VEDVTE DI ROMA

GIAMBATTISTA PIRANESI EN LA BIBLIOTECA HISTRICA

ESTUDIO Y CATLOGO

JuanManuelLizarragaEchaide

DOCUMENTOSDETRABAJOU.C.M.BibliotecaHistrica;2011/12

ndice
Presentacin LasVedutediRomadeGiambattistaPiranesi 11 5 3

LasVedutediRomaenlascoleccionesdelaBibliotecaHistrica
Marcasdeagua

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Estados

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Catlogo 41 17

Bibliografa

Presentacin
nelGabinetedeEstampasdelaBiblioteca HistricadelaUniversidadComplutensede Madridseconservaunacoleccinexcepcional mente rica y una de las ms completas de cuantas pueda albergar cualquier institucin pblica espaola de la obra de uno de los grabadores ms importantes e influyentes de todos los tiempos: Giambattista Piranesi. Esta coleccin, que rene casi toda su produccin, es una de nuestras joyas ms preciadas y, sin duda, constituye el corazn de nuestro Gabi netedeEstampas.Sinembargo,esteconjunto, quesuperalasmilestampas,apenassihasido estudiado y su conocimiento entre la comu nidad universitaria y el pblico en general es todava escaso. No fue hasta aos muy recientesenlosquesalialaluzuncatlogoen elqueporfinsedabacuentadelextraordinario valor e importancia de esta coleccin 1 y en el que se sentaban las bases para un acerca miento ms profundo a esta singular pieza de nuestropatrimoniobibliogrfico. EnestosdaslaBibliotecaHistricacomien zaadarpasosmsfirmesensudifusin.Yaha comenzadoelprocesodedigitalizacindeesta importantsima coleccin de estampas cuyas imgenes pronto estarn disponibles, por grupos temticos y series, a la consulta libre y gratuita en un portal que a tal efecto se est creando en la pgina web de la Biblioteca Histrica. Adems, por primera vez una pequea parte de estas estampas va a ser expuesta al pblico, en lo que esperamos sea tan slo el inicio de una serie que vaya mostrando las diferentes facetas que Giambattista Piranesi desarroll como artista: la de vedutista, arquitecto, arquelogo y decorador. Para esta aproximacin inicial hemoselegidounadesusobrasmspopulares ybrillantesylaque,sinduda,msfamaledio

Torres Santo Domingo, Marta (2004) Giambattista PiranesienlaBibliotecaHistricadelaUniversidad Complutense de Madrid: Catlogo de estampas. En Documentos de trabajo U.C.M. Biblioteca Histrica; 04/07.

envida:lasVedutediRoma.Lascientotreintay cinco planchas que componen esta serie, adems de ser obra de enorme audacia y talento,sonunaexcelentevaparaacercarsea la figura del genial grabador veneciano ya que fue la nica serie en la que trabaj con regularidad a lo largo de toda su vida y, por ello, tambin la nica que permite seguir su evolucinestilsticaysubrillanteascensoenel dominiodelatcnicadelaguafuerte. Conestecatlogo,dettulohomnimoalde laexposicin,hemosqueridodarotropasoms y presentar un estudio y descripcin de esta importante pieza de nuestra coleccin. Hemos aprovechado la ocasin que brindaba la exposicin y el proceso de digitalizacin para proceder a la catalogacin analtica de toda la seriedelasVedutediRoma,loquealcanzaun totaldecasi140estampas,ysientalasbasesde unafuturadescripcindetalladadelacoleccin de grabados, uno de nuestros proyectos ms ambiciosos.Tambinhemosprofundizadoenel anlisis y estudio de nuestros ejemplares, precisando ms sobre su estado, edicin y fecha de estampacin, algo que se haca imprescindible dada la azarosa y prolongada vida editorial que conocieron los planchas del clebre artista veneciano. Por ello el lector encontrar en este catlogo, adems de una breve aproximacin a la especial significacin de las Vedute di Roma en el conjunto de su obra, mayores y en ocasiones quizs demasiado prolijas descripciones sobre los ejemplares complutenses, su orden, estado y particularidades. No obstante, este detallado anlisisnoshapermitidodatarsutiradaconla mayorprecisin. En esta tarea hemos contado con la ayuda de algunos repertorios que nos han facilitado enormementelalaboremprendidayalosque debemos especial gratitud. En primer lugar debemos mencionar los dos volmenes dedicados a la obra completa de Giambattista Piranesi realizados por John WiltonEly 2 , los
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WiltonEly,John.(1994).GiovanniBattistaPiranesi: The Complete Etchings an Illustrated Catalogue. SanFrancisco:AlanWofsyFineArtspublications.

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cualesconstituyen unode los ltimos estudios publicadoscontodasuproducciny,portanto, uno de los ms actualizados. Esta conocida obra ya sirvi de base y apoyo para realizar la descripcin de las distintas series que conforman las colecciones de la Biblioteca Histrica que, como ya se seal, renen la obradeGiambattistaPiranesicasialcompleto. Sin embargo, para la elaboracin de este catlogodedicadoexclusivamentealasVedute di Roma y para establecer la tirada a la que pertenecennuestrosejemplaresnoshasidode granutilidaduntrabajomuchomsantiguo,la monografacrticade1922deArthurM.Hind 3 , conservadordelBritishMuseum,aquientanto deben todos los estudiosos de las Vedute di Roma. Su magnfico trabajo ha sido reiterada mente consultado para la elaboracin del nuestroytodavanohemosconseguidoolvidar la viveza con la que el autor ingls describe la laboriosatareaquesuponecompararycotejar las diferentes tiradas de las estampas de Giambattista Piranesi. Parecida gratitud debemos tambin a la monografa de Andrew Robison, el conservador de grabados y dibujos delaNationalGalleryofArtdeWashington.En 1986 public un completsimo catlogo razonado sobre las fantasas arquitectnicas, unodelosprimerostrabajoscomograbadorde GiambattistaPiranesi 4 .Avanzandoporlasenda marcada por Hind, Robison cotej numerosos ejemplares de esta obra repartidos por innumerables bibliotecas y estableci una secuencia cronolgica muy precisa sobre los diferentesestadosyedicionesdeestaconocida serie de Giambattista Piranesi. Algunos apartados de su estudio, en particular el dedicadoalasmsdeochentamarcasdeagua que consigui identificar tras su laboriosa bsqueda,noshasidodegranutilidadyapoyo enladatacindenuestrosejemplares. EnestalistanopodafaltarLafuenteFerrari, quientambintrabajountiempoenlaSeccin
3 Hind, Arthur (1922) Giovanni Battista Piranesi; a criticalstudy.London:TheCotswoldGallery. 4 Robison, Andrew (1986) Piranesi : early architectural fantasies : a catalogue raisonn of the etchings.Washington:NationalGalleryofArt.

de Estampas de la Biblioteca Nacional de Madrid. Su catlogo sobre las obras de Giambattista Piranesi 5 en las colecciones de esta Biblioteca, realizado con motivo de la exposicin de 1936 no ha sido igualado y era tan brillante que, cuando casi cincuenta aos despus, en 1978, esta exposicin se repiti coincidiendo con el segundo centenario del fallecimiento del artista, no pudo menos que reimprimirse su obra, en todo excelente. Para las Vedute di Roma realiz una inspiradora introduccin en la que desgran los aspectos ms fundamentales para la comprensin estilsticadeunadelasobrasmsimportantes delgenioveneciano. Debemos terminar este apartado recor dandonuestroprecedentemsinmediatoenla Biblioteca Complutense, el Catlogo de las estampas de Giambattista Piranesi en la Biblioteca Histrica, publicado en 2004 por MartaTorres 6 .Ensucatlogo,conuncriterioy orientacin que creemos especialmente acertado, tambin incluy las numerosas estampasdesuhijoFrancescoqueaparecieron junto con las obras de su padre. Contra la prcticadeignorarlafiguradelhijo,apostpor incluirlo, constatando as lo estrechamente entrelazadas que estn ambas obras, que constituyeron realmente una nica unidad editorial, al menos desde principios del siglo XIX.Deestamaneratambinconsiguiofrecer una imagen completa del conjunto y sobre todo del contexto en el que deben contem plarse las obras de Giambattista Piranesi en nuestro Gabinete de Estampas. Con ello tambin puso los cimientos de las tareas de estudioydatacindelatiradacomplutensede lasVedutediRomaahorareemprendidas.

Lafuente Ferrari, Enrique (1936). Giovanni Battista PiranesienlaBibliotecaNacional.Madrid,Biblioteca Nacional. El texto fue reproducido en Piranesi : exposicin homenaje segundo centenario, 1778 1978 ; Giovani Battista Piranesi en la Biblioteca Nacional (1978) [estudio preliminar y catlogo por Enrique Lafuente Ferrari]. Madrid : [s.n.] que es el texto que nosotros hemos consultado, citado de ahoraenadelantecomoLafuente(1978). 6 TorresSantoDomingo,Marta(2004)op.cit.

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LasVedutediRomade GiambattistaPiranesiyla representacindela monumentalidadurbanade Roma

Si dejamos aparte las Carceri, obra excepcionaldecreador,locapitaldelaobrade PiranesisonlasVedutediRoma.Vertienellas todo su arte de pintor y su amor a la gran ciudadquealimentsuvida 7 on estas bellsimas palabras comienza LafuenteFerrarisuapartadodedicadoalas Vedute di Roma, es decir, al Piranesi pintor, el primero de los tres aspectos en los que el estudioso madrileo divide la obra del genial artista veneciano, junto con la de visionario y arquelogo. Y no hay duda, en esta amplia y larga serie de ciento treinta y cinco grandes lminas dej lo mejor y lo ms logrado de su arte y desde luego lo ms popular y conocido hastatalpuntoquelaimagendeRomaestya para siempre ntimamente ligada a est famossima obra suya. Pocos de los estudiosos quehantratadolaobradelgenialaguafortista se han podido sustraer a la fascinacin que ejercen estas deslumbrantes vistas urbanas pobladas de personajes pintorescos y escenas costumbristasque,desdequesalieronalaluz, nodejarondetenerunxitoinusitadoentrela amplia clientela de turistas y peregrinos que por aquellos aos llegaban a Roma. Y todava hoy, ms de doscientos aos despus, siguen sorprendiendo,puessusestampasnosdevuel ven una imagen fiel de la Roma de aquel tiempo, en la que los bellsimos palacios y las monumentalesbaslicascristianassemezclaban con los numerosos vestigios y ruinas antiguas que emergan abandonados o reutilizados en lasconstruccionesmedievalesymodernasdela ciudad y sus aledaos. Pocos artistas han sabidoreflejartanhbilmenteenunaestampa lagrandezaymonumentalidaddelosedificios,

lascualidadesdelosmaterialesutilizadosensu construccinascomolosdevastadoresefectos pasodeltiemposobreellos. Apesardeserlavistaurbanaungnerocon mucha tradicin en el mercado calcogrfico romano, las Vedute di Roma asombraron al pblico desde el principio por su enorme tamao, su novedosa concepcin y su inigualable calidad tcnica. Nada que ver con numerosas y pequeas vistas de Roma que alimentaron la demanda tanto de viajeros y peregrinos como de eruditos, arquitectos o estudiosos de la Antigedad y que cultivaron gran nmero de artistas desde el mismo siglo XVI 8 .Sueltas,amododerecuerdodelavisita,o incluidasenlasinnumerablesguasdemanode la ciudad tuvieron siempre un enorme xito comercialentreestevariopintotipodepblico, aligualquelasfrasyacadmicasproyecciones de edificios, otro de los medios que dieron a conocer entre los estudiosos la rica arquitectura clsica y moderna de la Ciudad Eterna 9 . No es el momento de hacer un recorrido histrico por estos particulares gnerosdelgrabadoqueenRomatuvieronun enorme desarrollo, slo recordaremos que las colecciones de la Biblioteca Histrica atesoran algunas vistas de las antigedades de Roma como las de Dosio, por citar tan slo un ejemplo 10 , que son muestra y ejemplo del indudablexitoquetuvieron. En cierto modo, las Vedute di Roma se puedenconsiderarcomolaculminacindeeste
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Lafuente(1978)op.cit.pg.32

No hay que olvidar que en Roma siempre existi una buena representacin de artistas ocupados principalmente en alimentar al rico mercado de viajerosyperegrinosvidosdepreservarlamemoria desuvisitaaRomaconseleccionesdegrabadosque reflejabantantoloslugaresmssantosyloscentros de peregrinacin como las antigedades y ruinas romanas. 9 Lafuente(1978)op.cit.pg.33. 10 La imagen de Roma a travs de los libros de la Biblioteca Histrica de la UCM ha sido tratada por Riello, Jos. (2009) De ruinas, o sobre maravillas de Roma y primera arqueologa. En: Surez Quevedo, D.; Lopezosa Aparicio, C; Daz Moreno, f. (Eds.). ArquitecturayCiudad.MemoriaeImprenta.Madrid, Biblioteca Histrica de la Universidad Complutense deMadrid,pp.225260.

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gnero tradicional en el mercado editorial romano, si bien ninguno de los antecedentes puede compararse con la concepcin de Piranesi. Fue el propio artista quien, desde los postulados ms convencionales del gnero, evolucion hacia algo totalmente novedoso, bajo el influjo de su formacin en el dibujo arquitectnicoylastcnicasdelaescenografa, su gusto por lo pintoresco y la sensibilidad colorista y paisajista heredada del arte veneciano. No obstante, los pasos que le condujeron hacia esta nueva representacin artstica de la monumentalidad urbana de Roma no fueron inmediatos. Piranesi se familiariz con los principios y tcnicas del gnero con algunos famosos vedutistas, tanto venecianos como romanos, si bien el ms destacado siempre ha sido Giuseppe Vasi, en cuyo taller trabaj nada ms llegar a Roma, hacia 1740 11 . Aunque algunos autores lo califican como autor mediocre en la Biblioteca Histrica conservamos algn impreso suyo ilustrado con pequesimos pero deliciosos aguafuertes con vista de Roma 12 . Dado el fuerte carcter de Piranesi enseguida discuti conlpornegarleelaccesoalossecretosdesu arte.Aunquesiguiformndoseeneltallerde algn compatriota suyo afincado en Roma 13 prontoempezagrabarporencargopequeas vistas de la Roma para ilustracin de varias guas de la Ciudad Eterna que se publicaron entre1741y1766,yquesonsubautismoenel artedelasveduteytambinenelcompetitivo mercadoromano. Lahistoriaeditorialdeestasprimerasvistas es larga y enrevesada, pero merece la pena resumirla aqu para ofrecer una imagen aunque sea circunstancial del rico y complejo mercadoromanoalqueseenfrentPiranesien sus inicios. Las primeras estampas, al menos seis segn WiltonEly, se incluyeron en Roma Moderna Distinta per Rione obra editada por Barbiellienunafechamuytemprana,en1741. En el ao 1745 Fausto Amidei incluyo 27 estampas de Piranesi junto con trabajos de otros grabadores, muchos de ellos estudiantes de la Academia de Francia, en Varie veduta di Roma Antica e Moderna, obra que tuvo innumerables reediciones. Algunas estampas fueron tambin utilizadas en Varie veduta di Roma publicada porBouchard en1748 yen el Mercurio errante delle Grandeze di Roma de 1750.Boucharddioaconoceren1752laserie completade48vistasfirmadasporPiranesien unanuevaedicincondiferentettuloRaccolte di varie vedute. Finalmente algunas planchas fueron utilizadas para ilustrar los libros de Venuti,Accurataesucintadescrizionetopogra fica delle antichit di Roma (1763, con 19 estampas) y Accurata e sucinta descrizione topografica e istorica di Roma moderna(1766, con27estampasendostomosde20y7cada uno) 14 . Estas primeras vistas interesan sobre todo porque muestran el desarrollo paulatino de sus habilidades tcnicas y tambin porque presentan algunas tentativas que anticipan las sofisticadas y habilidosas composiciones que caracterizarn la obra posterior de Piranesi as como porque en ellas se representan rincones o edificios romanos que no fueron luego grabados en las grandes Vedute di Roma. En palabras de Lafuente Ferrari, estos primeros

SegnLafuente(1978)op.cit.pp.3237elsiciliano GiuseppeVasieradiscpulodeJuvarayprotegidode Carlos III y autor entre 1747 y 1761 Delle Magnificenze di Roma antica e moderna, obra en diez volmenes con veinte estampas cada uno dedicadaadescribirlasbellezasdelaciudad. 12 Vasi,Giuseppe,17101782Indiceistoricodelgran prospetto di Roma ... In Roma : nella Stamperia di Marco Pagliarini, 1765. [BH FLL 11214] Sobre esta obra vase comentario en Riello, Jos. (2009) De ruinas, o sobre maravillas de Roma y primera arqueologa. En: Surez Quevedo, D.; Lopezosa Aparicio, C; Daz Moreno, f. (Eds.). Arquitectura y Ciudad. Memoria e Imprenta. Madrid, Biblioteca HistricadelaUniversidadComplutensedeMadrid, pp.7980. 13 Ficacci, Luigi (2006) Giovanni Battista Piranesi: Colonia, Taschen, pg. 15. Felice Polanzani, amigo y paisanoquienen1750leharunbelloretratopara LeantichitRomane.

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Segn WiltonEly (1994) op. cit. pag. 90, las colecciones ms completas contienen 48 vistas en total. Realizadas al principio de su carrera, en el periodoquevadesde1741a1748,sondelaspocas planchas que el autor vendi y por lo tanto no se reimprimieron en las ltimas ediciones de su obra completa. Es por esta razn por la que estas estampasnoseencuentranenlascoleccionesdela BibliotecaHistrica.

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trabajos son el primer acto en la evolucin ascendente de Piranesi en cuanto a la representacin de la monumentalidad urbana de Roma y un ensayo tmido pero lleno de cualidades y de finuras si las comparamos con lasobrasdeotrosautorescontemporneos 15 . Elsegundoactoloocupalaseriepublicada en 1748 con el ttulo Antichit romane de' tempi della repubblica e de' primi imperatori, obra que a partir de 1761 se reedit con el ttulo de Alcune Vedute di Archi Trionfali ed altri monumenti... [GRL 7(9)] con el que generalmenteseconocedesdeentonces.Estas exquisitasplanchas,basadassegnWiltonEly 16 en dibujos tomados por Piranesi en los viajes realizados entre 1743 y 1747, deben conside rarse, a pesar de su tamao, entre sus obras maestras. Si bien se superponen en tiempo a las Vedute di Roma ms antiguas, llegan a superarenalgunosexperimentosaestas,pues muestran evidencias ms claras de la decisiva influencia que Tipolo ejerci sobre Piranesi durante su visita a Venecia hacia mediados de la dcada de los aos cuarenta. En ellas la mejora en la composicin, en los puntos de vista elegidos, en la perspectiva y, sobre todo, en la representacin del paisaje es evidente. Adems, su progreso en el dominio del aguafuertecomienzaaseryainigualable. El ltimo captulo de esta evolucin 17 lo constituyenlasVedutediRomaenlasque,tras estos antecedentes, aparece ya perfectamente madura la concepcin monumental y pictrica del genio veneciano 18 . En estas planchas de enormetamaoPiranesinoslorevolucionel concepto tradicional de vista urbana tambin transformparasiemprelavisineuropeadela antigedad clsica y de la ciudad de Roma 19 . No podemos olvidar que el Grand Tour se hizo muy popular entre las clases cultas en el siglo XVIII y Roma, como no poda ser de otra manera, era destino obligado para cualquier viajero, dada la importancia y el relieve de la cultura clsica en aquella poca. Si a ello le unimossucondicindecapitaldelorbecatlico y la consiguiente masa de peregrinos que acuda a la Ciudad Eterna no podemos extra arnosdelxitodelaempresa,apesardeque alprincipioparecieraaventurada.Piranesisupo renovar el gnero y transformar simples recuerdos para turistas y peregrinos en enor mes y sugerentes estampas de gran poder expresivo y evocador, vistas con las que toda Europa pudo acceder a bellsimas reproduc ciones de los monumentos romanos y de los vestigios de la Antigedad con una amplitud, detalle y verosimilitud hasta entonces casi desconocida. Esta extensa serie, en la que trabaj sin descanso a lo largo de toda su vida, es un completo retrato de la ciudad y de sus alrededores. En ella incluy imgenes muy conocidasyrepetidasperoimprescindiblesen cualquier serie sobre la Ciudad Eterna junto con otras apenas representadas antes, mezclandoloshitosmonumentalesdelaRoma santa,antiguaymoderna.Ungrupoimportante de estampas rene sobre todo las vistas relacionadasconlasgrandesbaslicascristinas, los grandes centros de la peregrinacin religiosa a Roma, recuerdo solicitadsimo por los peregrinos y que desde siempre constituyeronunapartesustancialdecualquier coleccin de grabados sobre la Ciudad Eterna. Muchas de las ms de veinte vistas con esta temtica se hicieron en la primera poca y constituyenelpuntodepartidainevitabledela serie. De hecho los catlogos estampados por

Lafuente(1978)op.cit.pp.3237. Segn WiltonEly (1994) op. cit. pag. 144 la primeraedicinromanade1748estcompuestapor 30planchasqueincluyendosfrontispiciosgrabados, unadedicatoriaaGiovanniGiacomoBottarifechada en 1748 y dos planchas de texto. La Tav.13 Arco di Settimio Severo y la Tav.14 Ponte senatorio oggi PonteRontosondibujosdeIsraelSilvestregravados porPiranesi.LasegundaedicindeRomasinfecha, posterior a 1761, se distingue claramente ya que el ttulosemodificyfuesustituidoporAlcunevedute di archi trionfali. Adems se aadieron dos nuevas planchas, una de ellas de Francesco Tempio di Minerva Medica y la otra del Arco di Aosta segn dibujodeNewdigate. 17 Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
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Lafuente(1978)op.cit.pp.3237 WiltonEly(1994)op.cit.pg.176

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el artista 20 , consciente de su importancia para la ciudad, comienzan siempre con la enumeracindelasvistasdedicadasalassiete grandes baslicas de Roma: San Pedro del Vaticano, San Pablo Extramuros, San Juan de Letrn, Santa Mara la Mayor, Santa Croce in Gerusalemme,SanLorenzo,ySanSebastin.A esta Roma santa inicial Piranesi bien pronto aadi famosas vistas de los espacios y monumentos urbanos ms conocidos, los centrosdelaciudadmodernaybarroca,loque incluy tanto las vistas de las famossimas plazas romanas, como de las fuentes, los palacios y las villas suburbanas, adems de los puentes y puertos de la ciudad, estos ltimos tantomodernoscomoantiguos. Pero no debemos engaarnos, la Roma de Piranesi, la que ocupa el mayor numero de estampas, es la Roma antigua. El frontispicio resulta muy revelador de las intenciones del artista:enlnomuestraningnelementoque no sea referido a los tiempos antiguos. En las VedutediRomaelpesodelaAntigedadysus vestigios,desumonumentalidadygrandezaes casi abrumador, nunca igualado por la arquitecturamoderna. La variedad de edificios representados es enorme e incluye, con un criterio casi enciclopdico, cualquier tipo de edificacindelapocaantigualocalizadoenla ciudad o en sus aledaos. Este rigor arqueolgico acerca las Vedute di Roma a su obramsimportanteLeAntichitRomaneyno haydudaquelainfluenciadestafuegrande. En las vistas de la Roma antigua se suceden templos, prticos, foros, arcos de triunfo, anfiteatros, termas, villas imperiales, fuentes, acueductos, puertas de ciudad, teatros, columnas conmemorativas, cloacas, sepulcros, adems de otros monumentos y ruinas de la campia romana como los de Tvol o la Via Apia. Pese a que en muchas ocasiones se ha insistido en que sus realistas representaciones delosantiguosmonumentosromanosabrieron elcaminoaldesarrolloyformacindelneocla sicismo o que sus ruinas abandonadas y llenas
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de vegetacin as como sus famosas y opresivas Carceri exacerbaron la imaginacin romntica,Piranesisenosmuestraensuestilo comounartistaplenamentebarroco.Suvisin, su formacin, su mtodo y su tcnica lo unen indefectiblementealosmaestrosdeestearte, como ya apunt Wittkower 21 . Y es en las Vedute di Roma, donde Piranesi se manifiesta, ms que en ninguna otra obra suya, como un artista heredero de su tiempo, tanto en el empleo de la composicin y la perspectiva segn la escenografa y en el gusto por las escenascostumbristasypintorescascomoenel usocoloristadelaslucesylassombras,tresde losrasgosestilsticosdesusobrasmscelebra dosydestacadosporlosespecialistas. Enefecto,nohayautorquehayaestudiado su obra que no alabe sus enormes habilidades compositivas y su maestra para la eleccin de lospuntosdevistayladisposicindelasmasas arquitectnicas que siempre se han puesto en relacinconsuformacinenlatradicindela escenografa arquitectnica de Ferdinando Bibiena. Su dominio de la perspectiva y su predileccinporpuntosdevistanovedososque acenten la monumentalidad y el impacto de los edificios a veces incluso merced a fuertes escorzosoasugestivasvistasdepjarohacen quesusestampassiempreresultenoriginalesy novedosas,aunquemuestrenedificiosinfinidad de veces representados, como ocurre con algunasdelasvistasdeRoma 22 .Losedificiosy las ruinas, que invariablemente constituyen el motivo principal y cuya verosimilitud siempre respeta, aparecen muchas veces enaltecidos a travsdelosfuertescontrastesdeluzysombra y, en muchas ocasiones, tambin gracias a la reduccin de la escala de las figuras que las rodean. A pesar del gran formato de sus estampas,lasdotescompositivasdePiranesile permiten aunar en un difcil equilibrio, los motivos arquitectnicos y las ruinas, los paisajes urbanos y naturales y las llamativas escenascostumbristasypintoresquistasqueles acompaan.
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WiltonEly(1994)op.cit.pp.1416

Wittkower, Rudolf (1985) Arte y Arquitectura en Italia160017504ed.Madrid,Ctedra. 22 Lafuente(1978)op.Cit.p.3237

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Dehecho,lasvistasdePiranesisiemprehan ejercido una enorme fascinacin por la animada vida callejera que contienen 23 . Nada ms lejos de las topogrficas y despobladas vistas neoclsicas o de las fras y geomtricas representaciones de sus antecesores que los trabajos de Piranesi, donde la vida asoma por todaspartes,enlasventanasylaspuertadelas casas, en el animado trasiego de las calles, en losgruposdetrabajadoresalairelibreoenlos tenderos que venden su mercanca por doquier. En ellas abundan los mendigos y los lisiados pero tambin estn presentes los turistas, los diletantes y los viajeros con sus cicerones adems de los estudiosos de las ruinas clsicas y los trabajadores que las excavan.Algunossearremolinanengruposque parecen tener conversaciones animadas a juzgarporlosgestosdelasfiguras.Surealismo nos transporta de inmediato la Roma dieciochesca y su teatralidad, en no pocas ocasiones, contrasta con la solemnidad de los monumentos que les rodean. Las figuras, casi siempreindiferentesalagrandezaybellezade laarquitectura,parecenfuncionarcomoescala de los monumentos casi siempre delibera damente reducida o como complemento animado a la composicin. Estas escenas costumbristas dan una gran viveza a sus estampas, pero sin dejar nunca que dominen sobreelrestodeelementosdelacomposicin comolaarquitecturaoelpaisaje.Noobstante, suextraordinariahabilidadhacequemuchasde estasescenastengantantacalidadqueaveces justifican por s mismas toda una estampa y pueden llegara considerarse como verdaderas obrasdearte.Pero,comonosrecuerdaHind 24 , apesardesusextraordinariasdotesinventivas ycompositivas,Piranesinopermitinuncaque sus planchas perdieran un pice de valor topogrfico o arqueolgico respecto al monumento. El arte de Piranesi hubiera sido muy diferentesinlasenormeshabilidadescoloristas que despliega en sus estampas: no en vano el mismo Lafuente Ferrari caracteriz al artista
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como pintor al hablar de su faceta como vedutista,loquenodejadesertodounhalago paralaobradeungrabador.Yesverdadquesu magistral uso de la luz y la sombra, su capacidad para sugerir la luz de cada hora del da,lacalidadcasiatmosfricadesuscielosyla belleza y delicadeza de sus paisajes junto con esa habilsima ordenacin y composicin que aparece en sus vistas hace que sus obras parezcanmscuadrosquesimplesgrabados 25 . Estediseopictricodelasvistasylahabilidad para captar el ambiente y la fragilidad atmosferaseinspiraronenTipoloyCanaletto cuya obrapudo estudiar yconocer de primera manoensujuventud. Otro de los puntos comunes de la biblio grafa sobre las Vedute di Roma es referirse a ellas como un compendio de su arte, dada la regularidadconlaqueelartistaseempleenla ejecucin de esta serie que enriqueci con nuevas planchas hasta el final de sus das. En ninguna otra obra suya se puede trazar como en sta su evolucin estilstica y su brillante ascenso en el dominio de la tcnica del aguafuerte.Enellaseencuentralomejordesu arte, a veces junto con obras en las que se observa una amplia colaboracin de su taller, con resultados ms vulgares. Lafuente Ferrari sealaba ya en 1936 que era muy difcil distribuir en periodos su produccin si se quiere que tal clasificacin tenga algn valor 26 .Sinembargo,lamayoradelosautores acostumbran a separar las vedute en dos grupos, distinguiendo las producidas hasta 1760 ms prximas a un estilo claro sereno y objetivo de las creadas en las dcadas siguientes de un estilo ms avanzado y personal,conunaconcepcinmspictricadel grabado 27 .Estemismoautortrazsuevolucin estilstica con tal brillantez, que no podemos
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Lafuente(1978)op.cit.pp.3237

Lafuente(1978)op.cit.pp.3237 Hind(1922)op.cit.pg.17

Lafuente(1978)op.cit.pp.3237.Asporejemplo Focillondistinguehastacuatroperiodosclasificacin de la que debe aceptarse el reconocimiento de la infuencia que en cierta poca de las Vedute ejerci la mayor especializacin arqueolgica que supusieron para Piransis los estudios preparatorios deLeAntichitromane. 27 Lafuente(1978)op.cit.pp.3237

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sino resumirla aqu. Segn Lafuente Ferrari, el arte Piranesi evoluciona desde un estilo claro, luminoso y objetivo donde dominan los tonos plateados, hacia unos contrastes de luz ms fuertesqueyaempiezanaaparecerenlosaos cincuenta. A finales de esta dcada los contrastes se agudizan y las composiciones se hacenmsdramticas,lavegetacincomienza a tomar ms relieve, al igual que los cielos muchomsrevueltos.Eltrazoesmsnervioso y las escenas costumbristas acaparan ms la atencin: los personajes, agitados, gesticulan cada vez ms. Por influjo de Le Antichit Romane el tratamiento de las superficies y de losmaterialesdeconstruccinesmsdetallado y sutil. Los claroscuros van ganando terreno conformeavanzaladcadadelosaossesenta, as como su magistral graduacin de la luz en los interiores de los edificios que es cada vez msnotable.Enlosltimosaosdesuvida,los correspondientes a la dcada de los aos setenta, las ruinas de la campia de Roma aparecen mucho ms dramticas y abando nadas que nunca, la vegetacin campa por todas partes y los paisajes extraurbanos muestransupreferenciaporlasvastaslejanas. Elartistaacentalavegetacinqueenvuelvea los monumentos romanos y que dan a sus estampas un aspecto ms agreste y natural, libredelaintervencinhumana,interpretacin del paisaje y la ruina que tantas veces se ha relacionado con la mentalidad romntica pero que tambin enlaza con anteriores artistas como Callot o Stefano de la Bella. Este gusto por la naturaleza desaforada se muestra en la famosaseriedelascascadasdeTivoli.Enestos ltimos aos las composiciones tambin se extreman: las diagonales se hacen ms sesgadas y los puntos de vista altos ms abundantes. No podemos abandonar esta resumida caracterizacin del arte de Piranesi y de las Vedute di Roma sin insistir en su brillante dominiodelatcnicadelaguafuerteenlaque obtuvo los resultados ms sobresalientes. Con su enorme habilidad, elev al aguafuerte a cotas difcilmente alcanzables. Consigui igualar esta tcnica con la calidad y precisin descriptivaquehastaentonces,almenosenla vista urbana, slo haba alcanzado la pintura. Piranesi, adems de ser uno de los ms influyentes artistas de su tiempo, es sin duda unodelosmsgrandesaguafortistasdetodala historia del grabado junto con Rembrandt y Goya.

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La coleccin de Vedute di Roma delaBibliotecaHistrica

nelGabinetedeEstampasdelaBiblioteca Histricaseconservaunaseriecompletade lasVedutediRoma.Estabaencuadernadahasta tiempos muy recientes en un enorme y deterioradovolumenfacticioconotraseriede Giambattista Piranesi con las que est ligada, Diferentes Vues... de Pesto (1778) 28 . Ambas formanpartedeunacoleccinmsgrandeque rene endiezenormes volmenes casitoda la obradelclebregrabadorvenecianoytambin buenapartedeladesuhijoFrancescoPiranesi, sumsestrechoyfielseguidor. Esta coleccin procede de la Escuela Superior de Diplomtica, cuyo sello aparece estampado en el margen inferior de cada una de las ms de mil estampas que la conforman 29 .Todoslosvolmenessedebieron de adquirir a la vez puesto que presentan y comparten las mismas particularidades. Con seguridad, pertenecen a la misma tirada o a tiradas muy prximas en el tiempo ya que todaslasestampasestnimpresasenelmismo tipodepapel,conlasmismasmarcasdeagua. Todas las series carecen en la coleccin de la EscuelaSuperiordeDiplomticadelaspginas de textoylosfrontispiciostipografiadosqueen ocasiones acompaaban a las obras de tema arqueolgico y polmico. Junto con esta particularidad otro de sus rasgos ms caractersticosvienedadoporelhechodeque las estampas se conservan intactas, es decir, conlosmrgenessincortar,sinmontarlasque son dobles,casi todas desplegadas, mezclando

Differentesvuesdequelquesrestesdetroisgrands difices qui subsistent encore dans le milieu de l'anciennevilledePestoautrementPossidoniaquiest situedanslaLucanie.[Roma:s.l.,1778][i.e.Paris: Piranesi,entre1800y1807?]20estampas;h.de87x 56,5cm.[BHGRL2(141161)] 29 LaEscuelaSuperiordeDiplomticafuecreadaen 1856paraproporcionarunaformacineruditaalos historiadores y suprimida en 1900 al incorporarse estos estudios a la Facultad de Filosofa y Letras. TorresSantoDomingo,Martaop.cit.

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losdiferentestamaos.Laencuadernacin,que se hizo al mismo tiempo para todos los volmenes, es sencilla y pobre, en cartn, y seguramentesellevacaboparagarantizarla conservacin e integridad del conjunto, en un momentoindeterminadoalolargodelsigloXIX o XX 30 . Las estampas estn cosidas por el lateral derecho o superior, haciendo los volmenes ms bien carpetas bastante inmanejablesporsugranpesoytamao.Estos agrupanlasdiferentesseriesporaproximacin temtica,respetandovagamenteladistribucin de la obra segn los ltimos catlogos de los hijos de Giambattista Piranesi y, aunque normalmentemantienenlaintegridadtantode cada una de las series y volmenes en las que aquellasereparti,ascomodelanumeracin quepresentanlasestampas,excepcionalmente alguna se deshizo, quedando repartida en diferentes volmenes. En todo caso, las obras de Giambattista Piranesi se mezclaron con las de su hijo Francesco Piranesi y con las estampas de otros artistas italianos, comercializadas por ellos. Dos de estos volmenes,queseconservabanenmalestado fueron restaurados y reencuadernados en la dcadadelosaosnoventadelpasadosiglo. La presencia en la coleccinprocedentede laEscuelaDiplomticadelaobracasicompleta deGiambattistaPiranesiybuenapartedelade su hijo Francesco al menos la mayora de las obrasquepublichasta1804,fechadeltrabajo mstardoconservadoennuestroGabinetede Estampas nos hizo sospechar que los ejemplarescomplutensesconestaprocedencia pertenecan a las ltimas tiradas realizadas en vidadesuhijo.Lapresenciasistemticadelos ltimosestadosdelasobrasydelasestampas aadidas por Francesco Piranesi en algunas de ellas as como la organizacin de la coleccin segn la disposicin del Catlogo de 1792 31 tambinapuntabanenlamismadireccin.
Estacircunstancianoesnadarara:enlaBiblioteca Nacional tambin se conservan ejemplares intactos con los mrgenes sin cortar y encuadernaciones pobres.Lafuente(1978)op.cit.pg.85. 31 En 1792 Francesco Piranesi public un catlogo que comprenda todas las obras publicadas por su padreyporlmismoquetenacomottuloOeuvres
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No obstante, estas evidencias deban confirmarse y concretarse aun ms ya que la vida editorial de la obra de Giambattista Piranesi ya de por s muy rica y compleja en vidadelartistaseprolongmuchomsallde lamuerteen1778delartistayandeladesu hijo Francesco en 1810, alcanzando, segn varios especialistas, la dcada de los aos cuarenta del pasado siglo. Esta dilatada vida editorialalgonodemasiadoinfrecuenteenlas planchas calcogrficas, mucho ms longevas y reutilizadas de lo que en principio pudiera pensarse requiere una breve explicacin si queremos describir con cierto detalle la tirada establecida para los ejemplares de nuestra coleccin. En vida de Giambattista Piranesi las estampas conocieron varias ediciones y nume rosasreimpresionesconligerasmodificaciones. Algunas series, sobre todo las ms antiguas y aquellas dedicadas a las fantasas arquitec tnicas, sufrieron remodelaciones de las planchas,cambiosenlosttulosyampliaciones sucesivas en el nmero de estampas. Otras, como la de las Vedute di Roma no se dieron realmente por finalizadas hasta el final de su vida.Sinembargo,asumuerte,todassusseries quedaron definitivamente cerradas, las plan chas quedaron en manos de su hijo Francesco quien, adems de velar por su integridad, reimprimi la coleccin completa de su padre aadindolealgunasestampassuyasycreando tambin nuevas series de produccin propia a layadeporsextensaobrapaterna.Mstarde cuando las circunstancias polticas le obligaron a abandonar Roma y trasladarse a Paris, se llevo todas las planchas consigo, salvo las
des Chevaliers Jean Baptiste et Francois Piranesi quon vend sparment dans la calcografie des auteurs (dividido en 32 volmenes). En 1800 FrancescoyPietroPiranesipublicaronotrocatlogo Calcographie des Pirannesi frres. Oeuvres de Jean Baptiste et de Franois, qui se vendent chez les auteurs basado en el anterior pero dividido en 27 volmenes. En este cada lmina recibio un nmero correlativo. En este ltimo catlogo se basan los de Firmin Didot y los de la Calcografia Nazionale. La partededicadaalasVedutediRomadelCatlogode 1792reproducidoporHind(1922)op.cit.pp.3537. El Catlogo de Firmin Didot reprodicido por Wilton Ely(1994)op.cit.pp.11831207.

vietaseinicialeshistoriadasqueilustrabanlas pginasdetextoquesequedaronenRoma.En Paris la Calcographie des Frres Piranesi continureestampandoyvendiendolamayora de las series de la coleccin e incluso lleg a crear otras nuevas la mayora de la mano de Francesco Piranesi en colaboracin con otros artistas italianos a pesar de las crecientes dificultades financieras. Las deudas llegaron a sertancuantiosasquelosbienesdelaempresa (planchas incluidas) fueron incautados y ms tardesevendieronaleditorFirminDidotquien volvi a reimprimirlas y comercializarlas entre los aos 1835 y 1839. Ese ltimo ao la coleccincompletadelasplanchasdePiranesi fue adquirida por el Papa Gregorio XVI para la Calcografia Camerale donde se volvieron a reestampar segn demanda a lo largo de casi cienaos,hastaladcadadelosaoscuarenta del pasado siglo, cuando las planchas, ya muy desgastadas,dejarondeutilizarse 32 . En el caso de la serie que nos ocupa, las Vedute di Roma, la historia editorial se complica un poco ms, debido a que las estampas se realizaron a lo largo de toda su vida desde la dcada de los aos cuarenta hasta su muerte lo que propici numerosos cambios,yaqueGiambattistaPiranesinodud en modificar y perfeccionar las planchas a lo largodetodasucarrera.LasVedutediRomase vendieron por separado o en colecciones que incrementaron su nmero conforme progre saba su elaboracin. Aunque a veces se incluyeronenotrosciclosdeestampas,siempre aparecen en los catlogos con sus ttulos y precios individuales, dndose por sentado que podan adquirirse por separado. Una vez

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La historia editorial de las estampas en vida del autor es bien conocida y aparece descrita en los numerosos repertorios y catlogos que abordan la estudio de la obra del celebre grabador veneciano. Desafortunadamente las ediciones posteriores a su muerte, muy numerosas en cuanto a volumen de ejemplares impresos, han sido objeto de mucha menor atencin, falta informacin especifica, muchasvecessealudeaellascomolasedicionesde Paris, sin precisar ms si se deben a Francesco Piranesi, a Firmin Didot o en cambio se deben a la posterior gestin romana de la coleccin en la CalcografaCamerale.Ficacciop.cit.pg.39.

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muertoGiambattistaPiranesi,suhijoFrancesco reunilascientotreintaycincoestampasdesu padre, aadi dos de su mano, las orden temticamente y las distribuy en dos gruesos volmenes 33 , cada uno con su propio frontispicio.Estaeslaorganizacinqueaparece enelfamosoCatlogodeRomade1792,base detodaslasedicionespstumasdelasVedute di Roma que comprendern, a partir de esta fecha,untotalde137estampas,loqueincluye las dos aadidas por su hijo con los interiores delColiseoydelPanten 34 . precios y nmeros. Estos elementos son fcilmenteidentificablesmsdesdeluegoque otros detalles de la traza del dibujo que tambinsemodificaronyquesloseobservan claramente cuando se comparan a la vez las estampasdediferentesestadosy,sobretodo, son suficientes para fijar la cronologa aproximadadecualquierestampadelaserie. Sin entrar en detalles farragosos intenta remos resumirlos, dando por hecho que cualquier generalizacin al respecto choca necesariamente con la particularidad y personalidadquecaracterizaacadaunadelas planchas y partiendo tambin de la obviedad de que la variedad y riqueza de estados se multiplica casi exponencialmente cuanto ms antiguasealaplancha,dadoelgustodelartista veneciano por corregir, mejorar y enriquecer detalles de sus obras anteriores. Afortunada mente muchas de estas correcciones se limitaron a la vida del autor, a su muerte las modificaciones se centraron en aspectos menores y consistieron bsicamente en numeraciones marginales asignadas por los editoressucesivosparafacilitarlaorganizacin yordenacindelasvistas. Hechasestasaclaraciones,sealaremosque las planchas ms antiguas, las realizadas en la dcadadelosaoscuarenta,tenanunestado inicial sin ninguna direccin de venta ni de editor.Mstardeestasprimerasestampasylas realizadas a lo largo de la dcada de los aos cincuenta tuvieron un estado que presenta comocaractersticamsrelevantelapresencia deunainscripcinconladireccindeBouchard yGravier,losprimeroseditoresdeGiambattista Piranesi en Roma. Estas planchas, y las que se fueron haciendo posteriormente, tuvieron un tercer estado o segundo o primero, segn la fechaderealizacindecadaunadeellasenel que esta direccin fue sustituida por la del tallerdelpropioartistaenelPalazzoTomatien la Strada Felice, probablemente a partir de los primeros aos de la dcada de los aos sesenta. Esta direccin tena la particularidad deincluirelpreciodecadavista,yaquecomo hemos sealado, estas se vendan por separado. Una vez muerto el artista, cuando

Estados
Afortunadamente, para el estudio de la trayectoria editorial y los sucesivos estados de las estampas de las Vedute di Roma contamos con algunos valiosos trabajos, entre los que podemos citar los de Hind, Robison o Wilton Ely, sin olvidar a Lafuente Ferrari que tambin afront este tema en su obra sobre las coleccionesdelaBibliotecaNacional.Detodos elloselpionerofueHindquienensuexcelente monografa del ao 1922 plante con especial aciertoestacuestinyestableciunasucesin deestadosyedicionesquehoy,casicienaos despus, todava tiene plena vigencia y permitenalestudiosodatarcualquiercoleccin de Vedute di Roma con bastante seguridad, si bien hemos de reconocer que sta ha sido enriquecidaycompletadaendetallesporotros autores,enespecialRobison,WiltonElyoVilla Salomon, que han corregido y enmendado al conservador del la British Library en varios aspectos relativos al orden cronolgico de produccin de las estampas. Pero la breve y concisa divisin de estados de Hind tiene el valor de fijarse en modificaciones bastante sustanciales en las estampas, particularmente en el aadido o eliminacin de direcciones,

33 LasVedutediRomasedividieronendostomos,el XVI y el XVII de la obra completa cada uno con un frontispiciodistinto. 34 En muchos casos a continuacin del frontispicio delprimervolumenseinclualaenormeestampade la Pianta de Roma e del Campo Marzio, compuesta por tres hojas, como ocurre en el ejemplar complutense

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Francesco y Pietro Piranesi se llevaron las estampas a Paris en 1800 y fundaron la calcografa familiar, eliminaron en este grupo de estampas la mencin al precio en moneda romanayacompletamenteintilqueapareca junto con la direccin del artista en el Palacio Tomati que, en cambio, se mantuvo, pero lo hicierontandeprisaquedejaronbuenrastrode ellasennumerosasestampas.Estasucesinde estadosafectamsomenosauntotaldecasi setenta estampas que son las que desde la dcadadelosaossesentaenadelantetienen la direccin del artista en el Palacio Tomati en la Strada Felice, probablemente las ms antiguas de la serie y que alcanzan aproximadamente hasta losaos 1763y1764, aunqueexistenvariasexcepciones.Elresto,es decir, las planchas que no llevaron nunca ningn tipo de direccin, ni precio, y que se suponequesonlasmsmodernas,puesestn fechadasapartirdelao1762o1763,apenas sufrieron modificaciones en vida del artista (la mayoraninguna,puesmuchassehicieronenla dcadadelosaossetenta).Ambosconjuntos, tantoelmsantiguoconladireccindelartista como el moderno, sin ella, presentan unos estados pstumos creados artificialmente por lossucesivoseditoresdelasestampasyquese caracterizan por la inclusin de nmeros para facilitarlaordenacintemticadelasvistasde acuerdo con la clasificacin del Catlogo de 1792, del que ya hemos hablado. Estas numeraciones las iniciaron tmidamente los hijos del artista en las primeras ediciones de Pars, entre 1800 y 1807, y se limitaron a un nmero muy reducido de vistas, aquellas referidas a un mismo motivo. Su objetivo era que cuando haba ms de una se pudieran colocar en el orden correcto. Ms tarde, una vezembargadaslasplanchasporquiebradela empresa de los hijos de Giambattista Piranesi, todaslasvistasfueronnumeradasenelmargen superiorderechoconunnmerocorrelativoen cadaunodelosdosvolmenesenlosquefue dividido la obra, cada uno con su propia secuencia.SegnHindesteestadopertenecera alasplanchastiradasenlaedicindeParisque lcalificadeIntermedia,posterioralaprimera edicin parisina de los hijos del artista y anterior a las segundas, conocidas y firmadas porFirminDidotquiencomprlasestampasen subastaylasimprimientrelosaosde1835y 1839. Autores ms modernos, como Robison, que han estudiado numerosas colecciones de estampas en bibliotecas de todo el mundo pertenecientes a varias ediciones, niegan la existenciadeestaedicinllamadaintermediay consideran que este estado pertenece a las primeras tiradas de las segundas ediciones parisinas de Firmin Didot, aunque este asunto noestdeltodozanjado,puesnohaypruebas concluyentes de que as fuera y que las planchas no se hubieran utilizado en el largo lapso de tiempo que va de 1810 a 1835. En todocasosesabeconrelativacertezaquefue este editor quien, en un momento indeterminadoentornoa1835,asignatodas las estampas de Giambattista Piranesi en su poder un nmero correlativo segn su Catlogo. A las Vedute di Roma les correspondi la secuencia de cifras arbigas quevadel682al821.Apartirdeah,yunavez quelasestampasregresanaRomayquedanen poder de la Calcografa Camerale, apenas ya sufrieroncambiosdeimportancia,sibienestas ltimas tiradas apenas han sido objeto de atencin por parte de los estudiosos y muy pocosesabedeellas. Una vez trazados someramente los diferentes estados de las Vedute di Roma nos podemos centrar ya en el estudio de los ejemplares custodiados en la Biblioteca Hist rica. Hemos podido comprobar sistemtica mente cmo todas y cada una de nuestras estampas presentan justamente el estado en que las planchas se hallaban al imprimirse las tiradas correspondientes a la conocida como primeraedicindeParis,enlaprimeradcada del siglo XIX, probablemente entre 1800 y 1807, a cargo de los hijos del maestro, FrancescoyPietroPiranesi.Comoyaindicamos ms arriba en este estado 66 de las 137 planchas ostentan la direccin del autor en Roma, pero el precio (que llevaban en las tiradas realizadas en vida del autor) ha sido borrado, lo que se puede apreciar al primer golpe de vista en nuestros ejemplares, pues quedan en las estampas abundantes y visibles restosdelapartedelainscripcinborrada.Las

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estampas restantes, que nunca llevaron direccinniprecio,seencuentranenelestado que generalmente es el primero o el segundo de Hind. Aquellas vistas relativas a un mismo monumento tienen los nmeros aadidos por Francisco y Pietro Piranesi. De todos modos, nuestras estampas no ostentan ni la numeracincorrelativadelasVedutequeHind atribuyealastiradasdelaedicinintermediani laqueincluyFirminDidotenladcadadelos aos treinta del siglo XIX siguiendo la numeracindesuCatlogo. Los estados del resto de las obras de GiambattistaPiranesipresentesenlacoleccin procedente de la Escuela Diplomtica tambin apuntan en la misma direccin y confirman la datacin propuesta puesto que estas siempre presentan, en el caso de que existan, los estadospstumos,quenosonsinoaquellosen los que Francesco Piranesi intervino de alguna manera tras la muerte de su padre, bien reorganizando la disposicin de la obra, como ocurriconlasVedutediRoma,bienaadiendo nuevas estampas suyas como sucedi tambin conlasVedutediRomayconotrasobrascomo Trofeo o sia magnifica colonna coclide, o Vasi, Candelabri, Cippi, Sarcofagi, entre otras, o simplemente cambiando la dedicatoria, lo que hizo nicamente en un caso, en la edicin de 1784deLeAntichitRomanequededicalrey Gustavo de Suecia, su mecenas protector. Adems tampoco aparecen en esta coleccin procedente de la Escuela Diplomtica ninguno delosornamentosgrficosqueacompaarona las pginas de texto de las ediciones romanas de las obras de contenido arqueolgico o polmico, tales como iniciales decoradas, vietas o cul de lampe que sabemos que se quedaron enRoma y no setrasladaron aParis con el resto de las planchas y, por lo tanto, nunca aparecen adornando los textos de las edicionesdePars 35 .Lomismoocurreconotras planchas que no permanecieron en manos de
En las ediciones de la Calcographie des Frres Piranesi y las de Firmin Didot la tecnica tipografica cambi y con ella la apariencia del texto, desapareciendo todos los ornamentos grficos que acompaaban al texto en las ediciones romanas. Ficcaci(2006)op.citpg.39.
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los Piranesi como la Varie vedute di Roma antica e moderna, o las queenvo a Londres engeneraltodaslasquenoseconservanenla Calcografia Nazionale y que tampoco se encuentranenlascoleccionescomplutenses.

Marcasdeagua
Para confirmar an ms la datacin propuesta procedimos a la bsqueda y cotejo de las marcas de agua presentes en nuestra coleccin de las Vedute di Roma. Para este trabajo nos fue de gran utilidad la excelente obradeRobisonEarlyarchitecturalfantasies:a catalogue raisonn of the etchings (1986) ya citadoyquepresentauncompletoapndice tambin reproducido por WiltonEly dedicado a las marcas de agua localizadas en los diferentescoleccionesdeestampasdePiranesi que consult, completo apndice dirigido principalmente a ayudar a los estudiosos a datar las diferentes tiradas de las estampas y quelmismoenriqueciconalgninteresante comentario relacionado con la fabricacin de los distintos tipos de papel utilizados en las diferentesedicionesylacalidaddelmismo 36 . SibienRobisonnofueelprimeroentratar eltemadelasmarcasdeaguaHindhabasido elprimeroenesbozarloyensulibrode1922ya enumera ocho distintas en su excelente trabajo alcanza la cifra de 81 ejemplos que el mismo localiz en distintas colecciones. Las reprodujo en su apndice, numerndolas y fechndolassegnpertenecieranalasdistintas edicionesestablecidasensudetalladoestudio. Si bien ste se centr en la imaginativas fantasas arquitectnicas de Giambattista

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Robison comenta un mtodo de fabricacin de papel posterior a 1790 que utilizaba una malla de alambre fino, que distribuye la pulpa con mayor facilidad y queproduce unpapel mssuave yhojas ms delgadas al que llama papel vitela. Robison seala que en el Catlogo de 1800 (vase nota anterior)delaprimeraedicindeParisfiguranobras sobre papel vitela a mayor precio aunque l no localiz ninguna. Todas las ediciones de la obra de Piranesi hasta FirminDidot se imprimen en papel grueso, las ltimas ediciones de FirminDidot, y las impresiones ms modernas, son sobre papel vitela. Robison(1986)opcit.pg.214.

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Piranesi y no en las Vedute, sus observaciones son vlidas, al menos en lo referente a las marcasdeagua,alconjuntodesuobra,yaque la mayora de las planchas del artista permanecieron siempre reunidas en una nica mano (salvo casos excepcionales como hemos visto): de Giambattista Piranesi todas las planchas pasaron a poder sus hijos que mantuvieron el negocio calcogrfico iniciado por el padre y ms tarde las compr el editor francs Firmin Didot, quien a su vez vendi, la coleccinintegra,alaCalcografaCamerale.En lamedidaenquelasestampassiemprefueron impresasenunmismolugarporunsoloeditor en cada momento de su historia editorial, es relativamente lgico aventurar que en cada tirada se utilizaron papeles similares, los disponibles en el mercado en un lugar y momentodado.Aunquelosdatosobtenidosde lasestampasquepresentanmarcasdeaguano se pueden extrapolar al resto de la serie sin ms, si que, al menos junto al estudio de los estadosdelasplanchasdelqueyahemosdado cuenta, permite confirmar y afianzar la datacinpropuesta 37 . El estudio de las marcas de agua de la coleccin complutense, no exenta de dificultades, nos ha permitido confirmar algo que ya habamos averiguado anteriormente conlaasignacindelosestadosalasplanchas, es decir, que nuestra coleccin pertenece a la conocida como primera edicin parisina, es decir, a las tiradas emitidas por Franciesco y PietroPiranesienParsentre1800y1807. La mayora de las marcas de agua que hemospodidoidentificarmuchassonindesci frables por las tintas pertenecen al grupo de marcasdeaguasituadasentrelosnumeros78 y 87 del catlogo de Robison, todas ellas
El problema de las marcas de agua es espinoso como pocos. Nunca permite por s mismo llegar a firmesconclusiones,sinoesgraciasalapresenciade otros indicios que lo apoyen. En nuestro caso hay volmenesenteroselsegundodelasveduteesun ejemplodeelloquecasinocontienenningunayen aquellosenlosqueaparecenaveceslaidentificacin no es posible, ya que slo se puede observar una partemuypequeaopocosignificativadelamarca deagua.
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correspondientes a las ediciones parisinas de las obras de Piranesi. Un grupo muy significativo de las marcas de agua localizadas en los ejemplares complutenses de las Vedute di Roma presentan bastante similitud con la marca nmero 83 de Robison, una peculiar y esquemtica casita con tres aves tambale andoseenlasesquinasdeltejadoytrescrculos tanjentes en el tmpano. Si bien algunos ejemplos localizados en nuestra coleccin carecen de este ltimo elemento resultan casi idnticos a los que Robinson localiz en los ejemplaresdelaprimeraedicinenParsdela National Gallery of Art de Washington y la Pierpont Morgan Library. Esta marca coincide enalgunasocasionesenlamismaestampacon lanmero78,unasletrasuntantoilegiblesen las que destaca una caracteristica T con un pedestal en forma de campana. Se puede leer en ocasiones con bastante dificultad algo parecido a T DUPVY AUVERC1792 que parececorresponderconelfabricanteT.Dupuy (Auvergne).Estaltimamarcatambinaparece en solitario. En el catlogo se ofrece informacindetalladasobrelasmarcasdeagua localzadas en cada una de las estampas de la serie de Vedute di Roma as como mecin de laslocalizadasperonoidentficadas.

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Catlogo
ada la singularidad de cada una de las estampas que componen la serie de las Vedute di Roma y la importancia que en los ltimos aos ha adquirido la catalogacin analtica de las colecciones especiales en la Biblioteca Histrica, se decidi que haba llegadoelmomentodeacometerladescripcin pormenorizada de todas las estampas de nuestraserie. El orden que se sigue en el catlogo es el mismo en el que aparecen dispuestas las estampas de nuestra coleccin, que, como es norma en las ediciones pstumas, sigue de cerca la clasificacin adoptada en el Catlogo de 1792. En ste, como es sabido, las vistas aparecen colocadas por materias 38 . Si bien la mayoradeloscatlogossiguenunaordenacin cronolgica nosotros por razones de ndole bibliotecaria hemos optado por mantener la misma que presentaba nuestro ejemplar. El tomo primero contiene adems las tres hojas de la Pianta di Roma e del Campo Marzio [BH GRL 2(24) que, como es habitual en las ediciones pstumas, se sitan detrs del frontispicioinicial 39 . Con objeto de facilitar la identificacin de losmotivosdelasVedutealoslectores,hemos optado por encabezar los registros de este catlogo 40 por los ttulos en espaol, los mismos asignados por Lafuente Ferrari en su catlogosobrelascoleccionesdelaBiblioteca Nacional de 1931 (reimpreso en 1978) con la idea de uniformar nuestras descripciones con las de esta institucin y no introducir una innecesaria variante ms. La presencia de este ttulo traducido se debe a que, en muchos casos, la identificacin de los monumentos
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romanosenpocadePiranesinocoincidecon la realizada por la arqueologa moderna. Para evitar la confusin de los lectores, desde muy pronto los catlogos y repertorios sobre su obrainiciaronlatraduccindelosttulosdelas vistascorrigiendo,sieranecesario,elasuntode aquellas cuya identificacin haba sido modificada. Nosotros hemos mantenido esta costumbre inveterada pero tambin presenta mos,encursiva,elttulopropiodecadavistay que hemos tomado directamente de cada estampa. Al lado del ttulo traducido ofrecemos la fechade realizacin de la plancha. La primera, entre parntesis, est tomada del Catlogo de 1792,enelqueaparecelafechadeelaboracin de cada lmina y que se considera como una fuente de informacin bastante fidedigna, al menos para las vistas realizadas a partir de 1761.Paralasanterioresnoresultatanfiabley, dehecho,muchasfechasdeelaboracindelas vistasdelaprimerapocahansidomodificadas posteriormente por los estudiosos de la obra de Giambattista Piranesi. Si la fecha del Catlogode1792hasidocorregidaseindicala propuesta por ltimos catlogos y estudios entrecorchetesprecedidaporlaabreviaturai. e. 41 .
Aunquenoesnuestraintencininternarnosenla siempredifcilycomplicadacuestindelasfechasde elaboracin de cada una las vistas de esta serie, si que conviene aclarar brevemente ciertos aspectos. El primer trabajo que orden la secuencia cronolgica de elboracin de las Vedute, como no podaserdeotromodo,fueeldeHindqueensuya citado trabajo de 1922 tom como base los datos ofrecidos por el Catlogo de 1792 y otros ms antiguos,comoelde1779.Sinembargolafechade elaboracindelas59primerasvistaslasrealizadas aproximadamente hasta inicios de la dcada de los aos sesenta ha sido corregido y enmendado por Robison y otros autores a partir del descubrimiento de colecciones de Vedute di Roma con los estados msantiguosy,sobretodograciasalalocalizaciny descripcin de diferentes estados del famossimo catlogo grabado de 1761 con ttulo Catalogo delle Opere Date finora alla luce da GioBattista Piranesi. l y otros investigadores han localizado hasta veinticinco estados de este catlogo en los cuales Piranesi aada el ltimo o los ltimos ttulos de vistas incorporados, lo cual ha permitido conocer conmayorexactitudlasfechasdeelaboracindelas sucesivasplanchas.Muchasdelasfechasquehemos
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Lapautaquesueleadoptarseenlaordenacinde estos grabadoses la que sesigue enel Catlogo de 1792, en el que las vistas van agrupadas por materias. Reproducido por Hind (1922) op. cit. pp. 3537. 39 Sepuedeobservartalorganizacintambinenel CatlogodeFirminDidotreprodicidoporWiltonEly (1994)op.cit.pp.11831207. 40 En el catlogo Cisne encabeza el ttulo de la estampa.

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Enelcasodelassesentayseisplanchasque conservan la direccin del artista en Roma, en el Palazzo Tomati se ha optado por mantener esta direccin en el rea correspondiente, completadaconlafechaoriginaldesuprimera edicin romana entre corchetes tomada del Catlogo de 1792. Su objeto es describir la informacin ofrecida por cada estampa con la mayor precisin y, sobre todo, no crear confusin entre los especialistas sugiriendo nuevos estados. A continuacin se incluye entre corchetes y precedida tambin con la abreviatura i. e. aclaracin de que nuestra estampa realmente corresponde a la edicin realizada en Pars entre 18001807. Si no hay direccin en Roma en el rea de publicacin nicamente se hace mencin de la edicin parisinaentrecorchetes. El catlogo tambin recoge el estado que presenta cada estampa y su nmero segn la clasificacin de Hind, clasificacin clsica que han seguido otros catlogos como el de la Biblioteca Nacional. Tambin se explicita la presencia de marcas de agua y su identificacin, si es posible, con el nmero ofrecidoporRobison. Tambin se ha incluido el nmero de catlogo de cada estampa correspondiente al Catalogo de 1792 (Piranesi) as como de los principales repertorios, que han estudiado las Vedute di Roma: Focillon, Hind, Lafuente y WiltonEly.

incluido en este catlogo se han tomado del de la National Gallery of Art de Washington. Vase sobre este asunto: WiltonEly (1988) The mind and art of Giovanni Battista Piranesi; Robison, Andrew. (1983) Dating Piranesi's early "Vedute di Roma". En: Piranesi tra Venezia e l'Europa; Robison, Andrew. (1970) The vedute di Roma of Giovanni Battista Piranesi : notes towards a revision of Hind's catalogue. En: Nouvelles de l'estampe, n 4; Villa Salamon,Teresa.(1978)GiovanniBattistaPiranesi... En:Ilconoscitoredistampe,n.39,p.36.

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1.Hojadettulo(1748) Vedute di Roma disegnate ed incise da Giambattisla Piranesi Architetto Ve[nez]iano / Piranesiinu.scol. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, [1748][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] Piranesi,1.Hind,38.Focillon,719.Lafuente,1. WiltonEly,134. Cuarto estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(1)] 2/4. Pianta di Roma e del Campo Marzio (1774) Pianta di Roma e del Campo Marzio / Io. Bt. Piranesi. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1estampadivididaentrespartes:aguafuerte; huelladelaplancha114x70cmentreshojas. WiltonEly,1008. BHGRL2(24) Nota:Enlasedicionespstumasdelasobrasde Giambattista Piranesi esta obra acompaa y complementa a las Vedute di Roma y se colocaba acontinuacindel frontispiciouhoja dettulo. 5.LaplazadeS.Pedroavistadepjaro(1775) Veduta dell' insigne Basilica Vaticana coll' ampio Portico, e Piazza adjacente / Cavaliere Piranesidelin.edinc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 450x705mmenh.de565x870mm. Piranesi, 2. Hind, 120. Focillon, 720. Lafuente, 120.WiltonEly,253. Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind) [BHGRL2(5)] 6.LaPlazadeSanPedro(1748) Veduta della Basilica e Piazza di S. Pietro in Vaticano/Piranesidel.scol. [Roma] : presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, [1748][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 400x547mmenh.de565x870mm. Piranesi, 3. Hind, 3. Focillon, 787. Lafuente, 3. WiltonEly,136. Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros. (Hind) [BHGRL2(6)] 7.LaplazadeSanPedroylacolumnata(1772) VedutadellagranPiazzaeBasilicadiS.Pietro/ Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 460x700mmenh.de565x870mm. Piranesi, 4. Hind, 101, Focillon, 721. Lafuente, 101.WiltonEly,234. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGFL2(7)] 8.InteriordeSanPedro(1748) Veduta interna della Basilica di S. Pietro in Vaticano/Piranesifecit. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino alla Trinit de' monti, [1748] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 412x606mmenh.de565x870mm. Piranesi, 5. Hind, 4. Focillon, 788. Lafuente 4. WiltonEly,137. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGFL2(8)] 9.InteriordeSanPedrodelVaticano(1773) Veduta interna della Basilica di S. Pietro in VaticanovicinoallaTribuna/Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 492x680mmenh.de565x870mm. Piranesi, 6. Hind, 102. Focillon, 722. Lafuente, 102.WiltonEly,235. Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind) [GFL2(9)] 10. Vista exterior de San Pedro del Vaticano (1748)[i.e.1750/1751] Veduta dell' Esterno della gran Basilica di S. PietroinVaticano.../PiranesiArchitettofecit.

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[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti, [1748][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 404x612mmenh.de565x870mm. Piranesi, 7. Hind, 5. Focillon, 789. Lafuente, 5. WiltonEly,153. Cuarto estado de siete: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(10)] 11.ExteriordelaBaslicadeSanPablo(1748) [i.e.1757/1758] Veduta della Basilica di S. Paolo fuor delle mura,erettadaCostantinoMagno/PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 410x627mmenh.de565x870mm. Piranesi, 8. Hind, 6. Focillon, 723. Lafuente, 6. WiltonEly,171. Cuarto estado de siete: direccin del autor en Romayelprecioborrado,connmeros2.I.y8. II.aadidosenmargeninferiorderecho(Hind). [BHGRL2(11)] 12.InteriordelaBaslicadeSanPablo(1749) [i.e.1747/1748] Spacatto interno della Basilica di S. Paolofuori delleMura/Piranesifecit. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti, [1749][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 416x615mmenh.de565x870mm. Piranesi, 9. Hind, 7. Focillon, 792. Lafuente, 7. WiltonEly,138. Cuarto estado de siete: direccin del autor en Roma,conelprecioborradoynmeros2.IIy9 aadidosenelmargeninferiorderecho(Hind). [BHGFL2(12)] 13.LaplazaylaBaslicadeS.JuandeLetrn (1749)[i.e.1747/1748] Veduta della Basilica di S. Giovanni Laterano / ArchitetturadiAlessandroGallilei;Piranesidel. Scol. [Roma]: Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti, [1749][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 390x545mmenh.de565x870mm. Piranesi,10.Hind,8.Focillon,790.Lafuente,8. WiltonEly,139. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(13)] 14. La plaza de S. Juan de Letrn con el baptisterio(1775) VedutadellaPiazza,eBasilicadiS.Giovanniin Laterano/CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,18001807] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 490x706mmenh.de565x870mm. Piranesi,11.Hind,117.Focillon,725.Lafuente, 117.WiltonEly,250. Segundo estado de cuatro, con nmero 2. II. aadidoenlacartela(Hind). Marcas de agua 80 y 83 de Robison, Andrew. Early architectural fantasies : a catalogue raisonnoftheetchings,1986. [BHGRL2(14)] 15. El Obelisco de San Juan de Letrn (1759) [i.e.1749/1750] Obeliscoegizio/PiranesiArchitettofec. [Roma]: Presso l' Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti, [1759][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 545x409mmenh.de860x570mm. Piranesi, 12. Hind, 53. Focillon, 800. Lafuente, 54.WiltonEly,164. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(15)] 16.InteriordeSanJuandeLetrn(1768) Veduta interna della Basilica di S. Giovanni Laterano/CavalierePiranesiinc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 438x635mmenh.de565x870mm. Piranesi, 13. Hind, 88. Focillon, 726. Lafuente, 86.WiltonEly,221. Tercer estado de cinco: con los nmeros 2 IV aadidosenlacartela(Hind).

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[BHGRL2(16)] 17. Fachada principal de San Juan de Letrn (1775) Veduta della Facciata della Basilica di S. Giovanni Laterano: Architettura di Alessandro Gallilei.../Cav.Gio.Batta.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 492x713mmenh.de565x870mm. Piranesi,14.Hind,122.Focillon,724.Lafuente, 122.WiltonEly,255. Segundoestadodecuatro,conlosnmerosV. 14aadidosenlacartela(Hind). [BHGRL2(17)] 18. Santa Mara la Mayor con la plaza y la columna de la Baslica de Constantino (1749) [i.e.1747/1748] Veduta della Basilica di S.ta Maria Maggiore con le due Fabbriche laterali di detta Basilica : La facciata di mezzo Architettura del Cav. FerdinandoFuga/Piranesidel.Scol. [Roma]: Presso l' Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti, [1749][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 375x535mmenh.de565x870mm. Piranesi,15.Hind,9.Focillon,791.Lafuente,9. WiltonEly,140. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(18)] 19.InteriordeSantaMaralaMayor(1768) Veduta interna della Basilica di S. Maria Maggiore/Caval.Piranesiinc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 425x675mmenh.de565x870mm. Piranesi, 16. Hind, 87. Focillon, 728. Lafuente, 85.WiltonEly,220. Segundoestadodecuatro,sinnmeros.(Hind) [BHGRL2(19)] 20. La plaza del Esquilino con la fachada posteriordeSantaMaralaMayor(1742) [i.e.1756/1757] VedutadellaFacciatadidietrodellaBasilicadi S. Maria Maggiore / Giov. Battista Piranesi Architettodis.edinc. [Roma]: Presso l' Autore a Strada Felice vicino allaTrinitde'Monti,[1742][i.e.Paris:Piranesi, entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 408x622mmenh.de565x870mm. Piranesi, 17. Hind, 10. Focillon, 727. Lafuente 10.WiltonEly,172. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(20)] 21. Fachada de la Baslica de Santa Croce (1750)[i.e.1757/1758] Veduta della Facciata della Basilica di S. Croce in Gerusalemme / Giova Battista Piranesi Architettodis.edinc. [Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti, [1750][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 405x620mmenh.de565x870mm. Piranesi, 18. Hind, 11. Focillon, 729. Lafuente, 13.WiltonEly,173. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros. (Hind) Marcasdeaguanoidentificadas. [BHGRL2(21)] 22. La Baslica de S. Lorenzo extramuros (1750)[i.e.1760/1761] Veduta della Basilica di S. Lorenzo fuor delle mura/PiranesiF. [Roma]: Presso l' Autore, [1750] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 375x660mmenh.de565x870mm. Piranesi, 19. Hind, 12. Focillon, 730. Lafuente, 14.WiltonEly,186. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(22)]

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23. La Baslica de S. Sebastian extramuros (1750)[i.e.1761] VedutadellaBasilicadiS.Sebastianofuoridelle muradiRoma,sulaviaAppia/PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 415x655mmenh.de565x870mm. Piranesi, 20. Hind, 13. Focillon, 731. Lafuente, 15.WiltonEly,186. Segundoestadodecuatro:sinnmeros(Hind). Marcasdeagua,unanoidentificadaylan83 (Robison,Andrew.Earlyarchitecturalfantasies: acatalogueraisonnoftheetchings,1986). [BHGRL2(23)] 24. Interior de Santa Constanza (1756) [i.e. 1749/1750] Veduta interna del sepolcro di S. Constanza, fabbricato da Costantino Magno, ed erroneamente detto il Tempio di Bacco, inoggi chiesa dellla medesima santa / Piranesi Architettofec. [Roma]:Pressol'AutoreaStradaFelicevicino alla Trinit de ' monti, [1756] [i.e. Pars : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 415x555mmenh.de565x870mm. Piranesi, 21. Hind, 37. Focillon, 811. Lafuente, 36.WiltonEly,158. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma,conelprecioborradoyconlosnmeros 3y21aadidosenlapartecentraldelmargen inferior, al lado izquierdo y derecho respectivamente(Hind). [BHGRL2(24)] 25.LaplazadelPopolo(1750) [i.e.1747/1748] VedutadellaPiazzadelPopolo [Roma], Preso l' Autore a Strada Felice vicino alla Trinit de' monti, [1750] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 406x546mmenh.de565x870mm. Piranesi, 22. Hind, 14. Focillon, 794. Lafuente, 16.WiltonEly,141. Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma,conelprecioborradoyconelnmero4 aadidoenelmargeninferiorderecho(Hind). Marcas de agua no identificadas (n 8087?) (Robison,Andrew.Earlyarchitecturalfantasies: acatalogueraisonnoftheetchings,1986). [BHGRL2(25)] 26.LaplazadeEspaa(1750?) VedutadiPiazzadiSpagna/PiranesiArchitetto fec. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, [1750][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 407x603mmenh.de565x870mm. Piranesi, 23. Hind, 18. Focillon, 795. Lafuente, 18.WiltonEly,154. Quinto estado de ocho: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(26)] 27.LaPlazadelQuirinal(1750) [i.e.1747/1748] VedutadellaPiazzadiMonteCavallo/Piranesi del.etsculp. [Roma] : Presso l'autore a Strada Felice alla Trinit di monte,[1750] [i.e. Paris : Piranesi, entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 390x555mmenh.de565x870mm. Piranesi, 24. Hind, 15. Focillon, 808. Lafuente, 17.WiltonEly,142. Quinto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros. (Hind). [BHGRL2(27)] 28.LaplazadelQuirinal(1773) VedutadellaPiazzadiMonteCavallo/Cavalier Piranesidel.einc. [Pars:Piranesi,entre1800y1807] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 480x713mmenh.de565x870mm. Piranesi,25.Hind,103.Focillon,732.Lafuente, 103.WiltonEly,236. Segundo estado de cuatro: nmero 25 en el margeninferiorderechodelaobray4IIenel margeninferiorderechodelacartela.(Hind) Marcasdeaguanodescifradas. [BHGRL2(28)]

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29.ElAdrianeumolaDogana(1753) [i.e.17511753] VedutadellaDoganadiTerraaPiazzadiPietra /PiranesiArchitettofec. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, [1753] [i.e. Piranesi, Piranesi, entre 1800 y 1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 412x553mmenh.de565x870mm. Piranesi, 26. Hind, 32. Focillon, 821. Lafuente, 29.WiltonEly,168. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). Marcadeaguanodescifrada. [BHGRL2(29)] 30.ElPantenylaplazadelaRotonda(1751) [i.e.1747/1748] Veduta della Piazza della Rotonda / Piranesi del.sc. [Roma] : Preso l' Autore a Strada Felice vicino alla Trinit de' monti, [1751] [i.e. Paris : Pirenesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 410x555mmenh.de565x870mm. Piranesi, 27. Hind, 17. Focillon, 796. Lafuente, 19.WiltonEly,144. Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma con el precio borrado y sin nmeros (Hind). Marcas de agua, una no identificada y la otra n8287? (Robison, Andrew. Early architecturalfantasies:acatalogueraisonnof theetchings,1986). [BHGRL2(30)] 31.LaPlazaNavona(1751)[i.e.1747/1748] Veduta di Piazza Navona sopra le rovine del CircoAgonale/Piranesidel.sc. [Roma]:Pressol'AutoreaStradaFelicevicino alla Trinit de' monti, [1751] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 410x553mmenh.de565x870mm. Piranesi, 28. Hind, 16. Focillon, 806. Lafuente 20.WiltonEly,143. Quinto estado de seis: direccin del autor en Roma con el precio borrado y sin nmeros (Hind). Marcadeaguan78?(Robison,Andrew.Early architecturalfantasies:acatalogueraisonnof theetchings,1986). [BHGRL2(31)] 32.LaPlazaNavona(1773) Veduta di Piazza Navona sopra le rovine del CircoAgonale/Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 470x700mmenh.de565x870mm. Piranesi,29.Hind,108.Focillon,733.Lafuente, 108.WiltonEly,241. Segundoestadodetres,connmerosaadidos enlacartela:4IIalaizquierday29aladerecha (Hind). [BHGRL2(32)] 33. Las Iglesias de Loreto y del Nombre de MaraylaColumnaTrajana(1762) Veduta delle due chiese, l' una detta 1 della MadonadiLoretol'altra,2delNomediMaria presso,3laColonnaTrajana,4Salitaalmonte Quirinale/PiranesiF. [Roma] : Si vende presso l' autore, 1762 [i.e. Paris:Piranesi,18001807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 430x779mmenh.de565x870mm. Piranesi, 30. Hind, 66. Focillon, 849. Lafuente, 65.WiltonEly,199. Segundo estado de cuatro, con el precio borradoysinnmeros.Hind. [BHGRL2(33)] 34.LacolumnaTrajana(1758) [i.e.1747/1748] ColonnaTrajana/Piranesifecit. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, 1758[i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 545x409mmenh.de565x870mm. Piranesi, 31. Hind, 51. Focillon, 798. Lafuente, 51.WiltonEly,150 Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind).

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Marca de agua n 8287? (Robison, Andrew. Early architectural fantasies: a catalogue raisonnoftheetchings,1986). [BHGRL2(34)] 35.LacolumnadeMarcoAurelio(1758) [i.e.1747/1748] ColonnaAntonina/Piranesifecit. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, 1758.[i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 555x406mmenh.de565x870mm. Piranesi, 32. Hind, 52. Focillon, 799. Lafuente, 52.WiltonEly,151 Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y con nmero 4 en el margen inferior izquierdo y 32 en el margeninferiorderecho(Hind). Marcas de agua n 83 y n 7881? (Robison, Andrew. Early architectural fantasies: a catalogueraisonnoftheetchings,1986). [BHGRL2(35)] 36. La Fontana de Trevi vista de lado (1751). [i.e.1747/1748] Veduta della vasta Fontana di Trevi anticamente detta l' Acqua Vergine, ArchitteturadiNicolaSalvi/Piranesidel.scolp. [Roma] : Presso l'autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, 1751[i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 412x553mmenh.de565x870mm. Piranesi, 33. Hind, 19. Focillon, 797. Lafuente, 21.WiltonEly,145. Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). Marca de agua n 78 (Robison, Andrew. Early architecturalfantasies:acatalogueraisonnof theetchings,1986) [BHGRL2(36)] 37.LaFontanadeTrevi,vistadefrente(1773) Veduta in prospettiva della gran Fontana dell' Acqua Vergine detta di Trevi, Archittetura di NicolaSalvi/CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,18001807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 405x706mmenh.de565x870mm. Piranesi,34.Hind,104.Focillon,734.Lafuente, 104.WiltonEly,237. Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind) [BHGRL2(37)] 38.LaFontanadell'AcquaFelice(1751) [i.e.1760/1761] Vedutadel Castello dell' Acqua Felice presso le TermeDiocleziane/PiranesiF. [Roma] : Presso l' autore, 1751 [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 405x692mmenh.de565x870mm. Piranesi, 35. Hind, 20. Focillon, 735. Lafuente, 22.WiltonEly,187. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). Marca de agua n 7880? (Robison, Andrew. Early architectural fantasies: a catalogue raisonnoftheetchings,1986). [BHGRL2(38)] 39.LaFontanadell'AcquaPaola(1751) [i.e.1756/1757] VedutadelCastellodell'AcquaPaolasulMonte Aureo/G.B.PiranesiArchitetto. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino allaTrinitde'monti,[1751][i.e.Paris:Piranesi, entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 403x618mmenh.de565x870mm. Piranesi, 36. Hind, 21. Focillon, 736. Lafuente, 23.WiltonEly,174. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). Marcadeaguan80?(Robison,Andrew.Early architecturalfantasies:acatalogueraisonnof theetchings,1986). [BHGRL2(39)] 40.ElPalacioFarnesio(1773) Veduta del Palazzo Farnese / Cavalier Piranesi F. [Pars:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 418x663mmenh.de565x870mm.

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Piranesi,37.Hind,107.Focillon,828.Lafuente, 107.WiltonEly,240. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(40)] 41.ElPalaciodelaConsulta(1749?) [i.e.1757/1758] VedutadelPalazzofabbricatosulQuirinaleper le Segreterie de Brevi e della Sacra Consulta, ArchitetturadelCavalierFernandoFuga/Gio. BattistaPiranesiArchitettodis.eincise. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, [1729?] [i.e. Paris : Piranesi, entre 1800 y 1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 413x617mmenh.de565x870mm. Piranesi, 38. Hind, 22. Focillon, 737. Lafuente, 11.WiltonEly,175. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). Marcadeaguanoidentificada. [BHGRL2(41)] (*) Estampa realizada en 1729, segn consta en el catlogo impreso deFrancesco Piranesi (Roma,1792).Hindsuponequeesunaerratay quedeberectificarsepor1749.VillaSalamonla fechaentre175660. 42.ElPalaciodeMonteCitorio(1752) [i.e.1758/1759] Veduta della Gran Curia Innocenziana ... / PiranesiF. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, [1752][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 402x620mmenh.de565x870mm. Piranesi, 39. Hind, 23. Focillon, 738. Lafuente, 24.WiltonEly,176. Segundo estado de cuatro: direccin del autor enRoma,conelprecioborradoysinnmeros (Hind). [BHGRL2(42)] 43.ElPalacioSalviati(1752)[i.e.1757/1758] Veduta nella Via del Corso, del Palazzo dell'Academia ... / Gio. Batta. Piranesi Architettodis.einc. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, [1752][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 406x624mmenh.de565x870mm. Piranesi, 40. Hind, 24. Focillon, 739. Lafuente, 25.WiltonEly,177. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). Marcasdeaguanoidentificadas. [BHGRL2(43)] 44.ElPalacioStopani(PalacioVidoni)(1776) Veduta del Palazzo Stopani, Architettura di Rafaeled'Urbino.../Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 412x553mmenh.de415x690mm. Piranesi,41.Hind,128.Focillon,842.Lafuente, 128.WiltonEly,261. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). Marcadeaguanoidentificada. [BHGRL2(44)] 45.ElPalacioBarberini(1749?) [i.e.1758/1759] Veduta sul Monte Quirinale del Palazzo dell' Eccellentissima Casa Barberini,Architettura del Cav.rBernino/Piranesifece. [Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino all Trinit de' monti, [1729?] [i.e. Paris : Piranesi, entre 1800 y 1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 380x610mmenh.de565x870mm. Piranesi, 42. Hind, 25. Focillon, 740. Lafuente, 12.WiltonEly,188. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(45)] (*) Estampa realizada en 1729, segn consta en el catlogo impreso de Francesco Piranesi (Roma,1792).Hindsuponequeesunaerratay quelafechaes1749. 46.ElPalacioOdescalchi(1753) [i.e.1757/1758]

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Veduta del Palazzo Odescalchi / Gio. Batt. PiranesiArch.F. [Roma] : Presso l' autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino all Trinit de' monti, [1753][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 404x623mmenh.de565x870mm. Piranesi, 43. Hind, 26. Focillon, 741. Lafuente, 26.WiltonEly,178. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma,conelprecioborradoyconelnmero6 enelmargeninferiorderecho(Hind). [BHGRL2(46)] 47.LaVillaAlbani(1769) Veduta della Villa dell' Emo. Sigr. Card. Alesandro Albani fuori di Porta Salaria / CavalierPiranesiinc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 430x690mmenh.de565x870mm. Piranesi, 44. Hind, 89. Focillon, 853. Lafuente, 90.WiltonEly,222. Primerestadodetres:sinnmeros.Hind. Marca de agua no identificada (n 8287?) (Robison,Andrew.Earlyarchitecturalfantasies: acatalogueraisonnoftheetchings,1986). [BHGRL2(47)] 48.LavillaPanfili(1776) Villa Panfili fuori di Porta S. Pancrazio / Cav. PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 490x700mmenh.de565x870mm. Piranesi,45.Hind,124.Focillon,840.Lafuente, 124.WiltonEly,257. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind) [BHGFL2(48)] 49.LaVilladeEsteenTvoli(1773) Veduta della Villa Estnse [sic] in Tivoli / G. Piranesiinc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 460x690mmenh.de565x870mm. Piranesi,46.Hind,105.Focillon,826.Lafuente, 105.WiltonEly,238. Primerestadodecuatro,sinnumeros(Hind). [BHGRL2(49)] 50.LaFuentedelAcquaGiulia(1753) Veduta dell' avanzo del Castello, che predendo una porzione dell' Acqua Giulia ... / Piranesi Architettofec. [Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti, [1753][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 380x605mmenh.de565x870mm. Piranesi, 47. Hind, 34. Focillon, 822. Lafuente 30.WiltonEly,169 Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma,conelprecioborradoyconlosnmeros VIII.47enelmargeninferiorderecha(Hind). Marca de agua n 80 (Robison, Andrew. Early architecturalfantasies:acatalogueraisonnof theetchings,1986) [BHGRL2(50)] 51.RestosdelAcuedectodeNern(1775) Avanzidegl'AquedottiNeronianichesivolevano distruggereperlalorovecchieza,maperordine deN.roSig.rePapaClementeXIVsonorestatiin piedi/CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 485x700mmenh.de565x870mm. Piranesi,48.Hind,118.Focillon,850.Lafuente, 118.WiltonEly,251 Segundo estado de cuatro, con el nmero 48 aadidoenlacartela(Hind). Marcadeaguanoidentificada [BHGRL2(51)] 52.LaPortaMaggiore(1775) Veduta del Monumento eretto dall'Imperador Tito Vespasiano per aver restaurati gl'Aquedotti dell'acque dell'Aniene / Cavalier PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 490x705mmenh.de565x870mm. Piranesi,49.Hind,119.Focillon,839.Lafuente, 119.WiltonEly,252 Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(52)] 53.ElPuertodeRipetta(1753) [i.e.1750/1751]

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VedutadelPortodiRipetta/PiranesiArchitetto fec. [Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti, [1753][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 398x602mmenh.de565x870mm. Piranesi, 50. Hind, 28. Focillon, 814. Lafuente, 28.WiltonEly,155 Sexto estado de ocho: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y con el nmero 50 en el margen inferior derecha y el IX en el margeninferiorizquierda(Hind). [BHGRL2(53)] 54.ElPuertoymuelledeRipaGrande(1753) [i.e.1757/1758] VedutadelPortodiRipaGrande/G.B.Piranesi Architettofec. [Roma] : Presso l' autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monte, [1753][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 409x618mmenh.de565x870mm. Piranesi, 51. Hind, 27. Focillon, 742. Lafuente, 27.WiltonEly,179 Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(54)] 55. Vista del Tber con la Mole Adriana y el Vaticanoalfondo(1754)[i.e.1750/1751] Veduta del Ponte e Castello Sant' Angelo / PiranesiArchitettofec. [Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monte, [1754][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 412x553mmenh.de565x870mm. Piranesi, 52. Hind, 29. Focillon, 793. Lafuente, 31.WiltonEly,156 Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros. (Hind) Marcas de agua n 7887? (Robison, Andrew. Early architectural fantasies: a catalogue raisonnoftheetchings,1986) [BHGRL2(55)] 56.LaMoleAdriana(1754)[i.e.1755/1756] Veduta del Mausoleo d'Elio Adriano (ora chiamato Castello S. Angelo) nella parte opposta alla Facciata dentro al Castello / PiranesiArchit.dis.etinc. [Roma] : Presso l'Autore a Strada felice vicino alla Trinit del monti, [1754] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 415x555mmenh.de565x870mm. Piranesi, 53. Hind, 30. Focillon, 743. Lafuente, 32.WiltonEly,170 Segundo estado de cuatro: direccin del autor enRoma,conelprecioborradoysinnmeros (Hind). Marca de agua n 7881? (Robison, Andrew. Early architectural fantasies: a catalogue raisonnoftheetchings,1986). [BHGRL2(56)] 57.ElPuenteSalario(1754)[i.e.1756/1757] Veduta del Ponte Salario / Gio. Batta. Piranesi F. [Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino all Trinit de' monti, [1754][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 385x620mmenh.de565x870mm. Piranesi, 55. Hind, 31. Focillon, 744. Lafuente, 33.WiltonEly,180 Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). Marcadeaguanoidentificada [BHGRL2(57)] 58.ElPonteMolle(1762) Veduta del Ponte Molle sul Tevere due miglia lontandaRoma/PiranesiF. [Roma]:appol'AutorenelPalazzodelSigr.Co. Tomati a Strada Felice, [1762] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 442x680mmenh.de565x870mm. Piranesi, 54. Hind, 64. Focillon, 767. Lafuente, 64.WiltonEly,198 Segundo estado de cuatro: direccin del autor enRoma,conelprecioborradoysinnmeros (Hind). Marcadeaguanoidentificada

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[BHGRL2(58)] 59.LaislaTiberina(1775) Vedutadell'IsolaTiberina/Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 476x713mmenh.de565x870mm. Piranesi,56.Hind,121.Focillon,836.Lafuente, 121.WiltonEly,254 Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(59)] 60. El Tiber y la boca de la Cloaca Mxima (1776) Veduta delle Antiche Sostruziones fatte da Tarquinio Superbo dette il Bel Lido ... / Cav. PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 430x670mmenh.de565x870mm. Piranesi,57.Hind,125.Focillon,841.Lafuente, 125.WiltonEly,258 Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). Marcadeaguanoidentificada. [BHGRL2(60)] 61. El llamado Templo de Cibeles o de Portunus(1758)[i.e.1753/1754] Veduta del Tempio di Cibele a Piazza della Bocca della Verit / Piranesi Archit. dis. ed incise. [Roma] : Presso l'Autore Strada Felice vicino allaTrinitadeMonti,[1758][i.e.Paris:Piranesi, entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 370x600mmenh.de565x870mm. Piranesi, 58. Hind, 47. Focillon, 820. Lafuente, 48.WiltonEly,183 Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(61)] 62.ElTemplodelaFortunaViril(1758) [i.e.1750/1751] VedutadelTempiodellaFortunaVirile:OggiS. Maria Egizziaca degli Armeni / Piranesi Architettofec. [Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti, [1758][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 360x585mmenh.de565x870mm. Piranesi, 59. Hind, 46. Focillon, 817. Lafuente, 47.WiltonEly,162 Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(62)] 63.LaIglesiadeS.Urbano(1758) [i.e.1756/1757] VedutadelTempiodiBaccoinoggiChiesadiS. Urbano,distantiduemigliadaRomafuoridalla portadiS.Sebastiano/Gio.Bat.PiranesiArch. F. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino allaTrinitde'monti,[1758][i.e.Paris:Piranesi, entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 385x620mmenh.de565x870mm. Piranesi, 60. Hind, 48. Focillon, 753. Lafuente, 49.WiltonEly,184 Cuarto estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y con el nmero 60enelmargeninferiorderechoyel11.Ienel inferiorderecho.(Hind) Marca de agua n 83 (Robison, Andrew. Early architecturalfantasies:acatalogueraisonnof theetchings,1986) [BHGRL2(63)] 64.InteriordelaIglesiadeS.Urbano(1767) Veduta interna dell'antico Tempio di Bacco in oggichiesadiS.Urbanoduemigliadistanteda Roma fuori di porta S. Sebastiano / Cavalier Piranesidiseg.edincise. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 405x600mmenh.de565x870mm. Piranesi, 61. Hind, 81. Focillon, 752. Lafuente, 81.WiltonEly,214 Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind) [BHGRL2(64)]

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65.ElTemplodelasCamenae(1773) Veduta del Tempio delle Camene, anticamente circondato da un bosco nella valle di Egeria / CavalierPiranesidel.einc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 470x702mmenh.de565x870mm. Piranesi,62.Hind,106.Focillon,827.Lafuente, 106.WiltonEly,239 Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind) Marcas de agua, una no identificada y la nmero 83 (Robison, Andrew. Early architecturalfantasies:acatalogueraisonnof theetchings,1986). [BHGRL2(65)] 66.LagrutadeEgeriaylaIglesiadeS.Urbano (1766) Veduta della fonte e dell Spelonche d'Egeria fuor della porta Capena or di S. Seb.no. / CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 395x680mmenh.de565x870mm. Piranesi, 63. Hind, 80. Focillon, 782. Lafuente, 80.WiltonEly,213 Tercerestadodecinco,conelnmero11IIen lacartela(Hind) [BHGRL2(66)] 67.EltemplodeHrculesenCori(1769) VedutadelTempiodiErcolenellaCittdiCora, dieci miglia lontano da Velletri / Cavalier Piranesidelin.einc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 380x528mmenh.de565x870mm. Piranesi, 64. Hind, 91. Focillon, 784. Lafuente, 91.WiltonEly,224 Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind). Marcas de agua n 7887? (Robison, Andrew. Early architectural fantasies: a catalogue raisonnoftheetchings,1986). [BHGRL2(67)] 68.ElTemplodelaSalud(1763) Tempio antico volgarmente detto della Salute su la Via d'Albano cinque miglia lontan da Roma.../PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 460x700mmenh.de565x870mm. Piranesi, 65. Hind, 71. Focillon, 776. Lafuente, 70.WiltonEly,204 Segundoestadodecuatro,sinnmeros.(Hind) Marcas de agua n 7887? (Robison, Andrew. Early architectural fantasies: a catalogue raisonnoftheetchings,1986) [BHGRL2(68)] 69.PuertadeentradaalavillallamadaSette Bassi(1766) Avanzi d'un portico coperto o criptoportico in unavilladiDomizianocinquemiglialontanedi RomasulaviaFrascati/CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 420x600mmenh.de565x870mm. Piranesi, 66. Hind, 79. Focillon, 781. Lafuente, 79.WiltonEly,212 Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind). Marcas de agua n 7887? (Robison, Andrew. Early architectural fantasies: a catalogue raisonnoftheetchings,1986). [BHGRL2(69)] 70.ElprticodeOctavia.Exterior(1760) [i.e.1750/1751] Veduta dell' Atrio del Portico di Ottavia / PiranesiArchitettofec. [Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti, [1760][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 412x553mmenh.de565x870mm. Piranesi, 67. Hind, 58. Focillon, 815. Lafuente, 58.WiltonEly,166 Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros. (Hind) [BHGRL2(70)] 71.ElprticodeOctavia.Interior(1760) [i.e.1750/1751] Vedutainternadell'AtriodelPorticodiOttavia /PiranesiArchitettofec. [Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti, [1760][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]

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1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 395x550mmenh.de565x870mm. Piranesi, 68. Hind, 59. Focillon, 816. Lafuente, 59.WiltonEly,167 Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). Marcas de agua n 7887? (Robison, Andrew. Early architectural fantasies: a catalogue raisonnoftheetchings,1986). [BHGRL2(71)] 72. Composicin caprichosa con ruinas y restosdearquitectura(1748) [Frontispicio con la estatua de Minerva] / Piranesiinuent,inciseinRoma. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 505x645mmenh.de565x870mm. Piranesi,69.Hind,2.Focillon,786.Lafuente,2. WiltonEly,135 Quinto estado de siete: con la direccin del artista en Roma, el precio borrado y sin nmeros. En este estado funciona como frontispiciodelsegundovolumen(Hind). [BHGRL2(72)] 73.ElPanten(1761) VedutadelPantheond'AgrippaoggiChiesadiS. MariaadMartyres/PiranesiF. [Roma]:pressoilmedesimoAutorenelpalazzo del Conte Tomati a Strada Felice, vicino alla Trinit de'Monti, [1761] [i.e. Paris : Piranesi, entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 474x690mmenh.de565x870mm. Piranesi,70.Hind,60.Focillon,761.Lafuente, 60.WiltonEly,193 Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y con el numero 30Ienelmargeninferiorderecho(Hind). [BHGRL2(73)] 74.InteriordelprticodelPanten(1769) Veduta interna del Pronao del Panteon / CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 355x525mmenh.de565x870mm. Piranesi, 71. Hind, 82. Focillon, 762. Lafuente, 88.WiltonEly,215 Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(74)] 75.InteriordelPanten(1768) VedutainternadelPanteon/Caval.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 455x555mmenh.de565x870mm. Piranesi, 72. Hind, 86. Focillon, 763. Lafuente, 84.WiltonEly,219 Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(75)] 76.FrancescoPiranesi(ca.17581810) InteriordelPanten(1786) Veduta interna del Panteon vulgarmente detto laRotonda/Cav.FrancescoPiranesidisegne incise. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 447x669mmenh.de565x870mm. Piranesi,73.Hind,136.Focillon,822. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(76)] (*)Realizadaen1768segnFocillon.ParaHind setratadeunaerratayelaoes1786 77.ElTemplodelaMinervaMedica(1764) Veduta del Tempio ottangolare di Minerva Medica/PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 460x700mmenh.de565x870mm. Piranesi, 74. Hind, 74. Focillon, 778. Lafuente, 74.WiltonEly,207 Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(77)] 78.VistageneraldelCapitolio(1757?) [i.e.1747/1748] Veduta del Romano Campidoglio con Scalinata che v alla chiesa d' Araceli : Architettuta di MichelangeloBonaroti/Piranesidel.Scol. [Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti, [1775][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 405x552mmenh.de565x870mm.

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Piranesi, 75. Hind, 38. Focillon, 807. Lafuente, 39.WiltonEly,147 Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y con el nmero 15IIIenelmargeninferiorderecha(Hind). [BHGRL2(78)] (*)Estamparealizadaen1775,segnconstaen el catlogo impreso de Francesco Piranesi (Roma,1792).Hindsuponequesetratadeuna erratayquelafechaes1757.ParaFocillonesta estampa figura anunciada en el catlogo de 1761 79.ElrellanodelaplazadelCapitolio(1774) Veduta della Piazza del Campidoglio / Cavalier PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 435x683mmenh.de565x870mm. Piranesi, 76 Hind, 111. Focillon, 746. Lafuente, 111.WiltonEly,244 Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(79)] 80.VistalateraldelCapitolio(1760?) [i.e.1761] VedutadelCampidogliodifianco/PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 400x690mmenh.de565x870mm. Piranesi, 77. Hind, 39. Focillon, 747. Lafuente, 40.WiltonEly,189 Cuartoestadodeseis,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(80)] (*) Estampa realizada en 1775, segn consta en el catlogo impreso de Francesco Piranesi (Roma,1792).Hindsuponequedebesererrata yquelafechadebeser1757. 81. El Foro romano visto desde el Capitolio (1775)[i.e.1747/1748] VedutadiCampoVaccino/Piranesidel.sculp. [Roma : Presso l'Autore a Strada Felice vicino alla Trinit de' monti, [1775] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 455x545mmenh.de565x870mm. Piranesi, 78. Hind, 40. Focillon, 803. Lafuente, 41.WiltonEly,233 Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(81)] (*)Estamparealizadaen1775,segnconstaen el catlogo impreso de Francesco Piranesi (Roma,1792).Hindsuponequesetratadeuna erratayquelafechaes1757 82.ElTemplodeVespasiano(1756) [i.e.1753/1754] Veduta del Tempio di Giove Tonante / Piranesi Archit.dis.edinc. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino alla Trinit de monte, [1756] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 380x600mmenh.de565x870mm. Piranesi, 79. Hind, 44. Focillon, 819. Lafuente, 38.WiltonEly,182 Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(82)] 83.ElTemplodeSaturno(1774) Veduta del Tempio detto della Concordia / CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 460x690mmenh.de565x870mm. Piranesi,80.Hind,109.Focillon,829.Lafuente, 109.WiltonEly,242 Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(83)] 84.ElTemplodeSaturno,elArcodeSeptimio SeveroylaIglesiadeSantaMartina(1774) AltraVedutadegliavanzidelPronaodelTempio dellaConcordia/CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 473x709mmenh.de565x870mm. Piranesi,81.Hind,110.Focillon,830.Lafuente, 110.WiltonEly,243 Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(84)]

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85. El Foro romano con las columnas de CastoryPoluxenprimertrmino(1772) Veduta di Campo Vaccino / Cavalier Piranesi del.einc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 477x717mmenh.de565x870mm. Piranesi,82.Hind,100.Focillon,748.Lafuente, 100.WiltonEly,148. Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind) [BHGRL2(85)] 86. Vista del Foro romano con el Monte Aventinoalfondo(1756)[i.e.1749/1750] Veduta del Sito, ov'era l'antico Foro Romano / PiranesiArchitettofec. [Roma] : presso l'autore, [1756] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 360x590mmenh.de565x870mm. Piranesi, 83. Hind, 41. Focillon, 801. Lafuente, 37.WiltonEly,159. Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(86)] 87.ElArcodeSeptimioSeveroylaIglesiade SantaMartina(1759)[i.e.1749/1750] Arco di Settimio Severo / Piranesi Architetto fec. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, [1759][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 376x591mmenh.de565x870mm. Piranesi, 84. Hind, 54. Focillon, 809. Lafuente, 55.WiltonEly,165. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(87)] 88. El Templo de Antonino y Faustina (1758) [i.e.1749/1750] Veduta del Tempio di Antonino e Faustina in CampoVaccino/PiranesiArchitettofec. [Roma : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti, [1758][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 390x450mmenh.de565x870mm. Piranesi, 85. Hind, 49. Focillon, 802. Lafuente, 50.WiltonEly,163 Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y con el nmero 19enelmargeninferiorderecho(Hind). [BHGRL2(88)] 89.LaBaslicadeConstantino(1757) [i.e.1749/1750] Veduta degli avanzi del tablino della Casa Aurea di Nerone, detti volgarmente il Tempio dellaPace/PiranesiArchitettofec. [Roma : Presso l'Autore a Strada Felice vicino allaTrinitde'monti,[1757][i.e.Paris:Piranesi, entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 400x550mmenh.de565x870mm. Piranesi, 86. Hind, 45. Focillon, 813. Lafuente, 45.WiltonEly,161. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(89)] 90.LaBaslicadeConstantino(1774) Veduta degli avanzi del Tablino della Casa Aurea di Nerone, detti volgarmente il Tempio dellaPace/CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 400x550mmenh.de565x870mm. Piranesi,87.Hind,114.Focillon,751.Lafuente, 114.WiltonEly,247 Segundoestadodecuatro,conlosnmeros19 II en el margen inferior izquierdo y el 87 en el inferiorderecho(Hind). [BHGRL2(90)] 91.ElTemplodeVenusyRoma(1759) [i.e.1747/1748] Veduta degli di due Triclini che appartenevano allaCasaaureadiNeronepressierroneamente per i Templi del Sole e della Luna , o d'Iside, e Serapide/G.B.PiranesiArchit.incise. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino allaTrinitde'monti,[1759][i.e.Paris:Piranesi, entre1800y1807?]

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1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 395x550mmenh.de565x870mm. Piranesi, 88. Hind, 50. Focillon, 812. Lafuente, 53.WiltonEly,149. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y con el nmero 19enelmargeninferiorderecho(Hind). [BHGRL2(91)] 92.ElArcodeSeptimioSevero(1772) Veduta dell' Arco di Settimio Severo / Cavalier Piranesidel.einc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 465x700mmenh.de565x870mm. Piranesi, 89. Hind, 99. Focillon, 754. Lafuente, 99.WiltonEly,232. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind) [BHGRL2(92)] 93.ElArcodeTito(1760) [i.e.1756/1757] Veduta dell'Arco di Tito / Gio. Batta. Piranesi Architettodiseg.eincise. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino allaTrinitde'Monti,[1760][i.e.Paris:Piranesi, entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 407x626mmenh.de565x870mm. Piranesi, 90. Hind, 55. Focillon, 756. Lafuente, 56.WiltonEly,185. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(93)] 94.ElArcodeTitoyelCasinoFarnese(1771) Vedutadell'ArcodiTito/CavalierPiranesidel.e inc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 470x710mmenh.de565x870mm. Piranesi, 91. Hind, 98. Focillon, 755. Lafuente, 50.WiltonEly,231. Primerestadodetres,connmerosII.91enla cartela(Hind). [BHGRL2(94)] 95. El Arco de Jano y el Arco de los plateros (1771) Tempio detto volgarm.te di Giano / Cavalier Piranesidel.einc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 476x711mmenh.de565x870mm. Piranesi, 92. Hind, 96. Focillon, 825. Lafuente, 96.WiltonEly,229. Primer estado de tres, con nmeros XX. 92 en lacartela.(Hind) [BHGRL2(95)] 96.ElArcodeConstantino(1771) Veduta dell'Arco di Costantino / Cavaliere Piranesidel.edinc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 480x712mmenh.de565x870mm. Piranesi, 93. Hind, 97. Focillon, 757. Lafuente, 98.WiltonEly,230. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(96)] 97.ElarcodeBenevento(1778?) Veduta dell'Arco di Benevento nel Regno di Napoli/C.Piranesifece. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 475x710mmenh.de565x870mm. Piranesi,94.Hind,135.Focillon,823.Lafuente, 135.WiltonEly,268. Segundoestadodecuatro,connmeros20en el margen inferior izquierday 94 en el inferior derecha(Hind). [BHGRL2(97)] (*)Estamparealizadaen1778,segnconstaen el catlogo impreso de Francesco Piranesi (Roma,1792).Hindsitalafechadecomienzo en1773. 98.ElForodeAugusto(antesllamadoForode Nerva)(1757) VedutadegliavanzidelForodiNerva/Gio.Bat. PiranesiArchit.F. [Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti, [1757][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 385x615mmenh.de565x870mm. Piranesi, 95. Hind, 42. Focillon, 749. Lafuente, 43.WiltonEly,181.

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Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma,conelprecioborradoyconnmeros21. I en el margen inferior izquierda y 95 en el centrodelmargeninferior(Hind). [BHGRL2(98)] 99.ElForodeNerva(1770) Veduta degli avanzi del Foro de Nerva / C.Piranesif. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 470x705mmenh.de565x870mm. Piranesi, 96. Hind, 95. Focillon, 750. Lafuente, 95.WiltonEly,228 Segundo estado de cuatro, con nmeros 21 II enlacartela(Hind). [BHGRL2(99)] 100.ElColiseo(1757)[i.e.1761] Vedutadell'AnfiteatroFlavio,dettoilColosseo/ PiranesiF. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino alla Trinit de'monti, [1757] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 405x685mmenh.de565x870mm. Piranesi, 97. Hind, 57. Focillon, 758. Lafuente, 46.WiltonEly,191 Segundo estado de cuatro: direccin del autor enRoma,conelprecioborradoysinnmeros (Hind). [BHGRL2(100)] 101.ElColiseoavistadepjaro(1776) Vedutadell'AnfiteatroFlavio,dettoilColosseo/ Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 501x717mmenh.de565x870mm. Piranesi,98.Hind,126.Focillon,759.Lafuente, 126.WiltonEly,259. Segundoestadodecuatro,connmeros22IIy 98enlacartela(Hind). [BHGRL2(101)] 102.InteriordelColiseo(1766) Veduta dell'interno dell'Anfiteatro Flavio, detto ilColosseo/Cav.r.Piranesifeci. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 450x695mmenh.de565x870mm. Piranesi, 99. Hind, 78. Focillon, 760. Lafuente, 78.WiltonEly,211. Tercer estado de cinco, muestra una grieta en la plancha a lo largo de la esquina del margen inferiorizquierdo(Hind). [BHGRL2(102)] 103. Piranesi, Francesco, ca. 17581810. [InteriordelColiseo](1788) Veduta interna del Colosseo / Franc. Piranesi disegneincise. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 430x640mmenh.de565x870mm. Piranesi,137.Hind,137.Focillon,823.(*) Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind) [BHGRL2(103)] (*)NofiguraenlacatlogodeLafuenteFerrari niWiltonElyporserdeFrancescoPiranesi 104.RestosdelTemplodeClaudio(1757) [i.e.1750/1751] Veduta del piano superiore del serraglio delle fiere fabricato da Domiziano a uso dell'Anfiteatro Flavio, e volgarmente detto la CuraOstilia/PiranesiArchitettofec. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino allaTrinitde'monti,[1757][i.e.Paris:Piranesi, entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 385x610mmenh.de565x870mm. Piranesi,102.Hind,43.Focillon,804.Lafuente, 44.WiltonEly,160. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(104)] 105. El Arco de Constantino y el Coliseo (1760)[i.e.1747/1748] Vedutadell'ArcodiCostantino,edell'Anfiteatro FlaviodettoilColosseo/Piranesidel.scolp. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino allaTrinitde'monti,[1760][i.e.Paris:Piranesi, entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 410x544mmenh.de565x870mm.

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Piranesi,100.Hind,56.Focillon,805.Lafuente, 57.WiltonEly,152. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma,conelprecioborradoyconnmeros22 IIIIenelmargeninferiorizquierdo(Hind). [BHGRL2(105)] 106.ElTeatrodeMarcelo(1757) [i.e.1749/1750] TeatrodiMarcello/PiranesiArchitettofec. [Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti, [1757][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 395x550mmenh.de565x870mm. Piranesi,101.Hind,33.Focillon,818.Lafuente, 42.WiltonEly,157. Quinto estado de siete: direccin del autor en Roma, con el precio borrado y sin nmeros (Hind). [BHGRL2(106)] 107.Vista general de las termas de Caracalla (1765) Rovine delle Terme Antoniniane / Cavalier PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 444x690mmenh.de565x870mm. Piranesi,103.Hind,76.Focillon,852.Lafuente, 75.WiltonEly,209. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(107)] 108.RuinasdelasTermasdeCaracalla(1765) Rovine del Sisto o sia della gran sala delle TermeAntoniniane/CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 425x655mmenh.de565x870mm. Piranesi,104.Hind,77.Focillon,851.Lafuente, 76.WiltonEly,210 Segundo estado de cuatro, con ms sombreado,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(108)] 109. Vista general de las Termas de Diocleciano con la Iglesia de S Mara de los ngeles(1774) Veduta degli avanzi superiori delle Terme di Diocleziano/Caval.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 470x685mmenh.de565x870mm. Piranesi, 105. Hind, 116. Focillon, 834. Lafuente,116.WiltonEly,249 Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(109)] 110. Interior de Santa Mara de los ngeles (1776) Veduta interna della Chiesa della Madonna degliAngiolidettadellaCertosa,cheanticam.e eralaprincipalSaladelleTermediDiocleziano/ Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 487x715mmenh.de565x870mm. Piranesi, 106. Hind, 129. Focillon, 835. Lafuente,129.WiltonEly,262 Segundo estado de cuatro, con nmeros 25 y 26enlacartela(Hind). [BHGRL2(110)] 111.LastermasdeDiocleciano(1774) Veduta degli avanzi superiori delle terme di Diocleziano a S. Maria degli Angeli / Cavalier PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 460x695mmenh.de565x870mm. Piranesi,105[ie107].Hind,115.Focillon,833. Lafuente,115.WiltonEly,248 Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(111)] 112.LasTermasdeTrajano(1775) VedutadelletermediTito/Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 480x700mmenh.de565x870mm. Piranesi, 108. Hind, 123. Focillon, 837. Lafuente,123.WiltonEly,256. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind) [BHGRL2(112)] 113.RestosdelasTermasdeTrajano(1776) VedutadegliAvanzidelleFabbrichedelSecondo PianodelleTermediTito/Cav.PiranesiF.

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[Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 485x695mmenh.de565x870mm. Piranesi, 109. Hind, 127. Focillon, 838. Lafuente,127.WiltonEly,260. Segundo estado de cuatro, con nmeros II y 109enlacartela(Hind). [BHGRL2(113)] 114.LapirmidedeCayoCestioylaPuertade SanPablo(1755)[i.e.1747/1748] VedutadelSepolcrodiCajoCestio/Piranesidel. inc. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, [1755][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 380x540mmenh.de565x870mm. Piranesi,110.Hind,35.Focillon,810.Lafuente, 34.WiltonEly,146. Cuarto estado de seis: direccin del autor en Roma,conelprecioborradoyconnmeros26I enelmargeninferiorizquierdoy110elinferior derecho(Hind). [BHGRL2(114)] 115.LapirmidedeCayoCestio(1756?) [i.e.1760/1761] PiramidediC.Cestio/PiranesiF. [Roma] : Presso l'autore, [1756] [i.e Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 385x535mmenh.de565x870mm. Piranesi,111.Hind,36.Focillon,745.Lafuente, 35.WiltonEly,190. Cuarto estado de cinco: direccin del autor en Romaysinnmeros(Hind). [BHGRL2(115)] 116.ElSepulcrodeCeciliaMetela(1762) Sepolcro di Cecilia Metella or detto capo di bove, fuori della porta di S. Sebastiano su l'anticaviaAppia/PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 456x635mmenh.de565x870mm. Piranesi,112.Hind,67.Focillon,772.Lafuente, 66.WiltonEly,200. Tercerestadodecinco,connmeros112,XXVI enelmargeninferiorderecho(Hind). [BHGRL2(116)] 117.LossepulcrosdePisonLicinianoydelos Cornelios(1764) Veduta del Sepolcro di Pisoni Liciniano su l'anticaviaAppia,oltrigliacquidottiditorredi mezzoviad'Albano.../PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 405x605mmenh.de565x870mm. Piranesi,113.Hind,72.Focillon,777.Lafuente, 72.WiltonEly,205. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(117)] 118. Tumba en la Via Apia llamada la Conocchia(1776) Avanzi di un antico Sepolcro, oggi detto la ConocchiachesivedepocolungidallaPortadi CapuaperandaraNapoli.../Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 715x475mmenh.de565x870mm. Piranesi, 114. Hind, 130. Focillon, 843. Lafuente,130.WiltonEly,263. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(118)] 119. El puente Lugano y el sepulcro de los Plautos(1763) Veduta del Ponte Lugano su l' Anione nella via Tiburtina risarcito ne' tempi bassi, a Sepolcro dellafamigliaPlauzzia/PiranesiF. [Roma] : Si vende presso l' Autore, [1763] [i.e. Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 450x655mmenh.de565x870mm. Piranesi,115.Hind,68.Focillon,773.Lafuente, 68.WiltonEly,201 Segundo estado de cuatro: direccin del autor enRoma,conelprecioborradoysinnmeros (Hind). [BHGRL2(119)] 120.ElSepulcrodelosPlautos(1761?) Veduta degl'avanzi del sepolcro della famiglia Plauzia sulla via Tiburtina vicino al ponte Lugano due miglia lontano da Tivoli / Cavalier PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?]

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1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 464x628mmenh.de565x870mm. Piranesi,116.Hind,83.Focillon,783.Lafuente, 89.WiltonEly,216. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(120)] (*)Estamparealizadaen1761,segnconstaen el catlogo impreso de Francesco Piranesi (Roma,1792).Hindlasitaentre1765y1769 121.ExteriordelTemplodellaTosse,cercade Tvoli(1763) Veduta del Tempio, detto della Tosse su la Via Tiburtina,unmigliavicinoaTivoli/PiranesiF. [Roma] : Presso l'Autore, [1763] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 440x580mmenh.de565x870mm. Piranesi,117.Hind,69.Focillon,774.Lafuente, 69.WiltonEly,202. Segundoestadodecuatro:direccindelautor, conelprecioborradoysinnmeros(Hind). [BHGRL2(121)] 122.InteriordelTemplodellaTosse(1764) Veduta interna del Tempio della Tosse construitodimattonieditufi.../PiranesiF. In Roma : presso l'Autore, [1764] [i.e. Paris : Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 550x625mmenh.de565x870mm. Piranesi,118.Hind,70.Focillon,775.Lafuente, 71.WiltonEly,203. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma,conelprecioborradoyconelnmeroIII encimadelacartela(Hind). [BHGRL2(122)] 123.LaVilladeMecenasenTvoli(1763) AvanzidellaVilladiMecenatiaTivoli,costruita ditravertiniaoperaincerta/Piranesifc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 445x665mmenh.de565x870mm. Piranesi,119.Hind,65.Focillon,768.Lafuente, 67.WiltonEly,198. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(123)] 124.Interiorde la llamadaVilla de Mecenas, enTvoli(1767) Altra veduta interna della Villa Mecenate / CavalierPiranesiinc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 420x600mmenh.de565x870mm. Piranesi,121.Hind,84.Focillon,770.Lafuente, 82.WiltonEly,217. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind) [BHGRL2(124)] 125.InteriordelaVilladeMecenasenTvoli (1764) Veduta interna della Villa Mecenate / Piranesi F. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 470x675mmenh.de565x870mm. Piranesi,120.Hind,73.Focillon,769.Lafuente, 73.WiltonEly,206. Segundo estado de cuatro, sin nmeros y mayorsombradoenlasbovedas(Hind). [BHGRL2(125)] 126.VistadelosdostemplosdeTvoli(1761) Veduta del tempio della Sibilla in Tivoli / PiranesiFec. [Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti, [1761][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 400x630mmenh.de565x870mm. Piranesi,122.Hind,61.Focillon,764.Lafuente, 61.WiltonEly,194. Tercer estado de cinco: direccin del autor en Roma,conelprecioborradoyconlosnmeros 30Ienelmargeninferiorderecho(Hind). [BHGRL2(126)] 127.ElTemplodelaSibilaenTvoli(1761) Altra veduta del Tempio della Sibilla in Tivoli / PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 452x600mmenh.de565x870mm. Piranesi,123.Hind,62.Focillon,765.Lafuente, 62.WiltonEly,195 Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(127)].

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128.ElTemplodelaSibilaenTvoli(estampa vertical)(1761) Altra veduta del Tempio della Sibilla in Tivoli / PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 620x435mmenh.de565x870mm. Piranesi,124.Hind,63.Focillon,766.Lafuente, 63.WiltonEly,196. Segundo estado de cuatro, sin nmeros y con mayorsombreadoenlosarcos(Hind). [BHGRL2(128)] 129.CascadadeTvoli(1765?) VedutadellaCascatadiTivoli/EquesPiranesius del.sculp.,1766. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 470x700mmenh.de565x870mm. Piranesi,125.Hind,75.Focillon,779.Lafuente, 77.WiltonEly,208. Tercer estadode cinco,connmeros 125,XXX enelmargeninferiorderecho(Hind) [BHGRL2(129)] 130.LascascadaspequeasdeTvoli(1765) Veduta delle cascatelle a Tivoli / Cavalier Piranesidel.einc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 470x710mmenh.de565x870mm. Piranesi,126.Hind,92.Focillon,780.Lafuente, 92.WiltonEly,225. Segundoestadodecuatro,connmeros30en elmargeninferiorizquierdoy126enelcentro delmargeninferior(Hind). [BHGRL2(130)] 131.El"Poecilo"delaVillaAdriana(1770) Veduta degli avanzi del Castro Pretorio nella VillaAdrianaaTivoli/CavalierPiranesidel.ed inc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 365x655mmenh.de565x870mm. Piranesi,127.Hind,94.Focillon,824.Lafuente, 94.WiltonEly,227. Segundoestadodecuatro,connmeros30en elmargeninferiorizquierdoy127enelcentro delmargeninferior(Hind). [BHGRL2(131)] 132. El bside de los Filsofos en la Villa Adriana(1774?) Avanzi di una Sala appartenente al Castro Pretorio nella nella Villa Adriana in Tivoli / CavalierPiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 435x570mmenh.de565x870mm. Piranesi, 128. Hind, 112. Focillon, 831. Lafuente,112.WiltonEly,245. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(132)] (*)Estamparealizadaen1744,segnconstaen el catlogo impreso de Francesco Piranesi (Roma,1792).Probablementeseaunerroryla fechacorrectasea1774 133.LaPiazzad'OroenlaVillaAdriana(1776) Veduta degli Avanzi della circonferenza delle anticheFabbrichediunadellePiazzedellaVilla Adriana oggi chiamata Piazza d'Oro / Cav. PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 470x620mmenh.de565x870mm. Piranesi, 129. Hind, 132. Focillon, 846. Lafuente,132.WiltonEly,265. Segundo estado de cuatro, con nmeros 129, XXXenelmargeninferiorderecho(Hind). [BHGRL2(133)] 134.ElHeliocaminoenlaVillaAdriana(1777) VedutadiunEliocaminoperabitarvil'Inverno,il qualeerariscaldatodalSole,ches'introduceva perleFinestre/Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 420x600mmenh.de565x870mm. Piranesi, 130. Hind, 133. Focillon, 847. Lafuente,133.WiltonEly,266. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(134)] 135.LallamadaAcademiaenlaVillaAdriana (1777) Dieta o sia Luogo, che d ingreso a diversi grandiosi Cubicoli, ed altre magnifiche Stanze,

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esistente nella Villa Adriana, in oggi posseduta dalSig.ConteFede./Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 435x575mmenh.de565x870mm. Piranesi, 131. Hind, 134. Focillon, 848. Lafuente,134.WiltonEly,267. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(135)] 136. Ruinas del pretorio de la Villa Adriana (1774) Rovine di uno degli allogiamenti de' Soldati presso ad una delle eminenti fabbriche di Adriano nella sua villa in Tivoli / Cavalier PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 445x635mmenh.de565x870mm. Piranesi, 132. Hind, 113. Focillon, 832. Lafuente,113.WiltonEly,246. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(136)] 137.ElCanopo(VillaAdriana)(1769) Avanzi del Tempio del Dio Canopo nella Villa AdrianainTivoli/CavalierPiranesidelin.einc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 445x580mmenh.de565x870mm. Piranesi,133.Hind,90.Focillon,844.Lafuente, 87.WiltonEly,223. Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(137)] 138.ElCanopo(VillaAdriana).Interior(1776) Interno del Tempio d.o di Canopo nella Villa Adriana/Cav.PiranesiF. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 450x580mmenh.de565x870mm. Piranesi, 134. Hind, 131. Focillon, 845. Lafuente,131.WiltonEly,264. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(138)] 139.LasTermasdelaVillaAdriana(1770) Rovine d'una Galleria di Statue nella Villa AdrianaaTivoli/CavalierPiranesidel.einc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 455x580mmenh.de565x870mm. Piranesi,135.Hind,93.Focillon,785.Lafuente, 93.WiltonEly,226. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). [BHGRL2(139)] 140. El llamado Templo de Apolo, en la Villa Adriana(LaAcademia)(1768) Avanzi del Tempio detto di Apollo nella Villa AdrianavicinoaTivoli/CavalierPiranesiinc. [Paris:Piranesi,entre1800y1807?] 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 470x620mmenh.de565x870mm. Piranesi,136.Hind,85.Focillon,771.Lafuente, 83.WiltonEly,218. Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind) [BHGRL2(140)]

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