Tcnicas de Rearmonizacion In Jazz We Trust en: Agosto 02, 2007, 04:59:43 Equipo Musinetwork Hola a todos.

s. Participante Activo Hemos escuchado como los grandes del Jazz han creado intros, sustituciones, turnarounds etc. en un standard. Que me pueden recomendar para darle un giro a las piezas de jazz y rearmonizar un standard de manera que suene con un tratamiento como lo que hacian dichos musicos.

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In Jazz We Trust

Rafael Alcal Re: Rearmonizacion Director + Respuesta + #1 en: Agosto 02, 2007, 06:17:13 Acadmico MNW School of Cita de: mahcfly en Agosto 02, 2007, 04:59:43 Music Hemos escuchado como los grandes del Jazz han creado intros, sustituciones, turnarounds etc. en un Participante Activo standard. Que me pueden recomendar para darle un giro a las piezas de jazz y rearmonizar un standard de manera que suene con un tratamiento como lo que hacian dichos musicos. Puntuacin: 787 Desconectado Hola mahcfly,

Gracias por participar en la Comunidad Musinetwork! Mensajes: 1,469 Para rearmonizar una progresin es muy importante que sepas las funciones armnicas de los acordes dentro de la tonalidad en la que te encuentres para que despus los puedas subsituir por otros acordes que tengan la misma funcin. Las tres funciones armnicas que definen claramente la tonalidad de una composicin son la tnica, subdominante y dominante. Por ejemplo,

Como puedes ver el acorde vii-7(b5) no est en la lista. Aunque contiene notas caractersticas del acorde dominante, actualmente este acorde no se utiliza con funcin dominante. Al saber la funcin de cada acorde podemos rearmonizar (substitucin de acordes) la progresin armnica para obtener diferentes colores. T = Tnica SD = Subdominante D = Dominante

Por ejemplo,

Saludos, Rafael Alcal Director Acadmico musinetwork.com

Mahcfly Re: Rearmonizacion In Jazz We Trust + Respuesta + #2 en: Agosto 03, 2007, 12:47:45 Equipo Musinetwork Gracias Rafa, aclaro mi duda. Estare practicandolo y aplicandolo en mi musica Participante Activo

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Ciau

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Arturo Stable Docente Participante Activo

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #3 en: Agosto 03, 2007, 05:30:39

Puntuacin: 486 Desconectado Mensajes: 111

Hola,

Me gustaria agregar a este tema que cuando comienzas a practicar la sustitucin de acordes, tambien puedes tener en cuenta los siguientes puntos: 1) Presta mucha atencin a la meloda en todo momento, ya que algunas notas de los nuevos acordes pueden chocar con ella. Music is Life 2) Evita los intervalos de b9 (novena disminuida) ya que tienen una sonoridad muy fuerte y van a opacar la funcin del acorde. 3) Evita intervalos de tritono (#4 y #11) entre el nuevo acorde y la meloda. 4) Una vez que tengas tus sustituciones primarias, puedes usar acordes de paso (entre los nuevos) para hacer la sustitucin mas natural, pero ten siempre en cuenta que cuando hagas esto vas a alterar el rtmo armnico, asi que tienes que escojer estos acordes de paso con cuidado y por supuesto, con gusto.

Estas consideraciones son aplicables cuando uno comienza a jugar con la rearmonizacin, a la vez que te vas entendiendo mas, muchas de estas reglas terminas pasandolas por alto, ya que a lo mejor la sonoridad que tu buscas es presisamente las excepciones Espero que esta informacion sea de su agrado...

Ciao

Christian Wolff Alumnado MNW School of Music Participante Regular

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #4 en: Agosto 23, 2007, 08:03:18 Pienso que tienes conocimientos basicos de las armonias, porque estas escribiendo algo de re-armonisacion. Toma una cancion de estandard , por ejemplo "All of me" del RealBook I Busca las armonias de dom7 (dominant-sept; aun no se como lo se llama en castellano) . Proba si la armonia sona bien, si la tocas un tritonus mas bajo. Ejemplo: en la tonalidad de Cj puedas probar un Db7 en lugar de un G7. Actualmente no tengo el Ralbook a mano. Me imagino que han escrito "All of me" asi: version 1) C / : / E7 / : / A7 / : / Dm7 Proba eso en lugar de version 1) : C / : / Bm (b5) / E7 / / Em7 / A 7 / Dm 7 ....

Puntuacin: 68 Desconectado Mensajes: 96

Lo importante es : Bm (b5) / E7 /

o/y Em7 / A 7 /

Son figuras tipicas en el Jazz = II - V La armonia Bm (b5) = II b5 La armonia E7 = V de otra tonalidad ( Aj) La armonia Em 7 = II La armonia A7 = V , otra vez de otra tonalidad (D) Puedes sustituir las "V" por una version de un tritonus mas abajo: Version 1) C / : / Bm (b5) / E7 / / Em7 / A 7 / Dm 7

Version 1, variante 1) C / : / Bm (b5) / Bb7 / / Em7 / Eb 7 / Dm 7 Entiendez ? Pues puedes probar, si puedes sustituir la sustitution del tritonus por una armonia de "sus4" "sus4" significa un bb5 del V

Imaginate un A7: Los tonos: A - C# - E - G A7 sus 4: A - C# - D - G Haz una inversion: G - D - A - C# . Sona casi como un G7/9, no ? Puedes sustituir la combinacion II - V por una armonia de sus 4. En lugar de / Em7 / A 7 / tocas las 7-9-11-13 de A7 = G 7/9 Haz unos experimentos con eso. Si eso sona lindo puedes ver por la expresion en las caras de los otros musicos Es un metodo simple para una rearmonisacion. a) busca las figuras de II-V Cambialas a II / b II dom 7 y ya tienes otro "vocabulario" Y como una variacion ademas: en lugar de II / b II dom 7 --> V - sus 4 La razon para todo eso: Los tonos lo mas importantes de un dom 7 son la 3 y 7 El interval de 3 y 7 = tritonus. Los tonos de por ejemplo C7 : C-E-G-Bb Los tonos del dom 7 , un tritonus mas abajo = Gb7 : Gb - Bb - Db - Fb C7 contiene Fb ( = E) y Bb

Gb7 contiene Fb y Bb

Deja la tonica y la quinta ; el resto es lo mismo. Ojala se lo entienda :-) Saludos, Christian

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #5 en: Agosto 25, 2007, 05:36:25 School of Music Participante Activo Hola Rafael... bueno pues no se me ocurrio otra linea melodica mas conocida que esta asi que le hice algunos cambios a la armonia y tambien grabe un pequeo demo asi a la guerra no mas como ejemplo pa escuchar que tal suena... bueno, espero tus comentarios y correciones; no solo de Rafael sino de todos... Gracias. Puntuacin: 209 Desconectado Mensajes: 138

Dibujo.bmp (707.35 KB, 631x382 - visto 3624 veces.) happy day.mp3 (488.47 KB - descargado 291 veces.)

Rafael Alcal Re: Rearmonizacion Director + Respuesta + #6 en: Agosto 25, 2007, 06:52:14 Acadmico MNW School of Cita de: yanismania en Agosto 25, 2007, 05:36:25 Music Hola Rafael... bueno pues no se me ocurrio otra linea melodica mas conocida que esta asi que le hice algunos Participante Activo cambios a la armonia y tambien grabe un pequeo demo asi a la guerra no mas como ejemplo pa escuchar que tal suena... bueno, espero tus comentarios y correciones; no solo de Rafael sino de todos... Gracias. Puntuacin: 787 Desconectado Mensajes: 1,469 Hola Yanismania, Muy bien!!!!! Y gracias por tu pronta respuesta ANALISIS-Primera Parte Cuando la meloda forma una tensin dentro del acorde que quieres usar, sta se debe marcar en las alteraciones o tensiones con lo nmero que acompaan el acorde. - El Eb(b5)-debe ser Eb7(9,#11,13) ya que la meloda es la trecena del acorde - Las dos ocaciones que utilizas el Db9, la nota es un re natural que significa que es un (b9)... no una novena natural..si deseas usar ese acorde debe decir Db7(b9) - La nota si natural sobre el acorde FMaj7 debe ser marcado como FMaj7(#11) -Sobre el acorde G7(b9) la meloda es un la natural, as que el acorde solo debe ser un G9 ===== MODOS Por regla general, en el modo drico el sexto grado es una tensin no disponible ya que con la tercera del ..... Comencemos.

acorde forma un tritono y el oido lo puede confundir con un acorde dominante en vez de un acorde subdominante.....asi que no puedes utilizar un Dm11 con un si natural en la meloda. Lo mismo sucede sobre el Gm11, la meloda contiene un mi natural (sexto grado del acorde). Aunque el Gm no es el modo drico de la tonalidad de Do, momentaramente se convierte en el modo drico de la tonalidad de Fa mayor. Por ltimo, cuando la meloda termina en su tnica el acorde no puede ser Maj7 ya que ocurrira un cluster entre la sptima mayor y la tnica (semitono). As que el acorde debe marcarse como C6/9 Todas las tensiones disponibles deben de estar a una novena mayor de distacia de las notas fundamentales (1,3,5) ========== Tomando estas consideraciones, busca otras combinaciones armnicas para arreglar estos detalles.... Recuerda que cuando rearmonizas t eres el arrreglista y puedes cambiar los acordes a tu gusto para que un pasage musical funcione. A veces las progresiones ms simples son las que se escuchan mejor... Esperar a ms resuestas de la comunidad antes de darte otras opciones de rearmonizacin que pueden funcionar en este ejemplo.... Saludos, Rafael Alcal Director Acadmico Musinetwork school of Music

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #7 en: Agosto 26, 2007, 08:01:37 School of Music Participante Activo Gracias Rafael... ahora lo comprendo mejor... y le hice algunos cambios a la armonia siguiendo tus consejos y suena mucho mejor (luego lo escribo y lo grabo para ponerlo) aunque tambien me gustaria que tu sugirieras que acordes podrian ir a modo de ejemplo, claro tambien toda la comunidad de musinetwork. Puntuacin: 209 Desconectado Mi duda solamente es la siguiente: El Gm lo estoy utilizando (a mi criterio) como un reemplazo del C7 que Mensajes: 138 normalmente deberia ir alli; entonces mi idea era no perder el efecto del acorde dominante y con el E en la melodia daba una sensacion bien parecida al C7 pero con bajo en G... bueno en todo caso pense cambiar ese Gm por un Em7(b5)... tu que opinas??? Gracias y por favor participen todos; esto nos ayuda aprender mas, despejando todas las dudas; por lo menos yo estoy muy agradecido ya... Saludos a todos.

abacojazz Re: Rearmonizacion "lo mejor es el + Respuesta + #8 en: Agosto 26, 2007, 09:32:30 jazz" Equipo yanismania, Musinetwork Participante Activo Si sustituyes el Gm por un Em7(b5) no se si este acorde funcione bien porque usualmente el m7(5) tiene funcin de ii-7(5) que resuelve a un dominante y despues a un menor. ( Em7(b5)-A7-Dm7 ). Quiza funcione bien si solo usas Puntuacin: 249 Desconectado C7(9,13) asi tienes el mi de la meloda. Mensajes: 113 tu que piensas rafa? abaco

CarlosSantos Re: Rearmonizacion Equipo + Respuesta + #9 en: Agosto 30, 2007, 05:52:15 Musinetwork Participante Activo Cita de: yanismania en Agosto 26, 2007, 08:01:37 Mi duda solamente es la siguiente: El Gm lo estoy utilizando (a mi criterio) como un reemplazo del C7 que

Puntuacin: 423 Desconectado Mensajes: 313

normalmente deberia ir alli; entonces mi idea era no perder el efecto del acorde dominante y con el E en la melodia daba una sensacion bien parecida al C7 pero con bajo en G... bueno en todo caso pense cambiar ese Gm por un Em7(b5)... tu que opinas??? Hola Yanismania, ese sol menor lo puedes cambiar por un C#m7, la tercera de este acorde es E natural, y de paso sirve como ii V, ya que el acorde que sigue es el F#7(b5), que es la sustitucion por tritono del C7. Saludos.

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #10 en: Agosto 31, 2007, 09:25:13 School of Music Participante Activo Cita de: CarlosSantos en Agosto 30, 2007, 05:52:15 ese sol menor lo puedes cambiar por un C#m7, la tercera de este acorde es E natural, Puntuacin: 209 Desconectado Mensajes: 138 Gracias por contestar amigos, muy interesantes sus aportaciones... bueno si cambiamos el Gm7 por el C#m7 el problema pienso que seria el G que esta haciendo la melodia... en todo caso seria C#m7(b5)... Bueno, no se si seguimos dando mas aportaciones o de una vez Rafa nos da la respuesta...

Rafael Alcal Re: Rearmonizacion Director + Respuesta + #11 en: Agosto 31, 2007, 11:49:41 Acadmico MNW School of Excelentes comentarios! Music Participante Activo Veamos distintas opciones: Puntuacin: 787 Desconectado Mensajes: 1,469 1. Si deseas utilizar un acorde subdominante en el segundo comps, en vez del Dm utiliza un FMaj7(#11) 2. Si deseas usar el FMaj7 en el segundo comps, entonces la tercera nota de la primera barra la puedes armonizar con un acorde dominante por ejemplo un: C7(9,13), para crear la cadencia.... o tambin su tritono: Gb7(#11) 3. En el cuarto comps puedes substituir el C6/9 por un Am7 ya que tienen la misma funcin armnica de tnica. Al utilizar el Am7, usarias solamente el G7 en la barra anterior. 4. En la quinta barra, yo utilizara el C7(9,13) por los primeros dos tiempos y en el tercer tiempo usaras su tritono Gb7(#11) 5.En la penltma barra, se puede utilizar una especie de "turn-around" (iii-7,vi-7,ii-7,V7,IMaj7). Un Em7 sobre la nota mi, un Am7 sobre la nota do, un Dm7 sobre la mitad del tecer tiempo, un G7 sobre la segunda mitad del tercer tiempo y un CMaj7 sobre la ltima barra. 6. Al hacer este "turn-around", el Am7 lo puedes convertir en dominante para crear la cadencia de dominante-

tnica, asi que lo puedes substituir con un A7(#9) por que la meloda es un do natural. 7. Al convertir el Am7 en dominate lo puedes substituir por su tritono, Eb7(9,13) 8. Podemos tambin utilizar intercambio modal, por ejemplo si se utiliza el "turn-around" y la damos un acorde por nota el ritmo armnico no nos permite incluir el G7, asi que podramos terminar con un DbMaj7 en vez del CMaj7. Por regla todos los acordes Maj7 que no se encuentran dentro de la tonalidad original deben llevar el (#11). Asi que este acorde sera DbMaj7(9,#11).

Saludos y gracias a todos por participar. Rafael Alcal Director Acadmico Musinetwork School of Music

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #12 en: Agosto 31, 2007, 01:02:30 School of Music Participante Activo Wow... excelentes cambios... me gusta mucho el turn-around... suena muy bien... gracias Rafa... aunque me imagino que habran mas posibilidades tambien... le hice algunos cambios al principio porque ese

Puntuacin: 209 Desconectado Mensajes: 138

subdominante no me cuadraba... y bueno, creo que podria quedar asi... que opinan??? para mi proximo cumpleaos tocarmela yo mismo

Rearmonizado.bmp (705.5 KB, 631x381 - visto 3479 veces.)

Rafael Alcal Re: Rearmonizacion Director + Respuesta + #13 en: Agosto 31, 2007, 01:20:14 Acadmico MNW School of Cita de: yanismania en Agosto 31, 2007, 01:02:30 Music aunque me imagino que habran mas posibilidades tambien... Participante Activo Muy bien Yanismania!! Excelente. Claro que hay mucho ms posibilidades.. Puntuacin: 787 Desconectado Mensajes: 1,469 Porque no tratas con pedales domiantes o pedales de la tnica..? jeje

Saludos, Rafael Alcal Director Acadmico Musinetwork School of Music

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #14 en: Agosto 31, 2007, 01:36:08 School of Music Participante Activo Cita de: Rafael Alcala en Agosto 31, 2007, 01:20:14 Porque no tratas con pedales domiantes o pedales de la tnica..? Puntuacin: 209 Desconectado Mensajes: 138 Uy...!!!!! ahi si que me agarraste.... quisqui pedales?!?!?! estamos hablando de armonia verdad??? o de pedales de sustain??!?!? jajajaja Disculpen que pregunte tanto pero a mi me ayudo mucho un proverbio antiguo chino que dice: "el que pregunta puede parecer un tonto por 5 minutos, pero el que no pregunta sera un tonto el resto de su vida" esto me a ayudado en todo el proceso de aprender y seguire aprendiendo mientras pueda... quiza a alguien le ayude eso.

chentex Alumnado MNW

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #15 en: Septiembre 02, 2007, 12:46:29

School of Music Participante Regular

El "pedal point" es una nota que dura varios compases, normalmente en el bajo. Se usan hacia el final para crear un clmax. Casi siempre se usa la tnica (I) o la dominate (V).

Puntuacin: 58 Desconectado Mensajes: 88

Doble pedal son dos notas pedal tocadas al mismo tiempo. Pedal invertido es un pedal que no est en el bajo , casi siempre en las notas mas agudas.

Domokun

Links: http://en.wikipedia.org/wiki/Pedal_point Un ejemplo http://www.keyboardmag.com/article/articlearticlearticlearticlearticlearticleyamaha-s90esnovnovdecjanjunoct/Jul-07/29780

Cmo sabes si una cantante est en la puerta? Porque no sabe cuando entrar.

Rafael Alcal Director

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #16 en: Septiembre 03, 2007, 09:35:14

Acadmico MNW School of Cita de: chentex en Septiembre 02, 2007, 12:46:29 Music El "pedal point" es una nota que dura varios compases, normalmente en el bajo. Participante Activo Se usan hacia el final para crear un clmax. Exacto Chentex! Puntuacin: 787 Desconectado Mensajes: 1,469 Un ejemplo de "pedal dominante" seria tocar las progresiones armnicas tal y como son mientras se toca la nota SOL en el bajo, ya que es la dominante de la tonalidad de DO. Este pedal se puede aplicar durante las primeras cinco barras y resolver la tensin en el FMaj7. Un ejemplo de "pedal de tnica" sera lo mismo pero con la nota DO en el bajo.......

Saludos y muchas gracias por sus aportaciones.

Rafael Alcal Director Acadmico Musinetwork School of Music

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #17 en: Septiembre 04, 2007, 08:06:20 School of Music Participante Activo Uhmm!!! que interesante... nunca lo habia escuchado... hay que aplicarlo!!!! Puntuacin: 209 Desconectado Mensajes: 138 Gracias a Rafael y a toda la comunidad, de verdad que muy buenas aportaciones...

betobomba GUITARRISTA Participante Activo

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #18 en: Septiembre 09, 2007, 01:07:40 ESTE ES UN TEMA MUY AMPLIO, PERO SE PUEDE PENSAR DE UNA FORMA MUY SENCILLA, POR EJEMPLO EN LA TONALIDAD MAYOR: EL ACORDE I SE PUEDE SUSTITUIR POR EL III Y VI (T) EL ACORDE IV POR EL II (SD) Y EL V POR EL VII. (D) ESO SIN HABLAR DE SUSTITUCIONES FLAT FIVE O DE TRITONO, INTERCAMBIO MODAL O DOMINANTES AUXILIARES. SALUDOS. ROBERTO BAUELOS

Puntuacin: 96 Desconectado Mensajes: 143

GUITARRISTA

Guitarrista

http://www.myspace.com/betobomba manuelc72 Participante Re: Rearmonizacion + Respuesta + #19 en: Septiembre 19, 2007, 05:15:14 Estn muy didcticas las explicaciones. Felicitaciones por su apoyo.

Puntuacin: 3 Desconectado Mensajes: 1

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #20 en: Septiembre 20, 2007, 08:28:31 School of Music Participante Activo Cita de: betobomba en Septiembre 09, 2007, 01:07:40 Y EL V POR EL VII. (D) Puntuacin: 209 Desconectado Me parece que por su funcion no se podria reemplazar el V por el VII... algo he leido en algun lugar... no se si Rafa nos pueda dar una explicacion de esto... gracias

Mensajes: 138

Rafael Alcal Re: Rearmonizacion Director + Respuesta + #21 en: Septiembre 20, 2007, 08:45:43 Acadmico MNW School of Cita de: yanismania en Septiembre 20, 2007, 08:28:31 Music Cita de: betobomba en Septiembre 09, 2007, 01:07:40 Participante Activo Y EL V POR EL VII. (D) Me parece que por su funcion no se podria reemplazar el V por el VII... Puntuacin: 787 Desconectado Mensajes: 1,469 Hola yanismania y betobomba, En efecto, el acorde vii-7(b5) contiene el tritono al igual que el V7 pero en la prctica y dentro de la msica popular contempornea no se usa con funcin dominante o para reemplazar el V7. Casi siempre este acorde es usado con una funcin subdominante, por ejemplo dentro de la siguiente progresin: iim7(b5) Bm7(b5) V7 im7 E7 - Am7

El Bm7(b5) tiene la funcin del ii-7(b5) y se analiza como subdominante. En la mayora de las ocaciones el acorde semidisminuido se usa con esta funcin.

Saludos, Rafael Alcal Director Acadmico Musinetwork School of Music

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #22 en: Septiembre 20, 2007, 08:52:08 School of Music Participante Activo Gracias Rafael... ahora lo entiendo mejor... pero salta una pregunta a mi mente... Puntuacin: 209 Desconectado Mensajes: 138 Entonces, cuando estoy tocando en una tonalidad mayor y tengo que tocar el viim7(b5) este acorde no pertenece a ninguna funcion armonica??? hablo si la armonia del tema ya esta hecho de esa manera...

Rafael Alcal Re: Rearmonizacion Director + Respuesta + #23 en: Septiembre 20, 2007, 09:15:39 Acadmico MNW School of Cita de: yanismania en Septiembre 20, 2007, 08:52:08 Music Entonces, cuando estoy tocando en una tonalidad mayor y tengo que tocar el viim7(b5) este acorde no Participante Activo pertenece a ninguna funcion armonica??? hablo si la armonia del tema ya esta hecho de esa manera... Puntuacin: 787 Desconectado Mensajes: 1,469 Si estamos hablando de las funciones armnicas (tnica, subdominte y dominante) de una tonalidad mayor el vii-7(b5) no pertenece a ninguna de estas tres. Claro que este acorde lo encontraremos en temas pero su funcin armnica seria de subdominante.....fjate en el acorde que le sigue.....usualmente sera uno con funcin dominante...

Saludos, Rafael Alcal Director Acadmico Musinetwork School of Music

betobomba GUITARRISTA Participante Activo

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #24 en: Octubre 08, 2007, 01:50:15 SALUDOS, SEGUN EL LIBRO A MODERN METHOD FOR GUITAR VOLUME 2 DE WILLIAM LEAVIT EDITADO POR BERKLEE EN LA PAGINA 71, MUESTRA COMO EL ACORDE VII SEMIDISMINUIDO PERTENECE A LA FAMILIA DOMINANTE DE UNA TONALIDAD MAYOR Y POR LO TANTO SIRVE COMO SUSTITUCION DE UN ACORDE V7, TAMBIEN SEGUN EL LIBRO DE BARRIE NETTLES DE ARMONIA 1 DE BERKLEE EL ACORDE V7 PUEDE SER SUSTITUIDO POR EL VIIm7b5, EN EL LIBRO DE ARMONIA DEL M.I. TAMBIEN EL ACORDE PUEDE SER SUSTITUIDO POR EL V7, PERO EN PRACTICA EL ACORDE minor7b5 PUEDE FUNCIONAR COMO VII EN TONALIDADES MAYORES O COMO II EN MENORES QUE ES EL USO MAS COMUN. GRACIAS Y ESPERO SUS COMENTARIOS SOBRE EL ACORDE m7b5 ROBERTO B.

Puntuacin: 96 Desconectado Mensajes: 143

Guitarrista

http://www.myspace.com/betobomba Rafael Alcal Re: Rearmonizacion

Director + Respuesta + #25 en: Octubre 08, 2007, 02:21:55 Acadmico MNW School of Cita de: betobomba en Octubre 08, 2007, 01:50:15 Music SALUDOS, SEGUN EL LIBRO A MODERN METHOD FOR GUITAR VOLUME 2 DE WILLIAM Participante Activo LEAVIT EDITADO POR BERKLEE EN LA PAGINA 71, MUESTRA COMO EL ACORDE VII SEMIDISMINUIDO PERTENECE A LA FAMILIA DOMINANTE DE UNA TONALIDAD MAYOR Y POR LO TANTO SIRVE COMO SUSTITUCION DE UN ACORDE V7, TAMBIEN SEGUN EL LIBRO DE Puntuacin: 787 BARRIE NETTLES DE ARMONIA 1 DE BERKLEE EL ACORDE V7 PUEDE SER SUSTITUIDO POR Desconectado EL VIIm7b5, EN EL LIBRO DE ARMONIA DEL M.I. TAMBIEN EL ACORDE PUEDE SER SUSTITUIDO POR EL V7, PERO EN PRACTICA EL ACORDE minor7b5 PUEDE FUNCIONAR COMO Mensajes: 1,469 VII EN TONALIDADES MAYORES O COMO II EN MENORES QUE ES EL USO MAS COMUN. GRACIAS Y ESPERO SUS COMENTARIOS SOBRE EL ACORDE m7b5 ROBERTO B. Hola Robertoo, Gracias por listar los libros.... Si se utiliza el vii-7(b5) en una tonalidad mayor para subsitituir el V7 sonaria solamente como extensin del acorde V7...No es que se escuhe mal pero estamos hablando de funciones armnicas como mecionas, en prctica, el semidisminuido se usa como el ii-7(b5) y cuando se usa de esta manera tiene funcin subdominante. Saludos y gracias por participar... Rafael Alcal Director Acadmico Musinetwork School of Music

betobomba GUITARRISTA Participante Activo

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #26 en: Octubre 08, 2007, 02:59:22 SERIA DE LA FAMILIA SUBDOMINANTE EN LA TONALIDAD MENOR?

Puntuacin: 96 Desconectado Mensajes: 143

Guitarrista http://www.myspace.com/betobomba Rafael Alcal Director Re: Rearmonizacion + Respuesta + #27 en: Octubre 08, 2007, 09:01:28

Acadmico MNW School of Cita de: betobomba en Octubre 08, 2007, 02:59:22 Music SERIA DE LA FAMILIA SUBDOMINANTE EN LA TONALIDAD MENOR? Participante Activo Exacto.... Puntuacin: 787 Desconectado Mensajes: 1,469 Saludos, Rafael Alcal Director Acadmico Musinetwork Scool of Music

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #28 en: Octubre 08, 2007, 09:03:03 School of Music Participante Activo Cita de: Rafael Alcal en Octubre 08, 2007, 02:21:55 Si se utiliza el vii-7(b5) en una tonalidad mayor para subsitituir el V7 sonaria solamente como extensin del acorde V7... Puntuacin: 209 Desconectado Es cierto, auditivamente uno no siente diferencia, parecen mas bien tensiones; quiza se podria interpretar mejor en un cifrado (Ejm. en Do Mayor) como G9/B???

Mensajes: 138 Saludos

CarlosSantos Re: Rearmonizacion Equipo + Respuesta + #29 en: Octubre 08, 2007, 10:31:54 Musinetwork Participante Activo Cita de: Yanismania en Octubre 08, 2007, 09:03:03 Puntuacin: 423 Desconectado Mensajes: 313 Es cierto, auditivamente uno no siente diferencia, parecen mas bien tensiones; quiza se podria interpretar mejor en un cifrado (Ejm. en Do Mayor) como G9/B??? Saludos Podria ser pero hay que ver en donde lo vas a usar, si vas a resolver a CMaj7 lo mejor es usar G9/B, pero si vas a E7b9, lo mejor es usar Bm7b5. Salu2.

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #30 en: Octubre 12, 2007, 01:09:54 School of Music Participante Activo Hola a Todos... Puntuacin: 209 Desconectado Mensajes: 138 Quisiera saber Como Armonizar a 4 VOCES, CADA NOTA de la Escala de C Mayor COMPLETA sobre cada UNO De los ACORDES de dicha tonalidad? (DE FORMA INDIVIDUAL) (C,D,E, F,G ,A,B,C) Sobre CM7 (C,D,E, F,G ,A,B,C) Sobre Dm6/9 y Dm9 (C,D,E, F,G ,A,B,C) Sobre Em7 o Em7/11 (C,D,E, F,G ,A,B,C) Sobre FM9 (C,D,E, F,G ,A,B,C) Sobre G9 , G7 , G13, G13 sus, G9 sus, G7 sus (C,D,E, F,G ,A,B,C) Sobre Am7, Am9, Am11 (C,D,E, F,G ,A,B,C) Sobre Bm7(b5) Como armonizar a 4 Voces , CADA NOTA de la Escala de C menor Melodica COMPLETA, Sobre CADA UNO DE los Sgtes Acordes(DE FORMA INDIVIDUAL) :

(C,D,Eb,F,G,A,B,C) Sobre Cm/M7 (C,D,Eb, F,G ,A,B,C) Sobre Dm9

(C,D,Eb, F,G ,A,B,C) Sobre EbM7(#5) (C,D,Eb, F,G ,A,B,C) Sobre F9(#11) (C,D,Eb, F,G ,A,B,C) Sobre G9(b13) (C,D,Eb, F,G ,A,B,C) Sobre Am9(b5) (C,D,Eb, F,G ,A,B,C) Sobre B7(#5,#9) o cualquier acorde alterado que se produzca en la escala B alterada?

Gracias

Mahcfly In Jazz We Trust Equipo Musinetwork

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #31 en: Octubre 12, 2007, 03:17:43 Hola entiendo que quieres tocar acordes. Suponiendo que estamos en un acorde de cmaj7 como pedal, lo que

Participante Activo buscas son los acordes resultantes en funcin a armonizar la escala de do con acordes de 4 notas. Si es as, puedes hacer acordes diatnicos sobre la escala Puntuacin: 230 Desconectado Mensajes: 251 D F AC E G BD FACE GBDF ACEG BDFA CEGB Y haciendo pedal de do. Esto es similar a las super estructuras. Es decir si pones pedal de do o un acode y encima un acorde de EGBD estars tocando un CMAJ9 Lo mismo sucede en los dems ejemplos y la menor meldica. Al final de cuentas es la misma escala pero empezando desde una nota distinta. Te sugiero que estos conceptos los uses pero en drop 2 y drop 3 para darle un color mas interesante.

In Jazz We Trust

drops.png (172.78 KB, 529x240 - visto 3408 veces.)

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #32 en: Octubre 17, 2007, 08:18:11 School of Music Participante Activo Hola a todos lei en un foro que alguien hablaba de rearmonizacion usando droop 2... alguien me podria explicar como es esta tecnica??? no solo con droop 2 sino si tambien es con los demas droops... Puntuacin: 209 Gracias a todos

Desconectado Mensajes: 138

CarlosSantos Re: Rearmonizacion Equipo + Respuesta + #33 en: Octubre 17, 2007, 11:51:30 Musinetwork Participante Activo Que tal yanismania, ahi mismo en ese tema explican que es el Drop 2 y los demas drops. Puntuacin: 423 Desconectado Mensajes: 313 http://musinetwork.com/foros/index.php?topic=212.0 Salu2.

ALECV Alumnado MNW

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #34 en: Octubre 18, 2007, 08:57:42

School of Music Participante Activo Si, gracias Carlos... lo que pasa es que me da la sensacion como que en este tema se estuvo hablando de rearmonizacion y la pregunta que se hace en el foro es producto de una explicacion anterior... al leer la primera parte por ejemplo me pregunto: Por que solo se pueden usar 4 tipos de acordes para rearmonizar con droop 2? Puntuacin: 209 (Maj7, min7, dim7, Maj7(#5)) Y en todo caso en Droop 3 y Droop 2&4 que tipos de acordes se pueden usar??? Desconectado Quiza debo comprender un poco mas la superposicion de estructuras!!! Mensajes: 138 Gracias de antemano

CarlosSantos Re: Rearmonizacion Equipo + Respuesta + #35 en: Octubre 18, 2007, 01:11:57 Musinetwork Participante Activo Cita de: Yanismania en Octubre 18, 2007, 08:57:42 Por que solo se pueden usar 4 tipos de acordes para rearmonizar con droop 2? (Maj7, min7, dim7, Maj7(#5)) Puntuacin: 423 Desconectado Mensajes: 313 Sabes que Rafa emplea estos acordes y dice que por la experiencia que lleva en esto ah descubierto que no se necesita mas que estos 4 tipos de acordes (Maj7, min7, dim7, Maj7(#5)), es decir, de ahi sale todo lo que necesitas, en vez de estar pensando en una infinidad de acordes. Cita de: Yanismania en Octubre 18, 2007, 08:57:42 Y en todo caso en Droop 3 y Droop 2 + 4 que tipos de acordes se pueden usar??? Quiza debo comprender un

poco mas la superposicion de estructuras!!! En el caso de los Drop 3 y Drop 2 + 4 se emplean los mismos 4 acordes, recuerda que la diferencia entre los drops es la nota que bajas una octava.
Ejemplos

( ver la primera explicacion en http://musinetwork.com/foros/index.php?topic=212.0 ) En el ejemplo 1, se muestra los acordes Cmaj7, Em7, Am7, GMaj7 sobre Cmaj7, estos acordes van a sonar como extensiones de Cmaj7 En la imagen se muestra cual super estructura (Upper structure) se utiliza y arriba se muestra como se llamaria el acorde usando dicha superestructura. En el ejemplo 2, se muestra los mismos acordes pero con los drop 3 y Drop 2 + 4 Espero haya aclarado tu duda, o la haya hecho mas grande, jaja Salu2. .

upper structures.png (85.5 KB, 628x364 - visto 3392 veces.)

ALECV

Re: Rearmonizacion

Alumnado MNW + Respuesta + #36 en: Octubre 18, 2007, 05:44:09 School of Music Participante Activo Excelente brother!!! ahora entiendo por donde va la cosa... gracias de verdad... si hay algo mas que me puedas explicar respecto a esto sera bien recibido... o de toda la comunidad... muy interesante tema... Puntuacin: 209 Desconectado Mensajes: 138 Gracias PD. No se porque no puedo ver la imagen de ejemplo que pusiste Carlos... sera que mi computadora esta mal?!?!?

CarlosSantos Re: Rearmonizacion Equipo + Respuesta + #37 en: Octubre 18, 2007, 06:11:28 Musinetwork Participante Activo Cita de: Yanismania en Octubre 18, 2007, 05:44:09 Puntuacin: 423 Desconectado Mensajes: 313 PD. No se porque no puedo ver la imagen de ejemplo que pusiste Carlos... sera que mi computadora esta mal?!?!? Lixto, corregido el problema. y ya sabes, cualquier duda o algo mas que quieras saber, no dudes en exponelo en los foros. Les recomiendo a

ti y a toda la comunidad que rearmonizen una tema sencillo y que lo toquen en el piano y si gustan subirlo al foro para que todos aprendamos. Voy a tratar de subir un ejemplo de un tema para que se den una idea. Gracias por participar. Salu2

CarlosSantos Re: Rearmonizacion Equipo + Respuesta + #38 en: Octubre 18, 2007, 08:40:34 Musinetwork Participante Activo Aqui pongo un ejemplo de rearmonizacion con Drop 2. Puntuacin: 423 Desconectado Mensajes: 313

*Primero aparece un fragmento del tema Blue In Green de Miles Davis con la armonia como aparece en el Real Book. *Enseguida esta la armonizacin utilizando Drop 2. *Al igual que en el prmer ejemplo de este foro, aparece el nombre del acorde y la upper structure. Nota: En el segundo comps, el upperstructure es C#maj7(#5) pero para mejor lectura se ponen las notas naturales. Abajo en la imagen aparece las notas que corresponden al C#maj7(#5) (Ver asterisco de la imagen)

*Por ultimo, se indica en que lugar se utiliza el drop 2 y cuando se usa la posicion cerrada. Esto se debe a que la melodia ha bajado mucho, si se usa el drop 2 en esta parte no suena bien. Adjunto tambien el archivo midi. salu2 a to2.] Blue in green reharm drop.mid (0.41 KB - descargado 82 veces.)

Blue in green reharm drop.png (19.7 KB, 611x466 - visto 3351 veces.)

ALECV Re: Rearmonizacion Alumnado MNW + Respuesta + #39 en: Octubre 18, 2007, 11:25:11 School of Music Participante Activo Ohhh!!!. Excelente... gracias Carlos Puntuacin: 209 Desconectado Mensajes: 138

rudyck vidal toquele al jazz Alumnado MNW School of Music Participante Regular

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #40 en: Marzo 17, 2008, 06:33:10 hola a todos ando atorado con ideas de rarmonizacion, tengo una rola que solo tiene 3 acordes esta en la bemol, los acordes son: fa menor 7

Puntuacin: 66 Desconectado Mensajes: 78

Eb con bajo en sol y LAb maj 7. ojala me puedan dar ideas gracias...

tzuingggggggg

La musica es un recordatorio mas de que existe Dios.

CarlosSantos Re: Rearmonizacion Equipo + Respuesta + #41 en: Marzo 18, 2008, 11:58:45 Musinetwork Participante Activo Cita de: rudyck vidal en Marzo 17, 2008, 06:33:10 hola a todos ando atorado con ideas de rarmonizacion, tengo una rola que solo tiene 3 acordes esta en la bemol, los acordes son: Puntuacin: 423 Desconectado fa menor 7 Mensajes: 313 Eb con bajo en sol y LAb maj 7.

ojala me puedan dar ideas gracias... Que tal Alberto, necesitamos un poco mas de informacin para saber como rearmonizar como por ejemplo la linea melodica, ya que es vital para saber que otros acordes podemos usar. Salu2.

rudyck vidal toquele al jazz Alumnado MNW School of Music Participante Regular

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #42 en: Marzo 19, 2008, 05:10:49 la linea melodia es: cuando es fam las notas con do mib cuando toco eb con bajo en g las notas son: mib sib

Puntuacin: 66 Desconectado Mensajes: 78 tzuingggggggg

y cuando todo abmaj7 lasnotas son: sib y do todo el tiempo e sla misma melodia.

La musica es un recordatorio mas de que existe Dios.

CarlosSantos Re: Rearmonizacion Equipo + Respuesta + #43 en: Marzo 20, 2008, 01:05:18 Musinetwork Participante Activo Cita de: rudyck vidal en Marzo 19, 2008, 05:10:49 la linea melodia es: cuando es fam las notas con do mib Puntuacin: 423 Desconectado cuando toco eb con bajo en g las notas son: mib sib Mensajes: 313 y cuando todo abmaj7 lasnotas son: sib y do todo el tiempo e sla misma melodia. bueno, con la informacion que proporcionas te recomiendo que busques acordes que contengan dichas notas de la melodia, uso de tritonos, armonia modal, etc. quiza no pueda ahondar mas ya que es necesario la ritmica, es decir, cuando usas valores como corcheas y doble corchea no se aplica de la misma forma que se si son blancas o redondas. Salu2.

betobomba GUITARRISTA Participante Activo

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #44 en: Marzo 24, 2008, 02:09:46 HOLA RUDYCK, SI TU NOLIDAD ES Ab MAYOR, TU PUEDES SUSTITUIR TUS ACORDES Fm7 POR Abmaj7 Y Cm7. EL Eb/G POR Gm7b5 Y EL Abmaj7 por Cm7 o Fm7, TAMBIEN LE PUEDES DAR MAS MOVIMIENTO AL BAJO USANDO LAS INVERCIONES DE LOS ACORDES POR EJEMPLO SI TU PROGRESION ES Fm7 Eb/G y Abmaj7, EN LA OTR vuelta podria ser, Cm7, Gm7b5/Bb y caer a Abmaj7 , OTRO EJEMPLO PODRIA SER EMPESAR CON Ab, Eb/G Y Fm7, SON PURAS COMBINACIONES, CHECA EL EJMPLO QUE PONE RAFA AL PRINCIPIO DE ESTE TEMA PARA QUE VEAS COMO SE PUEDEN SUSTITUIR LOS ACORDES, TODO ES CUESTION DE JUGAR CON TODAS LAS POSIBILIDADES, SALUDOS. ROBERTO B. GUITARRISTA

Puntuacin: 96 Desconectado Mensajes: 143

Guitarrista

http://www.myspace.com/betobomba rudyck vidal Re: Rearmonizacion

toquele al jazz Alumnado MNW School of Music Participante Regular

+ Respuesta + #45 en: Marzo 24, 2008, 01:56:51 GRACIAS A TODOS POR SUS CONSEJOS, AHORA SI TENGO MUCHAS IDEAS PA EMPEZAR A REARMONIZAR, GRACIAS

Puntuacin: 66 Desconectado Mensajes: 78 tzuingggggggg

La musica es un recordatorio mas de que existe Dios.

CarlosSan Re: Rearmonizacion tos + Respuesta + #46 en: Mayo 16, 2008, 12:38:28 Equipo Musinetwo Otra forma que se puede usar para reahrmonizar es usar tensiones en los acordes mayores y menores. rk Participant Generalmente usamos estos acordes con septima mayor y/o novena, sexta, etc. sin embargo se le puede agregar otras e Activo tensiones que le dan un color diferente. Puntuacin : 423 En el grafico se muestra la armonia original de un fragmento del tema "Autum Leaves".

En el ejemplo 1 se muestra el Bbmaj7(#5). Este acorde se usa cuando la melodia se encuentra en el 3er o 7o grado del acorde. Desconecta do En el ejemplo 2 se muestra el C-maj7. Este acorde se usa cuando la melodia se encuentra en el 3er o 5o grado del

acorde. Mensajes: 313 Por ultimo en el ejemplo 3 se muestra la rearmonizacion con los dos acordes. Es importante resolver cromaticamente la tension que estamos creando. En el acorde de Bbmaj7(#5) la tension es Fa # y resuelve a Sol natural En el acorde de C-maj7 la tension es Si natural y resuelve a Do natural Salu2.

Christian Wolff Alumnado MNW School of Music Participante Regular

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #47 en: Mayo 21, 2008, 05:41:38 C-maj7 ... esta grafia parece un poco compleja. No te parece mejor escribir el simbolo por esta manera: C-#7 ? Puedas ver la alteracion mas rapido.

Puntuacin: 68 Desconectado Mensajes: 96

rockton Equipo Musinetwork Participante Regular

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #48 en: Mayo 22, 2008, 07:47:26 Cita de: Christian Wolff en Mayo 21, 2008, 05:41:38 C-maj7 ... esta grafia parece un poco compleja. No te parece mejor escribir el simbolo por esta manera: C-#7 ? Puedas ver la alteracion mas rapido. Cuando escribes letras para representar acordes e indicar que la septima del acorde es menor o mayor se usa m7 o maj7 despus de la letra. Si el acorde es do menor con la septima menor se marca Cm7. Otra forma de escribir el acorde es C-7.

Puntuacin: 265 Desconectado Mensajes: 76

Si el acorde es do menor con septima mayor se marca C-(Maj7), las alteraciones no se usa como nos enseas simplemente para no confundir que el acorde sea alterado, do sostenido menor C#-7 por ejemplo. en el cifrado armonico primero va la: -letra para indicar el tono, ejemplo: C -alteracion para indicar si el acorde es sostenido o bemol, si es natural no lleva nada, ejemplo C# -indicar si la septima es mayor, menor o dominante, ejemplo: C#7 -las alteraciones del acorde y las ponemos entre parentesis, ejemplo, C#7(9,b13)

Christian Wolff Alumnado MNW School of Music Participante Regular

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #49 en: Mayo 22, 2008, 04:00:34 Claro, ya se; pensaba que los accordes menor normalmente ya contienen una septima menor. Por eso pienso que logicamente puedas alterar un Dm7 por un sostenudo a un Dm#7 (D-maj7). Una linda cadencia seria por

ejemplo: Dm##7 - Dm#7-Dm7 - Db7 - Cmaj. Tiene unas ventajas. lo mismo es usal con la #5, b5 etc. o a veces #3 Puntuacin: 68 Desconectado Mensajes: 96

CarlosSantos Re: Rearmonizacion Equipo + Respuesta + #50 en: Mayo 22, 2008, 09:01:34 Musinetwork Participante Activo Cita de: Christian Wolff en Mayo 22, 2008, 04:00:34 Claro, ya se; pensaba que los accordes menor normalmente ya contienen una septima menor. Por eso pienso que logicamente puedas alterar un Dm7 por un sostenudo a un Dm#7 (D-maj7). Una linda cadencia seria por Puntuacin: 423 ejemplo: Dm##7 - Dm#7-Dm7 - Db7 - Cmaj. Tiene unas ventajas. Desconectado lo mismo es usal con la #5, b5 etc. o a veces #3 Mensajes: 313 La manera mas comun es como nos lo plantea rockton, el hecho de poner tantos sostenidos a un cifrado se presta a confusiones. Salu2.

betobomba GUITARRISTA Participante Activo

Re: Rearmonizacion + Respuesta + #51 en: Junio 07, 2008, 03:32:11 Cita de: Christian Wolff en Mayo 22, 2008, 04:00:34 Claro, ya se; pensaba que los accordes menor normalmente ya contienen una septima menor. Por eso pienso que logicamente puedas alterar un Dm7 por un sostenudo a un Dm#7 (D-maj7). Una linda cadencia seria por ejemplo: Dm##7 - Dm#7-Dm7 - Db7 - Cmaj. Tiene unas ventajas. lo mismo es usal con la #5, b5 etc. o a veces #3 NO SE PUEDE O DEBE UTILIZAR UN SIGNO DE # PARA ALTERAR UNA SEPTIMA, LO CORRECTO SERIA CmMaj7, C-Maj7, CmM7. gracias

Puntuacin: 96 Desconectado Mensajes: 143

Guitarrista

http://www.myspace.com/betobomba mmejias Participante Re: Rearmonizacion + Respuesta + #52 en: Mayo 22, 2009, 12:22:06

saludos comunidad, Puntuacin: 0 Desconectado Mensajes: 2 eh ahi el detalle como se que con que acorde sustituir??? en que me baso para hacer sustituciones?? ...... me explico podrian aclararme si existe alguna forma de saber por cual acorde puede ser sustituto del original que se encuentra en la progresion. es decir existe alguna regla para llevar a cabo estas sustituciones de haberla podrian compartirla? gracias!! y gracias again!!

Alax Participante Regular

Re: Tcnicas de Rearmonizacion + Respuesta + #53 en: Mayo 22, 2009, 10:01:13 Cita de: mmejias en Mayo 22, 2009, 12:22:06 saludos comunidad, eh ahi el detalle como se que con que acorde sustituir??? en que me baso para hacer sustituciones?? ...... me explico podrian aclararme si existe alguna forma de saber por cual acorde puede ser sustituto del original que se encuentra en la progresion. es decir existe alguna regla para llevar a cabo estas sustituciones de haberla podrian compartirla? gracias!! y gracias again!!

Puntuacin: 26 Desconectado Mensajes: 64

Te puedes basar en la funcin armnica del acorde que quieras sustituir

miguelacorde Participante

Re: Tcnicas de Rearmonizacion + Respuesta + #54 en: Marzo 28, 2011, 08:42:12 cualquier acorde se puede susttiur en el caso de Dm(#7) aplico A#5 ,Dm7(9),Abm7,Db7(9)y C6(9)

Puntuacin: -1 Desconectado Mensajes: 4

Formacin Musical e Integral Miguel Acorde miguelacorde Participante Re: Tcnicas de Rearmonizacion + Respuesta + #55 en: Marzo 29, 2011, 08:34:16

La escala armonica de la menor las notas son: A,B,C,D,E,F,G#,A Puntuacin: -1 Desconectado Mensajes: 4 EL G ENARMONICO DE F## (NOVENA AUMENTADA ES TEMSIN DE EL ACORDE DE E7 TIENE (b9 Y 9 AUMENTADA Y b13) Y EL LA BEMOL ENARMONICO DE SOL# ES DE MI SU TERCERA MARYOR, HASTA HAY ESTA TODO CLARO VERDAD? Formacin Musical ESTA ESCALA DE MI FRIGIO DE DOMINANTE (E,F,G,Ab ,B,C,D,E) SE APLICA EL LOS ACORDES DE FA MAYOR, SOL MAYOR Y EL MISMO MI SEPTIMA, LUEGO APLICA LOS ACORDES CON e Integral SUS TENCIONES: Para utilizar el sistema modal menor armnico convertiremos los acordes VI y III de la progresin original en acordes I y V de este sistema modal. Para el ejemplo de la tonalidad de C la progresin de la cadencia andaluza sera AmMaj7 - G7 - FMaj(#4) - E7(b9). aparece el rtulo Mayor + Menor Armnico. Al haber slo una nota de diferencia en slo dos acordes de la progresin el cambio es bastante sutil, por lo que he intentado incidir en dicha nota al principio y al final de la progresin. MIENTRAS QUE LA ESCALA FRIGIA DE DOMINANTE LAS NOTAS SON:E,F,G,Ab ,B,C,D,E FIJATE QUE ESTA ESCALA TIENE SOL NATURAL Y LA BEMOL ENARMONICO DE (SOL#)

LA-SOL-FA-MI. Que se armoniza con los respectivos acordes LA menor-SOL-FA-MI. Lo ms caracterstico de esta escala es el intervalo de semitono entre el MI y el FA. En los modos griegos esta escala o modo se llamaba y se llama FRIGIA.

Miguel Acorde

miguelacorde Participante

Re: Tcnicas de Rearmonizacion + Respuesta + #56 en: Abril 04, 2011, 06:43:56 Estoy trabajando sobre una monografia y quisiera saber el marco de referencia y la historia de la rearmonizacin?

Puntuacin: -1 Desconectado Mensajes: 4

Formacin Musical e Integral Miguel Acorde Pginas: [1] Agregar a mis temas favoritos | anterior prximo Ir a: Powered by SMF 1.1.10 | SMF 2006, Simple Machines LLC

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