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ISBN: 978-84-387-1080-7

ML3074
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David Leiva
Rumba
Buleras
Sole
Sole por buleras
Siguiriya
Tientos
Tangos
Alegras
Farruca
Colombiana
Guajira
Sevillanas
El mtodo de guitarra flamenca desde el
comps Fase 1 es una obra pedaggica de ini-
ciacin que lleva al guitarrista a aprender a
tocar la guitarra flamenca desde el comps.
Destinado a profesores, alumnos, aficionados
y a msicos en general.
El planteamiento progresivo de este mtodo
lleva al alumno a iniciarse de una forma au-
todidctica, y a los profesores, a tener en sus
manos un novedoso y moderno material de
gua en su prctica docente.
El mtodo est clasificado en dos bloques
principales que sern los estilos de Rumba y
Buleras, realizando todas las tcnicas carac-
tersticas del toque flamenco. Posteriormen-
te encontraremos obras y falsetas, incluyendo
adems nuevos estilos como; Tangos, Tientos,
Farruca, Colombiana, Sole, Sole por bule-
ras, Alegras, Sevillanas, Siguiriya y Guajira.
Este mtodo tambin tratar el acompaa-
miento al cante en el que ha colaborado el
gran cantaor Juan Pinilla Premio Lmpara Mi-
nera 2007 dentro del Festival de la Minas de
la Unin.
El CD que incluye el mtodo contiene todos
los ejercicios, falsetas, obras y acompaamien-
to y cante para que tengamos una referencia
musical. Dentro del mismo CD encontrare-
mos tambin videos didcticos mostrando
cmo se realizan las diferentes tcnicas, ba-
ses rtmicas de todos los estilos tratados para
practicar y material extra. En mp3 y audio.
El guitarrista David Leiva ha editado las obras
Mtodo de cante y baile flamenco y su
acompaamiento, Camarn guitar tab con
voz, Combo flamenco, Suite de flamenco,
entre otros. Actualmente es profesor de gui-
tarra flamenca en el Conservatori del Liceu
de Barcelona.
The Fl amenco Gui tar Rhythmi c Method Phase 1
i s an i nstructi onal reference for begi nner l evel
whi ch teaches fl amenco gui tar through fl amenco
rhythm, el comps, ai med at teachers, students,
fans of fl amenco and musi ci ans i n general . Thi s
methods progressi ve pl an of studi es promotes
student sel f-l earni ng, and al so provi des new tea-
chi ng materi al s for musi c educators.
The l earni ng method i s cl assi fi ed i nto two mai n
secti ons: the Rumba and Bul eri as styl es, empl o-
yi ng vari ous characteri sti c fl amenco techni ques.
It al so contai ns musi cal pi eces and phrases, i ncl u-
di ng materi al from more recent fl amenco styl es
such as Tangos, Ti entos, Farruca, Col ombi ana, So-
l e, Sol e por Bul er as, Al egr as, Sevi l l anas, Si gui -
ri ya and Guaj i ra.
The method al so deal s wi th the accompani ment
of fl amenco song, and features the renowned si n-
ger Juan Pi ni l l a, wi nner of the Lmpara Mi nera
del Festi val de l as Mi nas 2007.
The CD i ncl uded contai ns al l the exerci ses, vari a-
ti ons, musi cal pi eces, accompani ment and fl amen-
co si ngi ng as a musi cal reference. On the same
CD there are al so some di dacti c vi deos demons-
trati ng the di fferent techni ques, some rhythmi c
backi ng tracks to practi ce i n the styl es covered
and extra materi al . In mp3 and audi o format.
The gui tari st Davi d Lei va has publ i shed Mtodo
de cante y bai l e fl amenco y su acompaami ento,
Camarn gui tar tab and voi ce, Combo fl amen-
co, Sui te de fl amenco, amongst other works.
He i s currentl y a professor of fl amenco gui tar at
the Conservatori del Li ceu i n Barcel ona.
www. davi dl ei va. net
1
MSICA Y CIFRA
Mtodo de
Guitarra Flamenca desde el compas
MSICA Y CIFRA
Mtodo de
Guitarra Flamenca desde el compas
MUSIC AND TABLATURE
Flamenco Guitar
Rhythmic method
Texto en espaol - Text in english
MUSIC AND TABLATURE
Flamenco Guitar
Rhythmic method
METODO GUIT FLAMENCA.indd 1 15/1/10 14:39:02
MTODO DE
GUITARRA FLAMENCA
DESDE EL COMPS
FLAMENCO GUITAR
RHYTHMIC METHOD
David Leiva
Rumba Buleras Sole Sole por Buleras Alegras
Siguiriya Tientos Tangos Farruca Colombiana
Guajira Sevillanas
El cd adjunto incorpora pistas de audio reproducibles en un equipo de msica tradicional
y,adems, este mismo cd incorpora videos en formato mpg cuya visualizacin requiere
un PC o un MAC. Los videos se encuentran en la carpeta Videos donde cada archivo
sigue la numeracin que se indica en el mtodo. La carpeta "Ritmos" incluye varios mp3
con ritmos de los estilos que se tratan el libro, para que tengamos una base rtmica para
practicar. La carpeta "Material adicional" encontramos una muestra de los libros
complementarios.
CD y Video
A la guitarra: David Leiva
Al cante: Juan Pinilla
Guitarra flamenca utilizada: Juan Montes Modelo 147 cocobolo
Agradecimientos:
A Amaya de la Pea de Carisch Espaa por confiar en este proyecto y por el apoyo
que siempre me ha dado.
A Roco Dez de Carisch Espaa por la confianza y el buen trato.
A Juan Pinilla por colaborar en el proyecto.
The attached CD includes audio tracks compatible with standard CD players and
in addition the same CD contains mpg format videos for viewing with a PC or
MAC. These videos are located in the folder Videos where each file is numbered
as indicated in the instructional method. The Ritmos folder includes various
mp3s with rhythms of the styles dealt with in the book, so that we can use a
rhythmic backing track for practice. The Material adicional folder contains a
sample of the complementary books.
CD and Video
Guitar: David Leiva
Singer: Juan Pinilla
Flamenco guitar used: Juan Montes Model 147 cocobolo.
Acknowledgements:
To Amaya de la Pena of Carisch Espana for having confidence in this
project and for your constant help.
To Rocio Diez of Carisch Espana for your trust and care.
To Juan Pinilla for collaborating in the project.
Traduccin al ingls / Translation: Gavin Buckley
Fotografa / Photography: Teresa Sala
Diseo portada / Cover design: Enprensa Comunicaci
ISBN: 978-84-387-1080-7
ISBN (Obra completa): : 978-84-387-1079-1
ISMN: 979-0-69202-289-3
ISMN (Obra completa): 979-0-69202-286-2
Este album 2009 de
NUEVA CARISCH ESPAA
Cuesta San Vicente, 24 / 2D - 28008 Madrid, Espaa
distribuido por MUSIC DISTRIBUCIN :
tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121
No est permitida la reproduccin total o parcial de este libro, ni su
tratamiento informtico, ni la transmisin de ninguna forma o por cualquier
medio, ya sea electrnico, mecnico, por fotocopia, por registro y otros
mtodos, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. All
rights reserved.
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Dedicado a mis padres,
M Rosa y Manuel y a mi
mujer, Teresa
Dedicated to my
parents M Rosa and
Manuel and to my
wife, Teresa.
Dav id L eiv a
4
NDICE
INDEX
Pg./Page
INTRODUCCIN / INTRODUCTION ......................................................................................... 6/7
CONSEJOS DE ESTUDIO / STUDY TIPS ................................................................................... 8/9
LENGUAJE MUSICAL / MUSICAL TERMINOLOGY ......................................................................... 10
GRFICO DE LAS NOTAS EN EL DIAPASN DE LA GUITARRA /
GRAPH OF NOTES ON THE GUITAR FRETBOARD .......................................................................... 17
PARTES DE LA GUITARRA Y MATERIALES PRINCIPALES /
PARTS OF THE GUITAR AND CONSTRUCTION MATERIALS .............................................................. 18
COLOCACIN DE CUERDAS / STRINGING ................................................................................ 19
AFINACIN / TUNING ........................................................................................................... 20
POSICIN / POSITION .......................................................................................................... 21
LAS UAS / NAILS ............................................................................................................... 23
ABREVIATURAS Y SMBOLOS UTILIZADOS / ABBREVIATIONS AND SYMBOLS USED ........................ 24
RUMBA:
PULGAR / THUMB ............................................................................................... 26
PICADO ............................................................................................................ 29
RASGUEO .......................................................................................................... 31
GOLPES / TAPS ................................................................................................... 34
ALZAPA ........................................................................................................... 35
ARPEGIO / ARPEGGIO .......................................................................................... 37
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 39
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 40
ACOMPAAMIENTO AL CANTE / SONG ACCOMPANIMENT .......................................... 42
BULERAS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 44
PULGAR FALSETAS / THUMB FALSETAS................................................................... 45
PICADO / PICADO ............................................................................................... 49
CICLOS BSICOS POR BULERIAS EN LA
BASIC BULERIAS RHYTHMIC CYCLES IN A ................................................................. 50
ARPEGIO / ARPEGGIO .......................................................................................... 51
CICLOS BSICOS POR BULERAS EN MI / BASIC BULERIAS RHYTHMIC CYCLES IN E ....... 52
FALSETAS EN MI / FALSETAS IN E .......................................................................... 53
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 54
5
SOLE:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 57
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 58
SOLE POR BULERAS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 60
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 61
ALEGRAS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 63
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 64
SIGUIRIYA:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 66
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 67
TIENTOS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 69
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 70
TANGOS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 72
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 73
FARRUCA:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 75
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 76
COLOMBIANA:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 78
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 79
GUAJIRAS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 80
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 81
SEVILLANAS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 82
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 83
GLOSARIO / GLOSSARY .................................................................................................... 86/87
INTRODUCCIN
La base principal del arte flamenco es el comps que caracteriza y diferencia a este gnero musical.
El flamenco ha traspasado nuestras fronteras siendo admirado y respetado por msicos y
aficionados de todo el mundo.
Las familias de tradicin flamenca de distintas generaciones se dice que llevan el comps flamenco
interno, es decir que han nacido con ello. Una teora ms cientfica podra ser que si desde muy
pequeos escuchan el cante, las palmas, los jaleos y la guitarra se le introduce el arte flamenco
desde las vivencias. Los guitarristas de estas familias aprenden antes de nada a marcar el comps
para acompaar el cante y baile, hasta los ejercicios lo aprenden marcando un comps tpico del
flamenco. Todo esto lleva a pensar que aprenden a tocar la guitarra flamenca desde el comps y no
como hacemos normalmente que empezamos a tocar notas sin pensar en ninguna rtmica ni
comps.
Este nuevo mtodo quiere acoger esta teora y llevar al guitarrista a que aprenda a tocar la guitarra
flamenca desde el comps y no pensar en slo tocar notas sino tambin tocar rtmica. Otra novedad
de este mtodo es que est clasificado en 3 volmenes segn las 3 fases por las que pasa el
guitarrista en sus estudios. Fase 1 (iniciacin), Fase 2 (avanzado) y Fase 3 (profesional).
Clasificaremos el mtodo en dos bloques principales que sern los estilos de Rumba y Buleras,
realizando todas las tcnicas caractersticas del toque flamenco como pulgar, picado, rasgueos,
alzapa, arpegios... desde el comps de estos dos estilos. Cuando tengamos bien aprendidos el
comps y la tcnica encontraremos obras y falsetas muy rtmicas pero incluyendo nuevos estilos
flamencos introduciendo una pequea teora rtmica, armnica, meldica e histrica de cada estilo.
Los estilos que se practicarn son del grupo binario o cuaternario como la Rumba, Tangos, Tientos,
Farruca y Colombiana y del grupo ternario los estilos por Buleras, Sole, Sole por Buleras,
Alegras, Sevillanas y la amalgama de los estilos de Siguiriya y Guajira.
Este mtodo tambin tratar el acompaamiento al cante, con la colaboracin del gran cantaor Juan
Pinilla Premio Lmpara Minera 2007 dentro del Festival de la Minas de la Unin. Los cantes
interpretados son una Rumba y unas Sevillanas.
El cd que incluye el mtodo contiene todos los ejercicios, falsetas, obras y acompaamiento y cante
para que tengamos una referencia musical. Dentro del mismo cd encontraremos tambin videos
didcticos mostrando cmo se realizan las diferentes tcnicas.
Se ha realizado como complemento al mtodo una serie de guitarras con las mismas fases para que
el estudiante o el guitarrista tengan un instrumento ptimo de calidad, de sonido y acabados a un
precio muy asequible. Los diferentes modelos y precios se pueden encontrar en la web del luthier
Juan Montes y la empresa Azahar que han realizado este gran trabajo.
Libros complementarios:
Editorial: Carisch
Autor: David Leiva
- Mtodo del cante y baile flamenco y su acompaamiento Vol. 1 (ML2854), 2 (ML2910), 3 y 4
- Camarn guitar tab (ML2897)
- Combo flamenco Vol. 1 (ML2932), 2 y 3
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INTRODUCTION
The foundation of the flamenco art form is its rhythm which characterizes and distinguishes this
musical genre. Flamenco has spread past national borders and is admired and respected by
musicians and fans worldwide.
Families with a long tradition of flamenco from generation to generation claim to possess an
internal flamenco rhythm, and say that they are born with it. A more scientific theory could be
that from a very young age they hear the flamenco song, handclapping, shouting, the guitar and
are introduced to the flamenco art form through their own life experiences. The guitarists in these
families first learn to mark rhythmic time in accompanying the flamenco song and dance,
learning exercises to play typical flamenco rhythms. This leads us to believe that they learn to play
flamenco guitar with reference to flamenco rhythm in contrast to how we normally start to learn,
playing notes without thinking about their rhythm or rhythmic structure.
This new method aims to apply this theory to learn flamenco guitar with reference to flamenco
rhythm and to not only play notes but to also play in time. This method is organized in 3 volumes
according to the 3 learning phases of the guitarist: Phase 1 (beginner), Phase 2 (advanced) and
Phase 3 (professional).
We will classify the learning method into two main sections: the Rumba and Bulerias styles,
employing all the characteristic flamenco techniques like thumb technique, picado, rasgueos,
arpeggios... with reference to rhythm in these two styles. After a through learning of the rhythms
and technique we will embark on more extensive musical pieces and highly rhythmic variations
including examples from more recent flamenco styles with a brief theory on the rhythm, harmony,
melody and history of each style.
This learning method also deals with the accompaniment of flamenco song, collaborating with the
renowned singer Juan Pinilla, winner of the Lampara Minera del Festival de las Minas 2007 . The
performed songs are a Rumba and a Sevillanas.
The CD included with the method contains all the exercises, variations, musical pieces,
accompaniment and singing in order to have a musical reference. On the same CD there are also
didactic videos demonstrating the different techniques.
As a complement to this method a series of guitars have been constructed with the same phases
in order that students of different levels can have an instrument of optimal quality, sound and
workmanship at an affordable price. Individual models and prices can be found on the internet
page of Juan Montes and the company Azahar who have undertaken this grand task.
Complementary books:
Editorial: Carisch
Author: David Leiva
- A tutorial of flamenco and its accompaniment vol. 1 (ML2854), 2 (ML2910), 3 y 4
- Camaron guitar tab (ML2897)
- Combo flamenco Vol. 1 (ML2932), 2 y 3
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8
CONSEJOS DE ESTUDIO
1. Antes de ponerse a estudiar debemos afinar perfectamente el instrumento.
2. Organizar una agenda de estudio con horarios y materias para tener el estudio organizado.
3. Intentar siempre para tener una buena rutina de estudio, practicar siempre a las mismas
horas.
4. Poner algn objeto en nuestra sala de estudio para tener una motivacin extrnseca, como
por ejemplo una foto de Paco de Luca o escuchar algn tema antes del estudio.
Particularmente mi motivacin siempre ha sido ver y escuchar los temas de Camarn.
5. Es aconsejable tocar cada da una hora y no slo en un da 5 horas, da mejor resultado y se
evoluciona mejor con el estudio diario.
6. Si se opta por hacer ms de una hora de estudio al da, debemos hacer un breve descanso
de unos 10 minutos con el fin de relajarse mentalmente y cambiar de posicin para no tener
cargas musculares.
7. Estudiar solfeo, lenguaje musical, comps, historia, etc. para no tener ninguna laguna
musical.
8. Es importantsimo cuando tengamos los ejercicios aprendidos, que nos grabemos en audio o
video para corregir los fallos varios que podamos tener, como notas sucias, si nos aceleramos
en el ritmo, la posicin y un largo etc.
9. Marcar con el pie el ritmo o el comps en clave (acentos caractersticos del flamenco) o en
negra. Esto nos ayudar a motivar nuestro metrnomo interno, al principio es aconsejable
utilizar un metrnomo o una clave flamenca para que nos gue en esta funcin.
10. A la hora de tocar intentemos escucharnos y pensar en las notas y en el ritmo as podremos
educar nuestro odo y activar nuestro metrnomo interno.
11. Asistir a conciertos, mster class, seminarios para beber de otras fuentes y as
perfeccionarnos como msico.
12. Escuchar cante flamenco y aprender todos los palos flamencos.
13. Vivir la msica y respetar todos los gneros, que seguro vamos a aprender alguna cosa
interesante.
14. El gran consejo de todos y que ha pasado por todas las generaciones musicales es la
paciencia, y disfrutar de tus progresos aunque sean mnimos. Tenemos que apreciar antes
de nada y nadie nuestra satisfaccin personal.
STUDY TIPS
1. Before studying we should perfectly tune our instrument.
2. Organize a study diary with timetable and materials to help organize our study.
3. Try to keep a good study routine, practice always at the same hours.
4. Place some object in the study room as motivation, for example a photo of Paco de Lucia or
listen to a piece before studying. Personally my motivation has always been to watch and
listen to the songs of Camaron.
5. It is more advisable to play for one hour every day than playing five hours in a single day, the
results are better and we improve more with a daily study routine.
6. In the case of more than one hour of study we should take a short ten minute break in order
to relax mentally and to avoid excess muscular stress.
7. Study music theory, compas, history, etc. to fill in any gaps in our musical knowledge.
8. It is very important that after we have learnt the exercises we record ourselves by sound or
video in order to correct the various mistakes that we can make, such as bad notes, speeding
up in time, position etc.
9. Tap your foot in time with the rhythm using the principal accents of the compas or crotchet
beats.
10. While playing try to listen to oneself and think about the notes and the rhythm, in this way
developing our musical ear and activating our internal metronome.
11. Go to concerts and masterclasses to learn from different sources and to better ourselves as a
musician.
12. Listen to flamenco song and learn all of the flamenco styles.
13. Live music and respect all styles, surely we will learn something interesting.
14. The important piece of advice which has been passed down from musical generations is to have
patience, and enjoy your progress however small it may seem. We should appreciate above
anything and anyone else our own personal satisfaction.
9
LENGUAJE MUSICAL
MUSICAL TERMINOLOGY
10
T T
A A
B B
Lenguaje musical
Musical terminology
Pentagrama: Pauta formada por cinco lneas paralelas, equidistantes entre s.
Staff: Systemformed by five parallel equidistant lines.
Tablatura: Pauta formada por seis lneas paralelas, cada lnea representa una cuerda y los
nmeros indican el traste.
Tablature: System formed by six parallel lines, each one represents a string and the numbers
indicate the fret.
Clave de sol: Smbolo que fija la colocacin de las notas en el pentagrama tomando como eje
de referencia la nota (Sol) colocada en la segunda lnea.
Treble clef: Symbol that marks the positioning of notes on the staff with a central reference
of the note G on the second line.
Clave de fa: Smbolo que fija la colocacin de las notas a partir de la nota (Fa) colocada en
la 4 lnea del pentagrama.
Bass clef: Symbol that marks the positioning of notes on the staff with a central reference of
the note F on the fourth line.
Notas y Figuras: Son signos que sirven para representar la altura y duracin del sonido. A cada
nota le corresponde una pausa de igual duracin.
Notes and Figures: Signs which represent the pitch and duration of sound. For each note there are
also rests of equal duration.
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,



Redonda Blanca Negra Corchea Semicorchea Fusa Semifusa
Semibreve Minim Crotchet Quaver Semiquaver
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Figuras
Figures
Silencios
Rests
1
6
5
4
3
2
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Doble pentagrama: Es la unin del pentagrama inferior (clave de fa en cuarta lnea)
con el superior (sol en segunda lnea).
Double staff: The treble staff grouped together with the bass staff.
DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DO
C D E F G A B C
Puntillo: Pequeo punto que, colocado a la derecha de una nota, la prolonga en la
mitad de su valor.
Dot: Attached to the right of a note, the dot increases the duration of the note by half of its
original value.
,


Ligadura: Signo que sirve para unir dos notas que suenan igual sumando su valor.
Tie: Sign used to join two notes of the same pitch, summing their duration.
,

Sncopa: Aquellas notas que se marcan en una parte dbil del comps y resuelven en
parte fuerte.
Anticipated off-beat notes: the notes played on weak parts of the comps which resolve on
strong beats.
,

Contratiempo: Nota atacada sobre un tiempo dbil o parte dbil, y que no se prolonga.
Off-beat note: note played on a weak beat without resolving on a strong beat.
,




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Sostenido Bemol Becuadro Doble sostenido Doble bemol
Sharp sign Flat sign Natural sign Double sharp sign Double flat sign
Alteraciones / Accidentals
Sostenido: Sube la entonacin un semitono. / Sharp sign: raise the pitch by a semitone.
Bemol: Baja la entonacin un semitono. / Flat sign: Lower the pitch by a semitone.
Becuadro: Anula el efecto de los anteriores. / Natural sign: Cancels the previous accidentals.
Doble sostenido: Eleva la entonacin un tono. / Double sharp sign: Raise the pitch by a tone.
Doble bemol: Baja la entonacin un tono. / Double flat sign: Lower the pitch by a tone.
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M
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E
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Semitono: En la msica occidental es la distancia ms corta existente entre dos
notas. Los semitonos pueden ser diatnicos y cromticos.
Semitone: In western music this refers to the shortest interval that exists between two
notes. Semitones can be diatonic or chromatic.
Tono: Es la suma de dos semitonos.
Tone: the sum of two semitones.
Diatnicos: Los que se producen entre dos notas de distinto nombre.
Diatonic semitones: between two notes having different names.
Cromticos: Entre dos notas de igual nombre.
Chromatic semitones: between two notes of the name.
Tresillo: Divisin ternaria de una figura de nota, o su equivalencia en silencios.
Equivale siempre a dos figuras de las que se compone el grupo.
Triplet: ternary division of a note or the equivalent rest divisions. Equivalent to the value
of two of the note figures of which the group is made of.
Lneas adicionales: Fragmentos de pequeas lneas colocadas por encima o debajo
de las notas, estas lneas hacen de ampliacin de pentagrama para las notas que
por su tesitura exceden las cinco lneas del mismo.
Ledger lines: short line fragments marked above or below the staff used to include notes
with a range outside the staff.


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t




1
1
1
1
1
1/2
1/2
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Enarmona: Relacin existente entre dos notas de diferente nombre pero que suenan
igual, ejemplo: Do sostenido Re bemol.
Enharmonic notes: The relation between two notes having a different name but that sound
the same, for example: C sharp and D flat.
,


Intervalo: Distancia o diferencia de altura que hay entre dos sonidos. Lo hay de dos
tipos: armnicos y meldicos.
Interval: Distance or difference in pitch between two sounds. There are two types:
harmonic and melodic intervals.
Meldicos: Estn formados por sonidos consecutivos.
Melodic intervals: fromnotes sounding in succession.
Armnicos: Son los formados por sonidos simultneos.
Harmonic intervals: from notes sounding simultaneously.
,

,



Cuadro de figuras musicales y equivalencias.
Table of musical signs and equivalents.
1 1 2 4 8 16 32 64
1 1 2 4 8 16 32
1 1 2 4 8 16
1 1 2 4 8
1 1 2 4
1 1 2
1 1

Signos de repeticin: Son smbolos que se utilizan para indicar que frase o compases
se repiten, en este libro slo encontraremos la doble barra.
Repeat signs: symbols used to indicate which phrases or measures are to be repeated. In
this book there are only double barlines.
,,
13
M
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S
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A
Armadura: Son las alteraciones (# o b) que se colocan despus de la clave para indicarnos la
tonalidad del fragmento o falseta.
Key signature: Marked by the accidentals (# or b) at the beginning of the staff to indicate the key
of the musical fragment or variation.

Mayor: DO SOL RE LA MI SI FA# DO#


Major: C G D A E B F# C#
Menor: LAm MIm SIm FA#m DO#m SOL#m RE#m LA#m
Minor: Am Em Bm F#m C#m G#m D#m A#m
Modo Flamenco: MI SI FA# DO# SOL# RE# LA# MI#
Flamenco Mode: E B F# C# G# D# A# E#

; ;
;
;
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;
;
;
;
;
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;
;
;
;
;
;
;
;
Mayor: DO FA SIb MIb LAb REb SOLb DOb
Major: C F Bb Eb Ab Db Gb Cb
Menor: LAm Rem Solm Dom Fam Sibm Mibm Labm
Minor: Am Dm Gm Cm Fm Bbm Ebm Abm
Modo Flamenco: MI LA RE SOL DO FA SIb MIb
Flamenco Mode: E A D G C F Bb Eb
Grado: Lugar que ocupa una nota con relacin a la fundamental de la escala (I Tnica).
Note order: relation of a note to the tonic note of the scale.
Modo flamenco / Flamenco mode
VIIm VI V IVm III II I
Mayor / Major
I IIm IIIm IV V VIm VII
Menor / Minor
Im II III IVm V7 VI VII
Ligados: Signo que se utiliza para ligar varias notas con una sola pulsacin con la mano
derecha pero que se realiza con la mano izquierda sobre el mstil. El signo es el mismo que
la ligadura pero el ligado son con notas de diferente altura.
Slur: Sign used to join various notes with only one strike of the right hand and using the left hand
on the fretboard. The sign is the same as that of the tie but refers to notes of different pitch.
T T
A A
B B

v

G
G

0 0 1 1 1 1 2 2 2 2 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 1 1 0 0
Ascendente Descendente
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M
U
E
S
T
R
A

P
P
P
P
P
P
1 1/2 Tonos 2 Tonos
3 1/2 Tonos
x 3 2 0 1 0

P
P ;
P
P
P
P
;
1 1/2 Tonos 2 Tonos
3 1/2 Tonos

P
P ;
P ;
P
P
P
;
;
1 1/2 Tonos 1 1/2 Tonos
3 Tonos

P
P
P
P
P
P
2 Tonos 2 Tonos
4 Tonos

P
P
P
P
P
P
P
P
2 Tonos 1 1/2 Tonos
5 1/2 Tonos
2 Tonos

P
P
P
P ;
P
P
P
P ;
2 Tonos 1 1/2 Tonos
5 Tonos
1 1/2 Tonos
1. Digitacin mano izquierda:
x no se pulsa esa cuerda, 0 cuerda al aire.
Left hand fingering: x string not to be played, 0 open string.
2. Punto negro:
Seala el traste que debemos pulsar.
Black dot: shows the fret to be played.
3. Cuerdas/String
4. Traste/ Fret
Acordes
Chords
Ejemplo en Do / Example in C
Acorde Do Mayor / C major chord
Acorde Do menor / C minor chord
Acorde Do disminuido / C diminished chord
Acorde Do aumentado / C augmented chord
Acorde de Do sptima mayor / C major 7th chord
Acorde de Do sptima menor / C minor 7th chord
6 5 4 3 2 1
1
2
3
4
x 3 2 0 1 0
3
x 1 3 4 2 1
4
4 2 1 x x x
x 3 2 1 x x
x 3 2 0 0 0
x 3 2 4 1 0
Acorde: Tres o ms notas que suenan simultneamente.
Chord: three or more notes sounding simultaneously.
15
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3
1 3 4 1 1 1
Solm
1 3 4 2 1 1
Fa
x x 1 3 2 4
Mi
x x 0 2 3 1
Rem
x 2 1 3 4 0
Do9
x 1 2 3 4 0
Sib
x 0 1 1 2 0
La
x x 0 2 3 1
Rem
x 3 2 0 1 0
Do
x 1 3 2 4 0
Si
x 0 2 3 1 0
Lam
3
1 3 4 2 1 1
Sol
1 3 4 2 1 1
Fa
0 2 3 1 0 0
Mi
x 0 2 3 1 0
Lam
1 3 2 4 0 0
Fa#
0 2 3 0 0 0
Mim
x x 0 1 3 2
Re
x 1 2 3 4 1
Si
3
1 3 4 2 1 1
Sol
x 3 2 0 1 0
Do
0 2 3 0 0 0
Mim
x x 0 1 3 2
Re
x 1 3 2 4 0
Do#
x 1 3 4 2 1
Sim
x 0 1 1 2 0
La
2 1 0 0 0 0
Sol
1 3 4 0 0 0
Fa#
0 2 3 1 0 0
Mi
1 3 4 1 1 1
Fa#m
4
1 3 4 1 1 1
Sol#m
x 0 1 1 2 0
La
2 0 1 3 0 0
Si7
4
X 1 3 4 2 1
Do#m
x x 1 3 2 4
Re#
x 0 1 1 2 0
La
x 1 3 4 2 1
Sim
4
X 1 3 4 2 1
Do#m
x x 0 1 3 2
Re
0 2 0 1 0 0
Mi7
1 3 4 1 1 1
Fa#m
4 2 0 1 0 x
Sol#
x 0 2 3 1 0
Lam
x 1 3 2 4 0
Si
x 3 2 0 1 0
Do
x x 0 2 3 1
Rem
0 2 0 1 0 0
Mi7
1 3 4 2 1 1
Fa
3
1 3 4 2 1 1
Sol
0 2 3 0 0 0
Mim
1 3 2 4 0 0
Fa#
3
1 3 4 2 1 1
Sol
x 0 2 3 1 0
Lam
2 0 1 3 0 0
Si7
x 3 2 0 1 0
Do
VIIm VI V IVm III II I
x x 0 2 3 1
Rem
0 2 3 0 0 0
Mim
1 3 4 2 1 1
Fa
3 2 0 0 0 1
Sol7
x 0 2 3 1 0
Lam
x 1 3 2 4 0
Si
x 3 2 0 1 0
Do
I IIm IIIm IV V7 VIm VII
Im II III IVm V7 VI VII
MODO FLAMENCO
MAYOR/MAJOR
MENOR/MINOR
MI/E
LA/A
SI/B
FA#/F#
x x 0 1 3 2
Re
MI/E
LA/A
DO/C
LAm/Am
MIm/Em
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1
1
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1
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1
5
1
6
1
7
1
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1
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1
1
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1
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5
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1
7
1
8
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FA
FA - SOL
SOL
SOL - LA
LA
LA - SI
SI
DO
DO - RE
RE
RE - MI
MI
FA
FA - SOL
SOL
SOL - LA
LA
LA - SI
SI
DO
DO - RE
RE
RE - MI
MI
FA
FA - SOL
SOL
SOL - LA
LA
LA - SI
SI
DO
DO - RE
RE
RE - MI
MI
FA
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SOL
SOL - LA
LA
LA - SI
SI
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10
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9
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12
4
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6
1
2
3
6
1
PARTES DE LA GUITARRA Y MATERIALES PRINCIPALES
PARTS OF THE GUITAR AND CONSTRUCTION MATERIALS
Guitarra de muestra Juan Montes modelo 147 de Cocobolo, garantizada y firmada por el
autor. Se sealan en negrita los materiales principales de esta guitarra.
Juan Montes demo guitar model 147 made of Cocobolo, guaranteed and signed by the author.
The principal materials of the guitar are indicated in bold type.
1. Cabeza: Cedro de Honduras.
Head: Honduras cedar.
2. Clavijero: Metlico.
Tuning heads: Metallic.
3. Puente superior: Hueso con ranuras para las
cuerdas.
Nut: bone with string grooves.
4. Traste: Nquel y latn.
Fret: Brass and nickel.
5. Diapasn: bano.
Fretboard: Ebony.
6. Aros: Cocobolo, Ciprs, arce, palo santo
Sides: Cocobolo, cypress, maple, rosewood
7. Roseta: Mosaico de tiras de diferentes
maderas.
Rosette: Mosaic from different strips of wood.
8. Golpeador: Plstico.
Protective plastic golpeador.
9. Puente inferior: Palo santo.
Bridge saddle: Rosewood.
10. Hueso del puente: Hueso.
Bridge: Bone.
11. Tapa armnica: Pino, abeto o cedro.
Soundboard top: Spruce or cedar.
12. Mstil: Cedro de Honduras.
Neck: Honduras cedar.
13. Fondo: Cocobolo, Ciprs, arce, palo santo
Back: Cocobolo, cypress, maple, rosewood
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A
COLOCACIN DE CUERDAS
INSTALLATION OF STRINGS
La guitarra contiene seis cuerdas numeradas de 6 a 1 de grave a agudo, comnmente se
llaman bordones las cuerdas 6, 5 y 4 y primas 3, 2 y 1. Fig.1
The guitar has six strings numbered from 6
th
to 1
st
, grouped by bass strings 6
th
, 5
th
and 4
th
and treble
strings 3
rd
, 2
nd
and 1
st
.
Colocaremos cada cuerda en el agujero correspondiente del puente inferior, haremos un nudo
como est indicado en la foto. (Los bordones tienen diferente nudo que las primas)
Con los otros extremos de las cuerdas las subiremos y colocaremos en el agujero correspondiente
del clavijero, donde formaremos un nudo comn para fijar la cuerda. A continuacin, daremos
vueltas a cada clavija girndolas hacia la izquierda. (En la foto de la guitarra se ver el orden
correcto en el que van colocadas las cuerdas).
We pass each string through the corresponding hole in the bridge saddle, making a noose as shown in
the photo. (the bass strings have a different noose than those of the treble strings)
We take the other end of the string and pass it through the corresponding hole in the headstock, where
we make a typical knot to secure the string. Then we twist each tuning head towards the left. (In the
guitar photo the correct order of stringing is shown).
6 5 4 3 2 1
6 5 4 3 2 1
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1. AFINACIN
TUNING
Cuando tengamos todas las cuerdas fijadas procederemos a la afinacin.
La primera cuerda que se afinar ser la 5 cuerda y nos ayudaremos de un diapasn o
un afinador elctrico. La
Para las siguientes cuerdas utilizaremos estas indicaciones:
6 cuerda: Pulsaremos el 5 traste de la 6 cuerda y la comparamos con la 5 cuerda al aire. Mi
4 cuerda: Pulsaremos el 5 traste de la 5 cuerda para afinar la 4 cuerda al aire. Re
3 cuerda: Pulsaremos el 5 traste de la 4 cuerda para afinar la 3 cuerda al aire. Sol
2 cuerda: Pulsaremos el 4 traste de la 3 cuerda para afinar la 2 cuerda al aire. Si
1 cuerda: Pulsaremos el 5 traste de la 2 cuerda para afinar la 1 cuerda al aire. Mi
Once we have all the strings tied up we can begin to tune the guitar.
The first string to be tuned will be the 5th and we will use the help of a pitch fork or
an electric tuner. A
For the other strings follow these instructions:
6th string: Play the 5th fret of the 6th string and compare it to the open 5th string. E
4th string: Play the 5th fret of the 5th string and compare it to the open 4th string. D
3rd string: Play the 5th fret of the 4th string and compare it to the open 3rd string. G
2nd string: Play the 4th fret of the 3th string and compare it to the open 2nd string. B
1st string: Play the 5th fret of the 2nd string and compare it to the open 1st string. E

P
0 0
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P
0 0
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0 0
P
0 0
P
0 0
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Mi / E La / A Re / D Sol / G Si / B Mi / E
En la pista 1 del CD se escucharn todas las cuerdas afinadas, por orden de 6 a 1 cuerda.
On Track 1 of the CD all of the strings are played individually in tune, from the 6th to the 1st.
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ISBN: 978-84-387-1080-7
ML3074
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David Leiva
Rumba
Buleras
Sole
Sole por buleras
Siguiriya
Tientos
Tangos
Alegras
Farruca
Colombiana
Guajira
Sevillanas
El mtodo de guitarra flamenca desde el
comps Fase 1 es una obra pedaggica de ini-
ciacin que lleva al guitarrista a aprender a
tocar la guitarra flamenca desde el comps.
Destinado a profesores, alumnos, aficionados
y a msicos en general.
El planteamiento progresivo de este mtodo
lleva al alumno a iniciarse de una forma au-
todidctica, y a los profesores, a tener en sus
manos un novedoso y moderno material de
gua en su prctica docente.
El mtodo est clasificado en dos bloques
principales que sern los estilos de Rumba y
Buleras, realizando todas las tcnicas carac-
tersticas del toque flamenco. Posteriormen-
te encontraremos obras y falsetas, incluyendo
adems nuevos estilos como; Tangos, Tientos,
Farruca, Colombiana, Sole, Sole por bule-
ras, Alegras, Sevillanas, Siguiriya y Guajira.
Este mtodo tambin tratar el acompaa-
miento al cante en el que ha colaborado el
gran cantaor Juan Pinilla Premio Lmpara Mi-
nera 2007 dentro del Festival de la Minas de
la Unin.
El CD que incluye el mtodo contiene todos
los ejercicios, falsetas, obras y acompaamien-
to y cante para que tengamos una referencia
musical. Dentro del mismo CD encontrare-
mos tambin videos didcticos mostrando
cmo se realizan las diferentes tcnicas, ba-
ses rtmicas de todos los estilos tratados para
practicar y material extra. En mp3 y audio.
El guitarrista David Leiva ha editado las obras
Mtodo de cante y baile flamenco y su
acompaamiento, Camarn guitar tab con
voz, Combo flamenco, Suite de flamenco,
entre otros. Actualmente es profesor de gui-
tarra flamenca en el Conservatori del Liceu
de Barcelona.
The Fl amenco Gui tar Rhythmi c Method Phase 1
i s an i nstructi onal reference for begi nner l evel
whi ch teaches fl amenco gui tar through fl amenco
rhythm, el comps, ai med at teachers, students,
fans of fl amenco and musi ci ans i n general . Thi s
methods progressi ve pl an of studi es promotes
student sel f-l earni ng, and al so provi des new tea-
chi ng materi al s for musi c educators.
The l earni ng method i s cl assi fi ed i nto two mai n
secti ons: the Rumba and Bul eri as styl es, empl o-
yi ng vari ous characteri sti c fl amenco techni ques.
It al so contai ns musi cal pi eces and phrases, i ncl u-
di ng materi al from more recent fl amenco styl es
such as Tangos, Ti entos, Farruca, Col ombi ana, So-
l e, Sol e por Bul er as, Al egr as, Sevi l l anas, Si gui -
ri ya and Guaj i ra.
The method al so deal s wi th the accompani ment
of fl amenco song, and features the renowned si n-
ger Juan Pi ni l l a, wi nner of the Lmpara Mi nera
del Festi val de l as Mi nas 2007.
The CD i ncl uded contai ns al l the exerci ses, vari a-
ti ons, musi cal pi eces, accompani ment and fl amen-
co si ngi ng as a musi cal reference. On the same
CD there are al so some di dacti c vi deos demons-
trati ng the di fferent techni ques, some rhythmi c
backi ng tracks to practi ce i n the styl es covered
and extra materi al . In mp3 and audi o format.
The gui tari st Davi d Lei va has publ i shed Mtodo
de cante y bai l e fl amenco y su acompaami ento,
Camarn gui tar tab and voi ce, Combo fl amen-
co, Sui te de fl amenco, amongst other works.
He i s currentl y a professor of fl amenco gui tar at
the Conservatori del Li ceu i n Barcel ona.
www. davi dl ei va. net
1
MSICA Y CIFRA
Mtodo de
Guitarra Flamenca desde el compas
MSICA Y CIFRA
Mtodo de
Guitarra Flamenca desde el compas
MUSIC AND TABLATURE
Flamenco Guitar
Rhythmic method
Texto en espaol - Text in english
MUSIC AND TABLATURE
Flamenco Guitar
Rhythmic method
METODO GUIT FLAMENCA.indd 1 15/1/10 14:39:02