La cejuela y la afinacin a cejuela y la afinacin

Escrito por Frasco.

Son varias veces (quizs cientos) que algn guitarrista se me queja de que su guitarra se desvia de tono en los primeros trastes. Algunos pretenden que su guitarra afine sin estar quintada, en otros casos es la falta de tcnica por una pulsacin defectuosa pero permitirme que teorice y os suelte un ladrillo de mucho cuidado, en la mayoria de los casos no es problema ni de quintaje ni de tcnica...

Las guitarras no suelen venir "defectuosas" de fabrica, ninguna tiene los trastes puestos "a voleo" donde caigan, sino que el mal ajuste de la cejuela o los malos materiales empleados en la confeccion de las mismas, provocan todos estos problemas.

El clculo empirico matemico para la division de los trastes de un diapasn es bsicamente eso... un clculo.

con ese clculo obtendramos una escala bien temperada en unas condiciones ideales. Cuerda indeformable y tension constante. En este clculo solo influye la longitud de cuerda til, lo que conocemos por tiro o escala de una guitarra. Cuando pulsamos una cuerda no solo la deformamos (hacindola ms delgada por efecto del estiramiento) sino que adems modificamos su tensin original. As que podemos llegar a la conclusion que el clculo empleado no es del todo adecuado... Para ello, los maestros luthieres del renacimiento empiezan a emplear el concepto de "compensacin" que supona

alargar

acortar

la

cuerda

dejando

el

entrastado

fijo.

Ese mismo principio es el que empleamos en las guitarras electricas cuando movemos las selletas. no os resulta raro que para un mismo entrastado tengamos seis longitudes de cuerdas distintas? seis tiros, seis escalas y ninguna de esas longitudes es la que se us para realizar el clculo, como consecuencia, ninguna de estas longitudes terminar de ser correcta para ese entrastado. cmo tendran que ser los trastes entonces? pues hay quien afirma que deberan ser la proyeccin de una seccin lateral de una espiral elptica... Eso supondra que los trastes no solo tendran forma eliptica en vez de recta, sino que adems iran cortando al diapasn no de forma completamente transversal al eje, sino que iran inclinandose como las varillas de un abanico (ya se fabrican guitarras con los trastes en abanico, aunque siguen siendo rectos). Pues ni as servira, pues esa forma eliptica se obtendra de calcular la grfica en la que representemos los distintos datos obtenidos de realizar el clculo del entrastado para cada una de las distancias de las seis cuerdas... y no servira pues pese a modificar la posicin del traste para cada cuerda, la compensacin estara calculada para un solo calibre de cuerda, para un solo material con una masa, una tensin y un mdulo de young (elasticidad) determinados... es decir, un simple cambio de cuerdas por otra marca, o dejar de afinar en standar, mandaria al traste (valga la redundacia) todos nuestros clculos. entonces que hacer?

Pues bsicamente buscar la solucion de compromiso y conformarnos con el resultado. donde est el origen del desvo?

si consideramos inapreciable la deformacin del calibre de la cuerda cuando pulsamos un trastes, podramos afirmar que el desvo de la nota depende casi en exclusividad del cambio de tensin que producimos al pulsar un determinado traste. Este cambio de tensin ser distinto para cada cuerda y para cada traste (a veces tambien para cada guitarrista, pues cada cual presiona de forma distinta y produce estiramientos distintos al pulsar). como se comporta una guitarra "normal" y bien ajustada ante este defecto? El quintaje es la solucion de compromiso... si el cambio de tensin fuese el mismo si pisamos en el traste 1 que si pisamos en el traste 5, tendriamos tres momentos en que la afinacin es perfecta: en el traste 0, en el traste 12 y en el traste 24. A medida que nos alejamos de esos puntos la desviacin del tono se incrementaria... es decir estara afinada al aire e iria aumentando el desvio del traste 1 al 6 y disminuyendo del 6 al 11 para volver a estar perfecto en el 12.

Pero por desgracia esto no ocurre as... hay tres trastes sonde ese cambio de tensin es sensiblemente distinto al resto de trastes (teniendo en cuenta que es distinto para cada traste). La pulsacion en los tres primeros provoca un cambio de tensin mucho mayor que si pulsamos en los siguientes cuyo cambio de tensin ser cada vez menor, hasta llegar al traste 12 donde se produce el menor cambio de tensin al pulsar. Si observamos el desvo con un afinador, la nota se nos va en TODOS LOS TRASTES (menos en el 0 y el 12) pero ese desvo es mayor en el traste 1 que en el dos, en el dos que en el tres y en el tres que en el cuatro... Si representamos el desvi en una grfica, la curva hace una forma antilogartmica (pendiente negativa) entre el traste 1 y el cuatro y pasa a tener forma lineal positiva a partir del traste 4 y tendr un mximo en los trastes 6 y 7 para tomar pendiente lineal negativa hasta el traste 12. A este efecto debemos aadirle el concepto de "error relativo" en la confeccion del entrastado y la cejuela. vamos a entender el error relativo como un clculo que obtendremos de dividi la distancia optima calculada por la distancia real en la construccion de la guitarra Errores relativos hay dos... uno si tenemos en cuenta la distancia del traste al traste anterior y otro si tenemos en cuenta la distancia desde el traste a la cejuela. Si atendemos al primero, si existiese un error de 3 milimetros en la colocacin del traste 1... ambos errores relativos estaran en torno a un 10%... este error nos dara un desvo apreciable en el tono correcto si cometemos un error de tres milimetros en el traste 18 el primer error seria mucho mas alto, mientras que el segundo sera mucho mas bajo, de modo que el desvo que se produce en el tono volvera a ser muy alto... a donde quiero llegar? pues que si observamos los trastes intermedios... un error de 3 mm en torno al traste 7 (por poner un ejemplo) el primer error seria bajo y el segundo no muy alto... dando como resultado un desvio de tono poco apreciable mientras que en los primeros y en los ltimos trastes, cualquier error ser mas ostensible. que debemos procurar entonces?

Lo ideal es procurar que el desvo de la nota se mantenga por debajo del octavo de tono. Como ese desvi depende para un mismo calibre, casi exclusivamente del cambio de tensin y ese cambio de tensin depende de la fuerza de pulsacion y de la altura de cuerda... cuanto menos tengamos que modificar la tensin, menos se desviar la nota. El ajuste de la cejuela es importantsimo para que en estos tres primeros trastes donde el desvo tiene un mayor diferencial que en el resto de trastes, se mantenga por debajo de ese

terico

octavo

de

tono.

El dejar las cuerdas en la cejuela, a la misma altura que si apoyaran en un hipottico traste cero, hace que ese diferencial baje. El procurar un ngulo de quiebre que no levante la cuerda al salir de la cejuela redunda en el mismo efecto prctico. y por ultimo, atendiendo a los errores relativos en la posicin de los trastes, el asegurarnos que el asiento de la cuerda en el canal nos la deje libre justo a la salida de esta y no un milmetro antes (ocurre a veces con el desgaste de los canales o con una mala confeccion de los mismos) nos permitir que, incluso en los trastes de mayor diferencial, el desvo siga estando por debajo de lo tolerable.

Por tanto, despus de teorizar y haberme explayado soltando todo este rollo... resumimos que la afinacin de una guitarra tradicional nunca es perfecta, que el quintaje u octavacin no deja de ser una solucin de compromiso y que la altura de la cejuela y el buen asiento de la cuerda en sus canales es primordial para mantener la afinacin en los tres primeros trastes.