VELZQUEZ

LOS BORRACHOS / EL TRIUNFO DE BACO

Estamos en el ao 1628, el artista sevillano ha llegado hace poco tiempo a Madrid y se encuentra en la capital con que los reyes de la dinasta Austria tienen una amplia coleccin de pintura en la cual se incluye una gran cantidad de pintores italianos y flamencos. Observando esos cuadros Velzquez entra en contacto con una nueva temtica hasta entonces a ena a sus pinturas, abandona lo religioso y lo costumbrista y como podemos observar se decanta por un tema mitolgico, !aco, dios del vino, se encuentra colocando una corona de laurel, smbolo de triun"o, en la cabeza de uno de los borrachos, acompa#ado de otros persona es que parecen "este ar el evento ingiriendo grandes dosis de alcohol en su cuerpo. $a temtica mitolgica era a ena al arte espa#ol y haba sido levemente tratada por otros artistas. Otra de las caractersticas es que Velzquez comienza a poner inters en el cuerpo desnudo , cosa que hasta ese momento no haba prestado atencin. %ay dos caractersticas interesantes, por un lado las personas que acompa#an al dios !aco son personajes populares, parecen sacados de una taberna y que han servido de modelo al artista tras tomar unos vasos de vino para obtener esos coloretes en la cara. &n segundo lugar Velzquez mantiene un tratamiento hiperrealista de los objetos en sus cuadros, por e emplo los vasos y arras de cermicas que sostienen los borrachos o el tratamiento del cristal que hay a los pies del dios !aco, este tratamiento de los ob etos no le abandona en toda su larga vida pictrica. &l dios del vino, sentado en un tonel, semidesnudo y tocado con ho as de vid, corona a un oven soldado rodeado de un grupo de bebedores. &n '()* Velzquez recibe, seg+n c,dula real, cien ducados en pago por su primera pintura mitolgica. &n ella desarrolla un discurso pictrico sobre las bondades del vino y su capacidad para consolar a las gentes de las penalidades de la vida diaria.

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LA RENDICIN DE BREDA / LAS LANZAS

Al "ondo hay una batalla, es la ciudad de reda que acaba de ser !anada por los tercios espaoles en -landes. ./u, hay en el cuadro en primer t,rmino0. &n primer plano hay un hombre que se arrodilla y que entrega una llave a otro que la recoge, es la llave de la ciudad de !reda que se rinde. %ay dos e ,rcitos, uno a cada lado. &l cuadro est pintando con colores oscuros pero nuestra vista salta por ,l dirigido de una 1mancha2 blanca a otra como puntos de luz, marcando una diagonal que lo recorre3 la bandera de la esquina derecha, los cuellos de los caballeros, el soldado con la mano levantada y la camisa ensangrentada. A cada lado del cuadro hay dos persona es que nos miran. El de la derecha es Velzquez. Ambrosio 4pnola, general genov,s al mando de los tercios de -landes, recibe del gobernador holand,s, 5ustino de 6assau, las llaves de la ciudad de !reda, rendida tras un largo asedio. &l hecho, acaecido el 7 de unio de '()7, se consider en su momento un episodio clave de la larga guerra que mantuvieron los espa#oles para evitar la independencia holandesa. $a obra, con clara "inalidad de propaganda poltica, insiste en el concepto de clemencia 8perdn9de la monarqua hispnica. A di"erencia de otros cuadros de historia contempornea, Velzquez no se recrea en la victoria, y la batalla tan solo est presente en el "ondo humeante. &l pintor centra la atencin en el primer plano en el que se desarrolla no tanto el "inal de la guerra como el principio de la paz. &l cuadro es una e:celente muestra del dominio de todos los recursos pictricos por parte del autor3 habilidad para introducir la atms"era, la luz y el paisa e en sus lienzos, maestra retratstica y conocimiento pro"undo de la perspectiva a,rea. 4e piensa que el personaje situado ms a la derecha del cuadro es un autorretrato del propio Velzquez.

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LA FRAGUA DE VULCANO

$a historia representa el momento en que el dios "polo se presenta delante de Vulcano 8que se encuentra "abricando armas para el dios de la guerra Marte, concretamente un armadura9 para comunicarle que su esposa Venus, le ha sido infiel con el dios de la guerra. ;e ah la cara de sorpresa tanto de Vulcano que de a de martillear sobre el yunque como de alguno de los persona es que se encuentran a su lado. &s muy destacable la utilizacin de personajes populares, "rente a la idealizacin del dios Apolo, todos los persona es que traba an en la herrera son modelos de la calle, lo +nico que ha aprovechado Velzquez es la opcin de mostrar a estas "iguras con el pecho descubierto tanto de "rente como de espaldas. <na de las obsesiones del pintor ser !anar en profundidad en sus obras, esto lo consigue no solo colocando unos personajes detrs de otros o haciendo ms pequeas las fi!uras del fondo respecto al primer plano, sino que utiliza =emparedados de espacio=, es decir en"renta "iguras unas a otras como si "ueran un bocadillo, de manera que as gana en pro"undidad. >or +ltimo hay que destacar sobremanera el realismo con el que trata Velzquez los objetos metlicos, cristales y cermicas que aparecen en la obra. 6o tenemos ms que "i arnos en la armadura que se encuentran traba ando en la parte derecha del cuadro, los di"erentes ob etos de traba o como yunques o martillos o bien el peque#o arrn de cermica de color blanco que aparece en la parte posterior del cuadro, se trata de un realismo que roza lo foto!rfico.

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LAS MENINAS

&ncontramos a Velzquez pintando un cuadro, en ese momento la infanta #ar!arita ha entrado en el estudio donde el pintor traba aba, acompaada de sus damas de compa$a %las meninas& , estas chicas son las encargadas de que a la princesa no le "alte de nada y cumplen todos sus deseos. 5unto a ella se encuentra dos bufones de la corte, la enana #ari arbola y 'icolasito (ertusato que como vemos en la obra se dispone a ju!ar con un perro que se encuentra en primer plano. "l lado de una de las #eninas se encuentra #arcela de )lloa, la encargada de cuidar y *i!ilar a las doncellas de >alacio acompa#ada por un persona e del que no tenemos una re"erencia clara. "l fondo del cuadro, tras una puerta en diagonal se encuentra +os 'ieto, el =camarero= o aposentador de >alacio, es el persona e encargado de abrir y cerrar las puertas del recinto cuando alguno de estos persona es se lo piden y es que no todas las puertas estn abiertas, hay algunas selladas y otras que se abren o cierran dependiendo de las circunstancias polticas o en "uncin de la sucesin. &l pintor aparece como lo que es, mostrndonos que est mane ando los pinceles y realizando una obra de gran tama#o. >ero tambi,n le interesa mostrarnos que tiene otra "aceta, una diplomtica. >or ello hace !ala de su cruz de caballero de la orden de ,antia!o que lleva en el pecho, un ascenso social "ruto de sus di"erentes cargos diplomticos en >alacio. ./ue est pintando Velzquez0. 4e encuentra pintando un retrato de los reyes -elipe .V y #ariana de "ustria 8pero no se conserva ning+n cuadro con los dos untos9, por eso estos persona es aparecer$an reflejados en un espejo en la parte "rontal del cuadro. 4e nota una obsesi/n en Velzquez por conseguir mucha profundidad en el cuadro, para ello coloca unos persona es detrs de otros para que tengamos esa idea y uega con la luz, el tama#o de los persona es y las lineas diagonales de manera que tengamos esa sensacin. 6o tenemos ms que "i arnos en el camarero de palacio, un persona e de menor tama#o al estar al "ondo de la composicin, tras una puerta abierta en diagonal, unas escaleras creando una diagonal contraria a la puerta, unas cortinas que ,l mismo se encuentra retirando y la pared del "ondo de color blanco.

VELZQUEZ
LAS HILANDERAS

4e representa una escena que alude a la mitolo!$a, se trata del mito de "racne y (alas "tenea. Aracne reta a la diosa para ver quin puede tejer el tapiz ms bonito , Atenea haba sido la inventora de la rueca y ese desa"o se consideraba una a"renta. Aracne present un tapiz donde se desvelaban los te emane es del dios ?eus para conquistar otras chicas. "tenea o"endida con*ertir a "racne en una araa y le obli!ar a pasar el resto de su *ida tejiendo. %ay quien quiere ver estos persona es en el cuadro, en primer plano "racne ser$a la jo*en iluminada que nos da la espalda y la diosa "tenea obser*a la escena ata*iada como una anciana en primer plano . &l tapiz del "ondo, que contemplan tres mu eres alude al momento de la conversin de Aracne en ara#a para el resto de su vida. >ero quizs lo ms interesante del cuadro sea la obsesi/n que tiene Velzquez por conseguir profundidad en esta etapa de su vida. >ara ello va a ugar con varios elementos que le ayudan a ello. &l uso de la luz, ilumina el primer plano y el "ondo y de a con menos iluminacin la parte central. &l uso de diagonales y la colocacin de unos elementos tras otros para que tengamos esa sensacin. $a rueca, la mu er anciana, una cortina en diagonal, la oven que su eta la cortina, una escalera en diagonal, los escalones que dan acceso al escenario, las mu eres que contemplan el tapiz, el propio tapiz, la pared del "ondo. @ada uno de estos elementos nos ayuda a ordenar el espacio en nuestra mente. $as "ormas di"uminadas del "ondo hace a nuestra mente ver que esas "iguras sobre el escenario o el mismo tapiz se encuentran al "ondo de la composicin, tal como suceda con el camarero de palacio en $as Meninas. Aodo ello con un realismo que da a la pintura un aire muy costumbrista, como si "ueran mu eres que traba an en la Beal -brica de Aapices.

GOYA
PINTURAS NEGRAS

,aturno de*orando a su hijo

0ia!rama con la ubicaci/n ori!inal de las (inturas ne!ras en la 1uinta del ,ordo2

@on estas pintura Coya se adelanta al e:presionismo, realizando este tipo de estilo mDs de cien a#os antes de que otros pintores se decidan a practicarlo, la temtica de los cuadros3 triste o desa!radable , el uso de colores ocres o ne!ros y tambi,n la aparicin de deformidades en los rostros o cuerpos de algunos persona es, "ruto de una pincelada muy suelta, nos recuerdan obras del estilo e:presionista, quizs la ms conocida de todas ellas sea el cuadro de &dEard Munch &l Crito En estas obras 4oya representa su estado de nimo3 sordo3 solo35552 6as pinturas se trasladaron al lienzo desde las paredes de casa del artista . (inturas ne!ras 8'F'*G'F)H9 es el nombre que recibe una serie de catorce obras murales de -rancisco de Coya, pintadas con la t,cnica de leo al secco 8sobre paredes recubiertas de yeso9. $as cre como decoracin de los muros de su casa, llamada la 1uinta del ,ordo, que haba adquirido en "ebrero de 'F'*. &stos murales "ueron trasladados a lienzo a partir de 'FIJ. $a pintura representa al dios 7rono que creyendo una amenaza para su reinado el nacimiento de sus hijos decide de*orarlos para que no le quiten el poder. &l paso del tiempo es lo que est presente en la mentalidad de @rono 8,aturno en la mitolo!$a romana9 y en la idea principal que el cuadro quiere transmitir. >or +ltimo hay que llamar la atenci/n sobre los ojos, ya que Coya era una maestro en esta t,cnica, ensanchando las pupilas de maneras que el personaje nos produzca rechazo. &n este caso los o os son tremendamente grandes, dando impresin de que van a salir de sus rbitas, ayudando a aportar todo el dramatismo necesario a la escena.

GOYA

LA MAJA DESNUDA

$a imagen que podemos apreciar es una de las ms importantes del arte espa#ol, entre otras cosas porque el desnudo estaba 8prohibido8 en la pintura espaola , es decir que los pintores no se atrevan a hacerlo normalmente, el +nico que se haba adentrado en ese mundo haba sido Velzquez, el cual, in"luenciado por la pintura italiana, termin realizando el primer desnudo de la pintura espa#ola, nos re"erimos a $a Venus del &spe o. &s posible, siempre se ha especulado con ello aunque no hay con"irmacin, que esta mu er representada sea la 0uquesa de "lba, con la que 4oya ten$a un romance en esta ,poca y esa sera la raz/n de que pintara una *ersi/n de la misma mujer pero *estida . $a historia es la siguiente, parece que la ;uquesa de Alba estaba casada y su marido se enter de que Coya haba realizado un cuadro de su mu er desnuda y corri a la casa del pintor para ver si era cierto y as vengar su honor de la manera que "uera. Coya "ue avisado de que el marido vena para comprobar esto y en poco tiempo pint un retrato de la misma mu er pero con ropa. $o que podemos apreciar per"ectamente es que esta se!unda obra est pintada con mucha rapidez , se nota per"ectamente en las pinceladas que Coya e:tiende de "orma muy suelta por la cara o el vestido de la mu er, frente al detallismo del cuerpo desnudo de la primera pintura, donde se puede apreciar cada detalle del cuerpo de la mu er. >arece ser que el marido lleg al estudio de Coya y este le ense# el cuadro de la ma a vestida, con lo cual el hombre qued tranquilo y regres a su casa sin cometer ninguna locura.