Casa Edgar Allan Poe

Poe y el cuento contemporneo

Dr. Lauro Zavala
Enero 21 de 2009

Relevancia de Poe para el cuento contemporneo

------------------------1. Historia del cuento 2. Teora del cuento 3. Definicin del cuento 4. Anlisis del cuento 5. Tradicin del cuento

1. Historia del Cuento

Importancia fundacional para la escritura del cuento literario

1842 (Poe) = Cuento Clsico (final epifnico) 1892 (Chjov) = Cuento Moderno (final abierto) 1944 (Borges) = Cuento Posmoderno (final como simulacro) 1992 (Coover) = Cuento Hipertextual (final opcional)

2. Teora del Cuento

Importancia fundacional para la reflexin sobre el cuento literario Unidad de Impresin = economa narrativa / elipsis / epifana Una sentada = una hora y media ( = largometraje en 1942) Definicin estructural de JLB = Un cuento cuenta dos historias Cuento Clsico = H2 sobre H1 La historia oculta se revela al final Cuento Moderno = H1 sobre H2 La historia oculta nunca se revela Cuento Posmoderno = H2 -- H1 -- H2 Intertextualidad, Irona, Metaficcin

3. Definicin del Cuento

Importancia fundacional para la definicin del policiaco y otras variantes 63 cuentos escritos por Poe (12 subgneros contemporneos) Policiaco Esttica del enigma (razonamiento abductivo) Origen de la semitica contempornea -- Crmenes de la calle Morgue (habitacin cerrada) (precedido por una potica del relato policiaco) -- La carta robada (el cuento ms estudiado en la historia literaria) -- El escarabajo de oro (el ms antologado de Poe) -- Mara Roguet / -- Fuiste t

3. Definicin del Cuento

Terror 25 de los 63 cuentos escritos por Poe -- El corazn delator (Narracin policiaca con el mayor nmero de adaptaciones a la historieta, el cine y la animacin) -- El pozo y el pndulo -- La cada de la casa Usher (versiones en cine en 2008) -- El entierro prematuro -- El gato negro -- El barril del amontillado -- Ligeia / Berenice / William Wilson

3. Definicin del Cuento

Humor 15 de los 63 cuentos escritos por Poe ---------El sistema del doctor Tarr y del profesor Feather Por qu el francesito lleva el brazo en cabestrillo El diablo en el campanario No apostarle al diablo de cabeza El ngel de lo raro El rey Peste / Notabilidades (Lionizing) Los anteojos / El duque de lOmelette Sin aliento / El hombre de negocios Predicamento / El diablo en el campanario

3. Definicin del Cuento

Otros subgneros Ciencia Ficcin: Conversacin con una momia El cuento 1002 de Scherezada / Hans Pfaal Aventuras: En el Maelstrom Filosfico: Coloquio de Monos y Una Juegos de palabras: Equisando un prrafo (Manuscrito en equis) Acertijos: La esfinge / Una burla Tres domingos en una semana Amor ms all de la muerte: Eleonora / La caja oblonga La cita / El retrato oval Metaficcin: La vida literaria de Thiangun Bob

4. Anlisis del Cuento

Teora del Final Final Clsico (Poe) = Epifnico Se resuelven los enigmas narrativos = Cine Clsico (1920 1960, EUA) = Gneros tradicionales en cine y literatura (policiaco, romntico, musical, aventuras, cf, western, etc.) = JLB: La Historia 2 se revela al final Final Moderno (Chjov) = Abierto Los enigmas narrativos dependen del lector Final Posmoderno (Borges) = Simulacros El relato oculto es un gnero extraliterario

5. Tradicin del Cuento

Tradicin europea y anglosajona (Poe) = Personaje Personaje como elemento central = Evolucin moral del protagonista (concisin) = Narracin por Evocacin (variantes del realismo psicolgico) Ej.: The Strange Life of M. Button (F. Scott Fitzgerald) Tradicin latinoamericana (Cortzar) = Lenguaje Lenguaje como elemento central = Recrear el futuro, inventar el pasado (exceso) = Narracin por Invocacin (tradicin fantstica) Ej.: Regreso a la semilla (Alejo Carpentier)

Proyeccin de los cuentos de Poe

-- Traduccin de Julio Cortzar -- Adaptaciones a cine, cmic, animacin, teatro -- Volumen colectivo sobre La carta robada (24 anlisis) Marie Bonaparte, J. Lacan, J. Derrida, etc. -- Nabokov: Lolita -- Anlisis de Roland Barthes: El extrao caso del seor Valdemar ----Museo en Baltimore Poe Society en Filadelfia Biografas noveladas Biopic: The Loves of Edgar Allan Poe

Elementos para el Anlisis del Cuento Literario

-------------------------------------------------------------------------------

Clsico
-------------------

Moderno
--------------------Descriptivo (PP a PG) Anafrico (implica lo anterior)

Posmoderno
------------------Simultaneidad de planos Catafrico y anafrico

Inicio

Narrativo (PG a PP) Catafrico (implica lo que sigue)

---------------------------------------------------------------Clsico Moderno Posmoderno -----------------------------------------------

Tiempo

Organizacin Secuencial Inevitabilidad en Retrospectiva

PV Subjetivo Monlogo Interior Espacializacin Fragmentacin del Tiempo Anamrfico Expresionismo Surrealismo

Aparente respeto del orden causal Fractalizacin del Tiempo

Espacio

Verosimilitud Genrica Transparencia Realista

Virtual Creado por Invocacin Intercontextualidad

-------------------------------------------------------------Clsico Moderno Posmoderno --------------- -----------------------------------

Narrador

Omnisciente Confiable Representacin de lo real Arquetpicos Tipo Genrico

PV Distintos, Parciales Auto-irnico o Paradjicos o Inexistente Voz Irnica Intencin irnica irrelevante Conflicto Interior Funcin Alegrica Intertextual Pardico, Metaficcional Hibridaciones genricas o extraliterarias Ultracorto (Minificcin)

Personajes

Gnero

Realista Convencional Extensin Convencional

Anti-realista Alegrico Extensin Variable

-------------------------------------------------------------Clsico Moderno Posmoderno --------------- ------------------- --------------------

Lenguaje

Literal Tradicional

Estilizado Alusivo

Ldico Auto-consciente

Intertexto Final

Implcito

Explcito

Carnavalesco

Epifnico Anafrico Revelacin

Abierto Catafrico Epifanas Implcitas

Simulacro de epifana Epifanas Intertextuales

Elementos para el Anlisis Cinematogrfico

Inicio -------------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno --------------------------------------------------------------Narracin (de Plano Descripcin Simultaneidad de General a Primer Plano) (de Primer Plano Narracin y (Psicosis) a Plano General) Descripcin (El perro andaluz) (Amlie) Intriga de Predestinacin Ausencia de Intriga (Explcita o Alegrica) de Predestinacin (The Big Sleep) (Fresas silvestres) Imagen Representacional Realista (Ladrones de bicicletas) Plano-Secuencia Prof. de Campo (Citizen Kane) Expresionismo (Dr. Caligari) Simulacro de Intriga de Predestinacin (Blade Runner) Autonoma Referencial (India Song, Marienbad)

----------------------------------------------------------------------------------------------

Cine Clsico
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Cine Moderno
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Cine Posmoderno
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Sonido

Funcin Didctica: Acompaa a la Imagen (Marnie)

Funcin Asincrnica o Sinestsica: Precede a la Imagen (2001)

Funcin Itinerante: Alternativamente didctica, asincrnica o sinestsica (Danzn) Itinerante (Carne trmula) Espacio fractal, autnomo frente al personaje (Hannah)

Edicin

Causal (Shane) El espacio acompaa al personaje (El tercer hombre)

Expresionista (M, el asesino) El espacio precede al personaje (Metrpolis)

Escena

-----------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno -------------------------------------------------------------------Narrativa Secuencial Anti-Narrativa Simulacros de narrativa Mitolgica (fragmentacin, y metanarrativa Modal (altica, dentica, lirismo, etc.) (Rosenkrantz & epistmica, axiolgica) (Hiroshima) Guildenstern) (High Noon) Gnero Frmulas Genricas (Policiaco, Fantstico, Musical, etc.) (Amor sin barreras) El Director precede al Gnero (Touch of Evil) Itinerante, ldico, fragmentario (fragmentos simultneos o alternativos de gneros y estilos) (Terciopelo azul) Architextuales Metaparodia Metalepsis (Purple Rose of Cairo) p.20

Intertextos Implcitos (The Color Purple)

Pretextuales Parodia Metaficcin (1941)

-------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno ----------------------------------------------------------------Ideologa Anagnrisis Indeterminacin Incertidumbre Teleologa Ambigedad moral Paradojas Causalidad Distanciamiento de Simulacros de lo Espectacularidad las convenciones y clsico y moderno (Representacin) de la tradicin (Presentacin) (Anti-Representacin) Presupone la existencia Relativizacin de una realidad del valor representada por la representracional pelcula) de la pelcula (Double Indemnity) (Blow Up) Final Epifnico: Una verdad resuelve todos los enigmas (Intriga internacional) Abierto: Neutralizacin de la resolucin (Sin aliento) Autonoma de la pelcula con sus condiciones de posibilidad (American Beauty) Virtual: Simulacro de epifana (Brasil / Zoot Suit)

Metaficcin en Literatura
-----------------------------------------------------------------------------------Tematizacin Hiperbolizacin Minimizacin Subversin -----------------------------------------------------------------------------------Ttulo Ttulo ms extenso que el texto (Valenzuela) Inicio Adivinanzas (Meja Valero) Ttulo sin texto (GS: Fantasma) Ttulo sobre el ttulo (JEP)

Inicio del universo In medias res (Tristram Shandy) (La muerte de Artemio Cruz)

Catafrico y Inicio tematizado anafrico (JC: Babas) (100 aos) (Gringo viejo) Tiempos no plausibles (Celosa: RG) Tiempo tematizado (Orlando)
p.35

Tiempo Profusin de tiempos Tiempo sin conexin cclico (Joyce: F. Wake) (Rulfo)

Espacio Exceso de detalles o descripcin contradictoria Mise-en Abme

Descripcin ausente o mnima (Beckett)

Mundos paralelos o simult. (Flores azules) Narracin sospechosa: Tal vez...

Espacio como personaje (patio en H. Constantini)

Narrador Mltiples voces (As I Lay Dying) (Babas: Cortzar)

Narrador ausente o Puro dilogo (Celosa: RG) Nombres grotescos o letra inicial o sin nombre (V de Thomas Pynchon)

Tematizacin del lector (PMenard) (JC: Continuidad)

Personajes Sin una funcin particular (dwarfs en McCullers)

Doppelgnger (D. Gray) (Mr. Hyde)

Personaje habla a lector (Diderot) (F.OBrien, 39) (Metalepsis) Personaje ausente (S. Knight)

Lenguaje Ejercicios de estilo (R. Queneau) Juegos tipogrficos Caligramas

Escritura a mano (Benedetti)

Lipogramas Juegos de (Borbolla) palabras (Lrere) Anagramas Notas al pie Referencias Dos columnas autotextuales Apostillas

Gnero Parodia de gnero extraliterario (JLB)

Resea de libros inexistentes Poema en prosa

Lo banal y lo Ficcin como extraordinario un juego (JLB) (Stevick) Secuencias alternas de lectura (Rayuela)

Intertexto Esquemas Impuestos Parcialmente (Ulysses)

Citacin textual

Cambio de contexto (Una invest. filosfica)

Epgrafes

Final

Finales Mltiples (Britto)

Ausencia de final (Chjov)

Final irnico (Shua, AM)

Final tematizado (French Lt.)

Hacia una Semitica del Trailer

-- Principios de la minificcin literaria -- Principios de la minificcin extraliteraria -- Tendencia metafrica y metonmica -- Trailer: Anlisis formal y anlisis textual -- Trailer: Gradiente de transitividad -- Trailer: Gradiente de parataxis -- Hiptesis de la red de proteccin

Minificcin literaria: Caractersticas generales

Brevedad extrema (menor a 200 palabras) Gnero distinto del minicuento (narrativa tradicional) Naturaleza ldica y carcter experimental
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Gnero originado en Mxico (Julio Torri: Ensayos y poemas, 1917)

Canonizacin genrica de la minificcin literaria

25 aos: Proceso de Canonizacin Literaria y Acadmica 1981: Primer artculo especializado (hoy: ms de 100) 1987: Primera tesis doctoral (hoy: ms de 20) 1991: Primera antologa especializada (hoy: ms de 30) 1998: Primer congreso internacional (hoy: cuatro) 2000: Primera revista especializada de investigacin 2000: Primera antologa masiva (hoy: 95,000 ejs.) 2006: Primera editorial exclusiva (Thule, en Barcelona) 2006: Primeros tratados cannicos (Arg, Esp, Mex)

Caractersticas formales de la minificcin literaria y extraliteraria

1. Inicio Anafrico 2. Temporalidad Elptica 3. Espacio Metonmico 4. Perspectiva Irnica 5. Personajes Alusivos 6. Hibridacin Genrica 7. Intertextualidad Explcita 8. Ideologa Ldica 9. Final Catafrico 10. Serialidad Fractal

Estrategias de la minificcin extraliteraria

a) Serialidad Minificcin Grfica: Tiras cmicas (2 a 5 vietas en una tira) Minificcin Musical: Lrica popular (series temticas o genricas, por intrprete o compositor, etc.) Minificcin Audiovisual: Campaas Spots publicitarios Spots polticos b) Polarizacin Metafrica o Metonmica Trailers Animacin experimental Animacin narrativa Videoclips

Trailer como Gnero de la Promesa: Caractersticas Formales

a) Brevedad (Metonimizacin) Alusiones / Implcitos / Elipsis b) Poeticidad (Metaforizacin) Alegoras / Paralelismos /Sustituciones

Consideraciones generales para el anlisis del trailer

Gradiente narrativo A mayor gradiente de metonimia, mayor riesgo de decepcin al ver la pelcula Condensacin ideolgica Sntesis de la promesa Epifana del largometraje Narrativa: Resolucin de enigmas Esttica: Conclusin formal, especialmente sonora

Anlisis Formal del Trailer ------Intriga de predestinacin Nudos dramticos Iconizacin de las estrellas Epifana narrativa Epifana esttica Condensacin ideolgica

Anlisis Textual del Trailer Gradiente de Narratividad Tendencia Metafrica (ausencias alusivas) Tendencia Metonmica (presencias fragmentarias) Estrategias de Metaforizacin (epifricas, diafricas, sinecdquicas, etc.) Criterios de Metonimizacin (exclusin o presencia de intriga de predestinacin, nudos narrativos o final) Condensacin ideolgica (subtexto ideolgico y genrico: sntesis de la promesa)

Doble funcin semitica del trailer

Esttica Autnoma en relacin con la pelcula Transitiva De carcter promocional La funcin transitiva del trailer depende del efecto esttico que produzca en el espectador

Trailer como Gnero Dectico

Doble Anclaje: Trailer como anclaje externo (antes de ver la pelcula) Trailer como anclaje interno (despus de ver la pelcula)

Naturaleza Retrica del Trailer Metafrica (Europa / Oriente) (Cine como arte) Funcin esttica (imgenes)
Federico Fellini: Otto e Mezzo (1963) Lars von Trier: Dogville (2003)

Metonmica (Amrica) (Cine como industria) Funcin transitiva (narracin)

Gneros tradicionales: Accin, romance, comedia

Gradiente de Transitividad

Metfora (autonoma dectica)

Metonimia (saturacin dectica)

X = Eje Dectico

Gradiente de Narratividad

Parataxis (autonoma del fragmento)

Hipotaxis (secuencialidad causal)

Y = Eje Paratctico

Regmenes de Verosimilitud

Rgimen del Fragmento Cine Moderno (Baraka) Rgimen de la Totalidad Cine Clsico (Amlie) Rgimen Fractal (simulacros de fragmentacin y totalidad) Cine Posmoderno (Psycho)

Correlacin de Gradientes (Trailer) Parataxis Otto e Mezzo Baraka Dogville MF Zhang Yimou Cuchillos Hipotaxis X = Eje Dectico / Y = Eje Paratctico Temporada de Patos MN

Correlacin de Gradientes (Pelcula) Parataxis Zhang Yimou Cuchillos MF Otto e Mezzo Dogville Hipotaxis X = Eje Dectico / Y = Eje Paratctico MN

Hiptesis de la Red de Proteccin

Red necesaria para proteger al espectador (para que no se decepcione al ver la pelcula) Funcin Transitiva (en el trailer) Muy alta Funcin Esttica (en la pelcula) An ms alta

zavala38@ hotmail.com