Msica

La msica es el arte de organizar sensible y lgicamente una combinacin coherente de sonidos y silencios utilizando los principios fundamentales de la meloda, la armona y el ritmo, mediante la intervencin de complejos procesos psico-anmicos. La msica, como toda manifestacin artstica, es un producto cultural. El fin de este arte es suscitar una experiencia esttica en el oyente, y expresar sentimientos, circunstancias, pensamientos o ideas. La msica es un estmulo que afecta el campo perceptivo del individuo; as, el flujo sonoro puede cumplir con variadas funciones (entretenimiento, comunicacin, ambientacin, etc.).

Definicin de la msica Hoy en da es frecuente trabajar con un concepto de msica basado en tres atributos esenciales: que utiliza sonidos, que es un producto humano (y en este sentido, artificial) y que predomina la funcin esttica. Si tomramos en cuenta solo los dos primeros elementos de la definicin, nada diferenciara a la msica del lenguaje. En cuanto a la funcin "esttica", se trata de un punto bastante discutible; as, por ejemplo, un "jingle" publicitario no deja de ser msica por cumplir una funcin no esttica (tratar de vender una mercanca). ra del arte del filsofo Immanuel Kant. Segn el compositor Claude Debussy, la msica es "un total de fuerzas dispersas expresadas en un proceso sonoro que incluye: el instrumento, el instrumentista, el creador y su obra, un medio propagador y un sistema receptor". Algunos eruditos han definido y estudiado a la msica como un conjunto de tonos ordenados de manera horizontal (meloda) y vertical (armona). Este orden o estructura que debe tener un grupo de sonidos para ser llamados msica est, por ejemplo, presente en las aseveraciones del filsofo Alemn Goethe cuando la comparaba con la arquitectura, definiendo metafricamente a la arquitectura como "msica congelada". La mayora de los estudiosos coincide en el aspecto de la estructura, es decir, en el hecho de que la msica implica una organizacin; pero algunos tericos modernos difieren en que el resultado deba ser placentero o agradable.

Parmetros del sonido

Distribucin de las notas musicales en el teclado de un piano. Cada nota representa una frecuencia de sonido distinta.

La msica est compuesta por dos elementos bsicos: los sonidos y los silencios. El sonido es la sensacin percibida por el odo al recibir las variaciones de presin generadas por el movimiento vibratorio de los cuerpos sonoros. Se transmite por el medio que los envuelve, que generalmente es el aire de la atmsfera. La ausencia perceptible de sonido es el silencio, aunque es una sensacin relativa, ya que el silencio absoluto no se da en la naturaleza. El sonido tiene cuatro parmetros fundamentales:

La altura es el resultado de la frecuencia que produce un cuerpo sonoro; es decir, de la cantidad de ciclos de las vibraciones por segundo o de hercios (Hz) que se emiten. De acuerdo con esto se pueden definir los sonidos como "graves" y "agudos". Cuanto mayor sea la frecuencia, ms agudo (o alto) ser el sonido. La longitud de onda es la distancia medida en la direccin de propagacin de la onda, entre dos puntos cuyo estado de movimiento es idntico; es decir, que alcanzan sus mximos y mnimos en el mismo instante. La duracin corresponde al tiempo que duran las vibraciones que producen un sonido. La duracin del sonido est relacionada con el ritmo. La duracin viene representada en la onda por los segundos que sta contenga. La intensidad es la fuerza con la que se produce un sonido; depende de la energa. La intensidad viene representada en una onda por la amplitud. El timbre es la cualidad que permite distinguir los diferentes instrumentos o voces a pesar de que estn produciendo sonidos con la misma altura, duracin e intensidad. Los sonidos que escuchamos son complejos; es decir, son el resultado de un conjunto de sonidos simultneos (tonos, sobretonos y armnicos), pero que nosotros percibimos como uno (sonido fundamental). El timbre depende de la cantidad de armnicos o la forma de la onda que tenga un sonido y de la intensidad de cada uno de ellos, a lo cual se lo denomina espectro. El timbre se representa en una onda por el dibujo. Un sonido puro, como la frecuencia fundamental o cada sobretono, se representa con una onda sinusoidal, mientras que un sonido complejo es la suma de ondas senoidales puras. El espectro es una sucesin de barras verticales repartidas a lo largo de un eje de frecuencia y que

representan a cada una de las senoides correspondientes a cada sobretono, y su altura indica la cantidad que aporta cada una al sonido resultante.
Vase tambin: nota musical.

Elementos de la msica
La organizacin coherente de los sonidos y los silencios (segn una forma de percepcin) nos da los parmetros fundamentales de la msica, que son la meloda, la armona y el ritmo. La manera en la que se definen y aplican estos principios, varan de una cultura a otra (tambin hay variaciones temporales).

La meloda es un conjunto de sonidos concebidos dentro de un mbito sonoro particular que suenan sucesivamente uno despus de otro (concepcin horizontal), y que se percibe con identidad y sentido propio. Tambin los silencios forman parte de la estructura de la meloda, poniendo pausas al "discurso meldico". El resultado es como una frase bien construida semntica y gramaticalmente. Es discutible en este sentido si una secuencia dodecafnica podra ser considerada una meloda o no. Cuando hay dos o ms melodas simultneas se denomina contrapunto. La armona, bajo una concepcin vertical de la sonoridad, y cuya unidad bsica es el acorde, regula la concordancia entre sonidos que suenan simultneamente y su enlace con sonidos vecinos. La mtrica, se refiere a la pauta de repeticin a intervalos regulares, y en ciertas ocasiones irregulares, de sonidos fuertes o dbiles y silencios en una composicin. El ritmo, es el resultado final de los elementos anteriores, a veces con variaciones muy notorias, pero en una muy general apreciacin se trata de la capacidad de generar contraste en la msica, esto es provocado por las diferentes dinmicas, timbres, texturas y sonidos.

Otros parmetros de la msica son: la forma musical, la textura musical y la instrumentacin.

Pentagrama

Figura 1. Pentagrama.

El pentagrama o pauta musical es el lugar donde se escriben las notas y todos los dems signos musicales en el sistema de notacin musical occidental. Est formado por cinco lneas y cuatro espacios o interlneas, que se enumeran de abajo hacia arriba. Las lneas son horizontales, rectas y equidistantes.

Funcionamiento general
Para escribir msica se representan en el pentagrama los signos musicales pertinentes en su altura o funcin correspondiente dependiendo del efecto deseado. Tales signos pueden ser colocados dentro, por encima o por debajo del pentagrama. Los principales signos representados son las notas musicales, los silencios, la clave, la armadura, el comps, el tempo y el carcter (maestoso, agitato, afectuoso, marcial, etc.). Las notas musicales se representan mediante figuras que indican la duracin del sonido y su ubicacin en una lnea o un espacio indica una determinada altura. As pues, la cabeza de nota puede ser colocada en una lnea, es decir, con el centro de su cabeza de nota de interseccin de una lnea; o bien en un espacio, es decir, entre las lneas tocando las lneas superior e inferior. Las lneas y espacios se numeran de abajo hacia arriba, la lnea ms baja es la primera lnea y la lnea superior es la quinta lnea.

Cuando la meloda supera el mbito de once notas que cubre el pentagrama, las notas que quedan fuera se colocan sobre o entre lneas adicionales, que son lneas que se dibujan por encima o por debajo del pentagrama segn sea necesario. El intervalo entre las posiciones adyacentes pentagrama es un paso en la escala diatnica. No obstante, la altura absoluta de cada lnea est determinada por un smbolo de clave colocada al principio del pentagrama. La clave identifica una lnea en particular como una nota especfica y todas las dems notas se determinan en relacin a esa lnea. Por ejemplo, la clave de sol indica que en la segunda lnea se sita la nota sol3 por encima del do central. Una vez establecidas las alturas por una clave, pueden ser modificadas mediante un cambio de clave o bien mediante signos de alteracin en las notas individuales. Un pentagrama sin clave puede ser usado para representar un conjunto de sonidos percusivos; cada lnea suele representar un instrumento diferente. En cierto modo, el pentagrama es anlogo a un grfica matemtica de altura musical con respecto al tiempo. Las alturas de las notas estn determinadas por su posicin vertical en el pentagrama y las notas que hay a la izquierda se tocan antes que las notas a la derecha. No obstante, a diferencia de un grfico, el nmero de semitonos representados por un paso vertical de una lnea a un espacio adyacente depende de la clave; y el tiempo exacto del comienzo de cada nota no es directamente proporcional a su posicin horizontal, sino que la duracin exacta es codificada mediante el signo musical de figura musical elegido para cada nota adems del tempo. Un signo de comps situado a la derecha de la clave indica la relacin entre el recuento de tiempo y las figuras musicales, mientras que las barras de comps agrupan las notas del pentagrama en compases.

Ejemplo de notacin musical.

En la figura anterior se incluye una muestra de notacin musical habitual. En la armadura de clave no hay alteraciones, as que se trata de la tonalidad de do mayor o la menor. El 4/4 significa que hay cuatro pulsos por comps. Las notas que contiene son un do redonda y dos blancas si y do. Inmediatamente despus hay un cambio de comps a 2/4, con dos pulsos por comps. Las notas que aparecen son un fa' negra, un la corchea y, finalmente, dos semicorcheas fa sostenido y mi bemol.

Sistema y llave
Un sistema se representa uniendo varios pentagramas con una sola lnea vertical trazada en el lado izquierdo de stos, indicando que la msica de todos los pentagramas se va a interpretar de forma simultnea. Dicha lnea une los pentagramas mostrando las agrupaciones de instrumentos que funcionan como una unidad. Por ejemplo, la seccin de cuerda de una orquesta. En ocasiones se utiliza una segunda lnea vertical para mostrar los instrumentos agrupados en pares, tales como los oboes primeros y segundos, o bien los violines primeros y segundos de una orquesta. En otros casos para este mismo propsito en lugar de una lnea de sistema se emplea una llave.

Figura 5. Sistema de 2 pentagramas.

Figura 6. Sistema de 3 pentagramas.

Una llave se emplea para unir varios pentagramas que representan a un solo instrumento, como un piano, rgano, arpa o marimba. El sistema de dos o ms pentagramas, denominado Grand staff en ingls, se utiliza en partituras escritas para instrumentos como el piano, el arpa, el rgano o la marimba.[6] Para escribir la msica de piano y arpa se emplea un sistema de dos pentagramas que se representan unidos con una llave. Lo anotado en el pentagrama superior, normalmente en clave de sol, se tocar con la mano derecha; mientras que la msica del pentagrama inferior se toca con la mano izquierda y suele anotarse en clave de fa. El siguiente ejemplo es una pauta de piano, tambin llamado endecagrama, en que cada pentagrama contiene siete notas y un silencio.

Figura 7. Ejemplo de notacin musical para piano.

En la msica escrita para rgano en ocasiones se emplea un sistema que se compone de tres pentagramas, de los cuales se destinan uno para cada mano sobre los teclados y el tercero para las indicaciones de los pies sobre los pedales.

Armadura de clave

La armadura de clave o simplemente armadura en notacin musical es el conjunto de alteraciones propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitan una frase musical en una tonalidad especfica. Su funcin es determinar qu notas deben ser interpretadas de manera sistemtica un semitono por encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes, a menos que tal modificacin se realice mediante alteraciones accidentales.

Representacin grfica
Las armaduras de clave por lo general se representan al principio de una lnea de notacin musical, inmediatamente despus de la clave y antes del signo de comps. Su propsito es reducir al mnimo el nmero de alteraciones necesarias para anotar la msica en la partitura a lo largo de una pieza. Por esa razn, se suelen emplear las armaduras para evitar la complicacin de tener que escribir las alteraciones accidentales cada vez que aparecen las notas musicales que deban ser alteradas en una determinada tonalidad.

Figura 1. Tonalidad de si mayor sin armadura, requiere alteraciones accidentales.

Figura 2. Tonalidad de si mayor con armadura, no requiere alteraciones accidentales.

Las alteraciones de la armadura, que se denominan alteraciones propias, aparecen siempre siguiendo un orden determinado, que vara dependiendo de que se trate de bemoles o de sostenidos. El orden de bemoles es el inverso al de sostenidos y viceversa. En el sistema latino de notacin son:

Orden de bemoles, avanzando ascendentemente por cuartas: Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa Orden de sostenidos, avanzando ascendentemente por quintas: Fa - Do - Sol - Re - La - Mi Si

No obstante, la armadura tambin puede aparecer en otros puntos de la partitura tras una doble barra de comps que marca un cambio de armadura. En ocasiones el cambio de armadura tiene lugar al final de un pentagrama. En ese caso, se representa mediante una armadura de cortesa de la nueva tonalidad precedida de una doble barra al final de la lnea, adems de una segunda armadura al principio del siguiente pentagrama. Las armaduras de cortesa, si bien son innecesarias, se colocan en casos como este para recordar al intrprete que se acerca el cambio de tonalidad y as evitar errores de lectura. A continuacin se pueden ver dos ejemplos de armaduras de cortesa en las que se emplean becuadros a modo de recordatorio del cambio.

Figura 3. Cambio de armadura 1.

Figura 4. Cambio de armadura 2.

En partituras para ms de un instrumento se suelen escribir todos los instrumentos con la misma armadura. Si bien, hay excepciones:

Cuando se trata de un instrumento transpositor. Cuando se trata de un instrumento de percusin de altura indeterminada. Los compositores pueden omitir la armadura para trompa y en ocasiones las partes de la trompeta. Esto quizs sea una reminiscencia de los primeros tiempos de los instrumentos de viento metal, cuando los tonillos eran aadidos a estos instrumentos para modificar la longitud del tubo y permitir tocar en diferentes tonalidades.

Usos y efectos
El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento, exceptuando que este sea expresamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo de becuadro. Adems, si una armadura al principio de una pieza indica por ejemplo que la nota si debe ser tocada como si bemol, incluso las notas si de octavas superiores e

inferiores se vern afectadas por esta regla. La nica excepcin ser que la nota si vaya precedida por una alteracin accidental que anule el efecto de la armadura. Cuando un intrprete lee una partitura por primera vez, slo con ver la armadura puede hacerse una idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. En principio, cualquier pieza puede ser escrita en cualquier tonalidad con su armadura especfica, utilizando luego alteraciones accidentales para corregir individualmente cada nota en la que tal armadura no debera aplicarse. Aunque, por otra parte, no es extrao encontrar una obra musical escrita con una armadura que no coincide con su tonalidad.

La convencin para el funcionamiento de las armaduras sigue el crculo de quintas. Cada tonalidad mayor y menor cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o bemoles como alteraciones propias a determinadas notas en esa tonalidad. Partiendo de do mayor (la menor) que no tiene alteraciones, existen dos posibilidades:

Crculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus armaduras.

Seguir el movimiento de las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para aumentar sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un sostenido cada vez. El nuevo sostenido se coloca sobre la sensible (VII grado) de la nueva armadura para las

tonalidades mayores; o bien sobre la supertnica (II grado) para las tonalidades menores. En consecuencia, sol mayor (mi menor) tiene 1 en fa; re mayor (si menor) tiene 2 (en fa y do); y as sucesivamente. Seguir un movimiento contrario a las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para reducir sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un bemol cada vez. El nuevo bemol se coloca sobre la subdominante (IV grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores; o bien sobre la submediante (VI grado) para las tonalidades menores. En consecuencia, fa mayor (re menor) tiene 1 en si; si bemol mayor (sol menor) tiene 2 (en si y mi); y as sucesivamente.

Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rgida en la notacin musical actual. Salvo do mayor (la menor), las armaduras se presentan en dos variedades: armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y armaduras de bemoles (tonalidades de bemoles), llamadas as porque contienen slo alteraciones de una u otra ndole. En las armaduras con sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do, sol, re, la, mi y si; en las armaduras con bemoles el primero se coloca en si y los siguientes en mi, la, re, sol, do y fa. As pues, hay 15 armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus respectivas menores con un mximo de siete sostenidos o siete bemoles, incluyendo la armadura vaca o sin alteraciones que corresponde a la tonalidad de do mayor o cualesquiera de sus variaciones modales; como la menor, que es su relativo menor. La tonalidad relativa menor est una tercera menor hacia abajo contando desde la tonalidad mayor, independientemente de si se trata de una armadura de bemoles o de sostenidos.
Corolarios

Partiendo de una tonalidad con bemoles en la armadura: al ascender por quintas sucesivamente se reducen los bemoles hasta cero, en do mayor (la menor). Adems, dicha elevacin aade sostenidos como se ha descrito anteriormente. Partiendo de una tonalidad con sostenidos en la armadura: al descender por quintas sucesivamente se reducen los sostenidos hasta cero, en do mayor (la menor). Adems, tal reduccin aade bemoles como se ha descrito anteriormente. Cuando el proceso de ascender por quintas (agregando un sostenido) produce ms de cinco o seis sostenidos, las tonalidades ascendentes sucesivas en general, implican un cambio a la tonalidad equivalente enarmnicamente mediante una armadura basada en bemoles. Normalmente, esto ocurre en fa = sol, pero tambin en do = re o en si = do. El mismo principio se aplica al proceso de reduccin sucesiva por quintas.

Armadura

Tonalidad mayor

Tonalidad menor la bemol menor

si, mi, la, re, sol, do, fa do bemol mayor

si, mi, la, re, sol, do si, mi, la, re, sol si, mi, la, re si, mi, la si, mi si

sol bemol mayor re bemol mayor la bemol mayor mi bemol mayor si bemol mayor fa mayor do mayor

mi bemol menor si bemol menor fa menor do menor sol menor re menor la menor mi menor si menor fa sostenido menor do sostenido menor sol sostenido menor

fa fa, do fa, do, sol fa, do, sol, re fa, do, sol, re, la fa, do, sol, re, la, mi fa, do, sol, re, la, mi, si

sol mayor re mayor la mayor mi mayor si mayor

fa sostenido mayor re sostenido menor do sostenido mayor la sostenido menor

En la msica occidental se utilizan 24 tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles y siete sostenidos rara vez se utilizan puesto que tienen equivalentes enarmnicos ms sencillos. Por ejemplo, la tonalidad de do sostenido mayor, con siete sostenidos, puede ser representada de manera ms simple como re bemol mayor, con cinco bemoles. A efectos de la prctica actual estas tonalidades son lo mismo en el temperamento igual, debido a que do y re son enarmnicamente la misma nota. Para averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este razonamiento:

En armaduras de sostenidos la tnica de la pieza en tonalidad mayor est inmediatamente por encima del ltimo sostenido de la armadura. Por ejemplo, en una armadura con un sostenido (fa), el ltimo sostenido es fa, lo cual indica que la tonalidad es sol mayor porque la siguiente nota por encima de fa es sol. En armaduras de bemoles la tnica de la pieza en tonalidad mayor est cuatro notas por debajo del ltimo bemol, o lo que es lo mismo, es el penltimo bemol de la armadura.[6] As por ejemplo, en una armadura con cuatro bemoles (si, mi, la, re,) el penltimo bemol es la, lo cual indica que la tonalidad es la bemol mayor.

Armaduras inusuales
Las armaduras antes mencionadas representan nicamente tonalidades basadas en escalas diatnicas y por tanto a veces llamadas "armaduras estndar". Otros tipos de escalas se escriben ya sea con una "armadura estndar" y usando alteraciones accidentales segn sea necesario; o bien con una "armadura no estndar". Algunas muestras de esta ltima opcin se encuentran en las siguientes obras musicales:

Escala Freygish de re.

La ausencia de armadura no siempre significa que la msica est en la tonalidad de do mayor / la menor, ya que las alteraciones necesarias pueden ser anotadas como accidentales explcitamente segn se requiera, o bien la pieza puede ser modal o atonal quedando al margen del sistema tonal. Asimismo se pueden encontrar excepciones al uso del perodo de la prctica comn:
No obstante, las convenciones del perodo de la prctica comn estn tan firmemente establecidas que algunos programas informticos de notacin musical no han sido capaces de mostrar "armaduras no estndar" hasta hace relativamente poco tiempo.[9]

Tabla de armaduras de clave

Tabla de armaduras de clave
sin alteraciones Armadura tonalidad mayor tonalidad menor

do mayor Sin sostenidos ni bemoles con bemoles armadura tonalidad mayor tonalidad menor armadura

la menor

con sostenidos tonalidad mayor tonalidad menor

fa mayor 1 bemol

re menor 1 sostenido

sol mayor

mi menor

si bemol mayor 2 bemoles

sol menor 2 sostenidos

re mayor

si menor

mi bemol mayor 3 bemoles

do menor 3 sostenidos

la mayor

fa sostenido menor

la bemol mayor 4 bemoles

fa menor 4 sostenidos

mi mayor

do sostenido menor

re bemol mayor 5 bemoles

si bemol menor 5 sostenidos

si mayor

sol sostenido menor

sol bemol mayor 6 bemoles

mi bemol menor 6 sostenidos

fa sostenido mayor

re sostenido menor

do bemol mayor 7 bemoles

la bemol menor 7 sostenidos

do sostenido mayor

la sostenido menor

Tonalidad
Tonalidad en msica puede hacer referencia a dos conceptos diferentes aunque relacionados.

La tonalidad entendida como tonalismo o sistema tonal (en ingls tonality): que implica una determinada organizacin jerrquica de las relaciones entre las diferentes alturas en funcin de la consonancia sonora con respecto al centro tonal o tnica que es una nota, su acorde y su escala diatnica. El grado de consonancia se denomina "funcin tonal" o "diatnica", cuyo parmetro fundamental es el intervalo que cada nota forma a partir desde la nota tnica. Este sistema es el predominante en la msica de origen europeo desde el siglo XVI al XIX. La tonalidad entendida ms especficamente como tonalidad o clave de una obra musical (en ingls key): es decir, la tnica junto con sus acordes y escalas asociados, en torno a la cual giran las frases y progresiones musicales. Este concepto en clave de se suele emplear para hacer referencia a una determinada obra fue creada bajo las reglas del tonalismo anteriormente descritas.

Diferencia entre tonalidad y escala

Los conceptos de tonalidad (clave) y la escala (diatnica mayor o menor) expresan ambos el mismo conjunto de sonidos. La leve diferencia es que el concepto de escala diatnica se refiere al movimiento conjunto (ascendente o descendente) dentro de estas notas, mientras que en la tonalidad (de una obra) se refiere a las notas en si que las forman, junto a sus relaciones: no importa el orden de presentacin: pueden presentarse por movimiento conjunto o disjunto, lo cual obedece a los designios del compositor.

Funciones tonales
Bajo el concepto de tonalidad, las siete notas o intervalos de una escala diatnica (mayor o menor) tienen cada uno una relacin predeterminada entre ellas. Y como se ha mencionado antes, el punto referencial es la tnica (en ingls key note). Cada nota o acorde de una tonalidad recibe un determinado nombre o grado musical segn la posicin que ocupa cada nota en una escala diatnica. El primer grado (I o tnica) el ms importante de todos junto

al quinto (V o dominante). La combinacin de ambos acordes es la base de la msica tonal occidental y la que es capaz de crear efectos de tensin (dominante) y reposo (tnica).

I (primer grado): tnica II (segundo grado): supertnica III (tercer grado): mediante IV (cuarto grado): subdominante V (quinto grado): dominante VI (sexto grado): superdominante o submediante VII (sptimo grado): sensible (en la escala diatnica mayor) o subtnica (en la escala diatnica menor).

Armadura tonal
La armadura de clave o simplemente armadura en notacin musical es el conjunto de alteraciones propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitan una frase musical en una tonalidad especfica. Su funcin es determinar qu notas deben ser interpretadas de manera sistemtica un semitono por encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes, a menos que tal modificacin se realice mediante alteraciones accidentales. Los sonidos que se encuentran fuera de la escala bsica se denominan notas extraas a la tonalidad.

Usos y efectos
El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento, exceptuando que este sea expresamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo de becuadro. Adems, si una armadura al principio de una pieza indica por ejemplo que la nota si debe ser tocada como si bemol, incluso las notas si de octavas superiores e inferiores se vern afectadas por esta regla. La nica excepcin ser que la nota si vaya precedida por una alteracin accidental que anule el efecto de la armadura. Cuando un intrprete lee una partitura por primera vez, solo con ver la armadura puede hacerse una idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. En principio, cualquier pieza puede ser escrita en cualquier tonalidad con su armadura especfica, utilizando luego alteraciones accidentales para corregir individualmente cada nota en la que tal armadura no debera aplicarse. Aunque, por otra parte, no es extrao encontrar una obra musical escrita con una armadura que no coincide con su tonalidad. Por ejemplo, en algunas piezas barrocas[1] o en las transcripciones de melodas modales folclricas.[2] La convencin para el funcionamiento de las armaduras sigue el crculo de quintas. Cada tonalidad mayor y menor cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o bemoles como alteraciones propias a determinadas notas en esa tonalidad. Partiendo de do mayor (la menor) que no tiene alteraciones, existen dos posibilidades: Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rgida en la notacin musical actual. Salvo do mayor (la menor), las armaduras se presentan en dos variedades: armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y armaduras de

bemoles (tonalidades de bemoles), llamadas as porque contienen solo alteraciones de una u otra ndole.[3] En las armaduras con sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do, sol, re, la, mi y si; en las armaduras con bemoles el primero se coloca en si y los siguientes en mi, la, re, sol, do y fa.[4] [5] As pues, hay 15 armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus respectivas menores con un mximo de siete sostenidos o siete bemoles, incluyendo la armadura vaca o sin alteraciones que corresponde a la tonalidad de do mayor o cualesquiera de sus variaciones modales; como la menor, que es su relativo menor. La tonalidad relativa menor est una tercera menor hacia abajo contando desde la tonalidad mayor, independientemente de si se trata de una armadura de bemoles o de sostenidos. Corolarios

Partiendo de una tonalidad con bemoles en la armadura: al ascender por quintas sucesivamente se reducen los bemoles hasta cero, en do mayor (la menor). Adems, dicha elevacin aade sostenidos como se ha descrito anteriormente. Partiendo de una tonalidad con sostenidos en la armadura: al descender por quintas sucesivamente se reducen los sostenidos hasta cero, en do mayor (la menor). Adems, tal reduccin aade bemoles como se ha descrito anteriormente. Cuando el proceso de ascender por quintas (agregando un sostenido) produce ms de cinco o seis sostenidos, las tonalidades ascendentes sucesivas en general, implican un cambio a la tonalidad equivalente enarmnicamente mediante una armadura basada en bemoles. Normalmente, esto ocurre en fa = sol, pero tambin en do = re o en si = do. El mismo principio se aplica al proceso de reduccin sucesiva por quintas.

En la msica occidental se utilizan 24 tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles y siete sostenidos rara vez se utilizan puesto que tienen equivalentes enarmnicos ms sencillos. Por ejemplo, la tonalidad de do sostenido mayor, con siete sostenidos, puede ser representada de manera ms simple como re bemol mayor, con cinco bemoles. A efectos de la prctica actual estas tonalidades son lo mismo en el temperamento igual, debido a que do y re son enarmnicamente la misma nota. En cualquier caso, hay piezas escritas en estas tonalidades extremas de sostenidos o bemoles. Para averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este razonamiento:

En armaduras de sostenidos la tnica de la pieza en tonalidad mayor est inmediatamente por encima del ltimo sostenido de la armadura. Por ejemplo, en una armadura con un sostenido (fa), el ltimo sostenido es fa, lo cual indica que la tonalidad es sol mayor porque la siguiente nota por encima de fa es sol. En armaduras de bemoles la tnica de la pieza en tonalidad mayor est cuatro notas por debajo del ltimo bemol, o lo que es lo mismo, es el penltimo bemol de la

armadura. As por ejemplo, en una armadura con cuatro bemoles (si, mi, la, re) el penltimo bemol es la, lo cual indica que la tonalidad es la bemol mayor.

Historia
Luego durante el siglo XX algunos compositores de msica contempornea comenzaron a dejar de lado la tonalidad y generaron otros sistemas de organizacin de alturas, como el atonalismo, el dodecafonismo y el serialismo. Pero, mientras tanto, la msica popular ha seguido usando la tonalidad o el sistema antiguo de modos, especialmente de la manera ms esquemtica, como en el caso del pop que lo hace de cierta manera hasta cierto punto parecida a la de la msica del 1700 (clasicismo).

Siglo XX
En el mbito de la msica del siglo XX, se llama tonalidad al efecto especial que produce en el oyente el uso de una sola organizacin sonora, diferente a la politonalidad (uso de varias tonalidades simultneas) y a la atonalidad (ausencia de tonalidad). En ingls en vez de llamarse key (que es como se llama a la tonalidad en el mbito de la msica acadmica) se llama tonality (que podra traducirse como matiz), que da la idea de un tinte nico de color o la interrelacin entre los colores de una pintura.

Tonalidades y personalidades
Los griegos le adjudicaban una personalidad a cada uno de los modos (jnico, dorico, frigio, etc.). Para un odo entrenado, cada modo es claramente distinto: se puede reconocer por sus diferentes intervalos. Pero luego del Barroco, solo sobrevivieron dos modos: el jnico (llamado modo mayor) y el elico (llamado modo menor). Estos dos modos son fcilmente diferenciables, e incluso en la msica popular se reconoce sus personalidades como alegre y triste, respectivamente. Esos dos modos son lo que en la actualidad se denominan tonalidad mayor (por ejemplo, do mayor) y tonalidad menor (por ejemplo, la menor). Antiguamente y actualmente a la hora de tocar msica antigua, se utilizaban otros sistemas de afinacin, como el Kimberger, la afinacin pitagrica y otros, que al guardar unas relaciones muy especficas de altura entre cada sonido, s podan ser responsables de diferentes "personalidades" de las tonalidades, de modo que un oyente sin odo absoluto pudiera diferenciar de qu acorde se estaba tratando. A modo de ejemplo, si se afina un instrumento de manera que la tonalidad de do mayor suene muy pura (la quinta do-sol que sea pura, la octava do-do que sea pura tambin, la tercera do-mi que sea lo ms pura posible), muy posiblemente las tonalidades ms alejadas (en el crculo de quintas) de do mayor (como fa sostenido mayor, por ejemplo) estarn muy

distorsionadas y las relaciones entre sus notas sern muy distintas a las que haba en la tonalidad de do mayor. En la tonalidad de fa sostenido mayor, el fa sostenido y el do sostenido ya no formarn una quinta justa, sino ms bien un intervalo muy disonante. Estas diferencias, basndose en un tipo de afinacin, permitan establecer las diferentes "personalidades" de las tonalidades, siempre desde un punto de vista subjetivo y en ocasiones arbitrario. Algunos escritores sostienen que el carcter de una composicin no puede reducirse al modo mayor o menor utilizado. Se pueden encontrar obras musicales en modo mayor (que deberan ser alegres) que expresan una gran nostalgia, u obras en modo menor (que deberan ser tristes) con una luminosa esperanza. Hay otros factores muy importantes que pueden dar carcter a una obra: la lnea meldica, sus clulas rtmicas, y principalmente la armona (la progresin de los acordes de la obra). A partir del Romanticismo se utiliz una convencin imposible de demostrar en la prctica que impona un cierto carcter o personalidad a cada una de las doce tonalidades. Esa convencin se pudo utilizar solo hasta fines del siglo XIX, cuando se empez a popularizar el tipo de afinacin llamado temperamento igual (que por definicin hizo que todas las tonalidades quedaran iguales, y acab con las diferencias auditivas entre tonalidades). Es imposible para un oyente comn reconocer en qu tonalidad se encuentra una obra. (Solo podran dilucidarlo las personas con odo absoluto una de cada diez mil personas). Tonalidad Do mayor Do menor Do mayor Do menor Re mayor Re menor Mi mayor Mi menor Mi mayor Mi menor Fa mayor Personalidad[cita requerida] Alegre, guerrero, completamente puro. Su carcter es de inocencia y de simplicidad. Oscuro y triste. Declaracin de amor y a la vez lamento de un amor no correspondido. Anhelos y suspiros. Miradas lascivas. Pena y xtasis. No puede rer, pero puede sonrer. No puede aullar, solo puede hacer una mueca de su llanto. Caracteres y sentimientos inusuales. Sentimientos de ansiedad, angustia y dolor profundo en el alma, desesperacin, depresin, sentimientos sombros, miedos, indecisiones, escalofros. Si los fantasmas hablaran se aproximaran a esta tonalidad. Feliz y muy guerrero. El triunfo, Aleluyas, jbilo, victoria. Grave y devoto. Melancola femenina. El rencor. Crueldad, dureza, amor, devocin, conversacin ntima con Dios. Horrible, espantoso. Querellante, chilln, gritos ruidosos de alegra, placer al rerse. Afeminado, amoroso, melanclico. Furioso y arrebatado.

Fa menor Fa mayor Fa menor Sol mayor Sol menor La mayor La menor La mayor La menor Si mayor Si menor Si mayor Si menor

Oscuro, doliente, depresivo, lamento funerario, gemidos de miseria, nostalgia solemne. Triunfo sobre la dificultad, libertad, alivio, superacin de obstculos, el eco de un alma que ferozmente ha lidiado y finalmente conquist. Pesimista, triste, sombro, oscuro, terco a la pasin, resentimientos, descontentos. Dulcemente jovial, idlico, lrico, calmado, pasin satisfecha, gratitud por la amistad verdadera y el amor esperanzado, emociones gentiles y pacficas. Serio, magnfico, descontento, preocupado por el rompimiento de los esquemas, mal templado, rechinamiento de dientes, disgusto. Gravedad, muerte y putrefaccin. Quejndose todo el tiempo, incomplaciente, insatisfecho, corazn sofocado, lamentos, dificultades. Alegre, campestre, declaracin de amor inocente, satisfaccin, la esperanza de volver lo que le pertenece a uno de nuevo al regresar de una partida, juventud, aplausos y creencia en Dios. Tierno, lloroso, piedad femenina. Magnfico, alegra, amor alegre, conciencia limpia, metas y deseos por un mundo mejor. Oscuro, terrible, criatura pintoresca y curiosa, ropa de noche, tosco, maleducado, burlesco, descorts, descontento con s mismo, sonidos del suicidio. Duro, doliente, deslumbrante, fuertemente coloreado, anunciando pasiones salvajes, enfado, odios y resentimientos. Solitario, melanclico, ermitao, paciencia, fe y sumisin esperando el perdn divino.

Do mayor
do mayor

Tonalidad relativa

la menor

Tonalidad homnima Notas componentes

do menor

do, re, mi, fa, sol, la, si, do La tonalidad de do mayor (tambin DoM en notacin latina y C en notacin anglosajona) se basa en una escala mayor sobre la nota do, que consiste en las notas do, re, mi, fa, sol, la y si. Su armadura no contiene bemoles ni sostenidos. Su relativa menor es la menor, y su tonalidad homnima es do menor. Debido a sus notas musicales, los acordes mayores de su tonalidad son do mayor, fa mayor y sol mayor', los menores son la menor, re menor y mi menor', y si es su acorde disminuido. Do mayor es una de las tonalidades ms frecuentemente usadas en la msica. Muchos instrumentos transpositores suenan en su tonalidad original cuando ejecutan una parte escrita en do mayor. Por ejemplo, un clarinete en si bemol que toca una obra escrita en do mayor, sonar en si bemol mayor. Las teclas blancas del piano corresponden a la escala de do mayor. Un arpa afinada en do mayor tiene todos sus pedales en posicin central.

Muchas misas y tedeums en la msica clsica estn en do mayor. Para una guitarra, do mayor no es considerada la tonalidad ideal, ya que las cuerdas ms graves, al aire, dan mi (que servira para tocar una obra en mi mayor) y la (que servira para tocar una obra en la mayor). Las tres notas del acorde de dominante (sol, si y re) son posibles como cuerdas al aire, pero el acorde de la tnica no lo es. Gran parte de los ejercicios para principiantes de teclado estn en do mayor, por lo que la tonalidad tambin est asociada a la ejercitacin del piano.

El acorde de trada: do - mi - sol.

Tonalidad modelo

La tonalidad de do mayor es la que se utiliz como modelo para crear el modo mayor. En la escala de do mayor hay un tono entre todas las notas, menos entre mi y fa y entre si y do, donde hay medio tono.

Color de la tonalidad
En la antigedad y hasta fines del siglo XIX, los msicos utilizaban un sistema de afinacin imperfecto, que haca que el intervalo mnimo (el semitono) tuviera varios tamaos diferentes, bastante perceptibles al odo. Eso haca que cada tonalidad fuera fcilmente reconocible, debido a su serie de intervalos diferentes. Las nicas dos categoras que tienen distinto carcter per se son el modo mayor y menor de cada tonalidad.

Do menor
do menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

mi bemol mayor do mayor

Notas componentes do, re, mi, fa, sol, la, si, do La tonalidad de do menor (que en el sistema europeo se abrevia Dom y en el sistema americano Cm) es la que consiste en la escala menor de do, y contiene las notas do, re, mi bemol, fa, sol, la bemol, si bemol y do. Su armadura tiene tres bemoles. Su tonalidad relativa es mi bemol mayor, y su tonalidad homnima es do mayor. Las alteraciones para las versiones meldicas y armnicas son escritas si son necesarias.

El acorde de triada: do, mi, sol

Do sostenido mayor
Do sostenido mayor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

La sostenido menor Do sostenido menor

Notas componentes Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do Do sostenido mayor (abreviatura en sistema europeo DoM y en sistema americano C) es la tonalidad que consiste en la escala mayor de do sostenido, y contiene las notas do sostenido, re sostenido, mi sostenido, fa sostenido, sol sostenido, la sostenido y si sostenido. Su armadura contiene 7 sostenidos. Su tonalidad relativa es la sostenido menor, y su tonalidad homnima es do sostenido menor. Su equivalente enarmnico es re bemol mayor.

Usos
Un arpa afinada en do sostenido mayor tiene todos sus pedales en posicin baja. Debido a que las cuerdas estn pinzadas y acortadas, sta es la tonalidad menos resonante del instrumento.

En msica clsica
Si bien la mayora de compositores prefieren usar su equivalente enarmnico re bemol mayor debido a que tiene slo 5 bemoles en comparacin a los 7 sostenidos de do sostenido mayor, en ocasiones escogen la tonalidad de do sostenido mayor.

Do sostenido menor

do sostenido menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

mi mayor do sostenido mayor

Notas componentes do, re, mi, fa, sol, la, si, do Do sostenido menor (abreviatura en sistema europeo Dom y en sistema americano Cm) es la tonalidad que consiste en la escala menor de do sostenido, y contiene las notas do sostenido, re sostenido, mi, fa sostenido, sol sostenido, la, si y do sostenido. Su armadura contiene 4 sostenidos. Su tonalidad relativa es mi mayor, y su tonalidad homnima es do sostenido mayor. Las alteraciones para las versiones meldicas y armnicas son escritas si son necesarias.

El acorde de triada (do sostenido menor): do, mi, sol.

Re mayor
Re mayor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima Notas componentes

si menor re menor

re, mi, fa, sol, la, si, do, re

La tonalidad de re mayor (que en sistema europeo se abrevia ReM y en sistema estadounidense, D) consiste en la escala mayor de re, y contiene las notas re, mi, fa sostenido, sol, la, si, do sostenido y re. Su armadura de clave contiene 2 sostenidos. Su tonalidad relativa es si menor, y su tonalidad homnima es re menor.

El acorde de triada: re-fa- la.

Usos
la tonalidad de re mayor es bastante adecuada para la msica de violn debido a la estructura del instrumento, cuyas cuatro cuerdas estn afinadas en sol, re, la y mi. Las cuerdas al aire resuenan por simpata con la cuerda re, produciendo un sonido especialmente brillante. Es bastante apropiado para la msica para guitarra. La sexta cuerda (que normalmente se afina en mi) se puede afinar un tono ms grave (hasta re), quedando dos re disponibles como cuerdas al aire. Para algunos estudiantes principiantes en instrumentos de viento, sin embargo, re mayor no es una tonalidad muy cmoda, dado que es transportada a mi mayor en los instrumentos en si bemol, y los mtodos para principiantes generalmente tienden a evitar tonalidades con ms de tres sostenidos. Incluso as, el clarinete en si bemol es muy utilizado para la msica en re mayor, y es probablemente la tonalidad con ms sostenidos que es prctica para el instrumento. Hay compositores que, sin embargo, al escribir una obra en re menor con clarinetes en si bemol, los cambian a clarinetes en la cuando la msica pasa a re mayor. La gran mayora de instrumentos de viento de metal estn en re, dado que son frecuentemente usados en la msica con instrumentos de arco.

Re menor

Re menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima Notas componentes

Fa mayor Re mayor

Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re

Re menor (abreviatura en sistema europeo Rem y en sistema americano Dm) es la tonalidad que consiste en la escala menor de re, y contiene las notas re, mi, fa, sol, la, si bemol, do y re. Su armadura contiene 1 bemol. Las alteraciones para las versiones meldicas y armnicas son escritas si son necesarias. Su tonalidad relativa es fa mayor, y su tonalidad homnima es re mayor.

El acorde de triada: re-fa-la.

Usos
Como todas las tonalidades menores, la sensacin principal es ms oscura que la que corresponde a una tonalidad mayor. En la antigedad y hasta mediados del siglo XIX (cuando se empez a utilizar el temperamento igual) re menor era considerada como la tonalidad de la tristeza. Algunos consideran a re menor como la tonalidad con ms bemoles que es prctica para tocar en la guitarra.

Mi bemol mayor

Mi mayor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

do menor mi bemol menor

Notas componentes mi, fa, sol, la, si, do', re', mi La tonalidad de mi bemol mayor (abreviatura en sistema europeo miM y en sistema anglosajn E) es la que consiste en la escala mayor de mi bemol (mi bemol, fa, sol, la bemol, si bemol, do, re y mi bemol. Su armadura contiene 3 bemoles: 1. si 2. mi 3. la Su tonalidad relativa es do menor, y su tonalidad homnima es mi bemol menor. Mi bemol es enarmnico a re sostenido. La tonalidad relativa menor de mi bemol mayor es do menor, la cual lleva tambin tres bemoles. Su sensible es si becuadro, ya que al subir un semitono a la 7a nota, el bemol se transforma en becuadro.

El acorde de triada: mi-sol- si.

Usos
Las tonalidades por s mismas no tienen un carcter propio. Esta tonalidad es ms fcil de tocar en los instrumentos de viento de metal, que generalmente tienen un timbre que se identifica popularmente con la idea de bravura. As, la Sinfona Heroica de Beethoven, tiene ese carcter. Pero hay obras dulces y romnticas. Es usada en sinestesia para representar el color morado.

Mi bemol menor
Mi menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

sol bemol mayor mi bemol mayor

Notas componentes mi, fa, sol, la, si, do, re, mi La tonalidad de mi bemol menor es la que consiste en la escala menor de mi bemol. Como toda escala en modo menor, esta tiene las versiones: antigua, armnica y meldica. El acorde de mi bemol menor contiene las notas:

mi bemol, sol bemol y si bemol

Su armadura de clave contiene 6 bemoles:

si mi la re sol y do.

Las alteraciones correspondientes a las versiones meldica y armnica han de hacerse constar junto a cada nota (no como armadura de clave). En el sistema europeo se abrevia mim y en el sistema ingls Em.

Su tonalidad relativa es sol bemol mayor, y su tonalidad homnima es mi bemol mayor. Su equivalente enarmnico es re sostenido menor.

Mi mayor
Mi mayor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

do sostenido menor mi menor

Notas componentes mi, fa, sol, la, si, do, re, mi

La tonalidad de mi mayor es la que consiste en la escala mayor de la nota musical mi, y contiene las notas mi, fa sostenido, sol sostenido, la, si, do sostenido y re sostenido. Su armadura contiene 4 sostenidos. Su tonalidad relativa es do sostenido menor, y su tonalidad homnima es mi menor.

En el sistema europeo se abrevia MiM y en sistema estadounidense E.

El acorde de triada (mi mayor): mi, sol, si.

Usos

Esta tonalidad es difcil para los instrumentos de viento, aceptable para los instrumentos de cuerda de la orquesta sinfnica, y muy dada para la guitarra. Si estn disponibles, los clarinetes en la deberan usarse en lugar de los clarinetes en si bemol, para los primeros se escribira en sol mayor, mientras que para los ltimos sera en fa sostenido mayor o en sol bemol mayor. Los griegos atribuan ciertas cualidades a cada modo, debido a que cada uno era fcilmente reconocible debido a los diferentes tamaos de sus intervalos en sus escalas. En cambio desde el uso del temperamento igual, todos los intervalos de todas las tonalidades son por definicin iguales, por lo que no tiene sentido hablar de cualidades de una tonalidad diferentes a las de otra. A pesar de esto el compositor ruso Aleksandr Scriabin (1872-1915) la consider a mi mayor la ms pura de las tonalidades, y la eligi para representar al color blanco en sinestesia.

Mi menor
Mi menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima Notas componentes

sol mayor mi mayor

mi, fa, sol, la, si, do, re, mi

La tonalidad de mi menor (que en el sistema europeo se abrevia Mim y en el sistema americano, Em) consiste en la escala menor de mi, y contiene las notas mi, fa sostenido, sol, la, si, do, re y mi. Su armadura de clave contiene 1 solo sostenido. Su tonalidad relativa es sol mayor, y su tonalidad homnima es mi mayor. Las alteraciones para las versiones meldicas y armnicas son escritas si son necesarias.

El acorde de trada: Mi - Sol - Si.

Usos
Para una guitarra con afinacin tpica, la tonalidad de mi menor es la ms caracterstica.

Fa mayor
Fa mayor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima Notas componentes

re menor fa menor

fa, sol, la, si, do, re, mi, fa

Su tonalidad relativa es re menor, y su tonalidad homnima es fa menor.

El acorde de triada: fa-la-do.

Usos
Fa mayor es la tonalidad natural del corno ingls, el corno di basseto, el corno en fa, la trompeta en fa y la tuba wagneriana. As, la msica en fa mayor para estos instrumentos est escrita en do mayor. La mayora de sta suena una quinta justa ms grave que lo escrito, con la excepcin de la trompeta en fa que suena una cuarta justa aguda. De las seis oberturas que Francesco Mara Veracini escribi para el prncipe de Dresde, muchas estn en Fa mayor o en Si bemol mayor debido a las limitaciones de los instrumentos de vientos de la orquesta del prncipe. Tambin en Fa hay un arpegio de Fa bemol mayor (que se forma con una tercera mayor, una tercera menor y una cuarta justa).

Fa menor
Fa menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

La bemol mayor Fa mayor

Notas componentes Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa

Fa menor (abreviatura en sistema europeo Fa m y en sistema americano Fm) es la tonalidad que consiste en la escala menor de fa, y contiene las notas fa, sol, la bemol, si bemol, do, re bemol, mi bemol y fa. Su armadura contiene 4 bemoles. Su tonalidad relativa es la bemol mayor, y su tonalidad homnima es fa mayor. Las alteraciones para las versiones meldicas y armnicas son escritas si son necesarias.

El acorde de trada: Fa-La-Do.

Usos
Fa menor es una tonalidad muy asociada con la pasin: con dos ejemplos famosos con dicha palabra en su subttulo.

Fa sostenido mayor
Fa# Mayor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

Re sostenido menor Fa sostenido menor

Notas componentes Fa#, Sol#, La#, Si, Do#, Re#, Mi#, Fa#

Fa sostenido mayor (abreviatura en sistema europeo FaM y en sistema americano F) es la tonalidad que consiste en la escala mayor de Fa sostenido, y contiene las notas fa sostenido, do sostenido, sol sostenido, re sostenido, la sostenido, mi sostenido; si natural. Su armadura contiene 6 sostenidos. Su tonalidad relativa es Re sostenido menor, y su tonalidad homnima es Fa sostenido menor. Su equivalente enarmnico es Sol bemol mayor.

Sol bemol mayor

Sol mayor

Tonalidad relativa

Mi bemol menor Sol bemol menor

Tonalidad homnima

enarmnico: Fa sostenido menor

Notas componentes Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol

Sol bemol mayor (abreviatura en sistema europeo SolM y en sistema americano G) es la tonalidad que consiste en la escala mayor de sol bemol, y contiene las notas sol bemol, la bemol, si bemol, do bemol, re bemol, mi bemol, fa y sol bemol. Su armadura contiene 6 bemoles. Su tonalidad relativa es mi bemol menor, y su tonalidad homnima es fa sostenido menor, pues sol bemol menor, que tiene 9 bemoles, no se usa normalmente. Su equivalente enarmnico es fa sostenido mayor. Para escribir la msica en mi mayor en instrumentos transpositores en si bemol, es preferible usar la armadura de sol bemol mayor antes que la de fa sostenido mayor.

Usos

Difcilmente escogida como tonalidad principal de las obras orquestales, sol bemol mayor es usado ms a menudo como tonalidad principal de obras para piano, tales como los impromptus de Schubert y Chopin.

Fa sostenido menor
Fa menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

La mayor Sol bemol mayor

Notas componentes Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa

Fa sostenido menor (abreviatura en sistema europeo Fam y en sistema americano Fm) es la tonalidad que consiste en la escala menor de fa sostenido, y contiene las notas fa sostenido, sol sostenido, la, si, do sostenido, re, mi y fa sostenido. Su armadura contiene 3 sostenidos. Su tonalidad relativa es La mayor, y su tonalidad homnima o enarmnica es Sol bemol menor. Las alteraciones para las versiones meldicas y armnicas son escritas si son necesarias.

El acorde de triada: Fa, La, Do.

Sol mayor
Sol mayor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima Notas componentes

mi menor sol' menor

sol, la, si, do, re, mi, fa, sol

La tonalidad de sol mayor (que en el sistema europeo se abrevia Sol M y en el sistema ingls G) consiste en la escala mayor de sol, y contiene las notas sol, la, si, do, re, mi, fa sostenido y sol. Su armadura de clave contiene 1 sostenido. Su tonalidad relativa es mi menor, y su tonalidad homnima es sol menor.

El acorde de triada: sol-si-re.

Para las obras orquestales en sol mayor, tpicamente los timbales son afinados en sol y re a distancia de una quinta, en lugar de una cuarta como sucede frecuentemente en otras tonalidades.

Sol menor
sol menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

si bemol mayor sol mayor

Notas componentes sol, la, si, do, re, mi, fa, sol

La tonalidad de sol menor (que en el sistema europeo se abrevia sol m y en el sistema ingls Gm) es la que consiste en la escala menor de sol, y contiene las notas sol, la, si bemol, do, re, mi bemol, fa y sol. Su armadura de clave contiene 2 bemoles. Su tonalidad relativa es si bemol mayor, y su tonalidad homnima es sol mayor. Las alteraciones para las versiones meldica y armnica se escriben al lado de cada nota, no como armadura de clave.

El acorde de triada: sol, si, re.

La bemol mayor
La mayor

Tonalidad relativa

Fa menor

Tonalidad homnima

La bemol menor

Notas componentes La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La

La bemol mayor (abreviatura en sistema europeo LaM y en sistema americano A) es la tonalidad que consiste en la escala mayor de la bemol, y contiene las notas la bemol, si bemol, do, re bemol, mi bemol, fa, sol y la bemol. Su armadura contiene 4 bemoles. Su tonalidad relativa es Fa menor, y su tonalidad homnima es La bemol menor.

El acorde de triada: la-do- mi.

Usos
Se dice de esta tonalidad que tiene una sensacin de paz, de serenidad, y fue muy usada por Franz Schubert. 24 de las obras para piano de Frdric Chopin estn en La bemol mayor, ms que ninguna otra tonalidad. Beethoven tambin escogi La bemol mayor como la tonalidad para un movimiento lento que sigue a otro en Do menor, una prctica que Anton Bruckner imit en sus dos primeras sinfonas en Do menor y tambin lo hizo Antonn Dvok en su nica sinfona en Do menor. Dado que La bemol mayor no fue escogida como la tonalidad central en las obras orquestales del siglo XVIII, pasajes o movimientos en esa tonalidad conservaban las afinaciones del timbal del movimiento precedente. Por ejemplo, la Sinfona n 5 de Beethoven tiene los timbales afinados en do y en sol para el primer movimiento. Con los timbales afinados manualmente, no haba tiempo para volverlos a afinar a La bemol y Mi bemol en el segundo movimiento.

La bemol menor

La menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

Do bemol mayor La bemol mayor

Notas componentes La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La

La bemol menor (abreviatura en sistema europeo Lam y en sistema americano Am) es la tonalidad que consiste en la escala menor de la bemol, y contiene las notas la bemol, si bemol, do bemol, re bemol, mi bemol, fa bemol, sol bemol y la bemol. Su armadura contiene 7 bemoles. Su tonalidad relativa es Do bemol mayor, y su tonalidad homnima es La bemol mayor. Las alteraciones para las versiones meldicas y armnicas son escritas si son necesarias. La escala armnica menor sube el sptimo grado. Eso quiere decir que el sol bemol es sustituido por sol natural. La escala meldica menor eleva los grados sexto y sptimo (el fa bemol y el sol bemol se sustituyen por fa natural y sol natural) cuando sube y regresa como la menor natural cuando desciende.

Usos
Si bien La bemol menor se da en las modulaciones, es muy poco usada como la tonalidad principal de una obra musical. En la obra de Frdric Chopin, la nica obra en La bemol menor es el Vals Opus 42. Ms usada es su equivalente enarmnica, Sol sostenido menor.

La mayor
La mayor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

Fa sostenido menor La menor

Notas componentes La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La

La mayor (abreviatura en sistema europeo LaM y en sistema americano A) es la tonalidad que consiste en la escala mayor de La, y contiene las notas la, si, do sostenido, re, mi, fa sostenido, sol sostenido y la. Su armadura contiene 3 sostenidos. Su tonalidad relativa es Fa sostenido menor, y su tonalidad homnima es La menor. La mayor es la nica tonalidad en la que un acorde de sexta napolitana en requiere tanto un la bemol como un la natural.

El acorde de triada: la-do-mi.

Usos
Si bien no es tan rara en la literatura sinfnica como otras tonalidades con ms sostenidos, los ejemplos de sinfonas en La mayor no son tan numerosos como las que estn en Re mayor o Sol mayor. La Sinfona n 7 de Beethoven, la Sinfona n 6 de Bruckner y la Sinfona N 4 de Mendelssohn casi completan la lista de sinfonas en esta tonalidad en el romanticismo. Tanto el Concierto para clarinete como el Quinteto para clarinete (obras

ambas de Mozart) estn en La mayor. En msica de cmara, La mayor se da ms a menudo. Tanto Brahms como Franck escribieron sonatas para violn en La mayor. De acuerdo a Christian Friedrich Daniel Schubart, La mayor es una tonalidad conveniente para "declaraciones de amor inocente,... la esperanza de ver al amado nuevamente despus de partir; la alegra juvenil y la fe en Dios.

Si bemol mayor
si mayor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

sol menor si bemol menor

Notas componentes si, do, re, mi, fa, sol, la, si

La tonalidad de si bemol mayor (que en el sistema europeo se abrevia siM y en el sistema ingls B) es la que consiste en la escala mayor de si bemol, y contiene las notas si bemol, do, re, mi bemol, fa, sol, la y si bemol. Su armadura de clave contiene 2 bemoles. Su tonalidad relativa es sol menor, y su tonalidad homnima es si bemol menor. Ntese que en alemn, la nota si bemol se denomina "B", y el si natural es "H". En cambio en el sistema ingls, si natural es "B" y si bemol es "B".

El acorde de triada: si-re-fa.

Usos
Si bemol mayor es una tonalidad cmoda para la mayora de instrumentos de viento, en especial para aquellos que son de viento madera, tales como el clarinete en si bemol y la trompeta en si bemol. Resulta una tonalidad fcil a los instrumentos de viento porque la mayora transportan hacia los bemoles, por ejemplo, la familia actual de los saxofones, clarinetes (exclyase el de la), la trompa en si bemol agudo, etc., transportan a si bemol (en cuyo caso leen partituras en do mayor) o a mi bemol (en que leen partituras en fa mayor). En algunos casos, como la trompa en fa, transportaran hacia sol mayor. Es una tonalidad muy usada en la salsa y el merengue, que utilizan muchos de estos instrumentos de viento.

Si bemol menor
Si menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

re bemol mayor si bemol mayor

Notas componentes si, do, re, mi, fa, sol, la, si

La tonalidad de si bemol menor es la que consiste en la escala menor de si bemol, y contiene las notas si bemol, do sostenido, re bemol, mi bemol, fa, sol bemol, la bemol y si

bemol. Su armadura de clave contiene 5 bemoles. Las alteraciones para las versiones meldicas y armnicas se deben escribir junto a cada nota (no como armadura). En el sistema europeo se abrevia Sim, y en sistema ingls, Bm Su tonalidad relativa es re bemol mayor, y su tonalidad homnima es si bemol mayor. Su equivalente enarmnico es la sostenido menor.

El acorde de triada: si-re-fa.

Si mayor
Si mayor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima

Sol sostenido menor Si menor

Notas componentes Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si

Si mayor (abreviatura en sistema europeo Si M y en sistema americano B) es la tonalidad que consiste en la escala mayor de si, y contiene las notas si, do sostenido, re sostenido, mi, fa sostenido, sol sostenido, la sostenido y si. Su armadura contiene 5 sostenidos. Su tonalidad relativa es Sol sostenido menor, y su tonalidad homnima es Si menor. Su equivalente enarmnico es Do bemol mayor. La armadura de Si mayor es la que tiene menos sostenidos con tres lneas de stos. En la clave de sol, se coloca el sostenido en La no en su esperada posicin junto al Sol agudo, pues se sale del pentagrama, se coloca entonces debajo. En la clave de fa si sera posible hacerljujinoeo, pero debido a que en la

msica para piano resultara en una disuniformidad que estorbara la lectura a primera vista, la armadura de Si mayor es prcticamente la misma que la de la clave de sol. En la clave de Do en tercera, como ocurre en el cuarteto de cuerdas y msica orquestal, la armadura de Si mayor es usualmente escrita justo entre dos lneas de sostenidos.generalmente se usa la escala de do en el pentagrama A pesar de que es fcil pensar que Si mayor es una escala extraa o incmoda debido a su distancia con C Mayor (como puede apreciarse en el crculo de quintas) o al elevado nmero de sostenidos que contiene, Frdric Chopin la consideraba cmo una de las ms fciles de tocar, argumentando que era ms fcil para los dedos acceder a las teclas negras; por ello a menudo sola recomendar su aprendizaje a los estudiantes de piano primerizos, dejando para el final la escala de C mayor por dicha razn (su ausencia de teclas negras la hacia la ms difcil de todas de tocar con soltura).

Do bemol mayor
Do mayor

Tonalidad relativa

La bemol menor Do bemol menor

Tonalidad homnima

enarmnico: Si menor

Notas componentes Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do

Do bemol mayor (abreviatura en sistema europeo DoM y en sistema americano C) es la tonalidad que consiste en la escala mayor de do bemol, y contiene las notas do bemol, re bemol, mi bemol, fa bemol, sol bemol, la bemol, si bemol y do bemol. Su armadura contiene 7 bemoles. Su relativo menor es la bemol menor, y su tonalidad paralela es si mayor, su enarmnica, pues do bemol menor es muy raramente usada.

Usos
En la msica irlandesa se utiliza Do bemol mayor como tonalidad principal de una composicin. En algunos manuscritos, la armadura de Do bemol mayor en la clave de Fa est escrita con el bemol del fa en la cuarta lnea del pentagrama. Do bemol mayor es la tonalidad del arpa, cuando todos los pedales estn en posicin alta, y es considerada la ms resonante tonalidad para el instrumento. As, en Ein Heldenleben de Richard Strauss, la primera intervencin para las arpas est escrita en Do bemol mayor, mientras que el resto de la orquesta est tocando en Mi bemol.

Si menor
Si menor

Tonalidad relativa Tonalidad homnima Notas componentes

Re mayor Si mayor

Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si

Si menor (abreviatura en sistema europeo Sim y en sistema americano Bm) es la tonalidad que consiste en la escala menor de Si, y contiene las notas si, do sostenido, re, mi, fa sostenido, sol y la. Su armadura contiene 2 sostenidos. Su relativo mayor es Re mayor, y su tonalidad homnima es Si mayor. Las alteraciones para las versiones meldicas y armnicas son escritas si son necesarias.

El acorde de triada: Si - Re - Fa.

Usos
Considerando que Si menor est estrechamente vinculado a Re mayor, una tonalidad muy comn, Si menor no es tan usada como tonalidad principal en la msica clsica.. Es una tonalidad muy comn en el rock, folk, country y otros estilos guitarrsticos debido a la afinacin estndar de la guitarra causa que toda las cuerdas al aire sean grados de la escala de Si menor.