TEMA1.

- LA MSICA VOCAL Y LA MSICA INSTRUMENTAL EN LA EDAD MEDIA

HISTORIA: S. V (cada del imperio romano) hasta s. XV. La sociedad es feudal. ARTE: Romntica y gtica. MSICA: - La m sica culta se concentra en monasterios y en las cortes. - Se produce a!ances en las notas y en el lengua"e musical. - Los cantos y las dan#as se perdieron por ser de tradicin oral. $ sica religiosa% &l canto de las liturgias en los monasterios es el canto gregoriano' una recopilacin de los cantos de las #onas de influencia cristiana. $ sica ci!il (profana)% en las cortes' los tro!adores cantan y componen temas relacionados con el amor o con la guerra. Diferencias de can ! "re"!rian! # can ! r!$ad!resc!: Can ! "re"!rian! $ondico Vocal' a capella )emtica religiosa )e*to en latn +utores annimos Ritmo dependiente del te*to Lnea meldica li,re' fluida y modal -arcter lit rgico Can ! r!$ad!resc! $ondico Vocal ( instrumentos )emtica humana (amor) )e*to en lengua propia +utores definidos Ritmo marcado Lnea meldica rtmica y modal -arcter sensual

INTER%RETES: $on"as en el monasterio y tro!adores' "uglares y menestrales en las cortes. TE&TURAS: .nicialmente mondica. Organum / canto de dos !oces / se !a e!olucionando a la polifona. - La !o# ms gra!e gregoriana !a perdiendo importancia - 0atrones rtmicos para 1ue las !oces a!ancen a la !e#. - +2danse ms melodas. 'ORMAS: M!n(dicas: m sica religiosa - misas' himnos3 m sica ci!il- cantigas de los tro!adores y m sicas de dan#a. %!)if(nicas: m sica religiosa / organum conductus3 m sica ci!il / ,alada' canon. M!n(dic!: canto de una sola !o#' pero no una sola persona. Te* +ra: modo en el 1ue se entrete"e las !oces.

E) can ! "re"!rian! Ori"en: la iglesia se sir!e a la m sica para dirigirse a 4ios' a partir de eso empie#a el canto gregoriano. &l cristianismo no in!enta una nue!a m sica' se acoge a lo 1ue el pue,lo canta' entonces' el canto gregoriano es una consecuencia de la confluencia de la m sica grego-romana y la "uda ya 1ue el cristianismo surge de estas tres culturas. A,!r aci!nes "rec!--+d.as 4e los griegos heredan% la t5cnica musical' el sistema modal' el !alor 5tnico de la m sica como modo de ele!ar el alma del ciudadano. 4el pue,lo "udo heredan% el uso de la m sica en el culto' ciertas formas como la salmodia' aleluyas e himnos. La iglesia recurre a este arte para su liturgia' recha#ando el canto profano. &l nom,re del canto gregoriano deri!a del papa San 6regorio $agno en el s. V..' pero 5l no in!enta el canto gregoriano sino 1ue se limita a organi#ar y legislar so,re la m sica 1ue los cristianos canta,an desde haca !arios siglos y recoger estas melodas. Carac er.s icas: usa escalas diferentes de las nuestras actuales% ocho escalas especiales (modos). &l ritmo es li,re' una especie de lnea ondulante' huye de ser e*citante y de una medida matemtica. &s mondico y a capella. Se canta en latn y es una m sica ligada a un te*to religioso. Escri +ra% se escri,e en e ra"ra/as' pero antes se escri,a en ne+/as. Di$isi(n de) "re"!rian! 7) Seg n el n mero de notas% sil,ico' neumtico (dos o tres notas por sila,a) y melismtico (ms de dos o tres notas por sila,a). 8) Seg n el sistema de composiciones% estrfica (te*tos !ersificados)' salmdica (en el canto de los salmos es de estilo sil,ico)' li,re (te*tos en prosa de carcter narrati!o). 9) Seg n la procedencia de la composicin% originales (melodas nacidas para un te*to)' tipo (misma meloda se usa para tipos diferentes) y centoni#adas (pe1ue2as frases o moti!os e*istentes pre!iamente). :) Seg n la manera de cantar% directa (un coro solo o una persona sola)' antifonal (dialogo entre dos coros) y responsorial (dialogo entre solista y coro). Es 0 ica # f+nci(n de) "re"!rian! &l gregoriano es una m sica seria' e1uili,rada' religiosa y 1ue tiene finalidad esencialmente religiosa. ;na m sica 1ue pretende apro*imas el alma del creyente a 4ios' es fruto de una sociedad religiosa y 1ue !i!e para 4ios y para la eternidad y 1ue la iglesia tiene un enorme poder religioso. &stilo artstico 1ue conocemos con el nom,re de Romnico. Se in$en a )a escri +ra /+sica) &l m sico necesit escri,ir por1ue no se acorda,a de todas las m sicas 1ue e*istan. &mpe# poniendo encima de las pala,ras latinas unos signos llamados ne+/as 1ue recorda,an si la meloda su,a o ,a"a,a. &stos neumas podan ser de una o !arias notas. 0osteriormente se in!ent la notacin cuadrada. ;n mon"e ,enedicto llamado 6uido 4<+re##o in!ent cuatro rayas 1ue se denominan e ra"ra/a. &n el siglo XV la m sica ya se escri,a con el ,en a"ra/a' signo ms parecidos a los nuestros y con notas medidas.

Las ,ri/eras /1sicas $!ca)es ,ara)i 1r"icas &l gregoriano !i!e durante todo el medie!o' pero a finales del siglo .X comien#a su crisis interna' so,re todo por la cada del concepto sagrado de la m sica' 1ue coincide con el inicio de la profani#acion de la !ida. =ay una serie de cam,ios y se incrementa la m sica ci!il o profana. &sta decadencia se denota a tra!5s del nacimiento de forma paralit rgicas como son los r!,!s' sec+encia' 2i/n!s y el primer teatro medie!al. &stas formas salen del gregoriano y no se les puede aplicar plenamente la ideologa 1ue respira el gregoriano. - Refle"an la cada del control de la iglesia - 4e ellos o en ellos se inspira mucha m sica popular medie!al - Se fundamentan en la com,inacin de una meloda dada con otra nue!a y eso implica,a la ruptura de la >intangi,ilidad y sacralidad? del gregoriano L!s r!,!s # )as sec+encias &l cam,io !a a dar durante el siglo .X' implica una re!olucin en la historia de la m sica. Surgen tres grandes fenmenos de importancia !ital deri!ados del gregoriano. - Los tropos' secuencias e himnos. - La m sica profana. - La polifona. Tr!,!s: consisten en intercalar te*tos nue!os en melodas gregorianas ya e*istentes' so,re todo en los Kyries de las misas. Sec+encias: composiciones musicales nue!as' en !erso y en latn 1ue ya salen de esa uniformidad 1ue tena el gregoriano. )iene una estructura musical especfica cuya forma ms ha,itual es AA 33 CC' usan una misma frase musical 1ue se repite cada dos !ersos. &". Dies Irae. Son famosas adems del Dies Irae de )oms de -elano' el Stbat Mter de @acopone da )odi' el Victimae Paschali de Aipo o el Veni Creator. Hi/n!s: cantos de ala,an#a y de accin de gracias 1ue refle"an el tema fa!orito de la filosofa estoico-platnica del momento' la ,elle#a del cosmos. Su origen es "udo' ,usca el acercamiento entre la cultura cristiana y pagana. Vuel!en a florecer en el siglo .V. ;na hiptesis !erosmil es 1ue musicalmente estos himnos se ,asasen en m sicas populares. E*,resi!nes )i 1r"icas El Salmodia, Santa Mita y el O icio Di!ino. L!s can !s ,r!,i!s de )a /isa: se cantan seg n el tiempo lit rgico' seg n la fiesta 1ue se cele,ra. Los cantos de .ntrito' 6radual' +leluya' )racto' Secuencias' Bfertorio y -omunin forman parte del propio de la misa. (.$0BR)+C)&) L!s can !s de) !rdinari! de )a /isa: te*tos 1ue se repiten en todas las misas. )odos los te*tos son en latn e*cepto el Kyrie' 1ue est en griego. &l Dyrie >se2or ten piedad' -risto ten piedad' Se2or ten piedad. &l gloria -redo Sanctus Eenedictus

+gnus 4ei

Diferencias en re e) !rdinari! # e) ,r!,i! de )a /isa La diferencia ,sica est en la letra. Los cantos del ordinario siempre tienen la misma letra mientras 1ue en los cantos del propio la letra !ara y tam,i5n puede cam,iar la m sica. 4epende de la fiesta 1ue se cele,re. + partir del s. X se reali#an cam,ios% el tropo' la secuencia y el drama lit rgico. &l drama lit rgico son pe1ue2as o,ras de teatro 1ue se reali#an en la iglesia. L!s can !s de) !fici! di$in! &n los monasterios' los mon"es hacan una pausa en sus la,ores y se reunan en determinadas horas del da para hacer su oracin% $aitines' Laudes' Vsperas L!s can !s ,ara e) !fici! di$in! consta de salmos' himnos' el te 4eum' cantos del antifiro y nue!o testamento. LA MSICA VOCAL EN LA EDAD MEDIA La /1sica # )!s /1sic!s &l feudalismo se di!ida en cuatro estamentos sociales. -ada uno de esos estamentos se asocia,a a tipos de poesa y de m sica diferentes. &l orden eclesistico impuso el canto gregoriano 1ue fa!oreci el naciente teatro lit rgico' al tiempo 1ue reali#a,a los primeros ensayos de polifona !ocal. &l estamento no,iliario culti! a los tro!adores y el pue,lo las dan#as y cantos. Las canci!nes r!$ad!rescas Se caracteri#an por utili#ar las melodas con una e*tensin reducida' ,asadas en los modos gregorianos. Las f!r/as /+sica)es% letanas' formas de rond' estampida' diferentes tipos de himnos. Tr!$ad!res4 r!$er!s # -+")ares Los tro!adores y tro!eros se encuentran destinados al canto ms antiguos 1ue se conser!a en todo oriente. Caci a finales del s. .X al sur de Francia' como fruto del espritu ca,alleresco y de culto a la mu"er. Los tro!adores utili#a,an la lengua de oc (sur de Francia) y los tro!eros utili#a,an la lengua de oil (norte de Francia). Los tro!eros fueron posteriores a los tro!adores. La cancin de los tro!eros es t5cnicamente ms simple y trata temas ms !ariados y populares 1ue la de los tro!adores' ms centrados en el amor. &ran grupos cultos creadores de sus canciones y su letra (poesa). Los "uglares eran los cantores-interpretes' acr,ata' saltim,an1ui 1ue se gana,a la !ida con su canto !ulgari#ando dan#as y canciones' e interpretando lo 1ue ha,an compuesto. Los "uglares tu!ieron mala fama' fueron despreciados por el clero y la no,le#a. Los propios tro!adores les acusa,an de des!irtuar sus o,ras L!s r!$ad!res en Es,a5a

&l arte tro!adoresco originario de Francia se e*tendi rpidamente por &spa2a 1ue lleg por el camino de Santiago. La cancin' fuese religiosa o profana' reci,i el nom,re de cantiga3 este g5nero dio lugar a diferentes !ariedades. &l cancionero galaico-portugu5s fue muy e*tenso' pero se ha perdido la mayora de las melodas. Se conser!an las cantigas de amigo (amor) del tro!ador $artin -oda* s. X.... Las cantigas de Santa $ara se de,en al rey "l onso # el Sabio. +un1ue el propio monarca fue poeta y m sico' constituye uno de sus principales m5ritos ha,er recopilado tal coleccin de composiciones. Las cantigas de San a Mar.a se conser!an en cuatro cdices% escorial' con :7G cantigas de milagros o narrati!as3 entre ellas se intercalan (cada die# cantigas) las cantigas de loores o de ala,an#a a la !irgen. &stn compuestas en lengua gallega culta. Su procedencia es muy !ariada% tonadas de los tro!adores pro!en#ales' !ie"os romances espa2oles y cantos de influencia ra,e y "uda. &stos cdices conser!ados son muy interesantes por las miniaturas 1ue contienen. +parecen ms de 9H instrumentos musicales tocados por cristianos' ra,es y "udos. &l acompa2amiento !as a ser el do,lamiento de la !o# o en la adicin de alguna introduccin impro!isada. La forma tpica del contorno de las melodas es el arco. La estrofa suele comen#ar ms aguda 1ue el estri,illo. Discan !s: estilo ms antiguo de nota contra nota y pasa a denominarse descantus (rgano cada !e# ms comple"o' dos !oces en mo!imiento contrario) LA %OLI'ONIA MEDIEVAL: ARS ANTI6UA Y ARS NOVA Ars an i7+a La esc+e)a de san Marcia) de Li/!"es 0rincipios del s. X..' se caracteri#a por culti!ar el organum' forma primiti!a de polifona 1ue consiste en cantar una meloda gregoriana de dos o ms !oces simultneas o paralelas separadas' separadas por distancias inter!oclicas de cuarta y 1uinta. &l organum se caracteri#a por ser muy !ocali#ado y deri!ar del discan !' en el 1ue la !o# inferior o !o# ms gra!e del d o (el tenor)' canta el tema gregoriano en notas muy largas mientras 1ue la !o# superior se mue!e con gran rapide# ' intercalando numerosas notas ,re!es por cada nota interior. La esc+e)a de N! re-Da/e $ediados del siglo X... &l mo!imiento polifnico se centr en la escuela de Cotre4ame de 0ars. -omprende perodos diferenciados% 5poca del organum y 5poca del motete y del c!nd+c +s. Las figuras ms representati!as fueron Lenin y 0erotin el grande. La pala,ra /! e e era la !o# 1ue reali#a,a a un contrapunto florido de ritmo li,re so,re el es1uema rtmico del cantus irmus' y lo amplia,a y con un nue!o te*to' con pe1ue2as pala,ras. &l c!nd+c +s es una estructura musical tpica de los siglos X.. y X.. 1ue se ,asa,a en un canto tenor generalmente de nue!a composicin. Se canta,a en el ser!icio religioso' antes de las lecturas' mientras el dicono se diriga a su atril. &ste organum es de car8c er /e)is/8 ic!' es decir' una misma sla,a se entona con multitud de sonidos. &l inter!alo utili#ando en esta entrada es el de 1uinta.

Ars n!$a La denominacin ars n!$a apareci por primera !e# en un tratado del terico franc5s Felipe de Vitry. )am,i5n en esta 5poca comen# a utili#ar el nom,re de c!n ra,+n ! para referirse a todas las formas polifnicas de moda. La m sica ad1uiri categora de ciencia y se imparta en la uni!ersidad de 0ars' dentro de lo 1ue se denomin el 7+adri$i+/. Al participar en la cultura oficial uni!ersitaria' la m sica acogi todas las influencias de las ciencias del n mero' entonces ntimamente relacionado con la teologa y con la magia. Las no!edades de este periodo fueron% .ndi!idualidad del compositor3 nom,re en anonimato. Se igualaron en importancia el ritmo ,inario y el tenario3 este ltimo ha,a predominado durante los dos siglos procedentes. Cotacin musical -inco !alores de notas o figuras% ma$ima, longa, bre!is, semibre!is y minima. Se inici el uso de signos para indicar el comps% un circulo para las di!isiones tenarias o perfectas y un circulo incompleto para un ritmo ,inario o imperfecto. Se introdu"o el color ro"o en la notacin La polifona se ,asa,a tradicionalmente en los inter!alos de octa!a' 1uinta y cuarta' 1ue desde la antigIedad se considera,an los nicos consonantes. -on el +rs Co!a se produ"o el fenmeno contrario' pre!alecieron los acordes con terceras y se*tas' 1ue ya practica,an el gymel. 0rohi,ieron los rudimentarios y speros paralelismos por mo!imiento directo o contrario de cuartas y 1uintas. Se e*tendi el uso de la imitacin entre las !oces y el canon +un1ue predomin la composicin a dos !oces' la polifona a tres y cuatro !oces se culti! de modo generali#ado en Francia e .nglaterra. 9+i))a+/e de Mac2a+ fue el m*imo representante de este >arte nue!o? en &uropa. Sus o,ras fueron cantadas en muchos reinos. 4estaco tanto en lo profano como en lo religioso y destaca sus Misas a cuatro !oces. LA MSICA EN ES%A:A DURANTE EL SI9LO &IV 4estaca el manuscrito %libre !ermell de $ontserrat. Su nom,re procede del color ro"o de las cu,iertas con 1ue fue encuadernado en el s. X.X. &l propsito de esta coleccin era entretener a los peregrinos 1ue !isita,an el monasterio. LA MSICA INSTRUMENTAL EN LA EDAD MEDIA La /1sica4 )!s /1sic!s # e) ,1;)ic! Los m sicos eran considerados de clase marginal' de !aga,undos y picaros. &l "uglar se integr en la !ida de la comunidad' se le encarga,an ciertas tareas% anunciar las horas (por medio de la campana) o animar las fiestas de la ciudad y las ceremonias p ,licas. J aun1ue el "uglar autnomo sigui e*istiendo' pronto entro en conflicto con los 1ue esta,an ya esta,lecidos en la ciudad. L!s ins r+/en !s # )a ,r8c ica ins r+/en a) Fueron desapareciendo de occidente algunos instrumentos heredados de la antigIedad como la lira' la citara' etc y empe#aron a dominar el panorama musical algunos instrumentos de cuerda como la !iola' el la d' la dul#aina' la cornamusa y la ,om,arda.

+ e*cepcin de los organistas' los nicos instrumentistas de esta 5poca fueron los "uglares y los ministriles' 1ue acompa2a,an a sus instrumentos los cantos y fiestas profanos.

Las dan<as ins r+/en a)es La dan#a era el pasatiempo fa!orito de la edad media y re1ueran acompa2amiento instrumental. Los manuscritos se recogen apenas con canciones' es decir' con m sica y te*to. Las nicas formas instrumentales >puras? 1ue encontramos es saltarelli, troto y estam&ies o istam&ittas (manuscritos de los s. X.. X.V). -asi todas son monofnicas y consiste en !arias secciones repetidas o &uncta% AA4 334 CC4 DD. La istam&itta puede recordar la m sica ra,e del norte de Kfrica. &sto se de,e a la influencia 1ue el dominio musulmn en &spa2a e"erci so,re la m sica TEMA =.- LA MSICA VOCAL Y LA MSICA INSTRUMENTAL EN EL RENACIMIENTO Lpoca histrica 1ue a,arca los siglos XV y XV.. &n esta 5poca se manifiesta un apasionado inter5s por la humani#acin de las letras' frente al predominio de lo di!ino en la edad media' y por la antigIedad clsica. Los humanistas italianos se dedicaron al redescu,rimiento y a la reinterpretacin de la literatura y el sa,er grecorromano. +rtistas como $iguel Kngel' Leonardo da Vinci' Rafael y -orreggio tu!ieron a los clsicos como referencia ineludi,le y modelo de perfeccin. La prctica instrumental continua,a con lo heredado de 5pocas anteriores' no tena modelos clsicos 1ue imitar' se introducan nue!os procedimientos y t5cnicas compositi!as. Los compositores de finales del s. XV eran conscientes de 1ue su m sica era un arte nue!o' es decir' 1ue representa,a una nue!a 5poca en la e!olucin de las formas' las t5cnicas y los estilos musicales. ARTE: Se inspira en 6recia y en Roma. .deal de e1uili,rio' ,elle#a y proporcin. Se !alora mucho el arte% pintura' escultura' ar1uitectura. INT>R%RETES Y COM%OSITORES% Euenos puestos de tra,a"os en la iglesia / capela- y en las cortes. Los m sicos estn contratados y de,en !ia"ar con sus se2ores' hecho 1ue fa!orece el trato y los intercam,ios de pie#as con otros compositores. 9ENEROS Y 'ORMAS MUSICALES M1sica ca ()ica: polifona contrapuntstica 1ue resalta el mensa"e del te*to' en latn' y acompa2ada a !eces por el rgano. M1sica ,r! es an e: te*turas monofnicas con meloda en la parte superior de las otras !oces acompa2ando. -antadas en la lengua del pas y ,asadas en melodas populares. LA MSICA VOCAL EN EL RENACIMIENTO La /1sica # )!s /1sic!s 4urante el renacimiento' la m sica estu!o !inculada al e"ercicio del poder y la !ida cortesana. Los m sicos reci,ieron su formacin en las escuelas de m sica sacra' 1ue asegura,an a sus cantores una formacin t5cnica ,sica' al mismo tiempo 1ue les proporciona,a una slida ense2an#a artstica. + parte del estudio de la !o# y de su repertorio' era frecuente 1ue fuera tam,i5n iniciado en una t5cnica instrumental. +ca,ado su aprendi#a"e' llegara a ser cantor u organista' m sico de iglesia o de corte.

Las iglesias fueron importantes mecenas' especialmente si posean una escuela de m sica sacra y so,re todo si mantenan un grupo de instrumentistas. +l frente esta,a el maestro de capilla 1ue reuna las funciones de organista' compositor y director. Se encarga,a de conseguir cantores adecuados' de su formacin y del repertorio. La !ida de los m sicos de iglesia era mucho menos regalada 1ue la de los m sicos cortesanos. E) si")! &V Los e*cesos del "rs no!a de finales del s. X.V continuaron en el s. XV' hasta pro!ocar una reaccin contraria de simplicidad. Las o,ras se fundamentaron en el canon imitati!o' la meloda 1ue canta,a una !o# era imitada en parte o totalmente por las otras. &ste mismo artfico se poda producir a partir de formas a n ms complicadas. E) si")! &VI Las formas religiosas eran dos de forma polifnica' la misa y el motete y a 5stas hay 1ue a2adir el coral luterano y el himno (anthem) de la iglesia anglicana. E) /! e e: canto polifnico de regular e*tensin' con te*to (normalmente latino) so,re cual1uier materia' aun1ue generalmente religiosa. &sta forma inspir casi todas las !ariedades del repertorio polifnico religioso. 4estaca el italiano 9i!$anni %ier)+i"i da %a)es rina. &l motete no pareca o,ligado a ,asarse en temas pree*istentes' adopto la forma de un con"unto de episodios' cada uno con su respecti!o tema musical. +l principio las !oces solan comen#ar escalonadamente y se alterna,an a fragmentos en estilo imitati!o y fugado con otros de corte !ertical' hasta llegar a un final amplio y conclusi!o' generalmente de tipo !ertical y armnico. La /isa: se ,asa en el motete' el Kyrie, Sanctus y agnus Dei son motetes y el gloria y el credo son la fusin de !arios motetes en una sola pie#a. La /isa poda estar construida tanto so,re un tema del repertorio gregoriano como so,re una cancin popular profana cuyo ttulo pasa,a a ser el de la propia misa. 0alestrina escri,i misas 1ue ya no contenan las infinitas repeticiones. Las esc+e)as # )!s c!/,!si !res La esc+e)a r!/ana Sus caractersticas son la austeridad' so,riedad y la claridad y el e1uili,rio y sigue de cerca las huellas del canto gregoriano. 4estacan ?ac!; Arcade) y L+ca Maren<i!' pero el principal es 0alestrina. 0alestrina englo,a todas las t5cnicas de la escritura polifnica. Sus misas son lo ms significati!o de su o,ra. Se re,ela el contrapunto 1ue lo caracteri#a. Las misas de 0alestrina adoptan una actitud conser!adora3 casi la mitad de ella recurre a la t5cnica del cantus irmus' e*presin de origen latino 1ue designa las melodas lit rgicas gregorianas' es la 1ue corresponde a la del tenor y 1ue se e*trae del repertorio gregoriano o profano como ,ase para generar una composicin contrapuntstica. &ste repertorio fue a,andonado en pro!echo de la misa-parodia. )iene como ,ase una o,ra polifnica' cancin o motete' 1ue el compositor e*trae de su propio repertorio o del de sus contemporneos o recrea al ser!icio de una nue!a polifona. 0alestrina censur la comple"idad de la escrita musical por1ue per"udica,a la inteligi,ilidad del te*to. Resol!i este pro,lema conci,iendo la m sica de las diferentes partes de la misa en funcin del te*to% Dyrie% imitacin de distintas !oces

 6loria% homofona' 1ue aporta sensacin de alegra. -redo% aspecto austero' su sila,ismo declamatorio. Eenedictus% emple solamente !oces agudas. La armona de 0alestrina% )riada perfecta con la fundamental en el ,a"o. &!ita por todos los medios el cromatismo' si ,ien emplea prudentemente las disonancias. ;tili#a las triadas tam,i5n so,re los grados ..' ...' y V.' lo cual confiere a sus o,ras cierta modalidad eclesistica' aun1ue hay cadencias en grados fundamentales. &n las cadencias' el ,a"o suele mo!erse de la dominante a la tnica por cuartas o 1uintas. Esc+e)a $eneciana. @i))aer # )!s 9a;rie)i. La escuela romana signific la perfeccin de las formas anteriores' ms 1ue a una inno!acin. La escuela !eneciana presenta caractersticas singulares% -om,ino do,les o triples coros% policoralidad. +ument el n mero de !oces y utili# instrumentos para refor#ar el colorido musical. 4estaca Aillaert' los 6a,rieli' +ndrea y fueron 1uienes lle!aron la escuela !eneciana a su apogeo y m*imo colorido tm,rico. &scuela flamenca -ontinu en el s. XV. con el mismo esplendor con el 1ue ,rill durante el siglo. 4estaca @os1uin de 0rMs y Brlando di Lasso. Lasso !ia" por casi todos los pases de &uropa y supo sinteti#ar el estilo de la escuela flamenca con el de la escuela polifnica italiana. -ompuso muchas o,ras religiosas' misas' motetes y canciones en latn y alemn. La esc+e)a es,a5!)a &l siglo XV. es tam,i5n el Siglo de Bro de la m sica espa2ola. $uy pocas composiciones polifnicas y algunas se han perdido o estn a n por descu,rir. Los rasgos de esta escuela son la profundidad y el misticismo o e*presionismo dramtico. 4estacan -rist,al de $orales' Francisco 6uerrero y )oms Luis de Victoria. La /1sica ci$i) Sus diferencias cuanto a la m sica religiosa son las siguientes% )e*tos en lengua !ulgar y no en latn Los modos mayor y menor Los temas eran originales Co esta,an destinada generalmente al coro' sino a !oces solistas acompa2adas de alg n instrumento. '!r/as: can'onetas, rottolas pero confluyeron en la cancin y en el madrigal. Se perdur la disposicin de las !oces del coro (1ue ha perdurado hasta la actualidad)% S!,ran!: (antes su&erius) con frecuencia se llama tiple. C!n ra) !: 1ue sola denominarse alto. Ten!r: la !o# aguda de un hom,re adulto. 3a-!: la !o# ms profunda del con"unto. '!r/as /+sica)es en I a)ia

-anciones polifnicas sencillas y de carcter sil,ico. 4estacan la frottola' la !illanesca y el madrigal. $adrigal% composicin de tres a seis !oces so,re un te*to generalmente culto. Forma ms importante de la polifona ci!il durante el renacimiento. + principio del s. XV.. empie#a a ser despla#ado por las nue!as formas !ocales como la pera. La e$!)+ci(n de) /adri"a): 1) &l madrigal es similar a la rottola' de estilo !ertical' homofnico' a 9 o : partes' pero es la !o# superior 1ue lle!a la meloda. Su principal representante es Aillaert. 8) $adrigal clsico% ms hori#ontal y polifnico de cinco !oces iguales en importancia. 9) Supone una transicin del estilo polifnico al homofnico' pero un carcter ms dramtico y !istuosstico conseguido por la inter!encin de solistas. Los m sicos se dieron cuenta de la dificultad de traducir los sentimientos indi!iduales a tra!5s de un con"unto de !oces o coro polifnico. Se re1uera 1ue fuera una sola !o# 1ue los e*presara. &n el transito del s. XV. al XV.. las diferentes !oces del con"unto !ocal' a e*cepcin de la principal' fueron sustituidas por instrumentos. +pareci el >solo acompa2ado? culti!ado por $onte!erdi. In")a erra. E) /adri"a). +lcan#o su popularidad un poco ms tarde 1ue en .talia. La !ida del madrigal ingles fue corta pero intensa. -aractersticas% )e*tura !ertical' homofnica. $enos comple"o 1ue el italiano' te*to ms sencillo y menos refinado. 4estaca Ailliam Eyrd' )homas $orley Es,a5a 4eri!an de los cantares de gesta y romances medie!ales% !illancicos. La mayora de sus autores son annimos. 4estaca @uan del &ncina. )am,i5n destacan las ensaladas' una especia de canciones a cuatro !oces con curiosas me#clas lingIsticas' profanas y religiosas' satricas y pintorescas. &n las ensaladas se me#clan' con carcter ,urlesco.