LITERATURA ESPAOLA DE POSGUERRA

I. INTRODUCCIN AL CONTEXTO HISTRICO

En 1945 finaliza la Segunda Guerra Mundial con la derrota de Alemania y se da paso al enfrentamiento entre los Estados Unidos y la Unin Sovitica: las tensiones y rivalidades nacionalistas de los aos 20 y 30 fueron sustituidas por la oposicin entre el mundo comunista y el capitalista, la cual marc el nacimiento de una nueva poca, la guerra fra. Este periodo de gran tensin poltica coincide con un crecimiento de la economa mundial (plan Marshall). En el mbito de la cultura, durante los aos 40 y 50 se dejan sentir en las conciencias los efectos trgicos del enfrentamiento blico, por lo que alcanza una gran repercusin el existencialismo. En Espaa, tras la guerra, el inicio de la dictadura franquista y el exilio de muchos intelectuales hacen que se interrumpa la evolucin natural de la cultura espaola, que se sume en un profundo aislamiento, vigilada por una frrea censura poltica e ideolgica. En una sociedad sin libertad sumida en la miseria y el hambre, la literatura vive una poca difcil que llega hasta los aos 50. Solo parecen posibles dos posturas: o bien aprobar la nueva situacin, o bien reflejar la desesperanza ante el futuro.

II.- LA POESA DE POSGUERRA

POESA EN LOS AOS 40
1. Poesa arraigada Cultivada por autores de la llamada Generacin del 36, cuyo punto de unin es haber tomado parte en la contienda. Salvo excepciones (Miguel Hernndez y Gabriel Celaya), pertenecen al bando vencedor y son complacientes con la dictadura. Su poesa adopta una forma clasicista (sonetos al estilo de Garcilaso) y dos tonos diferentes: uno heroico para ensalzar el momento presente, relacionndolo con el pasado imperial espaol, y otro intimista para ensalzar la belleza de la tierra, el amor dentro de la familia o el sentimiento religioso. Es una poesa totalmente conforme con la realidad. Sus rganos de difusin son las revistas Escorial, Juventud o Garcilaso; sus principales representantes, Luis Rosales, Luis Felipe Vivanco, Leopoldo Panero, Dionisio Ridruejo, y Jos Garca Nieto. 2. Poesa desarraigada En 1944 se producen dos importantes hitos poticos: a) Vicente Aleixandre y Dmaso Alonso publican, respectivamente, Sombra del paraso e Hijos de la

ira.
b) En Len aparece el primer nmero de la revista Espadaa. Otras publicaciones destacadas son Corcel, en Valencia, o Proel, en Santander. Los poetas desarraigados intentan reflejar la peripecia individual del ser humano en tiempos de angustia y dolor, de continua zozobra interior y exterior, y de falta de fe en el futuro. Se trata de una poesa existencialista, realista, que evolucionar muy pronto hacia la poesa social. El lenguaje utilizado es abrupto, casi violento, cercano al grito. Autores: Victoriano Crmer, Eugenio de Nora, Jos Hierro, Carlos Bousoo, Gabriel Celaya, y Blas de Otero. Un interesante grupo de poetas de la Espaa de posguerra es el que se configura en torno a la revista cordobesa Cntico, fundada en 1947. Estos poetas cultivan una poesa intimista, de aliento romntico y notable riqueza expresiva (Pablo Garca Baena, Ricardo Molina, Juan Bernier). Dentro del llamado postismo destacan Carlos Edmundo de Ory, ngel Crespo, Juan Eduardo Cirlot.

POESA EN LOS AOS 50: POESA SOCIAL

La poesa existencialista desemboca en la poesa social (1950-1964). Los escritores salen de su angustia interior y dan testimonio de lo que ocurre en la calle; con su protesta pretenden transformar la sociedad y tienen fe en que la literatura como motor de ese cambio. A partir de 1950, denuncian la marginacin, el paro, la falta de libertad, y exigen la justicia y la paz para Espaa, una patria amada y rota que

se convierte en protagonista de sus versos: Que trata de Espaa (Blas de Otero), Espaa, pasin de vida (Eugenio de Nora), Canto a Espaa (Jos Hierro). Palabras como compromiso y solidaridad son las que mejor expresan el sentir de estos poetas, porque buscan compartir sus versos con los dems, con el pueblo, y que su obra no sea suya, sino de todos. Esta actitud les conduce a expresar sus mensajes con un lenguaje tan transparente que llega incluso, en el caso de Gabriel Celaya, a un prosasmo extremo. Para ellos la poesa ha de ser una actividad tan social y tan necesaria como el trabajo o la justicia y otorgan a la palabra tanto valor como el aire que se respira. Poesa necesaria

como el aire que exigimos trece veces por minuto

Dentro de esta corriente, destacaremos a tres poetas: Gabriel Celaya, Blas de Otero y Jos Hierro. a) Gabriel Celaya. Su obra ms conocida se desarrolla a partir de 1947. La crtica ha reconocido su enrgico compromiso social, pero tambin ha criticado su descuido de la forma. Obras: Tranquilamente hablando (1947) y Las cosas como son (1949); ambas de su etapa existencialista. De su etapa social destacaremos: Las cartas boca arriba (1951) yCantos iberos (1955). b) Blas de Otero: Es el gran poeta de la posguerra. Fue censurado y prohibido en repetidas ocasiones. Su obra, que tiene tres etapas, es una buena muestra de la evolucin de la poesa espaola de la segunda mitad de siglo. Primera etapa. Existencialista. De tono desgarrado, se centra en la bsqueda angustiosa de Dios, del amor y del sentido de la existencia. Obras: ngel fieramente humano (1949) y Redoble de conciencia (1951) englobados ms tarde en el libro Ancia. Segunda etapa: Poesa social. Adopta una actitud de compromiso y solidaridad con los problemas colectivos de Espaa. Obras: Pido la paz y la palabra (1955), En castellano(1959) y Que trata de Espaa (1964). Tercera etapa: supone un cambio formal importante, casi cercano al experimentalismo. A esta poca pertenece Hojas de Madrid (1968-1979). c) Jos Hierro: Se integra en la poesa social con Quinta del 42 (1952) y Cuanto s de m (1959).

GENERACIN DEL 50
Por las mismas fechas que publican las obras mencionadas los poetas sociales, inicia su andadura una nueva promocin, la llamada Generacin del 50. Los que la integran se consolidan como poetas durante la dcada de los sesenta. Los ms relevantes son, entre otros, ngel Gonzlez (Grado elemental), Jaime Gil de Biedma (Poemas pstumos), Claudio Rodrguez (El don de la ebriedad, Alianza y condena), Jos ngel Valente (La memoria y los signos), Carlos Barral, Jos Agustn Goytisolo y Francisco Brines. Con ellos se acaba la poesa de la posguerra. Este nuevo grupo potico entiende la poesa como un medio de conocimiento y expresin de su realidad ntima. Los temas ms frecuentes son el paso del tiempo, el amor y el erotismo, la soledad, la nostalgia por la infancia y la adolescencia perdida, la amistad y la familia.

LOS NOVSIMOS.
En los aos setenta surge una nueva promocin de jvenes poetas que huyen del realismo, los temas sociales y la esttica precedente. Buscan la renovacin del lenguaje potico en una constante experimentacin. Los nuevos poetas son denominados novsimos, porque algunos de ellos aparecen en la clebre antologa publicada en 1970 por Jos Mara Castellet titulada Nueve novsimos poetas espaoles. Dos de las figuras ms relevantes del grupo publicaron su primer libro a finales de los sesenta: Pere Gimferrer ( Arde el mar) y Guillermo Carnero (Dibujo de la muerte). Abrieron el camino a los dems, entre los que destacan Jos Mara lvarez, Leopoldo Mara Panero, Antonio Carvajal, Martnez Sarrin y Antonio Colinas. Constituyen un nuevo vanguardismo en el que la libertad creativa y formal es absoluta.

POESA A PARTIR DE 1975.

A partir de 1975 decae el inters por el experimentalismo y aparecen muchos nombres nuevos en el panorama potico. El pluralismo es la nota predominante de un periodo que llega hasta nuestros das, pues no hay ninguna tendencia que de modo claro se haya impuesto a las dems, aunque s se aprecia en general de nuevo el inters por la realidad cotidiana, ntima y personal con un tono reflexivo y casi coloquial (Luis Garca

Montero, Felipe Bentez Reyes o Carlos Marzal, tres representantes de la llamada poesa de la experiencia) o elegaco (Francisco Brines, Eloy Snchez Rosillo). Adems de los mencionados, en las mltiples antologas que se han publicado en los ltimos aos suelen repetirse ciertos nombres: Juan Luis Panero, Miguel DOrs, Jenaro Talens, Luis Alberto de Cuenca, Luis Antonio de Villena, Blanca Andreu, Vicente Gallego, etc.

III.- LA NOVELA DE POSGUERRA.

El ambiente de vaco y desorientacin cultural propio de los aos 40 es muy acusado en el campo de la novela. Se ha roto con la tradicin inmediata: quedan prohibidas las novelas con contenido social o fuera de la ortodoxia catlica, as como las obras de los exiliados. Es una poca de bsqueda, de tanteos. Algunos autores, pertenecientes al bando vencedor y que ya haban publicado antes de la guerra, gozaban del favor del rgimen y hubieran podido servir de puente entre ambas etapas (as, los falangistas Rafael Garca Serrano y Rafael Snchez Mazas), pero sus aportaciones fueron escasas o no tuvieron eco. Otros, como J. Antonio Zunzunegui o Daro Fernndez Flrez, alcanzaran cierta resonancia dentro de un realismo tradicional.

NOVELA EN LOS AOS 40: NOVELA EXISTENCIAL

Dos fechas suelen sealarse como indicios del arranque del gnero de la novela existencial: 1942, con La familia de Pascual Duarte , de Cela, y 1944, con Nada, de Carmen Laforet. Estos dos novelistas reflejan de forma amarga la vida cotidiana de posguerra, pero sin llegar a la denuncia social, cosa que la frrea censura hace imposible. Sus grandes temas sern la soledad, la inadaptacin, la soledad, la muerteEs sintomtica la presencia de personajes marginales y desarraigados, desorientados y angustiados. Todo ellos revela el malestar del momento, pero sin salir de la esfera de lo personal, de lo existencial. Autores y obras: Los ya mencionados ms Miguel Delibes, con La sombra del ciprs es alargada (1948) y An es de da (1949). Tambin podemos citar a Gonzalo Torrente Ballester, con Javier Mario (1943).

NOVELAS EN LOS AOS 50: EL REALISMO SOCIAL (1950-1962) La colmena (1951) de Camilo Jos Cela, obra de protagonista colectivo, ambientada en un Madrid de
posguerra sumido en la miseria econmica y moral, supone un cambio importante y ha sido sealada como precursora de la nueva corriente. Los novelistas de la generacin del 50 intentan dar testimonio de sus recuerdos de la guerra, de los conflictos de la vida colectiva espaola, de los ambientes concretos del trabajo en las diversas profesiones y, al igual que los poetas, pretenden con sus obras producir un cambio en la sociedad. Esta novela supera a la existencialista en la innovacin tcnica y, sobre todo, en la actitud ideolgica. Por un lado, adopta un compromiso tico, un testimonio crtico y una denuncia social; por otro, recurre en algunas novelas (otras siguen un realismo bastante tradicional) a las tcnicas del cine y de la novela norteamericana o neorrealista italiana, coetneas suyas. Los escritores que cultivan este tipo de novela utilizan un narrador oculto, como una cmara cinematogrfica, que se limita a presentar los hechos y dejar actuar a los personajes con dilogos constantes. La obra cumbre de esta corriente es El Jarama (1956), de Rafael Snchez Ferlosio. La otra corriente, dentro de la novela social, sera el realismo crtico, que no se limita a reflejar objetivamente la realidad, sino que pone de relieve las miserias e injusticias con nimo de denuncia. Una obra muy representativa de esta tendencia sera La mina, de Armando Lpez Salinas. Autores y obras: 1. Jess Fernndez Santos (1926-1987) inaugura, segn la crtica, el realismo social con su novela Los bravos (1954), en la que muestra la miseria de la posguerra en un pequeo pueblo controlado por un cacique. 2. Ignacio Aldecoa (1925-1969) fue tambin un gran escritor de cuentos. Destaca por su compromiso tico, la verosimilitud de sus historias y la precisin y belleza de su prosa. En sus obras narra el dramatismo y

la tensin del hombre en su lucha con la vida, el destino o el trabajo. Obras: El fulgor y la sangre (1954), Con el viento solano (1956); y Gran sol (1957). 3. Rafael Snchez Ferlosio (1926) refleja en El Jarama la falta de ilusin y de sentido en la vida de unos jvenes madrileos de clase trabajadora que pasan un domingo en un merendero del ro. 4. Carmen Martn Gaite (1925-2000) muestra en Entre visillos (1958) la opresin de las mujeres bajo la losa de las estrictas convenciones sociales de la poca. 5. Juan Goytisolo (1931) denuncia en varias de sus novelas de esta poca la absurda vida desocupada y ablica de la juventud burguesa. Obras: Juegos de manos (1954), Duelo en el paraso (1955); y La isla (1961). 6. Ana Mara Matute (1926) escribe en esta poca Fiesta al noroeste(1953), Pequeo teatro (1954); y Primera memoria (1960).

LA NOVELA EXPERIMENTAL DE LOS AOS 60

En los aos sesenta y hasta 1975 aproximadamente, aunque no se abandona completamente la crtica y la preocupacin social, prima la experimentacin. El argumento pierde importancia, surgen nuevas formas de puntuacin y tipografa, el lenguaje es ms barroco y se emplean nuevas tcnicas como el contrapunto (acciones paralelas), el perspectivismo (puntos de vista distintos sobre la realidad) y el monlogo interior (transcripcin del pensamiento del personaje tal como fluye). El personaje suele estar en conflicto consigo mismo buscando su identidad o en lucha con el medio social que trata de destruirlo. La novela que inaugura este nuevo ciclo es Tiempo de silencio (1962), de Luis Martn Santos. Otras novelas representativas de esta tendencia son, entre otras, las siguientes: Si te dicen que ca, de Juan Mars, Cinco horas con Mario, de Miguel Delibes, y Seas de identidad, de Juan Goytisolo. En 1974 se publica una original novela, Escuela de mandarines, de Miguel Espinosa, quien usa abundantes recursos formales pero siempre al servicio del argumento. Su autor parodia y satiriza de forma alegrica todas las instituciones franquistas y anticipa la vuelta a la narratividad.

LA NOVELA A PARTIR DE 1975

Desde 1975 hasta hoy, la novela adquiere un gran auge, pues es el gnero que despierta ms atencin del pblico y la crtica. Nos encontramos, como en la lrica, con un panorama plural por la diversidad tanto de tendencias como de autores; ahora bien, casi todos tienden a recuperar el inters por el argumento y el placer por contar una historia. Se prefiere, asimismo, el orden cronolgico lineal, el lenguaje natural, la ambientacin en un espacio urbano y el protagonista individual. Este suele ser un ser desvalido, inseguro, desorientado, que busca su propia identidad y ha perdido la fe en valores que expliquen el mundo de una manera ptima y con garantas. Esta vuelta a la narratividad tuvo en 1975 dos importantes exponentes: Cerbero son las sombras, de Juan Jos Mills, y La verdad sobre el caso Savolta, de Eduardo Mendoza. Podemos sealar algunas de las tendencias principales: la novela histrica, la de aventuras, la novela de la memoria y el testimonio, la policaca y de intriga, la novela de reflexin intimista, etc. Hay que tener en cuenta que durante esta poca democrtica coexisten escritores de las dcadas anteriores (Cela, Miguel Delibes, Ana Mara Matute, Martn Gaite, Juan Mars, Goytisolo) con una promocin de nuevos novelistas, entre los que cabe citar (adems de Mendoza y Mills) nombres como los siguientes: Muoz Molina (Plenilunio), Javier Maras (Corazn tan blanco), Jos Mara Merino, Luis Mateo Dez, lvaro Pombo, Vzquez Montalbn, Prez Reverte, Almudena Grandes, Javier Cercas, etc.

IV.- EL TEATRO DE POSGUERRA.

TEATRO EN LOS AOS 40
La censura es mucho ms frrea en este gnero que en otros, por lo cual las dificultades para expresar ideas contrarias al rgimen, o simplemente nuevas, se multiplican. Mientras en Europa se representan obras renovadoras e irrumpe con fuerza el teatro del absurdo, en Espaa se lleva a escena un teatro convencional que entronca con el melodrama o el teatro popular anterior y busca divertir y entretener a un pblico conservador. Solamente el llamado teatro del humor de Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura supone alguna novedad.

1. EL TEATRO DE CONSUMO: Sigue las lneas de la alta comedia del XIX o de Jacinto Benavente. Hemos de distinguir entre: -Un teatro serio bien construido, de autores que manejan bien el oficio, con dilogos slidos, accin bien realizada, sorpresas calculadas, y que se desarrolla en interiores donde reina la comodidad y el confort; los personajes son casi siempre de clase media sin problemas econmicos. Los temas se repiten: el amor, la infidelidad, altercados entre padres e hijos, todo sin ninguna alusin a problemas sociales. -Un teatro cmico sin compromiso, cuya crtica muy suave se centra en las costumbres de la burguesa pero tratadas con benevolencia. Algunos autores prueban con el melodrama moderado para reflejar, siempre superficialmente, los problemas morales o sociales. Autores: Jos M Pemn, Juan Ignacio Luca de Tena, Jos Lpez Rubio (tcnicamente el mejor) con Celos del aire (1950); y Joaqun Calvo Sotelo, del que merece destacarse La muralla (1954), obra en la que por primera vez un autor de derechas introduce una reflexin sobre la Guerra Civil. 2. EL TEATRO DEL HUMOR: Al margen de este teatro continuista, sobresalen dos autores que realizan un teatro de humor renovado, con situaciones inslitas en las que lo inverosmil y lo absurdo se convierten en protagonistas. Tal vez lo ms significativo sea su lenguaje ingenioso y nada convencional: a) Miguel Mihura: su caso es revelador de las limitaciones del teatro comercial espaol durante el siglo XX, pues su primera y esplndida novela, Tres sombreros de copa, compuesta en los aos 30, no se represent hasta 20 aos despus, lo que impidi que se consolidara en su momento una lnea de renovacin del teatro espaol. Mihura no regres al teatro hasta los aos 50, con Melocotn en almbar, Maribel y la extraa

familia

b) Enrique Jardiel Poncela (1901-1952). Ya escriba antes de la guerra. Maestro en el uso del lenguaje, de las situaciones absurdas y del humor abstracto de raz intelectual. Obras destacables: Usted tiene ojos de mujer fatal (1933),Angelina o el honor de un brigadier (1934), y, ya de esta poca, Elosa est debajo de un almendro (1940) y Los habitantes de la casa deshabitada (1942).

EL TEATRO EN LOS AOS 50: TEATRO EXISTENCIALISTA Y SOCIAL

Es importante recordar el ao 1949, pues en l se produce el estreno de una obra de capital importancia en la evolucin del teatro espaol: Historia de una escalera de Antonio Buero Vallejo, que recibi el premio Lope de Vega y con la que se inicia la etapa del teatro comprometido, llamado de diversas maneras: existencialista, testimonial, social. En la dcada de los 50 aparecen, como en los dems gneros, inquietudes existenciales en el teatro de autores como Antonio Buero Vallejo o Alfonso Sastre, que alcanzan su plenitud literaria dentro del realismo social. Esta tendencia artstica trata de reflejar la sociedad y al mismo tiempo influir en ella, hacerla ms justa. Es un teatro de oposicin al rgimen. 1. Antonio Buero Vallejo: Mantiene una serie de aspectos constantes a lo largo de su obra: defensa de la dignidad del hombre, estudio de la naturaleza humana (el amor, la soledad, la hipocresa, la libertad) y crtica social. Se vio obligado a escribir eludiendo la censura. Se distinguen tres etapas en su obra: teatro existencial, teatro social y teatro ltimo(con mayor preocupacin por la forma). Obras: Historia de una escalera (1949),Las cartas boca abajo (1957), (etapa existencial); Las Meninas (1960), El concierto de San Ovidio (1962), El tragaluz (1967), (etapa social); La Fundacin (1974) (ltima poca). Por razones de espacio, solo comentaremos Historia de una escalera: se trata de un drama realista con ingredientes de sainete y de las obras de Benavente, pero con un enfoque existencial. El lenguaje es sencillo y directo, lo que da verosimilitud a la obra. Refleja la frustracin de la sociedad (sin embargo, estticamente supone un retroceso si se la compara con las obras de Valle-Incln o Garca Lorca). 2. Alfonso Sastre: Desde muy pronto estuvo vinculado al teatro; en los 50 publica el Manifiesto del Teatro de Agitacin Social. En 1953 estrena Escuadra hacia la muerte, que tuvo una gran acogida. Temas recurrentes en sus obras fueron la libertad, el poder, la opresin, la angustia y la culpa.

Es un autor que tuvo constantes problemas con el rgimen y, por lo tanto, muy pocas oportunidades de estrenar. En 1985 recibi el Premio Nacional de Teatro por su obra La taberna fantstica, que tena escrita desde 1966 sin haberla podido estrenar hasta entonces. Otros autores de esta tendencia: Lauro Olmo, con La camisa (1962), y Jos Martn Recuerda, con Las arrecogas del Beaterio de Santa Mara Egipciaca(1970). En los aos sesenta, influidos por Buero y Sastre, un grupo de dramaturgos contina el teatro realista y social que protesta y da testimonio de la situacin injusta de la poca con un tono desgarrado y una visin a menudo cercana al esperpento valleinclanesco. Sus obras ponen de manifiesto la alienacin del individuo, vctima de situaciones extremas o degradantes. Algunos de las obras ms representativas de este grupo son los siguientes: El tintero, de Carlos Muiz; La camisa, de Lauro Olmo, y Las salvajes de Puente Genil (1963), de Jos Martn Recuerda. Es significativo el caso de Alfonso Paso. Abandona la crtica social de sus obras iniciales (Los pobrecitos) para escribir comedias ligeras y divertidas, como Usted puede ser un asesino o Cmo est el servicio!, que lo convirtieron en el dramaturgo de ms xito comercial durante los sesenta. En este decenio tambin comienza a estrenar sus primeras obras ( Los verdes campos del Edn, Noviembre y un poco de hierba) otro autor al que resulta difcil clasificar: Antonio Gala. Durante los setenta y ochenta se convertir en el dramaturgo ms popular con obras de gran xito ( Los buenos das perdidos, Anillos para una dama). La soledad, el amor y la libertad son los dos temas principales de su teatro, caracterizado por el tono potico, el simbolismo y cierta propensin al mensaje moral o didctico. Por otra parte, en este decenio tuvo xito entre el pblico burgus el teatro de Alejandro Casona, quien volvi del exilio en 1962 y pudo reestrenar varias de sus obras escritas aos atrs: La dama del alba (escrita en 1944), Los rboles mueren de pie (1949) o

La barca sin pescador. TEATRO EXPERIMENTAL EN LOS AOS 70

Hacia 1970 surge un teatro renovador y experimentalista en el que pierde importancia la accin y el texto literario en favor de otros elementos del lenguaje escnico: la luz, la expresin corporal, la escenografa, el sonido, el vestuario, el maquillaje expresionista, etc. Uno de los autores ms relevantes es Francisco Nieva, que cultiva un teatro de raz vanguardista donde da cabida a lo onrico, lo dadasta y lo simblico con la intencin de mostrar la esencia del hombre y provocar la catarsis liberadora en el espectador (en realidad, su teatro ser conocido en nuestro pas a partir de 1976). Tambin hay que destacar la aparicin, desde 1965, de innumerables grupos o compaas de teatro independiente que se rebelan contra el teatro comercial: Tbano, La Cuadra, La Cubana, Teatre Lliure, Els Comediants, Teatro Universitario de Murcia o Els Joglars. Representan sus obras en salas de escasa capacidad para un grupo minoritario.

EL TEATRO A PARTIR DE 1975

Desde 1975 hasta nuestros das siguen estrenando obras muchos dramaturgos arriba mencionados. Varios grupos independientes se convierten en compaas estables, pero poco a poco irn desapareciendo (con alguna excepcin). Predomina en general, como sucede en la poesa y la narrativa, la lnea realista, en la que se incluyen autores consagrados (Buero Vallejo, Sastre, Antonio Gala), dramaturgos de comedia burguesa con gran xito comercial (Juan Jos Alonso Milln, Jaime Salom o Ana Diosdado) y nuevos autores que inician una tmida renovacin formal (Ignacio Amestoy, Domingo Miras, Jos Sanchs Sinisterra) o se acercan a ciertos problemas sociales del momento (paro, droga, violencia, marginacin social), como es el caso de Jos Luis Alonso de Santos (La estanquera de Vallecas, Bajarse al moro) y Fermn Cabal. El teatro experimentalista decae, pero con algunas excepciones destacables: el barroco y onrico Francisco Nieva, el polmico Fernando Arrabal (tambin se reestrenan sus obras iniciales, como Pic-nic y El triciclo, y otras escritas durante su exilio en Francia) y el grupo independiente y antitradicionalista La Fura dels Baus, compaa fundada en Barcelona en 1979.