El signo en el teatro En la medida en que un lenguaje se define como un sistema de signos destinados a la comunicacin, est claro que el teatro

no es un lenguaje, que no existe, hablando con propiedad, un lenguaje teatral. El texto teatral, sin constituir un lenguaje autnomo, puede ser analizado como cualquier otro objeto lingstico segn: a) las reglas de la lingstica; b) el proceso de comunicacin, ya que posee, incontestablemente emisor-cdigo-mensaje-receptor. La representacin teatral constituye un conjunto de signos de naturaleza diversa que pone de manifiesto un proceso complejo de comunicacin, en el que concurren un serie de emisores, una serie de mensajes, y un receptor mltiple presente en un mismo lugar. Si es cierto que la comunicacin no es todo en el funcionamiento de la representacin, que no se puede prescindir ni de la expresin ni de lo que G. Mounin llama estmulo1, ello no impide que se pueda analizar el proceso relacionante texto-representacin. Segn Saussure, el signo es un elemento significante compuesto por dos partes indisociables que son el significante y el significado. El tercer elemento de la trada del es el referente, es decir, el elemento al que enva el signo en el proceso de comunicacin. En el teatro los signos responden a esta definicin y son, en consecuencia, merecedores de un tratamiento lingstico. La teora de la semiologa teatral est an en una fase de perfeccionamiento. Luis Prieto distingue entre signos no intencionales, indicios, y signos intencionales, seales. Los indicios y las seales pueden ser verbales y no verbales. En el teatro, todos los signos son en principio seales, ya que, tericamente, todos son intencionales, lo que no impide que sean tambin indicios de algo distinto de su denotado principal. Todo signo teatral es a la vez indicio e icono: icono, por ser el teatro una produccin-reproduccin de las acciones humanas, indicio, puesto que todo elemento de la representacin se inserta en una serie en la que adquiere su sentido;

La existencia de estmulos no es privativa del teatro y ni siquiera lo es del espectculo. Muchos de los signos percibidos en un proceso de comunicacin funcionan a la vez como signos y como estmulos.

el rasgo ms inocente, el ms gratuito en apariencia, tiende a ser percibido por el espectador como indicio de elementos por aparecer, aunque la expectacin quede luego defraudada. La representacin est constituida por un conjunto de signos verbales y no verbales, el mensaje verbal figura en el interior del sistema de la representacin con su materia de expresin propia, la voz. Tambin viene pues, denotado segn dos cdigos, el lingstico y acstico. A ellos se unen otros cdigos, gracias a los cuales pueden ser decodificados los signos no verbales (cdigos visuales, musicales, proxmicos, etc.). En la representacin, todo mensaje teatral exige, para ser decodificado, una multitud de cdigos, lo que permite, extraamente, que el teatro sea comprendido incluso por quienes no dominan todos los cdigos. A esto se le debe aadir los cdigos propiamente teatrales. Se puede considerar como un cdigo teatral por excelencia, el que presenta como un repertorio de equivalencias o una regla de equivalencia, trmino a trmino entre dos sistemas de oposiciones. El signo teatral se convierte en una nocin compleja en la que cabe no solo la coexistencia sino la superposicin de signos. En cada instante de la representacin, podemos sustituir un signo por otro que forme parte del mismo paradigma. La nocin de signo pierde su precisin y no se puede destacar un signo mnimo, no es posible establecer una unidad mnima de la representacin, que sea como un corte en el tiempo. Todo signo teatral, incluso el menos indicial o puramente icnico, es susceptible de lo que llamaremos una operacin de resemantizacin. Todo signo, an el ms accidental,

funciona como una pregunta lanzada al espectador que reclama una o varias interpretaciones; un simple estmulo visual.