TEMA 9 Uso creativo 1 de FOTOGRAFA ARTSTICA FOTOGRAFA ARTSTICA Eduardo DAcosta BALBN EA. SEVILLA CURSO 2006 07 edudacosta.foto@gmail.

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TEMA 9. USO CRATIVO DEL DIAFRAGMA, EL OBTURADOR Y LA PROFUNDIDAD DE CAMPO .

Aunque en trminos de control de exposicin, el obturador y el diafragma de la cmara tienen tareas especficas, el control de la cantidad de luz que alcanza la pelcula es slo uno de los aspectos de sus funciones. Cada elemento tiene tambin un papel importante que cumplir en los aspectos visuales de la imagen. Una de las decisiones visuales ms importantes que un fotgrafo debe tomar es fijar la nitidez que desea para el motivo. La porcin del motivo que aparece aceptablemente ntida en la imagen ya sabemos que se denomina profundidad de campo. sta se controla mediante la distancia focal del objetivo, la distancia de la cmara al motivo y la apertura de diafragma del objetivo. Una ves fijada la exposicin real, el fotgrafo cuenta con un repertorio de pares de combinaciones de velocidad de obturacin y puntos de diafragma para obtener dicha exposicin. La eleccin del diafragma depender de la profundidad de campo que deseemos darle a nuestra escena. En las antiguas cmaras rflex, es posible determinar la profundidad de campo utilizando la escala de profundidad de campo situada alrededor del objetivo. Por desgracia, muchas cmaras modernas no cuentan con esta importante prestacin por lo que necesitar recurrir a las escalas de profundidad de campo que suelen encontrarse en el folleto de instrucciones de la misma cmara. Las velocidades de obturacin ofrecen otra opcin creativa para la imagen final y se utilizan para ejercer un control creativo de cada movimiento de la escena. Podemos introducir borrosidad mediante velocidades de obturacin ms bajas o bien congelar el movimiento con las velocidades ms altas. El grado de borrosidad de cada velocidad de obturacin depende de la velocidad, la direccin, la distancia y el movimiento relativo hacia la cmara. Un movimiento de un lado a otro registra mejor que de adelante a atrs con una velocidad concreta. La cantidad de borrosidad slo puede establecerse con la prctica y la experiencia.
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Velocidad de obturacin lenta Hay varias formas de utilizar las velocidades de obturacin para pintar el movimiento. Esta imagen muestra la ms sencilla, con el uso de un tiempo de obturacin largo. Los cisnes se movan a diferente velocidad por lo que cada uno presenta un grado de borrosidad distinto. Se us una velocidad de obturacin de Y4 s. Las reas estticas -embarcadero de madera- enfatizan el movimiento.

La profundidad de campo Controlar la profundidad de campo es como saber hacer un servicio en tenis o golpear en golf. Una vez que se consigue, ya se est en otro nivel. Decidiendo qu partes de la imagen va a enfocar, puede crear una gran profundidad y espectacularidad as como dirigir la mirada del espectador hacia ciertos puntos. Bsicamente, la profundidad de campo es aquella zona de nitidez aceptable que se encuentra inmediatamente antes y despus del plano focal. Cuanto menor sea la abertura del diafragma, mayor ser la profundidad de campo; cuanto mayor sea la abertura (los nmeros ms bajos de la escala F, menor ser la profundidad, y podr ser ms selectivo con respecto a qu estar y qu no estar enfocado. Los fondos desordenados y confusos pueden desenfocarse; con ese mismo
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sistema puede hacer resaltar a un individuo con respecto a un grupo. Los gran angular dan mayor profundidad de campo que los teleobjetivos. Muchas de las pticas indican la profundidad de campo a distintos nmeros f. La mayora de las cmaras reflex tienen un dispositivo de previsualizacin de la profundidad que permite comprobar qu partes estn enfocadas. La sensacin de profundidad no es un requisito esencial en toda buena fotografia. Por ejemplo, el teleobjetivo comprime la distancia y puede tomar una impresionante fotografa bidimensional que inmediatamente llama la atencin por su falta de profundidad, con el objeto que aparece en la superficie de la fotografia a modo de plano. Sin embargo, hay muchos temas en los que una imagen plana sera decepcionante y donde es vital crear la impresin de profundidad. Por ejemplo, los paisajes toman vida nicamente cuando el ojo es atrado hacia ellos, explorando la fotografia. Contemplemos ; cualquier fotografia buena -bodegones, paisajes o personas- y observemos c= mo cada composicin se beneficia de haber tenido un fuerte efecto tridimensional. As que, una de las primeras decisiones que hay que estudiar en todo momento en que se saque una fotografia es: se quiere crear una fotografa plana o con un efecto tridimensional? Hay numerosos elementos bsicos que se pueden combinar para dar profundidad a una fotografia: las cualidades del objeto como, por ejemplo, la escala, el contorno, el tono y la textura. Adems, est el empleo de los reguladores de la cmara; por ejemplo, el enfoque selectivo. No importa que tengas una DIGITAL o una ANALGICA, puedes utilizar la mayora de ellos en su propia ventaja. Comience buscando cada uno de los elementos individuales (descritos en la siguiente tabla) en fotografas, revistas y libros. Luego vea si puede usted hacer tomas basadas en uno o varios de estos elementos. Al igual que en otros sectores de la composicin, la primera medida es contemplar con sumo cuidado el objeto y estudiar las oportunidades.

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Momentos donde se puede sacar partido a la profundidad de campo: Escala Una foto que d poca indicacin de los elementos dentro de ella puede ser muy engaosa. El sentido de la distancia con el 1er trmino desaparecera en esta imagen sin la torre Eiffel. Con la torre se ira el sentido de profundidad ya que se elimina la referencia de comparacin. Formas superpuestas Cuando un elemento de la imagen oscurece o tapa parcialmente a otro la impresin global de profundidad es mucho mayor que si estuviesen distanciados. Lineas verticales Las lineas que atraen al ojo desde un frente de la foto al elemento principal son un artificio compositivo para crear sensacin de profundidad.

Figuras en disminucin Los objetos del mismo tamao o parecido, parecen reducirse a medida que se alejan, as parece que la sensacin de lejana crece.

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Medio Campo Elegir un punto de mira que coloque el tema principal a una distancia media es una forma eficaz de conducir la vista hacia la foto dando sensacin de proofundidad.

Textura Al exagerar la textura de los objetos del primer trmino, en contraste con al falta de detalle de los del fondo hace que se aprecie mucho ms la distancia y la profundidad.

Enfoque selectivo Esta tcnica es especialmente til para lograr profundidad en primeros planos con sujetos dispuestos en fondo difuso. Dejando el fondo fuera de foco, el modelo principal destaca mucho ms que el resto de la foto. La falta de definicin del fondo lo hace parecer ms lejano, produciendo la ilusin de profundiodad.

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