Shakespeare Calvillo, febrero de 2013 La potica de Aristteles: reflexin seria ante el sufrimiento humano.

Dice como debe ser una tragedia. Caractersticas que da Aristteles? Reversin peripecia Reconocimiento Anagnrisis El auditorio: Catarsis: miedo-terror & compasin Hroe trgico Sufrimiento inmerecido por un error o equivocacin: hierro trgico (hamarta en griego) Falta de visin, por incapacidad o cegera no tuviste los elementos para tomar la decisin correcta. Reaccin Expiacin Autoconocimiento (identificacin) Aprendizaje Por qu nos gusta ver tragedias, porque nos conducen a un aprendizaje. Aprendizaje de la condicin humana. Verso: Reaccin emocional e intelectual Hamlet En la era Isabelina, dominaban los puritanos, ms all de los protestantes. Teatro representacin, imitan, por lo tanto mienten. Es imoral por porque implican algn tipo de pensamiento precaminoso. Los puritanos decas que induca Gabriel Harvey Thomas Nashe

El deca que era patritico ver a Shak, por eso describi al publico cuando estaban matando a un padre de la patria que el publico se inspir tanto que se involucr y lo vivi y vio muriendo y el publico sala patritico. Con Isabel la compaa se llam Lord Chamberlins men el mecenas Con James: The kings men En su poca fue valorado por cultos y populo. Valorado por: 1. Patriotismo 2. Despus los puritanos lograron cerrar los teatros dieciocho aos 1642. En 1660 se reabren. Todos los otros escritores se van difuminando pero Shak no (ben Johnson, Christopher Marlow) Entonces se van evaluando a los actores dependiendo de que tan bien representan a los personajes Shak hace dinero, hace sustento para muchas personas. En el siglo XIX es cuando la educacin se generaliza, se usa a shak en lugar de educar con los clsicos. Es ms entendible. Actitud reverencial a Sh desde el siglo XVII desde entonces John Dryden, dijo que era el ser humano con el alma ms profunda y absoluta de los tiempos pero dijo quiz para protegerse Dr Samuel Johnson tambin dice en Prefacio a Sh, dice que entre todos los escritores el poeta de la naturaleza, refirindose a la naturaleza human. Reflejo de costumbres y vida tal cual Extraordinaria capacidad de percepcin. En el paso del siglo XVIII a siglo XIX se convierte casi en un dios. Surge la bardolatra COSMOVISION ISABELINA - (siglo XX ) Conservadora, en el renacimiento ingles mundo estructurado en jerarqua, dios creo al mundo estable. Arriba Dios, ngeles, humanos, animales, plantas, minerales, etc. el propsito de esta cadena del ser, es afirmar que la subsistencia de la virtud es esencial para conservar ese orden. Todo pecado es una querer cambiar de categora Soberbia, es un pecado porque allanan otro territorio, transgreden El conflicto en Shak es que gente quiere transgredir estos ordenes EMW Tillyard

La nueva crtica es radical en la lectura de shak, las modas gente marxista encuentra el proletarianismo Cada quien encuentra lo que quiere. Los feministas A lo largo de la historia hay necesidad de relacionarte con Sha, y casi siempre nos relacionamos en lo que nos importa. Es una figura mtica. Asume las funciones de fundador, profeta, legislador, sacerdote cada quien reinterpreta segn su necesidad y poca. La manera ms extrema de reinterpretar es decir que l no lo escribi. Antistradford Dicen que no es consistente todo lo que presenta la obra con el personaje real que ni termin la primaria y era hijo de un sr que haca guantes. No hay ningn misterio.. esta tan bien documentado su existencia, y s hay documentos de que el actor y el dramaturgo son el mismo. No hay razn para el engao masivo ni hay evidencia. La naturaleza del arte de shak nunca quiso ser un realista. Ningn rey habl as. Son sobre reyes, prncipes y nobles. Era la moda. En esa poca en las primarias se educaba bien, filosofa, tica, etc Autodidacta. Shak le da la misma elocuencia a todos sus personajes, les da su momento y todos son convincentes, tocan una fibra neviosa en nosotros. El Bardo defiende mi postura. Todos somos shak, somos los que nos queremos relacionar con l. Obras son de 5 actos, 20 escenas por obra La extensin es de ms de 2000 pero en Hamlet llega a 4000 La duracin es 4 hrs. Reparto La tragedia griega, solo tres acortes en escena ms el coro Contemporneo, una familia Tenesse Williams, Beckett, el rango es pequeo?? Shakespeare tiene muchos personajes Trama Griegos derivan del la mitologa. Aristoteles, en la potica, una accin unificada Teatro medieval, muy bblico y vidas histricas, santos, problemas morales de manera alegrica (los vicios y las virtudes) Sh. Presenta un montn de acciones y a veces no unificadas. Argumentos mltiples Los isabelinos sacaban las tramas de cualquier cosa, leyendas clsicas, de medievales como chauser y boccacio, romances, cuentos populares, chismes, etc. Shakespeare no

invent las tramas, no se valoraba, no se quera originalidad en nuevos argumentos. Se usaba manipular argumentos viejos de nuevas manera. Nuevos significados, que conservaba y que cambiaba?? Medida por medida (the tale of the unjust judge) Shakespeare la cambia, la manipula. Fuentes Anfiteatro poligonal Muy cercano el estadio. Escenas intimas por lo cercano, voz baja se escuchaba. Se poda susurrar. Verstil!! Tablado extenso, puerta de escape a medio escenario, los infiernos. La parte superior, techo sostenido por pilares, El cielo, pintadas constelaciones y la luna. Representacin metafsica de la vida. La estructura del teatro. El escenario es tambin horizontal, y poda representar un amplio contexto social Shakespeare usa en el teatro tantas personas que no necesitan ser metforas, representan lo que l quiere. Permite escenas de espionaje Los personajes estn determinados por su entorno social. Pero no podemos sacar a Hamlet de su realidad social, hijo de, novio de, sobrino de, rey de En Ricardo II al revs, quiere que vean al hombre. Deshace el rol publico y accede al hombre, intensos momentos personales, Hamlet reclamndole a su mam. Personajes complejos que hacen que te emociones Harold Bloom, dice que Shakesp, invent The SELF. Manipular y proyectar esa identidad. Calvillo dice que es exagerado. Un estudio mesurado Renaissence Self-Fashoning, Stephen Grenblatt (tambin hace una buena biografa). Dice que ya otros estn manejando esto, que no fue Shakespeare el que invent lo de The SElf El es manipulador Ricardo III es el perfecto manipulador y exagerado. Dicotoma de lo publico y lo privado. Ah Shak puede entrelazar lo original.

Dos colegas, Hemmings y Condell compilaron las obras y las publicaron. Masters Las categoras son relativas: comedia, historia, tragedia. Atisbo de la vida en toda su extensin. Hamlet Sha que hace con una historia contada varias veces. Filosofa y poltica Hamlet 2000 pelcula Remember me: la memoria es muy importante. Las mujeres son roles silenciados. ? Escena 1 Horacio, escptico, sacan de la cama para mostrarle al fantasma. Ya era famoso el fantasma de Hamlet, tena 400 aos de existir esa historia. Apareci en los escritos de Saxo Dramaticus, Gesta Danorum. Ah viene la historia de Hamlet. En el 1200. En el siglo XVI un poeta, Belleforest, la rescribe en 1570 en Historias Trgicas. Por ltimo Ur- Hamlet, de Thomas Kyd, (no se sabe bien quien la escribi porque se perdi, y se conservan registros de las puestas en escena. Fue una obra popular pero la crtica la destroz. Son comentarios despectivios. La historia lleg a los escenarios isabelinos por este autor. Para 1600 no haba algo bueno escrito. En el Hamlet de Sh, si es un fantasma que da pavor. Su silencio es el que apabulla. El fantasma es el catalizador, la proposicin del conflicto. Una de las cosas nuevas en Ham, es la escala, es muy larga, casi 4000 versos. Una representacin dura 4 o 5 horas. El rol protagnico es el ms largo, dura mucho en escena. Es tan abundante que se te olvidan la secuencias, las escenas. Siempre se leen cosas nuevas. Es nueva su magnitud y su registro. Inmensa cantidad de pesonajes. La variedad entre las escenas es muy amplia. Facetas del personaje principal: su personalidad es amplia, hijo, sobrino, poeta, filsofo, critico de teatro, novio. Es muchas cosas. Es complejo. El ritmo y secuencia de las escenas, la presentacin de los sucesos en la pieza dramtica, esto le da vida. Es una obra llena de VITALIDAD

Lo viejo con una innovacin, para el acto de apreciacin. Tratas de encajar las piezas: Como en esa primera escena: tensin que se suaviza cuando llega Horacio, pasan el tiempo y Horacio les pide que le cuenten del fantasma. Parece que va a ser una narracin pacfica pero es interrumpida por el fantasma Sh hace que el verbo de esos versos sea la aparicin del fantasma. Es simblico que Horacio lo sostiene cuando casi cae H al ver a su padre. El hierro trgico alcoholismo de Claudio. Aristotlico. De ah H tiene que hacer una plegaria por el miedo que le da el que aparece el fantasma. La segunda escena de la obra es lo contario. Es de da, adentro, aristcratas, parlamentos extensos y formales. Es el contraste a la primera. Dislocacin de la escena: Se debera poner atencin al Rey o del otro lado del escenario esta Hamlet, callado. The world of Hamlet. Toda la obra esta llena de preguntas. El primer verso es una pregunta. Preguntas existenciales. Ensayo: Hamlet The prince and the poem? C.S. Lewis La muerte puede ser considerada el tema de la obra. La muerte no es el final, la obra empieza con un ser del ms all. Tenemos que pensar en la condicin de estar muerto Que pasa en aquellos confines de ms all de la muerte. Como se sobrevive a la muerte?

Escena Sepultureros: Efmera es la vida calavera de Yorki La obra nos exige estar presentes de la condicin de la muerte: La muerte es el principio. Llega al extremo de la preocupacin cuando aparece un Fantasma

Alma Destino Reputacin Cuerpo

Claudio Rey Hamlet Ofelia Polonio Sepulturero

Veracidad

Fantasma vienen del purgatorio Real Protestante = Ambiguo Fantasma viene del infierno para corromperte Peligrosos Escptico Alucinacin, estado mental afectado

Catlico

Universidad de Wittenberg 1502 Federico el Sabio Aristteles Explicacin Tragedia Boecio Isaas Goethe Coleridge Kitto Freud

Time line Lear x-------x Macbeth x-----------x

Othelo x------------------------------------------------------x

Hamlet x------------------------------------------------------------------------------x ------------/---------------/--------------/----------------/---------------------I accin) II III IV V Actos(donde se da la

El punto de vista catlico: Alma viene del purgatorio. El gallo lo asusta y despaarece. Si lo que quiere es purgar, porque pide venganza. No se sustenta: catlico poner otra cara. Ambiguo. No te dice como interpretar al fantasma.

Hamlet se pregunta si es un demonio con apariencia de mi padre: Protestante. Por eso tiene que buscar la prueba de la culpabilidad del to. El escptico, dice esto es invento. No esta pap, estas loco. Provocar INCERTIDUMBRE Y DUDA El fantasma es real, lo ven muchos. Le refleja abismos del mal, es peligroso. Le imponte tomar accin decisiva. Terrible por sancin divina. Es mandarlo al infierno!!! No solo matarlo. Fantasma: REAL, AMBIGUO Y PELIGROSO Todos hablan de la sexualidad de Ofelia Seuelos que indican que todos se aprovechan de Ofelia, manipulada. Los hijos de polonio, son En trminos simblicos Hamlet tiene : 1. Ofelia, se traga todo, no puede acuar, se vuevle loca. 2. Laertes es la respuesta activa, invade Dinamarca, quiere matar al rey, matar a Hamlet Estos dos son las alternativas que Hamlet que no tom. Hamlet hijo de un padre asesinado Tratado isabelino sobre actuacin: Shakespeare voz Hamlet, les dice a los actores. El asesinato de Gonzago. Obra reflexiva, epistemolgica. Cmo sabemos? Los viejos son reflexivo Claudio, Plonio Los compaeros tambin son reflexivos. En Hamlet, se nos dice la formacin universitaria. Su universidad es donde esta Lutero. Federico el Sabio lo protegi y funda esta universidad del renacimiento. Comparaba todos los clsicos. Era humanista y protestante. En la ficcin es donde trabaja Fausto.

Es apropiada para Hamlet porque tiene que lidiar con problemas filosficos, ticos, morales. Es una obra filosficamente interesada en entender el origen de la tragedia. Su mejor esfuerzo por entender su desgracia, eso es lo mejor de las tragedias Disertacin aristotlica del hierro trgico: por ser Claudio borracho?? Hamarta-hierro trgico, . En el periodo Isabelino la potica estaba perdida, entonce se explicaban la naturaleza de los motivos trgicos, recurran a una nocin medieval, boecio, todo se deba a Fortuna, el azar. Es la causa de todo, una diosa prostituta, te da sus dones y luego lo quita, es caprichosa. En el monlogo ah esta la fortuna. Que es ms elevado.fortuna El azar debe ser?? Dialogo del cmico fortuna (Hamlet se lo pide a los actores) Quiere regresar a la guerra de Troya para entender lo que le est pasando. Explora tambin la teora bblica, Isaas, cuando mata a Polonio, designio de Dios. El azote lo manda a purgar la corrupcin. Por eso dce que es desgracia es parte de la voluntad de dios. Ninguna teora le es suficiente, explora y se sigue tardando en actuar. Porque se tarda tanto, pq no hace: Se ha tratado de explicar: 1. Guethe dice que Hamlet es fino y delicado, como un jarrn, para lo que le imponen 2. Coleridge dice que no esta en su naturaleza, es reflexivo y no activo 3. Kitto dice no es que sea reflexivo, esta visceralmente horrorizado, por la muerte y casamiento 4. Freud, paralizado por estar moralmente paralizado, ya que el tambin tcnica amor por la madre, Edipo, se le adelant Claudio. Hamlet, la tragedia de la juventud: ideas de escuela, casa, propias. De manera muy adolecente no sabe como madurarlas. Cuantos aos tiene Hamlet, cuando llega Hamlet a la madurez??

Que son

Que hacen Como aborda shakespear mujeres silenciadas Negro Porque es importante Como lo resuelve shakespeare Analicen la manera en que Shakespeare manipula las reacciones del lector. Complicidad, simpata, disgusto Potica de aristoteles Momento de reconocimiento. Otelo Todo mundo dice el honesto Iago parece irona, sarcasmo Victima por excelencia de otelo, Pero no mensa, Otelo, viceral. Es un outsider. Es ajeno a esta sociedad. Envidia racial, fidelidad, trabajo. 1904 shakespeare and tragedy-Bradley: Hamlet, Othelo, Macbeth, Lear Del cuarteto, la distinta es Otelo. No hay lo sobrenatural mbito metafsico nada. Tragedia domestica, gacia lorca, tennese williamas. No involucra el destino de un reino. Los turcos eran la gran amenaza. Haban conquistado el imperio bizantino y estuvieron a punto de entrar a europa hasta que pas la batalla de Lepanto. La amenaza turca era importante pero se olvida, s Individualidad y conflictos personales. El enfoque en la relacin psquica. El hecho trgico donde sucede, y este sucede en la ltima escena de la obra. Es claustrofbica porque todos los pesonajes van cayendo en las trampas de Iago. Nadie puede reaccionar, ya esta hecho, no da tiempo. Tratar de entender porque sufren no funciona porque es sorpresa, pasa y ya. Desamparados ante la tragedia. No se puede consolar la desgracia. Ludovico dice

oculten los cuerpos. En otras tragedias se exhiben los muertos. Aca es tan tremendo que hay que esconderlos, es obsceno. El villano no muere, y no se arrepiente y no explica. No lo matan porque quieren que sufra. La obra esta focalizada, es como un embudo donde nos vamos metiendo en la mente de los personajes. Empieza en el senado de Venecia y termina en la cama El diseo. Lo intimo de lo intimo Lo que esta en juego es algo tan intimo como un pauelo, por eso es tan domstica. Contar la tragedia de la otredad, por eso se llama Otelo Pensamiento Iago, Viceras, Otelo, Corazn Desdemona Otro, viejo extranjero, todo autoestima difcil. Es extico!! Problema de identidad. Que a la mejor lo tienen todos, Cassio, Iago, Otelo, Acto I y II, establecen valores. Felicidad conyugal, vida cotidiana. La prdida es poderosa. Toda comedia: y vivieron felices para siempre En los dos primeros captulos, sucede lo anterior. Luego rompe esto hasta cambindolos de mbito La isla de Chipre es la isla consagrada a Afrodita, (cuadro de Botticelli) Explota los recursos de la comedia: pareja, padre encontra, rival Rodrigo, y el malo Iago Imaginera racial Iago sexualidad sucia y animal Iago es un estratega Primeros dos actos, comedia que termina en una boda en la isla de Chipre, la isla del amor. Hay procesin, de cmo llegan. Otelo y Desdemona hacen publico su amor. Iago esta atrs, Iago en un monlogo se propoene destruir la armona. El antagonista es realmente el personaje principal y aun as no se llama Iago, se llama Otelo, el moro de Venecia.

El gozo del mal. Iago es una patologa o es una encarnacin del mal. Envida la belleza de Casio. Motivos legtimos todos si se tratan con la atencin suficiente. Pero en la obra nada esta tratado a profundiad en la obra. No construye una personalidad solida y definida. Yago tiene demasiados motivos y no sabemos si son legtimos. Otelo si tiene motivos legtimos. Otelo queiro saber Iago decide el asesinato pasional. Teoras: 1. Iago representacin alegrica medieval demideivle pregntenle Shakespeare and the alegory of evil. Rencarnacin renacentista de El Vicio En la poca medieval haba obras que un hombre se representaba con diferentes vicios que queran tentarlo y por el otro los salvaban las virtudes El tendador como el amigo malo de Pinocho. (divertido, chistoso) Shakespeare quiere agarrar a ese personaje del vicio y disfrasarlo de humano. Pero es una alegora de este mal o vicio Iago invoca al mal 2. Psicologa, motivacin de Iago. Homosexualdiad reprimida Esta enamorado de Otelo y Casio Desdemona es rival Hay que destruir el objeto desado. Casio es tan guapo que yo me veo feo Es una escena de cortejo, III Otelo ya esta convencido al final. Le pide arrodillarse y Iago, le jura lealtad eterna y Otelo le da el asenso militar. I am you own, forever. Anacrnica en ese tiempo no haba estos dobles sentidos

Odio que circula en Iago: imgenes de sexo bestial Maltrata a su esposa Abusa de Rodrigo Casio lo odia Odia al prjimo Odia la belleza Dios la belleza perfecta

Iago es muy inteligente. Cdigo de valores de iago, nos dice en que cree, virtud, un fig, un higo. Desprecia la virtud. Le dice a Rodrgo: Somos los jardineros, el jardn es el cuerpo. El amor, que te tiene sometido, el amor es lujria, Somos animales calculadores. Stategic opacity Stephen greenblatt Esto da la libertad al director y al actor de concretar hechos como decidir poner a Iago como gay, La lgica, casi cientfica definicin del amor de Iago, priemer dialogo con Rodrgo. Controla la cabeza, no la emocin. El humano es un animal calculador!! Egosta, no heroico, no misericordia, no gracia. Cdigo de valores de un villano junta tu dinero. As viven muchos hoy. Iago es el smbolo de hoy, desde el taxita que quiere ir primero, hasta un presidente Otelo macho men, caballeresco, hroe romntico. En lugar de lo moderno que puede ser Iago, Otelo es arcico, medieval. Mundo medieval, principios, mundo actual, no valores. Por eso Otelo ama caballerescamente y cunado existe la posibilidad de su humanidad, de la infidelidad, no puede con ellos. Otelo es todo lo opuesto de Hamlet. Hamlet no es libre, Otelo s. Otelo selfmade man. Gracias a su esferzo, a lo que hizo por Venecia. Tiene compromisos pero de tabajo: condotiere, comandante de las fuerzas armadas La claustrofobia de la obra se da porque todos pierden su libertad. Otelo encarna ese ideal del hombre de accin. Otelo y su msica: Verbos fuertes, y lenguaje exquisito: pure crisolite es Desdemona. Elegante lenguaje, lenguaje mgico cuando describe el pauelo.

Otelo es dbil por su alteridad??? Es ajeno a lo que le sucede en el matrimonio. Lo pone negro para ultra sealar su diferencia V Otelo va perdiendo su elegancia, lenguaje fragmentario, como animal, se le salen animales por la boca. Le sale lo betialidad. Macbeth Trinidad: tres burjas, tres representacin de un destino? Lo sobrenatural Lady Macbeth unsex me here, quiere la valenta de un hombre. Envenenen mi leche maternal. Manipuladora Yo lo matara pero se parece a mi pap. No es tan mala, invoca a los espiritus del mal para ser mala. Interpretacin tradicional y ortodoxa: Macbeth es una obra donde el orden se restablece. Universo benfico, dios existe. Todo vuelve a la normalidad. El universo reina el orden, el amor. Hay un caos temporal, anarqua, pero la virtud restablece el mundo como debe de ser. Suceden cosas terribles, aunque haya restitucin del orden. Malevolo? Derrotado por hombres mejores. El comportamiento parece antinatural: los Macbeth. Es algo que se tienen que forzar a si mimos para perpetuar el mal. Ella sabe que para cometer actos perversos, debe volverse perverso . Estn dispuestos a destruirse a si mismos. Y pueden asesinar nios, Herodes, marca de. Matan al nio de Macduff. Lady se declara dispuesta Extremo grado de tirana por sus ambiciones polticas. Duncan es un buen rey. Se tropieza con la misma piedra de la traicin. Pathos?? Pide oscuridad, los rebasa y LM pierde Tormenta, rompimiento del orden en el cosmos. Los caballos se comen entre s. El dialogo final de Malcom es el restablecimiento de lo bueno. Mac es una cmara de resonancia: esto ya pas

Eduardo el confesor es el Rey de este tiempo. Es Stuart. Es el nico rey ingles al que se canoniza. El era sanador, curaba. Malcom le dice a Macdof, sobre este poder que le da el cielo. Como funciona que Malcom va con un casi Dios, a aprender a ser rey. Metafricamente, alivia el mal. No solo del cuerpo. Malcom vuelve a Escocia a hacer lo mismo, a restablecer el bien. Duncan se restablece en Malcom Macbeth, el buen soldado, se restablece en Macduff Restauracin divina. Dinasta como problema de ambicin, no poltico Controvertir esta teora de que todo acaba bien Es una obra muy psicolgica. M se va transformando de culpa y bueno, a un carnicero sin piedad. Macbeth nunca se juzga a si mismo. Pero siempre esta viendo el futruo. Conversacin despus de la cena. Revisar dilogo con su esposa sobre el charco de sangre. Duden de la restauracin del orden. This death bucher era ms que eso. Malcom como saba que ella era malvola? Macduff es responsable por abandonar a su familia, es tan bueno? Las fuerzas que restaruan escocia, son endebles, son igual de sangientas? Son endebles militarmente. Malcom el dbil? La fuerza de los dilogos lo hacen inferior a Macbeth. Cierra con tres aclamaciones, como las tres burjas acalman a Mac al principio Tres ttulos nobiliarios El final de la obra Los hijos de banquo hacen el final no pacfico, ellos van a ser reyes.

Una prediccin de las brujas queda pendiente los hijos de Banquo. No hay mujer para casar a Malcom. Fin feliz muy temporal por todo lo que amenaza. Malcom quiere poner un final romntico a una tragedia. Todo gira alrededor de una profeca de una brujas (quines son? Tiene esa capacidad de ver el futuro, o hacen una sugerencia, habitantes del infierno que lo invitan al mal, tentacin, o, las brujas saben el fin y el medio. Banquo tambin las ve. Es ttere del destino, o tiene libre albedrio. (Teora Calvinista) Soliloquio escena VII, Monologo interior anticipado? Al mismo tiempo piensa y habla su monlogo, llega a asociacioens que no esperaba y hasta se sorprende a si mismo esto en Hamlet Con Macbeth se llega a la plenitud de este proceso. Es una refleccin interna de un personaje que no aprovecha el escenario para ser extrovertido. No como Ricardo, no es un hombre de espectculo, no es histrinico. Macbeth nos muestra sus verdaderos pensamientos. Abstrado. El soliloquio para ser teatral tiene que ser hablado, no se piensa hablando: convencin teatral. Seguimos el pensamiento del personaje sin saber a donde vamos. No tiene la sutileza filosfica, es mente de asociacin, estas lo llevan a conclusiones que no pensaba alcanzar. Acto 1 Escenas 1. Brujas 2. Rey Duncan y capitn ensangrentado, reporte de batalla, Macbeth el heroe 3. Banquo, Macbeth y brujas. Primer soliloquio, mensajeros con nuevo ttulo 4. Nombra Rey a su hijo prncipe de Numbrland, o sea prximo rey. Macbeth tiene que cambiar la historia para que se cumpla la profeca. 5. Lady Macbeth leche de la humanidad, lee carta. Invoca y llega M 6. Llegan todos los dems, LM recibe amable y poltica Escena 7 Soliloquio M decide que mejor no va a asesinar a Duncan. 28 versos. Cuales son sus razones:

1. Arriesgar la otra vida. Religioso 2. Practica, lo van a acusar. El asesinato es perverso e no natural. Voy a ser capaz de hacer esto o no? Primeros versos: Indecisin, parece estar diciendo dos cosas: practicidad o moralidad? Parece haber un eco, trasfondo Es casi una cita de la biblia: jesus le dijo eso a judas: lo que has de hacer hazlo rpido. Macbeth parece judas, y Duncan el cordero de dios (mansedumbre) Duncan es la representacin de Cristo. Aparece 4 veces la palabra IT. No quiere nombrar al sustantivo, es un pronombre. Tiene miedo de las cosas que le pasan por la cabeza. Ms adelante ya nombra: asesinato. But here, here, trata de olvidarse de las implicaciones metafsicas.

But here, upon this bank and shoal of time,

En el banco y bajio del tiempo playa O la escuela O banca de un magistrado, juzgado

But in these cases We still have judgment here

Se justifica lo del juzgado

that we but teach Bloody instructions, which, being taught, return

La escuela Aqu esta diciendo implcitamente que se ensea a matar como l matara. Consecuencia terrenal, los reyes son destronables.

this even-handed justice Commends the ingredients of our poisond chalice To our own lips
la justicia es imparcial. Tiene el cliz envenenado en la mano para drselo al que mat.

Hes here in double trust; First, as I am his kinsman and his

subject, Strong both against the deed; then, as his host, Your servants ever
Macbeth Act I, scene vii

15 Who should against his murderer shut the door, Not bear the knife myself.
Dice que va a decir dos cosas pero dice tres. Esto es las asociaciones terrenales que se le salen Violar un vnculo sagrado: la hospitalidad Es la ltima cena

The deep damnation of his taking-off;

Esta pensando en el juicio final Esta en el vendaval del juicio final. Tiene una visin de la perversidad y ah esta solo Su ambicin es un salto, es tan desmedida, que va a saltar en demasa que tendr una cada trgica. No es una ambicin controlada y por ello destinada al fracaso. Lady Macbeth lo interrumpe y se queda sin la ltima palabra, el aguijn ser ella, ya desde antes se le haba relacionado con la espuela. Esta obra nos quiere hacer simpatizar con dos asesinos. Compadecemos a personas perversas. Nos sentimos mal al ver el derrumbe en escena. La corona le podra caer sin matar. Duncan y Malcon podan morir por otras causas. Son incompetentes como asesinos. Ella da el pretexto de que Duncan se parece a su pap y por eso no lo puede matar El foco esta en la psicologa del asesino, no en el sufrimiento, lo sangriento del asesinado. Solo la sexualidad de esa relacin es la que fomenta y le da fuerza para el asesinato.

El sexo y el poder son su adrenalina, el motor. 1. ambicion 2. sexo miedo a la cobarda 3. por el poder de su propia imaginacin: inmediatamente piensa en matar para cumplir profecas y ser rey. Pero tambin desarrolla las imagens de santidad de ducan, de los angeles y de que no debe matar. 4. Infirm purpos no firmesa, sexual? Le dice LM cuando M no quiere volver a dejar las dagas Cuando llega con las manos ensangrentadas le dice my husband M. Hombre estndar moral LM. Hombre - virilidad el asesinato refuerza su virilidad Se le llama desde el principo Amante de Belona, el mas bravo guerrero, valiente. Para el final de la obra, su imaginacin esta estrangulada. Esta cansado de todo, ya no puede responder ni fsica ni emocional mente a nada. Hace tanto que no pruebo el sabor del miedo. Antes hasta un sonido en la noche me sobresaltaba. Hoy insencible ni el sonido de la guerra me mueve. Cuando muere LM, solo puede decir: que se muri en mal momento. Es la insensibilidad total. A ella le pasa al revs, de la insensiblidad se va a la sensiblidia. Ella es practica pero al final de la obra desarrollo una conciencia que se le sale del cuerpo, hasta se hace sonmbula volcndo todas su culpas. Al principio le dice lvate las manos y ya luego se convierte en sus ltimos sonambulismo que ni los perfumes de arabia podrn limpiar sus manos. Todo cambia en ese matrimonio cuando aparece el fantasma de Banquo. Vuelve a decierle que sea hombre y se comporte. Aqu estrangula su propia imaginacin. Se asesina a si mismo para mantener la valenta. Ella tambin se agota en el esfuerzo, pierde. Macbeth no tiene una agnosis, deba llegar a un momento de clarificacin, de reconocer sus errores, de decir esto soy yo. Macbeth juzga al mundo.

Mato a todo y se qued sin sentido. Un hombre que se destruye a si mismo.

King Lear
Cmo seguir? Caminos despus de la devastacin? El amor no restaura, pierde ojos Gluster, Cordelia muere. Jusicia, caridad, 6 Vas. Shakespeare no instruye, los personajes se les permite, lidean con su dolor, buscan sentido al confrontar tragedia. 1. Justicia sobre lo injusto. Se formalizan las cosas, procesos legales, causas del comportamiento, ordenar lo desordenado: juicios, escena uno, l decide quien merece. Otro jucio cuando le sacan los ojos a Glucter (sometido a interrogatorio) A usanza medieval cuando edmond y edgar luchan. La ms importante es cuando hace un seudo juicio Lear en la choza: bujor, edgar y kent son los jueces. Los bancos son sus hijas. (Hay una razn en la naturaleza que haga corazones insensibles? Una respuesta la ofrece Gluster: los dioses son crueles y juegan con nosotros. Albany piensa que los dioses son justos: le dice que pierde los ojos por ser infiel. Gluster piensan que son las estrellas las culpables, Edmund se burla. Kent tambin piensa que las estrella causan) La responsabilidad de los actos esta en otras manos. Cuantificar el amor jucio al principio 2. Altruismo-bondad-caridad Cordelia y Edgar, sirviente que quiere auxiliar a Gluster La caridad tiene efecto y restaura. Salva al padre del sucidio. 3. Desesperacin. Suicidio-no seguir Con la palabra de Edgar, pinta el escenario del acantilado de Dover. Compartimos como espectadores la confusin de Gloster cuando Edgar esta pintando eso. Edgar le inventa un dios salvador, improvisar una religin para seguir viviendo. (Leer Esperando a Godot) 4. Rabia. Combate-furia: Lear Dialogo sobre la mujer: de la cintura para abajo son hell. De la cabeza a la cintura de los dioses. En la choza, alucines de Lear, Sin ojos puedes ver el mundo, alucinaciones: polica y prostituta. El banquero es el gran ladrn. Al pecado ponle atavos de oro y no se acerca la justicia. La crcel es para los jodidos y los pendejos: su to. Si esta loco e inconexo pero hay mensaje y los problemas siguen ah: amor y justicia. El amor pervertido. Justicia corrupta, depravada. Aristoteles animal racional Swift capaz de razonar

Lear animal que desea (lujuria) y castiga. El hombre llora. Nos incluy en el escenario. Nosotros formamos parte del escenario de tontos que es la vida. La condicin humana. 5. Esperanza se cuida bien a Lear - Cordelia. Vuelve a la cordura. Es ah donde la anagnrisis de Lear, se mira a si mismo y reconoce lo que hizo y que implic sus errores. El dilogo de Lear a Cordelia es muy tierno: soy un pobre anciano tonto, que comete errores. Otelo pierde su identidad Hamlet recupera su identidad 6. Soportar resistir La obra esta plagada de sugerencias de que el final ser feliz. Edgar gana a Edmund. Edmund quiere evitar la muerte de Cordelia. Falsos amaneceres. Shakespeare destroza las esperenzas. Gluter se queda detrs de un rbol. Edgar regresa a decirle que Lear perdi. Gluster le dice que no, que ya no quiere avanzar: Men must endure!!!! Aguantar tanto la llegada como la salida, muerte. Aguantar el interin. La madurez lo es todo!! And that is true too!! Gluster. Lnea importante,