Notas a propsito del seminario de Jos Luis Guern, marzo 1 a 3 de 2013.

Jos Fernando Duque Ms que enumerar una serie de nociones o cuestiones tcnicas alrededor de la produccin documental, aprendidas en el transcurso de este seminario, quisiera destacar principalmente las reflexiones en torno al cine documental, especficamente alrededor del lenguaje cinematogrfico, en cuanto a forma y contenido, que me indujeron varios de los planteamientos y miradas del cineasta espaol Jos Luis Guern y lo cual considero fue el aporte central y la propuesta fundamental del mismo cineasta, entre otras cosas muy acertada, quien desde su misma introduccin as lo plante, al reconocer que l no es un historiador ni un terico del cine. En primer lugar, resaltar que Guern hace un paralelismo entre el cine y la literatura, donde el cine de ficcin, estara emparentado principalmente con la novela decimonnica, mientras las otras modalidades literarias como el periodismo, los relatos de viajes, la poesa, el ensayo, textos histricos, entre otros, encontrarn su equivalente en cine, ms en el cine documental, proponiendo as que bajo esa etiqueta entrara la mayora de propuestas que hacen parte de lo indeterminado, planteamiento que sugiere desde un comienzo el primer problema reflexivo al que nos enfrentamos que es una definicin misma de qu es el cine documental y que sin duda alguna nos topamos con una diversidad enorme de formas narrativas y de enfoques que haran parte de este campo. Uno de los planteamientos que me llam ms la atencin y con lo que concuerdo totalmente, al respecto de la realizacin de cine documental, es lo que Guern llam habitar el tiempo del otro, lo cual tiene relacin con ese respeto y con la tica misma del realizador, pero que tambin es lo que nos permite, de algn modo, asimilar y encontrar la manera ms apropiada y sincera de manifestar esa realidad que queremos mostrar. En este sentido, y particularmente es lo que Guern hizo al realizar En Construccin convertirse en un habitante ms del barrio- un trabajo como etnogrfico, con mucho contacto con la gente. El producto de esa investigacin se refleja en el filme, la naturalidad de los personajes, sentimos la cercana con esos espacios, como si los conociramos, nos fueran muy familiares, que slo se logra al buscar los signos de los espacios y su explicacin.

De all tambin parte otra de las reflexiones interesantes del seminario que es el respeto y compromiso con la gente y con el tema, pero tambin con el cine, con el arte mismo. Me parece muy relevante en cuanto al trabajo exhaustivo que debe tener el cineasta y el equilibrio o armona que debe encontrar en esas tres cosas. Pues todo est interrelacionado y alguna puede influir sobre las otras positiva o negativamente. Resalto que destaque y haga nfasis tanto en lo ltimo, el compromiso con el cine, que muchas de las veces se descuida a favor de los temas, pero que es esencial no perder ese respeto, pues es el cine es el medio mediante el cual nos estamos expresando y no hay que olvidar que tiene su lenguaje propio y su historia. All tambin cabra una reflexin de la importancia que le da Guern a repensar a partir de las pelculas que me han precedido Entre muchas cosas destacables de la mirada de este cineasta en relacin ya a la produccin misma y a los documentales, destacar algunos puntos como: la importancia de poner en contexto, la necesidad de un elemento cohesionador, la importancia del sonido y como a travs de ste podemos crear tiempos o incluso marcar espacios; no reprimir la libertad del espectador para escoger lo que ve. Dos planteamientos que llaman mucho a la reflexin: No hay temas buenos ni malos, hay miradas que ven unas cosas y otras que no ven. Renunciar a una realidad para mostrar una verdad que es mucho ms significativa.