Resmenes y preguntas Roth

Antoni Gaud 1. Obras de Gaud: Casa Vicens, en la calle de las Carolinas, Barcelona; Iglesia de la Sagrada Familia, Barcelona; Palacio urbano Gell, Barcelona; Casa Nila, Barcelona; Parc Gell, Barcelona.
2. Gaud fue un arquitecto con un sentido innato de la geometra y el volumen, as como una gran capacidad imaginativa que le permita proyectar mentalmente la mayora de sus obras antes de pasarlas a planos. De hecho, pocas veces realizaba planos detallados de sus obras; prefera recrearlos sobre maquetas tridimensionales, moldeando todos los detalles segn los iba ideando mentalmente. En otras ocasiones, iba improvisando sobre la marcha, dando instrucciones a sus colaboradores sobre lo que tenan que hacer. Dotado de una fuerte intuicin y capacidad creativa, Gaud conceba sus edificios de una forma global, atendiendo tanto a las soluciones estructurales como las funcionales y decorativas. Estudiaba hasta el ms mnimo detalle de sus creaciones, integrando en la arquitectura toda una serie de trabajos artesanales que dominaba l mismo a la perfeccin: cermica, vidriera, forja de hierro, carpintera, etc. Asimismo, introdujo nuevas tcnicas en el tratamiento de los materiales, como su famoso trencads hecho con piezas de cermica de desecho.

3. El modernismo es el estilo que estaba en el pleino auge en Catalua a los finales del siglo XIX, caracterizado por el florecimiento cultural, artstico y literario, y de afirmacin nacionalista en lo poltico. El estilo representara una ruptura con los estilos dominantes en la
poca, tanto los de tradicin academicista. En la esttica nueva que se trat de crear predominaba la inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolucin industrial, como el hierro y el cristal.

4. Gaud se apasiono con la idea de producir un estilo arquitectnico proprio de Catalua,

enraizando en la tradicin mudjar catalana y en el pasado medieval, que se caracterizo por las imaginativas combinaciones de azulejos de brillante colorido, las misteriosas celosas de ladrillo de resonancias orientales y la explotacin de una sabia solucin estructural de gran tradicin en Catalua: la delgada bveda catalana o bveda tabicada, hecha de ladrillo puestos de plano, unos a continuacin de otros, en dos o tres hojas.

5. En la iglesia de la Sagrada Familia, Gaud se inspiro profundamente en las lneas de la naturaleza, apoyndose en unos cuidadosos estudios estticos de las fuerzas materializadas en forma de maquetas, que la permitan proyectar sus caractersticas columnas inclinadas y bvedas alabeadas, que seguan la direccin de las fuerzas actuantes sobre la estructura. Como resultado se pudo eliminar los arbotantes exteriores. 6. La casa Mila representa un bloque de viviendas en el Paseo de Garca de Barcelona, construida para dona Rosario Mila (1905-1910) con fachadas onduladas. La construccin es una muestra de la fusin del naturalismo orgnico y la lgica estructural de las bvedas curvas. Su distribucin de paredes irregulares, que recuerda una seccin de tallo de una

planta vista al microscopio, da lugar a cuatros viviendas por piso, agrupadas alrededor de dos patios de luces interiores. 7. El proyecto original del parque Gell plancheaba la finca en sesenta lotes de los que solo se matearelizaban tres. 8. En Santa Coloma de Cervello, para resolver los esfuerzos y crear un edificio de albailera, que trabajase a compresin pura, Gaud desarrollo el concepto bsico boca abajo, en una maqueta estereosttica realizada con cordeles, de los que suspenda saquitos rellenos de arena o perdigones, de peso proporcional a la construccin. En tal maqueta funicular, todas las esfuerzas estaban inclinados en la direccin de las cargas de la traccin que sostenan. 9. La obra de Gaud formo parte de una vigorosa arquitectura local que tuvo influencia sobre otros arquitectos catalanes, como Llus Domenech i Montaner, Joseph Puig i Cadafalch, Francesc Berenguer y Josep Mara Jujol.

Victor Horta 1. El vocabulario arquitectnico innovador de Victor Horta, se caracteriza por el empleo de motivos ornamentales en metal y vidrio, trabajados en elegantes y sinuosas formas curvas derivadas del mundo vegetal. Como haba ocurrido con la arquitectura rococ, a cuya delicadeza e irregularidad de formas recuerda, este arte nuevo tuvo su aplicacin fundamental en interiores. 2. La famosa escalera de la Casa Tassel, con peldaos de madera natural sostenidos por una elegante estructura metlica vista, una airosa columna metlica arborescente, el esgrafiado de los muros, cuyo motivo se reproduce en los dibujos y lneas del pavimento de mosaico, una lmpara de gas de formas vegetales y una barandilla curvilnea, son los elementos distintivos para las viviendas proyectadas por Horta. 3. El art nouveau adapto a su repertorio los avances de la era moderna con las lmparas de electricidad y los nuevos materiales, como el hierro, el acero, etc. pero, al igual que el movimiento arts&crafts, el resultado fue una arquitectura que solo poda ser creada a costa de una intensa y laboriosa elaboracin artesanal. 4. Como observo atinadamente Frank Lloyd Wright en el comunicado The Arts and Craft of the Machine (1901), la arquitectura del futuro se construir a base de elementos hechos a maquina; el arquitecto moderno no tendr mas remedio que acogerse a la maquina en todos los aspectos del diseo, por lo tanto, el vocabulario decorativo curvilneo para el hierro no resultaba suficiente. Frank Lloyd Wright 1. La arquitectura de Wright es en parte enraizada en la filosofa de Morris. De ah que, a menudo, se atribuya a Wright el papel de cabeza del movimiento Arts and Crafts Americano, razn por que mereci la atencin e los lideres del movimiento en Inglaterra.

2. Wright trabajo durante cinco anos en el estudio de Sullivan, como proyectista, y comparta con el la idea de que la arquitectura norteamericana deba evolucionar sus propias formas, derivadas de sus nicas e intransferibles circunstancias. 3. El lenguaje arquitectnico de las Prairies Houses es caracterizado por la suave pendiente de las cubiertas, el predominio de las lneas horizontales y de las proporciones apaisadas, como si quisieran confundirse con el terreno. 4. Ward Willits House; Highland Park, Illinois, 1901;
5. The Darwin Martin House; Buffalo, NY built 1903-05; Robie House; Chicago, Illinois 1908; La Casa Willits tiene la gran ventaja de disponer de una enorme parcela, de manera que, a partir de una maciza chimenea central, pudo expandir la casa hacia el exterior en la forma de cuatro alas que acogen los distintos sectores funcionales. Inspirada en la arquitectura popular japonesa, la fachada de esta casa de estructura de madera se reduce a un riguroso juego de ntidos elementos de madera oscura que se recortan en acusado contraste sobre la blancura del estuco de los muros. La Casa Robie tiene la estratificacin vertical condicionada de la necesidad de alejar la construccin de la humedad de la pradera, por lo que destino la planta baja a garaje, salas de juegos, cuartos de instalaciones y otras dependencias auxiliares, ubicando las instancias principales en el primer piso y organizando tres dormitorios en el segundo. La composicin de su espacio esta dominada por las lneas horizontales, que parecen estirarse hacia el infinito. En el primer piso, la instancia principal es el espacio alargado de un solo ambiente dividido por el gran cuerpo central de la chimenea exenta. Para conseguir las grandes luces interiores, y para sostener el espectacular voladizo del porche de la fachada oeste, Wright tuvo que recurrir al uso de vigas de acero embebidas en la cubierta.

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El mobiliario, como los sistemas de iluminacin y calefaccin son pensadas por Wright. El diseo del mobiliario es compuesto de piezas de doble cortadas a maquina y tenidas de color oscuro. Los edificios norteamericanos que ms fascinabas a los observadores europeos de la poca eran los altos y severos cilindros de hormign de los silos de grano, o las desnudas y utilitarias estructuras de hormign de las fbricas, con ntidos entrepaos de ladrillo y sus ventanas de carpintera de acero. Para los arquitectos funcionalistas europeos, estas estructuras eran las que mejor reflejaban la relacin directa entre las necesidades funcionales internas y la forma del edificio.

Avadanii Mihaela