El espacio en Ficciones

Ficciones, obra de mltiples relatos de Jorge Luis Borges, fue publicada en 1944 aunque casi todo su contenido estaba escrito antes de 1935. En Ficciones, especialmente en dos de sus relatos ms clebres La biblioteca de Babel y El jardn de los senderos que se bifurcan Borges experimenta en la redefinicin del tiempo y espacio clsicos del realismo y juega a deformarlos atorgndoles la idea subjetiva que termina por definir la accin narrada y la propia voz del narrador.

En La Biblioteca de Babel es la vocacin inabarcable de aprehender una realidad que no puede ser alcanzada la que se define en el espacio: Como todos los hombres de la Biblioteca, he viajado en mi juventud; he peregrinado en busca de un libro, acaso el catlogo de catlogos; ahora que mis ojos casi no pueden descifrar lo que escribo, me preparo a morir a unas pocas leguas del hexgono en que nac. (...) Yo afirmo que la biblioteca es interminable1.

Como afirma Barrenechea, salir, entrar, caminar son espacios imprescindibles para que tenga lugar un nivel fundamental del cuento: la radicalizacin o personalizacin del problema2 cuando, en efecto, recostados en el espacio contextual del realismo, mero fondo o decorado psicolgico del espejo calle abajo, nos descubrimos encerrados y absortos en un espacio irreal, infinito y sin embargo difano de preguntas sin respuesta y dolor incomprendido.

El narrador apela al lector que por descuido pueda haber ledo por encima sus palabras empeado en transmitir completamente el sentimiento de vaco que estas transmiten: T, que me lees, ests seguro de entender mi lenguaje?3 porque, en palabras de J. Franco, cree que el universo es

1Borges, J. L., La Biblioteca de Babel en Ficciones, Alianza Editorial, Madrid, 1956. Pg. 90. 2Barrenechea, A. M., El infinito en la obra de Jorge Luis Borges, Nueva revista de filologa hispnica, 10 (1956), pp. 1335, en Rico, F. Historia y crtica de la literatura espaola, editorial Crtica. 3Borges, op. cit., p. 99

ininteligible para la mente humana en muchos aspectos importantes y por ello el idealismo le parece ms fecundo en especulaciones creadoras4.

El espacio y el tiempo se transforman en su mxima expresin subjetiva, ahogando o desorientando al lector en su condicin de estrechez o amplitud: Los rumores de la plaza quedan atrs y entro en la Biblioteca. De una manera casi fsica siento la gravitacin de los libros, el mbito sereno de un orden, el tiempo disecado y conservado mgicamente5.

En Ficciones el universo entero no es sino una compleja parbola que sita el marco ms significativo de la accin mientras que la que llambamos accin discurre rutinariamente, casi sin percibirse entre los dedos del lector.

El jardn de los senderos que se bifurcan es el paradigma ms destacado de la manera de concebir el espacio en los relatos de Borges. En l, el espacio y el tiempo asumen un papel protagonista en tanto definen a los personajes abocndolos a un cruel destino. En l, el espacio se define al tiempo que la conciencia covarde del protagonista en forma de huida temerosa en un camino laberntico donde ocultarse.

No es en vano la aproximacin personal del protagonista a su vctima. Se perfilan matices de una historia compartida conforme avanza la accin, siempre en forma de recorrido: olvid mi destino de perseguido (...). El hmedo sendero zigzagueaba como los de mi infancia6. Ese mismo camino desvela y anuncia el fin del propio camino ya iniciado a modo de presagio en torno al relato de Ts'ui Pen que une a los futuros asesino y vctima: En todas las ficciones, cada vez que un hombre se enfrenta con diversas alternativas, opta por una y elimina las otras. (...) Alguna vez, los senderos de ese laberinto
4Franco, J., Historia de la literatura hispanoamericana, Ariel, 5a edicin, 1983. 5Borges, op. cit. 6Borges, J. L., El jardn de los senderos que se bifurcan en Ficciones, Alianza editorial, Madrid, 1956, p. 108

convergen; por ejemplo, usted llega a esta casa, pero en uno de los pasados posibles usted es mi enemigo, en otro mi amigo7.

El espacio es, de nuevo, el significante principal de la conciencia del protagonista que terminar por asesinar a quien le hospeda dando as cumplimiento a su misin, la causa conclusa al fin de su propia huida: Albert se levant. Alto. Abri el cajn del alto escritorio; me dio por un momento la espalda. Yo haba preparado el revlver. Dispar con sumo cuidado: Albert se desplom sin una queja, inmediatamente8.

En conclusin, el espacio se concibe en Borges de distintas formas que podemos agrupar en la siguiente caracterizacin: A. Como espejo: reflejo fiel de un estado psicolgico, anmico o ideal a modo de sobra platnica. B. Como sueo o visin donde la realidad se tranforma en angosto laberinto imagen de la desesperacin de no poder alcanzar aquello a lo que se aspira por naturaleza. C. Como contexto borroso y sin embargo espantosamente definido donde la accin emana como nica e indiscutible respuesta posible al propio estmulo. D. Como duda en forma de sendero indefinido y determinista que obliga a tomar una direccin sin dejar de reparar en las opciones desechadas.

Es por ello que Barrenechea afirma que en Borges hay una forma de atacar la consistencia del universo y del hombre dentro del universo que rene varios libros: la filosofa idealista de Berkeley, para quien el mundo no existe fuera de la mente de los que lo perciben o de la mente divina, el platonismo para quien el mundo es un reflejo de los arquetipos eternos, la creencia cristiana en un Dios

7Borges, J. L., op. cit., p. 112 8Borges, J. L., op. cit., p. 115

creador, conservador del hombre, que vive mientras el Seor lo piensa.9

El universo borgiano se demuestra rico en paralelismos de imgenes, al modo de Gngora En campos de Zafir pacen estrellas, y sinestesias como las negras voces de Quevedo: El chisporroteo de la msica prosigui10 cumpliendo al cabo con el lenguaje conceptual y concreto que ostenta el Ultrasmo y que conducir, en velada denuncia de las ambiciosas aspiraciones de la Ilustracin ya largamente frustradas, en el sendero literario hacia Comala y Macondo.

La literatura de Ficciones en su desdn de realismo manifiesta una tendencia omnipresente en la literatura hispanoamericana bellamente definida a manos de Jorge Luis Borges.

9Barrenechea, A. M, El tiempo y la eternidad en la obra de Jorge Luis Borges, Revista hispnica moderna, 23 cit. en Rico, Historia y crtica de la literatura espaola, editorial Crtica. 10Borges, J. L., op. cit., p. 107