PRIMER PARCIAL DE LITERATURA ARGENTINA II Girondo Oliverio: Espantapjaros. Florida. Concepto de ruptura y cambio de formas en poesa.

Durante los aos 20 en Argentina se rompe con el concepto de patria, muy ligado al de tradicin, y se instaura la ruptura. Se habla de ruptura porque se cuestiona el concepto de arte burgus, se problematiza la esfera del arte, la institucin arte y los autores quieren llevarlo a una nueva praxis vital. Hay una crisis en el concepto de representacin. Por ello la vanguardia saca del contexto original los elementos y los pone en otro lugar para producir extraamiento. Hay un ingreso de elementos antipoticos con los que intentan descolocar al lector, ver qu efecto producen en l. Los vanguardistas no desconocen el pasado, sino que buscan all otras opciones que fueron descartadas. Se confronta experiencia (dada) y experimentacin con ciertas tcnicas.Lo nuevo es la idea de bsqueda, romper con lo dado. La poesa es el gnero vanguardista por excelencia porque es el lugar donde mejor se puede problematizar con el lenguaje. El sujeto textual se volatiliza y deja flotando el texto. El sujeto eje del poema no es la figura textual del poeta sino el lenguaje, pero esto no es igual en los distintos momentos del poeta. La vanguardia toma como materia de poesa la construccin de tiempo y espacio (entran en crisis las nociones de materia, tiempo y espacio). El sujeto de la enunciacin entra en un proceso de disolucin, rompindose con la centralizacin del yo romntico. El inters de la poesa se traslada del yo al objeto y se transforma la nocin de referente (interesa ver qu mira el yo). Con el pasaje del simbolismo a la vanguardia el artista despierta del estado sooliento del romanticismo, escapa de s mismo y se entrega a la nueva ciudad. El poeta percibe cambios sociales y esto se ve reflejado en el tiempo, por ejemplo la aceleracin, y en el espacio con el acortamiento de las distancias. Se democratiza la cultura.

Los vanguardistas apuntaban a la profesionalizacin del escritor en diferentes instituciones. Construyen un nuevo concepto de autoridad creando en sus obras un yo coherente. Un concepto que surge en esta poca es el de pblico: los escritores necesitan tener una recompensa que no siempre implica lo monetario. Aunque los de Boedo persiguen lo monetario porque viven de eso. Los de Florida, en cambio, no viven de escribir y resguardan su identidad en una serie de entidades que pautan la conducta y definen que es un escritor. La vanguardia como grupo y prctica es un fenmeno romntico y burgus, aunque se opongan a la burguesa en la sensibilidad y esttica, pero no en la necesidad de reconocimiento del gran pblico (no pueden desprenderse del comportamiento burgus del que forman parte). Se produce un cambio en el sentido de comunicacin esttica, hay intercambio en el nivel econmico entre el productor y el consumidor esttico. Se tiene conciencia del estado de mercanca del arte. Se produce una tensin entre el resistirse a las leyes del mercado pero al mismo tiempo se tiene necesidad de triunfar sobre esas leyes. El rasgo de la nueva conciencia es el cinismo. La mirada no da abasto pues hay simultaneidad, traducindose en una aceleracin de la cronologa, una percepcin vertiginosa y abismal del paso del tiempo. Todo ocurre ahora, aqu, se hace necesario crear neologismos para expresar la novedad. Esto textualmente se traduce en una escritura dislocada, en donde el significante, las palabras en su forma, la disposicin en la pgina, la iconografa, la puntuacin, toman relieve; por un lado se busca la totalidad pero por otro la fragmentariedad de la percepcin de los lmites del ojo humano. La intensidad del momento implica lo trascendente. Hay dislocacin porque todo pasa a la vez. Lo que se percibe es un fragmento del recorrido de la mirada. Se rompe con la sensibilidad romntica y lo afectivo. Hay una necesidad de controlar la voz, de decirlo todo (por eso la yuxtaposicin de imgenes), se reafirma la mirada (hay temor a descontrolarse, a no regular con la voz). Hay una actitud programtica, militante, una voluntad de constituir un centro pero al querer tragarlo todo entonces estalla. El efecto es el de la desintegracin, la descolocacin de la

instancia perceptiva. El procedimiento textual es el del extraamiento, describir las cosas que conviven con nosotros pero vistas de manera diferente; simultaneidad de la escritura con el acontecimiento en s desafiando los convencionalismos de la percepcin. El estallido del yo se produce porque se busca un estado de la sensibilidad, no del ser, no se buscan las esencias, importa el estado, lo fugaz, la manifestacin de un momento. La sensualidad es la marca de una nueva sensibilidad y un nuevo modo de ver las cosas. Otro procedimiento importante es la descripcin; se deshace de la vieja tradicin de la narratividad (expansin del espacio y del tiempo). Se concentra en un punto por eso es fragmentario, intensivo. En la vanguardia no tiene cabida lo sublime, la trascendencia se da en el instante. La descripcin implica un no compromiso, una distancia; cuenta la banalizacin, la futilidad de los objetos. El superponer imgenes, el no completar los objetos trae como consecuencia el absurdo. Hay elementos del presente y de la transformacin de la ciudad: pedestre visin refractaria, metaforizada en lo que refleja el farol, elementos dislocados, no hay referente mimtico. Construye un personaje: el yo potico que se desplaza. En el verbo pasar hay una connotacin de fugacidad y de efmero pero sin una visin pesimista, sino celebratoria, con carcter festivo. Girondo corta con lo sublime: exalta lo circunstancial en los objetos no valorados desde la tradicin convencional de la poesa. Inaugura lo antipotico con la introduccin de coloquialismos y elementos no poticos. No glorifica nada; habla de lo inacabado (arena, mar). Sus personificaciones no son tradicionales, hay animacin pero no en forma humana, deja de haber diferencias entre el sujeto y el objeto, entre la mirada y lo mirado. En la vanguardia no hay un lugar central para el yo, este se camufla con los objetos que lo rodean, uno toma los rasgos de otro. El recurso principal es la metonimia, que tiene un carcter ms metafrico. La metfora suplanta la narracin, refuerza la versin extraada. Es importante la distorsin y presentacin inacabada de imgenes. Espantapjaros (al alcance de todos) implica una tensin entre la cultura de masas y la alta cultura. Pertenece a una segunda etapa de Girondo, en donde aparecen estrategias diferentes. Abandona el viaje geogrfico, ahora pasea por los espacios de la burguesa

(pblico / privado). El primer poema, Caligrama, es un homenaje a Apollinaire, y apunta a negar la posibilidad de saber, ataca un sistema de creencias, muestra su precariedad. Estamos ante un viaje metafrico que nos muestra cmo se cree y cmo se hace creer. Apuesta a los significantes, experimenta con los sonidos porque pueden llevar a un estado previo a lo simblico. En la lectura lineal se destaca el sonido, en la vertical marca las relaciones del sujeto con el espacio (sinsentido). Hay que hablar de textos por la mezcla genrica (poemas, relatos). Apuesta a la definicin del yo para destruir las definiciones conocidas. Trabaja con el absurdo y la paradoja (no se sabe que es verdad y que es falso). No puede decidirse porque no se sabe quin est hablando, qu es ese sujeto. A veces parece un ser humano, otras veces no. Esta indefinicin tiene que ver con la irona de la personalidad. En el poema 12 hay una fuerte enumeracin verbal con una fuerte erotizacin pero no se puede afirmar que se trate solo de una relacin sexual, pues se pueden erotizar otras escenas por la multiplicidad de referencias, el juego con el lenguaje puede referir a varias cosas. Juego con los significantes, con el ritmo del verso. En el 14 cede la voz a otro (la abuela) que da consejos que van en contra de la tradicin y la creencia en un sistema dado (ni la experiencia propia es garanta de algo). En el 13 hay un viaje metafsico, viajar en el trayecto de una patada para ir destruyendo las escenas de la burguesa. En el 5 se ve a la familia como elemento burgus por excelencia. Girondo trabaja en el lmite para llegar al absurdo. El sujeto ironiza y no sabemos qu es, ni siquiera un ojo porque cuando es un ojo, sabemos que es un sujeto. Ac se encarga de no definirse. En el ltimo texto (24) con la estrategia de relato lineal ironiza (31 de febrero) y trabaja sobre una obviedad. En Espantapjaros el sujeto es organizador del espacio textual que no se define. Mezcla de gneros olvidados y de textos de poesa y prosa, cada texto est construido con estrategias de otras formas genricas pero ironizadas pues no se sabe que es el texto.

Introduccin En este informe se realiza un anlisis acerca del concepto de ruptura de la tradicin y el cambio de formas en poesa. Teniendo en cuenta el enfrentamiento que se instaura entre LO NUEVO y LA

TRADICIN. La cual no es concebida como un legado inmutable, dado, sino que se construye. El surgimiento de lo nuevo implica una ruptura absoluta, algo que nunca existi, una demolicin de la tradicin. Se instaura un campo de tensin, de polaridades (ciudad/campo; nuevo/tradicin). La poesa es el gnero vanguardista por excelencia porque es el lugar donde mejor se puede problematizar con el lenguaje. El sujeto textual se volatiliza y deja flotando el texto. El sujeto eje del poema no es la figura textual del poeta sino el lenguaje, pero esto no es igual en los distintos momentos del poeta. En Espantapjaros el sujeto es organizador del espacio textual que no se define. Mezcla de gneros olvidados y de textos de poesa y prosa, cada texto est construido con estrategias de otras formas genricas pero ironizadas pues no se sabe que es el texto.

Conclusin Este momento histrico es especialmente identificable en Espantapjaros (Al alcance de todos), del poeta argentino Oliverio Girondo (1891-1967). Su narracin experimental hace entrever la compleja relacin presente en el espritu de la poca entre las vanguardias, los conceptos modernos tradicionales y la as llamada Modernidad Tarda. A una gran distancia como libertad de espritu, magia y riqueza conceptual de la produccin lrica de su tiempo en el pas, con Espantapjaros se instala en nuestras letras una gran obra de poesa en prosa, que desdea el verso y se sostiene solo por su propia naturaleza potica.

Bibliografa Enrique Molina: la poesa de Oliverio Girondo. Sptima edicin. 1996 Girondo, Oliverio, Espantapjaros (al alcance de todos), Losada, Buenos Aires, 1995 Gaspar Pio del Corpo y Fernando Garcia Cambeiro: Oliverio Girondo: Los lmites del Signo. Coleccin de estudios latinoamericanos.