc1t3 c:n d
lOmb entc. cincsh.""""' , .. . 1 In, rn t tr tldtmlen Kw'''' es ln dico
.. ...... \ 1' 1101 tt'nlando rcl r
ctcncn. el conccplo de """n'to. . k:tOn.."\1' om1a con an::..
'-C 3 d
t.aua. analiuca <'l'nlffica IJi<l . 1 un., ''"'n tnamica, l"\."f
. unen ... que 1\.'CO 1. l
mo\imkmo <'lc.."'tJiar p .
1 1
rTt ' o )t'3 con d
una 'i'-tc'Ml taclil E ropiObt e: ( ..... tudlow .'
tn la \'hin lejanl hldimt>n - n canl l_ lO, b pc:nqxin u ... u.a.l K lx\..;t
' ' 'mna \' ... dd

E,o<ktlniti,a. l.l teora dt la pul":\ que las huma'
.. er 11l\CJ'I)rctada' \lsualmcnte. dc:bnlilando '' C"tpi
.. , su hgur:tl h a. lll"Ce,idad de n.-cun;r :. ,..:fe
rcnd!> na., Amh.a' \'1-.ionc-.. '" de Fildler y l:_, de Hildehmnd.

,. una trn,f()n"'\.;(;ton tol31 "'" la intlrvreta-

cirl .u1istica: 1,, ohm"" no ....e inu:-prct3 (tal como hacia 13
di._ ka. Jo:lchim \Vinckelmann por tjcmplo) nln'IO ubjt'lO O
pnr mt .. mO. ,no tc,pnnde a lo' dis1into' lit><" c.lc pet-
ceP'--i(nl \ \'1'"'" lciana ' pt'Qxuna. inben.:nct tYI-a\-a; ubra
artt d\"penc.le dd puntn de n .. ta dd rco::ptot v el csp;.u,.:io !tic-rnprc estj
f'C'Iac10oado cnn la dd f\10\;tnlento.
AuK"st Schmarsow ( 1853193M. influH.tn pOI la hi,toria hura)
gloh='l por Jakob 'Rurckhar<h. t rM. el pt'nyccto
una nut''" u.'Orla dd arte. Dentro de dl3. Schnu\r">>w se
opu"'u diamclr;tlmcntc 3 la' teor3.!lo de Sempcr. enfati
1.o.uldo tu no ....on l:b lorm;).S 'tc:rinres.
conMnJcti,oS o el h:jidn tcnh.o sino el espacio intetior. Scgn
Schm;u'o" \!n oh1a &zrock wrd Rokelko (1897) 1:1. esencia de tocl:\
cr"'ad6n anuitecl6n1C .. , r.:tdica la con,tnccin de c'p;t\:iO inte-
rior. "'b .. -cttn-a e' arte en h\ 111ed idn que el pro)cct o del c-,pacio
prima pOT encima dd del objclo. L<\ volumad cspaci"l es el
alma vi\ de la cn.-3ctn :m.t,uiteclnk-a
Un:.t ele 1"' cruci;tlc' Schnuu' o" f fueron tos c'-tudios de
Q\IC' Carl Stuolpf habia r'\ali1..adtl en la' ... dl'
18SO ,obre el migen psKotzic:o de b im:atin3."-'in c .. paci:al
Schrn31snw ndoptO\ la de Stumpf de que l<l nocin de
unilicado. c.on1inuo' profundo ... e adquil.rc por 1:' experiencia, por 1:,
paulatina m;tduracllm ccm el crecimiento dcl cuerpo. un
cuerpo humano que la >O'idn 'ertical :-el mo\'imicJlto.
Schmaf"ow ... intoni/3 con In' m idos de h1 fenomcnologiu de
Edmnnd Hu ..... crl por ... u in'l"'ttncia cn l.'l impurtatlcia de la C00'-11
tutin ..- psiquica del c;ucr-po hurn:mo. ,apadd.;ul de mo..,.
mtttnto \' c;1 '-cimiento como ba...c d(' la del espauo de la
Oritnt.aCin c:n el mundo. Y C!rr.lt en 1:. t"\pcricncio. dd cuerpo
lo dilen:nda de la \'huali,ld. de Rn.,l
Y C"re:K"x\n l ..... pac-ial. M"gn -.e potxlc dc,an'Ol\Ot "'"gn tn.::-.
dulleru.lon'"' din:.-1o.inncs.: L'\ pni'OI.'t'a <k la 'lnicalidad ,. b
27
prnpot\:in. c ... la la 13 de 13 hnti:tnnwlida.J
la an.dtura es _ha <k la ' la lci"C('rQ dunen ... in, la de la

fmld1dad. l,a dn'l:ccum ) el ritmo.<" J)I"'pla de la .tn.Whxturn.
C011o.;.('t'ador del Mu-.c() de
1
\nc-" l)(..xu .
... tic \ 1en.1 d m.a.."trno n:pn. ... de 1 .... tooria fom
1
ah .. b:
aJ 1900 Ja, distinra....:: U[W)Ilacione\ de la cultor"!\

monrlic;.,, mtcgra en primer lugar d latcnt< c:n
Ja h"l{nica de. Jac.:ob Bun:kh.udt' c.l fomtali-.rno ,.
:-.uilista dd lllsoro Rohben Zmmcmt:,mn. Al mbmo uempo, 't
dt.> pe-m oaunquc: Jo
ullh.-.. mcJo el m\'lod() pn'\Ul\ '-la \'11 d mctlcui(JSO anal.
''s fi1ol6gu.:o.
En con el sui:.-o Jacob Durckhnrdt (18 1S I897).
-.ostenl,, _en lA culmm cid rntacwut',to /u: ha ( 1 S60) la ... t.:n\ ia
un masnru c,pritu curun en los hl-cho, 5oocia]e,, rc..ligio-.os. oarll'
uco:.. Y 'uhuralt-., smroni.t con clldeotfi,mo ... \1.
1
n."<).
Riq,:l .e-1 (."(ltK:epro ccmral KtmsnltHkw una '\vlum
01
d Jto
que. ..e ImpOne c.n uno dur.:t hH'ha n la finalidad, a l.l
l1dud y a
t: de ha del ne cn01dn por aPOrt:t J.l..:.unpo
dt.: la teorl.:t d,; arqmtt'\lur<.l ); ccmralid..sd ck la dr e'l>JXldu.
'ostent que la arquih.ctm-a d .. , te dd e,.
p:wto, que c'ta ""oluntad de fcmna en arquitcctum "< rdk-J.l
en b mudc.I.Kin del (n IC\Io c.:t\ldal Cl (lrlt' industrial um
dononumu ( 1901 ). ('1 Panten de Rom.l com il:'ne en paradigma
una \....,nlucin cm o oh""'lt\'0 k \.'OOfilf'ul"3r \111 c....,pacio intt"rio
1
pcr1'c.."'C1u.
n.ToO\ icrtc las d\! Htldd>rand
uncmhca \ pc:n.:cpc.:in \'i!>-ual) l'l\ las de.\ i-.in , \'i..,in ll
l::IOot. Dt. cs1n. la de l.t. d,
1
,h '
dcsdt' l;.l lt.h;;md" rn la ... pir.midt""> S..:iplo hoJ,ta Lt
pun:.t.3 ptu.:a la .. vi,ic"m tn l'l Panten <k Roma. Fntn
onnhos M' !)icu.- b \'iSin nomtal" del templo doril;o ... n
J.;_ liUC COOI.:I Lfl amba,,
La cemralitl.sd d<'l hccht t.'!oP,."'...:ial qut.'dar.t con-.oli<l.:tdd en d"
(i.e(lJirc\ Sc:ott AtquiiWm Jd humauhmo. ()u estudio ,obre Ja /tiv
tona dl'l gu,to dt. l914, en '""i\al.t qul." la Lrquittut:l tlc."1l<"
28
l molOJ')Olio dl'l e .. pacio. Ln certc1.n d" que la hisH,..
hl a,quitc.:tutOI la. c.lc _la r\olucin dl' '
dt la gnl!'si ... de1 c ... pa.t.ao mtcn(')r unhono d\ Ja, hJ!Urd ...
l;;t libero,ndo:..c del planu l:" horia' de lxa
C'\
1
. en la ll'Ori,.adn de.' Sigfl;t'tl Gitdion ' l:1 de;- ht
moderna. Aqm mdico1 'u temi:t de kh tre ... edade-. del t'
,., .. n:lo.'lcin:. :rnnde ... tiC' la hi,tolln Ue la
\lilhchn Wnningcr (18$1196>) uno dualidad ba
en dos. .. ,andt' coaTicnte' arti\tica' a lo de la 1a
. . h
.Jb-.tra(cin ,.la F.ill/illtltiHJ:, t.ra<htciblc pt)r '-'mpatta. "mp.1tta 'tm -
lic.:a. natur.\lbmo n rtlac.:ln minadica ..:on(.:illad.- con la n:uumlc.-a.
sobre la que h:.,hian rht.'OdOI Llpp:.. \' Rob<rl \ hiJO
de. f. 1 h. El d( :th"'tr:u,:dcln. en su
\b,troktion rmJ de l90S. ser;' tx\'100 paro
C'Jr v lt@"itlm;u ti de \anguard1a' 3J11,hC3' v

... p!\t,, t:I"C'..t.r Ull nue'\H n.pc.:rt.Ot'10 l()rtnnl. De todas fot'

nu.s. l;a ";,ion tic.: \\'cKTinf:t"'''" es un poco al cue l:t abs
traccifm prodm:\! :.-.u:mpn: en la' ...CXIC<Io.tdi."""S rnonotdsut-.
rr.t...cendcntali,,as, ms micc.ln a la muural("ta , . al
((hlllO'>. La entpa"a .:n r.ambw. dt.,arrullada cj-cmpl3mtcntC' en d
arte r.riego. se en pante:.las. \"inhsta:-.: .lnma-
ncntbtas , h.,-doni,l.3..).. aqudb' S(' dc!oo:.1'rolltul ('n c;om .. h01cmn
lun ]a natu1-ah1.3'
l:n 1ocJo ca -.o. :&b:..lraccic'm ' in l'epre'-4.'11130 los do:.. o nK>-
HII'I..os mtci'TlO' de l.t C\nluctn df'l F.n Jo-. conlcpto' de \V()nin
!:Cr connu,en di!'>Unta.' (l."Uii3...,: Hcyd y la dd continuo
' J')rogre,ho 3dimatamiento dd homb mundo que le- b fi
)n,ohl de lmmarlud l\anr \"otl )U c1tic.t dt'l jukio' la dcfinidn de
treo. c.ttq:oria' esttica" bsu:::a...- lo hcllu. lo ... ubhrnt. )' lo pinlon..'S(."O;
y 1)01' hinw. la inOut'ncia de},. vistn del fil6-.ofo .\11hu1
S..hopcnhau<r. con su de reli!in11CS \ :->U
dad de la humam<lad.
Pnr llhimo. d ,u.iJo Helnr'lcb \ VOtfOin ( 180--l-1 '>45) una h."'
n1.acin que !'l un.\ ,111h!"'11' el .. de Indo-. ........ pt_c..-ct.c.len
h .... Su conccpdlm de la hi,torla tlc1 311(' :.O<" ba'3 en el lo'
ra'>gn ... la de .. rth. oa cu\oscur
;.hi,li en

la entre JkJ'(xpdfm obJCU\'a

por Kant; la nuc\';t "'ualidad ddin1d!\ por Ro-
29
b.:n \'i,her. Konmd ) Adolf \on 1 d nut\o l:on.
cq>Cn de 13 ru-quiltuna como arte del t,p;.c1o ... ugerido por St:mp -r
y SchmaN,,,. ' RIC1!1
tomu de rcmra invest c
11
el - In pcrludiz,'tcin inwntadn \
l'Oihlnaicl a por JuJe, \1rchclel' consolidada por Hun .. k.
hardt Su h.,to .... tmJ &mxJ.:. ( 1 S&.'i) anunci:t ,a 1
01
\
t:.ar b'Kl) dos ":>istcrn"'' c-'tdie<,... lotalmcnh (;01111"3
U premt.Sa dl \\oJflhn la dt.- e-nh:nder Ja obr ... de , dc:
d<-ntm de fonnaJc, ron leves autnomn4>, u, .. los
lo m.' l'' !'1-ll recepcin a n:ws de los
de El gran proyt'f'IO de WoiOlin fue l'l de. con,.
tnail' una d,:l sin '-Obt"\.' los gr.mdt.-.. ro.lSf(O' (or.
pcM.;a. c.:onllandu en qut.. Cl<.t posible la de un.:r.
ht .. lon:- ob)Ctna "\" g..:ntr--..1 FJ an.e. con rorm:t. .... tiene UfM ,.da\
e\'Oiudn le ...on pn,pi:L' \' Wrl nta.' la.-. que l:a tMr:t
del artt.. debe des\ dar l!n -..entido libtm ba,
1
.
Co' Fl nru c/(1_,i('() (JHYY) /mldnmemale.to dt la lti\IOYI dd
tlrt(' (1915). Hn cllo!lin ... r..tt en una de npor1aciones m' CI\ICiulc ..
e! C.}tnhh.'<.imiento c.fl In .. cincn (.:ilh.'&OI:l.$ roffilaJe,, por
Clllla obl'a.' que rnr ...l'tc-ri.,:m c:ontrapuest3ml'Ote el
)"el bantko. Dchas antinomia.' -.on lo linc-.11, lo pict-
nc.:o: d..--.:-rrollo en en rorma l:crrd<b 'f (onna
multiplicidad' uuidad: claridad ;ab .. oluta y claridad
Ni nu!:e ni dccadcncl:1
F.l aJem.n ' la founilia de concepto' ) /Lu.:.:rs!
g .. ner.lron snrerpn.-ta,:ennn con....en.Wor.a,. d, tipo cidit:n, como lo"
de o ... u.tlc.l Spen{!lct ' A111old Ri,r.l ,. \\'OIIOin, en C'amtw
a")()tl;u"On una )- mod,m:a crucial: CCrt<"l._. del
l,ll r\"isrno hist(niro, ddcndicndo Qtll" en ,u,c un se puc-dl' hoblnr de
perodo' dt progr-eso,, decadenck. el arte t.ardo rumUlO
O d P imcr b.'ln'Oeo l'O N.oma, Ric-gl demn .. tr que en la e\olucin cJd
artt: no ha, .''l!t"e.,u>nc' ni par:u:(a_,, ,no Lr.. tpo-
c.:.a..' dt lntn,rcin ' Cli''' 'on )as que l'' en
pR"p:u"O\n f<,.. hu C\ WoiUlin ddc:-ndJo
quc,o no '-'\i\ten. mejore' QUt.> Otro .... ,no que ..,mpll
nwntl' l'"'llllos d ,l rnto' tnl "-"cuno e'<istc.:n miradas di .. tinta!'>. Le:,., Jllkio'
lO
de
1
1or ...obre las ane slo pueden cnutir.se d..:nt1 n lo.. li-
..... , t,;oordi'nada.' de c.Kia conhgur.-dn ptic.."l o de Gld.J ....... lik,.
,t;.t pe
1
odo hi'-llit.:o debe conl<,nnc :t Ju, l'nl'-no ...
.
0
aquel pa-..;ulu prt'<lnminabom. nc> a pan ir de aquello que apa
CJ\Il ... .
'""<t'l . l ms tarde. Y todo porqu<." uene ,o
hrlll;\d dl' estilo. su manera Uc- litlnll ... w. Hl'ct.''-ldJc.lc!o. ror
013
Je' car3cterf..,tkt'
\\Jn(._dm3nn con su 1/utoria dtl an.: "" /u uutigedad ( l764) habia
101
roducido l:.t idLa p.;odo' .;trtl,llt'O:) l'O una "'U
cc,l,n de t:mmcnln, dC"!-.3rrn11o. ()le<:cin d"=-dencia.
Oll'rl' autores, en han eludido una C\olucie>Jl i ... ta;
L.oren1u Ghiber1.l qm. t'n ... us Comeuttni. Iniciado.:-. en 1447. ')ona
('r\loL.,iS en un autoa de como C:iouo: LionciiC) Vrnturi
que in"'i5,3 tn que et comienzo es siempre la pc1f!!in"'. o lo-...
contcmpor:in""'S que h.1n remarcado que el lllO--
mtnto m;t, impu11;ulll" 1\..'"h,:-lador t...,. d dt lo' inil"i<,... (un Rt..-gl "
woHnin se definnl\'nmentc el cqui\"OCO biologista. de
c-n d desarrollo\ la d ... -cadencia. de ronnas )' O.l'qUi
en el que c.;;um JMl:o.it i\"i!<>l<" l' i<k:tli .. tas.
El de ' \ \ 'lfflin e$ de enorme tm.sccndcncia
huir Lb ... -.. ... --m)n.._-a, JXU h:n de d{'"r
l<r.- p..tiodos o de-las \is,onc) .1pocahpti
l''' que contemplan d pr.:>ente t1 decimonnico de
lot dt'Cadcncia de Ot:(..idcntc. l!l x:n ......unicnlO <.:ontcmpur altl'O ha de
<tue ni IMn ...,.;.;htic.lo la:-; dL cwo que
gku' )' apocalfptico"'. ni l:.ts al futuro )00 tan et,dente') como

D1cl13 n.lottnt ... mo hi,til 11,;n \ tuhural ,._.. '-"t'r.t lon'IOH
dad;, con las teor1a.s de l.n.,in Panofsl..-,. f.Obrc! los si.srcmas de rcprc--
-.cntacin al que no ha' e'tnH.:tura' obicli\n-... ni
PC'I\:Cpcione:-. ,no panh.:uhul:' l:Un,ln.Jc.:d onc' 1\.'otli;t.a<.la.'
por c;.tda cuhura t>n funcin de vbin dd mundo ..
esquema de dicot omas a una. ciencia de la iconologa
l>t m:mer.t, 1a ttmi" rundacivn;ll c.ltl plantea a
,glo x.x e)qutm:ls en conceptos
31
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. . '
. ce fue la figura clave que transmltiO
opuestos, interpretando el arte segn una mentalidad dualista, d, f ri v Aldo Ross1. Por tato, centroeuropeas a la cultura me-
invariantes contrapuestos, que se corresponde en el fondo con e }us teoas visualistas J
1
orma :a evitar caer en las
pensamiento racionalista, y que perviven hasta hoy en los escrito. ;iterrnea, reform_n as pa recrean en las formas abstractas
de Colin y Kenneth Frampton. De estos urarnente la sociedad historia, Y afir-
les de la teona de arte centroeuropea constituyen una anttclpacir. d del arte su carcter intUitiVO Y .
del estructuralismo. mando la especifiCI a
1
rte 'es una intuicin lrica, una

. S gu' n Benedetto Croce, e a dad de intuicin artlStica,
e d 1 lidad Y esta capac1
La cada de la concepcin absoluta y unitaria del ideal clsico de be. fragrnentana e a _re; ci te del pensamiento lgico, no es una
lleza da mpetu a la nueva historiografa artstica pero, al mismo que es

artistas; pertenece a to_dos los

tiempo, sta queda prisionera de series de dualidades que han susti. prerrogativa exclusiva e os cada individuo es capaz de disfrutar
tuido dichos ideales unitarios clsicos. Dualidades difcilmente su. seres humanos Y por esta ; Dentro de estas coordenada_s, Croce
perables pero cada \'ez ms ajenas a la compleja realidad del arte la obra creada

t en su espirituahdad por
contemporneo: abstraccin y figuracin, tectnico y visual, unidad insiste en la _a et :
y multiplicidad, cientfico y artstico, renacimiento y barroco. Sin encima de los con clonan e :::>
embargo, ha sido esta crisis de los ideales clsicos y esta formulacin C oce tambin utilizado por los gegra-
de nuevos conceptos y dualidades la que ha acompaado la apari- El mtodo era el de establecer. dos mo-
cin del arte abstracto, liberado por una nueva teora purovisualista fos de la Escuela

imer momento analtico, a la

que sostiene que el arte no puede ser explicado por cnones estticos mentos de _un t:>: n de los datos prcticos y tcmcos: Y un
y objetivos de belleza, sino por los criterios dialcticos de una est- documentac10n mvestigac;o sinttico, dedicado al examen e mter-
tica relativa basada en la percepcin visual y en la captacin a travs Y ultenor crtica de arte es entendida Croce
de los sentidos. pretac1n de la obra, .
1
ente perteneciente a la estettca. Po.r
Como se ver, estas tradiciones interrelacionadas de la Einfhlung
(Worringer), de la teora de la pura visualidad (Fiedler, Hildebrand,
Wolfflin) y del formalismo de la Escuela de Viena (Schlosser, Schmar-
sow, Riegl, Dvrak) tendrn una gran influencia sobre la escuela crea-
da en Londres en 1933 a partir de la biblioteca de Aby Warburg y basada
en el estudio de la iconologa (Envin Panofsky, Rudolf Wittkower
y Emst Gombrich). El \Varburg Institute promover interpretaciones
formalistas en arquitectura como las desarrolladas por Colin Rowe
y Peter Eisenman dentro de la cultura angloamericana.
Antes de que las semillas de la pura visualidad y el formalismo fruc-
tifiquen en lnglatena, lo harn en Italia a travs de la teorizacin de
Benedetto Croce (1 866-1952), empezando por su Esttica (1902) en-
tendida como ciencia de la expresin y lingstica general. La est-
tica crociana abre un camino de sntesis, una nue\a tradicin ita-
liana continuada y superada por Lionello Venturi y Edoardo Persico
y ms tarde reelaborada por Giulio Cario Argan y Ernesto Nathan
Rogers, hasta abrir el horizonte hacia las teoras e historias formu-
ladas por arquitectos italianos contemporneos como Manfredo Ta-
32
como una labor de smtesls tota m d to -que ms tarde consoh-
ello empieza a utilizar el concepto e guls . , del concepto de estilo
. mo reformu ac10n
dar Lionello Ventun- co 1 placer esttico y al protago-
de Riegl, otorgndole un mayor peso a
nismo de la sociedad.
33
1
L, historiografa
._ OJX"rahva deJ movim.icnto modcnlo
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CQ , 1
las bas.>s metodolgicas del m . .
ovtmlento

1
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El pcnsamitnro dl,' los prora onis . .
argurnenrO) de fo-, Cf11u:O: uc la .trquua:rW':l moderna-')(
miro del moviJnt'q eJaodboraron la hhtOJ IXlr.
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. cnro m eme) se L. . L-
e mctodoJgicas. ..... 'luan en uno



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pnmer lugar. 'toe shuaban rn b trnc.Ji -
<osmo de con .., Jd<a ,..,., <1n del derubnlO e ""'""
h:Ub'(l\/, A C'!>IO COnienre Ct.ntr r $C ?"l"rM> y de Cspfl llll de los ltCnli)ClS(
tias >sicol6jti<.-:.s la '"''d'fmn
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la' 3P<>rt3Ciot,..,. de la.,""
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1
dd nut."\'0 conce-pto pi . d 1 , ... tf':l 'JSua l< ad, .)U,:,tc:nu.
M lt:O Csnttio -...L
JWOyf."Ciu.nJ v didcricoSt.-l'Udo ued-3 mci'UC'rno. EJ nwtod,
\loholyXa:y (189'1-19") ,Q en te.\fo do t.1szk
.... d "TU LA: tO,) matntales a lt'"
rtx'uua o y en 1938 1 . .. arquuectmu eJe- J 92'9
O
. a crearlo N 8a .e
ISi)O de Cluc:..o.n. c.on c.l tt.t ' d , - t C'"- - lulo.UI.S. d Jn,tituro d
l O.,.., luO Ul "Uettl 1'1.\ '..l 0 ' h 1b
e unanurcntica l!rnmari"'.o <1 1 d' . lvll. re o r ro cons-
d 1
. ' rseno modc- "- da , __
e a pum VbuaJidad. L.. m t J'<bd d -. va-'-'1 -.-n 1.;.1.,)
en el t.'"'r("acionrsmo qut- intent:l t x7'ni. ' e- def t.'Spado y
JUimitho e inronttmunado Q J dt: un Jdcalu.ac:lu hombrl" Jldl\n.U
t c.'On su cnen;pra e
un nltmdo al))t a COnht!'lJrm';i uro-
mina el :t dicha Y lll'Oplasriris-la. ltt
, " oco. que 1 ......., ,
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. . _,_ . teta d
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uanuu: abcnur:-r\ \ lo 11 . 1 -,.....cr a.I"CJUitccttu":\) wun-
'bl . - J ,.. nllll' .4! , rvrfom , 1 .
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f ' '"'""e11a a c-.nun ,
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ucra.. l'n.ot Ouctu.."lcK,n constmt. h _ P
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J t'f CoMa.do \'hada aniba.
d nd ' ' uc c. k>more h
. o e se lo J)('nnen 'U C:.J);;cidad ,. . . a -h.. ..u
mpondc.-r.lblt:!, tn\iMb1c v. cmb. SU:orr. cfd
"' .. r-go, onrnrprx-..cnrc \'SP-Jdo'"
todo cUo hibi<b ton el :orr.o r1 ct .
Y dd :0 Ac el r-:tcmnalisnao cant .. iano, c.kl
e ug\L,I Comh: ,. Gottfricd Scmp.-
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-
la de Le Corbusi..:r por R':prben
en pcrsJ')C\:li\"'a ch"\-ada prc:""ntad:a:tt )()r Augu"SI Chois\ en MI
dtt I'Archiuctur,. La coutinuidad d'- esta tradidn rndona-
h,tJ. ..e e:<pn.....a tanto en la en c1 tcmco corno en
lA utHilncin del mtodo ms de dt'scom-
po,idn de b complcjidtld de la noahd:.d en 'us
LO.,
01
("C;uli:orr.lllos dt la talmla mwt C01nc:orr.i:m<t - em!)t.!:.rando de u'O v
diminomdo prejuiciOs- \ de l:l divb.in del todo SWI p:lrtt"" COns-
liiU'o;\5, cxprc...:.n en la p1ntur.:1. del
U':lCto, como en la arqultcctu,a del cns.a.mblajc como
en ti ml:orr.rno urb.1nismo del :cmiug la rompleJidad
de cada dudJd en MIS ,.,.,nc.s y
T:1nto las ccrtcJ.a..-. de los como la c.:orn,tnccin hiSIO
riogrlic--: que realli':\.n 't.' en interprctadn dc-
una historia nan-ati\-a que cocontrarllO\
desde Srgfried Christion Norlxrg-Schul>. ll:o habido trc'
gondes r<tod< las .;u,uit:fur:>.' monun>eno .. k-. del J"'.."'d<>. en
EgjptO. Cra-:1a, Roma, la f."'(!.'ld nH.:dia o d el XJX. CQn
w cdt-cLcG;mo. dl."t."'I"'3tivi.smo ':1 de c-,tibt. con la deca
<k.onci.a del :.cademit:lsmo (un p.rodo ckl que ,dv;u:fan la' ubrns
de lm. ingcmll'ros. lo 3.1'quitcctum de hitn-o y c1istal \'algunos pionero'
como William Moni'); hin>O. el mognffi<'o periodo que se ,-.,ab;a
miciando.la mockrna qut apo11:uia el que el
f.lo xx 1\.'qucrfa. O< di<: ha manem se ju:orr.tific3ba la de a_r-.
quih.'\:IOS "\0\llgUardl\las.. de todo predentc,
COm<) si \1c1-an hrOC\ mflkos que se t."nfrenuban .al enemigo de
b d.ukncia 3C41tkmkl,ta. y legiwnaban los \.tln-rn ck UJ\8
moralrditd con efectos ptdagltieof'. 1"\'gencrador\.'' e hipicni-.1:\S.. Sin
embargo. no "'lo d pcn ..... 1mien1o de )0'\ modcllOS hl
brido de hL,Corici:orr.mo y c::u:mifi,mo qut d concepto hi:.IOJici,ta del
Zritgc_f. o voluntad de la poc;.l, e:, u1ili1 .... 1do pa.ra justificar un .. 'l afir.
rn..:in antihi .. t6cico.l h.."'h.""' en fo.b.o: un.'\ Pf"'P-' gi."'nc.":\JQ1!li.\
mod'l'tlla a c.:os1a de neg..'\r lo:-. preccdemc' . .apropi,use dd
de lil hist'wia fte1!ancJolo al mismo ucmpo.
los de los prolagoni...tas
Si el momento de \"aUtruard-."LS a.rquitcxtnica.!o e: .. de. un:.. inten.!'loi
l1"3.."'Ctndentm il"'f'C')\.'tible, l<k\ lt'\10:-. su' wol:\
35
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J
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gonista,, fo.) de la a.-quitectura mode:nm,
\'alor
la pmlffi<:<l OCI\I<I>d dd cMs Adolf Luos (1870.1933) e<>mo "11
cns.ayo OM) fue Onum:emo \.delito ( 1906)- llct
un g_r::u1 V.llot dtnttl) de b teo1ia arqunectnica al conuliar la) C"QQ
ctpciunes n.no,atlorJ.s tlt de siglo cnn la hcklu.l.-d a Jet.
prin<.pro' de la ''mplktdad ,- tectonicid.ad c;:Ja,ic,t.a,_
\\alter Crop ius' que tuvo una formacin micial dthtf\
de Jj. cu1UJr.t acucltmtL";t. fue integrando nue,as 3purtaciont-,. l'UFJ:tr,
el l'Xprc,tona\mo alcm;\n c:n arquitectura y su proput\ta modchc .. dr
la .. xlral dl cnslof \ de fa fthin de artt""s.anos en un:.
li:t.:acin dd 1o.1llc: mcdic-,al cre la B.auhau, en \Vein1ou er
J 919 con la irH.mc:in de "'('guir las de la tcorln los H'llt:ll
dd 1\t'ts & de Pupin, Ruskin y QlH.' a dt
BeJmann \1uthc,iu-'>, Hcm'' ,ande Vddt.: y (>cter \ cn1d;a.
cin al de colnborncin con la indusuia del Oeut"''hCt'
\Vc.:rkbund, h'luhmilicl'oli t.'ll t\l('manin la idt.-a de un; ohr:.t ba."i.dd:t
la uni6n de lcKin-' kh Lu n..-.uhaus, sin embarto, ul inh.'l"3.r t:O.
contrnpul'.)f:h -Ja flllt\a abstraccin en la pintura c.:ort lJ
Eiujiiltlunx de Van de \-'cicle en "'la lnea $ un;t fuct .ta -
M! COn\irU en e-IL.ampu dt pmeba. .... de ms
J;nipC)s de las van,::uardt:t.' anistic3.-'>, t:tnto mcion.aJi,ta\ como Ur.t
cion,ahst..h, aunque- Gtnpu ... hicier:t lo J)O;)Jbk POr darle a '"' Uauh..,us
un ')tnlic.Jo C.\clu.snamenrc r:tc.::ionaJi,ta.
En c()mo CJ914) , l.a nuna arrlil
rccturg' lo &ulrmu C 1936). Gropius in ... tsti en elrraba;o ')istcm:\h,;o
en equipo p.;.u-a J3 nue\a >JrquiiL-clura comu me' tlable produc
ro de J.as condicume, IL'<.:ntco.h, e intek"(:tualcs de la Cpn\,a.
Se de CIL'iU un mwdo mttrnaciona1 y, por lv tant, \t': , .'<.'h;
1.aha lodo J')O"'Ihlc tncxfemo. Confi::tndo en f'UltKI
pios pan. 'Uf')eJ':tr confliccos v JX>nttn .. io
t"SJX'cial tnJ",' L.'rl los y c.?conmicos, Gropiu, d .....
ft:ncli:l Ja .\ est:tnclaJ.,\.cin. b..1.,:indow tn lu p,,.
mi'a <llll' "ra mmmtn c.fl llenen nccL''Idad<.,
\1 ies \an der Ruhc ( lSSb-1969) lo1 ll'l(.'jor plaraluntla pu. .. l
ble, d clastc:sluo al..mo\n de. f\:arl hicdrich Sc.:hinkcl. ' 'nbr\"
ba"'-' L.ou'IMJ\.., la n1 tl.,.bor:tc.lo arquiu.crura, como $illc-'h ti(,. d1"
36
37
,ruardi.u. F 11,
. - ,n acta tma arqmturura (1923
artculo, public-ado, f'O la n:\iSla '._ ). donde se 1('>
urlli ... --4'1 'itmp.-e fr.l')C$ (QI'Ias \' :1 )( 1 !Sfrtl Nmntau. r.,. Corbu;.,ic:
fml ulns n.pcLili,a, 1 d K fpl ca ... provocall\at
morn.Us1a dogm_ri,- que que la1oardalitQ.
l;t arquirt.'"cura moderna un d ra pr.:u;ucadn toos truc asurn
-
1
'(;Ur'o ProP"!"Dd(
) ICnlpl"\" C"O lmgenc, ( f ' que 'C b:-u
. corno
11
1 . . -....
mlw. Le c:o,.husict r b \: n de
r
. - . .
o, proporH<-ndo una jrnrcsi'i 1 - : m()dc
na -1!jf:mph(iC3do por lr:ln unl\ersu de fa mqUJ
m,ilcs- y l:lS con''nres nuco .... Jo, :t\.ioncs \ Jo, ami)
f)Us..'ldo, 1 a . dn!o. de nbt"3s
d
t ( \IIICClura .
paree el libro de-dt' da _' h t:on-omana. l .a hin\1
. d a su-. pnmero .
efencJicndo Ja de la ,. ' de coasa..\
ta_r )' p;nicndo de Jo, dos protOII H1<1QUana Poc,l"3 haf>t.
Curohon, la re tlt'f:' lniCt;'llc.' l.ns C3!\.o-1\ Oomino \
Y de la p1'oducci6n e! la, fch.ns <.h.l j urgc- de
fmla Cilll'Hn, t-eSJX"Ch\amcnrc i e como lo!> de la
como formulacin de t'ntcndr
l13 $U J)CO\.o1mu.nro dili r- l'in.,l dd hbro S<' cviden-
d
fl , ' Y un rt\:UI'SO namu .
e
10
nierszchian.. ... 1 r < l\ O t.'ll te-re-en, J)(:rsona
cJ "'" e <ue e mism() .
1
cnror de una evitablt- J'Cv""fucr "R . ' t rec nma como
d 1
V n CID3 un - n
un es La o < e c'pritu moderno uc . .. n con IClo enlrt
un \IOCk :tbnmlador de <f
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un---ale "' un m.andOlmicnto l
d J
e ntus 'U
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e- .. H aptaci6n, en el <'ual csln e n . ., . . .r;,ua e un problema
vu ... de n uc ... vida L:t ...... , . ..t d d Jl ceo. las C'U"\'llllsta n<.ins ob'cli
d
. ' '"'-
1
Q..l3 C't3 \'101-.
ten r o que no obtcndo-...: ............ . . lut- ob--
vv-o h'\Jdc en - od d "'
que \e haoa v de J-.. C)(),
1
" CJ)('ndt del Q
1 .. .. .... n qu 'e con , 1
:t .trmantc-... Arquitc<:lurn
0
,.....
01
..... '-\.-,;.;aaesto\)Jntoma ...
o h ... ""'"" Se puro r
<.: 1 n , <: O!t. d, 11 .' e CVJtar :. I'C\'nlu
rran el car:\crcr mcsijnko Q, 1<.: tU'_' a uua arquiucwra <kmucs
. ue e 3UIOI OIOrgab f ,
a mJStn ,_ ........
03
n 1 d u :t arquuec-1urn ,
.1 . "- '" mun o t.. Corb .
ult'<tn de qut:rcr a
1
, . u,wr en la conlr.t
r: un co .
uro corno hnn<.: Ne\ .. ton mo 1 Ol't:'S } un dt'mi
38
Modulor. cbborndo 19"'S ,. un '\l,lcnta tar-
E ocl..,_,.icista cr1 d que prtcndcn c:oncili:u deseos tf,:- mden y
ti nntcin lfpicos del basa.dos t,'ll ll'tttados regulado-
r"- . " . .
I'C'" ven "'4'nt..' matem"'uc..J. que compor1an composlclo-
1nusi.:ai<S. l.'OD b nut"'\a culrur:1 modenl3 <k la con.,lnk.""Cin in-
Le Corb\a-.ltl" qucrio.l "'uper:u-la di,(ocacin pntducida
x>r el sistema mttico th-chnal rccupcr-:tndo d nntropo-
1 otfj.;.mo dt sis:temo._, eJe tradicion;lles. Sin embargo, d
.. pronto mosn-:.r:1 su C'd..rctcr gent'ril'o v m:a
, h
1
,ta (pan1o1 de dr un hombre :ttltico y \iril de 1.83
111
ctros de ah u m). y el m .. mo l,..e- Cot bu!ioil!r dt1a1tt de! uliliz.'1r las sr
rits de mcdidns d1.l
uhimo le\ lO publicado. el pr:iO><> 1 d< Orinll< ( 19S) l"SClo
l"ll 1911 durante su viaje dc juvl!ntud por la., t.:ultur.ls
v n:clabot':.\dO pOr \ HI Le Corbusicr maduro. :;e {'Oi ivienc ('1\ un ma
nafu.-s1o dt la enl11! cl:asici:o.mo y modt'midad que- obra ha-
bu. des:lnollado con pltna liix'l'l3d dt. ilwencin. ve-nc:r"O d ccl-li
..:tsmo. pero t"!iopero a el p;"lc> blanco paro a l :a
c;il>gaS .. , confiesa.
Fronk Uoyd Wrighl (1S9-1959) " un ca-o lolo>lmenll intular y
.nunomo dtntro del nl{)\miento moderno. pOI' su o.tttividad
lemprana tlUC anuncia l .. l rquitectm-a \ obrn m:adur'3
que 1-a pom en crisis. como p01quc: su obl"3 no .... gue phuHcMnicntos
sino que se pnxlucc .,:1\ eslrl'l'ha I"Ciacin t"on ln so-
... esladounidt-n"-'
E.n 1o1al a 1:. academia, de \ Vight, como An or
gauic arcltltccw,.e: 11w nrchitecmn o{ dem()('racy ( 1939). compaa1cn
con Sullh'an 13 ddt.nt.a de un ftntdonah,mo orgnico ,. no r.:t
'"onali.\W la conpctn <k uru arquilectur<1 Vight de-
fi4.-nc;Jc el nacimiento de un..1. atqutt"\.CUr:. JXlr:l una nua-:t
'>Oci1.-dad orltnica. qtll' :-.c1n la b;-L ... ada en el incJ,. ..
dualismo)' la dcmocracia. Hna nucv.'\ o.wquilectut-a que n:ch:u.a impo-
"' k"iones t"-"IChc..ol." ajcM'\ a la ,;da. qur a.. .... nanualt..'S v hu
rna.n35) adopta una prt>misa dentru de b modc.mi<bd: b
".tura1e:t .. a or:z:nica de 1.1 ...... dt."Cir. que lo o-mco, lo te1-
nco y naturnl pueden :unnlgarnarse, en un::t ... esplndida, con tu
h.-cnolog_ia )' la d autom\il v la wlc1<1,;id:.d. Como la poesfa
k WaJt \\itman) b pintura cstacJuu.n.iden.-.e ckl rom:mlk,no natu
39
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SiJ,rfrit-d Cicd(on: la creacin d
mo\-i rnicoto moderno e Wla hlstorJoJ..rrafia dl' l
Sigl'r icd Gicdion
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rf 7V U c.n rao f -
_a mc'--ntca rn \eua 090il-t913 '\ . se onn() "'" mgclll'" ..
na Cn \1tinkh, rOn ff..:mri:h dt 1913 C!<.IUdi ht'f')
doctnrnJ. Sptirbt.uock,H tmd m .. 1\ m \ P.luJ Fr .. mkl So t
ttltlltlt$C ,,..,. 1\./Qs'it;:J\t'llt.'> 1922), $(" '11-
-10
b.l en 1::1 b..'"ln"tXo por m'--do del ro-
ndc1.,ta. demo .. l mndo 1:-. dircrcncia c 111 I'C los valtm:s del
, . t.l ncocJa,ui!)mo. Gk.'dion antufa una :,tmilitud entn:
"'' 1 pmd 1 - 1 . . tt :-.alto ) e que se U.:e cntll.' e xrx mo
drno. T.ll como Emil K;mfmann en su h'xto V.: Lt!drm.\ 11
Corbl' -'ier ( 1933), tamhit\n Cie:dion la iJu,tr:tci(m, el neo
\.JJ ... id-.mo el rom3.ntkl,mo como momentos de nacimicruo de la
nodemcdad.
En 1923 Gicditul \'')"13.blcd6 con miembrn' de l:s Bonrhaus ,.
,, inici una gro\n ami,tad con l.t Corbu,tcr, '
IX e-sta manera iba a g.._nerar un lu.cho in.;61ito en In tcorfn
dd me. un histc,nadot ib.l ;1 ab3ndocmr la pretemfid3 imp3rt..:ialidad
... para p:lsar p."\rticrp..u en IM
lcns.a de: los arquitecto' modernc"'.
Toda la tcoria e hi\toria ch.ada por Giedion se en
cl:lvc. Po1 un:\ idea jllobal ,. uni fi cadora de e;,
pacio, un t . .;paciot icmpo conllgurndo por el mo\o'imiciUo, en
cnn ntcrpn.:to.u:ionc-... de Riegl \ \ linkowski"' con los lor.t"\h est
del A' pccto t"n el que'<'" manifestaba su fontl;idn de
hi .. lorindot del Otl(!, Y por otra p.;u 1c. Jo ldett bi.\ica de la trasccu
dt"ncia dt )a tcnic.:a \'la. en la C\'Oluc:in del anc dt
l. arqutte<:tura. En ella "-4.: manife\tah:" su formacin como ingeniero
m\.-cniCO )' la pcni\;Cn<:ia del le<: nolgico de
\' Choi.>\'. l.os e:sc:dto' de GIC\.Iion din .. -c.:t3 eJe l<k.
tc::ruc01..'' a\anco. denlllt<;:OS ... nhre las for
'"41' e intt rpretan In c.MnJctura corno el dd olrquitec
lo. De el an pro' ec1o dt ClcdiOtl, n:ali1ado ,c)fo d
incompleta, fue d un:\ ... ....,Pitt de ...ocia),

1
de la t=uhura de la indusuia1izac:tn que ..- b ma.ncr" de los
<:lelos uniull'io .. de Bun:khardt. mo.ntuvic-o la posicin con
'tnadora de los t.:ompc,nentc ... "Kx:ioecon(Kni<..-w.,. e- ldeol-
' K:os, de dicha f'C'\Uiucln tc.:nica \"
Fue en 1928, el fnK-a..o del conc.:urso para la de l.a Sociedad
en (el prmto L''nador de Lt no a
1
,. t1i1..a."C"), cuanUo CfAM (("cmgre:;os lntcmacionalt'
dt Atquii4..'Cl ut':l \ lodema) ,. cuando se t."'O"tun16 t i compro
ho Gu.*dion. tomo ct,fundadOf de Jo.. ClA\1. '< com1cr1" en d
1
.:ncr' \inico &-cretario Ccnernl. desde su lundacin en 1928 has1o
41
!1'
(
1
:,
1
1
p
'11 d"'iucin t>n J9SO P3Sand
c:J .. bornr Ja e que \'":J
dt'rno, \' pankif'k:.lndo d. t- mo\micnto 1116
,.._ lf\'CI;.\ l lllll >ltemJm t J L.
arqurll-"CIOS Jlor im en e en "'1talla de 1q
. pon(.:rsu ... ('
mr 11.10Cia nu slo sacrificaba b ol') . , f - .. on c.tidl
tonduca el plu-ali,mo <le 1 1 del hiStOnndor sin() Qt
CU IUI'U ;H'i'llJ '1 l " d J <
cln unu f.nica c.lir-in
1
b d "'
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C.'C oruc.a \' momento ha
....... - ' nh t.\ Gi 1 -
rurlc:\IOS dcJ fnO\ imkntO mocJ C.'t SC CUO\'Ii.'t"h." en Ul
material hisrrico. C'mu cor"tnudos Y t.:O(
rrotL"' c.crnplificado d prag:matb.mo " el d63JT01k> dt.
r
111
J
1
,, por un lado, ,la mtempnr.tlid.\d dd ou1c" la
,r otro- contina la idea plante;ld .. \ rwu 'u maesrro WollfHn de
,ontdbucin l annimn. r mrcaui:.aclll totWl d
mando constituye- kl pu.t.t de e-sta histori:l de la
d.td Gicdlon :\plica el mLUtdu piclaico cublst:\ ru l'S
udio ht,tlico: del de un fragmC'nto 'l" dt."C..ucc todO\ In t.:Onl
pkod.ul la realidad Sigue la teorio dd montae y dd del
.. urnalhmo al dlsc'Un.c) d.: la ht.slona. 1>-.! to.":.l3 man<"ra.
an;.tliundo la ""'-'Calllz;u:ln t! industnalll.u;it)n la ,;da_ coudtana
3
flnalc., del siglo >-.T< ' p1 irKipios del X\ .. e pretende pn:-.ntar una
interpretacin de toda 1:\ modc'nidad. En esu: sentido, LA mtctmitti
ddn mma el mando constu,e tanto un lihm de una naciente
3ntropologfa de la cuhul'a \ la cOtidiana como cltc\lO runda
caon.al de la 1eori3 e hi,toria del discitO Jndustnal.
Con 'u teorfa de la .. In:' ,.dades del t<o.(latao t\idenda la 1.-:an n.
fluendJ de la irtterptcto\&:ln unit:uia Hcgd pe
las lntell>n:tacioncs dt Rilul. la m:h otlllbl
cim .. a. de vi:si6n !!loh.;l dd y l' cuhum. Siguiendo 1:-. ide-a de
Ril'gl de la rrnscendenda dd c ... pa.cio en 13 t\olucin de: lt'
tur.l del Panten de Roma COillO el hito rna,imo. GiNiion """-' dL-dka
a c'pl":ar la edad del e.spacio fteiJlto. ,. Gr.:--
d; en la que varl lo., intersucto' ' ('n l01 que
b taa:ura humana de l;" \il Jlunando dinamicidad
n.!t.J, hu,ta cntnu en l;\ t:d:ui c.lcl c .. pacio tl
PCiiodn wrdorrom:mn hn'!tn e1 !)ig1o xtx. l .t, h.'t'Ccm cdnd dd C,l,nclo,
la moderna, habtia sido C'-'ncrada por la' nue-vas tcni<.:a' d ;.\cero.
ti hoJmign .annado \ d cnswl. ' ... c.: t:ar.h. tcri1aria por la lnkmla
a6n de por el bJXh.cHi,mro.
f:..5ta e!!> perfcc;don .. ... u hn1a menO> connnc.L.
que un Git..-dion m:. 11\dl'IJ"!ndienu. _, mtno-. optunisll in .. i-.tC' e--en
en 1re' c:m .. En primcrlu;:;u, ''-' inh.:nsilican tra-
tlt revisin conunua de lo:-. odgenf!"" \ d pasado dt la o.u-quhcc
tura C'l\ la triloga B p1t"H"tllc tumo: lth nmucu:.o5 dtl aru ( El
tlc.TJI(): /o .. comttt:.O.\ de la arqttlllua ( 1964) y lA anlfilt:c
lura. tt,lmaro dC' (1969); t:-n da.,ici.smo h tnter
en las do ... da\ e': l.tl'\oludn )o la tto.';.;nka. En
tundQ lug;tr Giedion ptintc.;.t un -.esuimh.:nto de la arquih:\tur..a de ha
llamntla .. terccl'u gcnCJ'\\Cin" de la arquill'l'hlt .. l moderna, ""l'l)o\lando
43


' .


'
La hisrodogroHo\ oficial de la
1
uoth;:rnn
F.n prim .. r IU!':\r la de'' 'likolaus Peuner ( 1
1983! que f listoria del Arte t.:n 1 .4.ip1ig. -.u
tarde .,:n \1un1ch. Berln ) Frandort Su\ p1imcr-a' ir
r-ucron 'obr\!' el b.."l.J'ru<."' alemn ' MI p1imcr .trti,idad fue como cor1ll
sc';>ttdot la Pinti{'Otl'Ca de dt.,.dt 1924 u 1929: emigr oo-.11
tCI"Ormcnh ;, L.ondres en 19J3. Su tCxlo P10m:1o'' tl.el M<w,,
11
,;,.,,,g
\1oclenw. l:k Wrlliam .Uo1Tis a 1\Wilcr Gmpiu' (1936) ,e convini
de los tc\iw ... boJ..,ic.os de la modet'r:kl" fue libro fun
lo' del indthlrial. l<. adems el primer
<'n d st Ut1lu.41 movimicnlu moderno, que ha re-
m do t.tnl:\ fot1una p;.ua calificar cdn,in arquitcclura mo-
En t., t.: h."\ constru\e el mito dd movimiento moderno J.
JX1;nu unot ,.1,1n mu' csqucmatica v oncxl<)'\.l que detecta el hikt

,,rnicnto en la U"'ldll:i6n qur va de \\'iHiam \>1vni' \ d An'
,,. ... u
113
'" d 1 t
vo. ('r.lft' en h;\ci:l momia a parttr e a \.CI11cn t
,nJ d .. \loms. interpretada por Hermano \1uthe .. ,u-., a li3H''
.....rt''l"'t;J. .,. L _ 1 . 1
1)1.: Werkbund' que d._"'nn,..Ka en a e'q>C."f\encaa
(kl
1
.. ,od3 la B..uatu.u ... fund;adot por Waltr Gropius
de a . adcm. .... la dd An '\ou,-eau v de la nuev.t te..,
dc-tJ h"l b d
. d. ScaJun .. ncr este 1 o a-w. O en
0
"
1
' -=. Litlad. la tecnologfn ' el t.,puitu de lo' tiempOS ,t-. de-.otn'Oll:l
lau)nc::- 1 Id . d
to
u n
1
a.., en c1 diseflo indu,uia \' Cl'l a ecomcon mo l'flh que
tilll
1
.
1
nlisma m-qmtectur:..
tn -
W bibJiugr":lffl 3por10td por Yev,Ol
c;u('a de 1niembro de la dtr:c.:un de la fe'\l'ta Tlzt An:hrlt:C:IU
rtJ.I Rnrc.w L na vcL la arq_uihc.:tura d mt .. rno
PC'\<Oont."r :..frunt aspec.:cos ;t)tcmali\o'> a lo$ de la estncra
lu
.... dit.ando en )a dt"l inglts l\ :S.U hbro l-.11
la .
:luhlltJ.\
0
( Lngli-.lr Art ( J9t;6) e s no
del Art 'louvcau l'UfOpec> en d hbro .o\uu-RaiiOUt.l
lts (1973). en ec,labor:tdn c.;on J. M. l..c:,...
de Pe\'1\cr. a difcrcncb dl" l.t \J>in cultuml. gcnnca ,. nnnun.l
Gicdon. coturibuido a milific:acin de las figur.t.' de 1n arqtn
tt.'CtUto.\ rnot.krna. lnsi..,ticl'tdo en d diseo industrial public.:
riom\cntc nre \OW'Ct.-; o{ Mudcnr A,.cltitettwe ami J)esign ( 1 96S). Jli.)
v cJticch t3n como Rcyner B:.mh:1m ,.
W:ukin ha u discfpulo) \u,-o ...
las :1p0nacione:. crut:lotl .. la de Bruno le\i (1918).
' fonnadn t..'OmO 3.tqu1tc..'Ct0 t hhtoriador en Rc:una. -\ cau ... .a de SU on
ltn jud"' emigr a Esladn-. en los aos de la Segunda Cue.
m .\\und1ol. e impon<ndo clases en la d< Ar
quitrc.:tura de .Han1trd bao la direccin de \\'alter Cmptu\ Lo
Ut.tntia en E'-IU\dos Unido ... le descubrir In arquiu:nurn de
la F.)Cuda de Chicago y. sobn: todo. la arquitectura ol'pnica. ) c.:o:
munnaria de t.lo,,d WlighL A S\1 ' 'ueltu a Roma en 1943. 7_,.cv
cre trtrupo,, l."'mo el PAO (A,,oc-intone Per Orga
ntca), lund tedsu:t.s de arquitectura corno MetrotJ Y L:\rdutruwa.
Crrmt.ul: .. e storia, ) public di,tintos tt>xtos parn _la.
:mUih."C,;lUra orgnica como p..'\1'3 J.a' ..
\ condidonantcs de la orlodo,l:. modt:ma. \erso unarc}W(lltlfa or
r4ka (1945) v 1-ronk Uo,J 1\"ri$/t (19-17) wn los que plantcon
t"\tC' Ot(e;,ario giro otganidtt:t. ,;onunindo:,< el primero de ello' en
45
1
.:alk'". F.n )C)'oo 1Umo:-. : 11\os de l!oll acrivid-.d se dedic a la
p.'llrimonio arquih .. "Ctnico ' d'-1 m\.-dio :.tmbienrc.
SU te."'IO m::is inOuycnte. pl:lnteado <k manel'a didctic..'l y divul:.a-
t\1c An illtroduction lO Ardlittcwrr de 1944. En l
de b entre v c.: i&-ncia moderna y por fc-
chl. a mcdi.-dos de lo .... anos cu:u-ema. dl' hablar de la obra
dr detecta )'3 dos el noreci-
Jlf!OIO de la o_arquih .. "'Ctur:l en Sudamfric-a. n l).'l.rttr d.: 1939, v el re
de la (idcldad por la."" fotmaot dtl pasado 3
p:artrde 1940, la difercnctacin de la) C3Jl'Ct crisiiC:l.l!o
En texto que la arquitt."Cl\11'3 mo-
cknJa n<' e' incomf)<"'lllble con la adrnirnciu por lo t.HHi t;uO.
En d con1cx.to cstadounitknsc la p1iudpal que mtroduc;e la :u-
moderna. e' <.'1 del tlenry. RusseU H.ith-
(Jlo!,ton, 1901-1987). Su primero gmn aportacii>n COilSI'lC ''"la
c:xpO.-,icin y con Philip El J,e.r
nnrio,al, en el MOMA en 1932 Corno del
arte. Hlh:hc<xk hi mante-nido vigente d <oncepto de l'Stilo. l'cal
m..:nlt.' opuest(') a l csphitu rcnovoadot e in1e-maconal de la orquilec-
tura rnodrma. Su primc1 Jwbiu sido ,\-1(}(/t<m R<J
,,,_mlfttim ami &iniq;rntiO'I 1 1929)) una apm1o.lcin m' 1:\rdiOJ l.ll'
d lexto arc.:hilt'c.wu smet J9.JS ( 1955), uno de JQ<o. te...,.
t" que la 1mportaf1Cia de l::t arquitec
tura 1a obl"':\ de los hrn\ilci'ms Lucio
y 0 -.c.u Su ltimo fue .-\rqw
nrura dt' los )ig/a .. l.t.\ y.\.'- ( 1958) en el c.:Utll dhl'nlnuve la admit-adu
por la ortodo\ia del nlO\ITT\icnto muclen10, m;mltCnc la 'c'nMhih
dJd hacia la 1:.\tincxuneric.ana. aumenta el iutert' po .. l
dd ecleclici .. mo del !oi.!_!lc> XI\ (tan dt."no._,tado po l<)S> m<Kicr
114)5) ) pone ('-.J)lt..ial .:nfa..,.., en el de Wright.
Por llltimo, en tl cmUC:\IO :tkmn ' nrp:cn tlo" qu.: lanlbiCn
ll\lblican textos b.isi'"n" ,.. de la arquitKtura nHldcmu A m
ho,, Cusla" Adolf riMz l ll\81- 11147) ' Waltcr Curt llehrcndt
eran , . camhn "mhos pa,;_u-on por la L'X>C
dcl exilio E ... lnl!Jc,.. Plat.1 . en Clo\CO\ ia,
una lormaciI\ t-ccihid.a en Be-rln\" OIY'dc 1. pronto fue
de lo' problcm;." la nrquiuxtun\ moderna :ll e'
de del r.iro en la :\lemama dt.
47
trcinw. que ft" al c\1lio Be: .
,\1- n:h.::tdo en_ \1CI/ ,. fQr,
a E'ltdos CnidO'\. donde se t uruch '. c"?tgr 19}4
d., \1unf<n\l F n ,,,,. scprloloxtm a ln.s mtcrpr,tactoncs Crtlc ..
d
. , ' ' ' Pli'O C.'fl<' mi r . 1
nd cntl-c arquill"CIUI'M orgnica - .. _ e n en n dual'"
ficari,;_t de Gw;,ta\ Adolf PI.Jtt (: l' l a obra rn:h ''t:nt.
(192i). \\'alter Cun d '.e bu &:mkm'' dtr neuesun /ciz
(192") <n 1 I Der .... d<. &
, . .\tod<nt Bm/Jmg. lts "atur.- Pmbl. "" " -'"'i4
l"SIC ultimo, tn 19.17 en 'li'fJrJ... nnd fomu. puhhc,,do_
La crtica de lo) prot .
dtJl\a ...e complcH t.:on d l'b ., UKOIWlas de l:t arqutecturn no.
'ui.to Atfl"E':d Roth (1903) rol do u' trado dt"l CO\.:'t\i'll!
Utu a La mttl'tl arquu t (1939)
por un tc:p.:norio dt ob mode f't' um . tH<
percu .. in. ,,, ma, hl\'0 una ampl a lt
L"l continuidad de las inte rel
moderna: Renler Banham rp' - actones deJa arquitectura
- Y ......-onardo lkne\olo
Rt:yner Banham l.'fl Cran Brctar'ln . L ..
de los foco:-; <uhurnlcs m' a.' i conardo Oenc\'olo en J1ali.t,
dii1l, In tr:..ls In Guerr.l Mun
l<dum moderna ba . d 1 , e O!- P nntcamttntos de la at (IUi
'OS
0
' rtsp...'tl\amencc en 1 11
h.<:nols:icas la . . a con 1an7..a c:n b-"
arquit"'clurn. tmpor la neta de la funcin dt' la
Peler Rcyncr Oanham (19221988)'
para j t hl ihc:-u la e\'olucin las mi ..
Gran l '<>nnado .
1
. t
3
a modtrna tn
u mo m en
a\ n durante l.:l SI.."J(unc.Ja Guern Cl\ " c.cm10 d ..
t.auld lnstilutc en 1 ondrt._, d .. h 1948 C"ntren el Cmar
lllunt \' colabor a partir

del con Antho l'
virw, dirigida p()r Nikolaw. p , rt.''\
1
SU't The Arrlmecwral Rt
- C\"'ncl, um el cual e>htu\'o un doctonulo
48
de: L." arquutur-a modcm.a libro m;\' lmpon;!;nte,
,
1
/i . .;c'lO en la 1nmen1 la mj tluina ( t cum.tituve la
0
,
1
Jt:\Cin de de mac:,tro "i: tkobus
r Sittfri\.'tl GiediOJ,, con quien compar113 ht certe7a de la
e u-e lo-. procluctotoo ial dLl!., llollcs v el arte popula1: La mquina, la in
y la tec:nolo:da <."'ntint\an -.icndo lo!> motof\'' ineludi-
de la c\'olucln de la arquitl!\:tura Unn ;\I'QUitcctura
tuJ}(;ionaH,ta "-'f" 1' interpre01d0n tt\:"noc:n\tka de Banh:un
ilfl-ancal'ia dd pOSith 1-.mo de de an:uitectur.h
piOnl'J-:\\ tle August Pcnct ,. rony llegara h3\13 la U\JC\'3
era de In mquina y la :\bundancia. de lo:> 111:111!' isto-e,, la '
\a in(omltka. Segn el tu\"0 u m influencia
en la arqwtet:turo fune:ionnh,ta. en su intento de rotlseguir
{ortn3-"- bellas,. perfecta' ccrr.mdo la' pucna' 3 la t:'oiUC:ln naturnl
de ra-. ronna' maquini ... la'
&nhnm, cOn '\US tCXtO.., -. icmprC p l'O\'CXUdOI'\.."S_. defendi el (uncio-
na}i,mO radical de Buckminster Fuller contr.t d fol'1llalhmo maqui
dt Corbusic ' dto 3 la c\'olucin de b arquuectura
briLinu.:a rcptl..cmad:a por ..\h!!On 6.: PctC't Smlth)On ' Jamt' Stirhnc
Con ello-. torm panC' del rcno,ador Gruup
en Londrc--. en 1952, con t l -.oporte dd ICA o l Conternpo-
rary Arl). A Ra nha m w debe la itwe:nctn del tCnn ino de
oUC\O hi'\Jtalismo defemhtlu en su lihro L/ bmtalismn ,., arcuitecm,.n
{1966). c:n el un nuc.n pas.o de la arquitectuta mo
tk'TT13 hada una. ma'o' contundcnc1:t (''tructural, el \I...O ma
h:ak"' brutos ..... in ni tr.u.lmic:nto, mo'tra.ndo todas fa,
il\ .. del eclificao. Alglll1;t' obras de l.e Corbu ... icr en honni
gn lo .. plimero' edificios del l.mu-. Ko.\hn ms tt.:c.: nolgico.
de miembro ... del Team X (lo, Smithsoll,
Bakcma v \'m der Bron:k), lo-. rl!sidcndalcs del Atclit"r
5 ...on rnc...cnuda' como lonsl3tacn de un 1\\le\'0 mo\lmiento que
como tal nunca li.
El\ cllibo LA del e.mumo lnen climmr:mlo ( 1969)
ddcndiendo la figur .. l. ms\ovadora dl l incnicro contra la acti\'idMI
pattica del onquite<:IU acadmico. Tr.11a una hi,toria de la capad
c:bd d<l hombre para pruducar C'nl!rgta' sransfontH\r 'u l'ntomo en
un e'')ac.:io climatilado qul! por como h"
Frank l .lo\od \\right \ Buckminster Futler En su" e'c.;ritos. Re} ner
Banham continu lol' proclamaciont-. mesinil.:3S de :arquitcc
<o
n:arier- de ts.4S ' de WiUiam .\tom .. 'iC
:u1Quterot dt b.' dd Mlo '-.\,
la-' que la. t:ntca h3 rupcadu a p;..nir d\.' lo!.. ai\os 'Ctcnl3..
En tcdos te-xtos de BcnC\oln "t" poute de J; t p-em1sa motfXiMJ. de
1,, inftat"ttrul!kturas -."$ d: ... r1tltC:l
de produc.cin.l.a de las tc.-cnc'' Ja., dtrtanlicoh so
;itx-.conmia..,._ 'on pm ;J, 3 Ja., ... a.lstica' y e u hu
rak ... Por c.""-.a Dl.l.",n Ucnn-olo ''nt'IPf\." OlOI'!'I prin\aC. a la nu lO'
pbnihc:tctn. cntcndh:ndo la arQU.Jh"Ctut'3 ' d como una
pv1t de la pohtica. En t')tC 'entido. t..u de lo1 hi-.rori:L del mod
m,mto modt..-mo C"t 'USt.locaal.mcnk a b de lc.i
por ejc:mplo. \..:t que la rndidualidJd de Jos ma<"!!otTOS e;
por ,_, coordcnad.>s de 1 e\uludn ..ocia!. tlen,volo s.: ap;u;a de eon
ctpto'- ideaJi,lOl\ &! Crocc como creacin) aJ n:
curre a de la de Max Weber como el
po de que .:tncra b dd mO\ imtenb
moderno. Sin C"mbor;o. su obstinad.:l en un tno'\imiento m.wicmo
QUC' CU T'e3Jd1d IJC"\a Cin.,;uenta ;,H)OS Cri\i' l"' Ull impcdillltntQ de
c;i .. en el lk b' intet'pt\"t:tciones de lkn.."""Oio.
On dt: W aJ..'ot-wdone-. de Ucnt:\oh> IM b de cinco
""'""" l>i><rio tk la cludml ( 197<). eomo l
bros 1ex1o para formar a los ilalianos b..'ch1l1cta1o
m t'l "on()(:inuc.-nto dtla hi ... toria de .trquitet:tw"a d
FJ U"3tamcmo ....,n<."blm<nt< grfico Jo. a b ,1,,6n ct.. Coln
RO\\e. cuns&uu,,m una 3ponacin a la e-.oiUI."In dt> la' tipo1nS'itt'
arquhtnica' v de .,., ut baru::, a lo de toda l:t fli,toria.
T:unbin en r:>f< de la ddicuca <k b arqullcctur:a. lk'"''""'
t-S ilUtQt del libro Ju;roduu;tm a la atqmtc:cwm ( 1960). l'1 Clml una
,, .. tn mu" de lo" ra.. ...gos de l<:b ptrlo-
c. hi .. c..'Olnci& con 1.1 .. oc:olog:a Jc-1 arte.

1
Cuadro ti'Onolgico de los tcxlos bdros de ha arquitect ura
modenta
Corbu,a-r 'Crs une Qrthilh.'lllrr. J9l.l (\cr.iOn C':'c,tcU.ana: Hu(W,
una arrmt,<:lur( . ed. EdnoriaJ p,t).f'ldn, S l . 8a.n:don3_ 19i7).
lt- <.:orbt,'\ier 1924 (\e,,in c-:.... .. h:llar\3 LA ciudad dd
tun1 Edcion.._., Infinito. Bueno:-. 1 %2).
\\'alter lmenlalmalt: ,4,-c:Jmtl:.tm, 1924
Gu)t3\' PJiJ:, Die &ukwlsl Jrr Jltli4."Sit:u z.e,t, 1927.
\Vnhel' C'twt Uch1-cndt. De-r Sieg des llt'llflt &uMils, 1927.
Hc.nnRu .... t'IJ 1-fitt.:hcock. MtMitm Romawicism tmd
Heimt':rottou, 1929.
AH>eno (;!; elcmemi dtii'Archtttllura Frm:,i()Jllllr. J 9J2.
H. R. Hikhc:ock ,. Ph. Johnson. /Ju, lmtntntt'<mnl Architrc-turr
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llltm d,..Jc 1912. Colegio Ofial de Apan:j:.dor1.-.. A.rquilros T'-;.;.
nico.. Mtol\;10. 198-1).
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1
L
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Bm.-dona. l980). /945.
Hitchcock. )Al m llmt>riccm archucclllrt:
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Lcona;do Bene\-olo Srona rhllitnhtlellura modema,
' . \lodrnra 6"' c..-d ;;,.uiiOn,,
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,.," Gili, S . .\ .. Ro1n:duna, 1987). .
D-. D---h n " artJ l.Stt:t m tJJt FlTh .\ftuJunt .-\#'. 1?60
u.u am. tro . .
6

0
n kJ prlmc"Ta rra Jc
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,_ . . " . \' 11 S\lC Buenos Alr<>. 7V
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0
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Ediciones infinito. Bueno' Ain: ... 1975). . ..
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<-a'-tellana: El :uf:uaje mud,-ruo u.-"' utqm
S 1 llarclona. 197S)
Existencialismo, fenomenologa, iconologa y marxismo
La exolucin de los estudios iconolgicos: Panof.sk),
Combrich
La, de In teorla centi'OCUI'Opea l:l pura vi$\1{\lidad,
o! pnxlomlnio de lo forma ) la pcrccp.:in dd e.-p3cio tienen su ex.
presin en la teurfa del ;\rtc y de In :\r-qui\eetur:\ que St' genero en
Londres. a parttr d< la CuciT:\ ,\lundi>l. c;pccialmcmc eo
torno nl \\'{\rburg ln:sti1Utc:. tras d trn..,fado ,, Londres de tod=- la hl-
bliot<"a que Ab\' Worbruo: ( 1 86l929) hablo e ,ado on 1 lambut-go.
Dlt'ha b1hlim:a, in,piradJ en 1.1 adea de la de la cuhura dt
Bun:khard1. t''Jk'<'ializada en mmeri.ll iconogl'llco, e"pccial
mente dd italiano. Con ello, C'tudiu ... t'..,tliQK
de 1 inalc. .. del ,fJ;IO XIX ,. J'll"incipios dd xx opoHo.tdo:, por \\"orrin
gcr, R.;erl y Wolffiin urw mtt'rJ""CiaCin cntica pr(lxima
al de Ernsl fassitct la htetatur:l hbtmica: desdt
Erwin P..a.no&.k:' ha.,,t;t Em ... t Gombrich se una escuela de gr:m
innuencia l3 t 11tica de La
de imesugadnn Jn, prtlll'IOvido' por d Wt\rbury
t\Ht. ..::.studio., q\tC ano11i1 ... m lo:, cuntemdos '
cados de las porcnciur primero los u a bajos de \\'iltko-
'"cr y, m' tarde. l<h de Coln Rowc: con 'u anaiHico
n1todo fl'rfico. ":>' basado en l;.\ compara
ciOn de 13, esrnu.:tu,-a, esp;tdal.: .. de Jo, edaftcio' la.' caudadc!>.
E.'tc mismo ra'() iconnlg.i..:o un 3nli ... is tipolgico
tambin :.e produce en lo-. ao' \.C!)cnta en dd
doa Giulin Cado Atpn. Preci..amentc 'u trn-..c:cndcntal "Sobre
el \:Onccpto de ltpologla arqutnica .. (d'" 1961 ' Q\h: tcndr.itant
innul'ncia t.'n otigc.n d\ la ct1tlca 1ipolglc;,l italiana
po1 A Ido Ros'' Cior::zo Gr.w.i Cario .\, monino) arr;.'l.nc:ar inicia)
mente dl una interpn:tacic'Ul m"'
. o dt'l de :\intehz.ar 1 . .
\h,.rbUig lnstlllHt ' la historia d 1 C!ttudro' r(.onolt:tcu, cki
h_m'CII, Wmko\\'tr dio mu.vos pa!s poi Bur\:k
ctonc... Cnlr"" la' 'tllf e CMablecunentu d(
PCrfocl o 10do 1 :, S y la cultura dominnnu: C'll c.: t<b
. ' e :.reo l<'mPQral de la edad clsl. . . _,. '
ctosanlt:n1C ll4Jr , .
1
1
B . c.:a es mmu.
b
e ..... \.IC ..eon attsta AJL - ' 1
auh.ut p..,ando por Andrc P
11
" d' , ta\ta Gtan
glalc.rr.J. P:u,i<'ndo de rcl . n <1 a o) hu mtlucnr.:a '-'11 Jn.
, _ , _ tntre propononc . nn
CO l'nUSI<:a \ 3 1't1UitC'ttllr:J \\'itrko f' f1 ' IIIGl\
a fondo, e:<tnwc-ndu dt eiJ. za onnafmcutr obr.a
n!ladonti.udol: ,.;on C" la tpo
1
1ogla.s .... \
.. e conte.xto c..,1 turn.J.
la dc!hmundnn de r,, lcS,rat:-, geomernco d 1 .
Jk,t Kudult e Ob tS
QWIIltm rula tlad d 11 ro {mrdmrt.-mo, dt> lu Gr
linue en 1949 ;, .. b- ('. \\d.rt>urr In'"
. .. '' apareo o , 3 en pnm. .
\'Olurncne.s del JounuJ/ uf tlrr HQrb \'C"Ione' en lo,
lo aJlos 1940. 1941 ' 1945) -t'l, ond C.ourrou/J 111\I<I<<I<S d<
bn: los "i'wma .. tito pm>o . ' a ue Jos c.MtJdJo:-.. hi,t6nc(') .... u.
l
. corws c.!n a.rquitcctur. - . d
1
,,s dt' fa., fonnas, Jn, v h ic 4 a '',gulcn o t om
influent'l3 en nn:\1 1 e ,. R. onologla, ha 1('111(10 lUM W"l
' ' _., .,. c.' o 111 owc v Petcr E' ._
:lptupiada por Ja pr:ktic' prof. 1 . . "" ,d,,
c'aona

Pero Wiukm,cr fue rwh nllu En su te:no Va d - . .
Jurno con ,u m uf ".'" '' tJ\ bao d stJ<no th ."Wo
t:r n:u'ior "puOltcado tn 1961) lod
0\UIOre.s del rcn:<.:micntu (d libro . b . .. : . n' ''i(P'
mcnro lo'" nl1i,ta' d..:'d" l..t htJtulal CRI.'nto \ lt'mpcor;l
e
. ... .. ' "' :u .. 3.)1.:1 a C\'Oiu on f'on
... aunque x l'n lo-. Jo . - "
baJO UIM IU.( frC'udi.lna an 1" J ,S X"\l \ X\11) '>00 L:flOICmpl.tJ<''"
.. o os oi..'J)Cclth Car.K:Il'nolgkf)'!o \
56
p:--
1
colgcos de los anistas e cmr::u en 'll -.ulx'tulSCicnrc) en
..u biogr;t.fa. rccun-'ii.'Tldo a c:nrnu locura. mel..'Ul>Ha,
temperomcnto.) .almnhtndu ftnmenCK como d :,-ucidio. los
3\arici.;_t, t-1 celib.uo. cll1bcrtanat\! o. criminalidad
.,._artistaS Al mismo tiempo. IU\morld 1\lihan-.k\. F.n.-in Panofsl-y
friU Sa.'-l haban cstudiatJo Ja, l 'oi"'C''\IOf\n entt"t' mc-bncohn ,JmmOfiT
dl el libro Sa11m1a J la m<l.mtC'CIIa ( 1904). Y nhi cnla.ta um
.-1 1o:Tttr gran discipulo de lo <>CUelo de g: En"' Gombrich.
Enul Gombrich (\cna. 1909). que d<><l< 1936 \i\c en Loncll'l.-,.,
donde lle-g huyendo del nnz:asmo. hn intcntacJn ron 'iu Historia
(1 950) y otros titulo!oo !'>Uf)l.'lotr In' ''PL'\:tO' mcuffsicos del pem.a-
mit>lliO hegeliano. del que pan c... aplk:1ndo kas y
c:ntpricas de la fil(),vffa dt la clencln de Ku1l Popper (por ejemplo,
.. u plincipio de fal53bildad) "amllit.u,do lo:-. grande .. ., movimientos
;utislicos u pn11ir de la ;. la' creativas de cada
individuo. En t!-'tc :-:e m ido. 1a visin de Gnmblich se basa en el dc ... -
dframiento del significa.do de fonna"i de uhta dentro del
social v dc-uld.. ,,. han t'r"Wtdo. De esta m:mcr.lll ri
queza del arlli:-.i-. de r.umhrich se produce en la entre los es-
tadio-. diacrnico y sincrnico. en la conciliacin entre cmHinuid;,d
\ C'3mbio. ven la complementad(-,., cntn -.it:nifk--:tdo inde-pendiente
..k la obra ) dctcnninaun tu ... trica. f.n '"' lihros \rtc t ilusttt
(1959) y sobr. w1 caballo dt ( 1963) in'i'tc en un
anli,b JhiCtnalitico dt c:tda aa1i,ta. prc"'"""do ,u libertad c-rta-
li\<t contr.l intcrprc-t.a\:innc' dch:rmini,l;h
Outdarlan una.' \lumas n.,p.:,;tu a conicnte
noR:r.ifica En luJlar. Ju, mhrpnt.adonc' de P;mof,k). \\1n-
kcM'f'r" GombJich. unida' a la-. dt> la psicologa gcstl
Hca de la pcrccpcic>n -l:1 proomld:\d, b la ift'Jaldad. d
(ci'Tamiento y otras leves J')CI'\:Cf>t\ ._., COillinudad en los c'-
de Rudolf Amheint, , .. lc.xtu Artr .\-' percrpcill
W.)ua/ (1954), una cltl nju (.re;Hivo. Cn segundo lugar,
l"\tudio, icnnolgko!< contlnuld,td e' ltulin en toda la obra
de Mario P1-az dcdicnda ul clel p:u,to ' nco-
d,ic;a, en el C\)'la..:iu t.lmth;,ti4,:o. Por ultimo "e debe
dt.-...,tacar que tcxla t:'ta tcm-il.ot\fln c.ld ou-cc:. Winekelmnnn
haMa Comhrich ' Pe\-.n('l' p.,ando por v
se ha 'icmpn: en c'tr'"-ch.-. rcl;tctn con t-1 colecdon-.mo
itnllano v bnl:tnko.
51
De Edoardo l,trslco n Erncslo Nathau Rogcrs: la rccuperaciII.
del sentido Jn hi,.torin
F.l de la cultu_r.. a..rquitec-tnica iLali:ma no slo POr
la dt Bnmo l,c\a '100, .obre todo, por la de p"""
nes1o JUnto a b n!1n'3Jlci.3 del del .
Cario dt"' Lionello Venturi en la. c:rcdra de ,:
lona .de-l Ane en l.t Utu\cntd.ld de .Roma,> tras la influencia ejc..rc'dl
por: lido..1.rdo P.:W'KO.
Edoardo Perslco (1900-19.l). naci en 1\::lpof<, tU>O uno rucrtlt
(Oml3CIO C3lhl'o,, 4.'U"";,l(;h!nl'...3da J>OI' el pensamiento fl-:lllCC'o. l
por il:tliano:-. crocianos como Pie ro Cobcui. ano
ufa.-;c,,l: y Rilofu:-.ioue Ubua/e, v Antonio
poluico y h'OI"Il'O del ma.r:dsmo. Sigui estudios clit..h'os. e
mtct la ca.rr-c . il dlr-ccho, que rli tcnnin ni ejerci; .'lu tl' ... is sobre
e.J ?crccho e1 In lrul'l11n por >:.arlt de los obreros fue r\!ch:,7 .. 'Uia. Su oc ..
tJvtdad se inici en la ctica influido. lgicamrme, por ao.
ncdeuo Ct'OC'c. Tr;hlndado a Turn en L927 el tt-abaJO
ohn.t-o l'll la Piul C'Oil el de e-ditor de Jibros de Ptn-
En 1929 comact con d historiador del anc ve.,.
tun en Mtln 1 d<"'<ie 1926 al arquitecto rnclonali<ta AJ.
btJ'!O en Tur1n, autor ck los libros ms rcp"C'-<'nlathc)' <1ft
r.\Ciona.hsmo llah:mo. CH deii'Arc;hiuuum
( 1932). Dc>de 1934. unto al atq\utccto Giuscppe 1'31"\DO, Pe,.ko fue
<h.-.ctor de la ,,,,.,t. > desde cl principio de!end l;o nm-a
arquah::c:tt_n"3 modcml c::oncrn la Acot<km.ia, mamc-nindfhe. con una
\'Oiunt:td de la hegcnu>nia cul1ural ccntro-
t.-uropea repre\Cntad . .a por la onodoxia de los CIAM.
C1itico imt:.ualablc. u111iz6 una. ah:unentr IFU
lclda ,. cuhil <I'W p._111fa. del concCI>lo de: cipO ide;,l dcOnido en
pot Mn\ \Vcbcr. Con t-.lfc.;cs en l:1 idc:alisla c:-.c.:uda napoli
tana de Croce. I')C"r ... ko ddcndi el genio del :'U'tista v el ca
t'c..:hr d<.' la ntquit("ctm.- <'omo obra de o-u-te. sintonizando cun las
grandt"s iniCJl)I..:I;H;iunc:-. de Burckhal'dt y \ Vlffi in. Al nti,mo tiempo
SosiU\O qau .. "la J)(')\ICin la arquitccwra moderna ron'IO \et'\.iCin
el 'i.JtnO m.' Jhu de s.u hislolicitlad ...
l;.n <(U lllcodo inuvducc el COIK"f.'plo de gusto -conjunto de
tos con ... de 13 oh1a de ane- la.J corno lo dd'inr LJonclln
58
. del ousto 1t ,IJ'\:C u p;_uu l"elacionar :l
,cotun. r:. . e!" d
.u1hta co' su d .. tnlMno ... e o:
r:an ntnrgarle historicidad ' a la Cl\'ll11..acron a la. que

En l<:t"' de Pe,....,ico publk"adc" .:.n ('usabt-1/tJ u en los
Puuto t>tl u (1934) \ Prof;a
irrrarchittttura ( 1935). b ck 13 M\tmt\."Cturu modcm;t adopta
al dctt"nnmi"no. Pc.rst<o ;li1111a el. de: la :ar
como (."ntra )e,... \'los
tnl.-canicistas. cmltr.l Scmptr ' Plat1 la
ha'iluna como una lista t\.'1.:nko'
G" :dron va que (lue b ;uquhectuto\ '-"'central)' 1:\ mgcrue

h1 son sectllld:uia,. En dil"l"Ccin defiende
)tl
1
mpotiane:1 del impl"<'sionbmo, del de Van de
Vcldc. d org"nicismc-. de Wright) pre)tnta a van dcr Rohe. por
"" cJa,ici:-.mo, como el campen dt. In 1\l"'qUit('Chtnt Su to
tallibert:\d de csphitu le )Cnniti of ;_cer una vhan hlpcr'Cl111C3, con
los uo>eles polmicos de la :lrquittura modc"a que tanto le
ta\x1n. Cu,u'ldo le s0ba-evino la mu..:111! t)l:lba un hbro
que dtbfa litularse l'orclritrtwro.
Ciulio cario Argan (Turin. 1909-Romo, 1992). aunque lucra histo-
tUdor del ane. por l:b dcdic:wJa, a arquttec1os Y c:o--
rrit.'ntc-s. -Borromim (1951), UQ/ttr Gmmn :'" la BouluutS (1951).
(1955). La arqult,-duro IMrYCXD italtaua (1958). Marcrl
Btr
11
cr( 1958) e fi(JIO:J<> Carde/lo ( 19'19)-. por'u libro 1!/ cont:qJtodel

arquitectuico df_ ... ti Barron, a 1ruc..dros d111\ ( 1961) Y por su

la redaccin de la r\.'\'l)ta Cu\abclla. 1mo una gran
entre la gt.:ncrncin d\.' por
Alelo Ros-M. Ciorgjo y ViU()riO 1961 . pubhc el ::u
Uculo .. Sobre el concepto ck arquHt.>ctlica que en
fom,ab.a parte del lihro Proytew .v Jc.stiuo. En dicho libro -.e mam
fic,.ta la lnllucncia del pcnsamiCt"IO lilu:-.6fico de 1:' lhunada
dt en de Th.:odor W. Adm1"'10 v su Mi!""'" mom
lia en 1951 )' it:tllnno xu Elnaudr en 19$4.
lltipo de historia que planlt.'<, Al"j::nn C'(.m,tiluve la de de
L-... prec.lonlinanh: ... : la nttrpi'Ct<Kin ... u,
del ..:'ludio de- l..'\ cap..'l.dd::td cn-atl\.l dd 3t"tr,l3 eJe carnctC11.Stl
pmpib de cad.:l " la corT'ic.nh ltlar:'\J'ta que b:L\a en d
59
l.os de Naeha.n Rogers (1909.19t'19) c:culstllu\'cn
1
1
mro-:ante f1unt<l <Je rcferrnc:io de la culturJ ;trquitedni( ,\
.' :S<!\t'ntn. Apan:ckron c.n
10
la .. ta Cnsabel/a-contuuttJ Ro:crs encll-
l'l:>.l Y 1964. &tun do" :uuotog:ia) Fxpe-
nctk ta J,. la arcuuuwr,, ( 19.)8) v Fduoria/l di tzrc/tit,-uum (
A_denuis. .. u ... cla....._ . .., de en e1 Poliu .. "'<.'nico cl; Miln ,
01

fX)$tcnonnci'Uc su muerte d libro (;( ,fc:m.mi dtl {t'nomcuo nr-
( 19ri 1 ). quc> habt preJMraf.lo po.1ra la:;. np&.k1orth ..
Y QUt" en 'u momento, 1961, no pentttti <JU4.' ,e


En el de en 1964, RuMen. \uel\"' a cia.ar ,u prim"r
tc\lo en Casub<U<l. c<..-rando el ndo del chsc:urso lc>s
mas que dumn1c :uuellos ao' ....e han tr;1tado: 'indagar wn'-
01
,
mtntt> .sobrl! el fenmtno rquitectnco. ts prce\i,H.n,,:ia\
wb,-c: la UlOp1a d'- la sob e ltt del
moden1o, sobre el conccpu, tic tradacin . U JXO!.a
nuenco que en Jw..lia encuentra eco en la fil<J'\Ofl.l c.k
Amonio fbnli l:n"o Paci. uen, un;t gnm mnuenl'i<t en la. ... ideoa-.<.lt<
c:-JJ_:a C'> .;;;icmprc- on fenmeno' una c\pC
n..:ncta.t:n d pnmcr eJ de 195.1. haba c'.tCl'ito:
en el fo:undn c.:tdo ,
rcpreSl'lllar su dro.mt.hico la ..
... ab4, .. s ' lth chadn,, un ms
que- .. qu .. ',os ..,ignifica, lodo. 34.:Cplarl;a
de lo\ co11d1ana n!novann, f'Ct'h:tlouldo la) po ... otdqu
11
;.
d:h l'n el ha,la J;t angustia. en la )X'rpctuadn del comtxu..
el cm.anduunlcnco dd c:unpo de- la hum;:\na ,impatlot"'.
l.?." <.Y.>t h"ko ... poun la ... ltu<tdn tle la :uqui
h:l"> 1., $4gun..Ja Gucn01 \1und1;1l p.arc....ln t.'Onlrndicto
1
io ...
COll la li1bo1 dd mm imi .. nto rnotfemu '" <ti nm.rno
u'"mp. . ... aria En MI a11iculo tilulado "Conu
nuidllcl O t:lisi,?"' abot;a por lo, do, cunee pro:\ ;'). jll "C.:on
60
-------
siJt"l'3ndo la lustOnt'l c.:omo pt'"()(:c.. ... o ... Sl' podra. ... iempre
nuidad o \icmpre que h;w .::n hmcmn de SI qurct ..:;n
""' 1 1 L ''
;)C(.'I'IttHu as pnm:mcnc:a' o 0:-. camotos
l.. tc:'(tOS eJe dtst.acan por @.mn cohcvncia y
siempre sobre unarni-.ma \Sin de la arqucctur.t. y <k l3
dad) defienden la voJunto1d de cunu num la.' ideu.s dl'l
rnudemo ,. conh:\tualu...tndohts lo.' re:.l.td;td con
ttrnporma. SegUn l \e trato.tb.'\ de "',upcrar el c"Squcmall:!>InO
tr.tcto del lenguaje- 'modcmo' parn colfetirtc \11) nue\'O grado de ..mo--
dernidad la arquitectura.. f,re nu1.."\0 de
oonsistir. Xtr.-.djicamentc. t.n la v el
hi:..toria sin caer en e) formah'>mo, De los del movtmcnto
aMMicrno. m' que su' paupuest."'' ... fonnales. ;tqucllo que
se deba aprende, a continuar era su 1netodulogfa y '"tuca. S1
b- nos habi:m dado el ejemplo de lucha en nombre de
uno) humanidad dcbfamos (;nnunuar l01 b:ttnlla ha
jando a la codo a c()do con lo'> otro" hombrts. Si l.a.tx:mdcta de
nuesltOS anl:e:,orc' toe llamaba ,anHuardu:\ . la nuC)h'a
'eonttnUJdad"''. Par3 Rocen. na 'ital dt'-Ccrnir los P in-
ciJio\ v de lm"@a du acin del rnO\'imiclllo moclc!'mo d..-
aquellos moh v de vigencia limnnd".
rcmuudujo en la cuhwa italiana
romo tradicin, historia y nwnunwnU'). Consideraba que la tr:tdl
cin no,., que la unificada )a, ) ,.,.
pl'eguruaba .. Po1' no ate"iirar la' fatiga.' por lo' de
Por que no hal"et propio:-. sus tc,timonto."'? Pot que
todo de nue\o? .. Por qu no h:tbra de COJlcili&ti"S(' lo mode-rno
ccm lo untiguo? .. n'IU} a l()'o. ddendido'
por Jo:.. Ortega ' al e.scribi1 que: que la
cosa..'\. la historia In es a1 hombre ( ... ) Romper la COnlll\utdad
con el pa. .. tdo una disminucin del hc>mbre ' un platio c.ld ornn
rmn . En rdacin n la, ideas del mo\imJcnw moderno. Ro$tef'
ho.ba escrito: .. fue pn::cso n .. -cuperar el de la tr3dici6n
bu!n "l' hallnbot impldto tn 1"" obr." d.: la arquitl"(;tUra mo
dc1na (pur el h,cho de cu(." la conhmporancidad e-s, Jc todo!>!
modo,, un acto ele (uhura profurub). haba ''do puc"Ul dt lado
provi,ionalmc-nt4.' en la poltmica con cual dt!bl
lcil ,e toda 'cetn ch.1:li\,, pa1a '""ncc del
Hsmo nu ... tlgcu ' Cuando na la
l
de In cultura europf:a conttmp.urnco.' temtina (,:onclu\endo; .. S1 h.-.,
algo de connatm otl en los europeos ..::.., el de 11'1 hi:,tcHia, llfll' t..;l
.... mplc hcdto de que Furopa laboratorio 0.: la hl\lOri ....
!lcntm de '''tt>ma uno de Cfmccptos e-, el de t.,
Jigadu a una nut.:\'3 \ 1:-.in mQ\
con 1:\ ciudad tradicional. como a ..,,,.. \Oiumo1d de ret_,.
4.:1n CC)n la at.-alidad. comb3tit- d que ohra ,.
11
nom_hrc de un . ...entimieruo urlh'C''"' todava no
arrmg:W< k" mit;mM arquiLt"ClUr.:t.' t'n e
11
Roma . .:n Tok1o o en Ro de Jnneim (en pleno campo del tni,
010
mod() que t.-n ciuda<k,). dcbemo' ll"31.lr de :ll'mOniz.ar nut:,tl'as
obra,. con la) pn.cxi!'tencio." ambient'IICS, ,.a !'lea cou las dt" la natu
11.1lcz.a.: o t.:on ), ... , cn:ada.._ po1 t>l jngenio hu.
mnno esC1 1be Rogc..t'$ como c:'ftica a la uplic:len indi.-<riminad.t
dt principio' de 1:. Can:. de Atcna_l\; R.ogtrs M:t)al: "habn:mo"i tld
rnini!lrrudo bien In hct\' ncia de los m:aestaos ,. f.."'ntinuado el
dl su men.,ajc $' logr:unc.,... dl.r una c:-.,lru\;lllm cad;t \ez h'ill n
nuesu., culh1r:1 v s, l'\plorando m.is dctenadamcnh
el de b tradicin. a'i comu el del futum. lleg+'mo.; ;, clarn
C"Ur las m dcl,rt-scntc para bc:nefido cada \'f!l
ampltn de nue-stro ... Algo l'oC ha hec-ho. pero mucho
ms lo _<JUC quNI..."t por quic.-o ceuotr ningn ba.
lance; 13 \'Ida, qur e\ mut:ldn no lo
t..." 3p()rtaci6n de Rogt" nllejo tmllo (.'O halin como c.n E,,-
p..ula, con lo' e:-crlos tic 0Jio1Bohig._h, y en p:tsc:-. larinuarnenca
a lo:-. que ,iaj en \arb..' La de la ,,oyi,ta (Osa-
ar.ludn el m.s "ambilnte B111$tico" arqu_itc.."'tttra
Hahan;\ ck l;1-' aJ\c" c:m..:ucnta Y Arquuectos como G3c Aulenu,
1tmon. AJdo R'*"' Guido C:\nella,luciano Scmcmni. C.:.1.rio
AHnonM. l'aolo Ccn-arelli \1anf...OO Tahui, Giorgo Gra'>i, Cian
cotrlo D\ Cado, Virtorio v Marco Zanus..\0, db. dt. \llta
gtncmdn qu<aron profun<l:uncnlt' por v
poala _c'\:pcn<!'I\Cia de Cll\llbc-"la, donde P'-blic."\ron 'IUS pntlktu ...
\ participaron en los ckb:tt.._..., que prcckmla publiC".KIn cJ\ cad._a nn
rnc-.ro. El c:sfu\'r.to de Rossi, (.ira." l. Avmonino. Tafuri y otl"'tt.) por 4.:0I1S-"
ll\lll' una nut"\"3. h .. ua de- la arquuectul"3 \' d
n::)pondtc.ra_ a Iras e,,igencias in tema' de la diwiplinJ y
con }()s ob)t'tn'O"\ \ pollue&.. de la oposi4:if)n
ck u.quu:rda, nrrnnca dl Ja,, cnscr"':.nw._, de l:.nle,to Nathan
62
ctuis tian Norbcrg-Schu lt.: la arq\tectura como CSJ):lciO

1.3
0
.,,acln de Christian No'bcrg-Sehulz (1926) OJT3nca de 1. tro
Jicin nrdica " de: \US ton la Fat.'lthad d..- A.l-qutleetllr:\ dc-
Oslo, y se completa con lo:-. t.studios d de Zrich
Cil"<lion. dor"Mlt"' tttul como arquttectn en 1949. Entt"\.' 19-'2
,. t 953 historia en la lJniwr,idnd de llarvard. cont::tct.lJldo
(On \ b:s \an dca Roht, y Lhus S!n) c:-ntr(' 1956
\' J963 res1di como I)(..'C81 io en la Ac;,demia dt en Roma.
La volu ntad de Norberg.Sdmlt ha sido la de constt1.1it un._t tt..'"Orla que
englobe la arqUltC'Ctura del pas:tdo en el nmtt'xlo de la ... ). cri
sis de la rquit<.-ctura moclcma, Tan ma,no pi'O)'l"l'to de urn1 po


global lm nf'Cesit:.do dl ml'.todo
lgicas muy slid:ts v dh-ca,;s. que 1do aa.dtcodo
rauJ.uinamtntc 31 enp-r:m3jt" de lodO "\."\1 la mflucnCH\ de 1;-.
sntesis lli:o.t.-ica dt l)ul'ckhnrdl: ciertas refcn:ncias, :tdecuadamentc
-' IM tcon:a.s d-: L'l ,;su011idad \ el fonnalisnw en Rie-gl
Wlffiin: lns intcrpn:ladones iconolbgicas y psicol,,gista.), de Frankl
, ti \Ohtr 3 135 C()'o.J.S mism:l\ funcJ.,mcnt:ldo po1 la fr---
ele Edmund 1-lu..,\Crl: ti exi,tcnclalismo de Mart.ln Hei
'\b las 1eoria.' gc,thicas ) lt.; de la
psicologf:l de Toda, las 3po113CiOnes 13
dologf3. la. x-.,kologta, la la antropologla cuhuml la f1.
''-'' intcnt3 qu vayan ;u1iculntlosc denu-o de un dbcurso
c3Cla \CZ dcru.o y complt-)o. que tient' su inicio en d tt:\tO fun
da.cional tn arquill't'IW'<' (1963).
DichB complejidad intcrp-cuuiv:.. su,tc..-nta rn d()' tip<l" de mcca
nismos: lo que podrtJmos U:trna.r la IO::tlt'ria dLIa ar'(Juitccturo
No1 berg-Schult sinte1iza en la ana':' v el V aquello que
ticub dicha materi3.- Por lo t;mto de lo:-. tonceptos que :-.-..rn '-''-
1111CU.n""adores de su pen!'nmicnto son el dl' espacio, que c.., entendido
pronto como tipado ms 3rdc como lut3t o
loci; y el concepto de a t1iculad6n. es decir. la cap:\cid<ld de l'l.'lacio-
nar los dbtintos el.:mcnU"- \ doe b dentro de un
cohecme. Dicho tic a11iculnci6n proviene de su'
Primeros t.k jU\l'ntud ..ohr.: el n:rmdmicnto. mh C'SJX'C.::I
fic..tmentt sobn el b:lrroco tardo de la plimcr l'nitad del siglo X\'111.
El bam.xo bohcmao de Kihotn lgn3Z Oicnttenhofer tS an;tlizado
1
a fondo y esta arquitectura unitaria, en la que todos los elemen.
tos Y espacws se amalgaman para c?nfigurar una unidad global
surge la certeza del concepto de articulacin. Para el sistema d '
Norberg-Schulz son bsicos todos aquellos mecanismos -el b e
rroco, .la teora de la Gestalt, el estructuralismo- que apelan a
globalidad. a
en arquitectura parte de premisas eminentemente feno.
El concepto de intencionalidad procede del vocabula.
no de la la medida que se interpreta toda
expenenc1a como una actividad mtencional. y el libro se sita den-
tro la que se extiende desde los aos cuarenta, de hu-
mamza: la arquitectura. A pesar de la intencin de Norberg-Schulz
contmuar arquitectura moderna definida por su maestro Gie-
dwn, Intenczones en arquitectura se pone en crisis la voluntad van-
guardista Y las primeras crticas a una arquitectura mo-
derna que ha omitido los factores simblicos y ambientales.
de los. puntos centrales de Intenciones en arquitectura es la cr-
tica Impreciso del concepto de espacio que algunos autores del
moderno han hecho, en especial, Bruno Zevi. Estas pre-
son n:uy importantes ya que Norberg-Schulz basar la evo-
de sus 1deas en el paulatino perfeccionamiento y profundiza-
cwn del concepto de espacio arquitectnico.
Un. ulterior criterio metodolgico en las teoras de Norberg-Sch 1
la lmport . d 1 . 'fi d u z es
. anc1a e s1gm ca o en la arquitectura, mostrando la in-
fluen.cia de las teoras semiolgicas de la comunicacin y del estruc-
turahsmo. se evidenciar en su segundo gran
texto Exzstencza, espaczo y arquitectura (1971) en el que la
de una nueva teora espacial de la arquitectura se sin-
tetiza con !as nuevas existencialistas. En este texto,
de mtegrar a su Sistema las ideas de Martin Heidegger y Otto
Bollno:v sobre el carcter existencial del espacio, y de uti-
lizar las nuevas fenomenolgicas de Maurice Mer-
leau-Ponty Y la Idea de ciudad segn Kevin Lynch, Nor-
berg-Schulz se aproxima a las interpretaciones del espacio segn
En este libro tambinNorberg-Schulz manifiesta
su .s1mpat1a las ideas de Robert Venturi y su amistad con el ar-
qUitecto y cntico Paolo Portoghesi.
64
El libro Arquitectura occide.ntal ( 19? 4) la prueba de fuego y
statacin de que el Sistema mterpretat1vo de Norberg-Schulz
con l . L . . 1
uede aplicarse a toda la historia de a arqUitectura. os. p:mcipa
-Egipto, Grecia, y bi-
zantina, romnico, gtico, renacimiento, barroco, Ilustracin, fun-
. onalismo y pluralismo- pueden ser interpretados a partir de una
Cl 1 .,
serie de conceptos clave: paisaje y asentamiento, articu acwn, con-
cepcin del espacio y significacin.
Uno de los puntos comunes de muchos de los historiadores que he-
mos mencionado (Burckhardt, Wolfflin, Giedion, Norberg-Schulz) es
su inters por la arquitectura del renacimiento y, ms especialmente,
por el barroco. Para el mtodo de Norberg-Schulz del ba-
rroco ha sido clave, no slo porque aporta el mecarusmo mterpreta-
tivo de la articulacin sino porque le permite defender la arquitec-
tura como sistema y expresin global, insistir en la dimensin
psicolgica, simblica y en comunicativa que
posee la arquitectura, su habilidad para ser sens1ble, .como lo fueron
la ciencia, la cultura y el arte del barroco, a la relac1n del hombre
con la naturaleza.
A partir de finales de los aos setenta la teorizacin de Norberg-
Schulz -desde Genius Loci (1979) hasta Architettura: presenza, ln-
guaggio e luogo (1996 )- se centra en el concepto de lugar como clave
para la recualificacin de una arquitectura contempornea que
degenerado en objeto de consumo. El concepto de lugar adopta dis-
tintas escalas -espacio existencial interior, camino, paisaje, re-
gin-, manifestndose en el concepto romano de genius loci como
la capacidad de cada ciudad de desarrollar una propia identidad a lo
largo de la historia.
La teora de Norberg-Schulz se manifiesta tambin en el trabajo de
la crtica de arquitectura contempornea. En esta direccin, Louis
Kahn se convierte en el autor que de una manera ms idnea res-
ponde a los conceptos desarrollados por Norberg-Schulz: la creencia
en la arquitectura como arte de crear lugar, la recuperacin de la
idea de centro y de jerarqua, la interpretacin de la edificacin
como manera de ser el hombre en la tierra y el nfasis en el concepto
de institucin -una capacidad formal y expresiva que estaba en los
grandes ejemplos de la historia como el templo o el teatro- son ce:-
tezas que enlazan las teoras de Norberg-Schulz con la obra de Loms
65
'
1
1
IJ
Dentro de la actual poca de pluralismo, Norberg-Schulz se
mclma por los arquitectos de la "tercera generacin" -Aldo v
Eyck, Jorn. Utzon, Sverre Fehn-, y por aquellos ms
de la y posmoderna - Paolo Portoghesi:
Robert Ventun, Mtchael Graves y Ricardo Bofill.
ap.ortacin terica de Norberg-Schulz se nos aparece como el l-
timo. mtento salvar el concepto efmero, contemporneo y hu-
mamsta --::onvertido en espacio existencial y en lugar-
msuficiencias de la arquitectura tardomoderna y contra el
contemporneo (Venturi, Rossi, Eisenman). El nfasis
en la necesidad humana de identificacin y orientacin, de pertene-
cer a un lleva a enfrentarse a cualquier propuesta que com-
porte disoluct?n en las arquitecturas nmadas y neovan-
guardtstas. La Insistencia en la arquitectura ms como sistema
que como especfica obra de arte le lleva a oponerse a muchos
contemporneos. Por esta razn, cada vez ms la teo-
na de Norberg-Schulz, aunque sea til para interpretar la historia se
va demostrando incapaz para interpretar las propuestas ms
doras de la arquitectura contempornea y para transformar la reali-
dad del presente.
Tradiciones revisionistas al movimiento moderno: de Lewis
Mumford a Jane Jacobs
Al mismo tiempo que en Italia se generaba una tradicin crtica con
el movimiento moderno en arquitectura, en Estados Unidos se desa-
rroll tamb.in una tradicin revisionista que se centr especialmente
en urbarusmo moderno y que tuvo como principal representante a
LeWJ.s Mumford.
.
Lewis Mumford (1895-1990) naci y estudi arquitectura en Nueva
York Y se dedic desde un principio a la investigacin urbanstica.
Una de sus principales aportaciones fue el libro Tcnica y civilizacin
(1934) en el cual quedaba construida su visin de la tecnologa y la
cultura. En esta obra Mumford plantea una historia de la civilizacin
que sigue los planteamientos de la historia general de la
cultura mdtcada por Burckhardt, y de una historia de la tcnica mo-
desarrollada Sigfried Giedion; los escritos del bilogo y
socilogo escocs Patnck Geddes le impulsaron a estudiar el tejido
66
o 1 de las grandes metrpolis. Sin caer en el entusiasmo desme-
soCla 1 b
d a favor de los avances tecnolgicos m en e pesimismo pos -

0
Mumford supo reconocer implicaciones constructivas y des-
bcO, o o d ser
t
vas aunque en su evoluc1n exista una cierta ten encia a
truc I ' d 1 1 ,
d vez ms sensible a las consecuencias negativas e a tecno og1a.
:ste sentido, la aportacin de Mumf?rd ha consistido en iX:tegrar
las distintas crticas a la visin predommantemente del
urbanismo moderno. Para ello Mumford el filn de las
{ urbanas anglosajonas e intent relacwnarlas con la evolucin
ciudades y el arte -vase libro Las
Oscuras (1931)-, recurriendo a las
-Mumford admiraba a Wright- en oposiCIn al
ionalista. De hecho su primera obra The History of the
ya marca su doble de la
dad y como crtico de la moderrudad arqmtectomca, compromiso
que pudo ejercer completamente en su del The New Yorker
entre 1930 y 1950. Al desarrollo de esta actividad le ayud su forma-
cin en los aos veinte como crtico literario.
Mumford fue uno de los fundadores de la Regional
ciation y trabaj a menudo en la administracin Y regio-
nal. Sus ulteriores trabajos, como La Cultura de las Czudades (1938),
La. ciudad en la historia (1961) y El mito de la mquina (196 7 Y. 1970)
muestran su interpretacin de la ciudad desde un punto .de vista de
los modos de produccin, la tecnologa, la estructura social Y la cul-
tura.
La periodista, sociloga y economista Jane Jacobs
(1916) intervino en el campo de la crtica arquitectruca y urbana a
partir de 1952: su marido era el arquitecto Robert Hyde Jacobs _Y a
partir de la amistad con Peter Blake fue colaboradora Y
mente jefe de redaccin en la revista Architectural Forum. Su
crucial evidentemente deudor de las interpretaciones de Lew1s
y del urbanismo regional, fue Muerte y vida_ ,zas grandes
ciudades (americanas) publicado en 1961, que se conVIrtiO en una re-
ferencia clave para la crtica a la ciudad moderna.
En este texto Jane Jacobs, analizando la calidad de vida urbana de
grandes ciudades estadounidenses como Nueva York, Bos-
ton
0
Filadelfia, plantea una serie de crticas al de la
Carta de Atenas y al desarrollo capitalista de la ciudad. Los argu-
67
dl Janc Jacobs fueron a ... umidos pot la cuhu
urbana de. los ni\o, sesenta y Frente n una ciudad di\ididotq
rea,, loralmencc racionalizada ,. domlnada po1 la cspcculaciJ tt-
bana d individualismo, Jan(" a partir estud
"'<lolgi<:a> cmo la calid;od de \7da u mana y la salud ct<.:
\C dan cu..tndo se .SUJ)Crpotl('n las d,tinras (unc:-ronb
y d\ponc la in1ensa n.'CI de inlerconc,iont!"o tfpica de los "icias,
\t."'t:ind.anos. Janc Jacobs una de las mctrpo
v ddlcnd!! l:a v1da pblica a l:a prio,.<-ttizacin de la ciutf0;c;,
que una ciudad slo Ctliz y "cgur-a cuando !H (,;al1(
domina urm concentracin hum:tna -.uficientemcntc tupida y cuan&
enti'C .'loU'! predominan relaciones de mniMnd y cordi::tlidad.
Su actlvi.,mo (,:c->nteslatario. ecolog_ista > tomunitario ha contin11ack
re0cj:1ndu't' en como LA ecmtomfa la\ cmdatks (1964). Q.
tie.s c1( natio,s ( 1984) v o( A dialot_
cm tlu moral (t99J).
Visin ttlca de lO ton<:cptos de mnguardia ) modemidad:
la herencia de \ \'aJtcr 6enjann
En Ccnuocul'opa, a P:ll"tir de los :tftO:- 11"\.'fllot. $C genera un:l lllh."\a
Lradicin nlu!<>Oc:t que se basar en una Cl1ticu marxista n la mo-
denlidad. P.l m:1ximo rcpresemamc de CMn cri'tic{t radicaJ
el filsofo Wallcr Benjamin ( 18921940), "'f""Cialmentc por "' fl.
bro LA ohM dt nrtt <'tt la xxa dt su ll'prcx/ucubilidad tl.cuica pu
blicado en 1936. Con c'te texto, que con,tttU)'c la culminacin d,(
las aportaciont.S cn"")fsticas de ....... inaugura una
critica del racicmalisrno y de la modemidoad (que es por
su Tt.su .<obrt la Jiloso{fa. la historia. 19-10). En textos conOu-
)-en de una mnncru UniC3, por 'u inlthgcm,:ia y creaci\;dad, dos
mundO!\ aparentemente irreeonciliable ... : por una parte. l:
rormalbtas .Y visuaJi,tn' t:enCI"'CUI'Opcas en
res como Rlcgl y Wt>lfflin, adems de un;l esrx."caJ fa.scinac: in JlO(
las invc-... iniciadas por Aby Warburg y de di\
cpulo, como l;rwin y. por ocrn parie, In intcrpretacibn
social, ,. econmica del mnnismn. Oc manera Jos t:rt-
de Benjamn irnn intenrando tcjt.r una ntcrpretacin
pre complt.Ja, dtalccica y heterodn,a que conccpcion<-''
ideali..aa-. como la \oluntad de btilo, rorma '" de Ri'-'11
68
h conciencia del palCI pNdominallle de estructuf'3S .socia
cOll ' mlcas de la ba>t" te 1al de toda sociedad. El tipo de
l"COid' Be . , n es a In contundence' muhiplicador. da
e nJam1 . . _ . .
JICiic.:o" no 1lununador v t'nat:mttco.
t do aea
1
amin ..cri de primeros en intentar int"-srar
.: .. C"tt ....en .1 r:1
,.. 1 '1 o.ne 'r su pnncipa) aportac1 n
dtnafXJ,moa ac-n -\K' _ . . . -. h
babe'rlo hecho de una m;lncra libre, 'UbJClt\a? htpercnuca \ .ete
:.C,ll.ot Al mismo tjempo, 'u' colea' de la E..cuela de Fr.-ar\dO';
Ad Horkhcimcr y otroe.crit1cos de anc como el bn
Rc'ad, auto, en 1936 de Arte ,Y o
Id l lnuS<:r que public l'n 1951 ''' cn.acJall/Jstona socwl la 1t
l' e1 ar;e consolidnnin lnteJ'J)I-etaciones mucho m-.
.,.. . ' od 8 onsiguc mantener \1\"a
de. monulft 1ca::-. y 011 oxas. _ , enam_n ... . .
Wempre uJ\3 dialctica qte contht' '-"nnquc:tca. las
la ba...: matetio.l v b sobr<e>truttur:l cultural )' an"uc .
Sqrn Bcnjamin la dt' la m
frantructura es la recopilacin dt' 1 .. , pc:> .... bl'"-" exprestones de
ellructura ck'1erminada. De e-.ta m;.\OCI"3 la \'Oiuntad de
form011 de ' ubr de (Ricgl) no se anula >mOque se enoiqu<-.;e
predominancia de las basadas en 13 lnfrnt:.
tnactm"'. econmica y (M:,rx).
K J " s v ..... a principios de si Wahtr B(n,amul. como a 1 .. _ . 1\'1.,._,... 1)\:.
p,, uno de los mejore., de
roetido en intcq>1-ctar crtic::amcnrc su propm. Su c.:crtc1..a
que- la obm de arte a partir de dtl :>1glo XIX puede \C.' 1
nurndida una o.ttica nOf'l'fUth.t
la nuevas lgicas de manipulacin mnu:a de la ''?"agcn
,ltndo tota.lmcnte actual. La idea central de su la J_)rdd:
dtl aura - nca e in-epetible C"<P"-...,,<m dd \"3JOr de l.t
obn.- en I3.S- C-re;lciones anr ... t:ontcmponncas. Mguc u.n:.
imprescindible. No slo t\to 'ino que en elte."<to cstan -.e:
1\alados )'a tlgunos de lo!) milo' ineludibles. de las vanguurc.h:h, ya
que la del aum en la ubrn de m1c conte1nJ>?clnco .conlleva
ton-.(.:cucncias trascendenwfl,: w diMJcl\'c el muo cls1co la
Unkidnd de Ja obra. que ahor=l pns..'\ a depurada por
""- ' l'd p- ,lmprc el cn.d.cler de afinn;K16n
\IC' n:prodtKcmn.) se tma t a .. u, ... . 1 .
indi\'idual de un momento creatho que pasa a ser un traba)O co e<
lh"O en d cine o en Ja arquttl"CIUr.l.
69
En de c:onslhuir la memoria sodal de la he.
m:amdac.f. BcnJarmn se aira COil el optimi\mo que impuls;uo., a 1
v:mguatcUa" a la conqui .. ta de la .. nuc\-as pot.:rK
1
4
d::. .. por la tcnica y a la con"'idcr;lcin po.silha y d icl:ctica
tora de In imagtn.
r:_scc filn c1 Ctico c.:on Ja, di'-Cmtas de la'\(,.
cu.dad c.-apJtahsta contemporrwa -d concepto de modcrnid.a41
pt-ogn:so, mit<h de las vangu3rdias. c-1 de la obra de ant
de m ro de la\ a.spu-:lcioncs d(.la. s<>cicdad- tendr s u continuic:Ld
lo.. tmb.ajo> de lo.. miembro, de la Es.uela de Frnndon. Theodor
Adorno (19031969). muy marcndo 1)0r su C>illo en Estado:, Unido
(1914- 1950) ' poo 13 cri>is de 1> Segunda Cuc= Mundial, c>erib.,
pc,!\imista) nihiJi,ta. dari\'idcntc e implacable Minima moraiM
(1951 ). que junto a su Ttorla estllica (1970) van a tener una goan
Oucncia en l'1 pen .. .amicnro 01tfstlco de llima.s dCadas.
Dicho rntodo critico, u lnws c..speci:1lmtme de loe.
la4i entr'e' euhura sociedad de l-lerbert Afarc:usc ( 189"8
1979), emig.mdo u Estados Onid<h v autor entre otnh librus de F.
.v cn:iliJJci611. Una inwstigac1n Frrud ( 1955) y, ms
larde, a tr ws de la influe-ncia ml-dioitita de J urgen
(1929), epgono de 13 F.scucla de Francrort, ha >ido de gran crnccn
dcnc1a para la crtica a.n:loamcric:ma. t:ll como'< reOtja fl
de Ros3hnd Krauss. Kc: nnNh Fntmpton o M ichoeJ f ra\-s.
La estadourudcn"" Rosa]jnd E. Kraus.< (1940), '<gudorn de 13 nu<
conicut(. de t-rtica del arte moderno abterta por Clement Gn,:.cnbt-'l
a finalt.) de los ano\ t rcuua, ha vanguardias en un Sc!O
ddo abierto' crlaico. interpretando dt."Sdt los primeros
vanguaHhsta' dt MaJe\'ich, Mondrian o Ouchamp hasta el anc cn1'
ccptual o e l nnim<.tl como un cvmimmm que dem">lla a Jo Jarg)
de c .. re s1p:lo. Su5 coJabnrac:iones en 1M rc\'iSta.s (de la que t-
colundadom ' codlreccora) y Art(onmr y $U rt."<''pilat.:in de cnS..'t\Ot
LA origmalidml la.. .. vtmgunrditL\ y otms mitos mt>thnro!) e 1985) t'"".
\'dan. p3\0 a paso, los miloS en los han ba!'i,do e"
tas "anguardm.s c.:ontcmporneas.
Tambin orn) .. tcico' como R<.nato Poggiol, Pcter Bur;er- ,. Ma. r
frcdo Tafwi '-C han dedicado a un an.11isi!<i de In .. caraclcrlst:n' mi
de las v:mgu:trdh.l\. Rcnato autur de TMfia dt'/1 t
70
J'a\'Dm!,UDrdia e J962), W$11ene Qllt: l:t.S \':tngu;trdins que
arr..tncaran en d romantid-..uo, se basan 'iempt\! en el ,uho 3la no-
,'f(bd a lu ex-U"3i'IO )' uenen 'u momento hH,lris.la, y
surgeo en >U hbro 71Jrory o( tJoe (1984) I"''ISa COlle3
rfK'Oi c!' las rilo-.ficas )' c . .,tcucas que consta
1
uido wbn: la referencia de lo' mo"imientO\ de \anguarc:ha.
siste en las eomratliccones moh fb.gra ntc' de las
la de la auton,>mla de la dt' ;utc.:
1
;c.npo. su ... ocadn pa.ra lundirse con la v1da. En h rac10nuhsta 'o-
ilad buruesa. el <"atuto del arte seria scmpn: ombiguo pro-
btem:'Hico: su pi.lpcl ....ocial es contn.\dictcuio ya que si bien al im:l$i
nar un orden mejor ;l\'\<) la protestA contra el mal orden domtnan1e,
lambil:n a l pn:sentar dictHl imO,Jlen de un orden mejor en e l reino c.le
1o ficcin ,. la oparicncia. libera a la socicdd de la presi6n de
futrzas que luchan por el cambio. En su BUI'gel m
ttnta de lo... dos de lt.oras relacionatlas
c..'On el csuuu to de ._., \anguardia!-: la de rc-.,i-.tenda. pcsimi .. ta. co--
rTOSi\'a ,. antiprtklctl\"3, de Breton. Adorno y Derrida y _la
ms ideolgica, utpica. didctica y meditica, de Brecht v Bcna-
min que confia en que pupo' :,ocia1es puedan rca
propai"S<' del lenguaje.
La aportacin del estrucluraUsmo
A ranirde 10"1 anc,.. sesenta se evidencia una fucnc influendadc n)('.
._,. que coman el relevo a uru
hucnn pane del pcnsamicmo de b a:t\os cinc:tk"nb que h..t.bta o.tado
marcado por el humant.smo. el txi\h!'l't(tnlismo y la rcnomcoo!ogf."\ Si
la fnotncnologa pon fa nfasis en lo$ de componumicruo
Y pet'C'CJX:tn, el estruti\Jra)i.rno ...e busa en la (."trtc"..:' de la exis:tcncia de
un..u bs.ic..a.s en la y en el pen!).'\mit.-nto. an.."lli1.anc.Jo
las 1 entre C\Uuctums y amfiando en que tocb 34-:thidad t, u.
ruana se carac;::lcT\J.a pcw el uso del lenguaje. S m emtx:lr--go. de la mic;r03
manera que el pcnsamicn1o soda] flsiopsicoll>gico de la J'O'gu<"Ta
la )implicidad de de siglo, tamb
1
n
proruo el cntn en dejando cumo un pa
oomma de dt .. " fragmc:macln. cardctelit.3do por un
de poo..ictonc..-.... en parte dhnta' ) tn JX.Int c:otr'IO el
el posmoderni.smo y la d(.'COru.lruccin.
El en las teoaius de Robcrt Vcotu.ri
y Aldo ROS$!
DUJ"Dnlc la vigcrKia dd las inrerprtcnciones se h:m
ba..,ado en la fe en la tapacidad de la linguf-.hca (y sus mod
los filo-.fi:eo-. y deri\'(ldos) pon-a explicar el anc " la
tuquilturn. Esto va lig,ad() a la en l;t de
pc'.lar la (..TI'Ii "' de modelo.;, interpretadorws dobaks
V .. urHtartas. Chnsuan por ejemplo, a P.,'\11r de lu. ...
SC.!<-t"nta, pam cxplic:.tr ).X'riodo hist6ric.:o. integr a '-U arn
btClOS3. expresotd:t en lntr'lcioue.\ arquittt.tura.
el concepto estnn:curalista de 'i{!nil'icado.
Las arquilect6nicw. m.' t.n }eh afto, sesent<l,
l&S A Ido Russi y Robcrt Venturi, tvidencian de di.,unta mantra )a,
72
tnflucncia..'" contempornea..">. Se trnta, de
1 teo1ias que justifican obrl't de tt-an an.Buenc1a.
En la presentacin de y ct)tttnulicd6, "'la arqwttclllrtt
(1966) de Robt-11 Venturl (1925), Vincenl Scully onunda que dicho
libro \la a te-ner la misma inOue-ncia q_ue tuvo Hac1a
pllll anJuittctwa de Le Corbusic1. El lcxto de se .ha"-'\ en la
confianza de que la anuitcctuta es un lenguaJe En
"''e caso la raft fi lu\-6fica de la que se (XII1e la
ncricana pensamiento emp1nsta ' que 1n'
do< en los csc1i1os de John l..ockc, Edmund Buri<e > Dav.d Hume.
rara Vcntuli, la esencia de la a.-quitecturo 1'ad1ca en proceso' de
percepcin de ia forma.\. Aparte de la. ahnidado. electiva' de Ven
turi. prefhicndu la :u-quitccturo. del rnankd<omo. de Kahn, Wright,
Aaho t U Corbusicr a la de y el el arqmtccto es
tadou.nidcn.se muc.'ill"".l tre' liJ>O' de lnOuenda cuhu
111
1. En pritne1 lugar, la idea de c1 v cdl ico T. S
Eliot, la confianz.a toda obra de ane se -.ita en una conhnui
dad hecha de hercruias y clitica.s a lo\ crc;1dorcs En se
gundu lupr, cita a menudo el texto en 1962 por
socilogo csmdounidcuo;;e Augu'"t llecbc:hcr. utulado 71rt
Happmes.\. En este 1ibro Heckschcr "nali.1a eJ nuc"u panorama des
plegado en la de ;u)os cincuenta y s.ncnw, con los
r.<J. ncO> de b dencaa, la inMourocin de la soc.ie-d:1d de corlsumo,
adtura. del autom\il y los 'iaj..,, la hbcracin de la mujer y
otros renmenO!) contempol'ncos. Por ltimo. el libro de \Villia.m
Em.,.,n. Seloetr rypu of omb:wn ( 1955). SIT\'C de base a Venwn parn
una mlroda 'obt't la hi.,toria de la arquitectura que ponga
fnfasi:'\ en 1!\S y ambig:m<.bdcs. Y por
lo que res.J)C'CL\ a los @U'\10' artslicO'. la \isin de Venturi ...e
contcmporncotmente a b dd pop-ml en Y t!.sta
dn, Unido-..
las influencia., que Aldo Rossi (1931-1997) expre'a en elahio y de
licado tejido cultural d< ru libro /.o arqUiucrura d. 14 dudad (1966)
Mn mltiples. insiste en d poder de la idea en toda obro ar ..
quite,tnlca, siguiendo ti lc"<to \rquitn:lura. 'obrt ti de
F.lienneLoui' Boul1e (c-dactado en 1793 y no publicado ha.,! a 195J
::a raz. de ,.u re\-alor.lcin por parte de E.mU y defiende el
mccunisrno del pensamiento am:Jgico que pos la memott\. tal
como Carl J Jung. En amba.\ ccrtc.f,as Ro:-,...'i mamfie!'IUI "'"
l
continuidad co11 la tnadic-in de la crfiiC3. ahana creadoa por llene.
detw Crot:e )' continuada (')()t .4. nlonio Gramsci, quien in,istfa en el
\'aJor ar1f,tico <.!el proyecto :trquih:ctnico. aunque st(' no ..e
L.aSC'. Asimismo, Ros., hertdn el pensamiento renomcnolgico de 'iU
mac,Lro C. N. aunque el en b trat.ltcin lo c:ondlk:\:
hac1a mM acadt-mica'
Uno de Jo, conccpt"' de pani<b del libro"" 1> crll<-:> a lo que Ros.,
1
denomina '"funcionalhmo ngenuo", qtac sin10nfza con la dura
al funcionalismo desanoUada. anu.'1'iormentc por Adomo tn .\1mhua
momlrc en su ankulo .. Functionulism (1965}. la pro.
pia nrquitc<'lUr..\ hat."C! refen:ncia a la crisis de toda.' l3S
clones m.."C3nicistas, \a o.,ean de la la antropologa --<:orno
Mallnowskl-. la gc'<>;rnfin __.,omo lum.d- ,. la ciudad, den...,.
trando que- no exi ... te nunca una rc.lacin unhoCa. causul y lineal en
re lns funcione' y forma\. Aflos tarde en
ci<mliJica (1979). Ro.,, insi!rr.llr en que -siempre he afinnado que lo-.
lug::ii'CS son fuenes que Ja., personas, el e:sccnruio ms que t1
aconcecimicnto. Esa p&.ibilidad de pcrmanenda nico
al p:u-.aje o a la ... :.' }a_, pcr.:K>uns'".
La influencia e\ iden1e del estruc;;luf3.1i,mo se en
la impo:mda <ue Aldo Rossi otorga a las intcrprclacione) de
ciudad pol parte de Claudc tal como las e\pres en M1
libro Tristtt.\ rrpicos ( 1955). Ro.._, insi,te en que h.:a.
'ubrnyado '"un instinto espacial del hombl'\', que 'iiempn: acaba
y escribe sohl"t el amroplogo que ... te "ha idn
qui1-s m:h adelante que nadje al hablar de csut c:ualidotd de los
chos urbanos )' al afirmar que por muy n:heldc que haya llega
do a ... er nue!oiti'O esphilu euclidiano a una concepcin cualitati\ ..
dd t,pacio no depende de nosouus que sta exiMa.
Entre- 13:) ... que Rm.s1 u ti ha. una de las im
portante ... , es el hbro de Kcvin La J,. la ciudad (1960l.
Kevln l,ynch (1918-1983) habla tratado sobre la percepcon e 1nte
riori1..aci6n de la ciudad siguiendo plincipos de J.;, P"'icolo.fa d"'
la cc ... tah la incrodut..,:in de "senda'", -borde. '"ba
nio"', nodo'" e hito"' ha tenido influencin hnsto boy.
Ros, se n:tierc a 1odo un filn de la JraHd,tica cJti...,.l"a so-
bre Ja ciud\d -Poetc. LavtdJn, lla.lb\\',ICh. ... -. v utiliza el conctpt('l
74
de alma de la ciudad", tomando prestado este onmno del gcrufo
vida! de la Blach<. fundador de la l;.<eucla Regoonal l'mnce-a. E. una
idea que .Mntoni,....._ con el planteamicnlo de la como obrn de
arte defendido por Ca millo Sine y la ciudad como se
gn Som:. Y es c1 alma de las europeas
nO\cli'ta.' como recrear tan sotbaamente.
insiste en que la ciudad e!-... d lugar de 1a polhica, d
donde 1as manik:sraciones :,u \'Oiunwd: y lo sus.
te:nta t'\..'Cuni.e-ndo al pcn,amlt'nto de Fril:drich l!.n.geh.
oe todas forma!> es en t1 de tipologf; arquitectnica donde
ms hitlente y profund.amentc la influencia del
tncturali,mo en Ros.sl. T'ipologra no se cQn L'\..'
o sino con la C'\pacia1 b:hica del
edificio dc.ntro de la tn.ma de la ciudad. La "critica tipolgic{t. ... tal
c-om<> la lx>ut.6 \lanfrcdo T:>furi, redabor d<>dc 1> nu.--.. plica
del C:\trucwmlismo el concepto acadmico de. tipo definido poa Oua.
de Ouincv.
La crhica. tipol6gka, de una gran denddad cultural. h:ndr una
gran innuenc.ia en toda la cuhu.r;\ t"Uropca contempornea 11cgando
tamhin hn.sto. Amrica, por ejemplo. en los C!'ocrltos de Anthon)
VidiC'r lirudos, o en una nueva '"cnsibhdad respetuosa
con el patrimonio y dcdica.c.la a In invc,tigacin de los :r<!ui
reetnicu' tn mucho-. latinoamtrieanos. F.n el caso del 1ta
liano Cario Aytnonino (1926) podemos cst.-.blcccque In innucncia
del sintcLi,. con la dclnMtxismo. Sus SO
brc anli'" urbano y la rdacir entre tlpo1o(tia cclificatotia y
morfc)logf:a urbtula - -como ' desarrollo ,, la citul4d mo
(1965) )o /.n studio de fenomtni ,roa,; (1977) 4iC ba..,.:m en
dos milenaristo ... : lru. mar
xistas lt1 importotnda de la infrac,lructura socia.) y econmica
junto a las ccrwtas .sobre In intt.mporalid;Jd )' permanencia c.lc las
fonna.s tipolgicas. Stn cmb."'\tO. :\ymonino deja bien c.:lam que el
concepto de constiluyc un mstnnnento dial(<::tico Y no
una categora cerrada. Giorg:io Grassl (1935), di-..:ipulo de
J:.. ' h;.a c'pecialmentc la c,:xpcncn<:ta del l'"'d
cionnlisrno cenuoeu.ropco -Me' \'an der Rohe) Ha.nncs: Mt,er-
con atencirl hacia las hetcn-.dox.ias de clasicJsta' moder ..
nos como 1\doll Loos y lleinrich Tc.s .. enow, taJ corno manifiest:ln
"-U.' l COU\fn.tCCI()IJ 16J,:iC4 Jt' la ilrquriIUFO
75
( t 967) ' La arqmt<ctum como oJi(';o ,.. OfrtiS l5Critos ( 1980). Su con.
ctpcin eJe la como intervencin arquitcctnicamcnle
moderna ). aJ m1.,mo t:mpo. como did.i<.;tica de la ... ttnsiows \
comradicciones inhetx.11tes al antic,uo edilicio -evidencia del
de la dcstnKcin por d pa'\.0 dt-1 de la imposible recons-
tn1cdn-. hn una de aportaciones ejcrnpJi.
l ficada su rc>lauracin del Teatro Romano de Sagunto (1985
1993).
AJI<>> tarde. ""escritos de Rafael Moneo (1937) n>O>t1-nr:ln
tc;.racin pautuina de las ttoria5. de Aldo ,. Robet1 Venturi. Uno
de los en,., vos mJI' cntclab de Moneo. "Sobre la lipolotta" ( 1978),
una mlk.''Str.l imponante de: )U o.proxim:tein critica a las posiciclne:..
tipo lgicas. Moneo accpla el col&<:l"pto de tipoloz:(a, cMt" instrumrnto
a la vez: interpretati\o y creativo. slc, !<r.i M! abandona unoa concCp
c-in cMlic'-' del rnismo y ... e insi,tc en que e' en los m.,_
in v cn.:ati,os dd arquitl"Ctnico cuando aparecen
nuc:vos tipo.,; cuamlo hay innnvacionc' t:MJ\1Ctul111es y cam-
bjos d ... uso y ck cuando sottpan pam pro-
ducil' otros n1tevo' e, iclu!!.o, cuando el genio dela.rquitC(:tO es cotp..u
de inventar. (.:orno in ten iniendo en 1a l'upula de S=-nw
Mmia dci Torc en Floi'Cilciu
Las interpretaciones semiol6gicas, sociolgicas, psleolgic:'s
y antropolgico
El Pete C.,lllns ( 1 920198 1 ). quo estudi arquilcocturn eu
su ciud.Jd nalal d, Lccds, con su texto LJ:>s dt la nrqwttxturo
mO<Ienm. Su evo/uci11: 1750.19511 (1965) e' de los pdmcros autore'
quc supera clanmenh.' los crilerio\ establdos por la historiogroffa.
dc.-1 movimiento moderno_ Ms all de los orfgcm." est.lblccidos en el
& Cra(ts y en la a.rquitc:t.:tura del hem:,, Co1hns inlcrpreta el pe
dodo c.ue vu de 1750 a 1950 corno una unidad. 11-.to le lleva a un es
tudio shtemtico de la arqutltclura de X\.111 y xrx c.:omo an
tc.cfilenu.-s de un rncwimicnto moden10 que hada J 950 entra en la
cri's:is que le cooduciri a un nue\"O p.:-rlodo. Por lo 'lh
tenta la arquitectura modcmu en el periodo m..' des
P\."Ciado !)U propii6 hisloriogrJffa: el -.1gJo XIX Esce camhio de in
tambin estaha proch.1"icndu en los c,tudith de E-mil
K.aufrnann, John Summc....,nn o Louh HaUl\."C<l:Ut y -.e rdacionaOO
l7
con )as ccrteZMS de pan ida de t\ldo ' :-.u admiracin po1
quitr.:<:tur.l ll'-"OCiflsica.
La interpretacin de Collir\S se basa en la aceptacin del
00010
premisa de un largo pt"riodo en d que c .. encJal
mente la la atquitcctur..\ loo..
banO!\, lru. de n.-einm . lo' co11ag'!, la..-. V1v1endas. romntiCa..' )
intoresqulstu .. ,, la vivienda En su ucnc una gran
rmportancia la iiHCrpret3c1n par':' entender C!!ol&oo. dos 51

tic dc-,arTOllo de la arquitectura ..... _ de un3 parte

dedicada :11 romanticismo y ot:r.l dedicada al Col1rn-.
entra en d ruuciomalismo. que es intcrpn!tado dc..'<.le diostinta. ...
gia. ... ; la bio16!ica. la mcc\nic.:a. Ja y, la
lingfstjca. El libro termina con partr' dcdtcadas. al
,.
01
l;,u, de 1M distintas :Lrtc." la En
de arqueolottla de la lingdca .ar'CJUUectur"'..\ re-
cupera las de l,.c)Ckc y Burke, lns
ciacionu hist<uica' o rom.ruicas wbre todo. tl concepto de c.:a
rctcr roncrctad tn la idea d..: arrlutecturt parla.utt'.
Colhns en 1950 ttLnto J)OI'QU<' la:, cam
bitLndo -l mi,mo corno la importAncH\ del c.;onccpco
dcvniu.\ loci 3daptacin al ambiente-. como porque- la \1Sil d.e
Collins es la del hi\loriador v no la del crluw. En 1959 hablo pubh
cado Coucret. ntL \'t.)iO" o{ a nC\,. orclutttturt. una mo
noscmfra dedicada 3 Pcncl con quien haba lrabaJado.
El "rquile<:to e hi\loriador Joseph Rykwert ( 1926). que estudi en la
Architccturd1 AMociation de Londf'\!S, comparte Jas certcl.a.\ de
ca, ... ircr ,. Chaisthtn de que el SCr' humano e' un
s.imbhco. Sintoni1a con Bemard Rudof,k)', autor )a
c16n v eal1oi(O Arquitecwra siu arquitectos (1964). en 1dca de que
la ru-Quileclura de los arquilt..'CtO'oo e, inGtpat de un;l
compatable :' la de lo\ edificio' de las c-uhums 1tadkaon:.ales.
\\crt m su labro LA idea eh cmdad. ,J, la fonua urhantl
eH ,j Mundo ( 1976). ampla c'ta <:tka al lo--
demo. cnfa1..ando la riquc7..a conceptual de la.. ...
elrusca.' v tOma.nai en rcladn ; la pobreJ3 y ,lmpllcrd.:u.l del dS
C:Ur"tt \.U"t)anhtioo tecnocrtico. Sus libros, como casa dt' Addn tn
( 1972) v J...o_s 1rimtros modentol- ( 1980), :-rtfculos
.-.,p.--ntau"" pubhcado. entre 1956 1 1978. m:ogdos en e
77
ce.ssity o( Anifice ( 1982). se h$:ln en el mtodo de simcLizar la histo.
tia de la arquitectura con los conocimientos de: arqueologa, antropo.
Jogfa cultural, psicoanlisis, lingstica e histotia. de las religionc;),
Con algtmos de sus ensayos intcn1a cre.."'lr una. teo11'a antropolgica dd
diseo industrial. Frente a la crisis del rncionalisn'IO en el diseo, la m.
quitectura y el urbanismo modemos, Ryk\\'CI1 -echaza cualquier irra.
cionalismo y reclama e l scuido de la historia. la constitucin de una.
"scmndca del ambiente" que recupere los valores significativos de
objetos y lo:-, espacios. El objetivo del historiador seria, entonces, c:m.
conu-ar los iniciales y, adems. desveku por qu mecanis.
mos dichos significndos han ido quedando ocultos en el presente.
A pa11it de at'tos sesenta se gcncl'an diversas imctpretacioncs en
las que se entrecruzan los conocimhmtos procedentes de las
del hombre y se fusionan con la semiologa. Es el momento de la in
Hucncia del libro de Ga$10n Bacbclard ( 1884-1962) titulado La poi-
tica del <SJXIcio (1957); de Uml:>erto Eco (1932). catedrtico de..,.
mitica de la Univcr"Sidad de llolonia con una amplia bibliografa
sobre crftica de. arte y literatul'a; del arquitecto napolitnno
de Fusca ( 1929). dilctoo desde 1964 de la re,ista Op. cit . autor do
libros de histo1ia de la arquit<:ctura contempornea. de sobre-
la hisLolia de la de arquitectuJ-a
1
desde ViolletleDuc
Charles Jcncks y del libro Arquitecturtl como "massmcdia" ( 1967);
del arquitecto Amos Rapoport, estudioso de las relaciones entre ti
y el medio ambiente y auto1: entl''C ()tros libros. de Vivienda
y cultura ( 1968) y Aspectos humanos de lo fonna urba11a (1977); y de
lo:-. arquitectos catalanes Helio Pin ( l942) estudioso d-: los len.
guajes de la arquitectura moderna y autor del libro A,.quitecuua dt
las (1984) y Joscp Muntaola ( 1940), especialista en
los procesos de 3prendiz.ajc y percepcin de la arquitectura. y autor
del libro lA arquitectura como lugar 0974). Muntaola otorga a b
idea de lugar un sentido similar al de Christian Norberg-&hulz y ha
c.-cado el concepto de en el cual las caractersticas del
lugar se sintetizan con las del signific:ulo y la epistemologa. Ad...;;crilo
a la semiologra de Roland Barthes y Abraham prximo a la>
antropolgicas de Amos Rapop<.lrt, Ja mayor in
fluencia recibida por Muntaola han sido las tcorfas sobre la pcr
ccpci6n infantil del espacio >or parte de Je3n Piaget.
A finales de lo:, ar1os .setenta, el sistema de los xmems ide..1.do por
Cluistopher Alexandcr ( 1936) -de origen austriaco y profesor de
78
3
rquittclm'a en la Universidad de Bcrkclcy- basado en la posibili
dad de que cada individuo sea el creador de su:- propios
idneos, se sum a este p:1norama de trabajos de carcter antropo-
lgico. El sistema se concret en la uilogfa de texcos Url.xmismo y
porricipaci6tl. El caso ele la Uuiversidtul Je Oregn ( 1975). Elltmguaje
ti< JX1trolles (1977) y 1Z1 modo intemporal de co11stmir (1979). Ante-
riotmc'ltc Alcxnnder haba estado trabajando sobre el uso de mode
los m3temticos y dbcJ1lticos en el dise'o de la foma, en libros
c:on>o E11sayo sobre la sfmesi.< de la (on11a ( 1969).
En este tenicorio debemos sit-uar asimhmo la concepcin de In his
toria de la ar'quitectura por parte del estadounidense Spiro Kostof
(19421991), t3mbin profesor de la Universidad de Berkeley y autor
de Histor;a Jefa arquitectura. Rituales y lugares ( 1985). en la cual fi
gur'a siempre el <.omponcnlc de la histOria. de la cuhum matcl'ial, si
guii!ndo las aportaciones de la antropologa y los plincipios de la Es
cueh de lo.-. Annalc.." fundada por Fernand Braudel y Luden Febvre.
Por (altimo, h:l tenido una gran infl uencia la apo11acin del esta
dounidcnsc Charles Jcncks (1939). afincado tempOralmente en
Londres. Jencks ha s ido el mximo propngador de las ideas de la
arquitectura posmoderna, legitimadas a pa11ir de la conciencia
dl pluralismo y bas:ldas en las teotias semiolgicas. Jencks es
ludi arquitectura y litcnltura. inglesa en Harvar'd iHr'e 1957 y
1965, continuando sus estudios en la Univcr.;idad de LOldr't!S
donde r'ealiz su tesis doctoral. bajo )a direccin de Rt!yner 80tn
harn, readaptada en su libro Movimicmos modernos en arqu;tec
tura (197 3).
Sus conocimientos de crtica literaria han sido esenciales para cllan
t.amiento de las interpretaciones en arquitectura. Su
obra clave. Elleuguaje de la arquitecmra posmodem.a (1977), se busa
en una interpretacin de la arquilecturJ. desde los smbolos y los sig
nieados. Detrs de la aparente superficia1idad del se <X."uha
m sistema extremadamente slido. Jcncks, adems. establece las di
fercncias entre la pos:modcnla y la tardomo
dcma. Segn l, tanto d critico como d arquitc:cto dcbcdan estable
eer programas iconogrficos bas..'ldos en el conocimiento de los
cdigo:\ fonnale:-. tradicionales para sea lo ms explcitos posible so
brc las intenciones simblicas de h1 arquitectura. las analogas con el
lenguaje y la grnmtica. son continuas: la metfora fundlllcnta que lo
79

r
lo
(
e
e
e
(
e
1
1
1
e
1
.......... Ml evnc3dor:a; la. arquiteetur
est01 conformada por palabl"3lo o ellmento!) cOn\"cncionales; In sinl.l
xis ba.. .... '\ en fas la construce:in;} In semanti4.:a da \enlldo
a C".dcb ohra arquitectnica. dt la orqwtrxwm po.\modemn
de Jencks el ten;t.r paso en b lll1clicin de ntet'J)rt-tadone' ..
lgicas de las focma' arcuit<e:lni<:IS: el primero fue Elltnguojt cM-
si<:a de la (lrquite.ctum (1964) de John Summc ....,on v el EJ.Icn-
guai< mc)(ltnld la arquitectura (1973) de Bruno z.,_"\ri.
A pesar de su dcfC11)3 de una arquiu"Cturn con ni\"elcs dt
eckt11chrno rndicaJ COnlpOttando una. .. lmpUfic:tn d,- la
complejltbd arquitl.'\.1nlca y un empobnx:imil'1ttO de $'U:) ntC'I"pf\'lat:lu
Medmntc una pl'osa pi'Ovocndom y chabacuna que de B.lr _
ham y dd des<." de unpactar al II.'Ctor, cado obo':l qu<-da
reducida a de c.,:tiJo, denti'O de rboles gcneaJ6itic.:-a,..lc-
ck cualquier n.:ft'I1!Deia a la.\ arquueccnica.' y a las cun-
dicOnC,\ a las que pertl:nece. En su ltilno Hbro. 71r< arr:hittclltr(
o{ jumpr. (1996). Ult<.nta enu-e: leh
JXUtdigrnas de la. c;: cnclu c.:ontcmpol'.nc; y IM arquitcctnicu,
Manfredo Tafwi: la crtica Ideolgica
la nponacin que Manfredo Tafuri (1935-1'194) ha hc'Cho en el k
m:no de la y la (;rflkn de arquih.'CtUJ"".l su cultw
rigor v c\igcncia lo han <."OD\t:rtido en uno de los cou m:::wur
influencia en lus betenta y ochenta, siendo su aponacin total
mente impn ... 1H hl-cho, 'i IU\'Jramos que f'C:\umir la acU
vidad de 1-. oitica t' hii>tmia de l;a arquicectura esrc .siglo t.-scOJ:;,
rfamos a Sigfrkd Goedion y Moonfn:do Tofuri.
l....::L lurmacin de Tafuri e-.t enrai.1.-tda en la cuhura tt:aliana mtxfenl.a,
en .. -onhnuida.d con los lr.,dicielnes de lknedcuo Crocc. Lionc..llo Vcn-
turi. Ed(J3rdo Persko. Ciulio Carto Argan y 1\:uhan Roge'
Dentm de la dua.lidud que se definen a princ.:ipiO"' de lo-.
arto' en Italia. entrt!' los de la continuid3d. de l..'\ Ir
dicin modemn (como A1an o 7..c!'vi) y Jo, de la idea de cll
,s y (como Lud.O\'k;o Ouaroni o E. 1'\. Rogcrs), Tahui
mc;lin\ por fi premi.sa de la del movimJcnlfi m<x.femo. De he.
e-hu. n.'alit su doctoral10bre la obra de Ludovic:o Quaroni, m
el reah,mo (:omo de lu arquitectura nl<lden};l
80
public'-'"" 1Qb4)) -.e f01m t"n la critica de arquitt."Ctur..t
ls p:!l!ina' de Cosabc:lla dioigicl:o poo Rogcr. .
1.a intdigcuda v pn .. --cocidad de Tnfuri (ucann m.'\.'dma.-._ En 1964 publicl)
03
arquito.:turd moderna j,pom"' y en 1966 otr.1
:.,bn: d mnnicn!'.mo. Cn 1968 obtuvo la ct.tcdrot de lllstolia de la AJ.
quih.'\:lW'3 l"O la rxultad t.lt" Arquitatur..t Venecia. En t"'-1e
011
10 public uno Twri(JS e lu.;wna di! /11
anuilc.<c:-turo. En libro. que "-'""<.lit :unphadc., l"fl 1970. ''.'m..'\.\
completa ' "visin csitica dt las mltodolog:.b anUIIC<:_InJC".tS'
que habtan -.urgido en uno:.-. aJWlS de totaltran-.formaetn corno
lueron los cC$Cnlil. En e utopia (197.3) <."<ntstata el ncaso de 13!\
y t) c:tJ"tktcr de: la arqwtc.."Ctura c:om<> irutnnt"MmtO de
idc..'<>logfas. l-'l iniCI'Pt\'tacln de Tafud conMiLuvc un JXISO ms en la va-
"n poltica de arcuit.c:tura '><l!" Leonardo l!ene\ulo.
En ...... ;.u\os T.tfuti .. 1abor6 una nUl"\'3 de la
la crfhc;:\ que hu significado lu ,fnt(,is de muchas aportOlciont'
contcmpor.ln<a,. Slh duda Tahui hen:da d plriru critico de \\oltcr
Bcnj.:Jmi imp1cncado con la Lrudicin m!t
a la irn.odudiblc: Alberto A....ar Rosa. \1an() rronu ) Antomo
Negri. todo:, aquellos que llkt;an d;.u 'opone la P':fxluccin ca-
pitali'ta) -,.e inclinan por una visin hipcn:ritic.l y ncga1,,.,,, De
Tafuri publica nlgunos de sw or1fculos en eJe combate
Qwulemi Rl!>t Clak opaaia. Coutropiano, Rmasnla y .A,.>clrt<t
coint'ic.liendo con lo.' tilsofos Cacc1a11
y Fr.tnco RcUa por ,u utill7.aciOn de una de. lo lM-
en autorc' como 'lict,lthe y y con
c-omo Cari<> Gin1blorg por tod:\S ;u' cautclruo Lgic-a
mente T"tl.ui va n :,iutonizar con la x:-,.tur:a Cl1tie3 de Michd
entre Otro-. conccpt<b, ._:un'" fonnulac.:J.n de la haStona corno
gcnealogju que identifica mltiples u\icio:-,., en comraposl<.:in a la qui-
rnent de un OriJ:en mtico qut!' mtenta c,plicarlo todo.
En ciena m..'lnera. 1a.furi mu.-.:-.tra la pt-r"\'i\t.:ncia de. la). jdea' defen
didas por la n,:\'ISH\ Ca..abelln Ja de de Rueers. Lu
volun1ad de la arquitec-tur.' en un:. hJstona de la cultur-.t.,
la prem.isa de que ,, ciudad e!'. 1a b..'\SC que ju!'.linc:t la existencia v la
finalidad de toda obra' la ocneza de que 1a hl,toria es stemprc la R!'
ferencia biska de uitica, son por hMia su tX
tremo mi' rndica.l profundo,. combati\o.
81
Tanto en el .io,,n 1,\fun como en d maduro 'C.' da siempr(' t."Sta ' U.
J')tt*JXl'icin c.Jf'l trabajo dd CJ11ic.:n y del Tahll"i 'e dedica
a 1n de In a1-qui h."<.'rura dd siglo x.x. en ..-..
murqrfkos "-C)bn! la nudad la.s cxpclicncit.\S SO\'iticas
la Alemania d4..l pe fodo eJe en u la \'iena roja, otl mi'm()
tiempo qut: deilcndr: su c\cJusiva e la histolia de In arquitrttuta
italiana po . .,leriur a l94.5. Tod:'b mueslti.\n no J
el 'atot\o dl la,) u lopfn._, .,ino que son dul":b
tanto la' su critica a In nb!<olt"at'cin 1
de lo5. fl\'c por su lonnahtr.mo " mkdo a ia rcalid:u.J).
co1nc:> con nlanHeswcioncs dd que 1
cons-Jdcra una del pod,r f'"'l'3 13 aHen.:.cin de las
Tal mi nn hace ntt"'!(Uim concesin. no intentn alciM
njnt.ouna no le prctN..upa que ya no lienc luga.l'
jul'go c.lt Jo, n.conodmient< v que el lnKa.so de )3 '('.
miologa h.- dcmh'-U"3do la di.! U-:lduttr un ... islema lin.
a otro.
Poi' olt"'3 pane, 'fafuri fu.: ampliando '"s tr.lhajo:> snbre hist01ia de I:L
centrado:; 4:"pccialmcntc en ,.J qm. \-:1 tJd Qua.
U'UCentt') al rk."'Oelask:i .. mo) tk-dieandosc c;.ht cM:IuswamcnLc n ello l'fl
la him:t cwpa , ; dn. l,.;na <k l:t.. .. n .. de trabaJflS.
rtl;tcionando openencia)l, hJ,1t)nca.."' como kt de Pir:ane.:,i con ltb \':ln
guardiai de pnncipios c.k lue el libro W c.sji:w y tiiCi
lkmuo ( 19S0) que se su blitul:lba vangu.trdiw; v arquite<:tuJ-a de Piro
nc,i a en el cual desenma.c.cam cmo la m,..,tn
adjudknda n Ja historia es la ele producir ... ignifkados cmo el pro--
)'"-c:ro h,tnco es siempre el d(:: una
La magna apor1otcin d(' Th(ud revela cierw.. contl"'adic
cione.s. Una de ella.s \."$ la de. teora una mm.\d,, que no
r\ICI"CC la .-,lrlO que Jo..; COU Ja fragancia
sentido QUl' hmfan en su momento, C"u.ndo, en r"C.:'l.lidad. Tahui mm
poco !>C libra de forzar y manipulnr Ja histori:l. c.:omo cuando Pirane--:
e... lo!', concl'plos moderno' de eJe \<30
gu:udia. En "us lC\IOS cae en una de Ja, contradtccione ..
b,ic-.t) de l;1s que l mi .. mo ha in>iS
temement.' de la autonomfa de la clisciplin3 tu
qmtcctniCil Hl mhmo tiempo ...: defiende el de todo.
obr.:. de. 3rtc par.t l.J'om. .. -..formar Ja ..OCi\.xJad. Pou-alelamcntc ..;u vhi11
de: Ja 3rquitcCtUI"a "" wtaJmcntc ctnocntric.a. tratando cxclu,\a
82
rnente de e-lite' cuhurales en Europ.'\ )" ' m1.camri"n
.
1
rc..,to d el mundo. l.o mi.' frril. sin embart:o. C'\ q';lc el h
' 1 ,te su mn:.,tigou;in nunc:t es la obra _trqlltletlncn m1sma. "itnO
"
3
1 1
l. ... upcl".lcin de las barTCras ldec>l(.,..lca' que ocu tan as c ...
y el dcs...-d:amento intcJminablc. de los de P<P.
do..:dn ' de
l..a e-... tela de Tafuri ha cnconn11du contmuldud e n buena
pattt de ... cualincados d de H,,_
to
1
; L
1
del Unhcr.ttano Arquuectu n de Venecm. como
Oal Co -con quie-n Tafuri Arqwrtctma conrtm
portJnt>A (1977)--, Mario Municri Eli01. Giorgio Ciucci y Gt.'Oi'VC
3dem:b de autorC"' rnu)o di\erso' como QuetgJa,, Sen-
tri; Colomina, Bandini. \ tichael llan Jurge 11. Lkmur.
Colln Rowc: el fom1nlisrno ana.Utico
Colin Ro we- naci6 en Rothcrh<.tm en 1920; c..,tudl arquiu.ttW'Q. en la
&;ni\l."TSJdod de li\etl)Ool. entre 1938 1942, donde coincidi con Ja
Stirting. -.eis :u)o ... m ... jo\CO que l La rorrJktCin redbiclt en u.
verpool en los ao." inmedi:lUln'ICnl' po.. ... tcicu-es n la Segunda
Munc.li al se ,tuab.'\ de-nLrO de 1.- tradicin An...' ..
,, d< 1. II'Odi<'in fli<>'ika v pollca d<l libe'llli<mO "'"''" 1942 v
1944, conva)-icntc un Colin obticn ... tma bec.:a
para ampliar c.studios en d Warbur lmtilute. (.:on\i.rtincio--c tn
el cola born.dtw de Rudolf qUJen 1)\lblit;:&rt\ en 1949 '\1 libro
f..o, {imJamrtllos dt! Id arquilc'"'urn n1/a eJaJ dd lumtamuno. Y. 11'::1
baj ;u'ldo en una tc .... is lnit:o Jones. Tm.., una bt"C\C n acha a la\.._.
pool par.l tcnnin.'\r \OS L"'tudio' dt O 1945 r !'ara d{\f
cla.ws en dkha unht.:r .. idad. Row\! ...e trasl:Lc:b n Estados t mdo .... p3.
sando bn:nment.c por Ya)e en 195 t e en la Uni\'CI'Sic.l nd
de 1\ us<ln en Tc'as entre 1954 y 1956. Alli <Ra <u primer grupo de
al coincdir c.:on John l lejduk, Tk!mard Hoc,Ji (un tue
habia trnbaj.do con Le Corbu:-.;er que pub1icaot los
t.:Ti tos de R.owe), Slutzk' (pintor que habfa c'tudi!ado con Jo-
'CI 1\.ll>.:rs, que con en d ens:ayo sobre 1,, trnn,pan:n
<ill) y t.e llogd<n (que habla U'Obajoodo con Aalto). E.tos t<>-<nes
intc:locauah ...... del con..,ide.lb:ln qutla nrqu11ccLurn mo
den\3 pusc(a una-. c .. rucnlra.\ inum..'\.' potllan \er
intcrp1 , cados dc...de lo.t cultu.-... un bn'\'e pernc.lo de vuelta
83
a. lndatrna J9Ss _,. 1962, duntnLc el cual impa11i c-l:a-.e' t"n
Cambridllc. Ruwcsc. iruta1lddiniU\"31l1Cnt-: c:n la l,.nr\a- de Cor.
nc..U. donde fue p>t..'"';QI' ck"Sdc 1962 ha!oota .!oU rubiladn en 1991: c..n
19SO habia lop-aJo l. nadonali.Jad e-ta.lounWen-<. En C<wn..li tt\'
ellJrban Studio en d Q\.J< ha c-laho1"do de di-.ci"Jo
urb:tncl t."'n la de: profcsot"CS ' En dw:ha fa
4..:-uhatl c:oinc.:1dt al pri&iptO t.'Oil Ah"in QUe en IY59 h:tbr.\
..u doctoral t" Cum/n Sittt: C'I\' buiMer Y en c..os,.
t&o. 3J\ns Rowc: ha rbichdo durante J)c'rio&::ro. en b 'C'Ck ro-
mana de Corncll. in:,talada en el P.alauo M;ho;;irno uUl.' C'olonnc.
.El uti111..3do por Rn-\\C' ha \Ido d dd ensowo.
que por- .. us Jc ha pnmuido un
nrlico ronn. .. J de fenmenos arquJic."'Ctonu:o, a partir de corn
paraciunt' atn"\id.ot.._, v pcr.-.onalc:40 que 'ureran la., oonr """'
dd rigor hL<tt.rico
Su prirneJ Cn'->3\0. tk flli.'UI'I\a fu..- J'lllt-hi.IOI<k, c..-n J917
en J1u. .-\1, hztt:ctural d"--' Londtc!'>, En t..1) de 1
,,Ita ideal. Ro\\ e c-ompara la oculta de bs \'i.U&.' & PaJ.
d1ocon ta ... de Le: F.n 1950 public, tamb1n en
nrt 1rrhiitura/ R.nicn.. "\ truueri,mo \ 3n:UihXIUra mode,....:a ,.
19Xt el anculo :\Obn." Jran,p.ll'\!'ncia lncra.1) fc-nortknolgu: ..... pu.
blicado en Pt?Nptu. "'1\eoc-J.a.scismo" arquiltclUr:l rnoc:k-ma 1 \ n
ruo tn 1957 ' publicado on el primer omm> <k la re. tsta Op-
en 197.1: en l haca un 3nlhb crtico, desde un:a 6ptka
d3 ... 1C1Sia. de b obra de \tk"\o \3D c:kr .Roh! \ Luuh kafln,
tr..tnd cmo c'tc Ultimo urih:ta plantas moden1a ... i.'tt"Opas ... Je, su
ptrpune ..,,ccma.\ enftico' in'ptrados en La, cupuJ ... , 1\
que ten1a\ de dt. \\-mkowe.- fu,
eJe pl:lma o:ntraJ \ 13 cpula. o b d.. L. nlK."'II
rnonumentalidad fue central '--"" la.. Uhnno-. de G1ed1on. Corn
pkta <-sta col:ci6n d antculo de 1961 d<'<llcado LA Toureue, po.
blJc.:ado lambiln C'Q n"JL -trchllAIUrl/ -"
que cin..--ubron d.anc.:lotJo;u .em-'.; eo1
tudianh .. ':) ,. britnico.. en fotocopias pimta' dumm("
:mo,. lucrun al fin en 197(- como l>gl de C>Critos <k
1947 h3.Sta 1961 ,. con c-1 Ulu o del pnrner cn.s.ayo; lAs mntemdtica.,
JL lt:z ,z!Jo Ukol \' (J/ro., nt.-.a.'-o'. Y no fue Colin Rowt!- el principal :u-
rfic.;e $ino su' .,. que duran1e afl<lS le rn'h.tl\.'ron: AJan
(olquhoun. John t.Wkr. Jam"" Smim8 > Pauick de>dc
10
gt
3
tcrra > Frc<l Koetter, Pcter E1-.enrnan. Arthw
.\nckrson de---de btadO!t 1.:.1 cn$3)0 1..a, la
, b Ideal"' publk:>l>:> con una do 1973. mu) surhngntana.
que comparaoo la e<trucrura' b pi;tntl del AJt,-, de Schtnlel
en Bcr1Jn con d P;,lacio de: b Asamblea en Chandigarh de I.L Corbuscr.
ttnunciando la futur:J. OITnD de la ampli aun d..: la
en Sruttptt <k J.uncs Stirling (1977-1984).
El chito dt SU-' d c.;onte);IO
1<
1
mpub a ncrib1r cun Frc<l Koc:tterd libro CoiJQg cin pubh..:ado
en 1978. Del formali..,mo aMlti<:o dedicado :.
pr.l'Ji3 a. la ocala del di!t<c) urbano. E'to le- pennite que aflon:n
""trabajo> que desde hace auoo d""'""'lal>a en el campo de los pro-
'l we. Buffalo \\':tterfront (1964). ea. .. c Si<.le
J>u0\'!1 Yori< (1967). 'l;onh Bron\ en 'lun-a Y<rl. (1971%8) -<n el
<qUipo colabor Petcr Eis..-nman- ' Minnoapo>li> ( 1976).

El Ubro ...e en s.:is :rpanad<h. primeros. dedicados
u topa')' :U del en tomo. ruponen u03 crie2. ma.rcad.
m<ntc infllncb por Karl Popper,:. las ,-randes interpretaciunc-., d dc-
tft1111Ril,mo ht.,.ri> de Hegd ) ) a las utop!as. desde Plott
ha>t!l la Cana de Atona.,. El tercer ""pitulo. dedicado la cnsi> dd
ob,eto. propone un nu ... .,'O (j,aema grifko de an.lisi' y pn):-o'<!Ciacin
ti>ano: d mtodo fondo-figura. El <llgn>tKO sobR' la cn>l> de la<
utopb..., ,., al tiempO. car.k-1cr humo..niMa de la ciudad v In
n-cupcmcn d< la._,_ htructur.a..:,. UJ""b.tnas k
Uc-,Ol.n en u'-'._,_ Ultimas partes dd libro a una defensa d(." la ciud01d
de: cohsin como la ,;Ua llk:diantc de
de utClpfas urbanoas) SlJci:t.le;..
El 'istema fondo--figura po" en
urbano.' (en Jos cuales los J.doptan for
ma, cumplcj"" 1 aniculada..' tomada:. <kl Hofburg d \'iena. de b R,
'i<kn/ de ll.l nlc:h o <k) prove<:tO de ,\splund para )a rcmoddactn do
la Cancillerla Reru de f.,tc><olmo), supone el ntah&.cimicntO de la.
do, groJK!c,. conC<pctone. de la ciudad: la tradictonol. oo.ad en d
fODdo. en la ""''"'b de funcion.s en una masa dcmro de la cu::U <e
\'acfan calle .. rallo:,) pl.a.-.as. de estroc.:tun que (un-
ClOna horbont.lmen1e ' CI"'Q un ,-olurncn coheffnte v articulado: ,.
lo <1udad modcma (la ciud.'\d parque de lL Cori>uln'). l>a""" m la
l!S

1
autonomb de la hha dt- fonn.a, con url;J radacal
'C'paJ'aCJn de lun\-ion:tmieniO \Cnic:al que mor-
fologm$ de emerge mes y desarticubdo-- Dkho ,_,tcnu b
filiUr.a >'>bn: d fondo apli....do a !2 furma d.: la ciud.>d. o.sl como su
de oomp:u':lcin grfit;l, Cohn Rowc: lo toma de la tr::ldicin
dt lo Escuela de \ Varburg. especialmente \\'iukm,cr. Panofd,.v
Cornbrich. prindpo ps><olo)glro-. Gc-tah, bo'>dos tn
la pro'<imidad, 'ime1r1:1., identidad. deJh ldad. comn \'
idencific;,ablr. qut t.unhin ulilil'.:an dug.n.ma. ..
lodo. de- la. .. imaprctaaones de fcnmtrlOS 1 biolgico.,, ,.
pcrcepthos lfe" Jo:-. objltos nrtf:"ticos por parte de Rudolf Amh(,_oinl
Todo ello. l:cam.:ntt .abn: los cimocntos dt b pura, SU3li<Lod dt
\\ >lllllD' del lonnahsn>o \ <"l"'calid.\d de Ric;l.
En los ltimos c">lrulos de Ciudad Colin Ro"c plantea con
mucho. :Utucaa ' dm 3nalogas de fa ciudad que le !:tir
\'Cn .)U de una ciucb.J de coH'iin, h:ha deJ
de del p;&sado ' d< utop;.., S.. rr.ua d< los jardt
Y lo ... tmcrprelando jtrdfn como cr-itica a 1:. ciudou.l
obo;oletn y 13 futur:t. rnu"\t'O.
'" d_l" Col in Rowe ba'a en dualdadt.$ de:
htpolares ' anunmica> transpan-ncia lit<ral , ,...
'' c.-spacio sa'u:hdC'h. fondo v rigur.a, acrpoh.) v loro.
J. en':?. ybzono. briroleur e ingrniero. En ,Uo t.:omina J;, traclkin qth"'
"" '-'" Mtc en Centroouropa 1>3ow d "'tructurnlhmo.
' m b rtlC'dlda que.- su tt'Ofi,.aci<m surgt sobre la de 13 cri
V 'is Y lth dd proyeCto de In :a.l'quuectura ,
sobrt la aitK:t de KM! Poppt"r contra rodo dtu .. "r
mm-.mo. dogrTUt:J,mo, e intetprcl:.cin rnilcnarist..'l, Rm,e JJro
/
1
pone un m4!todo dialt:tico de super-.u;iu de antinnmia ... f'rcnle ;a Jos,
dos tXI.J"t1l)t '")> pcfiT'tN:., scgO:n 8. d <k-sp)(l,mo dt-1:. Ln:nc,a. t' dir.
ck Jo... Jos \ lo!-. } la tiranf:t de- la m.avo-
t'!a. <'S d<-cir. _del hombn: de la calle' dd popular. RO\<e pl2n1oa
\l.Jla ('()IOI.di.clOf, Oc llho. el m'mo Ro\\,. parte del in
li:niO de concilir.r dO\ nparentcnwntl" antagnicos que ..on lo...
que ha tomado como por urb parte. Los \',ra. hunw-a ,..
arquttec.!6nK'Q!o. ,. urbaf"'I<ro. tk ciud.ad tmd1c:ion:l1 como ma...,. con ..
lruida dcntn> de _la se mocltla<JQ c<lllcs y plah<s.. ,. po.-
0
r.1
plne J:a OUC'\'a "''-umc.lad del anc moderno en d cismt: oto:
d cuhtsr 10 de Paca'!-'4> n el ,uprem:ui .. mo de: \1ale-vkh.
roe tod."' su actividad d<KXntc por ,u ttch.olJ'.O a l01 Colin
p()dria s.-.---r.-..lllie3do c::omo un !)6...-ratt'S (J['.rntl"'3rio
a todo dogmata .. mo, que ha b:.s01do todo su 11-ab.ajc> erl en,ayos frag
rnenra.rios muc.:ho m._, a abnr ic:J"Oo a y a plan

que. a ,cncrar gr:t.ndc.. ..... Del Warbur'J

ln:o.tituh." no slo apn:ndi l mClodo l'ompar;Hi\o dtl Corrualbmo

b ba..--.ada la at ... "TDporalida.J \ b n.-bcln en

m- ,no t.ambJ,;-n la <k:litud ttca de bu"rQQIr las
bhic.._t) de \ln:t hi,toria .tnnitna y no 13. fama pcrmal.
&b pubhc.:.tciOnc' han ''do el libro arrluttCturt O( 'OOJ
mumious. Towarrls a f>OS5Iblc de 199"*. en d que since-
tiza coda ....u lntt'"t'pf"etacin icorxk:las.ta " c:L.. ..... nun.fi.cador':l. a b va
01
mi ... tO!'t.a, de le planttamiemO!o. can contrndictorio:-. e
d.: lo:-. modernos. y As 1 n-as Rolk tic '1 and .\lis-
.W,\"5 de 1996. que b rcc.:opa1h.tOn en \-o-
lm('nc:_, dc.- la ma\tJr pan .. de su ohm c .. critu. mclur endo me modas
dt su' \'iajc.. ...... ,. de urhanos.
Culin Ro\\C ha re-nido una ampJiot ) difusa influencia en la crfticn y
e-n la pi"'O\"C\:Iacin urbana de tk'c:ad:L'. ,. ha CT"eado una
de de su analuic-o,
como Sh."'e Pctersou --:tutor dd .anfculo spacc and anlis-
pace-. \\ illiam Elhs. Sw.an Coh..-n ' Tom SchuJn;o<;t..t . Jemi,, l-
gac.:unente. de sus colabor.1dnres c.-n la auto1ia de hbnt' y nni'culo:-.,
como el arquilt.,ro Fn:d Kocuer) el pintor Roh<n Slutd"\ y de dY
apulos leiaJlC')!:I. como el t.:t1izo Pinft \"O. .\!._ br.tY.k-00 Carlos
Eduardo Conus.
Los epgonos de las metodologas critic..--u.:
Colquboun, Tcdeschi y \\':iliman
Alan Colquhoun ( 1921), arquit<'CIO titulado en 1949 en la Archi.
ll"Ctur-al .-\$..-...oc-iatio: L.ondn.: .... un larao ;asociado
pruft:>,iOnalmentc con John \1iller. ha su cri
lJca. a de si.,lemtiCO.) y profunt.los. -..obre
b.,,kos de arqutll..--ctura cJd .. glo rac11onali ... re ..
hhtonc-isrno, fundonali .. mo, tec.:nologl:t.
cl3'ksmo. po .. rnodcmi .. mo. C\tntctural,mo. tipolo-
tfa c:n .. h:tn ,Jo fi"COC!dos m antoJo--
8i
r
1
1
ra!; como -trquiucwra moderna y cnmbio hi.u6riro. Ensayo.ot: /962.
1976 (1976) y Modcmidad y tradi,r611 cldsica (1989), Su mdodo .,._
prximo al que ha '<'guido el crfrieo de one Tomsls Uorens (1936)
defendiendo unu interprl'tacin que prima la,, y cu
nf.'xiones h1stricas por encirn;t de la$ n.apturas en la del
arte :v Ja arquill'Ctura
Colquhoun con,idera la obra de l..c Corbusier del ,.
tr:lo xx, por la p.r\'in:ncia de patrones cl:.1sicos y por el de. ..... 1t'OUo di!"
rorma' vanguardbt.as. P ... niendo de- un detotll3do conocimlcmo dl'
la hiMoria de lo cuhura y de Ju. (u-qultedura rnodenta. v asurnient.lo
criteriO$ dd penYmiemo tstructur.alista (desde haMa
1.<!,;-Srraus< y Uarthes), Colquhoun defiende un mtodo b:>sado en
la complcmentariecbd entre las intc.'t"prctacione' sinc.:rnic.:as de la
Hngll("'tica y la!<. intcl'prctaciones en la\ cuales la c\'O
lucin de lo ... concc:pcos. torma' y la que otorga d sentido.
En la cuhut:.l. latiooa.merit;a.l\3, deslca la aportacin de Marina Wnis-
rn::.n. De todas p\l'a Lralar \Obre tsctitch in
duir Ja referencia a un autor que por su singular t').:periencin y n >e
>M' de su ;ran calidad, ha quedodo fuer eL> lo-. hrlo, centr.sles d" la
C'\ludn de la erftica. En la formacin de l;o trndicin de la eritrea
en Ar-gentina In figuro del it.'l!i.tno Enrleo Tcdcschl (1910.19i8) ha
enonnemcnte infhl)cntc. Nacido en Romo, ciculado con1o rll'qui
ttcto en la ciudad en 1934. cultiv 1anto la :uquiiC(;
tura oomo la CT'ftca y la A p;.tnir de la Segunda Guen-a M un
dJnl colnb<>r con Bruno Zevi en la rund.al;in y dircccin de la Te'\ ,aa
.\lrJrou )' en la difusin del movimiento organicista en 1tali.
instal en Ar-r;cntana. impartiendo en Tut:umn. ?\1endo.ta ,.
Crdoba. Su5 d<n textos ms <.:1\lciales: fucn>n IJna intrOtlucd6n a la
hi,toria tk la arrtlitt<:ttm (1951) y Tt<>rla de la arruiteclttra (1962).
l.os: dos concepto-. b.sico.. que Erulc.-o defendi dc .. de Ar
fueron d de la imporrnncia de lil historia en una ,iluacn
t.:untempornea que ya puc.'dt- superar el prohibicionismo dtcretado
por la <irquirectunl moclcn1a (en ello es muy samilar a lo que dcficn<k
s:u compatriota F. K R.ogcrs) ) la in-.istcnda en I:J de la
quitectum r.Jdica en el e .. pacto. lo cual ha de comportn.r una total
transfonnacn tanto de los mtodo, dd proyecto y Jn rcprc!'>enla
cin, como de Jo., crite1ios del onJI,is eUo conlinUa las de
\U rruu.: Bruno Ze\i. 'uperando, ,n embar(to, com:cpcin doJt
88
- ------
ro:1tica y Para establece-r todo ju1cio critico sobre a
quitcctura, Ttdeschi la concepcin de Lknedcuo Crocc Ql.o
priJua el \'aJo.- y espirituru de la obrn arte. coneilindol
en el caso de la arquhl.."Ctum con ln de la funcionalidad, l
contexto y la 'ocicdad.
Similar a lo que con In arquitc.."\:lura de Bo Bardi en Br.1
sil, que enriqueci l'IU b;_tg:ajt CuJluro) itaJinn<> (,_"()1\ Ja (uer.t{l de la CU}
tura popular el3bor una teoa ;uquitcclnic
que parte de In cuhurn eumpea p.:ro que lejos de ella, de <u' moda
V r rtmurns, adquiere una madurc.t., $0lidc-l ) delic::Ldeza niC'3.!:t. D
la misma manera que Josep Maria Sos.trc.' en Barcelona rue la reCe
renda de la tUptracin dl la modernidad y, al mi.!tmo tiempo. de
inicio de l'lvisin. En deo Tedcschi en AIerHil\3. o port todos sw
conocimientos de la eulturo arquitectnic-a modenm p:ua fund;u
unu 1lucvn tmdicin critica_
Morir"' Wals man (Buenos Air-e.' 1920, C61-doba 1997) se titul como
arquito.;ta en lot Uni\erMdad 1'\acional de Crdoba en 1945 e inid unn
intcrprelaci6n de la cultura arqultc.;tnica d..'"ode la visin dd con
te'(tO latinoomeric:mo que exprc!\ en ellihro lA estmcrura lnst6rica
del mtonro ( 1972). En l planteaba una re'tsin de la> interpr<taci<>
nes socio1gica.o;. y estructul'alistas, mostrando''" conociuaicnto de
tallndo y prnrundo de tod..'\\ las de pensamiento
en los"''();) y unil CSJX.<Cial arlf'ltica. Y termina
anali,.ando d mundo ) fragrnentudo de la actualidad
en lA desumrada ( 1995). A pesar de ello, como de
muestra '\1 refinado y t.n1bo\jo metodologas de
la hrstoria en El irtterinr d In historia ( 1993) y a pe"'r de Integrar d
pluralismo , de cscnbtr contra Jo:. no,tlic> de la centralidad, ol
utillaje mcOtnl de Mal"ina Waismnn sigue 'icmpre de la tica
del humanismo el p."\trinlOnio de un pah gente. esclihi-.
de los del racaonalhmo an..'llflico que pcr'>igue una. vi.,in c.-o-
hcrcntc del mundo,. dd orden dd que busca uno'
sentidos A todo ello intent integrar el profundo
tic"mo, )' cont("mporncos. Una de mximo.t.,
apnnaciones l ll) el uso del concepto de .. trau-.culturacin .. o U'n'i.-
po<,icin de los criterios arquitc..'CtniCO$ )' urbano\ pcrtcncx:ientcs
a un contesto determinado Europa o Estado.., Unidos- a
otro muy di .. ,into -<e>mo lo, latin<.uncricanos.
89

1
l
h.mns interpretaciones en la era poscstructuralista
A partir_ de de lo.l> :lilos ochenta, cuundo en d .. m<J.
nifc:,lacrones mtf.sltc.1i habla dt- la ('r.l n.t'kmode
1
na ,c.-
d
r 1 pone
< mam QUl" e entoncc.; dominamc pcns.,.'\micnto cs-
1 ructura_U .. Ia ,,. .,emiolgico h:1 'ido -..upcrado por ,
0
heredero, d
JX"ns.arru.:nto pose-s1mcturalista, nbitrto por \ tichcl
foucault. Je-dO l_yot.ard. Je:1n Baudrillnnf, Gi114.'\ Dc:lcut t. \'
J Jacques OLmdn. Se h cntrndo tn un nuevo en d cual d().
1
mJna cuhural ('0 d qut- la eluda posruodcrna ha
1 ecmducd<') a nueva' ntlrpt-ctacione ... cicntfficol') en la c:on-
c.epcln de un en no-equilibrio. que se en gcome
tra.:, b:\JO la del Lo-. del
a.umt.ntan dosi' V la, discou
rrn,mt!nLarias y provbionalto'\. basadas en el nf!Jo;.l, en
tr.m,ronnacin ) Jn difcrcnt..:ia. Tanto b nctividud clcnUfica comv
filosfica 'e :-en obligacbs a renunci0:1r a ... u., ele ncutrn
hdad v objCLJ\ 1dad. a su \'Oiunttd d!! conocimiento unh\"f't.."'ll .,. ;a ,u
pro)'e<:to de una cil'nc:ia unificada)' umt filehOflu torali/adom.
hl en la :trqult.lltrn M." muesti"O en l:l cundkin
de perpetua cd,is. en l:t de la te en J;l"3Jl<lc-s
n .las duda-. ...obn b Ue In para t\
phc.ar la arqutt4.-'C.:tura.
Lu transicin dd e'tructurali,mo al po-..e,tructurnlismo en el ("Cjm
.. de. la tncut..ntra su mejor rtrlejo en 1.
rc,;J'>l3 Opposwou ..... tundada en 1973 por Pcter Eisenrnan Ken
nc1 h_ J 'rampton, M._r io Gnndtlsona. ... AnthC>ny Vidlc:r \ C'olin Ro\,,.
' por Jn,titute (ur and Urban Studies c.k
York (IAUS). All1 eonOu\tn tc"\to' de de la ter
generacin (c;omo & Smithson, Jerr .. Soltan
Onol Bohtgns), de autore:' que manuen\."n cie-na en d t
c'trucwrahsmo o c.ue a Mstcmns dtt
riores o (como Adorno, 'orlxrg-Schul.t., Rowc, Col
quhoun. Slully. Unt;ers. Vidle-r. Ro,o;i, l"afun, Vcntud. Moneo) y de
prutaoni)t3S de la apert,ara hacia posc,tnlCtura
list:l::i (como Dcnidn. Eiscnrnnn. Hejduk. Libc,kind, Agrest. Gan-
ddson3s). m objetho de Opposiuo'u fue el de acercar In hi;o.lorin
de In a1-quittctum y de la filo,.ofru a la critica de arquiteaur3 con
la intncin de fundament-al nue\"os parmcH'OS miCI
Oppos1tiou. que .,e a c.-aballo de una r..tdical
dd pensamten1o, dej de en 1981 y en lu accualidad su
lugar en la deo fC\'i'lC3.S c'tadouniden.sc") de teon"a ar-
quitectmca lo reparten A.'semblagt, ct'Cacla en 1986 ,, dirigido
por Michael H.-\-. junto a IKatri.t Colomina y Ca.thlrine lng-;.iham
y ANY, promovida por Pctcr Eiscnmnn y creada en 1993. En esto'
a.nc> .... la cultura arquite<tnica ha dcmctrado su modu ..
re t. con Nuev11 f'orma. publicada en 1\hdrid entre
1966 1975 bajo la direccin de Juan Danoel J'ullaondo, y /IYqw
e;s, editada de.'tde Barcelona tntre 197-' y 1985 con un C.:t-
pritu ecl(:tic:o v co ... rnopolita.
.
LA critica desde la deconstruccin posestructuralista:
Pelee Eisenman
En d<ntro de los dcnomln:u.J.os Fi\-e Archilecb. Petcr El
scnman (1932) :unnc c::on una maoiftesta admH'"'..tc:in por Jo., me-
canismos dt'l :lrtc conceptmiJ, Roben \torris ). Joseph
Kosuth, por Ja gramhca gtnci'Stl\:t de Chumsky y por el
mnli!-<mo analftico de Colln Ro\,e. Su ptns.amicnto fue tmnsfonn:\n
do...e y ha.c:i:J condicion.:s dd pensa111ien1o
posmoc.lcmo ,.- pubhcando tn 1976 su
brc el Scl1n l. el racionaJi,rno en .. "Ctur.t.
m., que ahen\ah\"3, e; otra \"a.rial"ln del posith;..,mo, una
t:udfn del flmcionall"imo. Para unoL nuc\'a no huma.ni,ca.
la que d hombn: dCJ;'l de -.er comtmpl:.do c:n el centro del mundo, el
de la modcn1idud no puede '<r d funcionn1ismo sino un:t ten
dencia ddinlti\':1 hada 3;b,tf"3ccan, atonalidad ntempornlidad.
Paulatinamente. Ei.).Cnman idn integr.Jndo influencias Fou
cault, Denida ' Deltut.e.
e,olucin que han :teJ:;uid< fo, de Ei,cnmnn -partiendo
siempre de UO:l crtJC3 al n=:ali,mO y al fun(:tOnaho;:mO Y de una dcct
91
dida de formas abstractas y conceptos que faciliten la rup-
tura hacia una nueva poca- culmina en el texto "El fin de lo cl-
sico" (1984), que ms tarde da ttulo a la edicin italiana de su anto-
loga de escritos publicada en 1987 por CLUVA Editrice en Venecia.
este artculo Eisenman insiste en el fin de tres ficciones conven-
CIOnales: la representacin, la razn y la historia. Desde el renaci-
miento, durante 500 aos, se han desarrollado estas tres ficciones
.de una manera clsica de pensar la arquitectura, de la que e
moVImiento moderno tampoco ha conseguido escapar. La ficcin de
la representacin va relacionada con la simulacin de significado; la
de la razn con la simulacin de verdad; y la de la historia, con la de
eternidad. Ya en el renacimiento, la arquitectura de los palacios se
bas en la representacin de representaciones, tomando los elemen-
tos Y el lenguaje de la tradicin grecorromana. El funcionalismo fue
otra que s!mulaba eficacia. Eisenman seala: "Si la repre-
sentacin era un simulacro del significado del presente mediante el
mensaje de la antigedad, la razn era una simulacin del signifi-
cado de la verdad mediante el mensaje de la ciencia". A partir de
se la razn deductiva -el mismo proceso
utilizado por las Ciencias, las matemticas y la tecnologa- era
capaz de producir un objeto arquitectnico verdadero. En el siglo XIX
el concepto de Zeitgeist crea otra ficcin, la de la adecuacin del
presente dentro del sentido de la historia, la aspiracin a la eternidad
del presente.
Tras la cada de estas tres ficciones no hay modelo alternativo. Slo
queda la _bsqueda de un discurso independiente para la arquitectura,
la expresin de una estructura de ausencias. Los mecanismos han de
ser los. de la simulacin, la mscara y la arbitrariedad. Siguiendo los
mecarusmos del arte conceptual, basados en la negacin de la obra
final y acabado, Eisenman insiste en que se trata de
un espacio eterno en el presente, sin ninguna relacin determinada
con un futuro o un pasado idealizado. En el presente la arqui-
tectura se un proceso de invencin de un pasado artificial y
un sm futuro. Recuerda un futuro que ha dejado de serlo". En
defimtiva, el derrumbamiento de todos los mitos, ficciones y grandes
relatos conlleva un nihilismo en el que la muerte, el fin y la crisis son
Eisenman busca siempre un principio activo y arbi-
trano que se contraponga a la concepcin contemplativa de la obra de
arte, a la nocin clsica de mmesis y a la idealizacin del lugar:
92
........ ______________ __
1
l
(
l
__________________________ ..........
La teora desde la creacin: Rem Koolhaas y la crtica
neo liberal
La confusin contempornea y el descrdito de la crtica ha conlle-
vado un arriesgado acercamiento de la teora arquitectnica hacia
la mera prctica profesional. Este proceso ha provocado que el peso
de las teorizaciones ms influyentes se haya desplazado hacia los
textos que los mismos arquitectos generan a partir de sus proyectos.
Esta situacin tiene la contrapartida de acercamos a los textos de
los creadores de la arquitectura actual, como Jean Nouvel, Bernard
Tschumi, Rem Koolhaas o Toyo Ito.
La poca de bsqueda paciente de un lenguaje propio por parte de
Bemard Tschumi (1944), mediante proyectos escolares en la Archi-
tectural Association y experimentos presentados en exposiciones,
origin su libro The Manhattan Transcripts (1981). Ms tarde, reali-
zaciones como el parque de La Villette en Pars ( 1982-1990) y Le
Fresnoy, Studio National des Arts Contemporaines en Tourcoing
(1992-1997) han generado diversas publicaciones, siempre basadas
en la concept'ualizacin del proyecto de cada una de las obras.
Rem Koolhaas (1944), que form con Elia Zenghelis el OMA (Office
for Metropolitan Architecture) cuando en 1975 coincidieron en Lon-
dres mientras estudiaban en la Architectural Association, parte de la
premisa del trabajo en equipo y de una experimentacin radical ba-
sada en proyectos y textos tericos como Exodus o los prisioneros vo-
luntarios de la arquitectura (1972) o La ciudad del globo cautivo
(1972).
A raz de su estancia en Nueva York, Rem Koolhaas public en
1978 el libro Delirious New York, manifiesto de su admiracin por
las grandes metrpolis, con sus rascacielos y su alta densidad Y
congestin. El libro, elaborado a partir de textos breves y fragmen-
tarios y de una multiplicidad de imgenes reveladoras de mundos
ocultos y surrealistas, constituye un autntico homenaje a los ras-
cacielos neoyorkinos y a sus profetas, como Hugg Ferriss Y Ray-
mond Hood. Delirious New York proclama el "manhattanismo" y
explora la memoria ms oculta de la ciudad, presente en los fondos
de sus archivos, en las estaciones subterrneas, en las vivencias del
Radio City Music Hall o en los delirios que Antoni Gaud y Salva-
dor Dal dos surrealistas catalanes, tuvieron sobre .Nueva York.
,
93
Tras ca, dos d'--c.fldas de dC.:thidad Rem "oolh3ru. ha publicado la
gran antologa eh tt,to'' proyCt:tOS. n .. "CCpilada por UJ,ICC Man, li
<ulada S, M,_ l . >.J .. O.M;A. (1995), <'ll la que ' " de(Jond< el mh>d>
Ullh:t.."\.do por Koolh33S ' '\U equipu. ro- 1;.
mulupltc:adad de rdcrenca;ts utlil ... dolS altrn.cto por la
de nut..,os. mccanl\mos pro,cctua)c., de nuc\ ;_ls Koolh;h\1'1.
dcmue ... lnl CmO lu arq uit:C'Illr C' U03 CUl'"tin (ormal -i.!Ol'OII-
o&<IUf una darn inOuencia de CoHn RO\\t'-,. e. un problttn;,
txclu...,,,._..mcnac de bcala: pequf'fto:-. unifanliJi,
1
.
re:-.? met.lianos (ll;tbellon\,) proy<.ctos gr unde.,
(cdrficlo' pubhcu_,) Y p l'o)f."CtOS a escala urbana, nlc
tropolitana que 'iempre '< con los
de la polifuncaonalidad, Ja dinamicidad )' la abst.--utx:in formnl.
lJnos at"hfactos arquitectnicos que por t;t mbio' de esca.l:t $(m
tjtno..' al Koolhaas b..-.sa ..,us en La ac.::cptacin de-
l:as cor,dictone' e .. contr-.1 toda conc.:cpcin , ,a__
(:rada de lugar. C.llut,rar intt:"rpret,tclo siempe como encucnl ;
0
d..:
llujos y ;u:ontccimiento'. como c'pacio de me
tnmorfosh gcner.ad:.s por todo tipo de cnef)lh: electrit.:idad inl'ur-
macin, trfico. tal como propona "'ett.SChl. co;h.ICI1e
t'." ruenu. de y ht"'feza. l.,,'\ Ltoril ..ttcln en V Cl1
1.schu mi, quc.-' icmprc es un col/agc de lragmcntos. p3ra
umar la pn)pJa obr.-. L:a opdn pa_,,-a de Rc.m Koolhaas. su f
01
.,.,_
morbosa t indiscriman:lda por e income
de las por la .. potcncia.s ms c.k
grande' ciudadc,, m:m.:t1 la coudic.:in de la clitka neolit,.,,.tl
f.n el foudo. la dcfcn'>3 dd de la\ pcrifeli;\S ocuha unfi actitud
c.-fnica. y clitbln.
E_n 'ituacin <"n que la' de los prornos prot.t!u
n"tas de l:t t'\'Oiuun de loa arquitc...xtur.J apart-een l:OO todo ..,u po
der seductor, la <.IC:Cptacin de qut- "todo lo que es c:-.t b ien"' \ la
que prop;.t@'t 1oda p,-,iein arquitect(lnica.
un.a buena p<tne de la critica o.ctual. "*' se;m .uuo.--es t:t)mo.
por Ci!'JCIIIJ')Io. Pclc r Duchannn ( 1942). que h;,l dtuolnte ros {l f)()\
dh'ecwr de la I"C\i.\tn Tht A,-chileccuml Retiew o
COI"l'lO_\'r'ilUam Cunb, en Birchington. lnt_;laterra. t"O 1948. que
c."tud1 en el Court.auld m,tuute of An de Londres, l"n la Uni\'c:l'l
cl;.td de Hal'vard. Cunis e' .lUlO!' del hbro La arqutcwra mO<Ic.ma
19()0 ( 1982). en el cual, con un intcn .. por lo "K:ial ,. po
Uuco. ha. ..:a toda \U intlrpi'C'ta'"an en un ruidadn...o y ricn anlis.i\ fe
94
t
,
111
31, tipok>gico. f."'Jlacial ' d.c .:ada obr":l lnncreta. P'
nicodo un c:o.x".al lnter (n la de las arqultcett.ntl' o
:anicistas. vernaculatcs ,, de los pal'c' del fca"Cer .Mw1do. ? ):l ..,ca
g npaliolc., como Luis Fcntndct.CaHa no ( 19s;O). drn_'(:tur'
: Jl."''''a' A&\_ \frmogmlia_,. dt Arqwttcwra y \:'i"''t'"dn
t9S5) v Arqttittcwro \'n-a (<:1 t:"ada. en nub;:uno ammadot dcld
bate la arquitectura contempornea E._,-.ar y autor de un hh1
premoniturio ck lu' del c..:,mbio de m
moria. Sol>re arqutcturd .\' f:llltrga (1991); escntos se (
una crtica ecll!ctica que e1 cinl<.mo y dc,lat.:an J>OI 'u hbrl )' In
lbn<c cr.icler lrnrio. O <Omo lgnasi de Sola -Mordlcs ( 19421. q
por !'tU lonnacin de arquatl>cto ' hl'Ofo una csp
cia.l pat':\ desvebr bs en las que Y
sita. tu aporw\'in de Sola-\1\orall'", no ,lo .en 't
escritO'- ,no tamhiCn en 'u et3pa dt' director de b colecc_16n
y Critica de l:t Editorial (jili, qut
ponet en castcllnno de lo' te.'ttos de lu ma)uda de lo!o lTt tX>:-. de u e
aigio C'nllin.,, Colin Rowc. Al..m Ale
Rossi, Gaorgio Carto A' momno. Tafun ' o\1'0). L
intcrpretacione\ de '-C' han tanto en !a .. wr
&c>Qal -t''IIJU"C,ou.b \'rl 1ih1u' ,omu 1-.'dtctici.,mo _,. vm1g_uardta. U cm
tk la atquittciUrQ moden1cJ t>tt Catalmla ( 19S0) . como en ttabatt:ro. e
teotia en el panor.unn mtcmacional. En 4iU hbro de tll
ndopta el cl cr't'idio.uau ttulo dt./)i{fnudm . 1hx't;ra{a nrqttlff'CIU.
cnntempol'dnra (1995). plante:\ ttt tC't"'3mcruc kl condll'tn ac;_Lttal <
disp"1n. <n )In toma con bs intC'f"PP"Ctadonc-s c.
Dch:u:t.c, Ciaunni \.'at tamo. Pcwr Eiscnm;rn) R<-m Koolh::H'' f
el cn-..wo "Lug
4
rr; pcnmu\cncia o produccin'', se opnrlc a un t:o:
<-.p<o , de lu;>r. propomendo el lul!"'r como fluj
romo dinamicidJ.d, como conjunto a\:onlt."Cnmcnto,, corno e
cuentro
La cr11ic3 neolibcral rnf3.tiz.3 una in'"'u3blc re-alidad de atomi1
c16n de aporta los que _lcttltm;.
po,i<,.
1
n y c(m,idcm n."4.tl"donar iot wd:t qu_c 1
,!la loJ lgica inapclablt' del merc;.\do. que no acept(' .,u, melud1bl
rq.lu del juego. pc.>,ibili'\mo hace que ...e acc:ptc la prtm1
neolibeJ-:.l del (in de la historia. de-sprecian los problemns
dioambicntalc!'\ , ,e fa,m--..::ccu lu' irucrc'c' mi' iahtilucionalaz
dos: la' obra' las gr.anJt"'\ comp.; h, arquih:c..: ura tt'C
'
trattgias de .Kc nncrh l :ramplon, rea.tfooalismo
critico> tcetonlcidad
La proUIIca o; dominante cr1tiC:;;t de KefUlctb Frampt<>n
(1930, Woklng. Sunw, lu!!lat,JT:>) podra rcsumu'<' en dos de""
m"'' libro)\ J.li.,toria critica tle t.
tm:mrururtl moJI'nra (1980) ,. in llcmic ct41Wrt' (1995
F . 1 ,
rumpton. que tatu 6 como otrquht.'Cto en 1956 en la An:hitc"tur. J
de h3 panido del ptru,..'\nUc-nto C111ico de la E\
cuda de Fa .\ncfort la tradicin que ha ido
las lcida'. )' de \\"alter" llenj;tmin hnsta fa ..
n .. "CC>nciliotorias de Jurgen Hahenna.o;.. En los
de Frarnpton. sicmpl"t' mu' d1ch01 tradicin citica es R'
en algo funcional v producti\'o d-.:ntro del <tlstcma. d\ 1
0
,
mecha L3 aponatin ele Framptor1 ha adopladu
a. mc.nudo una de R."Cunic.ndo por -.:jempJo al hl
mant"mo de la flosofa de Pa.ul Ricoeur \' H:mnah A'\ndt \. a
a argumentos de la rc'istcmcia ccok.gistot.
EJ_libro 1/i.'iloria <-ritktl dt la orquilt,tura mCHitma supuso una. ICHal
relmerprecacin de la arquhcetura del movimiento rnodemo en la
cual. sin dar cntrnd;l a h1s -c.:omo las de Aspluncl u
Tcl\SCr1ow- intcrprtwr b arquilc."Ctura mudtma como
un.t C\'Oiuei6n tiene d"rinhs rnfces en la ilustracin,. en e l si
gJo XIX aqu una herencia de Pcrer \
como una hh1olia no puede Mtr entendidO; de IDDJ)er:t unJta;-;,
tal corno Pl'ttcndi la ficcin de la hbtoriogruffa rnodema - Pc"s
ncr. C1cd1on. etc.- 1\ino que- dtb desmonrar"e como un; hhtori
net:c:sariamcnte rragmcntaria) contradic:lon.t en la lrnc..-a de Michcl
Foucauh.
El Jibro manil'iesta. crnbart:o. un:t fla{!T:lnte cuntrudiccan; por
fc:-mMIO 'cncrlln y por )IJ plamcamicnto p:trct:c un libro de lni
{,;t:\Cin para escudinntes de arquitt-<:tur.a, pero al leerlo en
P< el abuso de lnnino' 31tumence e\pednl izndo ... que- el autor
dt:fine v por ontcnido, que no se dirigen a un pllblico
Mno que lormnn parre- de un dcb:uc de ah:'! cuhuru C'on l;o
de 'lb aqutt .. -,;te' crticos, se dcM:ubt't" que. su c.;(m
C$ dt una gmn complcjidncl, difcil para un llor no ini
caado.
96
tctitud de n;,i,tenci:.. de f'rampton le h;t llevndo a cometer al
!.3 ,
0
s cron.-, como la del <:rHico. un con-
. . 1'
10
inorx.rontc propuc-.)tO como rc"ccln n h, mceJn::u;tona
de la arquih.'Cturo v MI prdida de relacin c:on el eont';'CIO. El
011
ccpto de t"Cgionah:o,mo lolalnlencc confuso en la mcdtda que
'. n toda obra haber un mfnirno o un m,imo de tomto por
'" 1 . d
dento de rclncirl c:<m l:t. cuhum escc no no' a
aingut\3 f\"levante la poSICIn arqult:t1\IC.'1 la
se pr-oduce hl a.l'quitc.ctura. Frampton cae en una dc.l3S pnn
conlt"3dicciones de la cdtka de nrquilcc.tura. mantf1c..,ta en
poca del tar-docapitall,mo: para eludir la. aceptadn indi'(:ri
minada. de las opta por ddl"ndcr aqudhh m:i:'i c r1

en elluf!l", mM .... miS autnUCM 't moh cultas.

frtnt e aquella' poMcioncs ms lntenlacionali,t;.s, autnomas v
(':-tperimcnutles.
su ltimo libro Slud1,., ;, teclmric cultmt: ''" XNiics o{ consrn;ctio"
111
, ;, rtt'e!llh ami hl'tlflieth archittcture. la hi,torta de
b de 10" xx de...de la potica de l:1 conl\lruc
cin, analizando las del r:aclonali'imo
lc;-t>uc, y Pemt ) del alemn en G1lly v
Karl Frledlich Schinkel. poniendo como moddo la' arqwt;tura'
h.:dn
1
ra.s de Vight, Ahes, Ution. Kahn y Scava frt:ntc n
m.l..,. visualco;., E"' de la_g.r.an m
Ruencin que el pensamiento Ctntrocur'UpCO del ('amblO de ... IglO,
catc..-gotfas de lo, ,u;_tl y lo ttnico. y el pen\3.mitnto
dl" Karl Bottichc y Goufdcd Scrnper lo ll'Ctnico,
en las interpretaciones de Fr..ampton. Con 1;, de la rec:tonaca
dad, Frampton cierra filas sobre la arquiteclura mi,ma.
la e\iidenci:l de rdaciones con otras anc) y 1 la obse
de la arquilecturo moderna por imitar las del arte
al,..,crncto. Su a.;titud de r"e!>IMCncin l'\'ntc n la condrctn conlem
porn,a. la J'OC" de la complejidad d lo .conduce ..
Jic.lmente.
3
)a rt.-gr-e!!>in de n:cuperor el pcrt.,tmlento pastt tvl'ltl '
dclcrmini .. t.a dd XJX.
Orra de la ... trandt.." conu-:ldicciorn-s de Kenncth Frampron de
llotmar a la rc ... i.,tcncia desde la ct'l-.pidc del med1.uco.
F\ dentro d!! dic:ho rouen,aJh.n)o ambift\lO donde delx d
/amiento del concepto de cr\tico"' como c.:on."'"lac
1
6n
'ra cuhurns y margnad;h.
97
l.a de un oue\O ritor mcrodolgic:o: RO\Ston Lanclt
y Oandini u
En de en,, el la
de arqu11Kt.um encuentra oca,iof13da .. por et
dcm.Jmbam1c-mo ck l.t,., gr::mdc.."' por la
eJe elec:c16n entre UIM crftica neoliberal v dn1ca t)UC :lccpt:, que .. tod
que. e' C(jU\ .. o una c.:rHica que M: compromete en una den:
dm .. "Cc10n con d probable de ser irun"--di:uanlC'nte- por
utra ahemati\'3,
En 1:1 dcf'inir \Ula.' OUe\':L' rn:m.is.a...' para la C11llca ,.
la. 1eona d\: arqwtC\:Iurn. una de: las nw, rele\"antt."" aponaonc ... ha
'ldo en lns ao, ochcma el Curso de posgrOJdo dt
Tt'Ona e hatona de In nrquuec.:nu-a en In Archit"-'<:tur:tl
de londn.:,, en la ton quc t:.,tuvo di1 igido pm Ro ... -ston l..onddu
" \1ich.ot 8;.mdini.
RO) Sion Lnndau (1927) estudi(l en la Scht)(,) of Atch11ecturc
t.on la Associalion de en la que fue du'C\.:tnr.
19:-i4 hasta 1991. ckl de ICaria e hl\toria: tambac-n
hbn> \"m_ 'l'Ol cmnmos J" la arquilrctura (196-X). ton
c1h:mdo aponac.:ioncs metodolgica' de la de la tiencia
dcc1r, de imc.-sti}:!ncin cicnlffic:a ... por
Kad Popptr. por l:h apo criucas de d"'lpu
Jo, c.:omo lmrc l.akate)'l. - con el nuevo man:o \' me
todolgu.:u d<'finic.Jo JXW el Ptn .. amicnto de f\1i(.1
1
el
Jacqta!'!l Ocrrida, l..;mdau ha t"\:clabornc.lu opc--
"':"3. la crh-. lc3 de atqUih.-..:tura de lin:tl de como pcNcion
y d"ur-.o arquitl"Ctnioo, rt-aproruacin por par1c de-
la cultura cle.l c.lt 1dcas proccdl'ntcs de In cic.n-
cia, _h_l,tona o la Alm.ofa, rela1hismo v pluraJbmo, leg.tima{'it.n.)
ensa,-o, comu "'olcs on thC' conc\."rt of an <&rchiri!'C-
tural (19S-1)' 'Archilt"Ctural and ( 1 "1%).
Micha Randiui (Roma, 1948), Clabor.u.lnra de RCl) ,ton L1nc.fau c11
d progrnmn de Tcurla e hi"01'" de la Coodu:ne !khool de 1 Arch
h.'\."tlll"31 h..,KiatJOO. ha trn.baj.:tdo en la daboracicln de un mt-todo eJe
ahtt en el que 01dcmoh de tenerse tn ...:uent:.t k"
mcroduldcas de la hlosofla eJe ciencia v del pu-.....:s-
"e n-,.;utT\! escncialmenrc a la cracJ
1
dn h..ipcn:rlh.:"3
cR'
3
da ptu Manfn.-do Tafun. que no elude nuna c'plicitar lo' \alO
ideolt:icos y de poder de toda .u y
baila. Bundini ha iutcntado lr.t,p<ts::tr la arquttcCHU"3 la">
mctodulbgit;<h de la historia moderna creada por In Es-
('Ut!la c.k lo\ AnnaiC).. enc:3lx7ad"3 por Lucien fchH1!', Blnch
fcmand Ur::mdel. ,. rcintcrprctada por Roger Chanicr a
partir de In idea de 1 y dt los de
cin d'" en un mundo plural y conu-achctono. Una
J'i.'\ ba.""'da en el uulla)e: la.-. coln;li\as que
tic:nc ekrta. {,..'on In-. mcnaale:. de percep-
cin '-Ct_:t'm Erwin l,.:ua Mtchn Bandini, In c:ril_ica de
tec-tur..t w induve dentro de una cultur.tl \ -.ocn'l que )3 no
e.l3 historia unit;,ria de Bun;..hanh .,.no una t:'"Oiucionada
de las mcntalidadc,, que hact J'('ferenctn a la dispo.uidad de
mentales. que es discontinua. pl11ru.lista. c'pccH'ica, provisio ..
1\31 v c11tica, " que ha n:nundado a 'l'r totali1...adnra " abwluta. En
c.te sentido, Bandini opla rnr inaerpf('t3Clones bu.."\d:ts en ideolo
gfa y lo-. mm.tales. una critica no openuiva IH
herencia de com, lejidad de Tafu1 i que a la dl' b
opentti ... a ,. del f01 mali.:-.mo analtico d Rowe.
El trab."\_io de Ro\,ton \......1.ndau y M1cha Banc.luli intenta ahrir un
nuevo pcafodo en lu...-. l'llcwdulog:l:- dt In c rilica de :wquitectur:l:
tiendo de las pl"\m""'b de la diferencia,la In
tinuidad b c1cnd3 " la fdo:.off:.. contempornea.' y. uc.:'-=pta.ndo la"'
de hu criSis) le' cambin.., actuall"!o,, proponen una rigu
rosa renovacin t'!)i,tcmolgka.
Scgurnmente los ... "'Ibn: la labor <k b critica m.'
abieno' que al p1incipio dd libro. (Cul ha de -...:1 el puntn de par-
tida l'n una pot:a de cribis dL las: Debe el crtico hn
cer como Sigfned Ciedion o Kenncth Fmmptc>n. defendiendo slo
101.:!. poicione:.. qu'-'" c.:ompartc. o dc:bc .Jccpta. c.:omo tla\.:cfl Chark ....
v los crilico' cii"Ciouhi,mo de una fmt;
mentmJa ,:n mhiplt.s fl'ente n In continua\ erlsis Y
lr:l.Jhfonnacionc..,, 'ie debe adopt:l.r una actitud de o de
3Ccptac.:1n? Cu.l C") actualmente la n.:lu.:in \!ntc la critica"
a.rquite<;tnica'?' Cmo akan1a cll-1 iiiC'"Ola l".tJ'MCidad eJe k-g1hrfl:1r
sus el" <Ju pn.!llli,ns deben partir'"' mtodo..,? (CutU t""'
la salid._, de una a..::thidad 4:'ClOlr.:tdic..toria que .... , fundon;1l ... po-
derc, C">olablec1dO' en la mt-chda que c:onfirm3
99
obras Y no en la medida que Jos pone en crisis, Tal AA br
e i t M f d r , . e ..... a es
r o an l'C. o l a. un a Nietzsche cmo hacer . .
que: el de la CJ.itica, que debera y rom r
no l m1smo unn r"OCa? pe roc.ts .
libro ha queJido dejar planteada.s. todas cuestiones 1
uempo ha mostrndcl una pcqucr1a pa11.c

d j'
qucza Y vttaluJad de la:-. d istintas tradcionc.s de cdtica 1 e
sarrollado a lo Jmogo de este sietlo sciialando las n>u' Jo 1 e.
1 . 1 . n . !;lo lp es d'
re acones. as 111 ucnc1as "'superaciones JA JoomA
1

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que se asa la C\'Oiucin de la cftica de
11
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pibliografa bsica
(Libros gcncra1cs sobrc la crftlCi-\ de anc y a.rqu iLcctut':l)
l)oddy, 1fC\'Ol'; Oia.s Comas. Carlos Eduardo; Nocllc. Louisc; TOC'a. An
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