UNIVERSIDAD DON BOSCO FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES ESCUELA DE COMUNICACIONES REDACCIN PARA MEDIOS

Documental sobre el Hip Hop en El Salvador 2013

Historia del Hip hop

El hip hop es un movimiento artstico que surgi en Estados Unidos a finales de los aos 1960 en las comunidades afroamericanas y latinoamericanas de barrios populares neoyorquinos como Bronx, Queens y Brooklyn. El DJ Afrika Bambaataa subray los cuatro pilares de la cultura hip hop: MC, DJ, breakdance y grafiti. Otros elementos incluyen el beatboxing. La msica hip hop o rap es un gnero musical que se desarroll como parte de la cultura hip hop. El hip hop comenz en el South Bronx de Nueva York a comienzos de los aos 1970. El trmino rap suele utilizarse como sinnimo de hip hop. Afrika Bambaataa acu el trmino hip hop en los aos 1970, aunque aos ms tarde KRS One, originario del Bronx, quiso unificar en cuatro los

elementos del hip hop. Su intencin era simplificar la definicin de hip hop, si bien para algunos sta puede resultar incompleta ya que existen otras manifestaciones que quedaran excluidas de esta clasificacin, como el beatbox, los murales, el beatmakin o produccin de fondos musicales (beats), elpopping, el locking o el uprocking, entre otras. Existen opiniones que tambin consideran necesario incluir otras manifestaciones no relacionadas con la msica como el streetball(baloncesto callejero) o el skateboarding.

La unin de dos de los elementos, el MC (Master of Ceremony) y el DJ (Disc Jockey), conforman el estilo musical del hip hop, el rap. El bboying es el baile popularmente conocido como breakdance. La persona que practica este baile se denomina bboy o bgirl (fly girl). Existe una notoria diferencia entre un bboy y un breaker: el primero baila por cuestiones meramente culturales y busca aportar elementos nuevos, innovando y llevando el nivel de dificultad a nuevas dimensiones. El breaker es la persona que baila solamente por inters o moda y se considera que no tiene conciencia del movimiento hip hop. El grafiti es la rama artstica pictrica de esta cultura aplicada sobre superficies urbanas. La esttica de los grafitis ha influido en la historieta (como en las tiras de The Boondocks) y en el diseo de ropa, portadas de discos y otros objetos. Quienes practican esta faceta se denominan writers (escritores). Existen estilos de graffiti que se considera que tienen menos que ver con la cultura hip hop, como radical & political graffiti, street art y post graffiti (generalmente grafiti sobre poltica) y grafiti generado por ordenador.

La creacin del trmino hip hop suele atribuirse a Keith Cowboy, rapero que colaboraba junto a Grandmaster Flash and the Furious Five. No obstante, Lovebug Starski, Keith Cowboy y DJ Hollywood usaban el trmino cuando a esta msica se la conoca todava como disco rap. Se cree que Cowboy cre el trmino cuando bromeaba con un amigo que acababa de alistarse a las Fuerzas Armadas de EEUU, al cantar haciendo scat las palabras "hip/hop/hip/hop" de forma que imitaba la cadencia rtmica de los soldados al marchar. Cowboy ms tarde desarroll la cadencia de su rima "hip hop" como parte de su actuacin en directo, lo que pronto fue utilizado por otros artistas como The Sugarhill Gang en "Rapper's Delight". La Visin del Hip-Hop como Sub-Cultura Cuando la frase Hip-Hop es escuchada, podran llegar muchas cosas a nuestra mente. Msica Rap, muchachos con ropa de talla XXL, equipos de sonido con un bajo inaguantable y as sucesivamente hasta llegar a un lenguaje "calle" no muy fcil de descifrar. Es comn llegar a pensar que Hip-Hop es solo una forma de expresin utilizada por nuestros jvenes y que su base se encuentra

en la msica Rap. Esta aseveracin tiene parte cierta pero muchos no conocen toda la realidad. Hip-Hop es toda una sub-cultura musical que nace de los cimientos de la cultura afro-americana y que en nuestros das gracias a el desarrollo de las comunicaciones ha sobrepasado las expectativas de ser solo una moda o un fenmeno musical momentneo local, sino que ha alcanzado trascendencia racial, internacional, religiosa y hasta de clases sociales. De una manera general y aproximada, podra decirse que la cultura de un grupo social es el conjunto de sus creaciones materiales y espirituales, o tambin el conjunto de su herencia social. Es precisamente esto lo que hace del Hip-Hop una cultura, el hecho de que abarca algo ms que una rustica forma de msica o una moda. Cuando nos referimos a esta sub-cultura musical tenemos que pensar principalmente en cuatro formas de expresin: emceen/rap, dj/turntablism, b-boying/break dance y graffitti. Estas son la voz, la msica, el baile y la arte en esta cultura. Cada una de estas expresiones tiene identidad propia y su importancia individual, pero todas y cada una de ellas se entrelazan. Todas y cada una de ellas llevaban en sus races el estigma del barrio. 1970 - Orgenes Las races del hip hop pueden encontrarse en la msica afroamericana y ltimamente en la msica africana. Los griots de frica Occidental son un grupo de cantantes y poetas viajeros que forman parte de una tradicin oral que se remonta a cientos de aos atrs. Su estilo vocal es similar al de los raperos. Otras manifestaciones afroamericanas como signifyin', the dozens y el jazz poetry son descendientes de los griots. Adicionalmente, grupos de "humor" musical como Rudy Ray Moore y Blowfly estn considerados por algunos como los abuelos del rap. En la ciudad de Nueva York, las interpretaciones similares a los griots de poesa hablada y msica por artistas como The Last Poets, Gil Scott-Heron y Jalal Mansur Nuriddin tuvieron un importante impacto en la cultura posterior al movimiento por los derechos civiles en losaos 1960 y aos 1970. El hip hop surgi durante los aos 1970 en block parties, hacindose cada vez ms popular en la ciudad de Nueva York, especialmente en el Bronx, donde las influencias afroamericanas y puertorriqueas se combinaron. Las block parties comenzaron a incorporar DJs que tocaban gneros de msica populares, especialmente funk y soul. Como consecuencia de la positiva acogida, los DJs comenzaron a aislar los breaks de percusin de las canciones ms populares. Uno de los primeros DJs en Nueva York que utiliz esta forma de mezclar tpica del dub fue DJ Kool Herc, que naci en Jamaica pero emigr a Estados Unidos en 1967. La msica dub se haba hecho popular en Jamaica gracias a la influencia de los marineros estadounidenses y al rhythm & blues. Grandes sound systems se fueron creando por jamaicanos con pocos recursos

que no podan permitirse comprar discos. Como a la audiencia de Nueva York no le gustaba especialmente ni el dub ni el reggae, Herc pas a pinchar discos de funk, soul y disco. Dado que los breaks de percusin eran cortos, Herc y otros DJs comenzaron a extenderlos utilizando una mesa de mezclas y dos discos. Los inmigrantes jamaiquinos tambin tuvieron gran influencia sobre el estilo vocal del rap al aportar sencillos raps caractersticos que entonaban en las fiestas y que estaban inspirados por la tradicin jamaiquina del toasting. Los DJs y MCs solan aadir cnticos de "llamada y respuesta", frecuentemente formados por estribillos bsicos, que permitan a los intrpretes espacio para reunir sus pensamientos (por ejemplo: "one, two, three, y'all, to the beat"). Durante los primeros 1970 surgi el B-boying en las block parties, a medida que los b-boys y b-girls se situaban frente a la audiencia para bailar de un modo frentico y caracterstico. El estilo fue documentado para la audiencia global por primera vez en documentales y pelculas como Style Wars, Wild Style y Beat Street. El trmino "B-boy" fue acuado por DJ Kool Herc para describir a la gente que esperaba a la seccin del break en la cancin, colocndose en frente de la audiencia para bailar de forma distintiva Internacionalizacin Con anterioridad a los aos 1980, el hip hop se limitaba bsicamente al entorno geogrfico de los Estados Unidos. Sin embargo, durante los ochenta, comenz a expandirse dando lugar a escenas propias en docenas de pases diferentes. En la primera mitad de la dcada, el b-boying se convirti en el primer aspecto de la cultura hip hop que lleg a pases como Alemania, Japn, Australia y Sudfrica. El msico y presentador Sidney se convirti en el primer presentador negro de la televisin francesa con su show H.I.P. H.O.P., que se emiti en TF1 durante 1984. El hip hop siempre haba tenido una estrella relacin con la comunidad latina en Nueva York. DJ Disco Wiz y la Rock Steady Creweran de Puerto Rico y estuvieron entre los primeros innovadores al combinar letras en ingls y castellano. Cypress Hill se form en 1988 en el suburbio de South Gate a las afueras de Los ngeles cuando Senen Reyes (nacido en Havana) y su hermano menor Ulpiano Sergio (Mellow Man Ace) se trasladaron desde Cuba a South Gate con su familia en 1971. Se unieron a DVX de Queens (Nueva York), Lawrence Muggerud (DJ Muggs) y Louis Freese (B-Real), un mexicano/cubanoamericano nativo de Los ngeles. Tras la marcha de "Ace" para continuar una carrera en solitario, el grupo adopt el nombre de Cypress Hill, en honor a una calle que cruzaba un barrio cercano del sur de Los ngeles.

Hip hop

Orgenes musicales

Funk, disco, dub, R&B, soul,toasting, doo wop, scat

Orgenes culturales

Aos 1970 en el Bronx, Nueva York

Instrumentos Tocadiscos, sintetizador,DAW, caja de comunes ritmos, sampler,beatboxing, guitarra, bajo,piano, batera

Popularidad

Mundial desde los 1980, especialmente popular en los 2000

Subgneros

Rap alternativo, rap cristiano, conscious hip hop, freestyle rap, gangsta rap, hardcore hip hop, horrorcore, nerdcore hip hop, chicano rap, jerkin'

Fusiones

Country rap, hip hop soul, hip house, crunk,jazz rap, merenrap, neo soul, nu metal, ragga hip hop, reggaeton, rap rock, rap metal, hip life, low bap, glitch hop, new jack swing,electro hop

Hip Hop en El Salvador

Esto

va dedicado para el que gobierna el estado nos ha robado: el presidente, la polica, los alcaldes y los diputados. La anarqua se merecan son una rata que comen de da como manejan la libre expresin, la leyes controlan a su discrecin, sistema corrupto lleno de ambicin y de cobarda, son arpas astillas en nuestras zapatillas, no gozan de mi simpata; mejor me lamian mi pueblo sigue hambriento esperando que venga el mesas - Pescozada.

El hip hop en El Salvador se remonta en los ltimos aos de la dcada de los 80 y principios de los 90, de forma adaptada con todos los conceptos que esta cultura estadounidense contiene. El Salvador en el proceso de pacificacin acun a una nueva generacin de salvadoreos que se encontraron frente a una realidad que les dejo devastados. Muchos salvadoreos tuvieron que huir del pas por los conflictos de guerra, otros se mantuvieron y de alguna u otra manera tuvieron que seguir con sus vidas. Surge en este contexto social, movimientos de algunos grupos, principalmente jvenes deportados que tuvieron la oportunidad de conocer el ambiente musical en los Estados Unidos. Para estos jvenes La msica hip hop era un vehculo y una voz para la juventud marginada que habitaba en las zonas con menos recursos econmicos, al ser una cultura que reflejaba las realidades sociales, econmica y polticas de sus vidas. Como todo movimiento juvenil que atiende a una necesidad, el hip hop logro penetrarse poco a poco en el pas, aunque advertidos de que no sera una tarea fcil. La forma en el que el hip hop al pas, fue por medio de aquellos que componan sus canciones (rap) y traan toda su nueva forma de vestir, andar y comportarse, una mezcla de las grandes pandillas de los Estados Unidos (los cholos) y una adaptacin al estilo Guanaco, utilizando como simbologa la cruz, la bandera salvadorea y cosas representativas del pas. Entre los primeros grupos exponentes de la msica hip hop (rap) en El Salvador fueron: Pescozada, Santos, reyes del bajo mundo, Omnionn entre otros. Una colaboracin entre SANTOS y PESCOZADA establecieron un puente cultural urbano entre primeras y segundas generaciones de salvadoreos y Centro Americanos nacidos en Norte Amrica. Por primera vez en mucho tiempo las comunidades inmigrantes centro americanas en estas reas tienen algo que musical y culturalmente los represente. Una nueva generacin de jvenes se reconectaron al dialecto e idiosincrasias de sus padres encajados a ritmos de Hip Hop que los acompaa.

No ha sido una labor fcil para estos jvenes, con la censura de sus canciones en las radios, la falta de entendimiento de una cultura relativamente joven en nuestras tierras y la asociacin casi directa a otros tipos de expresin como las maras y el vandalismo.

Arte callejero hecho cultura

Una de las manifestaciones ms llamativas, y a la vez despectiva, de las pandillas son las "pintas" conocidas en la cultura estadounidense como "graffiti", que se pueden encontrar en muchas ciudades de El Salvador y casi

en todo el mundo. Pero, qu pasara si el graffiti fuera considerado un arte, capaz de expresar mensajes positivos a la sociedad, hasta convertirse en una forma de comunicacin social? En El Salvador, el graffiti es una especie de tatuaje social o piel ambulante, utilizada para el reclamo. En varias zonas de la capital se encuentran muestras de arte y rebelda de jvenes que de un modo expresivo piden un espacio en la sociedad, como es el caso de fachadas de casas, muros en una avenida, puentes, escaleras, anuncios espectaculares. Toda superficie a la mano se convierte en un lienzo donde los graffiteros, como les llaman a las personas, pintan y marcan, dejando constancia de una visin esttica diferente. Con spray e imaginacin, los autodenominados artistas de la calle realizan un paisaje con diversas imgenes para expresar lo que sienten. Ellos piensan que esa es una forma de no sentirse excluidos ni ser vistos como pandilleros o delincuentes; hay personas que no han entendido nuestros mensajes y nos siguen tachando como vagos, e xpres El Escritor, graffitero salvadoreo. A pesar que los ltimos murales que se han plasmado dentro de San Salvador han sido elaborados con el fin de expresar sentimientos, y a la vez dejar un mensaje o rendir tributo a Dios, muchas personas lo siguen viendo como algo negativo que es exclusivo de pandilleros. Al igual que Hernndez de 56 aos, numerosos salvadoreos ven al graffiti como un comportamiento agresivo de parte de los jvenes y que la forma en que expresan su descontento ante la sociedad, ya que est bastante ligado a mareros, vagos o resentidos sociales. Sin embargo, el graffiti es un arte que poco a poco ha ido buscando la promocin de la cultura juvenil como elemento positivo y enriquecedor de la vida urbana en espacios pblicos, con el fin de comunicar a travs de dibujos, diferentes temticas sociales que acontecen a travs del pas o del mundo en general. A pesar que dentro del pas el movimiento del graffiti no estaba legalizado, muchos jvenes de la zona de Soyapango, Mejicanos y San Marcos comenzaron a pintar las paredes.

ENTREVISTA
Entrevistamos a Edwin Gonzlez un joven de 19 aos que es grafittero desde sus 15 aos y nos habla un poco de su experiencia: De dnde surgi tu aficin por el grafitti? - Pues comenz con la misma cultura del Hip Hop una forma de arte y expresin, no solo como dicen manchar paredes y escribir vulgaridades sino saber expresarse y demostrarlo artsticamente, mi aficin quiz comenz desde que conoc el Hip Hop en s y pues me gusto su forma de expresarse.

El grafitti para ti es una aficin o una forma de expresin? - Ambas una aficin porque para m no es solo moda sino una forma de expresin propia y una pasin. Por qu? -Por la forma en como nos expresamos nos ensea qe el grafitti no es solo moda, como muchos estn equivocados en pensar eso. Qu les diras a las personas que relacionan el grafitti con las maras? -Que abra mas su mente, ya que hacer grafitti no es solo poner en una mural MS o 18, sino una manera de expresin, las maras hacen vandalismo nosotros hacemos Arte. Qu podras hacer para cambiar la opinin de las personas que no ven el grafitti como cultura? -Demostrarles con hechos que es Arte urbano y una cultura ms que vandalismo, nosotros no queremos intimidar con nuestro arte sino ms bien que ellos puedan llegar a apreciarlo por su tipo de expresin.