Nmero F

Ao 1 No.2 Julio- Agosto 2011

Por la difusin de la cultura visual

Boletn de informacin y anlisis de la Cultura fotogrfica.

Lorenzo Armendariz

Exposicin fotografica: Senderos de la F

en el Marco de Fotoseptiembre 2011 en Cancn

El Error Fotogrfico Acierto! de la Mgia Rick Sammon en Mxico: Exploring the Light HDR un acercamiento Politica Cultural en Cancun Leonora Carrington vive en el Subrealismo del Caribe Modelos Conceptuales de Cmaras

Editorial 3 El XV Aniversario del CCFAC Senderos de la Fe: Lorenzo Armendarz 4 Fotoseptiembre 2011 5 El Error Fotogrfico 6 Latente @ Digital: Rick Sammon en Mxico 7 HDR 8 Miradas sin anonimato 9 Vmonos a la Ruta Maya 10 Poltica Cultural 11 Punto de Luz: 12 Homenaje a Carrigton 13 La Punta del Iceberg 14 Tecnologia: Prototios de Cmaras 16

Contenido

Felicitaciones a nuestra compaera y directora del CCFCAC: Mara del Carmen Alvarado Martnez
por haber sido elegida finalista de entre 450 portafolios de fotgrafos de Mxico y 15 paises por el concurso de Sueos; Organizado por Rendija Taller Visual de Guadalajara, la seleccin fue realizado por un jurado conformado por: Debora Klochko, Director MusePlascencia ol, Poeta, narrador y editor mxicano. Dra. Myriam Vachez Plagnol. Secretaria de Cultura Municipal de Guadalajara. Josue Castro. Fotografo Mxicano.

um of Photograhic Art, www.Mopa. com San Diego, California. Leon

Es una publicacin del Centro de Creatividad Fotogrfica del Caribe AC destinada a servir de enlace entre los diversos contextos, noticias, debates, de las artes visuales con especial nfasis en la fotografa, cinematografa, y el diseo grfico. Es un escaparate cultural abierto a la reflexin. Es a su vez, un vnculo acadmico que privilegia el anlisis entre la obra de fotgrafos y sus avatares cotidianos. Busca fomentar la crtica entre el advenimiento tecnolgico y separarlo del consumismo. Pone especial dedicacin al trabajo alternativo que incorpora desde tcnicas del siglo XIX a las ms avanzadas de la fotografa digital. Servir para dar a conocer el trabajo de jvenes fotgrafos con especial dedicacin ubicados en Quintana Roo y la pennsula de Yucatn. Abre canales de culturales para todo el Mxico, y el resto del mundo va internet.

Numero f

Revista en linea informativa cultural de educacin y comunicacin visual del Centro de Creatividad Fotogrfica del Caribe A.C. Consejo Editorial Mara del Carmen Alvarado Martnez Orlando Jess Montalvo Prez Enrique Salazar Centeno Elizandro Chvez Solorio Colaboran en esta edicin: Daniel Barragia Guillermo Talavera Pablo Garca Robles Escrbenos para saber tu opinin: numeroefe@creafotocancun.com Licencia de Titulo y Contenido : En Tramite Playa Punta Azul 5 Lt39 Mz15 SM 29 Cancun 77508 Quintana Roo Mxico. Tel (998) 898 3660 www.creafotocancun.com

Nmero f

Exponer para qu? fotoseptiembre 2011

Dedicado a difundir las actividades de Fotoseptiembre, este nmero f, est lleno de propuestas para que septiembre sea un mes dedicado a la fotografa, como lo ha sido por una tradicin desde 1991, eventos en todo tipo de espacios se abren a la fotografa cada dos aos. As galeras, pblicas y privadas, una diversidad de espacios que regularmente no exponen, se adaptan para ensear imgenes fotogrficas. Desde una escuela hasta una cantina, desde recintos como bibliotecas o las estaciones del transporte urbano, fotografas en exposiciones colectivas e individuales, de gran calidad y otras no tanto; En todos los estados de pas y ms de un centenar de pases, en los cinco continentes. Pero Para qu se hace?, De qu sirve?, Qu significa exponer para el trabajo de un fotgrafo?, Quin elige las fotografas en una exposicin? Se venden o son puro gozo visual? Cundo vale una exposicin y quien lo paga?
Una exposicin es un largo proceso, que como todo en la fotografa la percepcin de la gente no solo desconoce, sino que malbarata en un aparente click, como han vendido la idea de que todo el producto fotogrfico, como algo fcil y se reduce, al apretar de un botn. Son muchas los motivos por lo que se realiza una exposicin fotogrfica, como diverso es el medio de la fotografa. La primera de las intenciones de exponer, es alimentar una serie de visiones desde la perspectiva del autor o autores; es una confrontacin de lo que el gran pblico percibe y lo que el fotgrafo explora y propone. Un aparador creativo donde los ojos del autor o autores tocan temas de una formas propositivas, un ejercicio visionario y una aventura temtica. Este objetivo expositivo poco tiene de vanidad, si lo hubiera se reduce a fin ltimo, sin nunca perder de vista el sentido expresivo y de comunicacin de la muestra. Para llegar a una exposicin los artistas deben ser sometidos, por ellos mismo, a garantizar la honestidad temtica y conceptual de lo propuesto. Para ello la curadura tiene un papel fundamental pues todo artista tiene producciones en pocas, estilos y conceptos. Un buen curador garantiza las caractersticas plsticas de un estilo y/o poca de la propuesta, tiene la funcin de separar museogrficamente conceptos ya sea temticamente o por la tcnica empleada. As que una exposicin el curador tiene una funcin vital en el orden y contenido de lo exhibido. Al final del da una exposicin es un cierre de ciclo para el autor, un asomo al iceberg de lo que su trabajo produjo, un ejercicio que proyecte sus imgenes, las difunda, las vuelva parte de lo experimental con que la sociedad se atreve a ver su contexto, sus sueos, sus contradicciones y entre todas estas cosas, as misma a travs de los ojos abiertos de quien expone, que para estas alturas lo habrn catalogado de artista de la lente, cuando quizs lo nico que el autor le importa poco, los adjetivos calificativos. Cada sociedad delega la funcin de crtica a especialistas de reas, pero ante la carencia de estos, redactores o periodistas cumplen dicha funcin, muchas veces con el estandarte de lo que al pblico le gusta Cuando muchas veces la funcin de formar pblicos, es la clave de las exposiciones, conciertos, conferencias, etc. En una palabra de la vida cultural que toda sociedad tiene derecho a experimentar. Por ltimo, en este nmero cabe destacar los trabajos que se presentaran durante Fotoseptiembre 2011, en un esfuerzo por llevar la fotografa a dimensiones de espacios alejados de las salas y galeras y presentarla a comunidades como Tihosuco, Jos Mara Morelos, Kantunilquin, Bacalar, as universidades como la Del Caribe en Cancn, UQROO en Chetumal y UIMQROO en pleno centro del mundo Maya. Una de las exposiciones centrales la constituye Senderos de la Fe, de Lorenzo Armendriz quien desafa al espectador las dimensiones de lo que una cmara estenopica puede lograr en el trabajo documental. Las impresiones a carbn, (piezografas) en gran formato constituyen una de las principales muestras fotogrficas expuestas en Cancn.

Editorial

Lorenzo Armendarz en Quintana Roo Fotoseptiembre 2011

Las peregrinaciones; penitencia y gloria.

Cargeros de San Miguel: Lorenzo Armendariz Exposicion: Senderos de la F Se exihibir en Galera del Instituto para la Cultura y las Artes: Av. Tulum (Teatro de la Ciudad) del 1 al 14 de Septiembre
*El presente texto es un estracto del aparecido en la revista Cuarto Oscuro escrito por Anascela Acosta en Julio 2010.

Fiel a la ruptura de frmulas, el fotgrafo Lorenzo Armendarz tamaulipeco cuenta: quise encontrar otra manera de abordar el tema de los viajes pero que ya no fueran los gitanos; me interes el trayecto de las peregrinaciones. Desde los gitanos haba una propuesta de cmo abordar la foto documental, ya no era registrar, sino incidir como autor, sin intervenir nada, simplemente ser el protagonista al tomar la decisin de cmo y dnde colocarte para tomar la foto.
Entonces comenz el boom de la lomografa y las cmaras estenopeicas, lo que me pareci que quedaba bien para mis peregrinaciones, porque se trataba de lugares mgicos y trayectos idlicos. Todo lo tena en mente, incluso dibuj cmo quera que fueran las fotos. Propuse dos partes: Penitencia y Gloria. En la primera englob todo el trayecto en blanco y negro, y en la segunda, la llegada al santuario y todos los objetos mundanos. Us cmara reflex de 35 mm, cmaras lomo, estenopeicas y otras de bajo costo; algunas las modifiqu para obtener el resultado que yo quera, con algunas panormicas slo empleaba la mitad del negativo; en la exposicin vamos a ver impresiones de tres metros de largo. Todo el uso de cmaras estaba en funcin del proyecto, y las aberraciones que producan las cmaras tambin. Rubn Pax me fabricaba las cmaras estenopeicas y les haca las modificaciones, yo le deca quiero que esto se vea as, y le pona lupas, filtros,

visores las adecu a mis necesidades. En el proyecto de peregrinacin Lorenzo Armendriz invirti tres aos en los que documento norte, centro y sur del pas: Donde me sent ms a gusto fue en las peregrinaciones del norte, en el desierto, por los paisajes No me interesa el santuario, sino la peregrinacin, el camino, el viaje, la penitencia, la pernocta en el campo. El trayecto es lo que me importa; las peregrinaciones no mediticas, con improvisaciones a la hora de la comida, por ejemplo. Cada peregrinacin la abord de manera diferente. Para algunas decid slo usar la Nikon F3, quitndole la cabeza y con lente de 35 mm, eso me forz a no usar slo el recurso de la cmara, sino el mo propio, el de pensar dnde ponerme. Una de las peregrinaciones que ms me gusta es la de la Milicia de San Miguel, ah me clav en los charcos, en los reflejos y las inversiones de las nubes; se realiza en septiembre, poca de lluvias, pareca que el cielo se iba a caer, y tom a bajas velocidades que daban unos vibrados interesantes. Derivado de estas peregrinaciones surgi la coleccin de libros de bolsillo Senderos de la fe, que incluye cinco tomos en su primera edicin, y en el que cada uno da cuenta de una peregrinacin con sugerentes ttulos: La Cuesta del arrepentido, Las columnas del Santo Nio, La cabalgata de Castaos, La virgen del paredn y La milicia de San Miguel.

pciones para Fotoseptiembre 2011

Biblioteca Santiago Pacheco Cruz

UQROO Chetumal

1 al 9 de Septiembre

Centro de Creatividad Fotogrfica del Caribe Cancn 3 al 30 de Septiembre

Exposicin: Restrospectiva de Orlando Jess Montalvo

Exposicin: Existencias Monocromticas de Mara del Carmen Alvarado

Museo de la guerra de Castas Tihosuco 12 al 30 de Septiembre

Biblioteca Antonio Enriquez Savinag Universidad del Caribe 18 al 30 de Septiembre

Guillermina Alvarez

Exposicin Colectiva: Mool Ocheloob Casa de la Cultura

Kantunilkin

22 al 30 de Septiembre

Museo de la Isla de Cozumel Cozumel 22 al 30 de Septiembre

Mara del Carmen Alvarado

Exposicion Colectiva: Memorias del Agua

Exposicin: Polvo eres... de Orlando J Montalvo

Daniel Baraggia

Exposicion Colectiva: Entropa Visual

EL ERROR FOTOGRFICO
precisamente este hecho donde reside su inters. Los errores fotogrficos producen divertidas incoherencias visuales. Man Ray (1890-1976) fotgrafo surrealista, comentaba que una cmara no puede tomar fotografas por s sola. Para tomar una foto se necesita una cmara, un fotgrafo, y un tema. En otras palabras se necesita una tcnica, un autor y una materia prima.
Los fotgrafos contemporneos reproducen voluntariamente una esttica defectuosa, se provoca el error como una forma de manifestacin artstica, tomando en cuenta los caprichos de nuestra materia prima: la luz. Man Ray dedic una especial atencin a los errores fotogrficos, no dejo de advertir que el fuera de foco y la deformacin aumentaban el dinamismo de la imagen. En sus trabajos se encuentran las Rayografas o Fotogramas. Son Annimo de 1890.Desnudo Velado imgenes que se obColeccin Christophe Goery. Paris tienen utilizando como fuente de luz la ampliadora del laboratorio fotogrfico; cuando sta se enciende proyecta una serie de sombras que se reproducen en el papel y dan lugar a la imagen. La luz deforma, crea refracciones y se producen todo tipo de fenmenos naturales durante el proceso. El error es un medio de explorar la fotografa, el accidente es una manera de entregarse al azar y permitir que surjan formas inditas y nuevos temas. El error es el motor de la invencin y la oportunidad de realizar descubrimientos.

Mara del Carmen Alvarado M.

Todo error genera problemas y es

Lszl Moholy-Nagy, (1895-1946), fotgrafo hngaro, realiz fotogramas por diversos procedimientos; una importante aportacin fue el empleo de materiales semitransparentes o transparentes durante suficiente tiempo para que se ennegrecieran las zonas expuestas directamente a la luz; deca que el enemigo de la fotografa es lo convencional y las reglas rgidas de los manuales; la salvacin, es la experimentacin, el efecto de la serendipia. La serendipia designa los errores como una transformacin de xito o de encontrar algo sin haberlo buscado. Es la fecundidad del azar. Man Ray opinaba que los accidentes tambin permiten reintroducir la serendipia en el proceso fotogrfico por lo que es importante aprovechar el azar, encontrar la esttica del defecto en las imgenes descentradas, el grano reventado, la luz deficiente y las instantneas fortuitas. A veces quisiramos convertirnos en fotgrafos errantes, ir de un lado a otro y dejar que el azar gue nuestro disparo; arriesgarnos a cometer errores, vagabundear en la serendipia y recibir el error como un accidente afortunado. El error fotogrfico se presenta en el trabajo cotidiano, el cual generalmente desechamos, en ocasiones sin darnos cuenta de lo afortunados que somos de obtener estas incoherencias visuales. En el siglo XIX, en los inicios de la fotografa, sali a la luz la teora de los espectros relacionada con el ocultismo. William H. Mumber, fotgrafo de la poca, propuso a sus clientes hacer aparecer sobre su retrato, el retrato de un familiar que estuviera muerto, esto sucedi en 1861. Mumber se anunciaba como si l tuviera la capacidad de retratar el espritu de los difunAutoretrato 1861 Alphone Poitevin tos, recurri al poder Biblioteca Nacional de Francia

oculto y por tanto inexplicable, segn los razonamientos convencionales. Guillaume de Fontanay, en la misma poca, se dedic a demostrar que solo eran errores fotogrficos y de ninguna manera se trataba de pactos espiritistas. Actualmente en siglo XXI, hay quienes interpretan el aura de las personas en las imgenes impresas en papel, cuando solo se trata de accidentes fotogrficos. Es casi imposible enumerar todos los errores y todos los accidentes, sin embargo hay quienes consideran sus fracasos como verdaderos logros, a lo que Arthur Danto, crtico de arte, menciona: Cmo una misma forma visual puede suscitar tanta oposicin entre quien la examinan?. Julio 2011

Reflexin y conciencia

Esta es la portada del Libro de Clment Chroux, 2009 Coeditado por CONACULTA, UNAM y Fundacion Televisa

Como ao tras ao, lo mejor del trabajo de miles de fotoreporteros, corresponsales y fotgrafos de investigacion noticiosa, se amalgama en la muestra Word Press. Adelantandose a lo que tradicionalmente se genera en fechas entre Septiembre- Octubre, Se inaugur el 18 de Junio en el Museo Franz Mayer en la Ciudad de Mxico la Exposicion de Word Press Photo 2011. Y estar hasta el 18 de julio. En los Horarios del Museo de Martes a Viernes de 10 a 17:00 Sbados y Domingos de 11:00 a 19:00. Disfrutela si tiene la oportunidad.

Esta es la fotografa Ganadora en 2010, es de Joidi Bieber. (www.jodibieber.com) Muestra a Bibi Aisha, joven mujer afgana de 18 aos fue desfigurado como castigo por huir de la casa de su marido en la provincia de Oruzgan, en el centro de Afganistn. A la edad de 12, Aisha y su hermana menor se dio a la familia de un combatiente talibn bajo un tribal pastn para solucionar los conflictos. Cuando lleg la pubertad se cas con l, pero ms tarde volvi a casa de sus padres. Hombres llegaron all una noche exigiendo que entregar al ser castigado por correr. Aisha fue llevada a una montaa, donde, por orden de un comandante talibn; ella primero le cortaron sus orejas y posteriormente su nariz. En la cultura local, un hombre que ha sido avergonzado por su esposa, se dice que han perdido su nariz, y esto es visto como castigo a cambio. Aisha fue abandonada, pero ms tarde rescatada y llevada a una vivienda en Kabul por la organizacin de ayuda de mujeres para las mujeres afganas, donde recibi tratamiento y ayuda psicolgica. Despus de tiempo en el refugio, fue llevada a Estados Unidos para recibir ms asesoramiento y ciruga reconstructiva.

Rick Sammon en Mxico

Workshop Mxico Exploring The Light

Latente@ digital
Texto y fotografias: Orlando Jess Montalvo La presencia a finales de junio de Rick Sammon en Mxico con un seminario en World Trade Center de la Ciudad de Mxico el 25 y tres das tallersticos en San Miguel Allende, en Guanajuato, del 26 al 28, fue uno de los eventos ms prestigiados para la fotografa en nuestro pas. En el marco de Foto Workshops Mxico, Exploring The Light a iniciativa de un talentoso fotgrafo mexicano Juan Jos Mrquez, el encuentro con Rick Sammon fue una experiencia productiva llena de vivencias fotogrficas, procesos de trabajos digitales, encuentros fortuitos y mucha capacidad creativa, en una de las poblaciones del pas idneas para la experimentacin visual como San Miguel Allende.

Rick durante el Seminario en San Miguel Allende

Rick Sammon adems de ser autor de 36 libros, ha viajado por todo el mundo impartiendo talleres de fotografa y transmitiendo vivencias y conocimientos convirtindolo en uno de los baluartes ms slidos para el impulso de la creacin visual en nuestros das a nivel mundial. Es adems, de los pocos autores que cuenta con dispositivos (apps) descargables para Smartphone, iphone, dedicados a la fotografa. Durante los tres das en San Miguel Allende , en la maana se trabajaba callejeramente, en la bsqueda irremplazable entre luz y personajes, posteriormente en la tarde el trabajo en la computadora con flujos de trabajo para HDR y Camera Raw; As el trabajo se redondeaba con rondas de preguntas, sugerencias, debates con gran profundidad que generaban un ambiente de gran significacin para las tcnicas aprendidas. Esta Progamada su prxima visita para 2012, Bien vale la pena comenzar a planear, pues es una experiencia reconfortante.

Profesionalismo en sus explicaciones

Mineral de Pozos se convirtio en una locasin durante el Seminario

Juan Jose Marquez durante la inaguracin en WTC de la Cd de Mexico

Que es el HDR?
High Dinamic Range (Alto rango dinmico), se refiere a un mtodo que permite expandir la capacidad de registro de detalle en una escena, mediante el acoplamiento a la hora de editar de tres tomas: Una sobreexpuesta, otra correctamente expuesta y la ltima subexpuesta. Es indispensable evitar que entre las tres tomas existan variables por lo que en primer lugar se contar con un tripie. Una vez obtenida las tres tomas se deber procesar con Photomatic Pro (www.hdrsoft.com), el HDR efec Pro, para Photoshop, o el que contiene ya actualizado el Photoshop CS5. Estos programas permiten previamente hacer una alineacin de las fotografas, ajustar cualquier aberracin cromtica y eliminar si as se desea la eliminacin de cualquier fantasma o elemento que entre toma y toma se haya desplazado. Existe la posibilidad que a partir de una toma en RAW el programa pueda generar una imagen en HDR, por lo que siempre es preferible el trabajar en RAW. Otro aspecto importante evite usar un ISO mayor al mnimo que la cmara genera, pues evitaremos menos ruido. Los contrastes fuertes generan gran diversidad de luces y sombras, que es la esencia de la fotografa HDR. Al igual que ocurre con los objetos metlicos, cualquier tipo de contraste fuerte es un recurso excelente a la hora de crear imgenes HDR. Estos programas permiten hacer diferentes interpretaciones predeterminadas o bien ir modificando las variables de punto de altas luces y sombras ms oscuras. Lo importante es que los explore y descubra una gran cantidad de posibilidades que expandirn su forma de crear fotografas. No todo tipo de escena es idnea para HDR. Las ms interesantes son aquellas que las diferencias entre las reas iluminadas y las de sombra son mayores a cinco pasos. Contraluces, tomas desde el interior de una habitacin hacia afuera, etc. Para quien desee adentrarse ms profundamente en tema leer: Freeman Michael. Mastering High Dinamic Range Photographic Ed. Ilex Press UK 2008 +2
Foto: Orlando j Montalvo

Foto: Orlando j Montalvo

-2 =

En esta seccin publicaremos tus mejores fotografias, las puedes enviar a numerof@creafotocancun.com

Miradas sin anonimato

Daniel Baraggia Mara del Carmen Alvarado

Guillermo Talavera Orlando J Montalvo

Casa de la fotografa del Sureste convoca:

RUTA FOTOGRFICA DEL MUNDO MAYA
DEL 14 AL 22 DE AGOSTO DEL 2011
Cupo limitado: 8 participantes Costo: $5,000por persona (Por la asesora y gua de la expedicin Ruta Fotogrfica Del Mundo Maya, responsable del proyecto). Los gastos de transporte, hospedaje, alimentos y entradas a sitios arqueolgicos corren a cuenta de cada participante (gastos aproximados desde el inicio en Palenque de $5,000) Requisitos para participar: El pago de $5,000 pesos asegura su lugar (ya estn abiertas las inscripciones) pago personal o a la cuenta n 6142486126 HSBC a nombre de Gpe. Humberto Suaste Blanco Convivencia y acostumbrado al trabajo en grupo. Condicin fsica para caminatas y facilidad para adaptarse al medio ambiente 100% de optimismo para disfrutar esta experiencia nica para cada participante. Pasaporte vigente Recomendaciones para la expedicin: Ropas ligeras para llevar en una mochila Chamarra, tenis y accesorios de uso personal Repelentes Contacto: casadelafotografiadelsureste@hotmail. com Dirigido a: Fotgrafos, Artistas visuales, personas interesadas en la cultura maya actual y de sitios arqueolgi- humbertosuaste@hotmail.com Cel. (044 99) 91 37 34 94 cos / naturaleza.
Esta es una expedicin de aventura, mochila al hombro y cmara en mano. Objetivo: Conocer desde otra perspectiva los lugares que estn en la convocatoria de una forma ms visual y antropolgica, diferente a las visitas tursticas. Con el material fotogrfico que se realice, posteriormente se har una exposicin en la Fundacin Casa De La Fotografa Del Sureste A.C. A los participantes se les solicitara la donacin de 3 imgenes para el acervo fotogrfico de la fundacin con fines de difusin cultural. Se expedir constancia a cada participante.

Humberto Suaste Blanco

Brjula en poltica cultural en Cancn

Guillermo Talavera

As mismo, otro elemento fundamental que hubiera enriquecido el trabajo, descansa en el artculo 5 de la sobre la Declaracin Universal sobre la diversidad Cultural (nov. 2, 2001) El desarrollo de una diversidad creativa exige la plena realizacin de los derechos culturales. Toda persona debe tener la posibilidad de expresarse, crear y difundir sus obras en la lengua que desee y en particular en su lengua materna; toda persona tiene derecho a una educacin y una formacin de calidad que respeten plenamente su identidad cultural; toda persona debe tener la posibilidad de participar en la vida cultural Durante el Foro de consulta ciudadana para el Plan que elija y conformarse a las prcticas de su propia culde Desarrollo Estatal 2011-2016 en la Mesa General: tura, dentro de los lmites que impone el respeto de los derechos humanos y de las Cultura e Identidad y eslibertades fundamentales pecficamente en PatrimoEsto ms que letra muernio y Diversidad Cultural, ta, se hace evidente y tanrealizado en Cancn, hugible cuando las polticas biera sido recomendculturales son realmente able recordar algunos catalizadores de la creatividocumentos que permidad, al propiciar la productieran entender el fundacin, difusin de bienes y mento de dichos Planes servicios culturales diverde Desarrollo, documensificados, y por otro lado, tos como la DECLARAatendiendo lo que seala CIN UNIVERSAL DE textualmente su ArtcuDERECHOS HUMANOS lo noveno " Cada Estado (dic. 10, 1948), concredebe, respetando sus obtamente su artculo 27 Cancun en dias nublados

Pensar en los ejes de las polticas Culturales que rigen actualmente en Mxico nos permite reflexionar hacia donde deberamos ir en materia cultural; pero si las instituciones al renovarse integran burcratas que desconocen el desarrollo cultural que se ha dado en la ciudad, el municipio, el estado y el pas entonces tenemos como resultado una toma de decisiones desde la ignorancia del tema, aunque tengan el mejor inters, una excelente actitud y voluntad poltica, si no cuentan con la experiencia y el conocimiento difcilmente se lograra dar continuidad a programas que pudieran estar consolidndose y menos aun pensar en programas de nueva creacin.

donde especifica que "Toda persona tiene derecho a tomar parte libremente en la vida cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el progreso cientfico y en los beneficios que de l resulten."

con base en el respeto a la pluralidad y diversidad de las tradiciones, lenguas y culturas existentes en la entidad" Y por ltimo, otro argumento legal fundamental est en el Reglamento del Instituto de la Cultura y las Artes del Municipio de Benito Jurez (Oct. 15,2009) cuando expone en el captulo II, articulo 7, Objetivo VI: EstaFactores determinantes son los Ejes de la Poltica Cul- blecer las bases para que las actividades culturales desartural Nacional (2007-2012): Patrimonio y diversidad rolladas en el Municipio sean del conocimiento general cultural, Infraestructura cultural, Promocin cultural y puedan aportar beneficios a todos los sectores socianacional e internacional, Estmulos pblicos a la cre- les, fomentando la participacin de los individuos, gruacin y mecenazgo, Formacin e investigacin antrop- pos y organizaciones pblicas y privadas, as como su olgica, histrica, cultural y artstica, Esparcimiento cul- promocin y difusin a nivel nacional e internacional. tural y lectura, Cultura y turismo, Industrias culturales Estos son solo algunos puntos que debemos considerar al En Quintana Roo ya contamos con la Ley de Cultura y las discutir el tema del Plan Estatal de Gobierno, en caso de Artes del Estado (dic. 17, 2007), que en su primer artculo que los integrantes en las mesas sean expertos en la materia establece que: " Las disposiciones de esta ley, son de orden o tengan experiencia en el mbito cultural ser factible la pblico, de observancia general e inters social, y su obje- discusin, de lo contrario el intento se quedara solo en eso. to es:.- Establecer las normas que favorezcan y permitan promover el desarrollo cultural y artstico en el Estado, ligaciones internacionales, definir su poltica cultural y aplicarla, utilizando para ello los medios de accin que juzgue ms adecuados, ya se trate de apoyos concretos o de marcos reglamentarios apropiados" podemos imaginar que el desarrollo cultural se debe construir.

La creatividad requiere una continua alimentacin y retroalimentacin, es una continua bsqueda y encuentro. En un mundo donde lo inmediato, intenta desaparecer lo reflexivo de la lectura como vehiculo creativo. Las salas del lecturas son un vehiculo por hacer llegar la palabra a todos los rincones de Mxico. Punto de Luz se encuentra dentro del programa de Salas de Lectura a nivel nacional que tiene CONACULTA, el Centro de Creatividad Fotogrfica del Caribe A.C. es tambin el espacio para alimentar la curiosidad, creatividad y el disfrute de lalectura. A continuacin te recomendamos libros para que puedas venir a leer y disfrutar.

Sala de Lectura:

El Guardagujas. Relato de Juan Jos Arreola. Petra Ediciones Recorrido potico, fotogrfico.

Fotografas que cuentan historias de Laura Gonzlez Flores. Coleccin Huellas de Mxico. Cuenta la historia de la fotografa en Mxico y la historia de Mxico en fotografas desde 1840.

Leonora Carrington. Historia en dos tiempos. Lourdes Andrade. Crculo de Art La biografa de Leonora Carrington se sucede en dos tiempos: el tiempo real, histrico, objetivo, constituido con base en hechos concretos que han sido relatados una y otra vez, y el tiempo mticio, onrico, subjetivo, el de los sueos y ensueos, aquel en el que ha podido imaginar y dar forma a sus obsesiones, a sus fantasas, a sus miedos y deseos.....

: Punto de Luz

Punto de luz , desea rendir un homenaje de vida por la muerte de Leonora Carrington . La ltima de las subrrealistas. Pues coincidi que su presencia se encontraba en Cancun a traves de su obra escultrica y monumental. Descanse en la vida de sus obras y descubra que la paz es una metafora de sus lienzos.

Mara del Carmen Alvarado

Mara del Carmen Alvarado

Punta del Iceberg

En esta seccin nos abocaremos al trabajo fotogrfico del da a da. De ver imgenes logradas entre aciertos y errores memorables. De conocer ms all de la tradicional informacin del modelo de cmara, Diafragma/obturacin y tipo de objetivo empleado. Una informacin mas cercana a la forma y vicisitudes en que fue lograda la imagen. Dichas circunstancias son el iceberg en s, lo que solo el hacedor conoce; Son estas lo que le da consistencia a decisiones, acertadas o no, pero indiscutiblemente nicas. Este valor irrepetible debe estar conciente en todo aquel que se enfrenta a las circunstancias del acto fotogrfico. Moverse en la noche. Esta imagen fue captada al pasar entre las calles de Peto al sur del Estado de Yucatan. Con un diafragma de f:3.5 y una obturacin de casi un segundo en ISO 400. La camara apoyada en la ventanilla del automovil, con un lento desplazar pudo captar el moviento del ciclista al tiempo que barria al paso de bardas y vehiculos estacionados. Este barrido genera liasa que atraen compositivamente hacia el conductor. Mas que un efecto genera un ambiente dinmico. Orlando J Montalvo

Una referencia comparativa.El movimiento como finalidad fotogrfica es tambien una referencia comparativa. Un parque, una exposicion de 1/2 segundo con f:6,3 y la cmara apoyada sobre alguna barandilla puede hacer que la sorpresa de quien voltea rapidamente a descubrir las intenciones del fotgrafo, lo conviertan en un fantasma, Lo que hace un siglo era un signo casi inequivoco de espiritismo. De ah la importancia del Articulo sobre el error fotogrfico de este nmero.

Orlando J Montalvo

Movimiento como ambiente. Durante el encuentro Interuniversitario de Arte y Cultura celebrado en Abril del presente. La Maestra Maria del Carmen Alvarado, realiz esta fotografa. Un poco mas prolongando el tiempo y el movimiento del tacon en la pared roja se hubiera disipado. Asi mediante una Canon G11 logr con 1/8 y f:4 una composcin muy acertada de lo que implica actividades escnicas tras banbalinas.

Encontrar reflejos: Es una de las acciones fotogrficas que fundamentan un concepto subrealista de la imagen. En este ejemplo, Enrique Salazar, encontro todo un pueblo en el interior de la tuba. El ngulo luminico acentua la limpieza de la toma. El f:16 permite que al acercarse respete una definicin del plano ondulado del instrumento. f:16 1 /250 Nikon d200

Enrique Salazar

Modelos Conceptuales Nikon D5R

En esta primera oportunidad me interesara presentarles este modelo conceptual de cmara: Nikon D5R es un diseo de Ned Mulka. La idea principal reside en incluir el espejo, el prisma y el sensor todos dentro de un elemento rotatorio que pueda reducir el tamao y el peso. Para ver los detalles consulta la presentacin de Ned dejo link: http://www.coroflot.com/nedmulka/D5R. La idea pretende dar un paso ms en el concepto del diseo de las cmaras rflex. Si en un principio las cmaras rflex aumentaron su tamao y con ello su peso trayendo consigo el desarrollo del grip y el hand-grip como elementos que equilibraban el uso vertical frente al horizontal o cuando los objetivos se hicieron ms grandes, largos y pesados y se tuvo que cambiar el centro de gravedad hacia el exterior. Decir que en ningn momento este modelo est asociado a Nikon y se trata tan solo de un desarrollo conceptual de su autor. Pero quin sabe si el da de maana las cmaras evolucionarn as. Lo ves factible? Tal vez. Criterio del auto en lo personal este desarrollo lo veo en el concepto de cmara tipo brish y dentro de la gama de cmaras de extracto medio pero muy balido y muy interesante , mencionar tambin que concepto similares ya fueron plasmado por Sony en su modelo Nex-5 , un desarrollo ms para los amante de la tecnologa .

Tecnologa:

Investigacin: Daniel Baraggia