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INTRODUCCION
Con este manual es un aporte bsico, en la conservacin preventiva y manipulacin de los objetos muebles pertenecientes al Presiente de la Republica Bolivariana de Venezuela- con este manual se dispone de una gua con iable, dentro de parmetros t!cnicos de amplio reconocimiento internacional, estudiados en uncin de nuestras caractersticas propias y adaptadas a nuestras necesidades prioritarias" Como es lgico, ning#n $anual de este tipo podra ser e%&austivo en sus consideraciones" 'e le &a considerado por ello una gua undamental y abierta, (ue recibir en el curso del tiempo complementos, (ue ilustrarn y abundarn en los principales temas y conceptos"
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CONCEPTOS BSICOS
Bienes Culturales $uebles )""" todos los bienes amovibles (ue son la e%presin o el testimonio de la creacin &umana o de la evolucin de la naturaleza (ue tienen un valor ar(ueolgico, &istrico, artstico, cient ico o t!cnico"""* +Recomendaciones sobre la Proteccin de los Bienes Culturales $uebles" ,-.'C/, Paris, 01234" Conservacin Preventiva" 5e inicin" )/peraciones de la conservacin (ue se ocupan de aplicar todos los medios posibles, e%ternos a los objetos, (ue garanticen su correcta conservacin y mantenimiento6" 7a conservacin preventiva se ocupa principalmente del control de las condiciones ptimas e%ternas al objeto como lo son la &umedad, temperatura, iluminacin, manipulacin, almacenaje, montaje y control de plagas" 8l lograr mantener estas condiciones en los valores normales, podemos garantizar una vida estable para los objetos, y evitar de esta orma realizar intervenciones (ue siempre alteran su estado original" 'in embargo, &ay (ue tener en consideracin (ue en algunos casos se &ace imprescindible una intervencin o restauracin (ue ayude a restituir la integridad est!tica del objeto, convirti!ndose de esta manera en una )conservacin curativa6, como por ejemplo la laminacin y consolidacin de un documento"
COLECCIN
Cuando &ablamos de coleccin nos re erimos a objetos colectados, ad(uiridos y preservados por su valor potencial, como ejemplo, material de re erencia o como objetos con importancia est!tica o educativa" .n nuestro pas, se poseen colecciones mi%tas (ue no permiten establecer un per il de inido por la naturaleza de sus colecciones" $uc&os de ellos cuentan con objetos (ue podran enmarcarse dentro de di erentes disciplinas cient icas, &istricas y9o artsticas" ,na buena coleccin debe poseer una in ormacin de base indispensable para no perder su valor cient ico potencial y cultural" 5eben estar identi icados su procedencia, ubicacin cronolgica, conte%to cultural, importancia, etc" .l acceso de una nueva coleccin debe estar regida por una poltica clara y co&erente de ad(uisiciones previamente de inida en sus lineamientos iniciales y orientados por las investigaciones" .l :C/$ en su inter!s por sistematizar la labor &a propuesto una serie de recomendaciones !ticas con relacin al programa de ad(uisiciones dentro de la institucin" 8(u citaremos los pargra os ; y < de las Reglas =ticas para las ad(uisiciones> *;" .l" /bjeto (ue puede ser colocado en un amplo panorama de categoras, cuyos dos e%tremos pueden ser de inidos brevemente como>
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.c*i/idade! de e0*en!in. 5e acuerdo con lo e%puesto, el programa debe establecer un orden para su realizacin> 1. Conoce la! nece!idade! & * adicione! cul*u ale! de la co(unidad. 1 .stablecer contactos con las instituciones y organizaciones, ormales o no, para conocer las actividades (ue se realizan y las necesidades re eridas al campo artstico, cultural y cient ico" @ Con ormar instancias de decisin para la plani icacin, programacin y ejecucin de actividades culturales %. Plani#ica co(unidad. 1 1 & p og a(a ac*i/idade! de e0*en!in con la
Con!ide a el diagn!*ico cul*u al de la coleccin. Plani#ica & p og a(a la! ac*i/idade! !o2 e la 2a!e de una e!* a*egia de con!e /acin p e/en*i/a.
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Regi!* o de o2+e*o! co(o #uncin 7as actividades de Registro e :nventario de colecciones son responsabilidades a desarrollar por una o icina de registro" .sta se encarga de controlar la movilizacin interna y e%terna de piezas de la coleccin del museo y de las (ue ingresan transitoriamenteA siendo su uncin undamental el dar resguardo sico al patrimonio e%istente" 5e all su importancia, pues tiene a su cargo la memoria y el control de las colecciones" 5ebe uncionar sicamente muy cercano a la coleccin y sus espacios son zonas restringidas al acceso del p#blico, con m%imas condiciones de seguridad" Ta ea! *pica! 7levar adelante el :nventario de coleccin centralizando en una ic&a individual toda la in ormacin re erente a cada objeto" .laborar, organizar y actualizar los e%pedientes documentales de cada objeto de la coleccin, con in ormacin precisa y veraz"
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P oce!o de Regi!* o de O2 a! .n el momento en (ue un objeto ingresa, sobre todo si pasa a ormar parte de la coleccin permanente, debe contar con un Registro de .ntrada, (ue d! e de las circunstancias del &ec&o" .l registro se realiza en orden estrictamente consecutivo, sin caractersticas ormales o tipolgicas del objeto del cual se asentarse el trmite, o bien mediante Bojas de Registro consecutivamente (ue puedan empastarse, o directamente en Registro dispuesto a tal in" importar las trate" 'uele numeradas un 7ibro de
.l 7ibro de Registro tiene un carcter legal y su uso est restringido al personal autorizado ,na vez (ue el objeto &a ingresado de manera de initiva, deber ser provisto de su n#mero de identi icacin, el cual le pertenecer de orma e%clusiva y permanente" 8 tales e ectos, el n#mero asignado deber estar presente en todos los documentos re eridos a esa pieza, especialmente en su ic&a de registro e inventarios" .se cdigo, (ue puede ser num!rico o al anum!rico ser consecutivo y determinado por el orden de ingreso de los objetos a la institucin" 5eber ser asociado sicamente a cada objeto identi icado, bien mediante eti(uetas colgantes, nunca autoad&esivas, o bien mediante el marcaje del n#mero directamente sobre el objeto" 'obre este particular e%isten normas de conservacin establecidas para dic&o proceso, de acuerdo al tipo de material (ue componga la pieza" .n todo caso el cdigo deber estar escrito de manera clara y sin riesgos de no ser localizado" Para ello debe aplicarse una pelcula de barniz transparente, sobre la cual se escribir con tinta el n#mero respectivo" 5ic&a tinta deber ser de color contrastante +blanco o negro, seg#n sea lo conveniente a cada objeto4 y de secado al instante"
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Como puede observarse, en el caso de las donaciones, adems de las gestiones ormales de aceptar y recibir el objeto, deben tenerse muy en cuenta las gestiones relativas al agradecimiento ormal de la donacin, as como la documentacin legal (ue registra el &ec&o" Otros trmites y formularios .%isten adems de estos ormularios, algunas otras ormas de uso interno (ue acilitan el control de objetos en las dependencias de la institucin misma" Cal es el caso control de los movimientos internos de obras y de registros otogr icos" Con* ol de dep!i*o ,tilidad> Permite el control de ingreso de obras al depsito y su rpida localizacin en !l" Procedimiento> 5ebe ser llenada por personal de registro, espec icamente el responsable de recibir la obra al momento de ingreso de !sta al rea de depsitosA se recomienda su elaboracin de orma duplicada" .l original se conserva en los arc&ivos generales de registro, organizado consecutivamente seg#n el cdigo de
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7OTO3R.78. DE OB9ETOS
.po&o del Regi!* o e In/en*a io .l registro otogr ico de las colecciones es de suma importancia para la identi icacin visual de los bienes de la coleccin, y llega a ser vital a la &ora de un e%travo o sustraccin" Por lo general esta actividad debe realizarse de manera paralela a la labor de inventario de las colecciones, e integrarse a los arc&ivos documentales de la institucin como material de re erencia de las colecciones
.RE.S : SUB;.RE.S B.SIC.S IN4ENT.RIO DE BIENES 6UEBLES .RE. <1 8r(ueologa .RE. <% 8rtes Plsticas .RE. <) $obiliario 8rcas 8rmarios Bancos Bar(ueDos Baldes Camas Co res Consolas .scaDos .spejos .stantes Retablos 7mparas $esas mueblesdespensa Relojes 'illas 'illones 'o s 'oportes ,rnas Vitrinas 8triles+madera4 .RE. <, Varios .RE. <= 5ocumentos
/leos 8cuarelas 5ibujos 8crlicos Erabados Pastel C!mpera C!cnica $i%ta ?otogra a Cejidos 8rtsticos .scultura $arcos Callas ornamentales Cruces
Platera /r ebrera -umismtica Vidrio Porcelana Cermica Vestuario /rnamentos 8rmas $etalistera :nstrumentos musicales Varios
:mpresos $anuscritos
Comado de> Bienes Culturales $uebles - $anual para :nventario" Emez de C&vez, $ara :sabelA Botero de 8ngel, $argaritaA Bogot, Bogot, .ditorial .scala, 0110" 0FGp" :lust +GG % GF cm"4"
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L. CONSER4.CIN L. COLECCIN
La ga an*a del #u*u o 7os objetos artsticos y culturales, por su valor &istrico y documental se convierten en piezas invalorables e insustituibles para la sociedad" 'u carcter perecedero obliga a en rentar el reto de su conservacin, para garantizar el dis rute y conocimiento de estos bienes" .ntendemos por conservacin el conjunto de medidas (ue tiene como inalidad evitar el deterioro de los objetos y la prolongacin de su vida" .n este sentido, se debe asumir la uncin de conservacin considerando desde la preservacin del material con (ue se elabora el objeto, &asta la supervisin y control de su manipulacin, e integridad sica y seguridad" .ste captulo es el resultado de la compilacin y revisin crtica de bibliogra a especializada en el rea y a la discusin con especialistas de nuestro pas" No (a! gene ale! 8 in de evitar posibles deterioros en objetos o colecciones, se acostumbra &acer cumplir una serie de normas de carcter general" 5ic&as normas son las siguientes> No *oca lo! o2+e*o! e0pue!*o! No #u(a den* o de la! " ea! de e0po!icin u o* a! donde !e * a2a+e con (a*e ial in#la(a2le. No inge i ali(en*o! ni 2e2ida! en la! !ala!> pa!illo! & luga e! de acce!o No po *a o2+e*o! innece!a io! & (ole!*o! du an*e el eco ido ?pa agua!> 2ol!o!> (ale*a! e*c.@. No in* oduci ani(ale! a la! " ea! No pe (i*i el acce!o de pe !ona! cu&o! (odale! o conduc*a Aue puedan !igni#ica ie!go! pa a la! coleccione!. No eali-a /i!i*a! apa a*o! (u!icale!. Solici*a lo! pe (i!o! co e!pondien*e! pa a la eali-acin de *o(a! #o*og "#ica!> /ideo! o #il(acione!. No *o(a #o*og a#a con #la!'. 7os e ectos ocasionados por la luz (ue emite el las& producen deterioro a los objetos e%puestos a ello" Por tal razn la pro&ibicin otogra iar con au%ilio de las& es una norma mundial de conservacin
Cli(a*i-acin .l medio ambiente est determinado principalmente por la &umedad relativa y la temperatura" .stos actores inciden de una manera directa en el estado de conservacin de los objetos e%puestos o almacenados en los museos"
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decorativos Papel ?otogra as pelculas $onedas 8rmas y $etales .specimenes ciencias naturales Ce%tiles $aterial .tnogr ico $aterial Plstico $obiliario $ar il y Bueso <H-FJ y ;J-<H Bajo ;J Bajo ;J de <J-FJ <H-FJ <J-FJ <H-FJ <H-FJ <J-FJ ;J-<H GJ-<J 0H-<J <J-FJ ;J-HJ <J HJ-FJ <J-FJ <J-FJ HJ-FJ <J-HJ ;J-<J ;J-<J HJ-FJ <J-HJ <J <J-HJ HH-FJ HJ-FJ
Recu !o! TEcnico! pa a el con* ol & (edicin de #ac*o e! cli("*ico!. Recu !o! de con* ol & (edicin 'on materiales o e(uipos cuyo uncionamiento act#a sobre el medio ambiente, permitiendo al operador modi icar sus condiciones de temperatura y &umedad" 6a*e iale! 'ig o!cpico! Consisten en materiales (ue tienen la propiedad de absorber &umedad, por lo (ue tambi!n se les conoce como amortiguadoresA sirven como ejemplos el papel y la madera" /tro producto &igroscpico de gran importancia por ser muy conocido y de cil obtencin, son los Cristales de 'lice Eel, amortiguador de naturaleza arti icial capaz de eliminar &umedad del ambiente inmediato a su presencia" .s de muc&a utilidad en vitrinas, pues contribuye junto al t&ermo&igrmetro, a restablecer el e(uilibrio ambiental" NI4ELES DE TE6PER.TUR. RECO6END.DOS Tipo de (a*e ial 3 ado! Cen*g ado! /bras Er icas> te%tiles, GJ a GH grados 01 a G0 acuarelas, sedas, GJ a ;J grados C" Condicin ptima G0 grados C" collages" grados C" GJ a GH grados C" /bras Pictricas> leos, 03 a GG GJ a ;J grados C" Condicin ptima G0 acrlicos" grados C grados C" /bras .scultricas> GJ a GH grados C" 03 a GG bronce, metal, madera GJ a ;J grados C" Condicin ptima G0 grados C policromada" grados C" +K4 7os datos adaptados ?uentes> ?uentes> 78 ?uente para Venezuela se 'C/7/L, ?/-C8:-.A Raimond, Venezuela obtuvieron a partir de -8CB8-, Cec&nical Bulletin, +K4 consultas a especialistas ButterMort&s, Canadian (uienes recomendaron Conservation and Conservation :nstitute, niveles de temperatura, .%&ibitions, 013H, -ational $useums o
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Deshumificador. .s un aparato (ue permite absorber el e%cedente de &umedad e%istente en el ambiente" 'u capacidad de absorcin es de un +04 aparato por cada 0G metros cuadrados de espacio +0 % 0G mG4, por tanto, cuando &aya e%ceso de &umedad ocasionada por iltraciones, lluvias o inundaciones, puede ser preciso la utilizacin de varios e(uipos" 7a capacidad de remocin de &umedad por parte del des&umi icador se mide en uncin de pintas +medida inglesa de capacidad4, e(uivalente a litros en la siguiente proporcin> 0 pinta N J,<2;G litros 0F pintas N 1 09G litros .n el mercado e%isten di erentes modelos de des&umi icadores cuya capacidad de remocin vara de uno a otro" 7a conveniencia de un modelo particular estar determinada por la magnitud de &umedad relativa del ambiente en el (ue se re(uiera instalar dic&o modelo" Veamos algunos> $odelo $odelo $odelo $odelo $odelo Humificador .(uipo de gran, utilidad en lugares donde la &umedad relativa est por debajo del <JP, ya (ue tiene la capacidad de aumentar la &umedad del ambiente" 'u uso evita el desecamiento del medio aglutinante y los soportes de las obras, a base de ibra de celulosa" Aire Acondicionado .(uipo (ue modi ica arti icialmente la atms era de un lugar o espacio cerrado" Bay e(uipos de aire (ue trabajan mediante el lujo del en riamiento de agua" 'i trabajamos en una temperatura baja el lujo de agua es mayor, por lo tanto va a a ectar la &umedad relativa, aumentando de esta manera los niveles recomendados" 'e recomienda, para la instalacin de e(uipo de aire acondicionado en un $useo, la asesora de un especialista" ILU6IN.CIN /tro actor de suma importancia en el adecuado manejo de colecciones en $useos, es el relativo a las condiciones de iluminacin a las (ue se someten los objetos e%puestos" Veamos en (u! consiste> Con* ol de ilu(inacin 5 O 0FJJ 5 O GGJJ 5 O G2JJ 5 O ;GJJ 5 O ;3JJ remueve 2,H remueve 0J,< remueve 0G,2 remueve 0H remueve 03 litros litros litros litros litros diarios diarios diarios diarios diarios
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7a iluminacin en los $useos es un elemento undamental para la e%&ibicin de las coleccionesA las ms utilizadas son las siguientes> Lu- na*u al 7uz de 'ol Lu- a *i#icial 7uz luorescente + ocos o lmparas4 7uz incandescente +bombillas 0GJ v"4 7uz &algena 7uz de sodio Cada una de estas tienen un rango de luz y calor di erente, su utilizacin depende del objeto a e%poner, su sensibilidad, distancia entre el objeto y la lmpara" 'in embargo, la e%posicin prolongada de los objetos, sea a luz natural o no, puede causar grandes daDos en las obras +resecamiento, decoloracin, cra(ueladuras, etc"4 7a adecuada medida de la iluminacin sobre los objetos de museos es el 7u% +es la iluminacin de una super icie (ue recibe un lumen en cada metro cuadrado, siendo el lumen la unidad de lujo luminoso4" 'eg#n sea la naturaleza de las piezas e%puestas, la iluminacin deber ajustarse de acuerdo a los rangos (ue recomienda el siguiente cuadro R.N3OS DE ILU6IN.CIN RECO6END.DOS Tipo! de O2 a! Papel .stampas, gr icos, dibujos, collages Ce%tiles 'edas, linos, algodn, yute, lana, etc" $ateriales 8cuarelas, gouac&e, tinta" $uebles Cridimensionales Bronce, aluminio, &ierro colorantes Rango! de lu0 Basta HJ lu% Basta HJ lu% Basta HJ lu% Basta HJ lu%
/leos, acrlicos, colores naturales, sopo Basta HJ lu% -o a ectados por la luz
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?uentes Earry C&ompson, Preventive Conservation in $useum, :CCR/$, 013<" Pg" ;" $anual de Prevencin y Primeros 8u%ilios, Colcultura, ,-.'C/, Bogot, 013G, Pg" <1" Venezuela +K4
7a buena utilizacin de los e ectos lumnicos debe considerar algunas recomendaciones> -o utilizar lmparas incandescentes en vitrinas" .n caso de no poder evitar su uso deben mantenerse lo ms alejadas posibles de los objetos e%puestos" 5ebe pre erirse el uso de lmparas luorescentes +como la P-;2 de marca P&illips4 o la luz de &algeno, puesto (ue reducen los rayos ,V 7a lmpara seleccionada deber tener las dos cualidades siguientes> 8 in de lograr uni ormidad en la iluminacin, la luz arti icial debe ser recibida por el objeto por va indirecta" 5urante el tiempo (ue est! cerrado el depsito, se recomienda apagar las luces"
Con*a(inacin 2iolgica ,no de los principales problemas de las obras compuestas por material orgnico +madera, papel, tela, cuero, etc"4 es el ata(ue de insectos y microorganismos> cucarac&as, &ormigas, comejenes, &ongos, entre otros" Colcultura, en una de sus publicaciones relativas a prevencin del patrimonio cultural, en oca este aspecto de manera muy clara, razn por la cual &aremos uso de su in ormacin +C/7C,7C,R8, 013G" $anual de Prevencin y Primeros 8u%ilios" Colombia," .diciones PR/8 7tda"4 7a presencia en las obras de artes de las plagas mencionadas se debe a las siguientes razones> Que la temperatura del medio ambiente sea superior a G<I C, y (ue la &umedad relativa supere igualmente el FJP" Que e%ista acumulacin de polvo, sucio, dulce, grasa y otras impurezas atmos !ricas en el ambiente (ue rodea las obras" Para controlar la contaminacin biolgica en las colecciones se recomienda tomar en cuenta las siguientes consideraciones> o Cener un estricto control ambiental" 7a temperatura promedio debe oscilar entre los 03 y GGI C, mientras la &umedad relativa debe mantenerse entre HJ y FJP" o 7impiar peridicamente los objetos con plumeros, broc&as de cerda suave y paDos secos, los cuales debern estar limpios antes de usarse" 5e esta manera se evita la proli eracin de polvo y grasa (ue contribuyen al surgimiento y desarrollo de insectos y microorganismos"
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.L6.CEN.9E DE OBR.S
8 menudo, en los $useos se presta escasa atencin a los lugares de depsito y almacenamiento de obras" .rror grave !ste, ya (ue la e%periencia indica (ue son muc&os los daDos ocasionados en las colecciones por el inadecuado diseDo del rea dispuesta para servir como depsito de las mismas" 7a importancia de los depsitos y almacenes de obras, radica en (ue son !stas las reas en las (ue las colecciones reposan por perodo ms prolongados de tiempo" 5e &ec&o, es el depsito el lugar en donde se inician y culminan todas las operaciones y movimientos de obras, desde su ingreso a la institucin &asta su salida" Por las razones e%puestas, deben preverse ciertas condiciones para las reas de almacenaje tales como> 8mplitud Control de clima ?acilidad de limpieza 'eguridad y sistemas de alarmas ?cil y seguro acceso Buena iluminacin $obiliario adecuado
,n aspecto (ue debe atenderse con cuidado es el re erido a la organizacin de las reas de almacenaje" .n este sentido, podemos &acer los seDalamientos (ue a continuacin se enumeran> .l rea de almacenaje (ue debe estar subdividida seg#n las di erentes colecciones (ue se posean" 7as di erentes reas estarn climatizadas de acuerdo con las necesidades espec icas de cada coleccin> pintura, cermica, te%tiles, etc" 7a distribucin de los objetos debe &acerse de acuerdo con los di erentes tipos de colecciones e%istentes" ,na vez determinado el orden de los objetos, !ste debe ser respetado y mantenido de manera estricta"
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Bemos seDalado la recomendacin de (ue los depsitos est!n organizados y acondicionados seg#n las di erentes colecciones e%istentes" Revisemos las posibles divisiones y sus respectivos mobiliarios y estanteras"
6OBILI.RIOS : EST.NTER8.S
Arca de Obras Bidimensionales 5ebe disponer de paneles metlicos verticales y con rieles (ue permitan su suave deslizamiento &orizontal" .stos paneles acilitan la colocacin de cuadros a cada uno de sus lados, evitando el posible roce entre los mismos" ,n m!todo ms econmico consiste en emplear estanteras de metal, en cuyos entrepaDos se colocan los cuadros verticalmente, sostenidos y separados mediante divisiones" .stas divisiones pueden ser de madera o bastidores con goma espuma o airpacR +plstico con burbujas de aire4" Cambi!n se pueden utilizar lminas de cartn per orado entre rieles de madera orrados en tela de ieltro, ijado a los entrepaDos" .n caso de no disponer de los sistemas descritos, las siguientes recomendaciones podrn serle #til> 'iempre (ue &aga uso del piso para colocar obras, cuide (ue !ste no sea resbaladizo, pre iera super icies de goma o de tela" /rganice los cuadros considerando su tamaDo" -unca re#na obras de tamaDos di erentes" Cuando almacene varios cuadros, observe (u! parte del cuadro &a (uedado al rente y colo(ue el pr%imo de manera (ue ambos est!n respaldo a respaldo o rente a rente" Con*in5e a! !uce!i/a(en*e. E!*o p o*ege la pa *e # on*al de la! pin*u a!> e/i*ando el con*ac*o de la pin*u a con lo! o2+e*o! !o2 e!alien*e! de la! pa *e! po!*e io e! del cuad o con*iguo ,tilice, de manera alternativa la colocacin de las obras en sentido vertical u &orizontal, de manera de eliminar el peligro de (ue un marco resbale sobre una pintura pr%ima" -unca almacene juntas a(uellas obras (ue posean elementos para colgar sobresalientes"
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rea de obras Tridimensionales (Escultura, Cester a y Cermica! Para el almacenamiento de esculturas se utilizan estanteras, con entrepaDos espaciados a di erentes alturas y orrados en tela de ieltro, anime o goma espuma, dependiendo de su tamaDo" 7as de gran ormato debern colocarse en bases de madera lo su icientemente resistentes al peso y volumen de la obra" Para cestera tambi!n se emplean estantes metlicos con entrepaDos de malla sint!tica Para la cermica se puede utilizar el mismo sistema de muebles diseDados para las esculturas o tambi!n muebles en madera con gavetas deslizantes a di erentes alturas, de acuerdo con el tamaDo de las obras" .s conveniente prever la necesidad de dar sost!n a los objetos mediante ruedas de goma espuma en los cuales se apoyen y e(uilibren las piezas" Cambi!n pueden resultar #tiles los cubos de anime (ue posean per oradas las siluetas de la pieza o sector (ue re(uiera apoyo" rea de "a#el
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7as consideraciones anteriores en cuanto a embalaje, tienen un carcter general, pues su utilidad no est en relacin a ninguna condicin previa de los objetos tratados" 'in embargo, los di erentes tipos de objetos (ue e%isten en las colecciones re(uieren consideraciones espec icas para su mejor manipulacin" 'e tratar de o recer detalles de tales condiciones a continuacin>
E(2ala+e de O2 a! Bidi(en!ionale! "inturas Para el embalaje de pinturas de caballete se recomienda el uso de caja de madera, contraenc&apado o de pino, en ptimo estado, con una base irme y una tapa (ue permita introducir y sacar la obra sin problemas" 7os bordes, el ondo y la tapa deben ir orradas con una tela impermeable" .n los ngulos o es(uinas interiores de la base se colocan es(uineros triangulares o cuadrados, en madera o goma espuma gruesa o anime" .stos suplementos sirven para acolc&ar las obras y evitar los golpes" 7as pinturas deben protegerse con papel de seda o glassine y su soporte con una lmina de goma espuma o anime, ad&erido al borde interior del bastidor" Cuando se transporte ms de una obra, cada una de las mismas debe tener su propio espacio, mediante tablas divisorias" 'i son de di erente tamaDo, la ms grande deber ir en la parte baja mientras (ue la de menor tamaDo se coloca encima" ?inalmente, sobre el separador de la segunda obra se colocan travesaDos cubiertos con ieltro y acuDados en las es(uinas con cojines" .n caso de embalar cuadros con marcos tallados y ornamentos en yeso, se deben cubrir con un material (ue sirva de cuDa y proteccin contra las vibraciones y golpes del transporte" 'e recomienda para tal in el uso de tela, luego de la cual se envuelve todo en papel de seda y se sella con tirro" 5e esta manera se adecuan almo&adillas para la super icie de los largueros y de los cabezales" %rabados, Dibu&os y Acuarelas Para embalar dibujos, grabados y acuarelas enmarcadas con ple%igls, se utilizan cajas de madera en posicin vertical, con rieles orrados en tela de ieltro delgado, ubicados en la parte alta y en la base de la caja" 'i !stas estn enmarcadas con vidrio se recomienda realizar una trama con cintas ad&esivas +tirro sobre vidrio4" 7as cintas debern dejarse dobladas en los e%tremos, de manera (ue puedan ser retiradas cilmente" 5ada la oportunidad, las cintas sern &aladas de manera lenta y con cierta inclinacin aguda respecto al
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2" .n caso de Transporte Areo 'e recomienda veri icar (ue la caja no sea ubicada en un sitio donde pueda correr riesgos" .n este sentido, evaluar las posibilidades de vibracin, golpes, inestabilidad, desplazamientos, presiones, etc" 7as cajas de embalaje no debern abrirse bajo ning#n concepto en las salas de aduana, debido al riesgo de (ue el objeto sea sometido a cambios bruscos de temperatura o &umedad" 7as cajas diseDadas para embalaje y transporte a!reo debern contemplar la necesidad de un amarizaje, consecuentemente debern estar acondicionadas para la lotacin e impermeabilizadas"
3" .n caso de Cransporte $artimo 'e consideran las mismas recomendaciones anteriores
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.s importante seDalar (ue en el tratamiento y manipulacin de obras de $useos, no se deben &acer distinciones acerca de los supuestos m!ritos artsticos o valores de unas obras respecto de otras" Cada objeto o coleccin merece ser tratado como si uera la pieza ms importante de la institucin" .s responsabilidad de los uncionarios o recer absoluta proteccin a las obras con las cuales se trabaja o (ue se encuentren bajo su cuidado" 7a naturaleza de las di erentes colecciones de objetos, e%istentes en los $useos determina la consideracin de precauciones particulares para el manejo de los objetos, seg#n sean sus caractersticas" Pin*u a! & o2 a! en(a cada!
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Ce "(ica!> E!(al*e!> C i!*ale! & o* o! ?o2 a! de peAueFa! di(en!ione!@. -o transportar a mano objetos pe(ueDos, a#n en distancias cortas" ,tilizar sistemas de transporte adecuado +cestas,
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6a #ile! & E!cul*u a! en (ade a .ste tipo de objetos es sensible a las variaciones de las condiciones atmos !ricas, por tanto no deben e%ponerse a corrientes directas de aire" 'u embalaje debe &acerse inicialmente en papel de seda y luego en tela o algodn"
. (a! & . (adu a! .stos objetos son especialmente sensibles al mo&o (ue se produce por el contacto directo con los dedos, su manipulacin siempre deber &acerse por intermedio de guantes" 7a &umedad es principal actor de deterioro en este tipo de materiales, por tanto se debe evitar su e%posicin a este elemento" 'lo personal autorizado y adecuadamente capacitado podr manipular estos objetos, considerando los peligros (ue puedan signi icar la incorrecta manipulacin de armas" Coda joya debe ser envuelta inicialmente en papel de seda, y de ser necesario mayor proteccin, se cubre mediante algodn" Nunca en tela, pues de engarzarse alguna parte delicada o detalles en el tejido, podran abrirse las monturas con el consecuente e%travo de componentes" 7as piezas de joyera no deben ser manipuladas sino bajo el control de personal cali icado"
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E!cul*u a! de g an #o (a*o .l desplazamiento de esculturas de grandes dimensiones plantea un problema (ue debe ser resuelto por especialistas" .sta actividad representa un gran riesgo de accidentes tanto para personas como para la obra misma, por lo (ue su ejecucin debe estar plani icada y provista de todos los recursos &umanos y t!cnicos necesarios" 8#n cuando una escultura de gran dimensin pueda ser levantada a mano, su traslado deber realizarse siempre sobre ve&culos acolc&ados sujetada adecuadamente" 8ntes de cual(uier movilizacin, es importante realizar un
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Pie-a! de E2ani!*e a & 6ue2le a .mplear siempre ve&culos apropiados al tamaDo y peso de las piezas" -o transportar sobrecarga" Cuando se re(uiera el traslado de varios muebles, interclense su icientes cojines para evitar el contacto y roce entre las piezas" .n a(uellos objetos (ue posean placas de mrmol, !stas debern ser retiradas" .l transporte del mrmol deber &acerse de manera (ue !ste se colo(ue en sentido &orizontal" Nunca empujar o arrastrar estos objetos debido a la ragilidad de sus bases" Para el transporte cubrir los muebles tapizados" -o e%poner al contacto los tejidos" Te0*ile! 7a manipulacin de te%tiles debe realizarse, pre eriblemente, bajo la direccin de personal cali icado" 7a &igiene de las manos es imprescindible en la manipulacin de este tipo de materiales, ya (ue su ragilidad restringe los tratamientos de limpieza" .vitar (ue el tejido soporte su propio peso, utilizar barras o cilindros de sost!n" 8#n cuando el tejido aparente resistencia, nunca deber ser sometido a tensiones" 8l enrollar los te%tiles en sus soportes, retirar cual(uier elemento sobresaliente, (ue pueda enredar y &alar las ibras del tejido, igualmente cuidar de alisar los pliegues y arrugas" .vitar todo lo posible el doblado de piezas te%tiles, en casos inevitables proceder al orrado de las unidades mediante papel de seda" .n este caso debe colocarse al e%terior la super icie derec&a" 7os tapices y al ombras enrollados sobre cilindros deben ser levantados por dos personas, cada una de ellas sujetar un e%tremo" 8l descolgar tapices de una e%posicin, debern cuidarse las medidas de seguridad para el personal (ue trabaja en escaleras" 8seg#rese la estabilidad de estos elementos" 7os mani(ues vestidos deben permanecer cubiertos durante su transporte y almacenaje provisorio" Cuidar de sujetar siempre el armazn del mani(u, de manera de evitar todo contacto con las piezas de tela"
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7as &ojas de papel deben ser levantadas #nicamente por las es(uinas superiores, de manera (ue caigan libremente sin (ue se produzcan pliegues o arrugas" .l traslado de este tipo de obras e%ige el uso de super icies planas, lisas y limpias +cartn por ejemplo4, sobre las cuales sern colocadas en orma &orizontal" ,na orma ms apropiada para el traslado resultan los porta olios, sobres, o cajas especiales" Cambi!n puede ser #til el uso de dos lminas de cartn (ue protejan la obra durante su movilizacin" Nunca doble o enrolle obras de papel" 5e ser inevitable al enrollar una obra, &galo con la cara &acia uera y con una &oja limpia cubriendo totalmente la super icie" Reunir varias obras (ue no estn montadas sobre un soporte, es una prctica no eco(enda2le pero a veces resulta inevitable" .n este caso las siguientes sugerencias consideran esta posibilidad" 'i las obras son de pe(ueDo tamaDo, colo(ue cada obra dentro de una &oja doblada por la mitad, a manera de carpeta" .llo evita (ue la obra su ra contactos innecesarios" 7as obras a carboncillos, lpiz, u otros medios cilmente borrables, re(uieren atencin especial en cuanto a su manipulacin, embalajes traslado" Nunca debe colocarse una obra sobre otra, sin (ue medie una separacin de papel glassine entre cada obra" .l traslado de varias obras reunidas slo puede ser realizado correctamente utilizando cajas especiales, las cuales debern mantenerse absolutamente niveladas" Nunca se mantengan reunidas varias obras ms all del tiempo necesario" .n caso de re(uerir agrupar obras, &aga conjuntos pe(ueDos y prot!jalos mediante la colocacin de una &oja grande sobre el grupo" 'i necesita localizar una obra dentro de un agrupamiento, proceda a separar obra por obra creando un nuevo conjunto, &asta encontrar lo buscado"
O2 a! de papel (on*ada! $aneje cada obra #nicamente por su soporte" .vite el contacto de las manos con la super icie trabajada" $antenga la obra ya montada sobre una super icie plana en posicin &orizontal" 7as obras montadas en un passe-partout doble debe colocarse un papel tipo glassine, durante todo el tiempo (ue la obra permanezca guardada, o cuando est! siendo transportada" .l reunir obras montadas, debe atender a los mismos cuidados seDalados anteriormente (ue para el caso de las obras sin montar" .l traslado de este tipo de obras de papel re(uiere la utilizacin de un carro con gavetas o uno de plata orma"
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BIBLIO3R.78.
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