PESQUISA BARROCA

La presente nota tena como condicin inicial la indicacin de algn elemento caracterstico del barroco en la novela Cobra, de Severo Sarduy. Tal vez, en ese sentido, la mayor dificultad resulta del intento de eludir el juego del autor camageyano: la serpiente que se muerde la cola; Sarduy como punto de partida para entender el barroco y el neobarroco y, con ese aparato conceptual, leer la obra del mismo Sarduy. Ese juego circular es, a mi modo de ver, uno de los favoritos del Cubano. Pienso, por ejemplo, en una nota de 1991 titulada A la sombra de Arecibo, donde, a partir del recurso connotativo que es el mecanismo de la sustitucin, relaciona el mito y la novela con la ciencia como intermediaria. Segn esa nota la ciencia es el depsito del mito en la actualidad (Sarduy (a) 1999, 1425). Ella, albergue de toda Idea figurada respecto al origen, se emparenta con la literatura gracias a su lenguaje de figuras, imaginado, tramado de metforas (1425). All, adems, Sarduy se vale de Cobra como muestra del sistema de robos recprocos de significantes que se establece entre ciencia y narrativa. No contento con esa relacin como eje central, esboza, en unas cuantas lneas, un sistema anlogo entre esta ltima y la pintura. De acuerdo con ese esbozo, Pub-Cobrita, doble miniatura del personaje principal de la novela, adems de ser, recogiendo el mote de la astronoma, una Enana Blanca, tambin puede ser [como ya lo enunciara en la novela misma,] la infanta Margarita, tronando progntica en medio de sus meninas, o la albina revigida [sic] que atraviesa, con un inexplicable pato amarrado a la cintura, la Ronda de la Noche de Rembrandt1 (1426). El sistema de robos recprocos es, pues, asimilable a lo que en su ensayo El barroco y el neobarroco Sarduy denomina intertextualidad, pero complejizado . En ese mismo ensayo est elaborada tambin la idea ya referida sobre la sustitucin. El barroco y el neobarroco es, en resumen, una exploracin de aspectos y mecanismos del barroco y su ejemplificacin con obras que seran exponentes de lo que el autor cubano considera el neobarroco.

Sobre la relacin de Cobra con esas pinturas de Velsquez y Rembrandt vase el artculo de Lilian ManzorCoats (1989)

Reconstruir esa filigrana sarduyana hace evidente la fina hilvanacin intertextual que se establece en la obra del cubano, en este caso, con ella misma. En A la sombra de Arecibo aparecen, como en circunloquios que buscan asirse al barroco: las ideas de intertextualidad y sustitucin que expone en el ensayo, superpuestas, conjugadas, con algunas de las imgenes, metforas y juegos que proliferan, abigarrados, en la novela. Todo lo anterior, adems de mostrar lo difcil que es distanciarse del juego sarduyano de referencialidades y autoreferencialidades, constituye un primer acercamiento al barroquismo de Cobra. La expansin de ese juego a todas las ideas del ensayo sera, quizs, interminable; leer, por ejemplo, la relacin entre Pub y Cobra a la luz de la ecuacin que las iguala para seguirle la pista a la intertextualidad con el argot matemtico; o ver la resemantizacin del personaje de Cobra en la segunda parte en relacin con los conceptos budistas; o la parodia mediante la insercin de discursos publicitarios (Sarduy (c) 1999, 456) o de fragmentos de presuntas revistas (504). En fin, sustituciones, proliferaciones y condensaciones en todo nivel; parodia de textos (del diario de Coln, por ejemplo, (570)), de cuadros (La leccin de Anatoma del Doctor Tulp (552)), de esa ficcin que conocemos con el nombre de realidad (algunas referencias al dominio chino del Tibet ); erotismo, espejeo, revolucin: todo en un orden descompuesto, todo en un desorden compuesto. Hecho este recorrido sale a flote nuevamente la cuestin inicial; Qu hay de barroco en Cobra, si pretendemos tener una aproximacin que prescinda de las formulaciones de su autor sobre el particular?, a qu referente recurrir? La dificultad de la respuesta no radica en su inexistencia sino, por el contrario, en sus muchas posibilidades, en su difusin semntica y su ambigedad (Sarduy (b) 1999, 1385). Es el barroco un estilo de poca?, Corresponde a un estado repetitivo, metahistorico, que emerge en pocas de crisis de la visin del mundo?, Se reduce al artificio carente de esencias verdaderas y profundas? o, por el contrario, est tan presente y es tan universal que llega a cubrir las tres cuartas partes del planeta y aparece tanto en la pintura de Rembrandt como en la matemtica de Leibniz?2 Como la cuestin, aunque determinante, no constituye directamente el objeto de estas pginas, nos conformaremos con especificar que es el
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La discusin en torno a cmo concebir el barroco es el punto de partida de diversos trabajos, entre ellos el de Cristo Rafael Figuera (2008) y el de Carmen Bustillo (1996). Una exploracin semejante, guardadas las proporciones tericas y de innovacin, la constituyen los primeros prrafos de la conferencia La curiosidad barroca de Lezama Lima (1993).

aspecto de la fragmentacin-unificacin que Lezama (1993) llama plutonismo(80) lo que resaltaremos brevemente. Este plutonismo, crepitacin formal, es el componente integrador, el fuego originario que, una vez disgregados, compendia los infinitos sumandos sgnicos del clculo infinitesimal de la narrativa sarduyana. En Cobra son la disolucin de la historia-fabula, la fluidez camalenica con que las voces se intercalan en el texto, las discontinuidades, puntos de inflexin y asntotas narrativas y la aparicin en discreto (que no en continuo) de los personajes, los que configuran los fragmentos rotos, macerados, de la filigrana de la obra (Fragmentos infinitos en significado e infinitesimales como parte de ella). Fragmentos del signo cuya relacin entre sus partes se rompe para expandirse, y del ser que se reconoce incompleto e imperfecto, en busca y en proceso de transformacin. Y sin embargo, es en la consumacin narrativa donde tiene cabida, en profundidad, la unificacin; donde, a travs del artificio, se resuelve la sumatoria de los fragmentos desmantelando con el claro-oscuro la escisin lineal entre ese discurso llamado realidad y el que se le ha asignado convencionalmente el nombre de ficcin. Sin embargo, el plutonismo sarduyano en esta novela se exacerba hasta cobrar una dimensin compleja (como si Cobra, como radicando en la ecuacin tuviera un valor negativo: ). Su regodeo con la golosina intelectual oscila entre oriente

y occidente: la voluptuosidad ertica del ritual de iniciacin, La leccin de anatoma del doctor Tulp, el Portrait de Pup en Enfant con su pequea boca fayumesca, La adiccin a la escuela de Lisboa del metamrfico pintor macaense, un pequeo ensamble Caravaggesco y su cinematogrfico Vue plongeante, la cabeza Svanbergiana de Cobra, el hombre opaco en posicin de loto (Cada uno de sus gestos, por instantneo o imperceptible que sea, repercute en la trama entera, como en los flagelos el susto de un pez (528)). La puesta sobre la mesa-texto, como en un banquete, de esa variedad de confituras culturales significa tanto la desmitificacin del leitmotive de oriente3, como la puesta en escena de determinados significados flotantes que aseguran la recepcin de lectores, espectadores o consumidores en general, pues se ponen en juego relaciones interculturales,

Gonzlez Echevarra (1987) Explica esta desmitificacin en contraste con la posicin romntica de Octavio Paz en la segunda parte del tercer captulo de La ruta de Severo Sarduy (162-167)

superposiciones de cdigos y todo tipo de desplazamientos semnticos (Figueroa 2008, 94). En cobra, pues, el fuego originario ha tomado los sumandos sedimentarios, fragmentos sgnicos, y los ha fundido en una unidad gnea, irregular y abierta. Ha generado una funcin que muestra sus discontinuidades y se complace en la relacin multivoca de los elementos de su dominio y su imagen. No obstante, tal vez la novela no sea otra cosa que un hilillo dentro de una filigrana mayor de la que otros fragmentos seran la nota sobre el observatorio Portorriqueo y el ensayo de El barroco y el neobarroco.

Bibliografa:

Bustillo, Carmen; Barroco y Amrica Latina; Monte vila Editores, Caracas, 1996. Figueroa Snchez, Cristo Rafael; Barroco y neobarroco en la narrativa hispanoamericana, cartografa literaria de la segunda mitad del siglo XX; Editorial Pontificia Universidad Javeriana, Editorial Universidad de Antioquia, Medelln, 2008. Gonzlez Echevarra, Roberto; La ruta de Severo Sarduy; Ediciones del Norte, Hanover, 1987. Lezama Lima, Jos; La expresin americana; Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1993. Manzor-Coats, Lilian; De Rembrandt a Fini: Una lectura Interartistica de Cobra; en Actas del X Congreso de la Asociacin Internacional de Hispanistas, 1989; Vol. III, Pgs. 771 782. Sarduy, Severo (a); A la sombra de Arecibo (Mito y novela hoy); en Obras Completas, Galaxia Gutenberg, Crculo de lectores, 1999; Tomo II, pginas 1424 1427. Sarduy, Severo (b); El Barroco y El Neobarroco; en Obras Completas, Galaxia Gutenberg, Crculo de lectores, 1999; Tomo II, pginas 1385 1404. Sarduy, Severo (c); Cobra; en Obras Completas, Galaxia Gutenberg, Crculo de lectores, 1999; Tomo I, pginas 425-584.