Memoria de Intervención - Pinturas Murales Románicas - San Martín de Elines - Cantabria - 2011

PINTURAS ROMNICAS
COLEGIATA DE SAN MARTN DE ELINES. CANTABRIA.
NDICE
1. ANTECEDENTES......................................................................................... 1 2. DESCRIPCIN ........................................................................................... 5 3. FUENTES DOCUMENTALES .........................................................................57 4. CRITERIOS DE INTERVENCIN ...................................................................64 5. TRATAMIENTO..........................................................................................66 6. COMPARATIVAS ESTADO INICIAL- ESTADO FINAL ...................................... 105 7. CONSERVACIN PREVENTIVA. PLAN DE MANTENIMIENTO. .......................... 112 8. EQUIPO DE TRABAJO .............................................................................. 114
Batea- Restauraciones, S.L. B-09415779 Obra: Pinturas romnicas. Colegiata San Martn de Elines. Cantabria.
1. ANTECEDENTES
En Julio de 2010 el prroco de la Colegiata de San Martn de Elines, don Bertn Gutirrez Lpez, solicita a la empresa Batea restauraciones, S.L. un informe para la intervencin de las pinturas murales romnicas que se conservan en la cabecera del templo. La intervencin propuesta queda aprobada segn informe emitido por la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura, como indica el acuerdo remitido por la Consejera de Cultura, Turismo y Deporte del Gobierno de Cantabria con fecha 22 de Junio de 2011 y n de registro 4544. En dicho informe se insta a que la empresa revise los
extremos relativos a la tcnica de ejecucin, las dimensiones y materiales y sugiere la realizacin de una memoria histrico-artstica de mayor profundidad por el carcter nico de dichas pinturas murales en Cantabria, es decir, se solicita que la intervencin no se limite al tratamiento directo en el bien, sino que establezcan las medidas oportunas para relacionar la obra en un determinado contexto.
2. FICHA TCNICA
DENOMINACIN Pinturas romnicas de San Martn de Elines
(Cantabria). DEFINICIN Conjunto de inters histrico, artstico y religioso. Catalogada como Bien de Inters Cultural (BIC), en categora de monumento con fecha 4 de junio de 1931. Restos de decoracin mural de lo que fue un programa iconogrfico realizado en el bside. Por su composicin material y su tipologa se pueden relacionar con la pintura catalana-aragonesa realizada hacia finales del primer cuarto del siglo XII (1123) HISTRICA: El contexto histrico de la ejecucin de las pinturas se sita en una poca de continua confrontacin poltica, social y religiosa. Con el matrimonio de la hija de Alfonso VI, Urraca, con Alfonso I el batallador (1109) se abre una disputa continua por el DESCRIPCIN dominio de Castilla que llevar a la conquista de plazas en Burgos por partidarios de los dos bandos. La disputa no queda zanjada hasta la muerte de Alfonso I (1134) cuando Alfonso VII, hijo de Urraca, consigue consolidar los territorios castellanos y gobierna sobre Len, Galicia, Toledo y Castilla, intitulndose Imperator totius Hispaniae en 1135 en la Catedral de Len. ARTSTICA: Dibujo lineal esquemtico de gran impacto visual en el que se evidencia el uso de fondos planos alejados del naturalismo y de la realidad con gran contenido simblico. La abstraccin de las formas claramente denota el olvido o desconocimiento de las formas italanizantes donde no existe la recreacin de un espacio ilusionista. ICONOGRFICA: Se conservan dos representaciones de lo que fuera
la corte de apstoles que acompaaban a la imagen central. En los dos arcos inferiores se representan: dos aves del paraso que flanquean una pila sobre la que cae el Espritu santo, y cuatro gallos que portan en andarillas el cadver de un animal del que solo se percibe una garra que podra corresponder a una arpa. MATERIAL: Soporte: Sillares de piedra caliza tallada y labrada unida mediante mortero de cal y arena Pintura mural: Pintura mural ejecutada al fresco sobre mortero de cal y arena, con retoques en seco. Presencia de dos indicios fuera de contexto, aerinita y trazas de roca basltica en el mortero, que relaciona la pintura materialmente con tcnicas de ejecucin catalanas y aragonesas. DATACIN CRONOLGICA: Segundo cuarto siglo XII LOCALIZACIN Situadas en el lado de la epstola del bside y en la zona superior de las arcadas centrales inferiores.
SITUACIN
INMUEBLE: Colegiata de San Martn de Elines. POBLACIN: San Martn de Elines. PROVINCIA: Cantabria
PROMOTOR
Colegiata de San Martn de Elines. Prroco: Don Bertn Gutirrez.
IMAGEN
2. DESCRIPCIN
2.1. DESCRIPCIN HISTRICA
A lo largo de los siglos XI y siglo XII fue notable la consagracin de nuevos templos en mbitos rurales como lo indican las actas de consagracin y dotaciones existentes en todo el mbito cristiano. Los edificios ms sencillos, que funcionaban como parroquias, adoptan la ordenacin espacial de una nave nica provista de bside semicircular en la cabecera, y en estas construcciones se puede percibir claramente el mantenimiento del uso de tradiciones anteriores. En el contexto eclesistico conviene mencionar como precedente un cambio litrgico de especial relevancia: La sustitucin del rito mozrabe por el romano que se produjo de forma paulatina en los distintos reinos cristianos de la pennsula dentro de distintos marcos cronolgicos. En LenCastilla bajo el reinado de Alfonso VI (1072-1109) la sustitucin del rito se convierte en un problema complejo relacionado con poderes polticos. El monarca pretende defender sus ambiciones imperialistas frente a la supremaca territorial del pontificado, lo que se torna en una lenta y calculada implementacin del rito, a pesar de la marcada resistencia eclesistica que se decantaba a su favor. Finalmente la liturgia fue adoptada definitivamente por la iglesia castellanoleonesa en el Concilio de Burgos, en la primavera de 10801. Este cambio litrgico, resultado de una poltica unificadora, lleva consigo cambios culturales importantes. Los modelos documentales visigodos concurren y se enfrentan con los carolingios provocando cambios en el tipo
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MNGUEZ J.M.: Alfonso VI: Poder, expansin y reorganizacin interior.
Hondarribia, 2000. pp. 211-28; SERRANO, L. (1935): El Obispado de Burgos y Castilla primitiva: desde el siglo V al XIII. Instituto Valencia de Don Juan, vol.I. Madrid, 1935. pp. 287-321; FACI, F.: La reforma gregoriana en Castilla y Len en GARCA VILLOSLADA, R.: Historia de la Iglesia en Espaa. Madrid, 1982, citado en CARL, C.: Munio, obispo de Calahorra, 1066 a 1080 Defensor del rito mozrabe? Una revisin de las pruebas documentales en Revista Hispania Sacra, LX. 122. 2008. p.687
de letra, forma de organizacin de la cancillera, diversificacin documental, prevalencia de modelos epistolares con datos y precisin de conceptos, importancia del sellado sobre las rbricas de las suscripciones, y variacin de la temtica documental que hace referencia tanto a contenidos jurisdiccionales como los relacionados con la gobernanza. La aceptacin de la reforma gregoriana afectar a la vida monstica, organizacin jerrquica y litrgica inicindose en el concilio de Coyanza (1055) y culminando en el de Burgos (1080). Sin embargo, ante la escasez de fuentes documentales relacionadas con las citadas pinturas murales, y con el objeto de establecer un encuadre histrico, se mencionarn determinados aspectos que se consideran relevantes para intentar definir las relaciones que podan existir en el siglo XII entre zonas alejadas como Castilla y los condados catalanes. Se incidir cronolgicamente en la poca posterior a 1123, fecha de consagracin de las iglesias romnicas de Santa Mara y de Sant Climent de Tall en el valle de Bo (Alta Ribagora, Lleida), por considerar dichas pinturas referentes a nivel tipolgico y material con las que nos ocupan situadas en el valle de Valderredible (Cantabria). Como precedente, mencionar que durante el siglo XI la poltica de reconquista de territorios taifales por parte de los cristianos, pone de manifiesto que slo es posible establecer posiciones de defensa, pero que se carece de medios suficientes para la derrota definitiva debido a la escasez, principalmente, de recursos humanos. En el territorio de Aragn este tipo de planteamientos comienza a variar
con la figura de Alfonso I el batallador (1104-1134), criado en el monasterio de Siresa (valle de Hecho, Huesca) quien, basndose en privilegios otorgados o fueros, establece cambios para estimular una nueva legislacin. Concede privilegios ventajosos a quien le ayude militarmente, formando
cuerpos de caballera no nobiliaria, funda rdenes propias, y consigue apoyo de nobles del otro lado de los Pirineos mediante Bulas de Cruzada.
En Castilla,
a la muerte de Sancho hijo y sucesor del rey Alfonso VI de
Len, el monarca convoca a los nobles para que nombren a su hija Urraca sucesora. Urraca, viuda de Raimundo de Borgoa y madre de Alfonso Raimndez, es aceptada con la condicin de que contraiga nuevo matrimonio inmediatamente. Ante las rivalidades de castellanos y leoneses a favor de unos u otros, el rey decide casarla con Alfonso I de Aragn, celebrndose el matrimonio en 1109 en el Castillo de Monzn de Campos (Palencia). Esta unin originar un conflicto continuado con la oposicin del clero, obispos y nobles2, que originarn dos tendencias: los partidarios de Alfonso I, que integran a la baja nobleza y a las grandes ciudades que bordean el Camino de Santiago que estn deseosas de deshacerse de los seoros eclesisticos; y los partidarios de Urraca formados por la alta nobleza y el clero que trabaja activamente para lograr la anulacin eclesistica del matrimonio. Esta relacin, de constante confrontacin poltica, genera continuos asedios en plazas castellanas que son tomadas por uno u otro bando. En este contexto poltico conviene mencionar que la plaza de Burgos y otras ciudades cercanas3 son tendentes a Alfonso I. En 1124 Diego Lpez de Haro y el noble alavs Ladrn Iiguez de Guevara inician una rebelin contra Alfonso I que se extiende por lava y el norte de Burgos, pero finalmente son derrotados. A la muerte de Urraca, en 1126, su hijo Alfonso VII aade Len y Castilla a sus reinos de Galicia y Toledo reinando de 1126 al 1157, lo que no quiere decir que Alfonso I desaparezca de Castilla, donde sus vasallos Fernn Lpez y Sancho Arnldez siguen controlando Soria y Burgos
El clero francs, reforzado por el origen borgos del primer marido de Urraca,
tema perder los privilegios. Con el matrimonio se anulaban, tambin, los derechos al trono castellanoleons del hijo de Urraca, Alfonso Raimndez, y los nobles castellano-leoneses vean amenazado su poder con el nombramiento de cargos
importantes a favor de nobles aragoneses.

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En 1116 Alfonso I concede fuero a Belorado y hasta las Paces de Tmara 1127 su
vasallo Sancho de Arnldez domina la ciudad de Burgos e incluso despus la plaza de Castrogeriz.
respectivamente. Finalmente tras conseguir la adhesin de numerosos nobles castellanos ambos monarcas firman las Paces de Tmara (1127-29) por la que el aragons renuncia al ttulo imperial a favor del leons al que reconoce como rey de Castilla aunque no abandona determinadas plazas como Castrojeriz, Oca o Belorado (Burgos). En 1134 muere Alfonso I en Fraga proclamando el reino de Zaragoza rey a Alfonso VII (1134-37). Tras ocupar la ciudad se anexiona Njera y Tarazona. Participan como aliados de Alfonso VII figuras catalanas como el conde Ermengol VI de Urgell, el conde Ramn Berenguer IV de Barcelona, cuado del rey, el conde de San Gil (Saint Gilles) y de Tolosa Alfonso Jordn, primo del rey, Guillermo (Guillem) de Montpellier, los condes de Foix y Pallars Juss. Alfonso VII, coronado Emperador en 1135, articul su poder sobre una densa trama de fidelidades vasallticas basadas en fueros que se traducen en un aligeramiento de las cargas seoriales con dos objetivos: el de constituir un instrumento legal para la reconstruccin del pas; y el de regular las relaciones sociales para quizs salvaguardar los derechos de los privilegiados a la vez que se procura moderar sus exigencias. Las relaciones entre el clero regular y el secular tampoco son estables por estar fomentadas en intereses polticos. Se suceden, por ejemplo, casos frecuentes de nombramiento de curas en parroquias dependientes en lo pastoral del obispo por abades y, simultneamente, se niegan a pagar diezmos. Como muestra de la situacin mencionamos el Concilio de la Calahorra presidido por el cardenal Jacinto Orsini, ms adelante Celestino III. En l el obispo Rodrigo de Cascante (1147-1190) reclama al Papa Adriano, sus derechos como obispo contra los frailes de Njera que favorecidos por el rey, Alfonso VII, haban expoliado, a l y a sus clrigos najerenses, la iglesia de Santa Mara la Real.4 Finalmente la sentencia favorable al obispo la confirm Celestino III en 1194. Si nos centramos en, el caso que nos ocupa, Valderredible figura pronto como una unidad territorial diferenciada aunque ms tarde se junte con
SINZ RIPA, E.:Los obispos de Calahorra en el edad media (siglos VIII-XV) en I Semana de Estudios Medievales. Njera, 1990. p.42
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Campoo y ambas, pasen a formar la merindad de Aguilar de Campoo aunque conservan singularidades por su carcter de valle. Desde el siglo IX se encuentran dentro del condado de Castilla y depende de la dicesis de Burgos. En el siglo XII las organizaciones administrativas y polticas se complican al reforzarse consejos y hermandades. El poder real, delegado en condes y abades de monasterios, ha de tener en cuenta el nuevo poder del pueblo. Entre los muchos centros religiosos capaces de ejercer un influjo cultural y artstico, se deben considerar las influencias de catedrales, monasterios, abadas y colegiatas. El rey al gobernar y organizar el territorio conquistado se va sirviendo, adems de los nobles, de pequeos monasterios que marcan el avance militar y se hacen puntos indispensables de retaguardia. En la zona que nos ocupa en los siglos XI y XII son preponderantes Cervatos en Campoo, y San Martn de Elines en Valderredible. Segn Garca Guinea5, Luciano Serrano (1936) comenta que la colegiata era de patronato particular y estaba sometida a jurisdiccin de la dicesis de Burgos. Los patronos eran los encargados de nombrar al abad tras ser presentado previamente al diocesano y la eleccin de los cannigos la realizaban entre el patrono y el abad. El Cabildo gozaba de autonoma interna, y el abad nombraba a los clrigos de las iglesias dependientes de la colegiata. Cuenta que en 1165, Alfonso VIII daba a Pedro Martnez, abati de Nelines, las villas de Espinosilla y Repentidos, en el alfoz de Rabanales, segn carta de donacin y confirmacin. Entre las seis abadas seculares que se encontraban en la Castilla de Peas al Mar existentes entre los siglos XI y XIII en la dicesis burgalesa se pueden mencionar Santander, Santillana del Mar, Castaneda, Santa Mara de Santoa, San Martn de Elines y San Pedro de Cervatos. A finales del siglo XII se inicia la organizacin territorial y administrativa de la Corona de Castilla basada en Merindades Mayores y Menores. La merindad Mayor de Castilla era la ms importante y estaba dividida a su vez
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GARCA GUINEA, M.A. PREZ GONZALEZ, J.M.: Enciclopedia del romnico en Cantabria T.3. Campoo; Los Valles. Aguilar de Campoo, Palencia, 2007. p.1426.
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en merindades menores como las del Cerrato, Infantazgo de Valladolid, Monzn, Campos, Carrin, Villadiego, Aguilar, Libana, Saldaa, Asturias de Santillana, Castrojeriz, Candemu, Burgos-Ubierna, Castilla Vieja, Santo Domingo de Silos, Bureba, Montes de Oca, Rioja, Logroo y Allende Ebro. Eran divisiones administrativas con capacidad jurdica. A la cabeza de la merindad se dispona el merino, delegado real que tena poder para dirigir los litigios en nombre del Rey cuando no poda dar cuenta de ello. Como se ha visto con estas lneas genricas, en un contexto histrico de continuo cambio, muchas son las preguntas que se podran formular sobre la iglesia de San Martn de Elines. A qu centro poltico, econmico, cultural o artstico responda?, quin fue el promotor del templo?, y de las pinturas?, por qu la semejanza estilstica de los restos de sus pinturas se puede relacionar con determinados conjuntos de la pintura catalanaaragonesa? Desgraciadamente pocas son las respuestas.
2.2. DESCRIPCIN ARTSTICA

La representacin de la pintura mural romnica queda definida por el espacio que ocupa. Los personajes se adaptan a la estructura del espacio al que van destinados y atienden a la valoracin litrgica y simblica del mbito espacial en el que se ubican. La cabecera se convierte en el ncleo de ordenacin del programa iconogrfico. El nivel superior, generalmente coincidente con el cuarto de esfera, se dedica la mayora de las veces a la visin teofnica de la Maiestas Domini donde se transcribe de manera singular el poder de Dios, creador y rector del universo. En la zona intermedia, que suele corresponde con la alineacin de ventanas, se dispone el colegio apostlico, con la posible inclusin de la Virgen o de algn santo patrn, para formar el cortejo celestial. Las zonas inferiores son las que ms cercana a la realidad presentan. Pueden reproducirse cortinas o representaciones que imitan zcalos en los que se alternan a veces imgenes de animales fantsticos. En relacin a la cronologa y datacin, los conocimientos sobre pintura mural romnica no son suficientemente amplios como para estructurar una
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teora congruente sobre la misma. Se puede afirmar que el periodo central de la produccin pictrica romnica es el siglo XII, sin embargo existen teoras como la de Wettstein, que sugieren una poderosa corriente pictrica espaola surgida de la tradicin mozrabe alrededor de mediados del siglo XI6. Las bases fidedignas sobre las que se han podido estructurar cronolgica y estilsticamente la pintura mural romnica son escasas. Como referente de la cronologa de la pintura catalana-aragonesa se toma la inscripcin pintada en el fuste de una columna de Sant Climent de Tall que proporciona la consagracin de la iglesia: ANNO AB INCARNACIONE/ DOMINI MCXXIII IIII IDUS DECEMBRIS/ VENIT RAYMUNDUS EPISCOPUS BARBASTRE/NSIS ET CONSACRAVIT HANC ECCLESIAM IN HONORE/SANCTI CLEMENTIS MARTIRIS ET PONS RELIQUIAS/IN ALTARE SANCTI CORNELII EPISCOPI ET MARTIRIS, se decir: En el ao de la encarnacin del seor, el da cuarto antes del idus de diciembre , el obispo de Barbastro, Ramn, consagr la iglesia en honor del mrtir y pontfice san Clemente , siendo las reliquias depositadas en el ara de san Cornelio, obispo y mrtir. Sin embargo, esta fecha de consagracin 10 de diciembre de 1123 no da referencia vlida y absoluta para la datacin de los frescos, y tanto la iglesia de Sant Climent como la de Santa Mara presentan dos fases constructivas diferentes en las que se podra haber adecuado una policroma anterior para dicha consagracin, como indica Sureda7 es comentado por Wettstein. La riqueza que implicara esta actividad constructiva es justificada por Ainaud8 por la supuesta compensacin econmica que Alfonso el batallador otorga a los seores de Erill y Pallars por la ayuda prestada en la reconquista de Barbastro (1101) y Zaragoza (1118). Sin embargo estas dataciones no son aceptadas por muchos autores. Sureda encuadra la produccin pictrica romnica en fechas ms tardas y la sita a partir del primer tercio del siglo XII, en relacin directa con la
WETTSTEIN, J.: La fresque romane. Italia-France-Espagne. tudes comparatives. Paris, 1971.
7 6
SUREDA PONS, J.: La pintura romnica en Catalua. Madrid, 1981. AINAUD DE LASARTE, J.: Art Romnic. Guia. Barcelona, 1973. pp.106-107
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concurrencia
de
los
monjes
cluniacenses
en
los
monasterios
ms
importantes de Aragn, Castilla y Len, y con la importacin de libros carolingios en las dos ltimas dcadas del siglo XI, hecho que genera un afianzamiento de los gustos pictricos que quizs puede verse satisfecho por maestros forneos9. Segn Sureda la nica figura que aparece, con cierta nitidez, como probable promotor de empresas artsticas es Ramn
(Raimundo Guillermo), obispo de Roda Barbastro (1104-1126), que haba sido prior de Saint-Sernin, con conocimiento de la decoracin mural francesa y toscana. Con el apoyo de los barones de Erill, el obispo nombra teniente del Castro de Vivo y Roca a Ramn Pedro de Erill a cambio de que fuese vasallo de San Vicente de Roda y de su obispo. La casa de Erill, que haba participado victoriosamente en la campaa de Alfonso I el batallador de la toma de Zaragoza y la conquista del Bajo Ebro, ve as ampliada su pretensin de extender su territorio arraigado en el valle de Bo. Los restos de pintura que nos ocupan muestran un dibujo lineal alejado del naturalismo y de la realidad. La abstraccin de las formas claramente denota el olvido o desconocimiento de las figuras italanizantes. No existe recreacin de un espacio ilusionista donde la representacin adquiere nicamente valores bidimensionales y se estructuran los fondos mediante franjas monocromas de color, superpuestas horizontalmente sin solucin
de continuidad, de manera que sigue el modelo utilizado en los Beatos. A partir del reconocimiento macroscpico de materiales de las pinturas se puede mencionar que es comn la superposicin de capas pictricas, algunas incluso con cierto empaste en las pinceladas. El tratamiento anatmico de rostros se realiza con lneas en negro y blanco y se moldea ciertos detalles, como las mejillas con veladuras ms rojas. Las lneas negras actan como delimitador y estructurador de las formas y las blancas dan viveza y calidad de brillo a las figuras. En la bsqueda de referencias estilsticas e iconogrficas, para nuestra pintura de Elines no dejan de sorprender las similitudes tipolgicas
SUREDA, J.: La pintura romnica en Espaa. Aragn, Navarra, Castilla y Len, Galicia. Madrid, 1985. p. 42
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relacionadas con restos de pintura romnicas realmente alejadas. Se puede observar claramente la coincidencia en la forma de la cabeza de uno de los apstoles de San Martn de Elines con uno de la ermita de la Veracruz de Maderuelo (Segovia) y con los restos de los apstoles procedentes de la colegiata de la cannica de Sant Pere dger (Noguera, Lleida).
ger (MNAC). Procedente del Monasterio de Sant Pere (Noguera, Lleida)
Colegiata de San Martn de Elines,
Ermita de la Veracruz, Maderuelo (Segovia)
Comparaciones estilsticas en cuanto a la estructura de frontalidad y solucin del cabello
Tambin es de destacar la similitud que existe entre la forma de resolver los capiteles en lo que queda de arquitectura fingida en San Martn de Elines con los existentes en Santa Mara de Tall (Lleida).
Capitel de Santa Mara de Tall
Capitel San Martn de Elines
Similitudes estilsticas entre los capiteles de Santa Mara de Tall (Lleida) y San Martn de Elines (Cantabria)
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Otras coincidencias existentes con Santa Mara de Tall (Lleida), son que algunas de las franjas azules aparecen sobre fondos rojos que han sido utilizados para definir la composicin, y el empleo de lneas de contorno negras y blancas, que seran sumamente interesante definir si estn realizadas con la misma composicin material que las de San Martn de Elines (Cantabria). Tambin podemos mencionar las decoraciones de las dalmticas que guardan similitudes en su ejecucin.
Similitudes estilsticas y tipolgicas existentes entre San Martn de Elines (Cantabria) y Santa Mara de Tal (Lleida)
Otras representaciones de pintura mural romnica en zonas prximas a San Martn de Elines (Cantabria) existan hasta 1957 en un muro del campanario de la iglesia romnica de San Miguel en Tubilla del Agua (Burgos), que Sureda relaciona con San Martn de Elines. En ellas se representaba dos ngeles lanceando un monstruo de dos cabezas que se hallaba a sus pies. Por lo que respecta a su cronologa Gaya Nuo la consider posterior, de la segunda mitad del siglo XII, Post advirti ciertas relaciones con los murales de Pedret, y Ainaud la relacion con el taller de Tall10.
10
HUERTA HUERTA, P.L.: Revestimientos polcromos y pinturas murales en el romnico Burgals en El arte romnico en el territorio Burgals. Burgos, 2004. p. 206
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Aunque hay evidencias tipolgicas similares entre diversos ciclos como Tall, Maderuelo, Berlanga, Tubilla del Agua y Elines, no se pretende decir con esto que sean obras del mismo artista, sino que representan la expansin de un modo estilstico que parece dominante en los reinos hispnicos hasta la mitad del siglo XII y de los que fuera de Catalua han quedado algunos restos conservados. La expansin de esta manera estilstica en lugares tan distantes como Roda de Isbena (Huesca), la
ermita de San Baudelio de Casillas de Berlanga (Soria), la ermita de la Santa Cruz de Maderuelo (Segovia), el fragmento de Tubilla del Agua (Burgos) y los restos de San Martn de Elines (Cantabria) puede indicar que existi una razn superior a la movilidad de artistas, que motivase esta expansin. Relacionando las evidencias materiales con los hechos histricos, se llega a la conclusin de que no existen datos suficientes para establecer hasta qu grado la figura de Alfonso I el batallador puede ser una figura clave en el proceso. Sin embargo, todas las iglesias anteriormente mencionadas pertenecen a la zona de influencia aragonesa incluso despus de la muerte de Urraca. Otro ejemplo cercano de conjunto pictrico mural romnico, San Pelayo de Perazancas (Perazancas de Ojeda, Palencia), datado por Sureda11 en la segunda mitad del siglo XII, presenta mayor afinidad hacia lo francs (Saint-Aignan o Brinay-sur-Cher) que los anteriormente mencionados, con mayor gusto hacia el naturalismo. Su tipologa denota un arte alejado de lo rudo y lo contundente; el canon de las figuras es alargado y la lnea no se entiende como elemento rgido sino que se desenvuelve de manera rtmica y flexible. La quietud de lo esttico existente en San Martn de Elines ha sido abandonada ante la voluntad de comunicacin entre los personajes y el dinamismo de algunos cuerpos.
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SUREDA PONS, J.: La pintura romnica en Espaa. Aragn, Navarra, Castilla y
Len, Galicia. Madrid, 1985. p.342.
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2.3. DESCRIPCIN ICONOGRFICA

Con los escasos restos existentes no pueden realizarse conjeturas acerca de lo representado en el bside de San Martn de Elines (Cantabria). El espacio privilegiado en la representacin es el cuarto de esfera existente en el presbiterio y, sin posibilidad de definir qu exista en l, poco se puede mencionar de su programa iconogrfico. De las zonas conservadas son evidentes las representaciones de los dos apstoles que acompaaran a la imagen central protagonista destacada en la escena. Son figuras con gran dignidad esttica que sostienen en su mano derecha, velada por sus ropajes, el libro de las sagradas escrituras. Mayor dificultad entraa descifrar las representaciones iconogrficas
existentes en la parte de los arcos inferiores. En el lateral del evangelio dos aves flanquean un cliz, fuente o pila bautismal, sobre la que se lanza la paloma blanca del Espritu Santo. Los colores de los plumajes de las aves se alternan combinando tonos ocres con azules que pasan a ser azules y ocres en la figura adyacente. En la bsqueda de referencias iconogrficas similares se ha encontrado distintos ejemplos: una imagen relacionada en el artculo Lapidarios animales medievales
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realizado Sureda13
por
Begoa
Rojo,
que
carece
de
localizacin ; en la viga de Cardet existente en el Museu Nacional d'Art de Catalunya. Segn es la representacin de la victoria
de las fuerzas del bien que beben de la fuente de la gracia; en el capitel del muro sur del presbiterio de la iglesia de San Andrs de Padilla de Arriba (Burgos), que segn Hacha Sagrado14 posee un claro sentido eucarstico; y tambin aparece en el capitel del arco triunfal de la iglesia de la Natividad de Nuestra Seora de Valdearnedo (Burgos).
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http://estudiamossimbologias.blogspot.com.es/2011/08/lapidarios-animalesmedievales.html
13 14
SUREDA, J.: La pintura romnica en Catalua, Madrid, 1981. p. 196. GARCA GUINEA, M.A.; PREZ GONZALEZ, J.M.: Enciclopedia del romnico en Castilla y Len T.1. Burgos. Aguilar de Campoo, Palencia, 2002. p.368.
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La pintura situada en la arcada del lateral de la epstola en la colegiata de San Martn de Elines presenta una mayor complejidad iconogrfica adems de encontrarse en tal estado de deterioro que apenas pueden apreciarse las figuras de cuatro gallos que portan atada una quinta figura animal.
Fuente: http://estudiamossimbologias.blogspot.co m.es/2011/08/lapidarios-animalesmedievales.html
Viga de Cardet. Taller de Ribagorza. Mediados siglo XIII. Museu Nacional d'Art de Catalunya. Fuente: http://art.mnac.cat/fitxatecnica.html ?inventoryNumber=071999000&lang=es
Capitel Valdearnedo (Burgos). Fuente: Enciclopedia del romnico en Castilla y Len T.2. Burgos. p.1487
Capitel Padilla de Arriba (Burgos). Fuente: Enciclopedia del romnico en Castilla y Len T.1. Burgos. p.368
Aunque existe la representacin de gallos en la iconografa romnica, es ms comn encontrar seres fantsticos con el cuerpo emplumado como basiliscos o grifos. Estos animales fantsticos aparecen, por ejemplo, en los capiteles del arco triunfal de la iglesia de San Andrs de Tagarrosa (Burgos), y en el capital derecho del arco triunfal y capiteles exteriores de
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la ventana central del bside de la iglesia de Santa Eulalia de (Cantabria).
Valdeolea
Capitel derecho del arco triunfal de Valdeolea (Cantabria). Fuente: Enciclopedia del romnico en Cantabria T.3. Los valles; Campo. p.1286
Representacin de grifos y basiliscos en los capiteles del arco triunfal de Tagarrosa (Burgos). Fuente: Enciclopedia del romnico en Castilla y Len T.1. Burgos. p.531
Referentes iconogrficos relacionados con animales los podemos observar en bestiarios, ilustraciones de cdices o versiones literarias. Sin embargo, por el lugar de ubicacin, especialmente relevante, el tipo de iconografa representada en las arcadas inferiores se cree que debe de hallarse relacionada con simbologa de contenido eclesistico, tal vez con
significados de condenacin o expiacin. Figuras de las aves existen, por ejemplo: en la Porta della Pescheria de Mdena, donde dos gallos cargan con un animal (quiz un zorro); en la Portada de las Plateras de Santiago de Compostela un personaje despluma un gallo; en el capitel izquierdo de la arquera de la epstola del presbiterio, as como en el capitel derecho externo de su ventana central de la iglesia de San Andrs de Campoo de en Medio (Cantabria); en un capitel de la arquera interior del bside de la iglesia de Santa Mara en Fuenterbel (Burgos); en la ermita de Nuestra Seora de las Nieves en Barbadillo del Pez (Burgos), en el capital de un arco formero del Monasterio de San Pedro de Arlanza en Hortigela (Burgos); y por ltimo, aunque se podran seguir
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buscando, una metopa de la portada occidental de la iglesia de San Quince en Los Ausines (Burgos). El lugar de ubicacin de las pinturas de los gallos, zona central del presbiterio, posee una marcada significacin jerrquica. Por ello, quizs la fuente literaria de la representacin deba de buscarse en versculos de las sagradas escrituras como el Cantar de los Cantares (2, 15): "Cazadnos las raposas, las raposillas que destrozan las vias, nuestras vias en flor!", glosado entre otros en el Beato de Libana y en el Rbano Mauro donde se hace referencia, de forma alegrica, a los malos sacerdotes, los herticos o cismticos que, semejantes a zorros, devastan la via del Seor -la Iglesia-.
Representacin en la que aparecen desplumando un gallo. Portada de las Plateras, Santiago de Compostela.
Representacin de gallos portando un animal Porta della Pescheria de Mdena, Italia.
Representacin de un gallo en Barbadillo del Pez (Burgos). Fuente: Enciclopedia del romnico en Burgos T.4. p.2288
Representacin de un gallo en la Iglesia de San Quirce en Los Ausines (Burgos). Fuente: Enciclopedia del romnico en Burgos T.2. p.757
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Representacin de gallos en el Monasterio de San Pedro de Arlanza, Hortigela (Burgos). Fuente: Enciclopedia del romnico enBurgos T.4. p.2377
Representacin de gallos en el capitel derecho de la ventana central de Capoo de Enmedio (Cantabria). Fuente: Enciclopedia del romnico en Cantabria T.3. p.1204
En pocas posterores, hacia finales del siglo XII y siglo XIII, son comunes las referencias iconogrficas relacionadas con animales, quizs influenciadas por la literatura cmica tipo flabiaux y El Roman de Renart, donde animales adoptan comportamientos humanos. Estas representaciones son comunes en miniaturas y alfarjes del siglo XIV. En una de estas imgenes burlescas podemos observar una escena de caza en la que la pieza portada es llevada boca abajo, como el la imagen de San Martn de Elines (Cantabria).
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2.3. DESCRIPCIN MATERIAL

La pintura que nos ocupa est realizada al fresco ejecutado sobre argamasa de cal y arena, segn el procedimiento descrito por Theophilus en su tratado Diversarum Artium Schedule
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El mortero de la pintura mural que se conserva est formado por un arriccio o enfoscado y un intonaco o enlucido. El enfoscado est compuesto por mortero de cal y arena. Su matriz est constituida por trazas de dolomita y calcita formada al fraguar la cal granos de cuarzo
utilizada en su constitucin, por ridos compuestos de
irregulares y fracturados que provienen de molienda, y por arena basltica de aristas redondeadas procedentes de ro. La proporcin de calcita/cuarzo silicatos es de 8/1. La granulometra de los granos de cuarzo es bastante regular y oscila entre 25 y 10
m.
En el enlucido se aprecian slo los componentes de la cal, es decir: calcitas, trazas de dolomitas, cuarzo y arcillas. El lmite entre ambos morteros no es evidente y no aparece en todas las analticas. En dos de las muestras analizadas TOF-2 Y TOF-4, aparecen restos de sinopia bajo la capa de enlucido. Estn formadas por pinceladas irregulares de tierra ocre-roja que se utiliza para definir las lneas principales de composicin y se encuentran entre la primera capa de enfoscado y la segunda de enlucido. Las capas de color analizadas estn formadas mayoritariamente por capas ejecutadas con el mortero fresco. Los pigmentos hallados estn formados por calcita, negro carbn vegetal, tierra roja, tierra amarilla, tierra ocre y aerinita. Se evidencian determinados retoques realizados en seco y zonas repintadas con tierra roja aglutinada con temple proteico (probablemente huevo).
Tratado datado en la primera mitad del siglo XII que recoge en tres libros las tcnicas pictricas del romnico; para nuestro asunto nos interesa el primero que trata del arte del pintor. HAWTHORNE, J. G., y SMITH, C. S.: The first book: The art of the painter in OnDivers Arts: the foremost mediaeval treatise on painting, glassmaking and metalwork. New York, 1979. pp. 11-43
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Se aprecian tambin restos de sustancias aplicadas posteriormente como trazas de aceite y resinas diterpnicas.
CAPAS CONSTITUCIN COMPOSICIN GRANULOMETRA PROPORCIN
ENFOSCADO
CAL
Dolomita 8 Calcita
RIDOS MORTERO
Cuarzo Basalto
25-10
SINOPIA ENLUCIDO
TIERRA CAL
TOF-2, TOF-4 Calcita Tr. Dolomita Tr. Cuarzo Tr. Arcilla
NEGRO CAPAS DE COLOR BLANCO ROJO AMARILLO PARDOS AZUL RETOQUES REPINTES SUSTANCIAS ALMAGRA Aceite de linaza
Carbn vegetal Calcita Tierra roja Tierra amarilla Tierra ocre Aerinita Tierra roja (Aglutinada proteicamente)
PINTURA
Resina diterpnica
La ejecucin de las pinturas se realiza cuando las capas de mortero se encuentran todava hmedas, de ah su la denominacin de pintura al
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fresco. Como se ha mencionado, entre las capas de mortero no existe separacin alguna encontrndose el enlucido formado simplemente por cal. Esto indica que esta capa se aplic con motivo de regularizar la superficie cuando el mortero todava no haba fraguado. En determinadas zonas se han encontrado restos de sinopia, o dibujo preparatorio, existente entre ambas capas. La muestra de este proceso no slo da como resultado la pintura al fresco carbonatada por la propia accin de secado de la cal, sino que deja improntas de las marcas de la aplicacin sobre el mortero hmedo. Con toda probabilidad, la escena que cubra el bside estara formada
mediante diferentes cortes, jornadas o pontatas, de las cuales no existe ningn resto debido a la escasez de pintura que ha llegado a nuestros das. Analizando la sucesin de capas de color de las diferentes escenas se puede determinar la secuencia y su tcnica de ejecucin.
Impronta dejada en el mortero fresco al aplicar el pigmento
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FIGURA SUPERIOR 1)Fresco
2)Fresco
3)Seco
4)Seco
La primera capa corresponde a tonos rojizos utilizados como base y encaje del dibujo. No existen restos de incisiones ni punteado que indique la forma utilizada para el encaje. Realizadas en fresco en contacto directo sobre el muro se aplican los ocres de los fondos, las carnaciones y los verdes de la tnica. Sobre las capas de base descritas se aplica el color azul del fondo y los detalles de la dalmtica, presumiblemente en seco -aunque no se ha realizado estratigrafa-, y se realizan las lneas negras sobre las que posteriormente se aplican pinceladas de blanco aglutinado con cola segn muestra estatigrficaEn el caso de la figura superior, la ejecucin de esta figura posee las siguientes caractersticas: - Capas rojizas preparatorias aplicadas a modo de base de otros colores. - Las bases de las carnaciones se aplican en fresco quedando sin aplicar la zona de los ojos. - Sobre los colores frescos se aplican colores secos delimitando lneas y formas.
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- La franja azul de fondo (aerinita) aparece aplicada sobre la capa rojiza anteriormente mencionada. - La tnica (verde) probablemente deriva de la mezcla de aerinita con pigmentos ocres, de aerinita verdosa -aunque no se ha realizado analtica-, o tierra verde. - El color negro delinea la casi totalidad de la imagen encontrndose en numerosos puntos tonos de brillos blancos sobre la misma lnea negra lo que nos indica la secuencia de aplicacin. Sin embargo, esta secuencia no es totalmente coincidente con la existente en la figura inferior, donde el fondo azul aparece aplicado directamente sobre el muro no sobre la capa rojiza-; las zonas aplicadas en seco se limitan en tonos blancos en las carnaciones, negros en los ojos y borde del nimbo; los ropajes carecen de delimitaciones en negro; el nimbo es ocre como el color existente bajo del nimbo de la figura superior-.
Azul aplicado sobre fondo rojo Nimbo blanco sobre fondo ocre Figura bordeada de negro Trazos blancos sobre los negros
Carece de fondo rojizo Carece de la pintura blanca del nimbo La prctica totalidad de la composicin est realizada al fresco. Slo el negro y blanco se realiza en seco
Esto puede llevar a suponer diversas posibilidades:
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La primera: que parte de la pintura existente en la zona superior, posea retoques posteriores que originen las diferencias. Sin embargo esto no da respuesta a las singularidades, que surgen desde el comienzo de su ejecucin, como el encuadre de la pintura realizado a partir de una base roja. La segunda: que existan dos autores que trabajen en la obra con diferencias tcnicas considerables, cosa que no deja de ser peculiar puesto que en la mayora de las obras conservadas las diferencias tcnicas, entre una mano y otra, no se hacen tan evidentes, pues suele existir un maestro que realiza una tcnica y los aprendices la copian. Si volvemos de nuevo a la comparacin, observamos que la pintura superior es ms tosca y que en su tcnica de ejecucin se ha usado con mayor profusin la pintura en seco que en la inferior. Todo esto nos puede llevar a pensar en la existencia de dos autores claramente diferenciados,
relacionndose la figura inferior con el que posea un mayor dominio tcnico. Respecto a las figuras de las arcadas, debemos mencionar que aunque sus fondos aparecen repintados por tierras rojas determinada mediante analtica como pintura al temple-, se puede seguir los restos de lo que fue una franja azul formada por aerinita aplicada al fresco. Por lo tanto nos encontraramos de nuevo ante el autor de la figura inferior.
Zonas repintadas en las pinturas de las arcadas
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Zonas repintadas en las pinturas de las arcadas
Franja en la que existen pequeos restos de aerinita. Pinceladas blancas realizadas en seco.
Restos de pintura azul bajo el repinte almagra
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En este caso concreto de San Martn de Elines, la analtica qumica de materiales nos indica dos extraezas aparentemente fuera de contexto, que estn en relacin con la pintura romnica alejada de este territorio y ejecutada en la zona catalano-aragonesa. Nos referimos a la presencia de aerinita y a la aparicin de ridos de ro de origen basltico en el mortero de las pinturas. El mineral llamado aerinita da origen al pigmento azul de la pintura. Tradicionalmente fue usado como pigmento azul y verde entre los siglos XI y XV en gran nmero de pinturas romnicas del mbito pirenaico cataln, andorrano y francs fundamentalmente. Qumicamente la aerinita es un silicato azul asociado con la alteracin de diabasas toleticas (ofitas). Como indica Floral Daniel16, un estudio no publicado llevado a cabo en el Laboratorio de Mineraloga de la Universidad de Toulouse cuya referencia es UMR 5563. En l se demuestra que la aerinita puede adquirir tonos de verde, aunque hay que destacar que la bibliografa en aerinita limita su estudio como un pigmento azul17. Las condiciones para su formacin son muy especiales, por lo que los yacimientos se localizan nicamente en zonas prximas a los Pirineos espaoles en Aragn, en la provincia de Huesca (Estropian del Castillo, Caserras, Juseu, Nasha) en Catalua, en la provincia de Lleida (Tartareu, Villanueva de Avellanes, Ager, Artesa de Segre, Hostalets de Tosts) en Navarra y Andaluca en la provincia de Mlaga (Antequera). En Francia, un yacimiento fue descubierto en San Pandelon, cerca de Dax, en el departamento de las Landas. Tambin se encuentran fuera de los Pirineos, donde otros depsitos se han descubierto en Marruecos, Atlas Medio y Anti-
DANIEL F. et all: Aerinite as a pigment found in two romanesque mural paintings in the South-West of France in ArchoSciences, Revue dArchomtrie n32, Groupe des Mthodes Pluridisciplinaires Contribuant lArchologie (G.M.P.C.A.). 2008. p.83-91
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16
PALET CASAS, A. ET DE ANDRES LLOPIS, J.: The identification of aerinite as a blue pigment in the romanesque frescoes of the pyrenean region, Studies in Conservation, 37. 1992. pp. 132-136
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Atlas, en las afueras de la ciudad de Ouarzazate, en el norte de la Italia, Portugal (Serra Argo) y Estados Unidos (Arizona).
Situacin de los afloramientos en el contexto del Pirineo. 1, Tartareu-Les Avellanes; 2, Estopany-Casserres-Camporrells; 3, Saint Pandelon. Fuente: CRESPI, A. et all (2009): Nuevos datos sobre el Contexto Geolgico de la aerinita en el dominio Pirenaico. Macla n11. Revista de la sociedad espaola de mineraloga. p.65
En la pintura del norte de Espaa (Catalua, Aragn, Andorra), este mineral ha sido identificado y reconocido por primera vez en 1990 en decenas de pinturas murales romnicas, entre las que se encuentran, citando slo las ms conocidas, las de Santa Mara de Tall (Catalua, siglo XII) o Santa Mara de Sigena (Aragn, siglo XII) que se conservan en el Museo Nacional de Arte de Catalua18. La utilizacin de este pigmento, sin embargo, va ms all del marco geogrfico y cronolgico indicado. En las intervenciones realizadas durante la conservacin y restauracin de las pinturas murales de la antigua abada
PORTA, E., PALET, A. ET GUILAMET, E.: Le bleu arinite : un pigment mconnu en peinture murale romane in Xe runion triennale de lICOM-CC, vol. 2. 1990. pp. 534-538.
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de Moissac (Tarn et Garonne, Francia, siglo XII) y la iglesia de Saint-Nicolas de Nogaro (Gers, Francia, siglo XI), las muestras analizadas para identificar los materiales indican la presencia del pigmento que se alternaba con lapislzuli aplicado en las zonas de mayor relevancia iconogrfica. Todos estos datos indican que el comercio de este tipo de pigmento estaba generalizado y que de hecho era considerado un pigmento de menor importancia que se destinaba a fondos, utilizndose pigmentos ms caros como el lapislzuli para las figuras ms importantes. Sin embargo, la analtica material de San Martn de Elines (Cantabria) presenta una segunda extraeza fuera de contexto. La presencia en el mortero de trazas de ridos de origen volcnico (basalto) en una zona de rocas calizas y sedimentarias donde se encuentra San Martn de Elines, relaciona materialmente las pinturas con autores de los Pirineos pues no tiene sentido el comercio de ridos para realizar un soporte que no va a ser visto a no ser que pueda tener significado simblico o tradicional.
Composicin geolgica del suelo/IGME litologas 1M Fuente: Goolzoom
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La importancia de todos estos datos radica en la necesidad de poder establecer contextos relacionales que puedan indicar el por qu ese objeto se realiza en ese lugar en un momento determinado, qu tipo de artistas lo realizan, con qu procedimientos y qu particularidades poseen respecto a otros de la zona. Es decir, si no se puede establecer este tipo de enlaces, los datos o particularidades especficas que nos ayuden a definir el contexto aparecern como anecdticos. No slo es importante el objeto en s, sino las pistas que aporta sobre un contexto cultural determinado en el que fue realizado. La correcta ordenacin de estos datos a travs de herramientas de enfoque transversal, sin duda, sera un elemento clave con el que poder resolver todas las cuestiones que nos hemos planteado y actualidad aparecen sin respuesta. que en la
2.4. DIAGNSTICO: ANLISIS DE MATERIALES, AGENTES DE DETERIORO. ESTADO DE CONSERVACIN.

Pasamos a describir los anlisis que determinan el estado de conservacin de las pinturas romnicas de San Martn de Elines. A. ANLISIS DE MATERIALES Como se ha comentado en los criterios asumidos a nivel internacional uno de los objetivos de la intervencin es la investigacin de los valores materiales e inmateriales para recopilar la mxima informacin posible, tanto de carcter histrico, artstico, tcnico y material sobre la ejecucin del bien cultural. La analtica qumica de San Martn de Elines (Cantabria) ha sido realizada
por el laboratorio Larco Qumica y Arte, S.L. dirigido por el doctor en Ciencias Qumicas don Enrique Parra Crego, y se realiza con el objetivo de identificar los elementos constructivos, su tcnica de ejecucin realizaron las siguientes caracterizaciones: Tipo de piedra. Caractersticas morfolgicas, Tipo de mortero. Composicin, granulometra. y su estado. Se
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Tipo de pintura. Identificando sus caractersticas morfolgicas, y composicin de materiales, estudio de tcnicas preparatorias, o lneas de registro en la composicin.
Para el anlisis, se utilizaron las tcnicas habituales de anlisis de pintura artstica. Estas se enumeran a continuacin: - Microscopa ptica por reflexin y por transmisin, con luz polarizada. Las microfotografas obtenidas se realizaron con luz reflejada a 300 X y con ncoles cruzados. - Espectroscopa infraroja por luz transformada de Fourier. Se llev a cabo entre 4400 cm-1 y 370 cm-1, en pastillas de bromuro de potasio (KBr) o mediante anlisis superficial usando la tcnica UATR19 - Microscopa electrnica ambiental y anlisis elemental por energa dispersiva de rayos X mediante Energy-dispersive-X-ray(EDX)/ Escanning electron microscopes(SEM) - Cromatografa en fase gaseosa, para los anlisis de sustancias lipfilas, las muestras se tratarn con el reactivo de metilacin Meth-prep II. Para los hidratos de carbono y las protenas se llev a cabo una hidrlisis con cloruro de hidrgeno (HCl 6M) y una derivacin para clasificar los posibles cidos carbxlicos presentes con trifluoroacetamida (MTBSTFA) en piridina de los cidos grasos, aminocidos y monosacridos resultantes. En dicho informe se evidencia, empricamente, las siguientes conclusiones sobre la preparacin y capas de color que han servido para definir la composicin material ya descrita. Bajo la preparacin, en las muestras EL-2 y EL-4, localizadas en las pinturas de los arcos inferiores, aparecen restos de sinopia. Son pinceladas
irregulares de tierra ocre-roja, muy posiblemente aglutinadas al temple, pero hoy mineralizadas. Las muestras estratigrficas son las siguientes: EL-1(azul), EL-2 (rosado), EL-3 (amarillo, negro). EL-4 (blanco y almagra), EL-5 (carnacin).
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Universal Atenuated Total Reflectance
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EL-5
EL-3 EL-1
EL-2 EL-4
Localizacin de las muestras estratigrficas
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38
39
En este caso y debido a su extraeza, para poseer la total certeza de la caracterizacin del pigmento azul como aerinita se realiz el anlisis elemental por energa dispersiva de rayos X (ESEM/EDX) de la muestra, determinando que efectivamente se trata de silicato.
Project: 14-OCT-11 Owner: INCA Site: Site of Interest 2 Sample: TOF-1a Type: Default Processing option : All elements analyzed (Normalised) Number of iterations = 3 Standard : Na Albite 1-Jun-1999 12:00 AM Mg MgO 1-Jun-1999 12:00 AM Al Al2O3 1-Jun-1999 12:00 AM Si SiO2 1-Jun-1999 12:00 AM Cl KCl 1-Jun-1999 12:00 AM K MAD-10 Feldspar 1-Jun-1999 12:00 AM Ca Wollastonite 1-Jun-1999 12:00 AM Fe Fe 1-Jun-1999 12:00 AM Element Na K Mg K Al K Si K Cl K KK Ca K Fe K Totals App 0.29 0.72 1.87 6.11 0.32 0.42 2.24 Intensity Weight% Weight% Atomic% Sigma 1.07 2.68 6.00 18.28 1.04 0.92 63.34 6.66 100.00 0.70 0.67 0.72 1.03 0.55 0.51 1.53 1.11 1.67 3.97 8.00 23.39 1.05 0.84 56.79 4.29 0.6583 0.6506 0.7578 0.8121 0.7458 1.1061 0.8189
Conc. Corrn.
25.75 0.9876
40
B. AGENTES DE DETERIORO
Para desarrollar adecuadamente el criterio de prioridad en la conservacin frente a la restauracin curativa, con el objeto de solucionar los problemas en origen, es necesario el anlisis de los factores de degradacin que
afectan a la obra. En este caso, los factores de
degradacin que han afectado a las pinturas actan murales, en son amplios y
conjunto
potencindose
unos con otros. Se pueden clasificar a partir del esquema planteado por
Imgenes de grietas rejuntadas con mortero Fuente: Una excursin a San Martn de Elines en Boletn de la Sociedad Espaola de Excursiones. Madrid, Marzo de 1925.
Mora20 en: alteraciones debidas a la humedad o favorecidas por ella; y en alteraciones debidas a causa fsicas diferentes a la humedad producidas por materiales constitutivos de la
obra, por tratamientos inadecuados o actos vandlicos. En la bsqueda de imgenes antiguas, que evidencien de estos forma agentes de
deterioro
continuada, don
encontramos las realizadas por
Carlos Navarro en 1920. En ellas podemos observar que gran parte del presbiterio aparece soterrado en dicho ao. Esto unido a la en disposicin pendiente
Imagen de acumulacin de vegetacin colindante a la iglesia.
20
externa
del terreno,
MORA, P.: Causes of deterioration of mural Paintings. Roma, 1974.
Fuente: Ortiz de la Torre E. (1926)
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inclinada hacia la nave, ha provocado histricamente un continuado aporte de humedad de capilaridad que puede observarse en la arenizacin de la piedra y la descohesin del mortero de soporte del bside donde se sitan las pinturas murales. En las imgenes tambin reproducidas cmo se la
puede
observar
prctica totalidad del bside aparece rejuntado de forma reciente a la toma de la fotografa por un mortero de cal y arena, probablemente porque las juntas se encontraban ya disgregadas. No obstante, el principal elemento de degradacin relacionado con las
Imagen del retablo antes de su desmontaje. Fuente: Ortiz de la Torre E. (1926)
pinturas que cubran por completo el bside es antrpico. Segn cuentan informantes guerra civil, del lugar, durante la
tropas
republicanas
desmontaron el retablo de madera de la iglesia para calentarse, realizando fogatas en el interior del templo. Al volverse a instaurar el culto, y debido al estado de ennegrecimiento de las paredes, se realizaron labores de
adecuacin entre las que se encontr el picado de los revocos de sus

Interior del templo en el que se aprecia el retablo de madera. Fuente: Una excursin a San Martn de Elines en Boletn de la Sociedad Espaola de Excursiones. Madrid, Marzo de 1925.
paramentos. Esta accin conllev la prdida de gran parte de la pintura que supuestamente exista
42
detrs del retablo pero de la que no existe documentacin grfica o fotogrfica de ningn tipo, dado que los nicos momentos en los que se debi de contemplar fueron los precedentes a la quema del retablo. En la actualidad se evidencia que este aporte de humedad sigue degradando los paramentos. Aunque se ha realizado una fosa de drenaje en el permetro exterior del bside del templo, el riego por aspersin de la zona adyacente no favorece que existan unos niveles de humedad adecuados ni estables para evitar el movimiento de sales solubles.
C. ESTADO DE CONSERVACIN Como se hizo referencia en los criterios de intervencin el tratamiento material en las pinturas debe estar justificado, por las demandas especficas de dicha obra, y en relacin con su estado de conservacin. El ejemplo de pintura al fresco que nos ocupa es una tcnica de ejecucin estable y correctamente a lo largo ejecutada del presentando Constituye un una excelente superficie
comportamiento
tiempo.
carbonatada de gran estabilidad que difcilmente se degrada por medios naturales. Los restos existentes, a pesar de presentar alteraciones, se conservan todava en un estado que permite su legibilidad presentando sobre todo prdidas en las zonas ejecutadas en seco. El conjunto presenta las siguientes patologas:
SOPORTE Marca evidente de humedad de capilaridad en la parte baja del muro del bside, a pesar de encontrarse instalada fosa de drenaje en el permetro exterior. Escamacin y arenizacin de zonas puntuales del soporte ptreo y juntas de mortero localizadas en la zona afectada por la humedad de capilaridad. Evidencias de movimientos en la fbrica, alguno de los cuales han sido rejuntados con cemento gris en hace aos (en torno a los aos setenta),
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no presenta fisuras por lo que se deduce de la estabilizacin de la nave. Reconstruccin volumtrica de aristas, mediante morteros de cemento gris que provoca el aporte de sales y evita la correcta transpiracin del muro por su junta natural lo que favorece la descohesin de la piedra. CAPAS DE MORTERO Prdida de adhesin entre la capa de mortero y el muro que est localizada principalmente en los restos de pintura del interior de los arcos. CAPA PICTRICA Falta de nitidez y contraste provocada por la acumulacin de polvo, partculas en suspensin carbonatadas, formacin de oxalatos y
aplicacin de sustancias como aceites y resinas. Ligera descohesin y pulverulencia en las capas carbonatadas. Prdida de adhesin al soporte de las capas aplicadas en seco. Recubrimiento puntual en zonas de la pintura con cemento, provocadas al sellar fisuras. Prdida de capa pictrica principalmente en zonas inferiores y realizadas en seco. Presenta repolicromados localizados en las pinturas de los arcos.
Analizando el entorno circundante en el ejemplo elegido, se localizan determinadas patologas existentes en el bside que pueden llegar a alterar las pinturas murales:
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Zonas afectadas por la humedad de capilaridad Principales zonas rejuntadas con cemento Situacin de los restos de pintura
Anlisis del entorno
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Fisura que afecta a la pintura Principales zonas rejuntadas con cemento Situacin de los restos de pintura
Localizacin de la pintura y entorno circundante
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Principales zonas rejuntadas con cemento Situacin de los restos de pintura
Localizacin de la pintura y entorno circundante
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Si se relacionan los agentes de deterioro con el estado de conservacin se observa que las zonas ms degradadas se encuentran en la parte baja. Esta localizacin se ha visto afectada por la humedad de capilaridad que sufre la iglesia desde antiguo, generando oquedades y prdidas de capa pictrica. Por otra parte la proximidad de las pinturas tambin favorecen acciones antrpicas como limpiezas o retoques formados en este caso por repolicromados y por rejuntados de cemento-.
Delimitacin de la pintura Oquedades Laguna de dimensiones considerables
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Zonas con cemento Delimitacin de la pintura Oquedades
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Zonas en las que aparece cemento sobre la capa pictrica Delimitacin de la pintura Oquedades Repolicromados
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Zonas con cemento Delimitacin de la pintura Oquedades Repolicromados Laguna de dimensiones considerables
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LOCALIZACIN
Pequeas prdidas de capa pictrica Prdidas considerables de capa pictrica
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LOCALIZACIN
Prdida de adhesin al muro
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LOCALIZACIN
Elementos espurios de cemento, prdida de capa pictrica
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LOCALIZACIN
Elementos espurios de cemento, prdida de capa pictrica
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LOCALIZACIN
Prdida reciente de enfoscado, prdida de adhesin al muro
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LOCALIZACIN
Elementos espurios de cemento, que invaden la pintura
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LOCALIZACIN
Restos de cemento existentes sobre la pintura
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3. FUENTES DOCUMENTALES
Las fuentes documentales, de las que puede partir el anlisis histrico que permita establecer el contexto, no son abundantes en este caso. Muchos documentos se han perdido, lo que impide relacionar unas obra con otras, del mismo periodo, en base a algo slido que no sean conjeturas o atribuciones estilsticas. Como se ha mencionado, en el periodo en el que se pintaron los murales de Elines hubo profundos cambios derivados de procesos de consolidacin poltica y territorial. La soberana poltica asumida por la realeza hace que soberanos castellanos como Alfonso I o Alfonso VII se autotitulen
imperatores en privilegios rodados o cartas. La documentacin de poca romnica, que podra identificar a los
patrocinadores de los proyectos, puede relacionarse con testamentos en el que se dictan legados para construir obras, legados pro operis y que indican inversiones en construccin o elementos del ajuar litrgico, los necrolgicos u oraciones que contribuan a su salvacin eterna recompensada por su generosidad, mediante concesin de sepultura en determinados espacios litrgicos donde se conservan inscripciones epigrficas, o reflejndolos en la pintura monumental que recubra paredes21. Los maestros de obra, por otra parte, tambin dejan rastro de su existencia. Pueden existir contratos notariales donde se muestra los beneficios del cliente y la compensacin a recibir por el trabajo. Actan como testigos en actas notariales, su nombre se refleja en determinadas inscripciones monumentales, y en los necrolgicos se les recompensa de la misma forma que a los promotores, quedando a veces tambin inscrito su nombre en lugares donde han intervenido.
En los frescos de Sant Oere de Burgal una inscripcin acompaa a una figura femenina en la que se lee `Luca, condesa y parece corresponder a un miembro de la casa de Pallars que tuvo patronazgo sobre el priorato.
21
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En Iglesia de San Martn de Elines (Cantabria), en el claustro existen distintos sepulcros en los que aparecen inscripciones epigrficas realizadas en el siglo XII: - Datado en 1119, un sepulcro sin decorar con la inscripcin: HOC IACET IN PULCRO DE CON-/SUELO/ NTA SIPULCRO HIC E(st) SCE M PENA ERA MCLVII. - Datado en 1183, sepulcro con tapa a dos vertientes decorado en la zona superior por una secuencia de rosetas de seis y cuatro ptalos inscritas en crculos, y la inferior por hojas pareadas acaracoladas. La inscripcin de su tapa reza as: ERA: M: CC: XX: I: XVIII: IDVS:/S(e)T(e)B(ris): OBIIT: FAMVL(us) DEI/ ABBAS PETRVS ORATE: PRO ILLO es decir En la era de 1229, VIII idus de Septiembre, muri el siervo de Dios, el abad Pedro, orad por el. Sin embargo, no aportan ms datos para poder definir un contexto. Fuente primaria de investigacin la constituye, tambin, los datos materiales de composicin y ejecucin que se extrapolan de la investigacin del objeto, al igual que sucede en la arqueologa. Como se ha comentado, este punto si ha aportado datos concluyentes sobre la vinculacin de las pinturas con la zona catalano-aragonesa. Sin embargo es imposible el cotejo con otras analticas similares, realizadas en intervenciones, para poder seguir /DEBITA:
realizando la investigacin. Como fuentes secundarias se considera necesario contemplar las referencias bibliogrficas que han establecidos diversos autores en relacin al tema de estudio. Al existir mucha bibliografa sobre romnico, esta puede ser una referencia que luego nos gue hacia fuentes primarias existentes en Archivos Eclesisticos o Histricos. Garca Guinea22 comenta que aparte de la escritura pblica de lo que fue su desaparicin como monasterio (1541), no existen referencias al cartulario, que si le hubo, tendra que haber pasado a la coleccin de la Colegiata de San Miguel de Aguilar.
22
GARCA GUINEA, M.A.; PREZ GONZALEZ, J.M.: Enciclopedia del romnico en Cantabria T.3. Campoo; Los Valles. Aguilar de Campoo. Palencia, 2007. p.1427
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Como fuentes secundarias, podemos hacer referencia a algunas menciones realizadas a la Iglesia de San Martn de Elines (Cantabria), que pueden aportar documentacin sobre su contexto: - El Conde de Cedillo en el Boletn de marzo de 1925 de Sociedad Espaola de Excursiones narra buclicamente una excursin a la iglesia de San Martn de Elines. Es interesante la referencia que hace sobre el archivo parroquial: est falto de toda documentacin antigua y que segn cuenta el Cura Ecnomo, hace aos, haba sido trasladada al Archivo de Simancas. Menciona que el monumento no aparece en la Espaa Sagrada [de Florez]; ni en la Crnica de la provincia de Santander (Madrid, 1869), de Assas; ni en Costas y Montaas, de Ams de Escalante;, ni en De Cantabria (1890); ni en el Santander, de la coleccin Espaa, sus monumentos y artes..., de D. Rodrigo Amador de los Ros (1891); ni Reinosa y el valle de Campo (Santander, 1916), de D. Julio G. de la Puente. Hace referencia a la bsqueda de documentos referidos al monumento en la seccin Clero secular y regular del Archivo Histrico Nacional, y en la Coleccin Salazar de la Academia de la Historia. Menciona tambin que aparece mencionada en el Catlogo
Monumental y Artstico de la Provincia de Santander, indito por el Ministerio de Instruccin Pblica23, pero que los comentarios de don Cristbal de Castro distan mucho de tener relacin con lo visto por sus ojos. A continuacin describe la iglesia en la que menciona existe un gran retablo barroco sin pintar ni dorar que parece de principios del siglo XVIII, y ocupa el testero del bside, ocultando la decoracin interior de las tres ventanas del fondo de este. En cuanto a la poca de construccin, seala como probable, el ltimo tercio del siglo XII. Basa sus creencias en similitudes con Cervatos, aunque con marcadas diferencias en una abundante ornamentacin exterior e interior que revela que la persona o la entidad que la coste yuxtapuso la riqueza o la compilacin urbana a la sencillez de la disposicin rural. Segn su relacin cronolgica, fue construida durante el reinado de Alfonso VIII de Castilla.
23
http://biblioteca.cchs.csic.es/digitalizacion_tnt/index_interior_santander.html
61
- En Arquitectura religiosa Ortiz de la Torre24 realiza un breve comentario meramente descriptivo del edificio, clasifica los sarcfagos como gticos, y hace referencia al artculo del conde de Cedillo. En la Historia de la arquitectura cristiana espaola en la Edad Media
Lamprez y Romea25 hace un breve comentario sobre la iglesia clasificndola como de rural pero con gran estilo. La imagen del interior de la iglesia que pblica, en la que aparece todava con el retablo de madera en el bside, es la perteneciente al artculo del Conde de Cedillo (1925). - El volumen sexto del Ars Hispaniae Pintura e imaginera romnicas no menciona los frescos de San Martn de Elines (Cantabria), sin embargo, se hace referencia a la pintura de Tubilla del Agua (Burgos) datndo su realizacin de forma anterior a la pintura del Panten de los Reyes en San Isidoro de Len, Cook.26 - En el volumen I del Romnico en Santander Garca Guinea27 indica que el apstol superior tiene a su izquierda un capitel muy semejante a aquel que separa, con sus columnas, los apstoles de Santa Mara de Tahull. En relacin con el estilo de estas muestras pictricas de San Martn de Elines, su mas prximo parentesco lo encontramos no en la pintura castellano-leonesa, sino en la propia serie de frescos pirenaicos, y muy concretamente en los de Santa Mara de Tahull. Esto nos hace pensar en una proximidad cronolgica y estilstica de ambos conjuntos. Pero como lnea de penetracin tan slo menciona que sin duda a travs del Ebro lleg el gusto por la pintura romnica, pero remarca que no se entiende cmo las pinturas ms prximas a San Martn de Elines, que son las de Perazancas, estn bastante ms
24
ORTIZ DE LA TORRE, E.: Arquitectura religiosa. Santander, 1926. p.28. LAMPREZ Y ROMEA, V.: Historia de la arquitectura cristiana espaola en la Edad
25
Media. Valladolid, 1999.p.519.

26
COOK, W.W.S.; GUDIOL RICART, J.: Ars hispaniae: historia universal del arte
hispnico, Pintura e imaginera romnicas V.6. Madrid, 1980. p.114.

27
GARCA GUINEA, M.A.: El romnico en Santander. Santander, 1979.p.265.
62
distanciadas en estilo que lo que lo estn las de Santa Mara de Tahull y Maderuelo. En el volumen II, Garca Guinea28 hace referencia a un documento datado en 1102 copiado por Berganza en su historia del monasterio de Cardea indica: Era de CXL, ruit ecclesia Santi Martn de Helines, esta referencia indica una construccin anterior visigoda que debi de ser posteriormente construida bajo el canon romnico. - En El romnico en los monumentos de Cantabria y Portugal Ealo de Sa29 comenta lo siguiente en relacin a las pinturas: en las figuras aparece la influencia bizantina de los mosaicos del S.VI de la corte de Maximiliano, plenos de dignidad esttica. El detalle de la mano izquierda es fabuloso, su concepcin, la finura de sus lneas y largueza del pulgar bien visible en la pintura, nos lleva de nuevo al rea bizantina, al igual que su ropaje formado por lneas y recuadros que nos hablan del arte oriental en las casullas. La figura inferior la relaciona con las pinturas realizadas por el maestro de Maderuelo comentando que artista extranjero que trabaj en castilla, creador de los frecos de San Baudelio de Berlanga. Vemos una gran afinidad en la obra y en el gusto por los encuadres e incluso algunos detalles pictricos, por ejemplo el estrellado de ocho puntas y el colorido del fondo de la pintura. Observando algunas cabezas de los frecos conservados en el museo del Prado, parece que nos encontramos en una obra anterior a aquella del artista, aunque no se duda de que sea de la misma escuela. La frontalidad esttica, el dibujo lineado, la concepcin del crneo y el corte del cabello son idnticos a los de algunos de los apstoles conservados en el prado. Por otra parte, las figuras imberbes, parecen de tradicin helenstica o ligadas a Languedoc, como la escultura del Pantcrator de Saturnino de Toulouse de 1095. La posicin del Apstol levantando su mano izquierda con el libro de
28
GARCA GUINEA, M.A.: El romnico en Santander. Santander, 1979. p.560. EALO DE S, M.: El romnico en los monumentos histricos de Cantabria y
29
Portugal. Santander, 2001. p.135.
63
los Evangelios es tpica del S.XI, en su transicin final al siguiente siglo, y parece deba formar parte de un Apostolado encabezado por el Seor. - En La pintura romnica en Espaa. Aragn, Navarra, Castilla y Len, Galicia Sureda30 vuelve a relacionar las pinturas murales de San Martn de Elines (Cantabria) tipologicamente con las de Tubilla del Agua (Burgos) y Maderuelo (Segovia). - En La gua del romnico en Cantabria Garca Guinea31 realiza una profusa descripcin de la iglesia y sus ornamentos, pero en relacin a las pinturas murales no comenta novedades, donde vuelve a comparar tipolgicamente las pinturas con frescos pirenaicos. Agotada la va historiogrfica, se evidencia que ninguno de los datos mencionados es clarificador sobre el contexto y datacin. Slo si se vuelve de nuevo a la tcnica de ejecucin sta si evidencia, empricamente, que los materiales utilizados se relacionan constitutivamente con tcnicas utilizadas en los condados catalanes y que en el valle de Valderredible aparecen fuera de contexto. La presencia de aerinita pigmento azul nicamente geolocalizado en fallas pirenaicas- y la existencia de basalto roca metamrfica volcnica- en el mortero de constitucin, nos indica la existencia de talleres itinerantes que importan sus materiales y tcnicas de ejecucin y que quizs respondan a programas de mecenazgo relacionados con intereses polticos o religiosos.
30
SUREDA PONS, J.: La pintura romnica en Espaa. Aragn, Navarra, Castilla y
Len, Galicia. Madrid, 1985. p.339.

31
GARCA GUINEA, M.A.; PREZ GONZALEZ, J.M.: Enciclopedia del romnico en
Cantabria T.3. Campoo; Los Valles. Aguilar de Campoo. Palencia, 2007. p.1467.
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4. CRITERIOS DE INTERVENCIN
Los criterios de intervencin asumidos en el tratamiento de las pinturas murales de San Martn de Elines (Cantabria) parten de los documentos El conservador restaurador: una definicin de la Profesin32 y Principios para la preservacin, conservacin y restauracin de pinturas murales
recomendacin ratificada por la 14 Asamblea General del Internacional Council on Monuments and Sites (ICOMOS) en Victoria Fallas (Zimbabwe), en octubre de 2003. Dichos criterios son: - Investigacin de los valores materiales e inmateriales, con el objeto de recopilar la mxima informacin posible, tanto de carcter histrico como esttico y tcnico, sobre el soporte material de la estructura y las capas superpuestas. - Prioridad de la conservacin frente a la restauracin curativa tendente a solucionar los problemas en origen. - Documentacin de la intervencin realizada, en donde se incluirn las condiciones de las pinturas, datos tcnicos y formales relacionados con su proceso de creacin e historia material, equipo tcnico que ha intervenido, metodologa y los productos empleados en los trabajos. - La intervencin directa responder estrictamente a los requerimientos especficos demandados por la propia obra, estando sta debidamente justificada por el estado de conservacin del bien. Las labores de
consolidacin, limpieza y reintegracin se limitarn a mrgenes mnimos para garantizar su autenticidad. Los materiales utilizados sern compatibles, de eficacia contrastada, estables y reversibles. Los aadidos y repintes sobre el original se considerarn testigos del devenir del tiempo sobre la obra. Las reintegraciones mimticas. - Difusin a escala profesional y popular.
32 ICOM-CC: El conservador-restaurador: una definicin de la profesin en Documento de Copenhague, 1984. Enlace digital: http://www.calameo.com/books/000633235192b4e82e725
buscarn
la
unidad
de
la
obra
evitando
actuaciones
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- Seguimiento peridico de la obra despus de la intervencin, para lo cual debe presentarse un plan de conservacin preventiva indicando las revisiones correspondientes, su periodicidad y por parte de quien debe de ser realizadas.
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5. TRATAMIENTO
CAPTULO 01 ANDAMIOS Y MEDIOS AUXILIARES 01.01 m2 ANDAMIO DE ESTRUCTURA TUBULAR METLICA Instalacin de andamio multidireccional ADAP fabricante METALO-IBERICA S.A. segn norma HD-1000. Cumpliendo los requisitos establecidos en la normativa de seguridad y salud: Anchura de paso 70 cm. Altura de paso 2 metros. Barandillas de seguridad a 50 cm. y 100cm. Rodapi de 15 cm. Plataforma antideslizante. Acceso entre mediante integrada. plantas escalera
Sealizacin de zona de trabajo y balizamiento.
LOCALIZACIN DE LA ACTUACIN
Localizacin de las actuaciones
01.02
PROTECCIN DE ELEMENTOS ARTSTICOS Proteccin del suelo mediante tableros de D.M.hidrfugos. La zona del presbiterio se adapt a la forma del bside. Traslado de los objetos litrgicos existentes en el presbiterio. y devocionales
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CAPTULO 02 ESTUDIOS PREVIOS Y DOCUMENTACIN 02.01 ANLISIS DE MATERIALES Con el objetivo de identificar los elementos constructivos, su tcnica de ejecucin y su estado, se realizaron las siguientes caracterizaciones: Tipo de piedra. Caractersticas morfolgicas, Tipo de mortero. Composicin, granulometra. Tipo de pintura. Identificando sus caractersticas morfolgicas, y composicin de materiales, estudio de tcnicas preparatorias, o lneas de registro en la composicin.
Para el anlisis, se utilizarn las tcnicas habituales de anlisis de pintura artstica. Estas se enumeran a continuacin: - Microscopa ptica por reflexin y por transmisin, con luz polarizada. Las microfotografas obtenidas se realizaran con luz reflejada a 300 X y con ncoles cruzados, a no ser que se especifiquen otras condiciones. - Espectroscopa IR por transformada de Fourier. se llevaran a cabo entre 4400 cm-1 y 370 cm-1, en pastillas de KBr o mediante anlisis superficial usando la tcnica UATR (Universal Atenuated Total Reflectance) - Microscopa electrnica ambiental/anlisis elemental por energa dispersiva de rayos X (ESEM/EDX). - Cromatografa en fase gaseosa, Para los anlisis de sustancias lipfilas, las muestras se tratarn con el reactivo de metilacin Meth-prep II. Para los hidratos de carbono y las protenas se llevarn a cabo una hidrlisis con HCl 6M y una derivatizacin con MTBSTFA en piridina de los cidos grasos, aminocidos y monosacridos resultantes. Se realiz por laboratorio especializado Larco Qumica y Arte, S.L.
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CAPTULO 03.- TRATAMIENTO DEL MURO 03.01 PRECONSOLIDACIN Para realizar un tratamiento de preconsolidacin de las capas de enfoscado y enlucido se procedi a la aplicacin del producto consolidante Nano Estel dispersin acuosa coloidal de slice con dimensiones nano mtricas, en torno a 10-20 m. Estas dimensiones son inferiores a las de las micro emulsiones acrlicas (40-50 m), y a las de la nano cal (200
m).
Tras realizar las oportunas pruebas consolidantes se aplic hasta saturacin mediante brocha a travs de papel japons. Se realizarn tres fases de preconsolidacin aplicadas en intervalos de seis das. La proporcin de aplicacin fue la de 40% de Nano Estel en 60% alcohol isoproplico.
Prueba de preconsolidacin 20% Nano Estel 80 % alcohol isoproplico
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03.02
ELIMINACIN DE ELEMENTOS ESPURIOS Se realiz la eliminacin de morteros de cemento y enmasillados de reparaciones en zonas circundantes a las pinturas, hasta llegar al retacado del mortero de cal y arena, para evitar la formacin de sales insolubles procedentes de derivados del cemento y para permitir el adecuado traspaso de humedad a travs de la junta de mortero y no de la piedra, evitando as su arenizacin. Los morteros se eliminaron mediante micro percutor, o micromotor y puntas de piedra o de carburo de tungsteno, buscando las adecuadas para poder rebajar el cemento hasta llegar a los morteros antiguos.
Eliminacin de morteros de cemento con los que se haban reconstruido las cornisas cercanas a las pinturas
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Eliminacin de morteros de cemento con los que se haban reconstruido las cornisas cercanas a las pinturas
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Eliminacin de morteros de cemento con los que se haban recogido los restos de de las pinturas
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CAPTULO 04.- TRATAMIENTO DE LAS PINTURAS MURALES 04.01 ADHESIN DEL ENLUCIDO AL SOPORTE Como objetivo prioritario de la intervencin se pretendi la consolidacin y fijacin de las zonas de pintura mural con problemas de adhesin al muro. Las zonas donde existan oquedades se rellenaron mediante inyecciones de cal hidrulica tipo PLM-A, aplicadas mediante . inyeccin para consolidar en profundidad. Previamente se inyect agua y alcohol al 50%, como humectante. Las zonas realizadas en seco, en las que existan levantamientos superficiales, se fijaron al muro mediante colas orgnicas.
Relleno de oquedades y sellado de bordes tras la humectacin
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76
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04.02
LIMPIEZA DE LA CAPA PICTRICA El objetivo de la limpieza consiste en la eliminacin de las sustancias no originales que alteran y modifican las caractersticas de percepcin, sin producir dao o modificacin en la tcnica de ejecucin de la obra. Para la consecucin de este objetivo es necesario realizar test de solubilidad y ensayos previos para determinar el mtodo ptimo. Esto garantiza la inocuidad de los productos que se han de utilizar para llevar a cabo la limpieza. La limpieza pictrica, se realiz en funcin de los resultados de los diversos ensayos de idoneidad, para evaluar el comportamiento de las pinturas ante diferentes agentes de limpieza. Estos ensayos quedaron reflejados en fichas, en las que se describi la metodologa empleada en las pruebas, valorando y especificando el motivo del proceso elegido en comparacin con los dems. Los planteamientos tericos empleados son los desarrollados por Paolo Cremonesi en el Centro per lo Studio dei Materiali peri l Restauro, Padua y divulgados por el Centro per lo Studio del Materali peri l Restauro (Cesmar7) 33 Estos planteamientos para la eliminacin de sustancias no originales son los siguientes: - Bsqueda de la reduccin de toxicidad priorizando el uso de sustancias y mtodos atxicos. - Legitimidad de la eliminacin de sustancias aadidas. - Valoracin de la necesidad de ambiente acuoso para la eliminacin de la sustancia. - Posibilidad de eliminacin selectiva de capas aplicadas de diferentes naturalezas basndose en el control del pH mediante la modificacin de la disolucin con diferentes sustancias tampn, o tensioactivos o quelantes. - Definicin del intervalo de seguridad del pH para la tcnica de ejecucin material. Por encima de pH 9 y por debajo de pH 5 existe el riesgo de hidrolizar aglutinantes orgnicos. Bajo estos planteamientos se realiz test de disolventes orgnicos. Al dar resultados favorables no se procedi a la realizacin de otras pruebas.
33
http://cesmar7.org/congressi-cesmar7
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TEST DE DISOLVENTES ORGNICOS

DENOMINACIN ISOOCTANO
ETANOL
ACETONA
PARMETROS SOLUBILIDAD
RESULTADO
Fd IE1 REPRESENTACIONES DE LOS APSTOLES IE4 IE6 AI1 AI4 AI8 AI9 EA2 EA3 90% 60% 40% 10% 40% 80% 90% 10% 40% 60% 80% 70% 90% 60% 20% 10% 20% 30%
CONCLUSIONES
Fp 2 9 13 3 13 25 29
Fh 4 23 32 2 8 17 19
Ligeramente
94 68 55 95 79 58 52
Ligeramente
Ligeramente eirregular
Irregular
Bueno
ptimo
Bueno
Ligeramente
Ligeramente
El test de disolventes orgnicos refleja que la limpieza mediante la combinacin de disolventes orgnicos al porcentaje (Isooctano 80: Acetona 20) es satisfactoria. Por lo tanto, no es procedimientos de limpiezas ms agresivas. necesario realizar
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Localizacin de los ensayos previos de limpieza
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Pruebas de limpieza y testigos de suciedad
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Pruebas de limpieza
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Pruebas de limpieza
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Ejemplo de limpieza
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Testigos de suciedad
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Limpieza de la mitad del rostro
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Limpieza de la mitad del rostro
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Testigo de suciedad
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Testigo de suciedad
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Tras los mencionados ensayos previos, se eliminaron los elementos aadidos, que presentaban distorsin para la contemplacin de la obra, mediante diferentes mtodos: Limpieza mecnica mediante instrumentos mecnicos tipo vibroincisores, microtorno o micro cincel, para la eliminacin de capas de cementos en los bordes colindantes de la misma. Limpieza mecnica manual mediante goma de ltex vulcanizado tipo Wish-ab con tres niveles de dureza diferentes de la suciedad superficial.
Proceso de limpieza
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04.04
REINTEGRACIN VOLUMTRICA Los morteros de reposicin se aplicaron en el permetro de las lagunas de pintura mural. Se elaboraron con cal hidrulica natural grasello y ridos lavados, en proporcin 1:3 1:2. Entre la aplicacin de las distintas capas de mortero, se esponjaron garantizando as su carbonatacin y dureza. El sellado de grietas y fisuras, se realiz de la misma forma anteriormente mencionada. Como acabado final de los morteros a reintegrar cromticamente, se aplic sobre la reconstruccin de mortero, una capa de carbonato clcico hidratado y polvo de mrmol en proporcin 1:3. Las lagunas de gran tamao se reintegraron aproximadamente un milmetro a bajo nivel del original, biselando sus lmites hasta la unin con el muro. Las lagunas de pequeo tamao se reintegraron a nivel. Los volmenes reconstruidos con cemento, tras ser eliminados se volvieron a reconstruir introduciendo en el muro varilla de fibra de vidrio embutidas con mortero de cal y arena. La reconstruccin de estos volmenes se realiz mediante cal hidrulica natural grasello y ridos lavados, en proporcin 1:3.
Fijacin de las varillas de fibra de vidrio
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Reposicin de volmenes inicialmente reconstruidos con cemento
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Reintegracin cromtica de los volmenes repuestos
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04.05
REINTEGRACIN CROMTICA Dadas las caractersticas de las pinturas, la premisa a seguir en la reintegracin cromtica fue la de conservar, entendiendo la reintegracin cromtica como la operacin necesaria, que se realiz estrictamente en aquellas zonas donde las lagunas de policroma y preparacin impedan la contemplacin correcta de la obra. Las faltas de capa pictrica, se reintegraron con acuarelas de calidad contrastada Winsor & Newton, de la serie artists, seleccionando los pigmentos clasificados como muy permanentes (AA). Las lagunas donde exitan datos suficientes para su reintegracin cromtica, se reintegraron a bajo tono, siguiendo el criterio de discernibilidad a corta distancia. La escena en la que los pjaros beben de la fuente se reconstruy por considerar que su reintegracin era necesaria para que recuperase la informacin de su valor simblico y sentido iconogrfico.
04.06
CAPA DE PROTECCIN Debido a que las pinturas se encuentran en el interior, y dado que su tcnica de ejecucin es altamente estable se decidi no aplicar ningn tipo de sustancia ajena a la obra en concepto de capa de proteccin, pues toda sustancia aplicada amarillea con el tiempo y desvirta el verdadero tono de la capa pictrica.
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Estado final. Se puede observar la delineacin de la mano izquierda de la figura que se haca evidente en la distinta rugosidad del mortero
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Estado final
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Estado final
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CAPTULO 05.- MEMORIA DE INTERVENCIN Y DIVULGACIN 05.01 MEMORIA DE RESTAURACION El informe terico-grfico y fotogrfico de la intervencin se realiz mediante la consideracin del estado inicial a travs de planimetra de daos, la ubicacin de catas, tratamientos, productos y metodologa, as como reportaje fotogrfico con fotografas seriadas para la correcta identificacin de todos los detalles pictricos, dimensiones, posicionamiento real y relativo con especificacin del estado de capas pictricas, capas de recubrimiento, y resultados de analtica, tanto en papel como en soporte informtico. De la memoria de restauracin se entregaron tres copias, con los siguientes destinos: Colegiata de San Martn de Elines. Dos copias a la Consejera de Cultura del Gobierno de Cantabria, de la que se solicit registro y envo de una de ellas al Ministerio de Cultura con el objetivo que sea registrado como intervencin de un Monumento catalogado como BIC, segn establece la Ley de Patrimonio Histrico de Espaa de 1985.
05.02
DIFUSIN Para la correcta difusin a escala popular se redact una nota de prensa divulgativa distribuida en diversos medios: El Diario Montas, Alerta y El Mundo Cantabria. Fue publicada en prensa impresa el viernes 25 de Noviembre de 2011 en El Mundo Cantabria y en prensa digital el lunes 5 de Diciembre de 2011 en El Diario Montas34. La redaccin de la nota de prensa consisti en el siguiente texto: La restauracin de las nicas pinturas murales romnicas existentes en Cantabria acaba de concluir. Su ficha tcnica es sencilla, su datacin cronolgica se sita en el siglo XII. Han sido intervenidas por la empresa Batea restauraciones, S.L. con las respectivas autorizaciones de la Consejera de Cultura del Gobierno de Cantabria y la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura. El propio prroco de San Martn de Elines, don Bertn Gutierrez, ha promovido la restauracin con una inversin de 11.516,80 .
34
http://www.eldiariomontanes.es/20111205/local/campoo-sur/restauradas-pinturas-muralesromanicas-201112051106.html
103
Sin embargo, lo difcil es definir por qu estas pinturas, de evidente aspecto catalano-aragons, se encuentran en esta zona de Cantabria. Este reto, slo puede resolverse desde una investigacin cientfica que, incluya el estudio histrico y la analtica de materiales. La colegiata de San Martn de Elines fue declarada Bien de Inters Cultural en categora de Monumento el 4 de junio de 1931, segn Decreto del Gobierno Provisional de la Repblica, de 3 de junio de 1931, (G.M., nm. 155, de 4 de junio de 1931). En este Decreto fueron declarados Monumentos histrico-artsticos pertenecientes al Tesoro Nacional setecientos treinta y un inmuebles, abarcando iglesias, monasterios, murallas, castillos, despoblados y palacios. En un pas donde no haba ni un centenar de inmuebles declarados, este Decreto lanz un mensaje de gran trascendencia con el compromiso por proteger efectivamente los testimonios materiales de la cultura espaola. Esta proteccin est relacionada con el concepto de monumento artstico que exista en la poca en la que fue creada, principalmente basado en la valoracin del bien por si mismo, es decir, fundamentado en la importancia del valioso objeto a conservar. A pesar de promulgar la conservacin y el acrecentamiento de los bienes, no pudo evitar que las pinturas murales romnicas del bside de San Martn de Elines fuesen picadas, de forma que en la actualidad slo podamos percibir restos de su grandeza e importancia. Se desconoce tambin por qu se respetaron los restos que actualmente podemos observar localizados en tres lugares del bside. Actualmente, gracias a la intervencin efectuada aparecen limpios y consolidados, podrn ser mejor difundidos y apreciados, y podrn transmitirse correctamente a las generaciones futuras. Las pinturas estn realizadas mediante la tcnica pictrica del fresco, es decir, fueron pintados sobre una capa de mortero de cal y arena recin extendido, de tal forma que al endurecer y carbonatar el soporte quedaron fijados los pigmentos. Las escenas mejor conservadas se encuentran en la parte superior del lateral de la epstola del bside, a unos seis metros de altura, en dos pequeos recuadros de forma rectangular situados uno sobre otro. Se aprecian dos figuras con gran dignidad esttica que sostienen en su mano derecha, velada por sus ropajes, el libro de los evangelios. La figura sedente del recuadro superior aparece de cuerpo entero, la inferior slo conserva la mitad superior, y por su disposicin parece que deberan de formar parte de un Apostolado encabezado por el Seor. Iconogrficamente est relacionado con otros de zonas cercanas como el situado
104
en Perazancas, provincia de Palencia. Los otros restos conservados se localizan en la parte superior de las arcadas inferiores centrales tambin del bside. Tras la intervencin se ha podido constatar que su policroma ha sufrido varios retoques en pocas mas recientes. En el resto de la pintura situada en el lateral del evangelio dos aves flanquean una fuente o pila bautismal, sobre la que se lanza la paloma blanca del Espritu Santo. Los colores de los plumajes de las aves se alternan combinando tonos ocres con azules que pasan a ser azules y ocres en la figura adyacente. La pintura situada en la arcada del lateral de la epstola presenta una mayor complejidad iconogrfica adems de encontrarse en tal estado de deterioro que apenas pueden apreciarse las figuras de cuatro gallos que portan atada una quinta figura animal. Sin embargo, el aporte de esta intervencin ha sido poder vislumbrar no slo esa plasmacin explcita de un saber definido en una representacin pictrica, sino el acercamiento a unos conocimientos implcitos, y no visibles, a travs de los cuales una sociedad determinada se manifiesta y relaciona. Asumida en la actualidad, en principio, la necesidad de la conservacin de los bienes culturales, no menos importante es el poder llegar a definir las relaciones del por qu ese objeto se realiza en ese lugar en un momento determinado, qu tipo de artistas lo realizan, con qu procedimientos y que particularidades poseen respecto a otros de la zona. Ya no slo es importante el objeto en s, sino las pistas que aporta sobre un contexto cultural determinado en el que fue realizado. Buscando estas relaciones, las pinturas romnicas de San Martn de Elines, nos muestra una analtica qumica relacionada con la pintura romnica alejada de este territorio. La aparicin de ridos de ro de origen basltico en el mortero de las pinturas, junto con la existencia de un extrao mineral llamado aerinita (geolgicamente slo localizado en zonas de Huesca y Teruel) tradicionalmente usado como pigmento azul entre los siglos XI-XV en gran nmero de pinturas romnicas del mbito pirenaico cataln y andorrano fundamentalmente, denotan el probable movimiento de talleres que en el siglo XII trasladaban a lo largo de la cuenca del Ebro, no slo los saberes de su quehacer, sino los materiales necesarios para su ejecucin.
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6. COMPARATIVAS ESTADO INICIALESTADO FINAL
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7. CONSERVACIN PREVENTIVA. PLAN DE MANTENIMIENTO.

Para concluir con las acciones relacionadas con los criterios de intervencin, anteriormente mencionados, se presenta el presente plan de conservacin preventiva en el que se indica qu seguimiento debe efectuarse para garantizar la preservacin del bien cultural.
PLAN DE MANTENIMIENTO RIESGOS PATOLOGAS VALORACIN RIESGO FILTRACIONES HUMEDAD CAPILARIDAD Arrastre y Alto Posible/ Muy grave Revisin peridica y limpieza de canalones, bajantes, cubiertas y cualquier zona que pueda producir filtraciones. Sellado de fisuras y grietas existentes en las paredes de piedra del exterior. Eliminacin del riego por aspersin de la zona colindante. CONDENSACIN Aparicin de hongos Improbable Grave Evitar que exista un brusco contraste de temperatura entre el interior y el exterior de la nave, no instalando sistemas MEDIDA PREVENTIVA
prdida de capa pictrica Movimiento de sales solubles
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de calefaccin que junto a la humedad existente favorezca la aparicin de hongos. CAMBIOS BRUSCOS DE TEMPERATURA Aparicin de hongos Improbable Grave Iluminacin realizada con luz fra el tiempo imprescindible. SUCIEDAD DEPOSITADA EN ZONAS NO ACCESIBLES Aporte de humedad Prdida de visibilidad Alto Leve Limpieza peridica de al menos una vez al ao de las cornisas y zonas de difcil acceso utilizando brochas suaves, secas y aspirador. UTILIZACIN DE OBJETOS CONTAMINANTES Oscurecimiento Probable Leve Eliminacin de velas de combustin y objetos que provoquen humos en el interior de la nave.
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8. EQUIPO DE TRABAJO
Redaccin del proyecto: ROSA TERA SAAVEDRA Licenciada en la Facultad de Bellas Artes Alonso Cano. Universidad de Granada. Especialidad Restauracin y Conservacin Pictrica. 1996 Direccin e intervencin: FERNANDO ZAMANILLO CASTANEDO Licenciado en la Facultad de Bellas Artes. Universidad del Pas Vasco. Especialidad Restauracin y Conservacin de Obras de Arte. 1997. Intervencin: SONIA GARCA FERNNDEZ Licenciada en la Facultad de Bellas Artes Alonso Cano. Universidad de Granada. Especialidad Restauracin y Conservacin Pictrica. 1999.
INTERVENCIONES BATEA RESTAURACIONES, S.L.

2012 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin Montaje 2011 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin 2010 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin 2009 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin OBJETO Retablo de las ninas, S.XVIII Retablo de San Roque, S.XVI Retablo de San Nicoils LOCALIDAD I.P. Tordmar. Burgos. I.P.Horna. Burgos. I.P. El Almi. Burgos.
OBJETO Retablo de San Roque, S.XVIII Retablo Mayor de San Andrs, S.XVII Retablo Mayor de San Mams,S.XVII Retablo de la Inmaculada, S.XVI Retablo de San Cornelio y San Cipriano, S.XVIII Frescos romnicos, S.XII Retablo Mayor de la Asuncin, S.XVII Puerta del Osario, S.XVII Talla del crucificado, S.XIV
LOCALIDAD I.P. Tapia de Villadiego. Burgos. I.P. Terradillos de Esgueva. Burgos. I.P. Villaescusa de Roa. Burgos. I.P. Quintanilla. Somu. Burgos. I.P. Mazuelo de Mu. Burgos. Colegiata de San Martn de Elines. Cantabria. I.P. Pedrosa de Mun. Burgos. I.P. Villahosz. Burgos. I.P. Pedrosa de Mu. Burgos.
OBJETO Retablo Mayor de San Juan, S.XVI Armadura de Quintanilla de An, S.XVI Capilla de S. Jos. S.XVIII Retablo de San Andrs, S.XVII
LOCALIDAD I.P. Moriana. Burgos. I.P. Quintanilla de An. Cantabria. I.P. Tordmar. Burgos. I.P. de Terradillos de Esgueva. Burgos
OBJETO Pinturas murales, Hermanos Inmekamp, 1928 Cajonera de nogal, S.XVIII Retablo lateral, S.XVIII Pinturas murales, S.XVII Pinturas murales, S.XVIII Puerta principal, S.XVII Cancel de acceso principal, S.XVIII Retablo Mayor, S.XVI
LOCALIDAD Baslica del Sagrado Corazn de Jess. Gijn. Asturias. I.P. de Puentedura. Burgos. I.P. Santa Cecilia. Burgos. Colegiata de San Martn de Elines. Cantabria. Ermita de Ntra. Sra. del Olmos. Quintana del Pidio. Burgos. I.P. Pinilla Trasmonte. Burgos. I.P. Fresnillo de Dueas. Burgos. I.P. Moriana. Burgos.
115
2008 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin 2007 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin 2006 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin 2005 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Conservacin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin 2004 TRATAMIENTO Conservacin Restauracin Conservacin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin
OBJETO Retablo colateral de San Pedro, S.XVIII Retablo monumento de Semana Santa, S.XVIII Talla de Virgen en majestad, S.XIV Talla de Santa gueda, S.XVIII Retablo de San Martn, S.XVI Lienzo de San Juan, S.XVII Lienzo de la Asuncin, S.XVII Retablo de los evangelistas, principios S.XVII Lienzo de la Virgen del rosario, S.XVIII
LOCALIDAD I.P. San Vicente de la Barquera. Cantabria I.P.Sotillo de la Rivera. Burgos. I.P. Rab de los escuderos. Burgos. I.P. Santibez de Esgueva. Burgos. I.P. Mahamud. Burgos. Colegiata de San Pedro. Lerma.Burgos. Colegiata de San Pedro. Lerma.Burgos. Colegiata de San Pedro. Lerma.Burgos. I.P. Tapia de Villadiego. Burgos
OBJETO Cristo S.XIV Talla de San Vicente, S.XVIII Retablos laterales de San Pedro y Santiago, S.XVII Talla de San Miguel arcngel, S.XVI Retablo de San Nicols, S.XV Sagrario del retablo del Cristo, S.XVIII Tallas de la Aurora y Santo ngel, S.XX Talla de San Sebastin, S.XVI Retablo mayor de la Santa Cruz, S.XVIII Retablo colateral de San Bartolom, S.XVIII
LOCALIDAD I.P Cilleruelo de arriba. Burgos. I.P.Cabezn de la Sierrra. Burgos. I.P.Santa Mara del Campo. Burgos. I.P.Ruyales del agua. Burgos. I.P.Terradillos de Esgueva. Burgos. I.P.Tapia de Villegas. Burgos. I.P. de la Aurora y Santo ngel. Vallecas. Madrid. I.P.Royuela del Ro Franco. Burgos. I. P. Tordmar . Burgos. I. P. San Vicente de la Barquera. Cantabria.
OBJETO Retablo colateral de San Jos, S.XVIII Retablo Colateral de la Inmaculada, S.XVI Talla de Nuestra Seora de los Remedios, S.XV Retablo de la Virgen del Rosario, S.XVIII Retablo de la ermita de San Roque, S.XVIII Retablo Mayor de San Juan, S.XVIII Coro, S.XV Techos de la Hospedera de San Antonio el Real, S. XV Capilla del Hospital Provincial de Castelln Armadura de par e hilera, S.XV
LOCALIDAD I.P. Quintanilla Sobresierra.Burgos. I.P. Tejada.Burgos. I.P. Villasandino.Burgos. I.P. Arauzo de Torre.Burgos. I.P. Hontoria de Valdearados.Burgos. I.P. Lerma.Burgos. I.P.Rab de los Escuderos.Burgos. Segovia. Castelln. I.P.Ruyales del agua. Burgos.
OBJETO Retablo mayor de San Adrin, S.XVIII Lienzo del Bautismo de San Agustn, S.XVIII Lienzo de San Miguel arcngel, S.XVII Retablo de San Esteban. S.XVII Armadura ochavada y de par e hilera, S.XVII Talla del Cristo de la ltima palabra, 1930 Talla del Cristo de la Paciencia, S.XVII Retablos colaterales, S.XVII Retablo de Uzquiza, S.XVII Retablo mayor de San Martn, S.XVII
LOCALIDAD I.P. Quintanilla la Mata. Burgos. I.P.Villasandino. Burgos. I.P.Villasandino. Burgos. I.P.Hontoria de Valdearados. Burgos. I.P.Arauzo de Torre. Burgos. I.P. de San Milln. Segovia. I.P. de San Andrs. Segovia. I.P. Los Tremellos. Burgos. I.P.Fontioso. Burgos. I.P.Palacios de Benaver. Burgos.
OBJETO Retablo ermita del Sto Cristo, S.XVIII. Pendonilla de la Virgen del rosario y Santo Dominguo. S.XVII Sillera de nogal de la sala capitular. S.XVII. Talla de Cristo atado a la columna. S.XVII. Lienzo del martirio de San Pedro. S.XVII. Retablos colaterales de San Jos y de la Inmaculada. S.XVII. Lienzo de la Virgen, San Joaqun y Santa Ana. Principio S.XVII. Santa Ins. S.XV. Repolicromada.
LOCALIDAD Cabezn de la Sierra.Burgos. I.P.Villahoz. Burgos. Monasterio San Pedro Cardea. Burgos. I.P.Quintanilla Sobresierra. Burgos. Colegiata de Lerma. Burgos. I.P.San Cosme y San Damin. Burgos. I.P.Olmos de Picaza. Burgos. I.P.Villegas. Burgos.
116
Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Conservacin Reproduccin Restauracin Restauracin Restauracin 2003 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin
Limosnero con lienzo de la Virgen del rosario, S.XVII. San Bartolom, S.XVIII. Banco policromado, S.XVIII. Talla de San Pedro, S.XVII Lienzo de la Inmaculada, S.XVII Lienzo del Calvario, S.XVII Lienzo de La Virgen de Beln, S.XVII Talla de San Roque. S.XVIII Talla de Nuestra Seora de Ayago, S.XVIII Talla de Nuestra Seora de la Calle, S.XIV Copia de la talla de Nuestra Seora de la Calle, S.XIV Lienzo de San Jernimo, S.XVII Talla de Cristo Resucitado, S.XVII Retablo de San Juan Bautista, Finales S.XVI
I.P.Tapia de Villadiego. Burgos. I.P.Tapia de Villadiego. Burgos. I.P.Villegas. Burgos. I.P.Castromorca. Burgos. Colegiata de Lerma.Burgos. Colegiata de Lerma. Burgos. Colegiata de Lerma. Burgos. Redecilla del camino. Burgos. I.P.Redecilla del Camino. Burgos. I.P.Redecilla del Camino. Burgos. I.P.Redecilla del Camino. Burgos. I.P. La horra. Burgos. I.P.Villegas. Burgos. I.P.Rabanera del Pinar. Burgos.
OBJETO LOCALIDAD Monasterio S. Pedro de Cardea. Burgos. Tabla de Cristo atado a la Columna. S.XIX. Tabla de Jess orando en el huerto. S.XIX Monasterio S. Pedro de Cardea. Burgos. Sagrario del altar mayor. S.XVII I.P. Santa Maria del Campo. Burgos. Grupo escultrico de la Asuncin, retablo mayor. I.P. Santa Maria del Campo. Burgos. Talla de San Bartolom, S.XVII I.P. Villahoz. Burgos. Lienzo copia de murillo I.P. Convento dominicas. Lastres. Asturias. Puertas de entrada, S.XVII. I.P.Gumiel de Izn. Burgos. Tallas del altar mayor, Asuncin, San Benito y San Bernardo. S.XXMonasterio S. Pedro de Cardea. Burgos.
BATEA RESTAURACIONES, S.C.

2003 TRATAMIENTO Co-Restauracin Restauracin Restauracin y montaje Conservacin Conservacin Conservacin Conservacin y montaje Conservacin y montaje Conservacin Conservacin Restauracin Restauracin Conservacin Restauracin 2002 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Conservacin Sistema de sujecin Conservacin Restauracin OBJETO Retablo de Santa Mara, S.XVIII. Tablas de San Bartolom y de San Andrs, Principios S.XVI. Retablo de Nuestra Seora de Escuderos, S.XVIII. Retablo mayor de San Juan Bautista, S.XVIII. Retablo lateral de Santiago, S.XVIII. Retablo lateral de San Juan Decapitado, S.XVIII. Retablo de San Jos, S.XVII. Retablo de Santa Brbara, S.XVIII. Caja del rgano, S.XVIII. Retablo de Jess crucificado, finales S.XVII. Puertas del trptico Jess camino del Calvario, S.XV. Talla de Cristo yacente, Gregorio Fernndez. Grupo escultrico las Lgrimas de S. Pedro, Pedro Bolduque. Lienzo del Martirio de Santa Caliopa, S.XVIII. LOCALIDAD Museo arte Sacro. Peafiel. Valladolid. Monasterio San Pedro Cardea. Burgos. I.P. Santa Mara del Campo. Burgos. Museo de Arte Sacro. Aranda. Burgos. Museo de Arte Sacro. Aranda. Burgos. Museo de Arte Sacro. Aranda. Burgos. Museo de Arte Sacro. Aranda. Burgos. Museo de Arte Sacro. Aranda. Burgos. Museo de Arte Sacro. Aranda. Burgos. I.P. San Milln. Segovia. I.P. San Martn. Segovia. Catedral. Segovia. Catedral. Segovia. Excolegiata de San Pedro. Lerma. Burgos.
OBJETO Talla de San Sisebuto, S.XVIII. Talla de San Benito glorificado, finales S.XVII. Talla de la Virgen de Bascones, S.XVIII. Retablo de San Esteban, primer trcio S.XVIII. Talla de San Plcido, primer tercio S.XVIII. Talla de San Mauro, primer tercio S.XVIII. Conjunto escultrico del calvario,S.XVI, Tabernculo, S.XVII Retablo mayor, S.XVI Retablo lateral del Santo Cristo, S.XVII, Retablo lateral de San Antonio, S.XVII, Conjunto escultrico del calvario, hacia 1.200- 1.240. Tabla de la Fuente de la Vida, 1.560. Tenebrario, 1 mitad S.XVI. Tallas de dos obispos, S.XVIII.
LOCALIDAD Monasterio S. Pedro Cardea.Burgos. Monasterio S. Pedro Cardea.Burgos. I.P. Mahamud. Burgos. I.P. Canicosa de la Sierra. Burgos. Monasterio S. Pedro Cardea. Burgos. Monasterio S. Pedro Cardea. Burgos. I.P. Villamayor de los montes. Burgos. I.P. Villamayor de los montes. Burgos. I.P. Ntra. Sra. Lourdes. Zamora. I.P. Ntra. Sra. Lourdes. Zamora. I.P. Ntra. Sra. Lourdes. Zamora. Catedral. Segovia. Catedral. Segovia. Catedral. Segovia. Monasterio S. Pedro Cardea. Burgos.
117
Restauracin Conservacin Conservacin Restauracin Restauracin Restauracin
Talla de Jess Nio, S.XVII. Talla de San Marcos, S:XVI. Talla de San Sebastin, S.XVI. Puerta de sagrario de la Resurreccin de Cristo, S.XVII. Puerta de Sagrario del Cordero mstico, S.XVIII. Talla de San Antonio, S.XVII.
Monasterio S. Pedro Cardea. Burgos. I.P. Santa Mara del Campo. Burgos. I.P. Santa Mara del Campo. Burgos. Monasterio S. Pedro Cardea. Burgos. Monasterio S. Pedro Cardea. Burgos. Monasterio S. Pedro Cardea. Burgos.
2001 TRATAMIENTO Restauracin Conservacin Conservacin Restauracin Conservacin Conservacin Conservacin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Conservacin Restauracin Restauracin
OBJETO LOCALIDAD I.P. Torrecampo. Crdoba. Pinturas murales de la ermita de Nuestra Sr. de Gracia, S. XVII. I.P. Miraveche. Burgos. Retablo Mayor de Santa Eulalia de Mrida, S.XVIII. I.P. Miraveche. Burgos. Retablo lateral de San Isidro, S.XVIII. I.P. Miraveche. Burgos. Relieve del Llanto sobre Cristo muerto, Finales S.XV. Catedral. Burgos. Retablos de Santa Teresa y San Rafael, S.XIX. Capilla de Santa Ana Talla de la Virgen del Pilar, S.XX. Capilla de Santa Ana. Catedral. Burgos. Talla de Santiago, S.XVIII. Capilla de Santa Ana. Catedral. Burgos. Talla de la Inmaculada Concepcin, S.XIX. Monasterio S. Pedro Cardea.Burgos. Talla de Cristo Crucificado, finales S.XV. Monasterio S. Pedro Cardea.Burgos. Talla de San Bartolom, S.XVII. I.P. Sargentes de la Lora. Burgos. Cajonera barroca y renacentista. Sacrista. I.P. Santa Mara del Campo. Burgos. Lienzo de San Bartolom, Juan de Aguilar 1.650. Capilla de Santa A Catedral. Burgos. Talla de San Jos con el Nio, S.XVIII. I.P. Santa Mara del Campo. Burgos. Pinjantes y elementos, 1568. Cimborrio. Catedral. Burgos. Talla de Ecce homo, finales S.XVII. I.P. Villagonzalo Pedernales. Burgos. Relieves de San Benito y Santa Escolstica, finales S.XVII. Monasterio S. Pedro Cardea. Burgos. Retablo mayor de Santa Cecilia, 1.643. I.P. Salas de los Infantes. Burgos. Sagrario de San Sebastin, finales S.XVII. I.P. Villagonzalo Pedernales. Burgos. Talla del Santo Cristo, S.XVIII. I.P. Cabezn de la Sierra. Burgos. Talla de Virgen en majestad, S.XVI. I.P. Cabezn de la Sierra. Burgos. Lienzo de la sagrada familia, primer tercio S.XVII. I.P. Santa Mara del Campo. Burgos.
2000 TRATAMIENTO Restauracin Conservacin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin y montaje Conservacin Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin
OBJETO Talla de Santa Luca, Taller de Gil de Siloe. Finales, S.XV. Talla de Virgen en Majestad, S.XIV. Tabla hispano flamenca, S.XV. Talla de Virgen con Nio, Finales S.XVII. Villanasur del Ro Oca. Relieve de la Anunciacin, S.XVIII. Talla de Santa Ana triple, S.XVIII. Talla de San Sebastin, finales S.XV. Gil de Siloe. Boceto de la talla de Cristo atado a la columna, de Diego de Siloe Talla de Inmaculada Concepcin, Finales del S.XVII. Retablo de la Asuncin. Monasterio de Ro Seco, 1 S.XVIII Talla de Virgen en majestad, S.XIV. Conjunto escultrico de la Asuncin y seis ngeles, S.XVII. Cristo yacente, S.XIV. Talla de Virgen Negra, S.XVII. Lienzo del Calvario, Diego de Leiva, 1.637.
LOCALIDAD I.P.Santa Mara del Campo. Burgos. I.P.Santa Mara del Campo. Burgos. I.P.Santa Mara del Campo. Burgos. I.P. de la Inmaculada. Burgos. I.P. Las hornazas. Burgos. I.P. Las hormazas. Burgos. Catedral. Burgos. Catedral. Burgos. Catedral. Burgos. Seminario Menor .Burgos. I.P. Revenga. Burgos. I.P. Villalmanzo. Burgos. I.P. Villalmanzo. Burgos. I.P. Villalmanzo. Burgos. I.P. Ros. Burgos.
1999 TRATAMIENTO Restauracin y montaje Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin
OBJETO Retablo Hispano- flamenco de San Martn, S.XV. Talla de Cristo crucificado. S.XV. Ermita de San Miguel. Talla de San Vicente Mrtir, S.XVII. Talla de Cristo crucificado, S.XV. Talla de Cristo crucificado de venerables, principios S.XVI.
LOCALIDAD Museo del Retablo. Burgos. I.P.Santa Mara del Campo. Burgos. I.P. La Nuez de Abajo. Burgos. I.P. Museo del Retablo. Burgos. I.P. Museo del Retablo. Burgos.
118
Restauracin Restauracin Restauracin Restauracin Reconstruccin volum. Conservacin Restauracin Restauracin
Talla de la Inmaculada de la doble faz, finales S.XV. Talla Virgen en majestad, S.XIV.Quintanilla Loranco. Talla Virgen en majestad, S.XIII.Arconada. Talla Padre Eterno del retablo de Abajas de Bureva, S.XVI. Columnas y aletas del retablo de Abajas de Bureva, S.XVI. Mazonera del retablo de las monjas clarisas de Belorado, S.XVI. Talla de la Virgen de Escuderos, S.XVI. Retablo mayor de Nuestra Seora, hacia 1620.
I.P.Santa Mara del Campo. Burgos. I.P. Quintanilla Loranco. Burgos. I.P. Arconada. Burgos. Museo del Retablo. Burgos. Museo del Retablo. Burgos. I.P. Belorado. Burgos. Santa Mara del Campo.Burgos. I.P. Los Tremellos. Burgos.
1998 TRATAMIENTO Restauracin Restauracin y montaje Restauracin y montaje Restauracin y montaje Restauracin y montaje Restauracin y montaje Restauracin y montaje
OBJETO Talla del Cristo de los Chaparrones, S. XIII. Retablo mayor de San Pedro.Sebastin Gonzlez,1.624. Retablo del Santo Rosario, mediados S. XVIII Retablo de la Virgen de la Cabeza, mediados S. XVIII. Retablo de las nimas, mediados S. XVIII. Retablo de la Virgen de Vallehermoso, S. XVIII. Ermita de los Balba Retablo mayor y dos retablos laterales, mediados S. XVII.
LOCALIDAD I.P. Tordomar. Burgos. I.P.Quintanilla Sobresierra. Burgos. I.P.Quintanilla Sobresierra. Burgos. I.P.Quintanilla Sobresierra. Burgos. I.P.Quintanilla Sobresierra. Burgos. I.P. Los Balbases. Burgos. I.P. Olmillos de Mu. Burgos.
119
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WEB GRAFA
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BLOG para el anlisis y estudio de smbolos: http://estudiamossimbologias.blogspot.com.es/2011/08/lapidarios-animalesmedievales.html
CATALOGO Monumental de Espaa (1900-1961): http://biblioteca.cchs.csic.es/digitalizacion_tnt/index_interior_santander.html
CENTRO per lo Studio del Materiali peri il Restauro: http://cesmar7.org/congressi-cesmar7
ECCO: http://www.eccoeu.org/
ENCORE: http://www.encore-edu.org/encore/DesktopDefault.aspx
EL Diario Montaes Restauradas las pinturas romnicas de San Martn de Elines http://www.eldiariomontanes.es/20111205/local/campoo-sur/restauradaspinturas-murales-romanicas-201112051106.html

Memoria de Intervención - Pinturas Murales Románicas - San Martín de Elines - Cantabria - 2011

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PINTURAS ROMNICAS

COLEGIATA DE SAN MARTN DE ELINES. CANTABRIA.

Colegiata de San Martn de Elines. Prroco: Don Bertn Gutirrez.

MNGUEZ J.M.: Alfonso VI: Poder, expansin y reorganizacin interior.

a la muerte de Sancho hijo y sucesor del rey Alfonso VI de

importantes a favor de nobles aragoneses.

2.2. DESCRIPCIN ARTSTICA

ger (MNAC). Procedente del Monasterio de Sant Pere (Noguera, Lleida)

Colegiata de San Martn de Elines,

Ermita de la Veracruz, Maderuelo (Segovia)

Comparaciones estilsticas en cuanto a la estructura de frontalidad y solucin del cabello

Capitel de Santa Mara de Tall

Capitel San Martn de Elines

SUREDA PONS, J.: La pintura romnica en Espaa. Aragn, Navarra, Castilla y

Len, Galicia. Madrid, 1985. p.342.

2.3. DESCRIPCIN ICONOGRFICA

Fuente: http://estudiamossimbologias.blogspot.co m.es/2011/08/lapidarios-animalesmedievales.html

la ventana central del bside de la iglesia de Santa Eulalia de (Cantabria).

Representacin de gallos portando un animal Porta della Pescheria de Mdena, Italia.

2.3. DESCRIPCIN MATERIAL

utilizada en su constitucin, por ridos compuestos de

TOF-2, TOF-4 Calcita Tr. Dolomita Tr. Cuarzo Tr. Arcilla

Impronta dejada en el mortero fresco al aplicar el pigmento

FIGURA SUPERIOR 1)Fresco

Esto puede llevar a suponer diversas posibilidades:

Zonas repintadas en las pinturas de las arcadas

Zonas repintadas en las pinturas de las arcadas

Restos de pintura azul bajo el repinte almagra

Composicin geolgica del suelo/IGME litologas 1M Fuente: Goolzoom

2.4. DIAGNSTICO: ANLISIS DE MATERIALES, AGENTES DE DETERIORO. ESTADO DE CONSERVACIN.

Universal Atenuated Total Reflectance

Localizacin de las muestras estratigrficas

afectan a la obra. En este caso, los factores de

encontramos las realizadas por

MORA, P.: Causes of deterioration of mural Paintings. Roma, 1974.

Fuente: Ortiz de la Torre E. (1926)

adecuacin entre las que se encontr el picado de los revocos de sus

Anlisis del entorno

Localizacin de la pintura y entorno circundante

Principales zonas rejuntadas con cemento Situacin de los restos de pintura

Localizacin de la pintura y entorno circundante

Delimitacin de la pintura Oquedades Laguna de dimensiones considerables

Zonas con cemento Delimitacin de la pintura Oquedades

Pequeas prdidas de capa pictrica Prdidas considerables de capa pictrica

Prdida de adhesin al muro

Elementos espurios de cemento, prdida de capa pictrica

Elementos espurios de cemento, prdida de capa pictrica

Prdida reciente de enfoscado, prdida de adhesin al muro

Elementos espurios de cemento, que invaden la pintura

Restos de cemento existentes sobre la pintura

Media. Valladolid, 1999.p.519.

hispnico, Pintura e imaginera romnicas V.6. Madrid, 1980. p.114.

GARCA GUINEA, M.A.: El romnico en Santander. Santander, 1979.p.265.

Portugal. Santander, 2001. p.135.

SUREDA PONS, J.: La pintura romnica en Espaa. Aragn, Navarra, Castilla y

Len, Galicia. Madrid, 1985. p.339.

GARCA GUINEA, M.A.; PREZ GONZALEZ, J.M.: Enciclopedia del romnico en

Sealizacin de zona de trabajo y balizamiento.

Localizacin de las actuaciones

Prueba de preconsolidacin 20% Nano Estel 80 % alcohol isoproplico

Prueba de preconsolidacin 30% Nano Estel 70 % alcohol isoproplico

Prueba de preconsolidacin 40% Nano Estel 60 % alcohol isoproplico