Palabras del Editor

En marzo de 1999 editbamos el primer captulo de Fotografa Mendocina Actual, que era tambin el inicio de las E.A.U, las Ediciones de El Amante Universal. Catorce aos ms tarde y siendo este nuestro sptimo libro damos a luz un nuevo volumen de Fotografa Mendocina Actual. Dos de los cuatro fotgrafos que hoy editamos Yaez y Prpura- ya figuraban en la primera entrega (cierto es que en una suerte de trastienda de aquella publicacin). Sin embargo, en todos estos aos nunca perdimos de vista que merecan un lugar de protagonismo. Imaginbamos incluso un libro a cada uno de ellos consagrado. En realidad imaginamos muchas cosas hermosas en materia de edicin de libros. Luego la dura realidad se encarga de aterrizarnos. Con decir(les) que secretamente esperbamos que nuestra sigla E.A.Uatraera a algn generoso Sheik de los Emiratos rabes Unidos, amante de los buenos libros de arte, y con ganas de invertir en un rubro bastante menos rentable que la extraccinNo apareci. El nuestro es otro Oro. No negro, s de pulpa de celulosa, tinta y cartones de encuadernacin. El Oro de los Tigres de papel. Libros impresos: nicos, simples como el anillo de Neruda, irremplazables como el cepillo de dientes. Eternos; por siempre victoriosos en la carrera agobiante de pixeles y soledades del internauta. ............................... Bien a contramano de lo usual pensamos que el lector/espectador de nuestros libros no necesita de escritos mas o menos sabios, o peor an mas o menos pedantes e incomprensibles que lo guen en la apreciacin de las imgenes. Sin contar que la verborragia suele serle mortal a la fotografa. Por eso la correspondencia entre los textos que acompaan las fotos y las fotos mismas de este libro es de otro orden: lo sugerido, lo no explicitado completamente. Tambin el de las tensiones sensibles. Un suplemento de descontraccin y gusto por las asociaciones mentales ser necesario para valorar esa correspondencia. ................................ -El periodista Emilio Vera da Souza ha puesto a dialogar, con las fotografas de Coco Yaez, un texto tan sentido y conmovedor como lleno de una amarga irona. De cualquier forma nunca sern suficientes las palabras que se escriban (esas palabras y esas frases nunca podrn ser escritas) y

las fotos que se tomen para nombrar la tragedia que fue la crcel, cuando no la tortura, muerte y desaparicin de miles de seres humanos durante nuestra ltima dictadura militar. -La escritora, poetisa, Eliana Drajer teji y luego nos cedi un texto que es una fina trama que envuelve y protege las fotografas de Mariana Mora. Que realza y pone en valor las facetas a la vez diferente y comunes de estas imgenes. Y lo hace a la luz de un sentimiento que es tambin un punto de vista, con el que Mariana a comenzado a estar en el mundo: el de la filosofa suf. -La editorial Octubre Rojo, tuvo a bien permitirnos utilizar (acaso en reconocimiento a nuestra simpata por la gesta de 1917) un curioso fragmento del libro que Olnetiev Piaktov -lugarteniente del legendario explorador Vladimir Arsniev- escribiera sobre sus andanzas por lugares y regiones de innegable parecido a las que ha fotografiado Luciano Pappalardo. -Con la palabra stampa en italiano se nombra tambin a la foto impresa. Miguel Garca Urbani, hombre de radio y muy talentoso escritor nos ha cedido una de sus hermosas estampas populares y rurales. En ellas, con agudeza, con humor y ternura describe situaciones, lugares, pasiones, alegras y tristezas de un pueblo chico. La estrecha cercana, la identificacin y una evidente complicidad con sus modelos habitan y hasta saturan las fotos de Carlos Prpura. Convertido en el cronista de la gente humilde, sencilla o pobre, de ese mundo casi rural que todava es Lujn de Cuyo.

Daniel Barraco, Mendoza, Octubre 2013 ................................

Coco Yaez Mariana Mora Luciano Pappalardo Carlos Prpura

Idea, realizacin general y cuidado de la edicin Daniel Barraco Ediciones de El Amante Universal

FOTOGRAFIA MENDOCINA ACTUAL 2 Coco Yaez / Mariana Mora / Luciano Pappalardo / Carlos Prpura por las fotografas Daniel Barraco / Miguel Garca Urbani / Emilio Vera da Souza / Olnetiev Piatkov / Eliana Drajer por los textos Primera edicin: 400 ejemplares, Octubre 2013 Ediciones de El Amante Universal Daniel Barraco / d_barraco@yahoo.com Scanner de fotografas: Munich Santana Scanner de negativos y retoque digital: Cayetano Arcidicono Tapa: diseo Luciano Pappalardo y Daniel Barraco / Siluetas Andrs Casciani / Serigrafa Daniel Manchn / Encuadernado: Jos Zubira Perfiles de fotgrafos: Andrs Casciani Logo Fotgrafos Mendocinos: Fernando Seplveda Anillado: Jos Luis Anzorena Impresin de maqueta original: Espacio Color S.A. / Mendoza, Argentina Diseo grfico: Daniel Barraco Diseo, diagramacin del armado original y generacin de duotonos: Francisco A. Muglia Fotocroma: Fotocromos del Oeste / Mendoza, Argentina Impresin final: Impresora Ventura / Mendoza, Argentina I.S.B.N.: 978-987-2439-1-3

No se permite la reproduccin total o parcial, el almacenamiento, el alquiler, la transmisin o la transformacin de este libro en cualquier forma o por cualquier medio, sea electrnico o mecnico, mediante fotocopias, digitalizacin u otros medios sin el permiso previo y escrito del Editor. Su infraccin est penada por la ley 11.723 y 25.446

Otros ttulos de la misma editorial:

Fotografa Mendocina Actual (1999) El truco de perder la infancia (2000) Maana vas a ver al Che (2008) Cartas de Valparaiso (2009) Ensayos entre luces y sombras (2011) Bestiario (2013)

Este libro cont con el apoyo financiero de la Municipalidad de Godoy Cruz - Mendoza, Argentina.

COCO YAEZ (Mendoza, 1945, nacido Jorge) Reportero grfico. Autodidacta. Exceptuando los aos 1977 y 1978 que vivi en Ecuador, desde 1970 hasta su desvinculacin en 2009 fue fotgrafo de la corresponsala de diario Clarn en Mendoza. En Ecuador trabaja en fotografa de ilustracin, colabora en Revista Vistazo y otros medios. Ha participado en innumerables proyectos editoriales con variada suerte. Colabor con Revista Neon de Alemania. Actualmente y desde hace varios aos desarrolla un trabajo personal sobre Memoria y Derechos Humanos al tiempo que dicta cursos de fotografa.

Tambin ha colaborado en la edicin de este libro: Almacenar diseo y equipamiento.

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24 de MaRzo
El Gordo ya estaba harto. No lo dejaban dormir, no poda salir a caminar, haca das que no miraba al cielo. De baarse ya ni se acordaba. Tena la misma ropa puesta desde que lo llevaron en la camioneta policial Dodge azul azul, en la parte de atrs, sin asientos, junto con otros ocho presos. El Gordo puteaba bajito. Pensaba que era un boludazo por haber pedido durante la asamblea con sus compaeros de trabajo que hicieran una protesta por los despidos injustificados de los cuatro colegas periodistas del diario. Esa misma noche los llevaban presos a los que haban pedido la palabra en la reunin. Era un boludazo, pensaba. Cmo no se dio cuenta que entre los presentes estaba el tipo ese al que todos sealaban como botn de la cana y del interventor de la empresa. Le preocupaban los chicos. Eran chiquitos los nios y cmo le explicara la madre que l estara ausente tantos das? Qu pensaran los niitos? Justo a l le vena a pasar. A l, que no se meta en nada, que no le interesaba el sindicato, ni era delegado gremial porque no era peronista. No entenda por qu se lo llevaron preso. A los pocos das de estar en el calabozo, las condiciones del encierro cambiaron. Entenda menos que antes. De una noche a la otra todo pas a empeorar. Ms encierro, ms gritos, ms golpes de los carceleros, ms llantos de los otros detenidos, ms hambre, ms fro. Ms confusin. Lo nico que haba cambiado era el da. Haca memoria y en la cabeza y la cuenta del calendario le deca que era 24 de marzo. Pensaba qu haba de especial en esa fecha para que cambiaran tanto las cosas, y no encontraba respuesta. Haba un carcelero, el Negro Jorge, que le pareca que lo conoca de antes. No saba de dnde, pero su cara le resultaba familiar. Haban sido compaeros de la primaria en la escuela Sargento Cabral de Las Heras, pensaba. Todas las noches, cuando se haca silencio, el Negro Jorge, entre insultos, le indicaba que se acercara a la mirilla de la puerta del calabozo, le haca poner la mano y le daba un huevo crudo. Te coms hasta la cscara,

subversivo hijo de puta, le deca. Y se quedaba esperando hasta que se coma el huevo, con cscara y todo. En la celda pegadita a la de l haba un viejo, de barba larga y blanca, al que le rompieron los lentes y no vea nada. Caminaba contra las paredes para no caerse y por las noches, cuando el silencio dominaba por sobre el miedo, el viejo recitaba de memoria las pginas que aos ms tarde, el Gordo descubri en un libro de la casa de sus padres: Crimen y castigo, de Fedor Dostoievski. Al Gordo y al Viejo los trasladaron a la crcel de La Plata. Lloraban en silencio. El Gordo pensaba en que los chicos estaban mal y que tan lejos no podra visitarlo la Mara, cuando dieran permisos de visitas. Se equivocaba doblemente el Gordo. Ni los chicos estaran mal ni la Mara dej de visitarlo, aunque no la dejaban verlo a veces, aunque la crcel quedaba a ms de mil kilmetros. En el traslado, los juntaron con otros presos de otros lugares. El Mario, psiclogo; el Pelado programador de computadoras; el Hugo, que despus invent una empresa periodstica maravillosa; el Manzanita, que estaba preso haca un ao. Encontr a uno que era preso con mucha experiencia ya que en cada asonada militar lo llevaban. Era del gremio de ATE de La Plata y todos le decan El Preso. Conoca las crceles desde Ongana. No dejaba de causarle gracia esa historia al Gordo. Todos eran presos y a ese lo apodaban El Preso... Durante el traslado, un santiagueo al que le decan El Vasco, le recomend en un tono ms sabio que autoritario: Gordo, cuando estemos en La Plata no le digs nada a los mdicos, busc entre las juntas de las baldosas del piso un alambrito y un hilo y sac toda el agua del inodoro. El Gordo no entenda nada. Cuando llegaron a La Plata los hicieron bajar del micro en fila y haba una doble pared de hombres de guardapolvo blanco. Haba que pasar por el medio. El Gordo se puso pegadito a uno de guardapolvo y pensaba pedirle que lo llevara a la enfermera. Pero cuando estaba por hablar, una lluvia de patadas, trompadas y palazos les cay a todos en el pasillo formado por los mdicos. Se acord de los consejos del Vasco y entendi

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todo de repente. En la celda hizo memoria y repas todos los acontecimientos. Los de guardapolvo blanco no eran mdicos, a eso se refera el Vasco. Y se puso a buscar. Entre las juntas de las baldosas luego de una milimtrica revisin encontr un pedacito de alambre doblado como un gancho, y en un hueco ms atrs, un hilo largo, resistente y finito. Para qu es esto, se pregunt? Quin lo habr dejado? Cmo saba el Vasco que eso estaba en mi celda si no saba adnde me llevaban? Por la noche, muerto de fro, en medio de la oscuridad silenciosa y en la densidad del miedo y el cansancio luego de la paliza de bienvenida, decidi seguir con las recomendaciones del Vasco y sac toda el agua del inodoro. Ms tarde escuch unas voces cercanas. Salan del hueco destinado a las inmundicias. Se aproxim y una voz muy ntida que provena del cao le deca que se asomara a la ventanita. As lo hizo y vio las manos del preso de al lado que haca seas hacia el cielo. Un pulver oscuro colgaba mgicamente y se balanceaba de reja en reja desde los pisos ms altos, en un malabarismo implacable que dur casi toda la noche. All se termin de dar cuenta. Se acord cuando salan a pescar con el cuado Juan Carlos al dique Agua del Toro.Arm su precario instrumento de pesca con el hilo y el alambre haciendo de anzuelo, y cuando el pulver lleg a su alcance, pudo pescarlo por las rejas. No sala de su asombro. Comenz a ponerse el abrigo tan fatigosamente conseguido y cay un papel de esos de armar cigarrillos al piso. Lo abri y ley el mensaje del Vasco, que entre otras cosas deca que estaba en las celdas de arriba. Se acord del Negro Jorge, que lo alimentaba de prepo mientras lo insultaba para disimular y le haca comer las cscaras de huevo para no dejar pruebas de su solidaridad, del Viejo de barba blanca, que era director de un diario y escritor muy reconocido. Vi todo en las imgenes, en esas fotos llenas de smbolos. Pens y entendi.
Marcha de organizaciones de Derechos Humanos, (Mendoza, Diciembre 2005)

No estaba ms solo. Emilio Vera da Souza

Mendoza, septiembre 2013

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Acto en Plaza San Martn por los 30 aos del Golpe Militar, (Mendoza, Marzo 2006)

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Acto Plaza San Martn, (Mendoza, Marzo 2006)

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Marcha de 24 de Marzo de 2006, (Mendoza)

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Hebe de Bonafini (centro) y otras Madres de Plaza de Mayo, (Buenos Aires, Marzo 2013)

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Puerta de Juzgado Federal, espera del veredicto de uno de los juicios de Lesa Humanidad, (Mendoza, Diciembre 2012)

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Acusados por delitos de Lesa Humanidad y reflejos de familiares de desaparecidos, (Mendoza, Agosto 2012)

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Monumento a las Vctimas del Terrorismo de Estado. Parque de La Memoria, (Buenos Aires, Febrero 2012)

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Placa que recuerda a los desaparecidos frente a los lugares en donde vivan, Barrio de San Telmo, (Buenos Aires, Marzo 2012)

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Mara Domnguez, integrante de Madres de Plaza de Mayo, (Mendoza, Octubre 2010)

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MARIANA MORA (Mendoza,1977) Licenciada y Profesora de Comunicacin Social en la UNC. Estudi en la Escuela Contempornea de Fotografa de Mendoza y luego con Daniel Barraco. Actualmente trabaja como docente y fotgrafa.

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LA BURBUJA ENSOADA
Cuando abro mis ojos al mundo exterior, me siento como una gota de agua en el ocano; pero cuando cierro mis ojos y miro interiormente, veo el universo completo como una burbuja levantndose en el ocano de mi corazn. Hazrat Inayat Khan La Sinfona Divina

Las lmparas son diferentes/no obstante, la Luz es la misma asegura el poeta mstico musulmn persa Yalal ad-din Rumi. En esa misma Luz, Mora encuentra la madriguera a las sombras del interior y le entrega su brillo propio, convirtindola en burbuja ensoada.

Eliana Drajer
Mendoza, Octubre de 2013 *

Como un mantra sufi*, cada imagen de Mariana orienta nuestra lectura a ese estado de conciencia-inconsciencia donde hombre o mujer, pequeo o adulto, desarrolla una fase permanente de ensoacin. El sueo despierto o el despertar ensoado atraviesa las fotografas y all, nuestros espacios, conscientes o no, permiten ver en cada tonalidad otro mundo que surge. As, cada reproduccin se convierte en un mantra protector, que es necesario ir develando. Esa nueva danza, tan fantasmagrica como su origen, asoma cada vez que uno la descubre. Un abrazo inmutable, familiar, enraizado. La sombra que juega con su propia sombra. El sueo ancestral de una mujer ancestral. La proteccin salvaje e infantil de los que duermen. El amparo, paternal y apasionado de los que despiertan. El juego del crepsculo en el mundo interior de un nio. Y ese mismo juego en el que adolece y se anima. El agua, como sinnimo del descanso eterno, manantial de refugio, ciudadguarida. Quizs, estas imgenes sean una pequea muestra de la primera estacin de Mora, nafs al Ammara, la estacin del hombre dormido, en la filosofa suf. Estacin que pronto cruzar a otra escena, arte, circunstancia. Estacin que pronto cambiar de color, aroma, transparencia. Como hombre-mujer dormido, pero no un dormido sin estar, sino transitorio, pasajero, diferente, interior, humano y salvaje, animal y planetario, as va transitando la ficcinrealidad en este nuevo mundo por descubrir. Una burbuja traslcida, serena, dispuesta a cruzar de estacin.

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Araceli, (Mendoza, 2011)

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Tachi, (Mendoza, 2011)

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Naimah, (Mendoza, 2011)

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Cielo, (Mendoza, 2011)

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Agustn, (Mendoza, 2011)

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Agustn, (Mendoza, 2011)

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Fausto, (Mendoza, 2011)

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Uma, (Mendoza, 2011)

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Sin Ttulo, (Mendoza, 2011)

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Sin Ttulo, (Mendoza, 2010)

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LUCIANO PAPPALARDO (Mar del Plata,1977) Reside en Mendoza. Estudi en la Facultad de Ciencias Econmicas de la UNC, actualmente trabaja como consultor. Estudi en la Escuela Contempornea de Fotografa de Mendoza, teniendo como profesores a Sergio Pantaley y Luis Vzquez. Profundiz sus estudios de Visin Fotogrfica y laboratorio Fine Print con Daniel Barraco.

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Un evenTo EXTRao
(Epecun, 3 de Febrero de 1904) Hacia las 4 de la madrugada me despertaron sonidos metlicos de cucharas y jarros y platos entrechocndose. Era el Capitn Arsniev- siempre el primero en levantarse, a pesar de haber sido el ltimo en dormir- que ya preparaba el t. Media hora mas tarde dejbamos el lugar llamado Confluencia. En la obscuridad todava intensa de esa hora adivinbamos los colosales y solemnes murallones de roca, que a varios de nosotros nos recordaron nuestros amados Urales. Somos ocho en la caravana, Dersu y Arsniev van a la cabeza del grupo. Descendemos con dificultad en direccin Sur-Este, hacia donde tenuemente se vislumbran las primeras luces del da. Rostros pensativos, miradas extraviadas, una densa gravitacin sobrevuela nuestra caravana: nadie parece tener deseos de entonar las simples canciones que desde siempre han acompaado nuestras caminatas de exploracin, relevamiento topogrfico y estudio, y que nos permiten sobrellevar mejor el rigor del clima y el peso de teodolitos, trpodes y provisiones. Por el contrario se ha impuesto un silencio del todo inhabitual. Silencio que yo adjudico a los resabios de la embarozosa situacin que nos procur el encuentro de ayer con una mujer Emma es su nombre- que Arsniev insisti en que conociramos. Por el talante familiar, discretamente afectuoso con el que Emma nos vio llegar coleg que tanto Arsniev como Dersu conocan a la mujer. Al parecer de la primera campaa de exploracin en 1902. Le pregunt al respecto al Capitn pero se mostr esquivo y hasta incmodo por mi pregunta. En todo caso y para llegar a la minscula aldea donde habita tuvimos que desviarnos mas de 20kms. del camino que nos habamos trazado en nuestro plan inicial de exploracin. La mujer vesta unas ropas tan ajustadas y sensuales como inslitas para el lugar. No sera esta la nica ni la ltima sorpresa. Apenas media hora despus de nuestra llegada- seran las cinco de la tarde- Arsniev y la mujer desaparecieron en la yurta de sta. Varias horas mas tarde, ya entrada la noche, junto a algunos lugareos que nos acompaaban alrededor del fuego, y casi con estupor, los vimos regresar. Algunos de nosotros bebamos t y otros una infusin local, amarga, inspida y absurdamente caliente, que la gente del lugar llama mate.

Dejar para otro momento un comentario sobre esta bebida, as como sobre el ritual que acompaa su ingesta. Prefiero ahora volver sobre el regreso de Arsniev y la mujer. Al silencio estupefacto que provoc esta reaparicin sobrevino un murmullo cmplice, y risas entrecortadas, de alguna forma vulgares, recorrieron el grupo: la maravillosa mata de cabellos castaos de la mujer estaba en completo desorden, cubrindole un rostro que adivinbamos bello, pero que al fin de cuentas nunca pudimos ver claramente durante las casi 12 horas que permanecimos en el lugar. Sin embargo lo ms extrao vena de Arsniev, quien se mostraba hurao, al tiempo que no lograba controlar sus bostezos. Siendo yo el encargado de los suministros me pidi que le consiguiese aguja e hilo. Cuando se los alcanc se dio a la tarea de surzir unos desgarros evidentes que tena su camisa, y luego a intentar repegar dos botones que haban sido arrancados. No haba concludo con el primero de los botones cuando Emma lo reemplaz en la tarea: nuevamente se propag el murmullo entre mis camaradas y creo que la ambigedad y el equvoco de la situacin llegaron en ese instante a su clmax. Slo Dersu Uzala permaneca en total silencio, su pipa de abedul entre los dientes y una apacible sonrisa en los labios. Alguien, en medio de las risas nerviosas, dej caer el nombre de Svetlana, la esposa de Arsniev, quien junto a su hijo, el pequeo Petia, lo esperaba en Javarovsk. Arsniev levant la mirada y con ojos cansados recorri el grupo imponiendo de nuevo el silencio con su legendaria autoridad. Como queda dicho al comienzo de este relato, muy temprano en la madrugada siguiente a este extrao evento es decir hoy- levantamos campamento para dirigirnos a la zona de Epecun. All nos esperaba un paisaje de devastacin- producto de inundaciones recientes- de una conmovedora y excepcional belleza.

Olnetiev Pyaktov
( Viajes con Vladimir Arsniev, Ediciones Octubre Rojo, Mosc, U.R.S.S, 1926. Con la amable autorizacin del editor)

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Laguna de Epecun, (Buenos Aires, 2011)

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Malarge, (Mendoza, 2011)

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Confluencia, (Mendoza, 2011)

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Las Heras, (Mendoza, 2010)

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Emma, (Mendoza, 2011)

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Punta del Diablo, (Uruguay, 2013)

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Barreal, (San Juan, 2010)

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Orillas del Ro Mendoza, (Mendoza, 2010)

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Cementerio, Volcn, (Jujuy 2012)

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Hotel en ruinas, Laguna de Epecun, (Buenos Aires, 2011)

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CARLOS PRPURA (Mendoza, 1964) hijo y nieto de fotgrafos. Realiza estudios de abogaca hasta que descubre su pasin por las artes, en particular la fotografa. Sus primeros maestros fueron adems de su abuelo y su padre, Nato Stocco, Edgardo Galdeano y Angel Pescara. Se perfecciona ms tarde con Daniel Barraco. Actualmente vive y trabaja en Lujn de Cuyo, Mendoza.

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La FoTo del TueRTo

Tal vez lo que Tapia ms disfrutaba de su oficio era la discrecionalidad de las elecciones: l seleccionaba el suceso, el tiempo, la luz, los personajes, el alto y el ancho de la imagen. De la realidad total, del tiempo puesto a rodar, impune, l sacaba (arrancaba) un trozo cualquiera que se convertira en el molde del recuerdo. Nadie saba cun llena estaba aquel da la cancha, ni lo mal que jugaba ese nmero cuatro, lo que ahora importa es lo que qued, la fotografa en la que aparece en un gesto teatral ese mismo nmero cuatro, como un hroe, haciendo hasta lo imposible por alcanzar una pelota, que parece capturar, que todos juraran que captur cuando ven la foto, pero que realmente se fue por la lnea de costado. As, un mal cuatro es glorificado por una imagen detenida; la cara de un chico con gesto pcaro, que ahora es un adulto despreciable, lo salva del peor de los olvidos, aunque yo no es l. El Tuerto Tapia disfrutaba de la impunidad de su foco a distancia, mejorando o empeorando todo a placer, todo, hasta aquel da cuando los qumicos le fueron revelando la imagen que l hubiese matado por no ver jams. Incluso antes de iniciarse en el oficio de la fotografa haba fantaseado ms de una vez con toparse con un hallazgo como aquel: una toma vulgar, como las miles y miles que sacaba por ao, una foto ms que sin embargo escondiera un detalle por fuera de las normas de la realidad. La fotografa fue sacada a las cinco de la tarde de un domingo terrible de febrero en el Bajo Lujn; ese da el Tuerto se haba cargado el equipo al hombro buscando esos detalles que suelen gustar: el costumbrismo, la pared descascarada, la sonrisa desdentada del guardabarrera, el perro flaco durmiendo la siesta en el umbral, esas cosas. Imgenes por el estilo que el Tuerto haba ido a buscar a esa barriada popular de Lujn de Cuyo. Y mientras hartaba a su mquina, escuch no muy lejos una gritera de gente enfervorizada, era la parcialidad de Lujn Sport Club que ese da se meda con Chacras de Coria, o La Academia Chacras de Coria Ftbol, como rumbosamente haban bautizado al club un grupo de seores de buena posicin.

A Tapia le llam la atencin el color de la camiseta del local, Lujn, color granate, borravino, vinotinto, no le sala la palabra adecuada pero saba que le daba sed. El Tuerto se meti a la cancha con el salvoconducto de su Leica y fotografi al equipo local en la clsica formacin de cinco jugadores en cuclillas y seis parados, ms algunos arrimados. La imagen era repetida pero perfecta: esas camisetas tintas, el pasto pelado, la pelota desgastada en las manos del nmero diez, la seriedad impenetrable del arquero, eso fue lo primero que vio el Tuerto Tapia cuando la imagen fue ganando forma en la cubeta, pero despus cuando los contornos se fueron definiendo, pudo ver el resto, mejor dicho, al personaje que faltaba: el jugador extra del equipo, el nico sonriente, a pesar de la corona de espinas que le flagelaba la frente, pero l la luca como una vincha para alejarse el largo cabello del rostro. El jugador estaba descalzo y la foto mostraba que la camiseta granate estaba oscurecida por la sangre en el costado derecho. El Tuerto conserv la foto por algunos aos pero finalmente nunca se la mostr a nadie, tema que lo tomaran por un charlatn y pasar de ser un annimo observador a un tipo con delirios msticos. Ese domingo por la tarde Lujn Sport Club le gan a Chacras de Coria por 2 a 1, no jug muy bien, pero gan. De vez en cuando el de la foto vuele a jugar, aunque es un psimo nmero cuatro.

Miguel Garca Urbani

Mendoza, Diciembre 1984

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Silvio, Lujn de Cuyo, (Mendoza, circa 1988)

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Don Zicatto, Las Compuertas, Lujn de Cuyo, (Mendoza, circa de 1995)

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Cuidador de coches, Lujn de Cuyo, (Mendoza, circa 1996)

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Polo y Rulo, Lujn de Cuyo, (Mendoza, circa 1996)

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Abuelo, Luzuriaga, Maip, (Mendoza, circa 1995)

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Don Velzquez, Lujn de Cuyo, (Mendoza, circa 1997)

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Dame Fuego, Lujn de Cuyo, (Mendoza, circa 1998)

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Polica, Carrodilla, Lujn de Cuyo, (Mendoza, circa 1995)

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Vendedor de Hamlet, Lujn de Cuyo, (Mendoza, circa 1993)

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Recolector, Lujn de Cuyo, (Mendoza, circa 1995)

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AGRADECIMIENTOS
Daniel Barraco y Ediciones de El Amante Universal desean agradecer muy especialmente al Seor Intendente del Departamento de Godoy Cruz, Mendoza, Licenciado Alfredo V. Cornejo, sin cuya decidida participacin econmica este proyecto no habra visto la luz. Tambin a Luca Pannocchia quien desde un comienzo se interes en nuestro libro. Asimismo queremos agradecer la amable colaboracin del Secretario de Gobierno de dicho municipio, Licenciado Humberto Mingorance, del Subdirector de Gestin Territorial Pedro San Martn y de la Licenciada Gabriela Testa, Directora de Cultura y Turismo de Godoy Cruz. Han colaborado estrechamente en la realizacin de este libro Luciano Pappalardo y Marisa Ortiz, Cayetano Arcidicono, Munich Santana, Rubn Avaltroni, Csar Lafalce, Francisco A. Muglia, Gustavo y Fernando Ventura, Daniel Manchn, Jos Zubira, Jos Luis Anzorena, Nicols Giuliani, Eliana Drajer, Miguel Garca Urbani y Emilio Vera da Souza. Y muy particularmente Mario Ruarte. Por supuesto va nuestro agradecimiento a los fotgrafos editados en este volumen. Finalmente las E.A.U agradecen la solidaria colaboracin de Ediciones Octubre Rojo y de Madame Yvette Troispoux.

Dedicatoria: para Teny Als, en el ocano de tu recuerdo.

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