NDICE 1 Resumen....1 2 Introduccin....2 2.1 Antecedentes Histricos Generales.2 2.1.1 Justificacin de la Investigacin..3 2.1.2 Ubicaciones de Fuente en iglesias...3 2.1.

3 Investigacin y Finalidad..5 2.2 Objetivos..7 2.2.1 Objetivo General.....................7 2.2.2 Objetivos Especficos....................................................................................................7 2.3 Antecedentes...8 2.3.1 Antecedentes Histricos.8 2.3.2 Antecedentes Histrico-Arquitectnicos de las Iglesias Estudiadas.9 2.3.2.1 Iglesia de San Francisco9 2.3.2.2 Baslica Nuestra Seora del Perpetuo Socorro14 2.3.2.3 Baslica del Santsimo Sacramento20 2.3.2.4 Santuario de Lourdes25 2.3.2.5 Santuario Nacional de Maip..29 3 Desarrollo.35 3.1 Marco Terico Cientfico..35 3.1.1 Repuesta Impulsiva de un Sistema Acstico.35 3.1.2 Mtodo de la Respuesta Impulsiva Integrada37 3.1.3 Parmetros Acsticos para Recintos...38 3.1.4 Parmetros Acsticos Monoaurales39 3.1.4.1 Tiempo de Reverberacin (T30).39 3.1.4.2 Tiempo de Decaimiento Inicial (EDT).41 3.1.4.3 Claridad (C80) ...41 3.1.4.4 Definicin (D50).42 3.1.4.5 Tiempo Central (Ts)..43 3.1.4.6 Fuerza Acstica (G)..44 3.1.4.7 ndice de Transmisin de la Palabra (STI) ...45 3.1.5 Parmetros Acsticos Binaurales.48 3.1.5.1 Funcin de Correlacin Cruzada Interaural (IACF)48 3.1.5.2 Coeficiente de Correlacin Cruzada Interaural (IACC)...50 3.1.6 Auralizacin..51 3.2 Descripcin del mtodo objetivo53 3.2.1 Instrumentacin para la medicin.53

3.2.2 Fuente Sonora.53 3.2.3 Micrfonos53 3.2.4 Posiciones de fuente para la medicin54 3.2.5 Posiciones de micrfono para la medicin.54 3.2.6 Generacin del estmulo y amplificacin.55 3.2.7 Adquisicin del estmulo55 3.2.8 Obtencin de los parmetros57 3.2.9 Anlisis de datos.58 3.2.10 Promedios representativos del recinto..59 3.2.11 Descripcin del mtodo de Auralizacin...59 4 Resultados61 4.1 Iglesia San Francisco...62 4.2 Iglesia Nuestra Seora del Perpetuo Socorro.69 4.3 Baslica del Santsimo Sacramento...76 4.4 Santuario de Lourdes...83 4.5 Santuario Nacional de Maip..90 5. Evaluacin...97 5.1 Parmetros Monoaurales97 5.1.1 Tiempo de Reverberacin (T30)...97 5.1.2 Tiempo de Decaimiento Inicial (EDT)..99 5.1.2.1 EDT versus Distancia Fuente-Receptor..100 5.1.3 Tiempo Central (Ts)..101 5.1.3.1 Ts versus Distancia Fuente-Receptor..102 5.1.4 Claridad para la msica (C80)103 5.1.4.1 C80 versus Distancia Fuente-Receptor...104 5.1.5 Definicin para la palabra (D50).105 5.1.4.1 C80 versus Distancia Fuente-Receptor...106 5.1.6 Fuerza Acstica (G)..107 5.1.6.1 G versus Distancia Fuente-Receptor...108 5.1.7 STI versus Distancia Fuente-Receptor.109 5.2 Parmetros Binaurales..110 5.2.1 Correlacin Cruzada Interaural Temprana (IACC Early)110 5.2.2 Correlacin Interaural Cruzada Tarda (IACC Late)111 6. Conclusiones y Discusin......112 7. Referencias Bibliogrficas..124

AGRADECIMIENTOS Nos gustara agradecer a todas las personas que de alguna u otra forma nos ayudaron y apoyaron en esta tarea, especialmente a nuestras familias.

Santiago Abelleira Peralta Benjamn Livingstone Mandiola

1. Resumen Las iglesias catlicas de la ciudad de Santiago de Chile representan un tipo de edificios con caractersticas arquitectnicas y acsticas nicas, adems de constituir patrimonio de gran valor cultural y religioso para la nacin. En el rea de la acstica arquitectnica, la obtencin de la respuesta impulsiva es una de las tareas ms importantes, puesto que a travs de ella se pueden calcular una serie de descriptores acsticos del sistema en donde se adquiri la o las respuestas impulsivas. En el caso del presente estudio se investiga objetivamente el comportamiento acstico de cinco de las Iglesias Catlicas ms representativas de la ciudad de Santiago de Chile. Algunas de las iglesias consideradas a lo largo de este estudio han sido declaradas monumento nacional y no cuentan con algn estudio acstico previo, as la tarea de caracterizar acsticamente estos recintos tan especiales surge como una forma de preservar el patrimonio de la nacin. Para esta investigacin cinco iglesias catlicas fueron escogidas por su gran valor arquitectnico e importancia cultural para la sociedad. Estos edificios representan algunos de los principales estilos arquitectnicos encontrados en la capital y pueden ser consideradas como ejemplos representativos de parte importante de la arquitectura de la ciudad de Santiago. Las iglesias elegidas fueron estudiadas a travs de las respuestas impulsivas obtenidas en distintas posiciones dentro de cada templo, para cada iglesia se utilizaron varias posiciones de medicin distribuidas principalmente en el rea destinada al pblico. Se utilizaron dos posiciones para la fuente sonora, en el altar y en el medio de la nave central de cada iglesia. Se pudo encontrar variaciones significativas entre y dentro de las iglesias sometidas a estudio. Se probaron modelos matemticos para tratar de predecir el comportamiento de los descriptores acsticos dentro de las iglesias. Fue encontrado un alto grado confiabilidad entre el comportamiento de algunos parmetros acsticos frente a la distancia y los modelos testeados. Por ltimo en cada iglesia fue obtenida una respuesta impulsiva binaural con propsitos de auralizacin.

2. Introduccin 2.1 Antecedentes Histricos Generales En las construcciones que el hombre ha edificado a lo largo de su historia, las iglesias representan un tipo particular de edificios con requisitos arquitectnicos y acsticos, especficos, en los que se pueden identificar importantes variaciones y adaptaciones a travs del tiempo y de la historia. En Santiago de Chile nunca fue estudiado en profundidad el ambiente acstico de algunas de las iglesias ms importantes y representativas. Existe as, una necesidad actual de investigar lo que constituye la acstica de estos edificios tradicionales de nuestra nacin. El anlisis que se llev a cabo en estos recintos consisti bsicamente en estudiar el fenmeno fsico, brindndole a este estudio un perfil objetivo. Sin embargo los datos obtenidos son evaluados en funcin de criterios que han sido desarrollados estadsticamente por seres humanos, es decir ineludiblemente la subjetividad juega un rol fundamental en nuestra investigacin, (El hombre es la medida de todas las cosas, Protgoras 485A.C. 411A.C.). En el presente, se investiga las relaciones entre las caractersticas arquitectnicas y la respuesta acstica de los edificios. Una hiptesis importante sustentada por trabajos publicados en esta rea, es que haciendo un anlisis comparativo, la respuesta acstica de las iglesias, vara dentro y entre ellas. Conforme con estas ideas, el objetivo genrico de este estudio no es slo caracterizar acsticamente cinco iglesias catlicas de la ciudad de Santiago de Chile mediante sus parmetros acsticos objetivos, si no que tambin identificar las principales caractersticas acsticas especficas ms destacadas. Para lo anterior tambin se hace necesario desarrollar una comprensin de cmo sus caractersticas arquitectnicas intervienen en la creacin de un espacio acstico particular. Se trata de investigar las relaciones de estilos arquitectnicos, dimensiones y materiales en las iglesias con medidas y parmetros acsticos. Muchos factores actan simultneamente para crear una acstica envolvente especfica en las iglesias. Por ello, este estudio analiza diversos aspectos del mismo problema y sus contribuciones para el desempeo acstico de las iglesias. Para lograr este objetivo, se realizan diversos anlisis en reas diferentes de la acstica de recintos. Otro aspecto importante desarrollado, busc analizar la relacin entre caractersticas arquitectnicas comunes en las iglesias con patrones de comportamiento de los valores de los parmetros acsticos medidos.

2.1.1 Justificacin de Investigacin Un objetivo general de la acstica arquitectnica es disear un ambiente con buena acstica o cualidades acsticas adecuadas para la funcin (o funciones) que se espera en ese espacio particular. Sin embargo, uno de los factores que hacen compleja la acstica es que no existe una relacin lineal entre los fenmenos fsicos, la entrada del sistema auditivo y la salida que es simplemente la interpretacin hecha por el sistema nervioso y el cerebro. Por lo tanto, el uso de los mtodos experimentales in situ se ha convertido en algo tpico [2]. Muchos autores han estudiado lo que se entiende por buena acstica y la manera de medirlo en salas de concierto y auditorios, sin embargo, lo mismo no ha sucedido con las iglesias. Existe entonces una necesidad de considerar las iglesias como un grupo de edificios con exigencias y caractersticas acsticas especiales. Es importante considerar que en el acto de culto, el sonido tiene un mayor impacto que cualquier otro factor. En el enfoque convencional para el diseo del carcter acstico de lugares de culto se ha de reconocer tanto la msica como la palabra, con sus divergentes necesidades acsticas que deben tener lugar en el recinto, puesto que la liturgia incluye a ambos. Por ejemplo, las condiciones que son ms adecuadas para la predica no son necesariamente buenas para la msica, la larga reverberacin en una gran iglesia gtica no es satisfactoria para propsitos de predica, pero es excelente para la msica coral. La interaccin y la convivencia de msica y voz en las iglesias, las diferentes ubicaciones y tipos de fuentes sonoras que participan, dan a la acstica en iglesias una posicin en particular en el campo de la acstica arquitectnica y justifica esta investigacin. 2.1.2 Ubicaciones de Fuente en iglesias Otras situaciones acsticas que distinguen a los templos de las salas de conciertos, ayudando a justificar la necesidad de un anlisis separado de las construcciones de este tipo, se encuentran en la ubicacin y el tipo de fuentes de sonido en cuestin. La disposicin fsica y la ubicacin de los msicos dentro de una iglesia son generalmente diferentes a su disposicin en una sala de conciertos. Una de las mayores diferencias es que en una sala de conciertos los msicos, interpretan en un escenario y el sonido es proyectado a una audiencia localizada en un rea grande frente al escenario. El pblico no suele estar implicado en la interpretacin, es el destinatario y el receptor de la interpretacin musical. En un servicio de culto, los msicos son slo uno de los intrpretes o ejecutantes. Todo el pblico est interpretando desde una gran rea hacia el escenario, el altar, que representa el destino del culto a Dios.

En una iglesia hay momentos en que slo una pequea parte del conjunto est interpretando, tales como durante un solo o cuando la msica de fondo es interpretada slo por instrumentos musicales o cuando el sacerdote est hablando. Otros contrastes entre iglesias y salas de conciertos incluye el nmero de instrumentos musicales utilizados. En salas de conciertos suele haber un nmero mucho mayor de instrumentos que en un servicio religioso de iglesia (con exclusin de msica de cmara y actuaciones en solitario). En una iglesia es tpico tener slo el rgano o un piano acompaado por un pequeo grupo de voces (el coro) o una voz principal. Cuando slo instrumentos musicales son considerados, el ancho de la fuente sonora es mucho ms amplio en salas de conciertos que en las iglesias. Los instrumentos estn ubicados en diferentes posiciones en las iglesias y en salas de concierto. En una sala de conciertos suelen estar en una posicin central que ocupa un rea grande y se enfrentan a la audiencia que se encuentra en un suelo elevado. En una iglesia suele haber un coro y un rgano o piano que no son la parte central de la actuacin y, por tanto, no ocupan una posicin central en la sala. La posicin central o punto focal en una iglesia est reservado para el altar. En una iglesia el rgano y el coro se encuentran a menudo en posiciones laterales o traseras en un balcn. Esto tiene implicaciones sobre la direccin de llegada del sonido directo a la congregacin. En una sala de conciertos el sonido directo llega desde el punto focal de la actuacin, el frente. En una iglesia este llega normalmente desde un punto secundario en la iglesia, la parte trasera y/o desde uno de los lados. El sentido de envolvimiento e intimidad puede verse afectado por la percepcin de la direccin de llegada del sonido directo. En un ambiente de sala de conciertos esta diferencia en la direccin de llegada de sonido tiene fuertes implicancias sobre la calidad subjetiva de la msica. En una iglesia reverberante, ese efecto se atena. Los sonidos provienen de muchos lugares distintos del centro de la parte frontal de la iglesia. Cuando otros instrumentos musicales en lugar de un rgano se utilizan en una iglesia, otros problemas pueden estar presentes. El cuerpo de la iglesia es tpicamente demasiado largo y el techo demasiado alto para proveer una adecuada sonoridad, la calidad disminuye rpidamente con la distancia en direccin a la congregacin. Teniendo en cuenta todos los problemas acsticos que una iglesia pueda tener, la ubicacin del coro, rgano y consola del rgano es crtica para lograr claridad en la msica percibida. Existe una necesidad de comprender mejor y caracterizar los diferentes aspectos de la acstica en las iglesias. Un rea de este estudio a desarrollar es el aumento de comprensin acstica de las iglesias mirando la relacin entre las caractersticas arquitectnicas y estilos de las iglesias con los parmetros acsticos representativos.

2.1.3 Investigacin y Finalidad La suposicin bsica, apoyada por trabajos previos en esta rea de investigacin, es que la respuesta acstica del recinto vara dentro y entre las iglesias. Se presume que existen diferencias en la forma en que los recintos responden a los impulsos acsticos emitidos desde una posicin dentro de una iglesia, as como hay diferencias entre los valores medios de parmetros acsticos de iglesia, en iglesia. De acuerdo con estas presunciones, el objetivo principal de este trabajo de tesis es identificar las principales caractersticas acsticas y las variaciones que estn presentes en las iglesias. El objetivo es desarrollar un entendimiento de las formas en que las caractersticas arquitectnicas de estos recintos corresponden o interactan con el comportamiento acstico de la sala e identificar las relaciones entre la forma de la iglesia y el sonido. Estas se caracterizan, respectivamente, por la arquitectura, por la acstica y sonoridad particular y la distribucin de las mediciones dentro de las iglesias. El principal mbito de aplicacin de este estudio es investigar un rea crtica de la acstica en las iglesias, las relaciones bsicas de estilos arquitectnicos, dimensiones, materialidad de las iglesias con las mediciones acsticas realizadas en varias ubicaciones dentro de cada recinto. Como se ha explicado anteriormente, muchos factores interactan simultneamente para crear un entorno acstico especial en las iglesias. Por lo tanto, es necesario estudiar las relaciones entre los parmetros acsticos medidos y las caractersticas arquitectnicas de estos recintos. De esta manera existe la necesidad de analizar y examinar las contribuciones independientes en relacin a la ejecucin sonora dentro de las iglesias. Para lograr esto, este estudio se basar en mltiples anlisis que se realizaron en diversos mbitos de la acstica de iglesia. Dentro de estos anlisis existen estudios y desarrollos recientes relacionados con la acstica en salas de conciertos y la adaptacin de los procesos experimentales y algoritmos pertenecientes a la acstica de las iglesias, adems entre ente estos recintos existen las diferencias particulares en el ambiente acstico. Estas diferencias y particularidades despiertan muchos cuestionamientos con respecto al comportamiento y evolucin acstica de las iglesias.

Cmo son las caractersticas acsticas de las iglesias descritas por mediciones de la respuesta al impulso?, Hay alguna variabilidad en las caractersticas acsticas de los diferentes tipos de iglesias?, Cmo los valores de los parmetros acsticos se relacionan a la geometra y materialidad de las iglesias?, Cules son los valores tpicos esperados de los distintos parmetros acsticos en un tipo particular de iglesias?, Cules son las relaciones entre estos parmetros? Es hipottico que diferencias se puedan encontrar en los valores de los parmetros acsticos dentro de las iglesias, este estudio espera revelar diferencias en los parmetros acsticos entre las distintas posiciones de medicin. La msica ha sido y es una parte muy importante de los servicios religiosos de la iglesia. Este estudio no puede ser completado sin una mirada a este mbito. Cuan adecuadas son las iglesias evaluadas en lo que se refiere a la interpretacin musical? Cmo puede la calidad de una iglesia en relacin a la interpretacin o ejecucin musical medirse? Cada uno de estos grupos de cuestionamientos investigativos se analizarn y sern contestados a lo largo de este texto.

2.2. Objetivos 2.2.1 Objetivo General Caracterizar acsticamente cinco Iglesias Catlicas de la ciudad de Santiago de Chile a travs de sus respuestas al impulso. 2.2.2 Objetivos Especficos Obtener los parmetros acsticos objetivos: T30, EDT, TS, C80, D50, G e IACC, a travs de las respuestas impulsivas obtenidas en las iglesias. Evaluar la inteligibilidad de la palabra a partir del parmetro STI. Analizar el efecto de las caractersticas arquitectnicas sobre el comportamiento de los parmetros acsticos objetivos de las cinco iglesias. Crear un DVD-ROM interactivo con auralizaciones de los recintos, emulando as las condiciones acsticas de las iglesias, para as realizar un anlisis comparativo audible.

2.3 Antecedentes 2.3.1 Antecedentes Histricos La acstica en edificios religiosos o lugares de culto, como un campo cientfico, no tiene una fecha exacta ni lugar de nacimiento. Acstica en las iglesias comenz cuando la primera persona hizo un sonido en la primera iglesia. Una de las primeras personas en escribir sobre sus preocupaciones y conclusiones sobre la acstica en los lugares de culto, fue el arquitecto Britnico Sir Christopher Wren (1632-1723). El escribi, en relacin a una serie de 50 nuevas iglesias en Londres, el predicador promedio de una iglesia parroquial no puede esperar a ser entendido ms all de unos 15 [m] a su frente, 9 [m] a cada lado y 6 [m] a su espalda. Para la cultura occidental dominante, edificios religiosos y lugares de culto por lo general se refiere a iglesias. El diseo de las iglesias se vio afectado por objetivos distintos a la acstica, tales como las diferentes funciones de la iglesia, sus tradiciones, rituales y principalmente la bsqueda de la belleza arquitectnica. "Casi todas las formas existentes (de iglesias) han evolucionado desde la oblonga, el crculo, la cruz griega o latina" [23]. La iglesia tambin se convirti en parte de la historia acstica indirectamente, cuando el Reverendo William Derham en 1708 organiz que se dispararan armas desde diversas torres de iglesias para estudiar la velocidad del sonido. Desde fines del siglo XIX, algunas personas se han preocupado por este tema, y varias investigaciones elementales se han llevado a cabo. Muchos de los primeros estudios dieron algunas pautas simples acerca de la acstica en las iglesias de determinadas religiones, sin embargo, no fue si no hasta mediados de 1900 que ms estudios cientficos se llevaron a cabo. A partir de comienzos de 1950 los investigadores Parkin y Taylor comenzaron la medicin de tiempos de reverberacin en la Catedral de San Pedro. Muchos otros autores siguieron midiendo tiempos de reverberacin en los lugares de culto, no porque este sea el mejor parmetro para calificar o clasificar el comportamiento acstico de las iglesias, pero principalmente porque era fcil de medir. Varios otros parmetros acsticos objetivos y subjetivos se han propuesto por los investigadores desde 1950, sin embargo, su aplicacin ha sido casi exclusivamente en el anlisis acstico de las salas de conciertos y auditorios [2], en cambio en cambio en las iglesias no ha habido muchos estudios acsticos.

2.3.2 Antecedentes Histrico-Arquitectnicos de las Iglesias Estudiadas 2.3.2.1 Iglesia de San Francisco de Ass Construccin: Mano de obra indgena dirigida por los Religiosos Franciscanos. A lo largo de su historia el templo fue reconstruido en mltiples ocasiones y su estado actual se debe a la contribucin de muchos autores a lo largo de los aos. Ao de construccin: 1618 Ubicacin: Londres N 4, Comuna de Santiago. En 1541, el conquistador Pedro de Valdivia fund Santiago del Nuevo Extremo entre los brazos del ro Mapocho. Tras la fundacin de la ciudad, Valdivia que trajo en su expedicin colonizadora una imagen de la Virgen del Socorro, eleva una peticin al Cabildo de la ciudad para que se le otorgue un solar de tierra y as establecer una ermita en honor a la virgen. El cabildo acept la propuesta y cede los terrenos al borde del brazo sur del Mapocho (conocido como La Caada) por considerarlos un "paraje lejano y peligroso". Esta imagen de 27 [cm], tallada y policromada en Italia, fue muy venerada tanto por Valdivia como por sus compaeros, quienes atribuyeron a ella el haber sobrevivido a los ataques de los indgenas,

Figura 2.1: Panormica Iglesia San Francisco, Comuna de Santiago.

En 1554, gracias al deseo pstumo del conquistador de Chile, el terreno de la Ermita del Socorro emplazado en el mismo lugar de la actual iglesia es cedido bajo aprobacin del Cabildo de Santiago a los Franciscanos, es as como la orden adquiri la obligacin de construir un templo que albergar a la imagen que resguardaba la Ermita. La colocacin de la primera piedra aconteci el 5 de junio de 1572. En 1575 se dio inicio a la construccin del primer templo, esta fue realizada gracias a la mano de obra indgena. Los franciscanos construyeron un templo sencillo de adobe, que fue destruido completamente por un temblor en 1583. Entonces, recurrieron tanto a los feligreses como al rey Felipe II, logrando obtener recursos para comenzar una nueva construccin. Tiempo despus los trabajos se reiniciaron y el 23 de septiembre de 1595, la figura de la Virgen del Socorro se coloca en la iglesia, la cual lleva dos tercios de la nave construida y parte del crucero. En 1618 el trabajo de los indgenas, dirigido por frailes de la Orden, permiti consagrar el templo, el cual estaba formado por muros de piedra, una torre, techo artesonado, sacrista y coro con sillera. Poco ms tarde se construyeron los primeros claustros para los religiosos, que son los que existen actualmente.

Figura 2.2: Vista interior de la nave central.

La construccin soport en general los embates telricos sin embargo, un terremoto ocurrido el 13 de mayo de 1647 da gravemente el edificio derribando la torre y el segundo piso de un claustro recientemente construido, obra que fue vuelta a levantar por completo en el ao 1698. Las sucesivas torres con que se la coron se desplomaron a consecuencia de los sismos y, sobre todo por un nuevo terremoto acontecido el 7 de julio de 1730. .

De tal modo, en 1751 la torre fue demolida y vuelta a construir por tercera vez. La tercera torre construida se inaugura en 1758 junto con la portada principal de la iglesia diseada con piedra sillar. En 1828 se pavimenta el piso de la iglesia con ladrillo, se instalan mamparas y la cajonera de la sacrista, realizada en caoba. Puesto que la tercera torre estaba en muy mal estado, el guardia del convento, hermano Francisco Briceo, la hizo demoler en el ao 1854 y le encarg al arquitecto Fermn Vivaceta construir una cuarta torre de madera, obra que termin en 1857, con la incorporacin de la cruz, el reloj de cuatro esferas y el rgano, trabajo del que nadie dej inscripcin.

Figura 2.3: Torre reloj de estilo neoclsica construida por el arquitecto chileno Fermin Vivaceta.

La iglesia sigue expandindose, durante fines del siglo XIX, se completa la nave lateral sur y en 1865 se transforma la fachada de la iglesia. Posteriormente, se reparan las cubiertas de la iglesia y el claustro principal y en 1881 se reemplaza el antiguo altar de caractersticas barrocas por el actual, mientras se coloca mrmol en las graderas del presbiterio, se repara el artesonado, se instalan figuras de yeso, decoracin pintada y finalmente se estuca y decoran los muros internos y externos del templo, tambin ese ao se agreg sobre el presbiterio, una linterna que aporta luz a la nave. El templo originalmente tenia planta cruciforme, construida con grandes bloques de piedra.

En 1895 se le erigieron en ladrillo naves laterales, perdiendo la forma de cruz y adquiriendo la rectangular que presenta actualmente. En 1913 se inicio la demolicin y la venta de los claustros interiores del convento, lugar que actualmente ocupan las calles Pars y Londres. Estilsticamente hablando podemos decir que su arquitectura es de caractersticas decimonnicas (Siglo XIX) que logran armonizar con los rasgos coloniales presentes en el resto del templo. Los muros de la nave central muestran las gruesas piedras de la construccin original de principios del siglo XVII. La estructura de la techumbre es de madera y las tejas de arcilla. El artesonado que decora la nave central es uno de los elementos ms notables de la iglesia, su estructura se basa en una combinacin de tres filas de canes y sobre canes tallados en gruesos troncos de madera que, al mismo tiempo que decoran, dan solidez a la construccin. Este posee distintos motivos geomtricos de clara influencia Mudjar y su construccin comenz en 1615.

Figura 2.4: Detalle del altar y la linterna de la nave central que data de 1881.

Tambin merece especial mencin la puerta que comunica la sacrista con el claustro, de cinco por tres metros de envergadura es de madera de ciprs prolijamente tallada. Otra notable obra de ebanistera la constituye la sillera del coro, tambin de ciprs. Los claustros poseen muros de adobe, la techumbre y la tabiquera del segundo piso son de madera, en tanto la arquera que enmarca los corredores exteriores sostenida por macizas columnas toscanas, es de ladrillo. De este modo, el templo actual evidencia las distintas etapas de su construccin y reposicin, con tres niveles en cuyo recorrido ascendente es posible apreciar una base de piedra, seguida por obras de albailera y, finalmente, madera.

Los claustros albergan hasta hoy obras de arte de gran valor. Por encargo del convento Franciscano de Santiago de Chile fueron realizados los 54 lienzos que narran la vida de San Francisco por el pintor peruano de ascendencia indgena Basilio de Santa Cruz Puma Callao en el Cuzco, que segn datos proporcionados por los mismos cuadros datan de 1668, estos narran la vida de San Francisco. Esta serie es considerada una obra cumbre del arte mestizo hispanoamericano y es la ms valiosa de arte colonial que existe en Chile y la mejor conservada de Sudamrica. El conjunto, colonial en su esencia, recibi aportes arquitectnicos en distintas pocas, hasta el siglo XIX. La obra es hispnica en su concepcin y mestiza en su ejecucin, el aporte musulmn est excepcionalmente testimoniado en el artesonado, y el indgena en las obras de arte que alhajaron los inmuebles. El neoclasicismo republicano est corporizado en su sobria torre. Todo lo anteriormente sealado lleva a concluir que la Iglesia y el Convento de San Francisco de Santiago es un testimonio excepcional de la sntesis cultural que se dio en Amrica a partir de la conquista espaola. La Iglesia y el Convento es la construccin colonial ms antigua de Chile. Hay en ella trabajo y creatividad de indgenas, mestizos y europeos.

Figura 2.5: Bloques de piedra usados en la construccin que data de principios del siglo XVII.

La Iglesia de San Francisco fue declarada Monumento Nacional por Decreto Supremo 5058, el 6 de Julio de 1951.

2.3.2.2 Iglesia Nuestra Seora del Perpetuo Socorro Construccin: Huberto Boulangeot. Ao de construccin: 1904 Ubicacin: Conferencia 794, Comuna de Santiago. La Baslica del Perpetuo Socorro fue construida por los Misioneros Redentoristas, congregacin que fundara Alfonso Mara de Ligorio el ao 1732, en el Reino de Npoles, dependiente, en aquella poca, del Rey de Espaa. San Alfonso soaba que los miembros de su Congregacin fueran un ejemplo de la vida de Cristo Redentor y que llevaran su Buena Nueva de Salvacin a todos los hombres, con una especial preocupacin por los ms pobres y marginados. Sus discpulos R.P. Pedro Merges, R.P. Agustn Desnoulet y el H. Antonio Ortfz, llegaron a Chile en 1876, ellos traan como intencin establecer la congregacin en nuestro pas. Al sur-oeste de Santiago, casi en despoblado, encontraron un lugar apto para sus fines. Pensaban que, prximo a la estacin de ferrocarril, la Estacin Central, se poblara con el tiempo, y llegara a formar un arrabal obrero y humilde.

Figura 2.6: Panormica de la iglesia.

Un historiador de la orden seala que en este lugar, en terrenos de la familia Ugarte, haba una capilla y, a un costado de sta, haba una casita modesta con capacidad para albergar unas cuatro personas. La familia Ugarte cedi, mediante escritura pblica, la capilla, la casa y un buen espacio de terreno en vistas a futuras ampliaciones.

El da 11 de diciembre de 1904 tena lugar la bendicin de la primera piedra del futuro templo en honor de Nuestra Seora del Perpetuo Socorro. El cronista de la poca nos cuenta que la concurrencia fue enorme y la ceremonia grandiosa. Presidi la ceremonia Mons. Astorga, el entonces Vicario General de Santiago. En Europa, un destacado profesional haba ingresado a la congregacin con el nombre de "Hermano Gerardo". Adems de trazar los planos de las iglesias del Perpetuo Socorro en Pars, Madrid y otros templos importantes, form una generacin de quince religiosos redentoristas arquitectos y constructores.

Figura 2.7: Perspectiva del frontis del templo.

El Hermano Gerardo tambin dise la Baslica de Santiago. Uno de sus discpulos, el Hermano Huberto Boulangeot, actu como constructor y arquitecto en terreno los veinte aos que tard la obra. El da 9 de septiembre de 1905 llegaban desde Francia los ansiados planos de la futura iglesia y con esto el da 12 del mismo mes, comenzaban las obras. Mientras la construccin comenzaba a marchar, el 16 de agosto de 1906 un gran terremoto afecta a nuestro pas, desde aqu los trabajos quedan casi completamente paralizados. Es as que el hermano Gerardo decide modificar el diseo para reforzar la resistencia del templo a fin de que no cayera con un eventual sismo similar en el futuro. Cuando finalmente se inici la obra, la novedosa tecnologa empleada, de cemento armado, caus impresin en el medio santiaguino.

Especialmente se haba hecho venir un ingeniero estadounidense, Juan Tonkin, para que planificara el esqueleto metlico de la gran estructura. Entre 1906 y 1907, con enorme esfuerzo humano, se trajeron desde San Jos de Maipo, los bloques de las altas columnas de piedra monoltica que embellecen el interior del templo. En carretas tiradas por ocho bueyes, suspendidas, fueron trasladadas las piezas intactas para ser talladas y pulidas en el lugar. De las mismas canteras se extrajo el material para las bases, los zcalos y las gradas.

Figura 2.8: Vista desde el oriente del templo.

En septiembre de 1907, el hermano Huberto viaja a Francia para ir a ayudar en la terminacin de los planos, que aunque ya se encontraban casi listos, era necesario algunas modificaciones motivadas por el terremoto que ya se ha mencionado. Las principales modificaciones fueron el reemplazo del ladrillo y la madera por hormign armado, el cemento era casi desconocido por completo en nuestro pas y es as que la iglesia que se construa llegara a convertirse en la primera construccin de este material en Chile y la otra gran modificacin fue la que sufri la aguja central que en un principio tena alrededor de 20 [m] ms de altura.

Desde Europa llega tambin el Hermano Joaqun Chardin, especialista en construccin con cemento, (material prcticamente desconocido en el Chile de entonces) para dirigir los trabajos y solucionar la instalacin de las ojivas que exiga el estilo gtico del templo. El revestimiento de las bvedas presentaba grandes complicaciones al parecer insuperables, pero gracias al Hermano Joaqun estas dificultades fueron superadas, la decisin fue la construccin de moldes para pieza as construidas todas las piezas en el piso, estas eran colocadas y soldadas en el lugar correspondiente. Adems de su condicin de arquitecto, el hermano Joaqun posea varios talentos artsticos adicionales, de sus manos salieron la ornamental puerta de encina de la sacrista, todo el cemento elaborado (ventanas, torres, balaustradas) e incluso, el escudo de la congregacin que est tallado sobre el acceso.

Figura 2.9: Vista longitudinal de la nave central.

Poco despus, la obra perdi velocidad. A la grave crisis econmica, que haca desfilar a centenares de personas cada maana por la portera del Convento pidiendo pan, se agreg la primera guerra mundial, que obstaculiz la importacin de materiales. Haban trado los vitrales que se encuentran hoy en el templo, pero ocho no pudieron ser adquiridos a causa de la guerra y los ventanales quedaron en blanco, adems del rosetn de la fachada. A fines de Diciembre de 1912 se haban colocado las ltimas ventanas del cuerpo de la Iglesia, se concluan los trabajos en el crucero con un material especial consistente en yeso, cal, arena blanca y alumbre y esta sera la terminacin que se dara al interior, adems para simular el efecto de piedras, se trazaron una lneas que se rellenaron con otras mezclas ms oscuras.

En el ao 1913 comienza a sentirse las consecuencias de la crisis econmica que afecta al mundo entero. El da 3 de mayo, fiesta de la Santa Cruz, se coloca la cruz de la torre central, esta mide cerca de 4 [m] y tiene un peso de alrededor de 500 [kg]. A fines de junio comienza a elaborarse el techo de la nave central y a fines de este ao se poda dar casi por concluidos los trabajos en la bveda central, solo faltan algunos detalles de las simulaciones de las piedras y lijar las superficies. Las torres llegan ya a la altura de la parte superior del techo, mientras que las bvedas de las cuatro capillas pequeas van bien adelantadas y se est armando el esqueleto del ambulatorio. En el ao 1914 los trabajos estn casi detenidos, slo se encuentran dos personas estucando las bvedas laterales. En 1915 los trabajos estn paralizados casi por completo, slo en el ao 1916 se inicia la construccin de la nueva sacrista de la iglesia. El hermano Joaqun dirige los trabajos usando maderas viejas, de adobes y fierros que haban sobrado de los trabajos anteriores.

Figura 2.10: Detalle de los vitrales instalados en el frontis.

En el ao 1917, a fines de diciembre, ya se encuentran estucadas, las bvedas y las murallas de ambas puertas laterales, el piso ya estaba terraplenado. Desde esta fecha los trabajos se fueron terminando para llegar al ao 1922, cuando el Nuncio Apostlico de su Santidad consagra el nuevo templo.

En 1919 fue bendecida la nueva iglesia con la Misa Pontifical presidida por el Sr. Arzobispo de la poca, Don Crescente Errzuriz. El pblico se detena a admirar las columnas, los vitrales, el rgano francs, los luminosos confesionarios de roble americano. Con una silueta de severa belleza, destacada a la cada del sol sobre el rojo horizonte del poniente, como pocas veces se haba visto en Santiago, se distingua el perfil de la fachada, mostrando su esplendoroso testimonio de arte gtico. En 1926 fue declarada por la Santa Sede, Baslica Menor y ese mismo ao, el Sr. Nuncio Apostlico, don Benedicto Masella, la consagr como tal. El Altar Mayor, una obra de mrmol y bronce trada de Blgica, lleva al centro, entre rayos dorados, de fina madera, una imagen de la Virgen a la que est dedicado el templo, la Virgen del Perpetuo Socorro, rplica del original que existe en Roma, en la Iglesia, sede de los Redentoristas en Roma. El altar fue completado en Chile, con lingue y roble americano. El arquitecto en terreno, Hermano Huberto, fue quien dise los altares de San Alfonso (el fundador de la Congregacin) y la Virgen del Carmen (que lleva el escudo como smbolo), con bajorrelieves del artista espaol Jos Soria.

Figura 2.11: Detalle del cielo abovedado de la iglesia.

El mismo ao se paviment la Avenida Blanco Encalada que era el marco necesario para la notable silueta de la Baslica, que coronan torres esbeltas de 55 y 65 [m] de altura. Actualmente los Redentoristas tienen a su cargo la Baslica Nuestra Seora del Perpetuo Socorro, el edificio hasta la fecha no ha sido declarado monumento nacional.

2.3.2.3 Baslica del Santsimo Sacramento Construccin: Ricardo Larran Bravo. Ao de construccin: 1912 Ubicacin: Arturo Prat esquina Santa Isabel, Comuna de Santiago. En 1908 se embarcan de Europa los primeros sacerdotes Sacramentinos destinados a Chile gracias a la gestin de Maria Lecaros de Marchant, devota del Santsimo Sacramento, quien se interes por la congregacin despus de leer una publicacin de la orden instalada en Argentina, su primera sede en Amrica Latina. Poco tiempo despus la orden encarg la construccin de una iglesia al arquitecto chileno Ricardo Larran Bravo, gran exponente del Beaux Arts en Chile.

Figura 2.12: Panormica de la Baslica del Santsimo Sacramento.

El templo contara con una bendicin especial del Papa Po XI que le otorga a la iglesia el carcter de "Templo Votivo Nacional" en homenaje al primer Centenario de la Independencia nacional

La orden de iniciar los trabajos se gest a travs de una resolucin colectiva del Episcopado de Chile, el 23 de marzo de 1913. El objetivo acordado por el episcopado fue erigir la catedral, entonces Templo Votivo Nacional del Santsimo Sacramento, para conmemorar el XVI Centenario del Edicto de Constantino. La labor qued en manos no slo de Larran, sino tambin de los religiosos y funcionarios de la Orden del Santsimo Sacramento, que exista en Chile desde 1898, tras ser fundada por el beato Pedro Julin Eymard, recibiendo ayuda de doa Mara Lecaros como se menciona previamente. La Baslica constara de dos iglesias, la cripta y la superior. En 1911 comienza entonces la construccin de la cripta, los Sacramentinos queran un templo similar a la monumental iglesia del Sacre Coeur, en Francia, su sede principal.

Figura 2.13: Interior de la cpula emplazada sobre el crucero.

Figura 2.14: Detalle exterior de la cpula.

La construccin de la cripta subterrnea concluy en 1920, su estructura fundamental es de hormign armado, lo cual permiti la realizacin una cripta enorme de 1500 [ m ]. Esta cripta emplazada al nivel del zcalo est es iluminada por altos ventanales que se abren a un patio de estilo ingls. Este espacio subterrneo logra una penumbra matizada por slidas columnas de capiteles corintios, es as como su atmsfera logra sugerirnos una antigedad inmemorial.
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En 1920 comenz la construccin del gigantesco templo superior en estilo romano bizantino. Desarrollado a 1,80 [m] por sobre el nivel de la vereda, este tiene una monumentalidad apropiada a su fin, exponer el Santsimo Sacramento. En su diseo la iglesia incorpora amplias cpulas y elevadas torres, con una nave central, transepto y bside de gran importancia. Sobresale la gran cpula central ubicada en el altar, esta alcanza una altura de 69 [m] sobre el nivel de la vereda, proporcionales a los 54 [m] de su largo interior.

Figura 2.15: Frontis de la Baslica de los Sacramentinos, comuna de Santiago.

En el interior se pueden ver finos parquets chilenos (los primeros construidos en el pas), vitrales de origen Francs. En Argentina se hizo el altar mayor y de Alemania se trajo el rgano. El plpito, los confesionarios, la sillera, y las ornamentales puertas de bronce que se abren hacia el oriente fueron talladas en madera de lingue por los padres Salesianos, mientras que las esculturas exteriores en cemento blanco, de los ngeles adoradores, del Sagrado Corazn y la del fundador de la orden pertenecen al escultor chileno Alirio Pereira contratado en 1926. Adems cuenta con notables terminaciones en estuco como molduras, frisos, trabajo de canteras y capiteles las que fueron realizadas por Juan Pl y Arturo Russo.

Cada iniciativa de la obra fue supervisada por el arquitecto Larran Bravo, quien logr as un conjunto de gran magnificencia el cual consta de dos iglesias, la cripta y el templo superior, cada una con tres naves. La tarea tard muchos aos en completarse finalmente, pues su financiamiento se basaba en erogaciones privadas a la congregacin. En 1920 tambin se orden el primer sacerdote sacramentino chileno, la adoracin al Santsimo Sacramento logr en nuestro pas gran devocin, en 1934 se vio reflejada en el Congreso Eucarstico Nacional, en el que desfilaron 30.000 jvenes por la Alameda. Ese mismo ao la baslica es coronada por una gran cruz romnica de 3 [m] y 250 [kg] diseada tambin por Larran. Esta cruz se cay para el terremoto de 1985, ocasin en que el conjunto del templo sufri varios daos. En trminos de materialidad hay un notable uso del hormign armado, sealando as una notable diferencia con el templo del Sacre Coeur construido en piedra. El antiguo rgano que posee el templo fue construido por la Casa Walcker de Alemania en 1920, lamentablemente debido a un mal traslado desde la cripta hasta el coro de la iglesia en 1950 este instrumento dej de funcionar.

Figura 2.16: Panormica nocturna de la baslica.

La Baslica de Los Sacramentinos est ubicada en la esquina de las calles Arturo Prat y Santa Isabel, la cual fue abierta alrededor del ao 1980 como corredor poniente-oriente con gran flujo vehicular.

Figura 2.17: Nave central del templo superior.

En trminos urbanos, el barrio del lado Sur de la Alameda, comenz a lotearse a fines del siglo XIX, consolidndose en primer trmino como un rea residencial, hacia el poniente (Palacio Cousio, calle Dieciocho, calle Ejrcito) se desarroll el barrio de la clase alta Santiguina de ese entonces, mientras que hacia el sur oriente se construyeron cites y casas ms modestas. En la dcada de 1940 la clase acomodada que viva a los alrededores del templo comenz a dejar el barrio, cambiando este de uso y perfil radicalmente. La Baslica del Santsimo Sacramento fue declarada Monumento Nacional en la categora de monumento histrico por el Decreto Supremo 330, el 29 de Octubre de 1991.

2.3.2.4 Santuario de Lourdes Construccin: Andrs Garfulic y Eduardo Costabal. Ao de construccin: 1929 Ubicacin: Lourdes 645, Comuna de Quinta Normal. En 1858 la Santsima Virgen se aparece en Lourdes, Francia. Poco tiempo despus un fervoroso sacerdote de Santiago, don Jacinto Arriagada, expresa su deseo de levantar un templo en honor de la Virgen de Lourdes en Santiago. En 1880 un acaudalado vecino, don Alejandro Vigoroux C., dona sus terrenos ubicados a un costado de la Quinta Normal para erigir la iglesia y construir una gruta "semejante a la de Francia". Ese mismo ao se coloc la primera piedra del primer templo antiguo y se inicia la construccin del primer templo dedicado en Chile a Nuestra Seora de Lourdes, tres aos ms tarde este fue consagrado por el entonces monseor Mariano Casanova.

Figura 2.18: Panormica Santuario de Lourdes, se aprecia claramente su planta cruciforme.

En 1889 don Mariano Casanova, entonces Arzobispo de Santiago, yendo como peregrino a Lourdes de Francia, conoce all a los religiosos Asuncionistas que organizaban la "peregrinacin nacional francesa", el los invita a venir a Chile, donde llegan en 1890. El 21 de mayo de 1892 les confa la iglesia de Lourdes conocida entonces como la parroquia Yungay, es as como los religiosos asuncionistas se hicieron cargo de la administracin de la iglesia. Da a da aumenta la afluencia de peregrinos, el templo resulta del todo insuficiente para los fieles que acuden. Se ve la necesidad de erigir un gran templo, y en 1929 se coloc el primer cimiento de la actual baslica. Para su construccin se realiza una Colecta Nacional, es as como la generosidad de los catlicos chilenos logra que en 1958, en el centenario de las apariciones de Lourdes, pueda consagrarse el santuario. El 25 de marzo de ese ao el Cardenal Jos Mara Caro inaugur y bendijo la nueva Baslica la cual es obra de los arquitectos Andrs Garafulic y Eduardo Costabal.

Figura 2.19: Exterior Santuario de Lourdes.

Esta posee un estilo gtico bizantino con planta en forma de cruz latina, de amplia nave central y dos laterales, es construida en albailera de ladrillo y hormign.

Se denota claramente su estilo artstico arquitectnico al evidenciar la altura de sus naves, sus cpulas, la planta cruciforme, los arcos de ojiva, los calados, vitrales y adornos del campanario. Al interior de la iglesia hay una imagen de San Antonio de Padua, otra de San Jos con el nio y una de Santa Bernardita en actitud de oracin. En el altar mayor se encuentra una figura de la Virgen de Lourdes y en los tabernculos menores una pintura de la ltima cena y un cristo crucificado. La altura total hasta la cruz es de 70 [m], las pequeas cpulas que rodean la gran cpula central estn adornadas con figuras de grgolas, estas fueron hechas en moldes que se fabricaron especialmente y fueron vaciados en cemento, tienen una altura desde la base de 40 [m]. Los magnficos vitrales desplegados en 650 [ m ] son obra del artista francs Gabriel Loire creados en su taller en Chartres, Francia. Destacan los Misterios del Rosario (en el crucero norte), la vida de Mara (en el crucero sur), la genealoga de Jess (sobre la entrada).
2

Figura 2.20: Lily Garafulic bajo las figuras de los 16 profetas, obra de su autora, Santiago 1946.

En el exterior, destacan las figuras de los 16 profetas obra de la escultora Antofagastina Lily Garfulic formada en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile y Premio Nacional de Arte, 1995. Las figuras que circundan la cpula de tres metros y medio de altura cada una son los personajes bblicos Isaas, Jeremas, Ezequiel, Daniel, Oseas, Joel, Ams, Abdas, Miqueas, Jons, Nahum, Habacuc, Sofonas, Ageo, Zacaras y Malaquas. Estn adosadas a los muros curvados externos y elevadas a ms de cincuenta metros del suelo, la tarea fue realizada entre 1946 y 1947, para su creacin ella us hormign armado (mezcla de cemento, arena y grava) y por medio de encofrados y armazones de hierro logr las formas deseadas. Gracias a su voluntad tenaz hace situar las esculturas en la mirada pblica pero logra darle a sus figuras inconmovible solemnidad, majestuoso porte y un rango esttico apropiado al recinto, adems tiene el mrito de adaptar en forma magistral el arte a la construccin, tal como lo hicieron en la Edad Media los altorrelieves de la arquitectura religiosa romnica.

Figura 2.21: Vista del interior del bside adornado por vitrales obra del artista francs Gabriel Loire.

El 15 de octubre de 1992 el Papa Juan Pablo II honr al templo de Lourdes con el ttulo de Baslica Menor. Hasta la fecha el santuario de Lourdes no ha sido declarado monumento nacional y sigue siendo administrado por la congregacin de los religiosos Asuncionistas como en sus inicios.

2.3.2.5 Santuario Nacional de Maip Construccin: Juan Martnez Gutirrez. Ao de construccin: 1944 Ubicacin: Avenida 5 de Abril s/n, comuna de Maip. Frente a la Virgen del Carmen, Bernardo O`Higgins y otros jefes patriotas, le rezaron pidindole su ayuda para lograr la independencia de Chile. El 14 de Marzo de 1818, en momentos muy importantes de la lucha para la liberacin nacional, el libertador Bernardo O`Higgins y el pueblo de Santiago, imploraron a la Virgen del Carmen su proteccin y formularon ste solemne voto.

Figura 2.22: Frontis Templo Votivo de Maip.

En el mismo sitio donde se d la batalla y se obtenga la victoria, se levantar un Santuario de la Virgen del Carmen patrona de Chile, y los cimientos sern colocados por los mismos Magistrados que formularon ste voto y en el mismo lugar de su misericordia que ser el de su gloria", antes de un mes, el 5 de abril en Maip se consolid el triunfo de las fuerzas patriotas.

En octubre, O`Higgins coloc la primera piedra del Santuario y recin el 5 de abril de 1892 fue inaugurado, de este actualmente solo quedan las ruinas ubicadas en la misma explanada donde se erige el templo moderno. La importancia del Santuario de Maip radica en estar levantado en el mismo lugar donde Chile logr su Independencia. El Templo simboliza la imagen de la Virgen, con su velo y sus brazos acogiendo a su pueblo. Es un monumento conmemorativo a la batalla de Maip, obra del Arquitecto Juan Martines, ganadora de un concurso convocado el ao 1943. Su construccin se inici el 16 de Julio de 1944 por iniciativa de Monseor Jos Mara Caro y dur ms de treinta aos, hasta su inauguracin el 24 de octubre de 1974. En este templo parecen haber dos universos conceptuales, el religioso, que orienta la propuesta hacia un espacio con sentido procesional para la veneracin de la Virgen, y el conmemorativo, que define su lenguaje artstico expresionista y su escala monumental. Est emplazado en una amplia explanada, sobre un eje longitudinal en direccin oriente - poniente que se prolonga desde la avenida 5 de Abril. En l se alinean las ruinas de la parroquia antigua y el templo, con la imagen de la Virgen. Lo antecede una enorme plaza de forma ovalada que se configura a partir de unas columnatas laterales de 8 [m] de alto dispuestas sobre una plataforma horizontal.

Figura 2.23: Vista del frontis del templo desde la explanada encolumnada.

Este espacio constituye el atrio del templo y su gran superficie responde a las multitudinarias manifestaciones religiosas que en l se desarrollan, est rodeado por una gradera que desde el acceso oriente parte a la misma altura de la plataforma al nivel de la calle y va descendiendo siguiendo la pendiente del terreno lo que incrementa el nmero de peldaos justo al frente de la fachada del templo. Debido su gran escala constituye el hito urbano ms importante de la zona.

Las columnatas parecen abrazar el templo antiguo y conforman un recorrido procesional hacia el santuario de la Virgen que se inicia en el exterior siguiendo la plataforma curva, al abrigo del alero soportado por la columnata, luego recorre la fachada lateral del templo y penetra por una puerta ubicada a la altura del transepto; ya en el interior, atraviesa una nave transversal y asciende por la escalinata del ambulatorio, que gira detrs del presbiterio, para alcanzar finalmente el altar. La salida sigue un curso inverso por el lado opuesto. La fachada principal puede dividirse en dos partes, una central que remata en la torre, y dos laterales de menor altura que se desplazan hacia atrs en un retranqueo regular. La parte central est compuesta por un cuerpo rectangular que contiene la puerta de ingreso, un enorme vitral dedicado a la virgen inscrito en un arco de medio punto y en la parte superior el volumen de la torre, a sus lados dos cuerpos cilndricos cuyo dimetro se reduce hacia arriba y rematan en unos minaretes cubiertos por bvedas. Las partes laterales se componen de cuatro volmenes superpuestos en un retranqueo diagonal.

Figura 2.24: Vista de los tres arcos parablicos desde el pronaos del templo.

La composicin de la planta responde a un planteamiento geomtrico cuyas directrices convergen en un punto coincidente con el altar de la Virgen, desde el que se proyectan radialmente diversas lneas que moldean el templo. As por ejemplo, las fachadas laterales se abren en abanico, dejando en su centro una huella curva que es ocupada por columnas, muros y escaleras. Lo propio parece surgir en el plano vertical, puesto que este punto focal es el ms bajo y de aqu se eleva la cubierta como un manto que asciende hasta alcanzar la torre. Curvas y paraboloides dominan el interior, evidenciando la dinmica estructural de su construccin.

Todo el edificio esta hecho en hormign, cuya textura es producto de las huellas de su encofrado. La cubierta est formada por cscaras de hormign armado que se curvan en diversas direcciones. En la nave principal sigue una curva en el eje longitudinal; en el transepto una curva transversal y en el bside una pechina que parte de un arco transversal.No todas tienen el mismo tratamiento, as por ejemplo la frontal es casetonada, la del transepto est atravesada por nervaduras radiales y la cpula del altar es lisa. Se ingresa al templo subiendo una doble escalinata, cada una de doce peldaos. Una puerta de ocho metros de alto, adornada con vidrios de color, da paso a un interior donde la verticalidad de la fachada se convierte en un espacio que desciende vertiginosamente en su altura hasta alcanzar un prtico compuesto por tres arcos parablicos que se alinean siguiendo la curva convexa del transepto. Desde la fachada se proyectan unos arcos laterales que convergen en las columnas de este prtico, creando una divisin de la nave principal en una central y dos laterales. La verticalidad catedrlica resulta acrecentada por la escasa longitud de la nave central, de apenas 20 [m] una dimensin casi similar a la del pronaos ubicado debajo del coro. Su interior aprovecha todo intersticio generado por el encuentro de planos, el desplazamiento de muros o el cambio de altura en su cielo, para iluminarse a travs de vitrales. Estos son concebidos como totalidades y no se transforman frente a los desplazamientos volumtricos de la fachada.

Figura 2.25: Vitral mayor del templo Votivo de Maip.

A los lados de la puerta estn ubicadas, las escaleras y los ascensores para acceder al coro y a la torre, donde se ha dispuesto de un ambiente, actualmente sin uso, desde el que se tiene una visin panormica de la comuna de Maip. En las paredes laterales de la nave principal hay tres nichos rectangulares que albergan los confesionarios. El transepto, sirve en este caso como espacio intermedio que separa la nave del presbiterio, surge casi como una divisin que une con su trazo curvo las capillas ubicadas en las naves transversales, pero este tratamiento responde a un triple propsito: uno espacial, delimita la nave principal, las naves laterales y el presbiterio; uno fsico, entre la nave frontal y el transepto hay un doble prtico de soporte, cuya junta evidencia la autonoma estructural de ambas partes; y uno espiritual, define la separacin entre lo profano y lo sacro.

Figura 2.26: Puertas de ingreso principal al templo.

El presbiterio ocupa todo el bside, este se sita a casi la misma altura que el ingreso, pues los 56 [cm] de su escalinata frontal responden a la pendiente existente entre la puerta de ingreso y el transepto. Los peldaos definen el trazo curvo del transepto. Est coronado por una cpula que partiendo del zcalo del bside, se proyecta hasta interceptar con un arco transversal que lo limita frontalmente. El altar est adelantado, dejando atrs un amplio espacio que se combina con una plataforma elevada, destinada a satisfacer las exigencias de las misas concelebradas. Al fondo, detrs de una abertura parablica, como a 2 [m] sobre el nivel del presbiterio, se halla la imagen de la virgen. Su emplazamiento obedece a la necesidad de permitir el acercamiento de los fieles por el pasillo que rodea el presbiterio por la parte de atrs.

Como producto de un terremoto en el ao 1985, la cpula de la torre mayor quedo destruida por lo que se procedi a su reemplazo por una metlica que imita en lneas generales a la anterior; a la fecha an no se coloc la cruz, de 12 [m] de alto y su construccin est paralizada. El Templo Votivo de Maip fue oficializado mediante el decreto que firm Don Carlos Ibez del Campo en 1958 y fue declarado Monumento Nacional por Decreto Supremo 645, el 26 de Octubre de 1984. El 27 de Enero de 1987 fue nombrada Baslica por Su Santidad el Papa Juan Pablo II.

3 Desarrollo 3.1 Marco Terico Cientfico 3.1.1 Repuesta Impulsiva de un Sistema Acstico Para investigar las propiedades acsticas de un recinto, se puede aplaudir y escuchar la respuesta del recinto. Aunque puede no ser fcil de describir con precisin lo que se oye, este sencillo mtodo brinda una impresin en relacin a, si la msica sonar agradable o si el discurso ser inteligible en el recinto. Las aplicaciones computacionales usan este principio como base de la medicin de las propiedades acsticas de un sistema a travs de sus respuestas impulsivas.

Figura 3.1: Principio bsico de medicin de la respuesta al impulso.

El impulso matemtico o funcin Delta de

Dirac , llamada as en honor al fsico ingls

Paul A..M . Dirac , es infinitamente corta y posee energa unitaria.

La respuesta de un sistema acstico a un impulso, bsicamente contiene toda la informacin de cmo el sistema reaccionara a cualquier otra seal de excitacin, por ende a travs de las respuestas impulsivas acsticas, parmetros acsticos pueden ser derivados. As a partir de la respuesta al impulso de un sistema acstico, es posible calcular mltiples parmetros acsticos definidos en la norma ISO 3382. Este estndar internacional define a la respuesta impulsiva como la grfica de la presin acstica en funcin del tiempo, obtenida en un recinto como resultado de la excitacin de dicho recinto con una funcin delta de prctica es imposible crear y emitir funciones delta de mediciones prcticas) [21]. Considerando al recinto como un sistema lineal pasivo e invariante en el tiempo, al aplicarle a su respuesta impulsiva la transformada de

Dirac . (En la

Dirac reales, aunque sonidos transitorios

muy breves como un disparo, pueden ofrecer aproximaciones suficientemente buenas para realizar

Fourier se define su Funcin de Transferencia, la cual

caracteriza al sistema en el dominio de la frecuencia, as como la Respuesta al Impulso lo hace en el dominio del tiempo [13]. La respuesta impulsiva de un recinto engloba la caracterstica de transmisin de las ondas sonoras entre una fuente y un receptor, asumiendo que el sistema es Lineal e Invariante en el Tiempo (LTI). Esta seal expresada en el dominio de tiempo, puede caracterizar al recinto de forma completa para una ubicacin dada de fuente-receptor. Para un recinto en particular, la respuesta impulsiva es diferente para cada ubicacin fuentereceptor, adems vara segn la geometra y materiales, entre otros factores. La respuesta al impulso se compone del sonido directo, las reflexiones tempranas y las reflexiones tardas. El sonido directo es el primero que escucha el oyente, seguido por las reflexiones tempranas, cuyas direcciones son cruciales para la localizacin de la fuente sonora. Despus de 60 a 100 [ms] (dependiendo de la sala), comienzan las reflexiones tardas que poseen mayor densidad. Estas se asemejan a un proceso aleatorio cuyas direcciones son irrelevantes pero esenciales para definir la impresin espacial, la calidad acstica del recinto y la distancia a la fuente sonora. Cuando una fuente sonora omnidireccional rada un estmulo en un recinto completamente cerrado, el frente de onda producido, se propaga esfricamente en el volumen confinado hasta alcanzar mltiples obstculos con diferentes caractersticas absorbentes, reflectivas y difusivas, modificando as su recorrido y propiedades. Este sin nmero de transformaciones, se produce muy rpidamente y alcanza el punto de audicin (punto de adquisicin de datos) con un leve retardo de tiempo respecto del sonido directo. Una vez capturada la respuesta impulsiva, utilizando diferentes tcnicas de procesamiento discreto de seal es posible representar el evento sonoro a travs de curvas graficadas tanto en el dominio del tiempo como en el de la frecuencia.

3.1.2 Mtodo de la Respuesta Impulsiva Integrada Es tericamente, el mtodo para la obtencin de las curvas de cada mediante la integracin invertida en el tiempo de los cuadrados de las respuestas impulsivas. Se pueden utilizar seales acsticas especiales que proporcionen la respuesta impulsiva, solo despus de un procesado especial de la seal captada mediante el micrfono. Lo anterior puede proporcionar una mejor relacin seal/ruido. Es comn utilizar barridos con tonos puros o ruidos pseudo-aleatorios (por ejemplo seales MLS) si se cumplen los requisitos en relacin al espectro y las caractersticas direccionales de la fuente. Esas tcnicas indirectas de obtencin de la respuesta son denominadas Tcnicas por Deconvolucin, donde la respuesta es calculada deconvolucionando una seal de excitacin apropiada, con la respuesta de la seal. Este mtodo permite aplicar procesos de clculo numrico para reducir significativamente el nivel de ruido existente durante la medicin, hacindola significativamente inmune al ruido de fondo. Debido a la mejora de la relacin seal/ruido de estos mtodos, los requisitos dinmicos de la fuente pueden ser considerablemente inferiores a los expuestos en la norma para mediciones con impulsos. La norma sugiere generar para cada banda de octava la curva de cada, mediante una integracin invertida en el tiempo de la respuesta impulsiva cuadrtica. En una situacin ideal sin ruido de fondo la integracin debera comenzar al final de la respuesta impulsiva ( t

) y proceder hacia el principio de la respuesta impulsiva cuadrtica.

Entonces la cada en funcin del tiempo ser:

t

E (t ) = p 2 ( )d = p 2 ( )d ( )
t

(3.1)

Donde,

p = Respuesta Impulsiva.

Esta integracin invertida en el tiempo se obtiene a menudo realizando dos integraciones:

t

p 2 ( )d = p 2 ( )d ( ) p 2 ( )d ( )
0 0

(3.2)

3.1.3 Parmetros Acsticos para Recintos Gran parte de la literatura disponible con respecto a salas de conciertos y auditorios sugiere que algunos parmetros acsticos estn altamente correlacionados. Sin embargo se usarn estos parmetros acsticos individualmente debido a las diferentes condiciones las cuales son hiptesis presentes en las iglesias en relacin a la difusin y la forma de la curva de cada (no perfectamente exponencial), la cual permitir ms diferencias en los valores dentro del recinto y ms variabilidad entre ellos. Varios autores han sugerido el uso de nuevos parmetros acsticos en salas de conciertos y auditorios. Ms de veinte parmetros se han propuesto para medir algunos aspectos de la acstica de salas. Usando la literatura disponible, que principalmente trata acerca del estudio de acstica de salas de conciertos, varios parmetros se consideraron aplicables para analizar la acstica de las iglesias. En total diez parmetros acsticos fueron elegidos para proporcionar el mayor potencial para describir la funcin doble de las iglesias, es decir la msica y la palabra. Los parmetros tanto monoaurales como binaurales incluyen Tiempo de reverberacin (RT), Tiempo de Decaimiento Inicial (EDT), Definicin para la palabra (D50), Claridad para msica (C80), Tiempo Central (Ts), Fuerza Acstica (G), STI (Speech Transmisin Index), %ALCons (Articulation Loss of Consonants), IACC (Interaural Cross Correlation Coeficient). El tiempo de reverberacin se incluy porque sigue siendo el parmetro ms utilizado para caracterizar un recinto de gran volumen. Tiempo de Decaimiento Inicial fue incluido debido a su fuerte relacin con el sentido subjetivo de reverberancia en un recinto, el Tiempo Central fue considerado por tratarse de una magnitud relacionada con el sentido de claridad. La Fuerza Acstica fue medida debido a su fuerte relacin con el sentido de sonoridad e intimidad y por su rol en la caracterizacin de la impresin acstica global en un recinto. El sentido de intimidad acstica, es el sentirse envuelto o separado del sonido emitido. Es en una iglesia, una importante calidad subjetiva y quizs juegue un rol en la creacin de un ambiente de mstica o dignidad en el lugar [6]. Debido a que la audicin es un fenmeno esencialmente binaural el parmetro IACC fue calculado debido a su contribucin en la sensacin de Espacialidad y Envolvencia en un recinto [2]. Los diez parmetros acsticos son definidos en detalle en las siguientes pginas.

3.1.4 Parmetros Acsticos Monoaurales 3.1.4.1 Tiempo de Reverberacin (T30) T30 es derivado de la seccin de la curva de decaimiento entre 5 y 35 [dB] bajo el nivel inicial. Para cada pendiente T30 es calculado como el tiempo necesario para alcanzar -60 [dB].

Figura 3.2: Curva Energa/Tiempo.

En este estudio T30 fue calculado revirtiendo la integracin de la curva de decaimiento logartmico obtenida de a travs una respuesta impulsiva como describe M. Schroeder en su mtodo. Una relacin clsica de este parmetro acstico de amplio uso, es la denominada frmula de Sabine:

RT =
Donde:

55,3 V c Atotal + 4mV

[s]

(3.3)

c:

Velocidad del sonido

V:

[m ] Volumen de la sala [m ]
2 3

Atotal :

Absorcin total de la sala Constante de atenuacin de la sala

m:
Atotal
rea

se obtiene a partir de los coeficientes de absorcin

de cada una de las superficies de

Si

que constituyen el recinto

Siendo finalmente:

S t = S1 + S 2 + ... + S n : Superficie total del recinto (paredes + techo + suelo).

Adems los valores de se pueden obtener a travs de la siguiente ecuacin:

t =

Energia Absorbida del material Energia Incidente del material

(4.26)

Sus valores se mueven entre 0 (superficie totalmente reflectante) y 1 (superficie totalmente absorbente). El valor de

esta directamente relacionado con las propiedad fsicas de los

materiales y adems varia en funcin de la frecuencia.

Existen distintos mtodos para obtener los valores de At . Si las salas son reverberantes, es decir con

0,2 se aplica el modelo de Sabine, en el cual At = S t . . En cambio para las salas secas o ms absorbentes, llegando a valores de > 0,2 , se aplica el modelo de Eyring-Norris, en donde
At = S t ln(1 ) .

Con la siguiente relacin se puede definir el coeficiente medio de absorcin como:

=
As:

Atotal St

(3.5)

RT =

0.161 V At + 4mV

[s ] (3.6)

El tiempo de reverberacin est relacionado con el volumen del lugar, la absorcin de los materiales y del aire, mientras mayor sea la absorcin, menor ser el tiempo de reverberacin. Cuanto mayor volumen tenga la sala, mayor ser RT, este debe calcularse para las distintas bandas de octava, puesto a que es frecuencialmente dependiente, debido a que los coeficientes de absorcin de los materiales y la constante de atenuacin del aire varan con la frecuencia. Generalmente RT disminuir con el aumento de la frecuencia, bsicamente porque la absorcin del aire es significativa en altas frecuencias y sobre todo en recintos de gran volumen como iglesias o catedrales. El tiempo de reverberacin es un parmetro de muy amplio uso y por aos ha sido el parmetro clsico para caracterizar acsticamente recintos de muy variadas funciones.

3.1.4.2 Tiempo de Decaimiento Inicial (EDT) EDT es derivado de la seccin de la curva de decaimiento entre 0 [dB] y 10 [dB] bajo el nivel inicial. Para cada pendiente, EDT es calculado como el tiempo que tarda en alcanzar -60 [dB]. El tiempo de decaimiento inicial est fuertemente relacionado con la sensacin subjetiva de reverberancia as como el tiempo de reverberacin esta relacionado con las caractersticas fsicas del recinto. EDT es sugerido como una medida de la sensacin subjetiva de reverberancia, claridad, e impresin acstica total [6]. En este estudio se calcul EDT como se ha descrito anteriormente para RT.

Figura 3.3: Curva Energa/Tiempo.

3.1.4.3 Tiempo Central (Ts) Es el momento de primer orden del rea situada bajo la curva de decaimiento energtico. Es as que la s viene del Alemn Schwerpunkt, (centro de gravedad).

Figura 3.6: Tiempo Central o Centro de Gravedad del tiempo.

Es simplemente el instante en el tiempo donde la energa recibida antes de ese momento es igual a la energa recibida despus de ese momento. Fue propuesto por Cremer y Muller en 1978. Es tambin hipotticamente una medida de cuan claro un sonido parece a un oyente. Mientras mas corto

Ts , ms claro ser el sonido.

t p
Ts =
0

(t ) dt

[s ]
2

(3.9)

p
0

(t ) dt

3.1.4.4 Claridad (C80) Con una ventana de tiempo de ochenta milisegundos, es una relacin de energa sonora temprano/tarde o razn temprano/reverberante C (t ) (por lo general C80, pero C30, C50 C100 tambin se utilizan). Es la relacin en decibeles entre la energa recibida en los primeros recibida y la energa recibida a continuacin.

t segundos de la seal

Figura 3.4: Claridad con una ventana de tiempo de 80 [ms].

Fue propuesto por Reichardt et al en 1975, donde el lmite de 80 [ms] se propuso como el lmite de perceptibilidad para la msica. Se calcula utilizando

10 log de la relacin entre la presin integrada al cuadrado que llega antes

del momento t , y la que llega despus del momento t . C80 es sugerido como una medida de la sensacin de claridad.

80

p p

(t ) dt

C (80) = 10 log

0 2

[dB ]
(t ) dt

(3.7)

80

Donde

p (t ) es la funcin de tiempo de la respuesta impulsiva del recinto medida usando un

micrfono en una ubicacin particular en el recinto.

3.1.4.5 Definicin (D50) Razn de Energa Temprana a Total, Fraccin Temprana de Energa, Definicin (Deutlichkeit) con una ventana de tiempo de 50 [ms]. Es el cociente entre la energa recibida durante los primeros 50 [ms] y la energa total recibida. Se mueve entre 0 y 1. Este parmetro acstico fue propuesto por R.Thiele en 1953.

Figura 3.5: Definicin con una ventana de tiempo de 50 [ms].

La duracin de 50 [ms] es llamada el lmite de perceptibilidad en relacin al habla. Es la hipotticamente una medida de cuan claro un sonido parece a un oyente. Mientras ms alto D, ms claro el sonido:
50

p
0

(t ) dt
(3.8)

D (50) =

(t ) dt

3.1.4.6 Fuerza Acstica (G) Fuerza Acstica, Nivel Sonoro Total, Nivel General o Fuerza de la Energa que llega (G) es la relacin en decibeles, del total de energa recibida en una posicin particular en el recinto y la energa recibida, debida al sonido directo por s solo (en la practica este ltimo medido a una distancia de 10 [m] de la fuente en un ambiente anecoico). Mide la habilidad del recinto de intensificar sonido en una posicin particular cuando se compara con un ambiente anecoico. Tambin es usado para verificar la uniformidad del campo sonoro en un recinto y para determinar si la energa transmitida al recinto es deficiente en algunas frecuencias. Por lo general se mueve entre 3 y 9 [dB] en salas de concierto. Se utiliz por primera vez por Gade y Rindel en 1984 siguiendo las ideas introducidas en estudios anteriores. Este parmetro es tambin denominado L en la literatura y es sugerido como una medida de las sensaciones de intensidad del sonido y de intimidad.

t2

(t ) dt

G = 10 log t 0

[dB ]
2 A

(3.10)

p
0

(t ) dt

Donde

p A (t ) es la funcin de tiempo de la respuesta impulsiva en condiciones de campo libre a

una distancia de 10 [m].

3.1.4.7 STI: ndice de Transmisin de la Palabra (Speech Transmissin Index) El parmetro STI permite cuantificar el grado de inteligibilidad de la palabra, definido por Houtgast y Steeneken, permite cuantificar el grado de inteligibilidad de la palabra. Se mueve entre los valores 0 (Inteligibilidad Nula) y 1 (Inteligibilidad Optima). Est basado en la idea de que el habla puede ser modelada como una seal de amplitud modulada en la cual el grado de modulacin transporta la informacin del habla. STI se calculo a partir de los ndices de modulacin ruido de fondo existente en una sala.

" m" de la voz debido a la reverberacin y

Las 14 frecuencias de modulacin

Fm

consideradas son las siguientes:

Fm [Hz]

0,63

0,8

1,25

1,6

2,5

3,15

6,3

10

13

Tabla 3.1: Frecuencias de modulacin.

Cada una de estas frecuencias produce un efecto de modulacin sobre las 7 bandas de octava mas representativas de la voz, cuyas frecuencias centrales

F0

son las detalladas a continuacin:

Fo [Hz]

125

250

500

1.000

2.000

4.000

8.000

Tabla 3.2: Frecuencias portadoras.

Proceso de clculo Calculo de reduccin de los ndices de modulacin: La expresin genrica correspondiente a la reduccin del ndice de modulacin m para cada combinacin de frecuencias define como:

F0 y Fm

se denomina funcin de transferencia de modulacin. Se

m(F0 , Fm ) =

1 2 Fm f (F0 ) 1+ 13,8
2

1 + 10

1
S / N ( F0 ) 10

(3.11)

Donde:

f (F0 )

= Funcin genrica asociada al grado de reverberacin de un recinto. Usualmente se le

asignan valores de RT o EDT.

S / N (F0 )

= Relacin seal/ruido correspondiente a la banda centrada en

F0

Conversin de los ndices

m(F0 , Fm )

a relaciones seal-ruido aparentes

(S / N )ap :

(S / N )ap (F0 , Fm ) = 10 log

m(F0 , Fm ) 1 m(F0 , Fm )

(3.12)

Los valores se truncan de manera que todos ellos estn comprendidos entre 15 y -15 [dB]. Clculo de las relaciones seal-ruido aparentes medias por bandas de octava

(S / N )ap (F0 ) :
Para cada banda de octava, se calcula el valor medio de las 14 relaciones seal-ruido aparentes, segn la expresin:

(S / N ) ( F , F )
ap 0 m

(S / N )ap (F0 ) =

Fm

14

(3.13)

Clculo de la relacin seal-ruido aparente media global (S / N )ap : Para dicho clculo se tienen en cuenta los siguientes factores de ponderacin para cada banda de octava, en funcin de su grado de contribucin a la inteligibilidad:

(S / N )ap

0,010 (S / N )ap (125 Hz ) + 0,042 (S / N )ap (250 Hz ) + 0,129 (S / N )ap (500 Hz ) + 0,200 (S / N )ap (1000 Hz ) + 0,312 (S / N )ap (2000 Hz ) + 0,250 (S / N )ap (4000 Hz ) + 0,057 (S / N )ap (8000 Hz )
(3.14)

Clculo del ndice STI

El ndice STI se obtiene a partir de la siguiente ecuacin

STI =

(S / N )ap + 15
30

(3.15)

En cuanto a la medicin de STI, el sonido de la palabra es modelado por una seal de prueba especial con caractersticas representativas de la voz humana, puede ser descrita como una forma de onda fundamental que es modulada por seales de baja frecuencia como se pudo apreciar arriba, de esta manera STI emplea un complejo esquema de modulacin de amplitud que genera estas seales de prueba. En la unidad de recepcin del sistema de comunicacin, la profundidad de modulacin de la seal recibida es comparada con la profundidad de modulacin de la seal de prueba en cada banda, de un nmero especfico de bandas de frecuencia. Las reducciones en la profundidad de modulacin son asociadas a la perdida de inteligibilidad.

3.1.5 Parmetros Acsticos Binaurales El fenmeno de la audicin es esencialmente binaural. Las seales que alcanzan los tmpanos de ambos odos llevan informacin que el ser humano utiliza para localizar con precisin una fuente sonora en el espacio. Las caractersticas relevantes de las ondas sonoras son, la diferencia de tiempo y de nivel entre ambos odos, las modificaciones espectrales producidas por las protuberancias del pabelln auricular, la difraccin de la cabeza y las reflexiones en el torso y hombros. Por otro lado, las diferentes partes de una Respuesta Impulsiva Binaural de un recinto transportan informacin adicional sobre la calidad acstica del mismo, determinando una serie de vivencias preceptales tales como la Impresin Espacial, Envolvencia, entre otras. 3.1.5.1 Funcin de Correlacin Cruzada Interaural (IACF) Un parmetro acstico binaural de la diferencia en los sonidos en los odos producidos por una fuente sonora es la Funcin de Correlacin Cruzada Interaural. A continuacin se define:
t2

p (t ) p (t + ) dt
L R 1/ 2

IACFt ( ) =

t1 t2 t2 2 p L dt p 2 R dt t1 t1

(3.16)

Donde

designan las entradas de los odos izquierdo y derecho respectivamente.

El valor mximo posible de la relacin declarada arriba es la unidad. Tiempo 0 es el tiempo de llegada de el sonido directo del impulso radiado por la fuente. La integracin desde 0 a t 2 [ms] incluye la energa del sonido directo y cualquier reflexin temprana y la cada de sonido reverberante dentro del periodo de tiempo t 2 . Debido a que el tiempo que toma una onda sonora en incidir perpendicularmente a un lado de la cabeza y viajar al otro lado es cerca de 1 [ms], es habitual variar

sobre el rango de -1 a +1 [ms]. ,

es habitual

Para obtener un slo nmero que mide la mxima similitud de todas las ondas que llegan en ambos odos dentro de los lmites del tiempo de integracin y el rango de Interaural (IACC). seleccionar el mximo valor de IACF el cual es entonces llamado Coeficiente de Correlacin

IACCt = IACFt ( ) max

Para:

(3.17)

1 < < +1

Entonces, con diferentes perodos de integracin tenemos:

IACC A

(t1 = 0 a t 2 = 1000 ) [ms ]; IACCEarly (0 a 80) [ms] ; IACCLate (80 a1000) [ms]

(3.18)

IACCEarly es

el correspondiente a los primeros 80 milisegundos desde la llegada del sonido

directo, es una medida del ancho aparente de la fuente (ASW).

IACCLate

corresponde desde los

80 [ms] hasta 1 [s], es una medida de envolvimiento del oyente (LEV). Se define

IACCEarly como:
0 , 08

h (t )h (t + )dt
L R

IACC E = max

0 , 005 0 , 08 0, 08 2 2 ( ) ( ) h t dt h t dt L R 0 , 005 0, 005 1/ 2

( para 1 ms)

(3.19)

Se define

IACCLate

como:

h (t )h (t + )dt
L R

IACC L = max

0 , 08 1 1 hL 2 (t )dt hR 2 (t )dt 0 , 08 0, 08 1/ 2

( para 1 ms)

(3.20)

Donde h L (t ) y h R (t ) son las respuestas impulsivas asociadas a los odos izquierdo y derecho respectivamente.

3.1.5.2 Coeficiente de Correlacin Cruzada Interaural (IACC) Es el nico parmetro acstico binaural que sugiere la norma ISO 3382. Bsicamente es la correlacin cruzada entre las respuestas impulsivas calculadas en ambos odos, mide el grado de similitud existente entre ambas seales. Si las dos seales son iguales, IACC ser uno, si las seales son independientes IACC ser cero.

0 IACC 1 (3.21)
Este parmetro determina en parte la energa relativa en las reflexiones laterales tempranas, para medirlo se hace necesario el uso de una cabeza artificial (dummy head) con micrfonos por odos. Mide la diferencia en los sonidos que llegan a ambos odos en cualquier instante. Una onda sonora que llega a un auditor lateralmente entrar una antes que la otra y debido a la interferencia de la cabeza el carcter de la onda ser algo diferente en ambos odos. La impresin espacial es una caracterstica acstica de un recinto en el que se realizan interpretaciones musicales que est relacionada con la percepcin aparente del ancho de la fuente sonora. En un escenario extremo, una onda sonora que llega directamente de frente excitar ambos odos por igual ( IACC

= 1 ), esto implica que no habr impresin espacial alguna.

Segn Leo Beranek tanto

IACCEarly como IACCLate

contribuyen significativamente a los atributos

acsticos de Espacialidad (tiene que ver con la percepcin del ancho de la fuente) y Envolvimiento (guarda relacin con el estado de difusin del campo acstico reverberante) de una sala de conciertos respectivamente. Es as que mientras menos similares sean las seales que alcanzan los odos, menor ser el valor de

IACC , entonces mayor ser la percepcin del ancho de la

fuente, aumentando as el confort auditivo del oyente en esa posicin. La forma mas general de medir los 4000 [Hz].

IACC es en las bandas de octava que van desde los 125 hasta

3.1.6 Auralizacin Dado que el fenmeno acstico es un fenmeno lineal, surge la posibilidad de simularlo una vez caracterizado por su respuesta al impulso. El trmino auralizacin fue enunciado por M. Kleiner Profesor de la Universidad de Gothenburg, Suecia en 1993. La vivencia auditiva que un oyente experimentara en un espacio dado (real o imaginario) podr ser evocada si, mediante modelos fsico-matemticos, se sintetizan y reproducen en los tmpanos del oyente las ondas sonoras que se originaran en el espacio modelado (Kleiner et. al., 1993). Dicho de otro modo, si mediante algn medio de reproduccin sonora se aplican a los tmpanos de un oyente las seales biolgicamente correctas, ser posible estimular en l la sensacin de presencia (inmersin) en el entorno modelado.

Figura 3.7: Configuracin discreta del proceso de Auralizacin.

Auralizacin es el proceso de representacin audible, a travs de modelamiento fsico o matemtico del campo sonoro de una fuente en un espacio, de forma tal de simular la experiencia de audicin binaural en una posicin dada en el espacio modelado. Los seres humanos escuchamos en virtud de las ondas de presin que inciden sobre los tmpanos. Toda la informacin que nosotros necesitamos saber acerca del sonido (como intensidad, contenido frecuencial, direccin, etc.) est contenida en esas ondas de presin. Lo que un sistema de Auralizacin intenta hacer es, engaar al cerebro y hacerlo creer que estamos escuchando una fuente sonora en un espacio acstico, en el cual no estamos. Lo que hace es simplemente tomar la fuente sonora original y alterar su espectro de frecuencia de acuerdo a, como el recinto afecta la onda y como la cabeza-torso y odos afectan la onda de presin.

Lo anterior se logra gracias al filtrado digital de la fuente sonora original con un filtro FIR (Finite Impulse Response), los filtros FIR se obtienen a travs de la digitalizacin de la respuesta al impulso, considerando que la respuesta impulsiva del recinto posee toda la informacin del sistema para una posicin de fuente-receptor particular, la seal de entrada quedar filtrada en funcin de la informacin del recinto que aporte su respuesta al impulso, obtenida gracias a una cabeza artificial, que posee micrfonos por odos. (dummy head). Una vez hecho esto se reproducen dos seales (una para cada odo) a travs de audfonos, esperando obtener la sensacin de que lo que se esta escuchando es lo que se escuchara si se estuviese realmente en el lugar con la fuente sonora. El ltimo paso en la simulacin binaural de recintos es llamado auralizacin, esto es simplemente, el hacer audible. Este paso es conceptualmente obvio considerando que la respuesta al impulso representa a sistemas lineales invariantes en el tiempo, que consisten en una fuente sonora con caractersticas especficas direccionales, en un espacio con geometra especfica. La seal de salida para cualquier seal de entrada a tal sistema, puede ser obtenida convolucionando esta con la respuesta al impulso del sistema. En la simulacin binaural de recintos, seales como msica o discursos, las cuales han sido grabadas preferentemente en un ambiente anecoico (sin contenido espacial), son convolucionadas con cada una de las dos respuestas impulsivas binaurales. Las dos seales resultantes pueden entonces ser entregadas a los auditores a travs de audfonos ajustados y ecualizados propiamente. Los auditores entonces tendrn la ilusin audible de estar auditivamente desplazados al espacio simulado y de escuchar la fuente sonora en ese espacio [3].

3.2 Descripcin del mtodo objetivo 3.2.1 Instrumentacin para la medicin Instrumento
Interfaz A/D Computadora Porttil Software de Acstica de Salas Micrfono Omnidireccional Sonmetro Integrador Amplificador de Potencia Amplificador de Potencia Sub-Bajo Crossover Cabeza Artificial (dummy head) Software de acstica

Marca/Modelo
M-Audio FW 410 Packard Bell Dirac v3.0 Behringer ECM 8000 Svantek 943b QSC RMX 850 Crest Audio CA4 JBL SRX-7185 dBx Diseo Propio U-VIPRO (Mics, Behringer ECM 8000) Aurora v4.0 Plug-ins Suite Tabla 3.3: Instrumentacin utilizada.

Fuente sonora Omnidireccional (dodecaedro) Pyrite OS12

3.2.2 Fuente Sonora La fuente sonora debe ser lo mas omnidireccional posible. Debe producir un nivel de presin sonora suficiente para proveer curvas de decaimiento con un mnimo rango dinmico requerido sin contaminacin del ruido de fondo. En el caso de mediciones de la respuesta al impulso de forma indirecta (tcnicas por deconvolucin), el nivel de presin sonora requerido puede ser bastante bajo debido a que existe una notable mejora de la relacin seal-ruido. 3.2.3 Micrfonos Para la captacin de la presin acstica se utilizaron micrfonos omni-direccionales cuya salida se digitaliz en una grabadora de seal para su anlisis posterior, como lo establece la norma ISO 3382 [21]. La norma establece que el micrfono deber ser tan pequeo como sea posible y preferiblemente tener un dimetro mximo de diafragma de 13 [mm].

3.2.4 Posiciones de fuente para la medicin La fuente sonora (dodecaedro y sub-bajo) fue ubicada en dos posiciones en cada templo, en el centro del altar en direccin a los pies de la iglesia y en la mitad de la nave central mirando hacia la cabecera. As la fuente fue situada en posiciones representativas al uso normal del recinto. El dodecaedro fue ubicado a 1,5 [m] sobre el suelo, esta altura es recomendada para evitar modificaciones en baja frecuencia en la potencia de salida de la fuente en el rango de frecuencias que involucran las mediciones. Cuando se mide un recinto simtrico, si la decisin escogida es medir con una fuente (o fuentes) solamente en la lnea central, entonces las posiciones de micrfono solamente en una mitad del recinto pueden ser usadas. En este caso las posiciones de micrfono no deben estar en dentro de un metro de la lnea de simetra para evitar situaciones degenerativas [1]. 3.2.5 Posiciones de micrfono para la medicin La cantidad de posiciones de micrfono se escogieron de manera de lograr una cobertura apropiada de la sala, el estndar ISO 3382 sugiere una cantidad mnima de posiciones receptoras en funcin del tamao de la sala, como se muestra en la siguiente tabla.
Nmero de asientos 500 1000 2000 Nmero de posiciones de micrfono 6 8 10

Tabla 3.4: Nmero mnimo de posiciones de recepcin en funcin del tamao del auditorio.

Las posiciones de micrfono fueron separadas por lo menos media longitud de onda, es decir una distancia mnima de alrededor dos metros para el rango usual de frecuencias. La distancia desde cualquier posicin de micrfono a la superficie reflectante ms cercana, incluyendo el piso, fue de por lo menos un cuarto de la longitud de onda, es decir alrededor de un metro. Ninguna posicin de micrfono fue localizada muy cerca de la fuente donde el sonido domina el sonido directo. La distancia mnima en metros, puede ser calculada como:

d min = 2
Donde:

V c T

[m]

(3.22)

= Volumen de la sala

[m ]
3

c = Velocidad del sonido [m / s ]

T = Es una estimacin del tiempo de reverberacin [s ]
3.2.6 Generacin del estmulo y amplificacin Una seal sweep con caracterstica exponencial y de mayor duracin que el tiempo de reverberacin estimado, fue usada como estimulo para excitar acsticamente las iglesias. La seal de descrita arriba se trata de un barrido en frecuencia de una seal sinusoidal que incrementa exponencialmente con el tiempo, es decir posee un espectro rosa, lo que significa que la amplitud disminuye 3dB/oct. Esto implica que todas las octavas contienen la misma energa, la frecuencia aumenta con una fraccin fija de una octava por unidad de tiempo [24]. La seal sweep fue generada en un computador porttil conectado va FireWire a una interfaz de audio M-Audio FW 410, entonces la seal que proviene de la interfaz, es enviada a un cross-over marca dBx luego a la etapa de amplificacin. Un amplificador de potencia marca QSC modelo RMX 850 fue utilizado para amplificar la seal por el altavoz omnidireccional Pyrite SN 205 (dodecaedro), mientras que para el sub-bajo marca JBL modelo SRX 7185 se us un amplificador marca CREST modelo CA4. 3.2.7 Adquisicin del estmulo La seal fue captada por un micrfono Behringer modelo ECM 8000 ubicado a una altura de 1,3 [m] sobre el suelo, simulando la altura de un oyente promedio sentado, de acuerdo a la recomendacin de la norma ISO 3382 [21]. La cadena de medicin descrita arriba se puede apreciar en la figura 4.13. Despus de pruebas de simetra en terreno se prob que las iglesias son simtricas a lo largo (su nave central), es decir en su mayor distancia. As se dividen los recintos por la mitad y se mide solo una. Las posiciones de micrfonos fueron elegidas de manera tal que cubran el espacio destinado al pblico y los pasillos laterales. El micrfono conectado a la interfaz de audio adquiri la seal en el recinto, la cual fue registrada gracias al software Aurora Plug-ins Suite. Para cada posicin de micrfono se promediaron tres repeticiones del estimulo para obtener una respuesta impulsiva para dicha posicin de fuente-receptor.

Figura 3.8: Cadena electroacstica de medicin utilizada para la obtencin de parmetros monoaurales.

Para la medicin de los parmetros binaurales se utiliz la cabeza artificial (dummy head) que posee nuestra universidad, este simulador de cabeza tiene micrfonos marca Behringer modelo ECM8000 por odos. Los parmetros binaurales fueron obtenidos gracias a una sola posicin de fuente sonora (centro del altar) y una posicin de adquisicin (mitad de la nave central), la cadena de medicin descrita para las mediciones binaurales se puede apreciar en la figura 4.14.

Figura 3.9: Cadena electroacstica de medicin utilizada para la obtencin de parmetros binaurales.

3.2.8 Obtencin de los parmetros La respuesta al impulso ilustra la distribucin en el tiempo y la amplitud del sonido directo y reflejado que llega a un lugar especfico de la sala. Una curva de cada es la integracin inversa del nivel de presin acstica graficado versus tiempo, y muestra el decaimiento de sonido en un recinto. El mtodo usado para calcular los parmetros acsticos esta basado en el mtodo de la respuesta al impulso integrada descrito por M. Schroeder en 1965. Por aos se han utilizado ruidos impulsivos como los debidos a disparos de pistola de fogueo o petardos como seales de estmulo, esta tcnica si bien es muy prctica para determinar aproximada y rpidamente el tiempo de reverberacin de un recinto, posee una deficiencia en la energa transmitida en bajas frecuencias, debido bsicamente a la pequea dimensin de la pistola, adems la relacin seal/ruido de esta tcnica es bastante pobre, esto es inherente a la caracterstica impulsiva de la seal, debido mas que nada a que la mayor cantidad de energa del impulso esta concentrada en un intervalo de tiempo muy corto. Esta forma posee una psima repetibilidad, la cual es muy necesaria si se quieren realizar comparaciones en las mediciones dentro y entre recintos [13]. La enorme ventaja de la medicin con barridos de frecuencia (sweeps) como estmulo, es el hecho de que las componentes de la distorsin armnica pueden ser completamente eliminadas de la respuesta impulsiva obtenida. Estas aparecen en los tiempos negativos donde ellas pueden ser separadas completamente de la respuesta impulsiva actual. De esta manera la respuesta impulsiva queda intacta de energa de la distorsin. Por el contrario, mediciones que utilizan ruidos impulsivos como estmulos inevitablemente tendrn una distribucin de la distorsin producida sobre todo el periodo [9]. En definitiva para estudiar acsticamente las iglesias se hacen necesario la obtencin de la respuesta impulsiva de ellas, el mtodo escogido es el de la respuesta impulsiva integrada, el cual permite obtener adems del tiempo de reverberacin, los parmetros que define la norma en sus anexos los cuales forman parte de esta investigacin. Este mtodo requiere el uso de equipamiento sofisticado, generalmente el uso de alguna aplicacin computacional de medicin acstica y anlisis de respuesta impulsiva, adems de una cadena electroacstica de medicin calibrada para algunos de los parmetros expuestos por la norma ISO 3382. En la prctica las respuestas impulsivas en las iglesias fueron obtenidas convolucionando la seal estmulo grabada en las distintas posiciones, con el filtro inverso de la seal estimulo original. Entonces los productos de la distorsin no lineal aparecen antes del sonido directo de cada respuesta impulsiva, de esta forma su eliminacin es muy sencilla. A continuacin con cada respuesta impulsiva monoaural se proceden a obtener bajo la norma ISO 3382, los parmetros acsticos de inters.

Para obtener el parmetro acstico G (Fuerza Acstica) el mtodo fue distinto. Los valores del parmetro G obtenidos a travs del mtodo de la respuesta impulsiva no son confiables. En cambio se utiliz un mtodo directo para la obtencin de este parmetro. Este consiste en generar ruido rosa a travs de la fuente sonora en las iglesias y en las posiciones de medicin con un sonmetro integrador, medir el nivel equivalente LEQ integrando con el sonmetro en cada posicin por un minuto. Este valor obtenido en las iglesias es un valor de G relativo a la potencia elctrica utilizada para amplificar el ruido rosa. Para obtener en cada posicin de medicin el valor de G absoluto, se debe conocer la potencia de la fuente sonora, o bien la magnitud del componente de sonido directo. Para lograr esto ltimo se repitieron las mediciones de las iglesias de forma idntica en la cmara anecoica a una distancia de 4 [m], como la norma ISO 3382 estable que esta medicin debe realizarse a una distancia de 10 [m], se restaron 8 [dB] a cada banda considerando la atenuacin por distancia. Finalmente los valores medidos en la sala anecoica son restados a los obtenidos en las distintas posiciones en las iglesias. Los valores en relacin al parmetro STI fueron derivados de las respuestas impulsivas adquiridas en las distintas posiciones. Por ultimo para calcular los parmetros acsticos binaurales IACC Early e IACC Late, se obtuvo una respuesta impulsiva binaural, con la cabeza artificial en la mitad de la nave central de cada iglesia. 3.2.9 Anlisis de datos En cada iglesia un nmero significativo de posiciones de micrfono fueron consideradas, tomando en cuenta que con estas posiciones se calculan ocho parmetros acsticos monoaurales y estos a su vez se estudian distribuidos sobre seis bandas de frecuencia, entonces una gran cantidad de datos es generada. La norma no establece como los resultados deben ser promediados para establecer la claridad general de un recinto. Es necesario considerar el significado fsico de los parmetros que se estudian para as logar un promediado til y representativo. La mayora de los parmetros acsticos monoaurales que la presente investigacin estudia varan significativamente con la distancia, esto se debe a que mientras mayor sea la distancia que recorra el sonido, mayor ser la atenuacin de este. Lo anterior es vlido para todos los parmetros acsticos monoaurales considerados en este estudio a excepcin del tiempo de reverberacin RT, dado que este es el parmetro acstico es ms homogneo dentro del recinto, es decir que no vara con la distancia. Como el resto de los valores varan con la distancia dentro del recinto al evaluar solo valores promedios mucho entendimiento e informacin detallada se pierde.

Es as que el promediado sobre bandas de frecuencia es apropiado, pero el promediado sobre todas las posiciones de medicin para obtener un valor promedio del recinto parece ser generalmente intil, excepto en el caso del tiempo de reverberacin [1]. Anlisis grficos tambin se tomaron en cuenta, buscando las diferencias y similitudes entre las bandas de frecuencia y posiciones de receptor y fuente. 3.2.10 Promedios representativos del recinto Muchos autores presentan valores promedios para las cantidades objetivas calculadas. Si bien esto limita la cantidad de datos a procesar, esto tiende a hacer que extraer resultados significativos sea difcil, bsicamente porque los promedios no difieren mucho. Cuando una cantidad objetiva vara solamente un poco con la distancia en el recinto, entonces es apropiado hablar acerca del valor de la cantidad objetiva para el recinto y trabajar con el promedio de esa cantidad objetiva, este es generalmente el caso del tiempo de reverberacin. El valor promedio dice nada acerca de la dispersin de los valores, si la dispersin no es significativa como es el caso del tiempo de reverberacin esto no aparece como un gran problema. As, el promediado sobre bloques de asientos para la audiencia es til, mientras que el extremo de presentar valores promedio del recinto no es representativo para otros parmetros acsticos que no sean el tiempo de reverberacin. 3.2.11 Descripcin del mtodo de Auralizacin Para obtener auralizaciones fidedignas de las cinco iglesias fue necesario ecualizar correctamente las respuestas impulsivas binaurales. El problema radica bsicamente en que la respuesta impulsiva binaural de un lugar, est inevitablemente coloreada por la influencia de la fuente sonora. La fuente sonora acta como un filtro pasa-bajo, de esta forma parte de informacin en alta frecuencia se pierde ocasionando que la auralizacin sea poco fidedigna. El desempeo de la fuente sonora influye directamente en la auralizacin resultante, de esta manera al usar una fuente sonora que posea una respuesta en frecuencia pobre, esta inevitablemente limitar la calidad de la auralizacin. Adems el sistema con el cual se reproducirn las auralizaciones debe ser tomado en consideracin, en nuestro caso particular se usaron un par de audfonos marca Philips modelo SBC HP195. La influencia de los audfonos debe ser removida totalmente, en la prctica esto se logra convolucionando la respuesta impulsiva binaural adquirida en cada iglesia, con un filtro inverso calculado a travs una respuesta impulsiva binaural obtenida con la cabeza artificial utilizada en las iglesias, usando los audfonos que se utilizarn en la reproduccin de las auralizaciones.

En la figura 4.15 se puede apreciar el proceso de medicin descrita anteriormente, como estimulo se utiliz una seal de barrido de frecuencia exponencial de 15 [s] de duracin, una vez generada la respuesta impulsiva binaural ecualizada de los todas las iglesias, se procede a convolucionar cada una de ellas con msica o algn discurso anecoico.

Figura 3.10: Detalle de la medicin utilizada para compensar el sistema de reproduccin de auralizacin

4. Resultados Los resultados presentados a continuacin fueron obtenidos a travs de distintas posiciones de medicin ubicadas en todas las iglesias. Estas posiciones se distribuyeron de forma tal de abarcar la mayor rea destinada para los asistentes a los servicios religiosos. Algunas posiciones fueron consideradas en el transepto de las iglesias, como as lo sugiere la norma ISO 3382:1997 [21]. Los datos en relacin al parmetro T30 son presentados como promedios de todas las posiciones, mientras que los restantes parmetros monoaurales se muestran como promedios de tres bloques de filas de bancas destinadas a los asistentes a los servicios religiosos. Bsicamente se pueden distinguir tres bloques: Primeras Filas, Filas Centrales y Filas Traseras. Los parmetros binaurales fueron calculados gracias a la cabeza artificial situada en la mitad de la nave central de cada iglesia y con la influencia de la fuente sonora ubicada en el altar.

4.1 Iglesia San Francisco

Figura 4.1: Planta Iglesia San Francisco. Los puntos rojos muestran las posiciones de fuente sonora, los puntos azules muestran las posiciones de medicin.

Figura 4.2: Fuente sonora ubicada en la nave central.

Tiempo de Reverberacin

Grfico 4.1: T30 versus Frecuencia.

Tiempo de Decaimiento Inicial

EDTvs Frecuencia 3,5
P rimeras Filas

3 2,5 Tiempo [s] 2 1,5 1 0,5 0 125 250 500 1000 2000

Filas Centrales Filas Traseras

4000

Frecuencia [Hz]
Grfico 4.2: EDT versus Frecuencia.

Tiempo Central
Ts vs Frecuencia 250
Primeras Filas Filas Centrales

200

Filas Traseras

Tiempo [ms]

150

100

50

0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]

Grfico 4.3: Ts versus Frecuencia.

Figura 4.3: Fuente sonora ubicada en el altar.

Claridad
C80 vs Frecuencia 3 2 1 0 Nivel [dB] -1 -2 -3 -4 -5 -6 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Grfico 4.4: C80 versus Frecuencia.
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Definicin
D50 vs Frecuencia 56 52 48 44 40 Definicin [%] 36 32 28 24 20 16 12 8 4 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Grfico 4.5: D50 versus Frecuencia.
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Figura 4.4: Estacin de trabajo montada en la iglesia San Francisco.

Fuerza Acstica
Fuerza Acstica (G) vs. Frecuencia 9 8 7 6 5 G [dB] 4 3 2 1 0 -1 -2 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Grfico 4.6 G versus Frecuencia.
Primeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Figura 4.5: Fuente sonora en la nave central.

Inteligibilidad de la palabra

Grfico 4.7: STI en funcin de la distancia.

Parmetros Binaurales IACC

1 0,9 0,8 0,7 IACC Early [-] 0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]

Frecuencia [Hz] IACC 0, 80 [-]

125 0,99

250 0,95

500 0,75

1000 0,78

2000 0,68

4000 0,52

Grfico 4.8: Parmetro IACC con un perodo de integracin hasta 80 milisegundos, tambin IACC Early.

1 0,9 0,8 0,7

IACC Late [-]

0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250 500 1000 2000 4000
Frecuencia [Hz]

Frecuencia [Hz] IACC 80, + [-]

125 0,97

250 0,79

500 0,26

1000 0,13

2000 0,13

4000 0,07

Grfico 4.9: Parmetro IACC con un perodo de integracin a continuacin de 80 milisegundos, tambin IACC Late.

4.2 Iglesia Nuestra Seora del Perpetuo Socorro.

Figura 4.6: Planta Iglesia Nuestra Seora del Perpetuo Socorro. Los puntos rojos muestran las posiciones de fuente sonora, los puntos azules muestran las posiciones de medicin.

Figura 4.7: Fuente sonora ubicada en el altar.

Tiempo de Reverberacin

Grfico 4.10: T30 versus Frecuencia.

Tiempo de Decaimiento Inicial

EDTvs Frecuencia 7
P rimeras Filas

6 5 Tiempo [s] 4 3 2 1 0 125 250 500 1000 2000

Filas Centrales Filas Traseras

4000

Frecuencia [Hz]
Grfico 4.11: EDT versus Frecuencia con la fuente sonora en el altar.

Figura 4.8: Fuente sonora ubicada en la nave central.

Tiempo Central
Ts vs Frecuencia 600
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

500

400 Tiempo [ms]

300

200

100

0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]

Grfico 4.12: Ts versus Frecuencia con la fuente sonora en el altar.

Claridad
C80 vs Frecuencia 0 -1 -2 -3 -4 Nivel [dB] -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12 -13 -14 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Grfico 4.13: C80 versus Frecuencia con la fuente sonora en el altar.
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Definicin
36 33 30 27 Definicin [%] 24 21 18 15 12 9 6 3 0 125 250

D50 vs Frecuencia

P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

500

1000

2000

4000

Frecuencia [Hz]
Grfico 4.14: D50 versus Frecuencia con la fuente sonora en el altar.

Fuerza Acstica (G)

Fuerza Acstica (G) vs. Frecuencia 11 10 9 8 7 6 G [dB] 5 4 3 2 1 0 -1 -2 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Grfico 4.15: G versus Frecuencia con la fuente sonora en el altar.
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Figura 4.9: Panormica de la fuente sonora desde la cabecera de la iglesia.

Inteligibilidad de la palabra

Grfico 4.16: STI en funcin de la distancia con la fuente sonora en el altar.

Parmetros Binaurales IACC

1 0,9 0,8 0,7 IACC Early [-] 0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]

Frecuencia [Hz] IACC 0, 80 [-]

125 0,96

250 0,87

500 0,65

1000 0,74

2000 0,55

4000 0,59

Grfico 4.17: Parmetro IACC con un perodo de integracin hasta 80 milisegundos, tambin IACC Early.

1 0,9 0,8 0,7

IACC Late [-]

0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250

125 0,98

500
250 0,9

1000
500 0,39

2000
1000 0,17

4000
2000 0,1 4000 0,06

Frecuencia [Hz]

Frecuencia [Hz] IACC 80, + [-]

Grfico 4.18: Parmetro IACC con un perodo de integracin a continuacin de 80 milisegundos, tambin IACC Late.

Figura 4.10: Posicin de medicin para la cabeza artificial en la nave central.

4.3 Baslica del Santsimo Sacramento

Figura 4.11: Planta Baslica del Santsimo Sacramento. Los puntos rojos muestran las posiciones de fuente sonora, los puntos azules muestran las posiciones de medicin.

Figura 4.12: Detalle de la fuente sonora ubicada en la nave central.

Tiempo de Reverberacin

Grfico 4.19: Promedio de todas las posiciones de medicin.

Tiempo de Decaimiento Inicial

EDTvs Frecuencia 9 8 7 6 Tiempo [s] 5 4 3 2 1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Grfico 4.20: EDT versus Frecuencia con la fuente sonora en el altar.
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Tiempo Central
Ts vs Frecuencia 700
P rimeras Filas

600 500 Tiempo [ms] 400 300 200 100 0 125 250 500 1000

Filas Centrales Filas Traseras

2000

4000

Frecuencia [Hz]
Grfico 4.21: Ts versus Frecuencia con la fuente sonora en el altar.

Figura 4.13: Detalle de la estacin de trabajo implementada en la baslica.

Claridad

C80 vs Frecuencia 0 -1 -2 -3 -4 Nivel [dB] -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12 -13 -14 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Grfico 4.22: C80 versus Frecuencia con la fuente sonora en el altar.

P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Definicin

D50 vs Frecuencia

32 30 28 26 24 22 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 0 125 250

P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Definicin [%]

500

1000

2000

4000

Frecuencia [Hz]
Grfico 4.23: D50 versus Frecuencia con la fuente sonora en el altar.

Figura 4.14: Fuente Sonora en la nave central.

Fuerza Acstica
Fuerza Acstica (G) vs. Frecuencia 12 11 10 9 8 7 G [dB] 6 5 4 3 2 1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Grfico 4.24: G versus Frecuencia.
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Inteligibilidad de la palabra

Grfico 4.25: STI en funcin de la distancia.

Parmetros Binaurales IACC

1 0,9 0,8 0,7 IACC Early [-] 0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]

Frecuencia [Hz] IACC 0, 80 [-]

125 0,99

250 0,96

500 0,57

1000 0,7

2000 0,62

4000 0,5

Grfico 4.26: Parmetro IACC con un perodo de integracin hasta 80 milisegundos, tambin IACC Early.

1 0,9 0,8 0,7

IACC Late [-]

0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250

125 0,97

500
250 0,84

1000
500 0,27

2000
1000 0,16 2000 0,1

4000
4000 0,08

Frecuencia [Hz]

Frecuencia [Hz] IACC 80, + [-]

Grfico 4.27: Parmetro IACC con un perodo de integracin a continuacin de 80 milisegundos, tambin IACC Late.

Figura 4.15: Posicin de medicin para la cabeza artificial en la nave central.

4.4 Santuario de Lourdes

Figura 4.16: Planta Baslica de Nuestra Seora de Lourdes. Los puntos rojos muestran las posiciones de fuente sonora, los puntos azules muestran las posiciones de medicin.

Figura 4.17: Fuente sonora ubicada en el altar.

Tiempo de Reverberacin

Grfico 4.28: Promedio de todas las posiciones de medicin.

Tiempo de Decaimiento Inicial

EDTvs Frecuencia 10 9 8 7 Tiempo [s] 6 5 4 3 2 1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Primeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Grfico 4.29: EDT versus Frecuencia con la fuente sonora ubicada en el altar.

Figura 4.18: Fuente sonora ubicada en la nave central.

Tiempo Central
Ts vs Frecuencia 800 700 600 500 400 300 200 100 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Tiempo [ms]

Grfico 4.30: Ts versus Frecuencia con la fuente sonora ubicada en el altar.

Claridad
C80 vs Frecuencia 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12 -13 -14 -15 -16 -17 125 250 500 1000 Frecuencia [Hz]
Grfico 4.31: C80 versus Frecuencia.

P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Nivel [dB]

2000

4000

Definicin
22 20 18 16 Definicin [%] 14 12 10 8 6 4 2 0 125 250

D50 vs Frecuencia

P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

500

1000

2000

4000

Frecuencia [Hz]
Grfico 4.32: D50 versus Frecuencia con la fuente sonora ubicada en el altar.

Figura 4.19: Fuente sonora ubicada en el altar.

Fuerza Acstica
Fuerza Acstica (G) vs. Frecuencia 12 11 10 9 8 7 G [dB] 6 5 4 3 2 1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]

P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Grfico 4.33: G versus Frecuencia con la fuente sonora ubicada en el altar.

Inteligibilidad de la palabra

Grfico 4.34: STI en funcin de la distancia.

Parmetros Binaurales IACC

1 0,9 0,8 0,7 IACC Early [-] 0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]

Frecuencia [Hz] IACC 0, 80 [-]

125 0,99

250 0,98

500 0,8

1000 0,81

2000 0,61

4000 0,58

Grfico 4.35: Parmetro IACC con un perodo de integracin hasta 80 milisegundos, tambin IACC Early.

1 0,9 0,8 0,7

IACC Late [-]

0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250

125 0,97

500
250 0,84

1000
500 0,27

2000
1000 0,16 2000 0,1

4000
4000 0,08

Frecuencia [Hz]

Frecuencia [Hz] IACC 80, + [-]

Grfico 4.36: Parmetro IACC con un perodo de integracin a continuacin de 80 milisegundos, tambin IACC Late.

Figura 4.20: Posicin de medicin para la cabeza artificial en la nave central.

4.5 Santuario Nacional de Maip

Figura 4.21: Planta Santuario Nacional de Maip. Los puntos rojos muestran las posiciones de fuente sonora, los puntos azules muestran las posiciones de medicin.

Figura 4.22: Fuente sonora ubicada en el altar.

Tiempo de Reverberacin

Grfico 4.37: T30 versus Frecuencia.

Tiempo de Decaimiento Inicial

EDTvs Frecuencia 16 14 12 10 8 6 4 2 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Tiempo [s]

Grfico 4.38: EDT versus Frecuencia con la fuente sonora ubicada en el altar.

Figura 4.23: Fuente sonora ubicada en el altar.

Tiempo Central
1200

Ts vs Frecuencia

P rimeras Filas

1000

Filas Centrales Filas Traseras

800 Tiempo [ms]

600

400

200

0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]

Grfico 4.39: Ts versus Frecuencia con la fuente sonora ubicada en el altar.

Claridad
0 -1 -2 -3 -4 Nivel [dB] -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12 -13 -14 125 250

C80 vs Frecuencia

P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

500

1000

2000

4000

Frecuencia [Hz]
Grfico 4.40: C80 versus Frecuencia con la fuente sonora ubicada en el altar.

Definicin
D50 vs Frecuencia 36 33 30 27 Definicin [%] 24 21 18 15 12 9 6 3 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Grfico 4.41: D50 versus Frecuencia con la fuente sonora ubicada en el altar.
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Figura 4.24: Fuente Sonora en la nave central.

Fuerza Acstica
Fuerza Acstica (G) vs. Frecuencia 12 11 10 9 8 7 G [dB] 6 5 4 3 2 1 0 -1 -2 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
P rimeras Filas Filas Centrales Filas Traseras

Grfico 4.42: G versus Frecuencia con la fuente sonora ubicada en altar.

Inteligibilidad de la palabra

Grfico 4.43: STI en funcin de la distancia.

Parmetros Binaurales IACC

1 0,9 0,8 0,7 IACC Early [-] 0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]

Frecuencia [Hz] IACC 0, 80 [-]

125 1

250 0,95

500 0,92

1000 0,94

2000 0,67

4000 0,67

Grfico 4.44: Parmetro IACC con un perodo de integracin hasta 80 milisegundos, tambin IACC Early.

1 0,9 0,8 0,7

IACC Late [-]

0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250

125 0,98

500
250 0,79

1000
500 0,33

2000
1000 0,16 2000 0,08

4000
4000 0,09

Frecuencia [Hz]

Frecuencia [Hz] IACC 80, + [-]

Grfico 4.45: Parmetro IACC con un perodo de integracin a continuacin de 80 milisegundos, tambin IACC Late.

Figura 4.25: Posicin de medicin para la cabeza artificial en la nave central.

5. Evaluacin 5.1 Parmetros Monoaurales 5.1.1 Tiempo de Reverberacin (T30)

Grfico 5.1: T30 promedio de todas las posiciones de medicin en cada templo, con la fuente sonora en el altar.

Grfico 5.2: T30 promedio de todas las posiciones de medicin en cada templo, con la fuente sonora en la nave central.

Los tiempos de reverberacin presentados arriba, fueron obtenidos promediando el valor de T30 en cada posicin de medicin para cada banda de frecuencia, en las cinco iglesias. Este promediado se utiliz tanto para el anlisis de la posicin de la fuente sonora en altar como en la mitad nave central. Lo que se busca con lo anterior es obtener una curva de T30 representativa para cada templo.

T30 vs Frecuencia 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia [Hz]
Grfico 5.3: T30 promedio de todas las iglesias frente a la frecuencia.

SF PS BS SL TV

Para obtener el grafico 5.3 se promedi cada banda de frecuencia para todas las posiciones de medicin en cada iglesia. Claramente todas las iglesias estudiadas presentan tiempos de reverberacin distintos, esto se debe a muchos factores, en este tipo de particular de recintos es importante considerar la absorcin total y el volumen interno del recinto. Las cuatro iglesias con mayor tiempo de reverberacin poseen un factor en comn, presentan largos tiempos de reverberacin en baja frecuencia en relacin a la alta frecuencia, en particular en las bandas de 125 y 250 [Hz]. Tambin en ellas se puede observar que a medida que aumenta la frecuencia, T30 experimenta una cada constante. La iglesia San Francisco de Ass presenta los valores de T30 mas bajos, adems exhibe una curva T30 versus frecuencia muy distinta a las otras iglesias mencionadas arriba. En baja frecuencia (125 y 250 [Hz]) presenta tiempos de reverberacin bajos, comparados con alta frecuencia (2000 y 4000 [Hz]), el comportamiento del ambiente acstico de esta iglesia es totalmente distinto al de las otras cuatro.

T30 [s]

5.1.2 Tiempo de Decaimiento Inicial (EDT) Al comparar las curvas de los grficos de EDT versus frecuencia de todas las iglesias estudiadas se puede observar que la nica iglesia que presenta curvas diferentes a las dems, es la Iglesia San Francisco (Grfico 4.2). Esta es la iglesia con los valores ms bajos de EDT, cercanos a 2 [s]. Los valores mximos para esta iglesia se encuentran en las bandas de frecuencia de 500 y 1000 [Hz], alcanzando tiempos cercanos a 2,6 [s]. En el resto de las bandas de octava entre 125 y 4000 [Hz] los valores van disminuyendo hacia los extremos, esto hace que las curvas de esta iglesia tengan forma de campana. La iglesia con los valores ms altos de EDT es el Templo Votivo de Maip (Grfico 5.43) alcanzado hasta 14,8 [s] de EDT para la banda de frecuencia de 250 [Hz]. Es notable en esta iglesia que la tendencia general de la curva EDT versus frecuencia permanece, aunque los valores en todas la bandas van disminuyendo proporcionalmente a medida que las posiciones para el pblico se alejan del altar principal. Otra caracterstica que se presenta en todas las iglesias es que EDT crece con la distancia con la fuente sonora Tanto la Iglesia del Perpetuo Socorro (Grfica 4.11) como la Baslica de los Sacramentinos (Grfica 4.20) y el Santuario de Lourdes (Grfica 4.29), en baja frecuencia presentan altos tiempos de EDT y a medida que la frecuencia sube, los valores para EDT decaen hasta los tiempos mnimos de cada recinto respectivamente. EDT muestra una clara dependencia con el volumen interno del ambiente acstico, de esta forma en las iglesias con mayor volumen interno, EDT se adjudican valores mayores que los de las iglesias con menor volumen interno. Lo anterior se puede apreciar claramente en los grficos mencionados previamente.

5.1.2.1 EDT versus Distancia Fuente-Receptor Los valores de EDT-mid mostrados en la grfica se calcularon usando la fuente sonora en el altar y fueron obtenidos promediando las bandas de frecuencia correspondientes a los 500 y 1000 [Hz]. Se aprecia claramente que los valores de EDT de las iglesias son directamente proporcionales al volumen interno de ellas. Se observ que el tiempo de decaimiento inicial en cada iglesia crece con el aumento de la distancia con la fuente sonora. La iglesia San Francisco es la que posee valores de EDT mas bajos y estos experimentan la menor varianza de todas las iglesias. El Templo Votivo de Maip presenta los valores de EDT ms altos, el grfico 5.4 muestra claramente que es la iglesia estudiada, que experimenta la mayor varianza en relacin a ese parmetro. Las curvas EDT versus distancia fuente-receptor de la Iglesia del Perpetuo Socorro, la Baslica Sacramentinos y el Santuario de Lourdes exhiben un comportamiento general en el cual se observa que en las primeras posiciones el valor es aproximadamente un segundo ms bajo que en las ltimas filas.

Grfico 5.4: EDT-mid versus Distancia Fuente-Receptor, con la fuente sonora en el altar, para todas las iglesias.

5.1.3 Tiempo Central (Ts) Los menores tiempos de Ts entre todas las iglesias se encuentran en la Iglesia San Francisco (Grfico 4.3), estos llegan hasta los 100 [ms] en las bandas de 125 y 4000 [Hz], en las primeras filas. Los tiempos mximos para el Tiempo Central se encuentran en las bandas de 500 y 1000 [Hz], as las curvas exhiben una forma acampanada. La Iglesia del Perpetuo Socorro (Grfico 4.12), el Santuario de Lourdes (Grfico 4.30) y la Baslica de los Sacramentinos (4.21) presentan sus valores mximos en las bandas de frecuencia de 250 y 500 [Hz]. Despus de estas frecuencias las curvas comienzan a decaer hasta valores cercanos a los 200 [ms]. La nica curva de estas iglesias que difiere con este comportamiento es la curva de las ltimas filas del Santuario de Lourdes, la cual tiene valores mximos en 125 [Hz]. El Templo Votivo de Maip (Grfico 4.39) es la iglesia que obtiene los valores ms altos de Ts llegando hasta 1 [s]. Esta iglesia presenta valores relativamente constantes, pero altos, en las frecuencias bajas, 125 y 250 [Hz], luego las curvas ascienden a sus valores mximos y finalmente comienzan a decaer llagando hasta los 300 [ms], en los 4000 [Hz]. Las curvas de Ts versus frecuencia tienen un comportamiento general similar a las de EDT versus frecuencia, en esas curvas se puede apreciar que desde las primeras filas hacia las ltimas el valor Ts crece, se puede notar que las ltimas filas son las que tienen los valores mayores de Ts, sin excepcin.

5.1.3.1 Ts versus Distancia Fuente-Receptor. En los siguientes grficos se presentan los valores del parmetro Tiempo Central para frecuencias medias (500 y 1000 [Hz]) frente a la distancia con la fuente sonora ubicada en el altar. A excepcin del Templo Votivo de Maip, se nota una similitud en el comportamiento general de todas las curvas de las iglesias con respecto al parmetro EDT antes mencionado. La influencia del volumen interno en esta ocasin es clara al igual que el caso anterior. Nuevamente la Iglesia de San Francisco de Ass fue la que mostr la menor varianza en relacin a los valores del parmetro tiempo central. El templo votivo de Maip fue el recinto en el cual se obtuvieron los valores mas altos y mas variables de tiempo central. En todas las iglesias estudiadas la tendencia es similar, conforme la distancia con la fuente va creciendo los valores de este parmetro aumentan.

Grfico 5.5: Ts-mid versus Distancia Fuente-Receptor, con la fuente sonora en el altar, para todas las iglesias.

5.1.4 Claridad para la msica (C80) En los grficos 4.13 y 4.31 se observa que existe una clara deficiencia en las bandas de frecuencia de 250 y 500 [Hz], estas corresponden a la Iglesia del Perpetuo Socorro y el Santuario de Lourdes respectivamente. Esta ltima tambin presenta una deficiencia en la banda de 125 [Hz] y adems es la iglesia que se adjudica lo valores ms bajos de claridad. Tanto en los grficos de la Iglesia San Francisco de Ass y de la Baslica de los Sacramentinos, (Grficos 4.4 y 4.22) se aprecia que entre las bandas de octava de 500 y 2000 [Hz], existe una depresin significativa en relacin a este parmetro, esta cada llega hasta los -2,4 [dB] y -9,3 [dB] en las iglesias respectivamente. Para el Tempo Votivo de Maip (Grfico 4.40) los valores de claridad en relacin a la msica muestran un descenso significativo, entre las bandas de frecuencias correspondientes a los 1000 y 2000 [Hz]. Con respecto a las primeras posiciones de este ltimo templo, se puede notar que los valores de C80 que alcanza son bastante aceptables en comparacin al resto de las iglesias, casi -3 [dB], en la banda de 500 [Hz]. Al hacer la comparacin de los grficos, del parmetro C80 en funcin de la frecuencia, se puede notar que existe una gran diferencia de energa al comparar las filas primeras con las centrales y traseras, adems las graficas exhiben una alza de nivel para todas las iglesias en relacin a la banda de frecuencia centrada en 4000 [Hz]. Las Iglesia con los valores mas altos de claridad, es la Iglesia San Francisco, en las primeras filas alcanza una valor de -1.5 [dB] en la banda de 1000 [Hz].

5.1.4.1 C80 versus Distancia Fuente-Receptor Para presentar el parmetro C80 frente a la distancia Fuente-Receptor, se promediaron los valores de las bandas desde 500 hasta 2000 [Hz]. La Iglesia San Francisco de Ass es la que mostr los valores mas altos con respecto a la claridad en relacin a la msica, adems estos varan poco dentro de la iglesia si son comparados con los otros templos. Sin embargo, los valores de C80 disminuyen a medida que la distancia con la fuente sonora en el altar aumenta. Esta tendencia no slo se presenta en San Francisco, tambin en las otras cuatro iglesias se puede apreciar claramente que los valores de claridad van cayendo con el aumento de la distancia con la fuente sonora ubicada en altar. El santuario de Lourdes presenta los valores mas bajos de claridad, y adems estos muestran una varianza considerable a lo largo de las posiciones para la audiencia ubicadas en la nave central del santuario. Los valores de claridad en relacin a la msica en el Templo Votivo de Maip decrecen abruptamente con la distancia y exhiben la mayor varianza considerando las otras iglesias.
C80 (500-2000 [Hz] ) vs. Distancia Fuente-Receptor 0 -1 -2 -3 -4 C80 (500-2000) [dB] -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12 -13 -14 0 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 SF PS BS SL TV

Distancia Fuente-Receptor [m]

Grfico 5.6: C80 500-2000 [Hz] versus Distancia Fuente-Receptor, con la fuente sonora en el altar para, todas las iglesias.

5.1.5 Definicin para la palabra (D50) La iglesia que presenta los valores ms bajos de Definicin en relacin al habla, es el Santuario de Lourdes (Grfico 4.32). Este alcanza solo un 4% para la banda de 2000 [Hz] en las filas centrales y traseras. En la iglesia San Francisco de Ass en las filas traseras este parmetro exhibe un 17% en la banda de frecuencia centrada en los 2000 [Hz] (Grfico 4.5), lo anterior se condice con el hecho de que esta iglesia es la que presenta los mejores valores de D50 y la menor variacin en relacin a este parmetro. Al evaluar las curvas de la Baslica de los Sacramentinos (Grfico 4.23) y el Santuario de Lourdes (Grfico 4.32), se puede apreciar que en las bandas de frecuencia que se encuentran entre los 250 y 2000 [Hz], existe una tendencia de todas las filas para la audiencia, sobre la frecuencia, Los porcentajes de definicin en relacin a la palabra disminuyen proporcionalmente a lo largo de la iglesia, pero conservan el mismo patrn de comportamiento sobre el eje de frecuencia. La Iglesia del Perpetuo Socorro (Grfico 4.14), tambin presenta el mismo comportamiento descrito arriba, al igual que las otras dos iglesias mencionadas atrs, los porcentajes de definicin disminuyen a lo largo de la nave central, pero se puede apreciar nuevamente cierta independencia de la forma de la curva D50 versus Frecuencia, con la distancia con la fuente sonora. Con respecto al templo votivo de Maip los mayores valores de D50 se encuentran en las bandas de 125 y 250 [Hz] para las primeras filas. En los grficos en relacin al parmetro D50 versus frecuencia, se pueden observar el mismo comportamiento que en los grficos de C80 versus frecuencia. Esto se hace notar en las depresiones que presentan todas las curvas en las bandas de frecuencia respectivas, adems existe una gran diferencia porcentual entre las filas primarias con las filas centrales y traseras, estas ltimas tiene un comportamiento bastante parecido. Adems es importante destacar que los valores mas altos de D50 para cada iglesia se producen en las filas primarias.

5.21.5.1 D50 versus Distancia Fuente-Receptor En el grafico 5.7 se pueden observar los valores del parmetro D50 frente a la distancia. Los valores mas altos de definicin en relacin a la palabra, los obtuvo la Iglesia de San Francisco de Ass, sin embargo es evidente que estos disminuyen al alejarse de la fuente sonora ubicada en el altar. Este ltimo patrn tambin se observa para las restantes cuatro iglesias. Un comportamiento que se destaca al evaluar todas las curvas de las iglesias, es el de que la Iglesia San Francisco de Ass es la nica iglesia que muestra una cada suave, que disminuye proporcionalmente con el aumento de la distancia a la fuente sonora. Por el contrario las restantes cuatro iglesias exhiben una cada abrupta en los primeros metros, en cambio en las ltimas posiciones los valores tienden a estancarse. El Santuario de Lourdes obtuvo los valores mas bajos con respecto al parmetro D50, desde las primeras posiciones se observa una pobre definicin y en las ltimas esta se vuelve crtica. En general los valores de D50 de las iglesias son claramente influenciados por el volumen interno del lugar, la excepcin es el Templo Votivo de Maip que a pesar de tener un volumen interno superior al de las otras iglesias, no muestra los valores de definicin ms bajos. En la grfica se puede observar que para cada iglesia se prob un modelo logartmico para tratar de predecir el comportamiento del parmetro D50 (500 -2000 [Hz]) en cualquier punto. Estas ecuaciones mostraron una correlacin aceptable ( R dentro de las iglesias.
D50 (500-2000 [Hz] ) vs. Distancia Fuente-Receptor 40 SF PS BS 30 SL TV D50 (500-2000) [dB] 25

> 0,8) en

relacin a este parmetro

35

20

15

10

0 0 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45

Distancia Fuente-Receptor [m]

Grfico 5.7: D50 500-2000 [Hz] versus Distancia Fuente-Receptor, con la fuente sonora en el altar para, todas las iglesias.

5.11.6 Fuerza Acstica (G) En todas las iglesias se puede observar que el valor del parmetro G disminuye a medida que las posiciones de medicin se van alejando del altar, que es donde esta ubicada la fuente sonora. El recinto que presenta los valores ms altos de Fuerza Acstica, es el Santuario de Lourdes (Grafica 4.33), en este recinto en particular se nota que la banda centrada en los 500 [Hz] es la que contribuye con los valores mas altos de G en todas las filas, tambin destaca el hecho de que en esta iglesia en altas frecuencias los valores de G decaen significativamente. La iglesia San francisco de Ass presenta los niveles mas bajos de Fuerza Acstica, en las primeras filas alcanza tan solo los 7,6 [dB] en la banda de frecuencia centrada en los 250 [Hz]. En alta frecuencia (2000 4000 [Hz]) G experimenta un descenso considerable con respecto a las frecuencias medias (5000 1000 [Hz]). El Templo Votivo de Maip tambin alcanza valores de G altos, sobre todo en la primeras filas, 11 [dB] en la banda de frecuencia centrada en los 500 [Hz]. En la Iglesia del Perpetuo Socorro y en la Baslica de los Sacramentinos se aprecia tambin que la banda de frecuencia que ms contribuyen a la Fuerza Acstica, es la centrada en 500 [Hz], en altas frecuencias se aprecia claramente una disminucin notable de los niveles en amabas iglesias. En general si comparamos la Baslica de los Sacramentinos con la Iglesia del Perpetuo Socorro podremos ver que la primera iglesia exhibe un mayor valor de Fuerza Acstica que la segunda.

5.1.6.1 G versus Distancia Fuente-Receptor En el siguiente grfico se pueden observar los valores para G frente a la distancia con la fuente sonora. El santuario de Lourdes es la iglesia que exhibe los valores ms altos, en relacin a este parmetro, mientras que la iglesia San Francisco de Ass muestra los valores mas bajos. Es importante destacar que en todas las iglesias se observa que la magnitud de la fuerza acstica va disminuyendo con el aumento de la distancia con la fuente sonora, ubicada en el altar. La iglesia de San Francisco de Ass y el Santuario de Lourdes son las iglesias en las que se presenta la mayor y menor varianza en relacin a G respectivamente. Se prob un modelo logartmico sobre las curvas G-mid versus la distancia, de todas las iglesias. La ley logartmica exhibe una alta correlacin ( R
2

> 0,96 )

con el comportamiento de los pares

ordenados en todas las iglesias. Las ecuaciones de las curvas y sus coeficientes de correlacin respectivos son mostrados en el Anexo A.
G-mid vs. Distancia Fuente-Receptor 11 10,5 10 9,5 9 8,5 8 7,5 7 6,5 G-mid [dB] 6 5,5 5 4,5 4 3,5 3 2,5 2 1,5 1 0,5 0 0 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 SF PS BS SL TV

Distancia Fuente-Receptor [m]

Grfico 5.8: G-mid versus Distancia Fuente-Receptor, con la fuente sonora en el altar para todas las iglesias.

5.1.7 STI versus Distancia Fuente-Receptor

Grfico 5.9: STI versus Distancia Fuente-Receptor, con la fuente sonora en el altar, para todas las iglesias. .

En el grfico 5.9 se puede notar que el valor de STI disminuye a medida que la posicin de medicin se aleja de la fuente sonora ubicada en el altar. Esta caracterstica se presenta en todos los templos estudiados. La Iglesia San Francisco de Ass y el Templo Votivo de Maip son nuevamente los recintos que en relacin a este ndice que presentan la menor y mayor varianza respectivamente. A excepcin del Templo Votivo de Maip los valores del parmetro STI varan acorde al volumen interno de los recintos, as se puede ver que el recinto con el menor volumen interno, presenta los mejores valores en relacin a STI, en cambio un recinto de mayor volumen como el Santuario de Lourdes exhibe valores menores en todas las posiciones.

5.2 Parmetros Binaurales 5.2.1 Correlacin Cruzada Interaural Temprana (IACC Early)
IACC Early vs. Frecuencia
1 0,95 0,9 0,85
SF PS BS SL TV

IACC Early [-]

0,8 0,75 0,7 0,65 0,6 0,55 0,5 0,45 0,4 125 250 500 1000 2000

4000

Frecuencia [Hz]

Grfico 5.10: IACC Early en funcin de la frecuencia para la fuente posicionada en el altar, para todas las iglesias.

En el grfico 5.10 se muestran los valores de IACC obtenidos en las cinco iglesias estudiadas. Se puede apreciar que en baja frecuencia (125 - 250 [Hz]) los valores de IACC Early son cercanos a 1 en todas las iglesias. En alta frecuencia (2000 - 4000 [Hz]) en cambio los valores descienden drsticamente en todos los templos. En todas las iglesias exceptuando por la del Perpetuo Socorro, la banda de frecuencia centrada en los 4000 [Hz] es la que experimenta los valores mas bajos de este parmetro binaural. La curva IACC Early frente a la frecuencia del Templo Votivo de Maip, destaca debido a que mantiene el valor cercano a 1 desde los 125 hasta los 1000 [Hz] Observando la grfica se puede ver que el punto de inflexin presente en todas iglesias est ubicado en la banda centrada en los 500 [Hz]. En la banda de los 1000 [Hz] todas las curvas experimentan un alza en relacin a la banda anterior y en las siguientes bandas de octava que corresponden a la alta frecuencia los valores de IACC Early decaen drsticamente.

5.2.2 Correlacin Interaural Cruzada Tarda (IACC Late)

IACC Late vs. Frecuencia
1 0,95 0,9 0,85 0,8 0,75 0,7 0,65
SF PS BS SL TV

IACC Late [-]

0,6 0,55 0,5 0,45 0,4 0,35 0,3 0,25 0,2 0,15 0,1 0,05 0 125 250 500 1000 2000 4000

Frecuencia [Hz]

Grfico 5.11: IACC Late en funcin de la frecuencia para la fuente posicionada en el altar, para todas las iglesias.

En el grafico 5.11 se pueden observar los valores obtenidos en todas las iglesias para el parmetro binaural IACC Late. Las curvas IACC Late frente a la frecuencia de todas las iglesias son muy similares, en la banda centrada en 125 [Hz] las curvas de todas las iglesias convergen en un valor cercano a 1. En las siguientes bandas de octava (250 1000 [Hz]) los valores de IACC Late caen en todas las iglesias. En alta frecuencia se observa claramente que los valores han decrecido considerablemente y tienden a 0.

6. Conclusiones y Discusin Despus de evaluar los valores de los parmetros acsticos para recintos medidos en las distintas iglesias, se pueden extraer las siguientes conclusiones. Los valores del parmetro acstico T30 son los nicos en este estudio que son presentados como promedio de todas las posiciones de medicin, lo anterior se debe a que estos no experimentan una alta varianza dentro de las iglesias. El tiempo de reverberacin posee gran dependencia con el volumen del recinto en cuestin, mientras mayor sea el volumen del espacio acstico, mayor ser su tiempo de reverberacin. Es importante destacar que los valores de este parmetro acstico varan poco con respecto a la distancia fuente-receptor, esto se pudo comprobar en todas las iglesias estudiadas. Siguiendo con el parmetro T30, es importante reconocer no slo los valores promediados de este parmetro, si no tambin la forma de la curva T30 versus frecuencia que describe este parmetro acstico. Cuatro de los cinco templos (Baslica Santsimo Sacramento, Santuario de Lourdes, Parroquia de Nuestra Seora del Perpetuo Socorro, Santuario Nacional de Maip), sometidos a investigacin poseen algunas caractersticas arquitectnicas en comn. Fueron diseados con cielos altos (>20 m ) y largas naves (>45 m ), lo que genera grandes volmenes internos (>20000

m 3 ), adems

estn construidas con materiales altamente reflectantes (concreto, piedra pulida, mrmol, vidrio) lo que se traduce en altos tiempos de reverberacin especialmente en bajas frecuencias.

Figura 6.1: Vista de la nave central de la Iglesia Nuestra Seora del Perpetuo Socorro.

Este clase de iglesias exhiben una curva de reverberacin versus frecuencia con forma de cascada. Sin importar el volumen de la iglesia (el cual incrementa el tiempo de reverberacin) las formas de sus curvas son muy similares, solo aumentan o disminuyen los tiempos en funcin del volumen, mientras que la tendencia general sobre la frecuencia permanece. Es notable que recintos de grandes volmenes (>10000

m 3 ) encierran un decrecimiento

significativo del tiempo de reverberacin en altas frecuencias, este efecto, el cual induce a la perdida de brillo, es explicado por la absorcin del aire, la cual se torna significativa en esas frecuencias, en particular para grandes volmenes donde el patrn promedio entre dos reflexiones se vuelve muy largo.

Figura 6.2: Vista de la nave central de la Baslica del Santsimo Sacramento.

La Iglesia San Francisco de Ass, arquitectnicamente hablando es completamente distinta a las mencionadas arriba, presenta una planta rectangular y los muros de la nave central estn construidos con enormes piedras (cal y canto), han resistido a los terremotos y al tiempo, permanecen desde la primera construccin. Estos muros estn lejos de ser lisos, por el contrario son muy porosos, poseen muchos relieves e imperfecciones. Quizs lo ms destacable en la iglesia es su cielo artesonado de madera de solo doce metros de altura, est bellamente adornado con mltiples relieves y fue construido de forma escalonada, esto hace que el cielo posea distintas profundidades. Este elemento arquitectnico es tpico del arte Mudjar.

Esta es la iglesia estudiada con menor tiempo de reverberacin, a pesar de tener un volumen considerable. Exhibe una curva de reverberacin versus frecuencia de forma acampanada, sus bajos tiempos de reverberacin en bajas frecuencias se deben en gran parte al cielo artesonado de madera, este acta como un difusor de sonido. Bsicamente hace que el sonido en vez de reflejarse (como en el caso anterior) se disperse en muchas direcciones distintas.

Figura 6.3: Vista de la nave central desde los pies de la Iglesia San Francisco de Ass.

A diferencia de las otras iglesias estudiadas, la de San Francisco de Ass est construida con materiales como adobe, madera, ladrillo, arcilla. Estos materiales son bastante menos reflectantes que los anteriores mencionados, junto con esto los grandes muros irregulares y porosos a su vez ayudan a disminuir la reverberancia. Esta iglesia es sin duda la que posee mayor nivel de absorcin total de las cinco estudiadas. La forma de campana en la curva de reverberacin frente a la frecuencia es caracterstica de iglesias pequeas, principalmente con cielos bajos generalmente de madera, lo que se traduce en tiempos de reverberacin cortos. Algunos ejemplos de esta clase de templos son las iglesias Gtico-Mudjar construidas en Sevilla, Espaa, o las iglesias de madera tradicionales de Chilo en el sur de Chile.

Distintos estudios demuestran que la tendencia de una curva de reverberacin de forma acampanada est presente en ambos conjuntos de iglesias, lo anterior se explica gracias a las pequeas dimensiones, los adornados cielos de madera de las iglesias Gtico-Mudjar, y por la construccin integra de madera, forma y dimensiones de las iglesias de Chilo. [19]; [27] El parmetro EDT es sugerido como una medida de la sensacin subjetiva de reverberancia en un recinto. EDT se relaciona ms que otros parmetros de reverberacin con la parte inicial y con mayor nivel de la energa que decae, tambin es el parmetro que ms se relaciona con la reduccin de la modulacin, por ende la reduccin de la inteligibilidad de la palabra. A diferencia de T30, los valores de EDT crecen con el aumento de la distancia fuente-receptor, este comportamiento se observa en todas las iglesias investigadas.

Figura 6.4: Detalle del techo artesonado y la linterna del altar de la Iglesia San Francisco de Ass.

Lo anterior se condice con el hecho de que el ndice de transmisin de la palabra que utiliza EDT se degrada a medida que el oyente se aleja de la fuente, as este parmetro posee implcitamente una relacin inversa con la inteligibilidad, adems de medir la reverberancia en un recinto, tambin proporciona una idea de cuan inteligible ser la audicin en dicha posicin. Las posiciones ms lejanas evaluadas (filas traseras), exhiben un mayor tiempo promedio de EDT, sin embargo en algunas iglesias en las bandas de baja frecuencia (125 y 250 [Hz]), este parmetro muestra un pequeo decrecimiento, que se explica por la disminucin del volumen circundante a esas posiciones de medicin.

En esas ultimas posiciones particularmente, los balcones (los cuales albergan a los rganos de tubos) ubicados a los pies de los templos, actan como un techo falso disminuyendo el volumen circundante a dicha posicin de medicin. Es decir que EDT se ve afectado no slo por la separacin que existe con la fuente sonora, si no que tambin es sensible al volumen circundante en donde es medido el parmetro. Ts o tiempo central, es un descriptor acstico que mide la claridad de la audicin en una posicin particular, analizando los valores promedios de todas las iglesias estudiadas, este parmetro muestra una alta correlacin con el volumen en cuestin, es decir mientras ms grande la iglesia, Ts crece. Analizando los valores dentro de las iglesias, estos claramente aumentan en funcin de la distancia con la fuente sonora, es decir en las posiciones ms lejanas a la fuente sonora, Ts toma valores altos. Un aumento en el tiempo central es percibido como perdida en la claridad de la audicin en esa posicin.

Figura 6.5: Vista de la nave central desde los pies de la Iglesia San Francisco de Ass.

En todas las iglesias estudiadas existe alta correlacin entre Ts y EDT, inclusive se puede apreciar en los grficos 5.5 y 5.4 la similitud de sus curvas. Este parecido no se torna extrao si consideramos que ambos son parmetros acsticos que crecen con la distancia con la fuente sonora y son profundamente influenciados por el volumen del recinto, un aumento del valor ya sea de EDT o Ts implicar necesariamente una perdida de la inteligibilidad y claridad del sonido en esa posicin.

C80 es un parmetro acstico que tiene relacin con la claridad en relacin a la msica. Al igual que otros el valor de este parmetro decrece con el aumento de la distancia fuentereceptor, en todas las iglesias fue observado ese mismo comportamiento. La iglesia San Francisco de Ass, exhibe los mejores ndices de claridad en relacin a la msica. En el grfico 5.6 se puede apreciar claramente que a pesar del aumento de la distancia los valores de C80 en esta iglesia son aceptables, es decir en esta iglesia en particular la distribucin sonora es bastante homognea. En palabras sencillas, no se escucha tan distinto en ubicaciones diferentes. Este parmetro tambin exhibe una fuerte relacin inversa con el volumen del recinto, mientras mayor sea el volumen interno del recinto sus valores de C80 tomarn valores bajos. Se puede observar que las cuatro iglesias ms pequeas presentan esa tendencia, la excepcin es el Templo Votivo de Maip. Analizando los valores de C80 obtenidos dentro del Templo Votivo de Maip podemos observar una alta varianza. Desde las primeras posiciones el ndice de claridad va decreciendo constantemente hasta los 30 metros, esa baja continua en la claridad se debe al cielo del templo, el cual comienza a elevarse constantemente dejando a las siguientes posiciones con un enorme volumen sobre ellas, de esta forma mermando la inteligibilidad.

Figura 6.6: Vista de la nave central del Templo Votivo de Maip.

As la alta varianza de los valores del parmetro C80 es explicada por el cielo irregular del recinto. En distintos lugares del Templo Votivo de Maip la sensacin acstica puede llegar a ser muy diferente, es as como las primeras filas se adjudican valores de C80 aceptables (considerando la clase de recintos bajo estudio), mientras que las filas posteriores exhiben altos valores de reverberacin y bajos en claridad. Estudiando la varianza de los valores de C80 de todas las iglesias, podemos concluir que mientras mayor sea el volumen interno de un recinto, sus valores de claridad en relacin a la msica experimentaran una mayor variacin dentro del lugar. El comportamiento general de las curvas del parmetro D50 frente a la distancia es similar al de C80, esto se debe principalmente a su diseo fsico-matemtico comparable. Otros autores ya han encontrado estadsticamente altas correlaciones entre los parmetros C80 y D50 medidos en Iglesias Catlicas. [7] Obviamente los valores del parmetro D50 disminuyen con el incremento de la distancia con la fuente sonora, este comportamiento se observa en todas las iglesias. La iglesia San Francisco de Ass presenta los porcentajes mas altos de D50, esto se condice con los bajos tiempos de reverberacin medidos. Esta iglesia exhibe un correcto equilibrio en relacin a la difusin, absorcin y reflexin del sonido, lo anterior se traduce en un tiempo de reverberacin aceptable para el entendimiento de la palabra y una homogeneidad del campo sonoro que pocas iglesias de ese volumen exhiben.

Figura 6.7: Vista de la nave central del Santuario de Lourdes.

Este parmetro tambin posee una estrecha relacin con el volumen, podemos observar que el Santuario de Lourdes presenta porcentajes de definicin bajos a partir de los 15 metros, los responsables son el gran volumen del recinto y su materialidad. El suelo de la nave central es de piedra pulida, el altar esta hecho en mrmol, adems se pueden apreciar los enormes vitrales que adornan la iglesia por todos sus flancos. El interior del cielo est construido con concreto. La combinacin de un espacio con gran volumen, dentro de superficies muy lisas y construidas con materiales altamente reflectantes, genera alta reverberancia. Adems esta iglesia es simtrica con respecto a su eje central, lo que ocasiona que muchas de sus superficies paralelas generen reflexiones muy rpidas las cuales merman bastante la inteligibilidad en el santuario. Esta iglesia es sin duda alguna la que presenta los peores ndices de claridad y definicin en relacin a la msica y el discurso respectivamente.

Figura 6.8: Nave central del Templo Votivo de Maip.

El parmetro G o Fuerza Acstica es un descriptor acstico particularmente interesante. Al igual que varios otros parmetros estudiados en la presente, los valores de este tambin caen con el aumento de distancia con la fuente sonora. Adems el valor de G est profundamente influenciado por la absorcin total, la cual en una iglesia vaca usualmente no es muy grande. Los valores de G tambin son influenciados por el volumen y la materialidad de recinto.

En el grfico 5.8 se puede apreciar que la iglesia que alcanz los valores mas altos de Fuerza Acstica es el Santuario de Lourdes, esto se explica debido a la materialidad altamente reflectante con la que estn construidas las superficies internas que conforman la nave central, la que se puede aprecia en la Figura 6.7. Por el contrario la Iglesia San Francisco es la que mostr valores de G ms bajos, como se puede apreciar en la Figura 6.3, la materialidad y la construccin de esta iglesia es totalmente distinta. El techo artesonado de madera es responsable en gran medida de la alta absorcin total de esta iglesia. La tendencia de los valores de Fuerza Acstica en las cinco iglesias es de gran responsabilidad del volumen de los recintos. Otra vez el Templo Votivo de Maip aparece como la nica excepcin. Los valores de G dentro del Templo Votivo exhiben una alta varianza, lo cual nuevamente deja en evidencia la influencia del volumen circundante en la posicin de medicin sobre este parmetro.

Figura 6.9: Vitral mayor del Templo Votivo de Maip.

Como ya se mencion arriba, el cielo del Templo Votivo esta lejos de ser regular, presenta una pendiente que hace que las ltimas filas de la nave central estn relegadas a un cielo altsimo bajo un volumen enorme. Como consecuencia de esto las posiciones traseras en comparacin con las delanteras presentan bajos niveles de fuerza.

El valor de G en una porcin particular en un recinto est determinado por un delicado equilibrio entre varios factores, entre los mas importantes destacan la distancia fuente-receptor, el volumen y la absorcin total del recinto. La inteligibilidad en relacin a la palabra fue medida en los templos a travs del ndice STI. Dentro de las iglesias los valores de este ndice disminuyen con el aumento de la distancia fuente-receptor, esto se condice con el hecho de que el sonido va perdiendo energa a travs de la distancia que hay con el auditor, lo que se traduce en una perdida de inteligibilidad. La iglesia con mejores ndices con relacin a la inteligibilidad de la palabra es la de San Francisco de Ass. STI esta relacionado inversamente con el volumen del recinto, as podemos decir que un recinto excesivamente reverberante necesariamente mostrar valores bajos en relacin a la inteligibilidad del habla. En la Iglesia de San Francisco podemos apreciar que los valores de STI si bien disminuyen con el aumento de la distancia, las posiciones ms lejanas muestran ndices de inteligibilidad aceptables, una vez mas dejamos en evidencia la homogeneidad del campo sonoro que alberga esta bella iglesia.

Figura 6.10: Vitral mayor del Templo Votivo de Maip.

Los valores mas bajos de STI pertenecen al Santuario de Lourdes, esto no es raro si consideramos el gran volumen y el alto tiempo de reverberacin que muestra este recinto. El ndice de transmisin en relacin al habla est tambin influenciado por la llegada del sonido directo. Existen columnas de tamao considerable que provocan gran dispersin y producen un efecto de sombra acstica sobre las posiciones que estn tras ellas.

En recintos como stos en los cuales generalmente el cielo es muy alto, se generan reflexiones largamente retardadas, las cuales son nocivas para la inteligibilidad. A travs de las pginas anteriores se han podido hallar relaciones entre las caractersticas arquitectnicas de algunas iglesias y algunos parmetros acsticos, adems se pudo probar la dependencia entre algunos factores tales como el volumen de las iglesias y la inteligibilidad del habla dentro del lugar. La materialidad y geometra de los recintos se muestra como un factor crtico para que un recinto de adoracin posea una buena inteligibilidad en relacin al habla y claridad con respecto a la msica. Es as que las construcciones de gran volumen con superficies lisas y reflectantes como el Santuario de Lourdes exhibirn altos tiempos de reverberacin, lo que conlleva a una baja inteligibilidad tanto en la msica como en la palabra. Adems la presencia de superficies reflectantes y paralelas generan una combinacin muy nociva para el confort auditivo en las posiciones circundantes, esta geometra generan una serie de reflexiones o ecos sucesivos separados por instantes de tiempos muy cortos, lo que finalmente provoca que el sonido se torne ininteligible. En la otra cara de la moneda tenemos a la Iglesia de San Francisco, la cual presenta los tiempos de reverberacin ms cortos y los valores ms altos de definicin en relacin al habla y claridad en relacin a la msica. Estos resultados drsticamente distintos son ocasionados por la materialidad y estructura del recinto, la cual se puede apreciar en detalle en la figuras 6.4 y 6.5. Al analizar los valores de los parmetros binaurales, como los de IACC Early, se puede observar que en todas las iglesias los valores en bajas frecuencias son cercanos a 1. Bsicamente esto se debe a la caracterstica omnidireccional de estas frecuencias. Los valores de IACC Early caen con el aumento de la frecuencia esto, se aprecia en todas las iglesias, a medida que la frecuencia aumenta la direccionalidad del sonido tambin lo hace, por ende es menos probable que la informacin en ambos odos sea coherente en es rango. En cuanto a IACC Late, este parmetro considera las reflexiones desde los 80 [ms] en adelante. Podemos ver que las curvas de todas las iglesias son sorprendentemente parecidas, considerando el hecho de que las iglesias son todas bastante diferentes en sus medidas, podemos decir que este parmetro no exhibe una variacin significativa con la distancia fuente-receptor o el volumen interno del recinto. La gran mayora de los parmetros usados para caracterizar las iglesias en este trabajo han sido utilizados durante aos para el estudio de auditorios y teatros. Comparados con las iglesias, estos recintos poseen caractersticas arquitectnicas diametralmente distintas, en las iglesias las reflexiones tempranas tienden a ser dbiles, esto se debe a que hay muy pocas superficies dando reflexiones, generalmente el cielo es muy alto y esto genera un gran volumen interno.

La absorcin total de un recinto es un factor crtico para el comportamiento del ambiente acstico, en las iglesias usualmente la absorcin total esta no es muy grande comparada por ejemplo con un teatro con dos mil butacas. El mtodo desarrollado a lo largo de este estudio introduce algunas innovaciones en relacin a trabajos anteriores sobre el tema, adems pretende sentar un precedente para normar el estudio del ambiente acstico de las iglesias.

7. Referencias Bibliogrficas: [1] Barron, Mike, Using the Standard on Objective Measures for Concert Auditoria, ISO 3382, to Give Reliable Results, Department of Architecture and Civil Engineering, University of Bath, UK, 2005. [2] Beranek, L, Concert and Opera Halls - How they sound, 1996, Published for the Acoustical Society of America through the American Institute of Physics. [3] Blauert, Jens, Spatial Hearing: The Psychophysics of Human Sound Localization, Cambridge, MA, The MIT Press. [4] Bravo Blanco Nicols, Leiva Contreras Felipe, Cornejo Marsano Maria Jos,Evaluacin de parmetros acsticos objetivos y subjetivos de la catedral de Santiago de Chile; Tesis de titulacin Ingeniera Civil en Sonido y Acstica. Universidad Tecnolgica de Chile; 2006. [5] Carrin Isbert, Antoni, Diseo Acstico de espacios arquitectnicos; Alfaomega Ediciones UPC, S.L.; Barcelona, Espaa 2001 [6] Carvalho Antonio, Influence of Architectural Features and Styles on Various Acoustical Measures in Churches, A Dissertation presented to the graduate school of the University of Florida in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor Philosophy, 1994, University of Florida. [7] Carvalho Antonio, Objective and subjective acoustical parameters in Catholic Churches, Fifth International Congress on Sound and Vibration, Adelaide, Australia, Diciembre 15-18, 1997. [8] Daz Csar, Pedrero Antonio, De los ngeles Navacerrada Maria, Carro Carmen, Las Caractersticas Acsticas de las Iglesias Prerromnicas Hispanas, Grupo de Investigacin en Acstica Arquitectnica, Universidad Politcnica de Madrid, Espaa, 2008. [9] Dirac Room Acoustics Software Type 7841; Product Data sheet; Brel & Kjr. [10] Everest Alton F, Master Handbook of Acoustics, Fourth Edition, McGraw-Hill 2001. [11] Farina Angelo, Convolution of anechoic music with binaural impulse responses, Dipartimento Ingegneria Industriale, Universit di Parma.

[12] Farina Angelo, Room impulse responses as temporal and spatial filters, Western Pacific Acoustics Conference, Seoul, Korea, Junio 26-28, 2006. [13] Ferreyra Sebastin, Elias Martin, Anlisis Comparativo de Parmetros Acsticos de Recintos Utilizando Diferentes Tcnicas de Medicin de la Respuesta al Impulso, V Congreso Iberoamericano de Acstica, Santiago de Chile, 2006. [14] Ferreyra Sebastin, Ramos Oscar, Anlisis Espacial de Parmetros Acsticos de Recintos a Partir de MRIR y BRIR, VI Congreso Iberoamericano de Acstica, Buenos Aires, Argentina, FIA 2008. [15] Ferreyra Sebastin, Ramos Oscar, Anlisis Fsico-Acstico-Espacial de Respuestas Impulsivas Binaurales Obtenidas por Mtodos Indirectos, Centro de Investigacin y Transferencia en Acstica, Universidad Tecnolgica Nacional. Facultad Regional de Crdoba, Argentina. [16] Ferreyra Sebastin, Ramos Oscar, Anlisis Fsico-Acstico-Espacial de Respuestas Impulsivas de un Recinto con Alta Dispersin Sonora Obtenidas por Mtodos Indirectos, Centro de Investigacin y Transferencia en Acstica, Universidad Tecnolgica Nacional. Facultad Regional de Crdoba, Argentina. [17] Ferreyra Sebastin, Ramos Oscar, Tommasini Fabin, Comparacin Objetiva de Respuestas Impulsivas de Recintos Medidas y Simuladas, VI Congreso Iberoamericano de Acstica, Buenos Aires, Argentina, FIA 2008. [18] Ferreyra Sebastin, Ramos Oscar, Tommasini Fabin, Modelado Eficiente y Validacin Objetiva de la Respuesta Impulsiva de un Recinto, Centro de Investigacin y Transferencia en Acstica, Universidad Tecnolgica Nacional. Facultad Regional de Crdoba, Argentina. [19] Gonzlez Javier, Sandoval Vctor, Estudio acstico de las Iglesias de Chilo, Tesis de Titulacin, Ingeniera de Ejecucin en Sonido, Universidad Tecnolgica Vicente Prez Rosales, 2000. [20] Holger Jens, Lynge Claus, Room Acoustic simulation and Auralization How close can we get to the real room?, Western Pacific Acoustics Conference, Melbourne, Australia, Abril 7-9, 2003. [21] ISO 3382, Acoustics- Measurements of the reverberation time of rooms with references to other acoustical parameters; 1997.

[22] Jimenez Carlos, Acoustics of Peruvian Catholic Cathedrals of the Colonial Era: An experimental Study, International Symposium on Room Acoustics, Sevilla, Espaa, Septiembre 1012, 2007. [23] Knudsen, Vern, Cyril M. Harris. Acoustical Designing in Architecture, New York: Acoustic Society of America, 1978. [24] Mller Swen, Massarani Paulo,Transfer-Function Measurement with Sweeps, Institut fr Technische Akustik, Aachen, Alemania; Laboratrio de Ensaios Acsticos, INMETRO, Xerm, Duque de Caxias, Brasil. [25] Oppenheim Alan, Schafer Ronald, Buck John, Discrete-Time Signal Processing, Second Edition, Prentice Hall. [26] Pohlmann Ken, Principles of Digital Audio, McGraw-Hill Professional, 2005. [27] T. Zamarreo, M. Galindo, J.J. Sendra, S. Girn, La Inteligibilidad en las Iglesias GticoMudjares, Inst. Univ de Ciencias de la Construccin. E.T.S.A. Universidad de Sevilla, Sevilla, Espaa. 1998.

ANEXOS

ANEXO 1: Ecuaciones Ecuaciones de las curvas de tendencia para cada parmetro frente a la distancia, en cada iglesia.
SF EDTmid (r)
EDT-mid=0,4499Ln(r)+ 1,2417 R2=0,8209

PS
EDT-mid=0,7174Ln(r) +3,4007 R2=0,8926 Ts-mid=134,68Ln(r) + 31,126 R2=0,9382

BS
EDT-mid=0,6069Ln(r) +4,8976 R2=0,8947 Ts-mid=96,398Ln(r) + 249,31 R2= 0,9167

TSmid (r)

Ts-mid=62,775Ln(r) + 3,3954 R2=0,9126

C80 500-2000[Hz] (r)

C80(500-2000)=2,9715Ln(r) + 6,3254 C80(500-2000)=-4,0972Ln(r) + 4,1456 C80(500-2000)=-3,766Ln(r) + 1,7856 R2=0,9468 R2=0,9152 R2=0,7914

D50 500-2000[Hz] (r)

D50(500-2000)=-13,923Ln(r) + 67,121 D50(500-2000)=-13,256Ln(r) + 51,057 D50(500-2000)=-9,793Ln(r) + 36,983 R2=0,9437 R2= 0,8765 G-mid=-3,1135Ln(r) + 15,78 R2=0,9558 R2= 0,8407 G-mid=-1,9288Ln(r) + 13,744 R2=0,9642

Gmid (r)

G-mid=11,572e(-0,0379r) R2=0,9858

SL EDTmid (r)
EDT-mid=7,0973e(0,0044r) R2=0,9759

TV
EDT-mid =2,8527Ln(r) + 3,10015 R2= 0,9383 Ts-mid =251,32e(0,0302r) R2=0,9651 C80(500-2000)=-7,2839Ln(r) + 14,169 R2= 0,9403 D50(500-2000)=-20,76Ln(r) + 76,558 R2=0,8882 G-mid=-4,0136Ln(r) + 18,99 R2=0,9798

TSmid (r)

Ts-mid = 106,47Ln(r) + 311,83 R2= 0,9325

C80 500-2000[Hz] (r)

C80(500-2000)=-2,8099Ln(r) - 3,1477 R2=0,6071

D50 500-2000[Hz] (r)

D50(500-2000)=-6,9066Ln(r) + 26,67 R2=0,7888

Gmid (r)

G-mid= -2,6271Ln(r) + 15,51 R2 = 0,9636

STI (-)

SF y = -0,03ln(x) + 0,509 R = 0,958

PS y = -0,06ln(x) + 0,43 R = 0,949

BS y = -0,05ln(x) + 0,365 R = 0,912

SL y = -0,04ln(x) + 0,331 R = 0,962

TV -0,06x y = 0,408e R = 0,971

ANEXO 2: Distancias Distancias de las posiciones de medicin a la fuente sonora en el altar, en cada iglesia

M1 [m] M2 [m] M3 [m] M4 [m] M5 [m] M6 [m] M7 [m] M8 [m] M9 [m] M10 [m] M11 [m] San Francisco Perpetuo Socorro Sacramentinos Lourdes Templo Votivo
11,2 9,7 9,5 5,6 15,1 17,5 14,5 13,6 8,8 20 20,7 18,6 17 11,8 24,7 23,9 22,8 20 15,1 29,3 26 27,3 22,3 18,1 33 29,1 31,2 25,6 21,1 36 32,9 35 30,1 24,2 36,6 39 34,1 27,1 42,4 42,2 36 30,2 33,2 36

ANEXO3: Tabla resumen acstico-arquitectnica Caractersticas acsticas y arquitectnicas de las iglesias sometidas a estudio.

Iglesia SF PS BS SL TV

Volumen Interno Aproximado [m] 20080 21860 23515 35054 65000

Largo Mximo [m] 57,7 61,4 53,8 61,1 45

Ancho Mximo [m] 29 16 18,6 25 75,5

Alto Mximo [m] 12 18 21 20 65

T30-mid 2,6 5,2 6,6 7,4 12,8

ANEXO 4: Valores de los parmetros acsticos. Las siguientes tablas muestran los valores resultantes de los parmetros objetivos medidos en las iglesias, estos son presentados en bandas de octava T30 SF
Frecuencia [Hz] T30 Altar [s] T30 Nave Central [s] 125 1,7 1,8 D.E. 0,1 0,1 250 2,3 2,3 D.E. 0,1 0,1 500 2,6 2,5 D.E. 0,1 0,1 1000 2,6 2,5 D.E. 0,1 0,1 2000 2,4 2,4 D.E. 0,1 0,1 4000 2 2 D.E. 0,1 0,1

PS
Frecuencia [Hz] T30 Altar [s] T30 Nave Central [s] 125 5,6 5,4 D.E. 0,2 0,2 250 6 5,7 D.E. 0,1 0,2 500 5,7 5,4 D.E. 0,1 0,2 1000 5 4,8 D.E. 0,1 0,2 2000 4 3,8 D.E. 0,1 0,1 4000 2,7 2,5 D.E. 0,1 0,1

BS
Frecuencia [Hz] T30 Altar [s] T30 Nave Central [s] 125 7,6 7,3 D.E. 0,3 0,6 250 7,7 7,6 D.E. 0,2 0,4 500 7,2 7,2 D.E. 0,2 0,1 1000 6 5,8 D.E. 0,1 0,1 2000 4,7 4,6 D.E. 0,1 0,1 4000 3,3 3,2 D.E. 0,1 0,1

SL
Frecuencia [Hz] T30 Altar [s] T30 Nave Central [s] 125 8,2 8,1 D.E. 0,14 0,2 250 8,1 7,9 D.E. 0,1 0,1 500 7,9 7,7 D.E. 0,1 0,1 1000 7,1 7 D.E. 0,1 0,1 2000 5,6 5,4 D.E. 0,1 0,1 4000 3,6 3,2 D.E. 0,1 0,2

TV
Frecuencia [Hz] T30 Altar [s] T30 Nave Central [s] 125 14,1 14,3 D.E. 0,8 0,5 250 14,5 14,4 D.E. 0,1 0,3 500 13,8 13,9 D.E. 0,4 0,4 1000 11,6 11,8 D.E. 0,5 0,7 2000 8,3 8,6 D.E. 0,3 0,2 4000 5,2 5,3 D.E. 0,2 0,2

EDT

SF
Frecuencia [Hz] EDT [s] Primeras Filas EDT [s] Filas Centrales EDT [s] Filas Traseras 125 1,9 1,9 1,7 D.E. 0,2 0,1 0,5 250 1,9 2,1 2,4 D.E. 0,4 0,3 0,2 500 2,4 2,6 2,9 D.E. 0,2 0,2 0,1 1000 2,5 2,8 2,9 D.E. 0,1 0,2 0,2 2000 2,2 2,5 2,7 D.E. 0,1 0,1 0,1 4000 1,8 2 2,2 D.E. 0,1 0,1 0,1

PS
Frecuencia [Hz] EDT [s] Primeras Filas EDT [s] Filas Centrales EDT [s] Filas Traseras 125 5,4 5,7 5,7 D.E. 0,4 0,6 0,4 250 5,8 6,1 6,6 D.E. 0,3 0,2 0,5 500 5,5 5,8 6,3 D.E. 0,2 0,4 0,2 1000 4,7 5,3 5,6 D.E. 0,1 0,3 0,2 2000 3,7 4,1 4,5 D.E. 0,1 0,2 0,1 4000 2,3 2,7 3 D.E. 0 0,1 0,1

BS
Frecuencia [Hz] EDT [s] Primeras Filas EDT [s] Filas Centrales EDT [s] Filas Traseras 125 7 8 7,4 D.E. 0,8 0,6 0,9 250 7,5 7,8 8,3 D.E. 0,7 0,2 0,4 500 7 7,2 7,5 D.E. 0,4 0,1 0,1 1000 5,7 6,2 6,3 D.E. 0,2 0,1 0,2 2000 4,5 4,9 4,9 D.E. 0,1 0,1 0,1 4000 3,1 3,4 3,5 D.E. 0,1 0,1 0,1

SL
Frecuencia [Hz] EDT [s] Primeras Filas EDT [s] Filas Centrales EDT [s] Filas Traseras 125 7,9 8,2 8,3 D.E. 0,3 0,9 0,5 250 8 8,6 8 D.E. 0,6 0,3 0,2 500 7,8 8,1 8,4 D.E. 0,2 0,6 0,3 1000 7,1 7,5 7,7 D.E. 0,3 0,1 0,2 2000 5,3 5,9 5,9 D.E. 0,1 0,1 0,1 4000 3,3 3,7 3,9 D.E. 0,2 0 0

TV
Frecuencia [Hz] EDT [s] Primeras Filas EDT [s] Filas Centrales EDT [s] Filas Traseras 125 12,7 14,2 14,1 D.E. 1,7 0,1 0,9 250 13,7 14,4 14,8 D.E. 0,7 0,7 0,9 500 12,4 13,5 14,1 D.E. 0,9 0,3 0,2 1000 10,3 11,5 12 D.E. 0,7 0,4 0,2 2000 7,1 8,1 8,7 D.E. 0,7 0,2 0,2 4000 4,2 4,8 5,2 D.E. 0,3 0,2 0,3

Ts

SF
Frecuencia [Hz] Ts [ms] Primeras Filas Ts [ms] Filas Centrales Ts [ms] Filas Traseras 125 105 128 130 D.E. 8 10 22 250 131 160 179 D.E. 18 4 8 500 176 216 232 D.E. 14 4 10 1000 167 210 228 D.E. 18 8 15 2000 152 182 205 D.E. 18 10 15 4000 101 121 150 D.E. 10 8 19

PS
Frecuencia [Hz] Ts [ms] Primeras Filas Ts [ms] Filas Centrales Ts [ms] Filas Traseras 125 302 371 387 D.E. 57 24 22 250 399 488 567 D.E. 18 47 38 500 402 494 550 D.E. 30 53 15 1000 308 409 472 D.E. 40 44 11 2000 245 331 387 D.E. 24 26 19 4000 152 198 227 D.E. 22 19 30

BS
Frecuencia [Hz] Ts [ms] Primeras Filas Ts [ms] Filas Centrales Ts [ms] Filas Traseras 125 433 530 531 D.E. 13 36 26 250 527 609 656 D.E. 20 28 35 500 568 601 644 D.E. 48 10 12 1000 426 500 516 D.E. 48 16 9 2000 347 405 416 D.E. 57 10 7 4000 205 244 257 D.E. 36 5 3

SL
Frecuencia [Hz] Ts [ms] Primeras Filas Ts [ms] Filas Centrales Ts [ms] Filas Traseras 125 561 690 751 D.E. 27 74 15 250 585 715 720 D.E. 65 40 7 500 612 689 702 D.E. 21 37 24 1000 495 592 615 D.E. 45 8 6 2000 408 489 506 D.E. 30 13 6 4000 243 275 276 D.E. 25 1 4

TV
Frecuencia [Hz] Ts [ms] Primeras Filas Ts [ms] Filas Centrales Ts [ms] Filas Traseras 125 695 883 914 D.E. 105 87 41 250 705 866 897 D.E. 114 117 111 500 724 926 1015 D.E. 113 77 12 1000 684 861 944 D.E. 96 59 40 2000 471 597 674 D.E. 77 33 45 4000 271 305 400 D.E. 40 41 50

C80

SF
Frecuencia [Hz] C80 [dB] Primeras Filas C80 [dB] Filas Centrales C80 [dB] Filas Traseras 125 1,9 -0,2 0,3 D.E. 0,8 0,4 2,1 250 0,3 -3 -3,6 D.E. 0,8 0,9 0,8 500 -2,4 -4,8 -5,3 D.E. 1 1,9 0,9 1000 -1,5 -4,2 -5,6 D.E. 0,6 0,4 0,4 2000 -1,4 -3 -4,2 D.E. 1,2 0,4 0,8 4000 1,4 -0,7 -2,1 D.E. 0,8 0,3 1

PS
Frecuencia [Hz] C80 [dB] Primeras Filas C80 [dB] Filas Centrales C80 [dB] Filas Traseras 125 -2 -4,2 -5,8 D.E. 2,4 1 1 250 -6,5 -10 -11,5 D.E. 0,6 1,8 1,2 500 -8 -11,1 -12,6 D.E. 3 1,5 0,7 1000 -4,3 -7,6 -10,5 D.E. 2,2 1,8 1,4 2000 -3,9 -7,7 -9,7 D.E. 1,5 1 1,5 4000 -1,8 -3,5 -4,6 D.E. 1,8 0,8 2,

BS
Frecuencia [Hz] C80 [dB] Primeras Filas C80 [dB] Filas Centrales C80 [dB] Filas Traseras 125 -3,6 -5,1 -6,3 D.E. 1 0,6 0,7 250 -5,9 -9,1 -9,1 D.E. 0,8 0,7 1,1 500 -9,3 -12,3 -12,8 D.E. 1,4 1,2 0,5 1000 -6,7 -9,9 -10,4 D.E. 1,8 0,6 0,7 2000 -6,8 -9,5 -9,5 D.E. 2,8 0,2 0,4 4000 -2,4 -4,2 -4,3 D.E. 2 0,3 0,1

SL
Frecuencia [Hz] C80 [dB] Primeras Filas C80 [dB] Filas Centrales C80 [dB] Filas Traseras 125 -8,2 -13,1 -15,3 D.E. 2,1 0,4 2,7 250 -10 -14,8 -15,8 D.E. 3,5 0,7 1,6 500 -10,9 -15 -14,1 D.E. 1,9 0,6 0,6 1000 -7 -10,9 -10,9 D.E. 1,5 0,8 1,1 2000 -8,2 -12 -11,2 D.E. 2,3 0,2 0,8 4000 -4,9 -5,3 -4,7 D.E. 1,1 0,2 0,5

TV
Frecuencia [Hz] C80 [dB] Primeras Filas C80 [dB] Filas Centrales C80 [dB] Filas Traseras 125 -4,1 -7,2 -6,9 D.E. 1 2,8 1,4 250 -3 -6,9 -5,3 D.E. 2,1 3,1 2,4 500 -5,3 -8,9 -9 D.E. 1,8 1,7 1,4 1000 -8 -10,6 -12,7 D.E. 2,6 1,7 1,1 2000 -6,9 -9,1 -11,4 D.E. 2,3 1,5 1,2 4000 -4,3 -4,3 -5,9 D.E. 2,1 2 1,6

D50

SF
Frecuencia [Hz] D50 [dB] Primeras Filas D50 [dB] Filas Centrales D50 [dB] Filas Traseras 125 50 42 40 D.E. 6 3 13 250 41 25 25 D.E. 7 7 10 500 26 16 13 D.E. 4 3 1 1000 31 20 14 D.E. 5 5 6 2000 33 23 17 D.E. 5 6 8 4000 49 36 28 D.E. 4 11 11

PS
Frecuencia [Hz] D50 [dB] Primeras Filas D50 [dB] Filas Centrales D50 [dB] Filas Traseras 125 33 24 17 D.E. 14 4 3 250 15 7 4 D.E. 2 3 1 500 12 5 2 D.E. 8 3 0 1000 25 12 5 D.E. 11 5 2 2000 24 10 6 D.E. 8 3 2 4000 34 22 18 D.E. 11 5 8

BS
Frecuencia [Hz] D50 [dB] Primeras Filas D50 [dB] Filas Centrales D50 [dB] Filas Traseras 125 23 18 13 D.E. 3 2 3 250 16 9 6 D.E. 3 2 1 500 8 3 2 D.E. 3 1 0 1000 15 6 4 D.E. 6 1 1 2000 14 6 5 D.E. 9 1 1 4000 29 21 19 D.E. 11 3 1

SL
Frecuencia [Hz] D50 [dB] Primeras Filas D50 [dB] Filas Centrales D50 [dB] Filas Traseras 125 12 3 2 D.E. 6 1 1 250 10 2 1 D.E. 8 0 0 500 7 2 2 D.E. 3 0 1 1000 16 6 5 D.E. 5 1 1 2000 12 4 4 D.E. 5 1 1 4000 21 18 18 D.E. 5 1 2

TV
Frecuencia [Hz] D50 [dB] Primeras Filas D50 [dB] Filas Centrales D50 [dB] Filas Traseras 125 26 16 15 D.E. 6 9 4 250 32 17 19 D.E. 11 10 9 500 22 11 8 D.E. 7 4 3 1000 13 7 3 D.E. 7 3 1 2000 15 9 5 D.E. 8 5 1 4000 24 25 17 D.E. 10 11 7

SF
Frecuencia [Hz] G [dB] Primeras Filas G [dB] Filas Centrales G [dB] Filas Traseras 125 5,2 0,8 -0,6 D.E. 1,2 0,4 1,9 250 7,6 4 3,2 D.E. 1,4 0,2 1,4 500 7,4 5,3 3,6 D.E. 0,6 0,2 1 1000 5,5 2,4 0,9 D.E. 1,1 0,2 1,1 2000 5,6 3 1,3 D.E. 0,8 0,2 1,4 4000 4,7 1,1 -1,1 D.E. 1,1 0,3 1,5

PS
Frecuencia [Hz] G [dB] Primeras Filas G [dB] Filas Centrales G [dB] Filas Traseras 125 8,4 5,7 4,4 D.E. 1,5 0,9 0,6 250 10 8 6,7 D.E. 0,4 0,9 0,7 500 9,9 8,1 6,9 D.E. 0,8 1 0,3 1000 6,8 4,4 2,9 D.E. 0,9 0,9 0,5 2000 6,5 3,7 2 D.E. 0,2 1 0,7 4000 4,6 1,5 -0,9 D.E. 0,9 1,1 0,9

BS
Frecuencia [Hz] G [dB] Primeras Filas G [dB] Filas Centrales G [dB] Filas Traseras 125 8,7 6,5 4,9 D.E. 0,4 1 0,2 250 10,3 7,3 7,8 D.E. 1 0,2 -0,1 500 10,5 8,9 8 D.E. 0,3 0,2 0 1000 7,4 4,9 4,4 D.E. 0,4 0 0 2000 6,7 4,3 3 D.E. 0,6 0,1 0,1 4000 4,6 1,7 0 D.E. 0,8 0,2 0,1

SL
Frecuencia [Hz] G [dB] Primeras Filas G [dB] Filas Centrales G [dB] Filas Traseras 125 9 7,4 5,4 D.E. 0,6 1,2 0,4 250 10,6 9,4 8,9 D.E. 1,2 0,4 0,1 500 11,1 9,7 9,2 D.E. 0,5 0,4 0,2 1000 8 6,3 5,9 D.E. 0,6 0,2 0,2 2000 7 4,9 4,1 D.E. 0,8 0,3 0,3 4000 4,6 1,9 1 D.E. 1 0,4 0,3

TV
Frecuencia [Hz] G [dB] Primeras Filas G [dB] Filas Centrales G [dB] Filas Traseras 125 5,4 3 3,1 D.E. 1,1 0,6 0,9 250 11 7,9 9,5 D.E. 0,8 0,5 0,6 500 10,3 7,4 8,3 D.E. 0,8 0,6 0,3 1000 3,8 1,8 1,3 D.E. 0,5 0,3 0,4 2000 4,3 2 1,1 D.E. 0,7 0,5 0,6 4000 2,8 0,8 -1,2 D.E. 1 0,7 1