TORMENTO Marcos Maurel

NDICE
1. El autor.
1.1. Vida de un trabajador de las letras.

2. Realismo y Naturalismo.
2.1. Una excursin por el concepto ambiguo de realismo en literatura. Definiciones. 2.2. Realismo y Naturalismo 2.3. La novela espaola en la 2 mitad del S. XIX. 2.4. La irrupcin de Galds. Etapas de su produccin literaria. 3. Tormento: Novela de amor y de dinero.

3. Aspectos literarios 4. Estilo y lenguaje

5. Valoracin global
6. Cuestiones didcticas

EL AUTOR

GALDS (1843-1920): UNA MIRADA LCIDA Y COMPASIVA.

BIOGRAFA:
Nace en las Palmas de Gran Canaria (1843). Padre militar. Madre muy estricta (que reflejar en Doa Perfecta). Carcter ms contemplativo que activo. Aficin a las artes y a la lectura.

Viaja a Madrid en 1862 para estudiar leyes. No concluye sus estudios.

 Comienza a escribir en publicaciones diarias. Aos de viaje y de aprendizaje.

Lee a Balzac, a Dumas, a Dickens, a Zola y, por supuesto, a Cervantes y a los romnticos, costumbristas (Larra y Mesonero) y realistas espaoles. El carcter romntico de su juventud no le abandonara.

Sus primeras obras son teatrales. Luego se pasa a la novela (1870, La fontana de oro).
Triunfa como autor realista y de novela histrica con los Episodios Nacionales. 1886-1887: Publica su obra maestra: Fortunata y Jacinta.

 Tiene amores discretos y una hija natural.

Problemas econmicos y problemas de ceguera (cataratas). 1897: Lee el discurso de ingreso en la Real Academia Espaola. Recupera su gusto por el teatro y triunfa con Electra (1901). El da de su entierro hasta 20.000 madrileos acompaaron a su atad hacia el Cementerio de la Almudena.

SOBRE GALDS SE HA DICHO:

RAMN
era un descuidado en el vestir, se conformaba siempre con ir de tonos sombros para pasar desapercibido y en invierno llevaba enrollada al cuello siempre una bufanda de lana blanca, con un cabo colgando del pecho y otro a la espalda, un puro a medio fumar en la mano y, cuando estaba sentado, a los pies su perro alsaciano. Se cortaba el pelo al rape y padeca horribles migraas.

PREZ

DE

AYALA:

JOS F. MONTESINOS: Y la compasin del

autor [] lo iluminaba todo, pona en todo, criaturas y cosas, esa irisacin indefinible, inasible, que distinguir estas novelas de cuntas se escribieron en aquellas fechas [2 mitad del siglo XIX].

 CLARN: Es el primer novelista moderno de

Espaa; El bien por el bien, los ms grandes principios que rigen el mundo moral, independientes de toda sugestin personal, la libertad, la dignidad de la ciencia, la solidaridad humana, la virtud sublime de la prudencia, esas pueden llamarse las musas de Prez Gads.

MENNDEZ PELAYO: Fecundsimo y

original novelista; Galds, artfice valiente de un monumento que, quiz despus de la Comedia humana, de Balzac, no tenga rival, en lo copioso y en lo vario, entre cuantos ha levantado el genio de la novela en nuestro siglo

PERO TODO NO IBAN A SER PARABIENES:

Valle-Incln, quiz para matar al padre literario, lo llam el garbancero, porque, a su entender, Galds careca de estilo. Juan Benet cargaba contra la novela naturalista decimonnica espaola en su ensayo La inspiracin y el estilo (1966), y sobre Galds comentaba en una carta que: mi aprecio por Galds es muy escaso, solamente comparable, en trminos cuantitativos, al desconocimiento que tengo de su obra, a la que en los ltimos aos me he acercado [] tan slo para cerciorarme de su total carencia de inters para mi. Francisco Umbral: A Galds le traiciona la prosa. Su intencin parece que es de cronista crtico, pero su prosa, pedestre, vulgar, carente de inspiracin sintctica, pobre, es exactamente el alimento espiritual, el lenguaje que puede entender ese pblico que l pretende denunciar. Con la intencin les critica. Con la prosa est corroborndoles.

REALISMO Y NATURALISMO

REALISMO: Un concepto ambiguo

La palabra viene del latn res, cosa. Es de compleja definicin porque se entra en cuestiones filosficas: Qu es la realidad? Lo que se representa en nuestras conciencias y analiza nuestro pensamiento? Y es en nuestro yo donde se juntan la intimidad y el reflejo del mundo. El trmino realismo alude a la semejanza que existe entre la creacin artstica y el entorno. Desde Aristteles, una larga tradicin de preceptistas y creadores ha concebido el arte como imitacin de las acciones humanas y de los fenmenos de la natura. En la creacin de una obra de arte literaria realista hay dos pasos esenciales: el conocimiento del mundo que se quiere reflejar y la eleccin de los medios estilsticos adecuados para provocar en el receptor la impresin de que se halla en su mbito cotidiano.

 Ese propsito de plasmar la realidad obliga al autor a una observacin minuciosa de todos los detalles. De ah que las obras realistas giren entorno a la sociedad contempornea, nica que puede ser objeto de indagacin directa. Arte realista: reflejar las cosas tal como son, o la literatura de la verdad, o representacin objetiva de la sociedad contempornea (Wellic, R., El concepto e realismo en la investigacin literaria. Si echamos la vista atrs, todo este conglomerado de conceptos y afirmaciones no es ms que la actualizacin del concepto de mmesis platnico. Mmesis pasa a designar la capacidad de las artes para producir representaciones similares a las cosas existentes y a los estados mentales. Aristteles en su Potica (S. IV a.c.) explica que la realidad que el poeta imita es la de la naturaleza humana. Hay que hablar, por tanto, del placer del reconocimiento: se experimenta un gozo al reconocer en la obra un trasunto de algo que se conoce en la realidad.

 Aristteles tambin introduce el concepto de verosimilitud: el poeta tiene que elaborar los sucesos y componer su obra ajustndose perfectamente a las leyes de la causalidad que rigen el funcionamiento de la realidad. Horacio (S. I. a.c.) en su Epstola ad Pisones acepta como Aristteles que la poesa es imitacin de acciones humanas. Imitacin de la vida de los hombres, de sus costumbres, de su manera de hablar Se presenta, en germen, la doctrina del realismo: hay que imitar hbilmente lo que se ve en la vida, las costumbres de la gente real, pues esto es lo que de veras interesa al espectador. As se capta la emocin del pblico para conmoverlo y emocionarlo. Slo as se alcanzar el xito. En resumen, vemos que los problemas tericos sonbre el realismo en arte preocuparan y siguen preocupando. En un libro clsico, Mmesis. La representacin de la realidad en la literatura occidental (1942), Erich Auerbach investig lo que el subttulo indica. Y es que el realismo es una intencin; el autor decide cunto y cmo se acerca o se aleja de su realidad circundante.

 Si avanzamos en el tiempo, y ya vamos llegando a Galds, vemos como J.C. Mainer en su magnfico ensayo La escritura desatada. El mundo de las novelas, defiende que las races del realismo decimonnico se encuentran en el movimiento romntico que lo precedi: En un comienzo se entendi por realismo la descripcin minuciosa de ambientes tanto en las novelas histricas como en las de tema contemporneo. El realismo fue una parte del romanticismo y no su opuesto. Los costumbristas romanticos (Larra, Mesonero Romanos) Fueron los encargados de ofrecer un ejrcito de tipos para los futuros novelistas; los ya propiamente llamados realistas. La corriente histrica denominada Realismo es la realizacin ms perfecta de la tendencia artstica que busca el reflejo de su entorno. Se desarrolla en el momento en que la burguesa europea, y particularmente la francesa, que hasta entonces haba alentado el espritu revolucionario, se atrinchera en el poder, se vuelve ms conservadora y se ala con las mismas fuerzas a las que haba arrebatado el cetro: la nobleza y el clero.

REALISMO Y NATURALISMO
Las principales figuras literarias que teorizaron sobre el realismo y el naturalismo y produjeron obras cannicas de estas tendencias estticas fueron francesas. Respectivamente, Honor de Balzac (1799-1850) y mile Zola (1840-1902). Aunque no hay que olvidar que la literatura espaola desde sus inicios (Poema del mio Cid, El libro de buen amor, Lazarillo de Tormes, La Celestina, Don Quijote) ha tenido una querencia especial al realismo.
El siglo XIX, fue una poca de grandes avances tcnicos y tericos, lo que por fuerza se tena que plasmar en las obras literarias. Con una clase burguesa que quera conservar sus recin adquiridos privilegios frente a la pujante y recin nacida clase obrera, con el nuevo conflicto entre la sociedad rural y la urbana, con unas nuevas ideas que se fundaban en el positivismo de Auguste Compte (que se basaba en la observacin de la realidad objetiva y de sus fenmenos) y en el empirismo ingls (hay que tener un mtodo cientfico slido basado en pruebas irrefutables), en las ciencias experimentales, en la teora de la evolucin de Charles Darwin (su obra de referencia, El origen de las especies es de 1859) y en las teoras sobre la herencia, los autores no podan ms que plasmar en sus obras, todo ese ambiente de poca.

 El novelista realista tendr como postulados tericos:

1. Observacin rigurosa de la realidad para lograr la mxima exactitud. 2. Aplicacin a la novela del mtodo experimental y de las teoras cientficas evolucionistas y del estudio de la herencia. 3. Limitacin de los aspectos fantsticos de la literatura romntica. 4. Utilizacin de un lenguaje coloquial. 5. Atencin a los conflictos sociales. 6. Bsqueda de la verosimilitud y de recreacin de la realidad.

Estas caractersticas se sustentan en los escritos tericos de Honor de Balzac (1842): Propsito: estudiar la sociedad como el cientfico estudiaba la naturaleza.
Para ello, era necesario: - Exhaustiva documentacin. - Intencin de realidad que se plasma tanto en los personajes y ambientes como en lo psicolgico (se analizarn con pormenor las motivaciones, los pensamientos y los temperamentos). - Voluntad crtica del escritor que denuncia lo que para l son injusticias sociales y malas costumbres que frenan el siempre anhelado progreso social.

 No hay que ver un corte radical entre realismo y naturalismo. Cuando surgi este trmino, hacia 1879, en la obra de mile Zola La novela experimental, convivieron ambas tendencias en Europa. El positivismo, el mtodo experimental de Claude Bernard (Introduccin a la medicina experimental (1865) junto a Darwin sern la base terica de esta escuela esttica. El naturalismo fue una profundizacin en los presupuestos tericos del realismo. De ah la complicacin para tratar de dirimir hasta qu punto una obra se puede adscribir a una escuela o a otra. Lo que Zola propona en sus escritos no solo era una escuela artstica, sino una visin sobre el ser humano y un mtodo (para l infalible) para analizar su comportamiento. Podemos resumir sus ideas en los siguientes puntos:

1. El ser humano no deja de ser un ser material, por lo que su complejidad interna se puede averiguar mediante el estudio de su fisiologa.
2. El hombre no es libre, est determinado por el peso de su herencia biolgica y por la sociedad en la que vive, por lo que, hasta cierto punto, se pueden prever sus acciones. En todo ello se siguen los postulados de la ciencia experimental. 3. Preocupacin por los acontecimientos sociales. 4. Plasmacin de personajes con taras fsicas o psicolgicas, con conflictos sociales que les hagan actuar y demuestren las tesis del autor. 5. Amplificacin de la tcnica y del estilo realistas. Mediante la observacin y la documentacin intentan representar con la mxima exactitud a los personajes y a los ambientes. El uso coloquial, antirretrico del lenguaje, ser el que ms se acomode a este propsito. Las descripciones son rigurosas y extensas, el autor intenta en lo posible no juzgar los acontecimientos, permanecer impasible.

 Pronto los autores dejaron de seguir las tesis de Zola, por dogmticas, y buscaron otros caminos, aunque su huella hizo avanzar a la novela europea. En Espaa, por ejemplo, se secundaron estas ideas literarias, pero siempre con matices y con reservas que las alejaron de la pureza esttica (es el caso de la novela naturalista Los pazos de Ulloa, de Pardo Bazn, en la que sobre la base naturalista defenda la libertad del ser humano basada en el catolicismo, y de su ensayo La cuestin palpitante). Cada autor o autora tiene un genio creador que ser el que le dicte sus decisiones estticas, ms all de la adscripcin a algn movimiento literario, y que la sociedad a la que se dirigen sus escritos tampoco es la misma en cada pas, lo que motivar cambios en el gusto lector. El naturalismo en Espaa no cal suficientemente entre nuestros escritores ms representativos. S hubo ejemplos independientes aqu y all del determinismo zoliano y del materialismo, pero su influencia mxima fue ms acusada en las tcnicas narrativas, en la temtica y en el estilo de las obras. El escritor realista observa y, objetivamente, deja una obra de arte literario, como podra hacer un pintor. El escritor naturalista observa y, a continuacin, presenta un plan de situaciones y de soluciones novelescas basadas en el mtodo experimental.

LA NOVELA ESPAOLA EN LA SEGUNDA MITAD DEL S. XIX

MARCO HISTRICO Y SOCIAL: Reinado de Isabel II (1833-1868): al principio, poca de bonanza econmica. Crece la burguesa que se dedica a los negocios y que ha aprovechado la desamortizacin de Mendizbal (caciquismo rural). Sexenio Revolucionario (1868-1874): Objetivo: acabar con el reaccionarismo y con el clericalismo. Solucin: frmula poltica decididamente liberal. Esta democracia no se consolid.

1874: Restauracin con el rey Alfonso XII. Proletario pujante. Burguesa cada vez ms conservadora. Alternancia en el poder del partido liberalconservador de Cnovas y el liberal de Sagasta.

 La burguesa cambia de agitadora romntica a burguesa de los negocios, que dominar la poltica y la sociedad durante la segunda mitad del siglo. Crecientes problemas entre burgueses propietarios y proletarios. Entre los dos se encuentra la clase media, que imita en cuanto puede a la alta burguesa y se halla presa en el mantenimiento de unas apariencias de lujo y bienestar que no siempre estn en consonancia con su verdadera situacin econmica (es lo que veremos en Tormento). Se instala en la poltica la corrupcin generalizada. Conflictos con la religin catlica (uno de los temas centrales de la literatura de la poca) y con la enseanza (como se refleja en El doctor Centeno).

 La literatura popular estaba comandaba por los folletines y novelas por entregas con rasgos tpicamente romnticos (novela histrica y novela social). El cuadro de costumbres cre el gusto por la observacin de la realidad y el reflejo de los usos sociales. Su superacin la llev a cabo Fernn Caballero con La Gaviota (1849). La novela realista propiamente dicha lleg en Espaa con la revolucin de 1868. Como dice Clarn, las libertades que trajo ese cambio poltico sirvieron para que la novela pudiera reflejar como se debe la vida moderna, las ideas actuales, las aspiraciones del espritu presente (El libre examen y nuestra literatura presente).

LA IRRUPCIN DE GALDS EN LA NOVELA

La crtica galdosiana no se ha puesto de acuerdo en cmo separar las distintas etapas creativas de Galds. En general, hay consenso en que la novelstica de Galds se puede separar en tres etapas. Cuestin aparte es la temporizacin de su obra dramtica y la cuestin de los Episodios nacionales. Conocer la historia de la novela espaola en la segunda mitad del siglo XIX es seguir cronolgicamente la publicacin de las distintas obras galdosianas y las reseas crticas que de casi todas ellas public Clarn. Leer las reseas y ensayos clarinianos sobre la obra de Galds nos arroja mucha luz sobre lo que quiso hacer y lo que consigui nuestro autor.

 Las primeras novelas fueron de tesis, realistas, en las que se presentaba un conflicto entre tradicin y renovacin, entre religiosidad y progresismo. En esta etapa, Galds est influido, sobre todo, por el realismo balzaquiano y el costumbrismo espaol. Son novelas con personajes dicotmicos.
La segunda etapa ocupara desde la dcada de 1880 a 1890. En ella, Galds alcanza la maestra narrativa y logra conjugar los postulados tericos del naturalismo con su certero conocimiento de las pasiones humanas. Y todo ello servido con humor, con crtica amable, con irona y con compasin para con sus criaturas.

La ltima etapa, conocida como espiritualista vendra marcada por una tendencia a representar la conflictividad del ser humano y reflejar su interioridad, sin perder de vista la problemtica social.
Grosso modo, estas pueden ser las caractersticas de la novela espaola de ese perodo. Junto a las obras de Jos Mara de Pereda (Sotileza), del propio Clarn (sobre todo La Regenta) y las de Emilia Pardo Bazn (Los pazos de Ulloa y el ensayo La cuestin palpitante) y de Juan Valera (Pepita Jimnez), conforman el panorama novelesco realista, naturalista y espiritualista que se cerrara con la llegada del Modernismo en el nacimiento del nuevo siglo.

ETAPA

PERODO

OBRAS La Fontana de Oro Doa Perfecta La familia de Len Roch La desheredada El doctor Centeno Tormento La de Bringas Fortunata y Jacinta Nazarn Misericordia El abuelo La razn de la sinrazn

Realista/Inicial

1868-1880

Naturalista/Central

1881-1887

Espiritualista/Final

1888-1915

Episodios nacionales 1 serie: 1873-1875 2 serie: 1875-1879 3 serie: 1898-1900 4 serie: 1902-1907 5 serie: 1908-1912

TORMENTO EN LA ESTRUCTURA DE
LAS NOVELAS CONTEMPORNEAS
MACROESTRUCTURA La desheredada El amigo Manso Lo prohibido Fortunata y Jacinta

El doctor Centeno

Tormento

La de Bringas

ESTRUCTURA ARGUMENTAL DE

TORMENTO
CAPTULO RESUMEN A modo de prlogo, Jos Ido del Sagrario y Felipe Centeno dialogan sobre su presente y sobre la realidad y la ficcin en la novela. Presentacin y descripcin de personajes y ambientes. Crtica social. Inicio del cortejo de Agustn Caballero a Amparo. Centro de inters del relato en la figura de Pedro Polo y lo que sucedi en el pasado entre Amparo (Tormento) y l. RITMO NARRATIVO

I II-VII

LENTO

LENTO

VIII-XVIII

RPIDO

ESTRUCTURA ARGUMENTAL DE

TORMENTO
CAPTULO RESUMEN Preparativos de boda. Felicidad de los futuros cnyuges, enturbiada por la posibilidad de la confesin del secreto de Amparo. RITMO NARRATIVO

XIX-XXVII

LENTO

Tensin en casa de Pedro Polo. Este enloquece cuando se entera por su hermana de que XXVIII-XXXI Amparo se va a casar. Psicologismo.

RPIDO

XXXII-XIL

Descubrimiento del secreto de Amparo y resolucin del conflicto.

RPIDO

ESTRUCTURA DUAL
Alicia G. Andreu (El folletn como intertexto en Tormento) sostiene que la novela tiene una estructura dual. Dos textos principales dialogan: el folletinesco que nace de la imaginacin de Ido del Sagrario y el realista. Dentro de esta ltima, el autor engarza hbilmente dos historias mediante la presencia de Amparo: la de la familia Bringas y la de los Polo. La mezcla de ambos hace que se pierda su carcter unvoco, es decir, la funcin original que cada texto traa consigo. La relacin dialgica entre el texto folletinesco y el realista est definida por la parodia de un texto por el otro. En definitiva, lo que pretende Galds, siempre cervantino, es plasmar que frente a la exageracin y el idealismo de la novela sentimental, con semejantes ingredientes se puede dar una visin ms real de la vida.

Tormento (1884): novela sentimental y

econmica
Montesinos quiz exageraba cuando, en Galds II, calificaba a esta serie de tres novelas, novelas de la locura crematstica, pero s hay que darle la razn en que, en el estudio individual y social que realiza Galds en estas novelas, la importancia del dinero en las relaciones personales de toda ndole es fundamental. Galds acomete en esta novela un objetivo narrativo: parodiar las novelas sentimentales folletinescas utilizando los comentarios metanarrativos de un personaje complejo: Jos Ido del Sagrario.

Tormento: estructura temporal

En lo referente al tiempo externo de los acontecimientos la novela transcurre entre noviembre de 1867 y febrero-marzo de 1868. Como la estructura del relato es convencional el tiempo interno del relato avanza linealmente. Hay pausas narrativas para mostrar al lector los pensamientos de los personajes mediante monlogos interiores (IX) y retrospecciones para informar de sucesos pasados de fundamental relevancia (IX).

PERSONAJES
Tringulo amoroso formado por: Amparo Snchez Emperador: mujer de carcter dbil, dcil, abnegado; fsicamente bella y deseable. En la flor de la juventud. Agustn Caballero: indiano de 45 aos, millonario, que retorna a Europa en busca de paz y de compaa femenina. Es un hombre hecho a s mismo, sin estudios, amante del orden y de la vida sosegada. Fsicamente atractivo. Pedro Polo: sacerdote sin vocacin, impulsivo y de carcter fuerte que ayud a Amparo y a su hermana cuando estaban en apuros y se haban quedado hurfanas. Amparo cometi con l un pecado grave que ser el detonante de la intriga novelesca.

PERSONAJES SECUNDARIOS
Refugio: hermana dscola de Amparo. Su carcter es completamente distinto al de su hermana. Francisco de Bringas: funcionario de 50 aos que es primo de Agustn. Es un hombre cabal y apocado que tiene que mirar hasta el ltimo cntimo para poder mantener la economa familiar.

Rosala Pipan: esposa de Bringas. Es una cursi (aparenta lo que no es) que revolotea por los alrededores del Palacio Real. Mujer entrada en carnes, envidiosa, avariciosa y muy preocupada por las apariencias.
Jos Ido del Sagrario: escritor de novelas folletinescas, alter ego pardico de Galds. Segn Alfredo Rodrguez, Ido representa en las novelas la huella romntica que queda del Galds de juventud. Es esl espejo deformante en el que el Galds maduro y seguro de su capacidad se mira. Este desdoblamiento psicolgico, este aparecer de un escritor dentro de una ficcin es de una gran modernidad en la poca: el autor dialoga consigo mismo por medio de un personaje.

 En el primer captulo, Ido del Sagrario imagina una historia con los mismos ingredientes que la realista de Galds en Tormento. Se pueden establecer los siguientes paralelismos: En el cap. XXXVIII dialogan de nuevo Ido y Centeno. Acaba su novela folletinesca con la entrada de la protagonista pecadora en un convento. Con esto, Galds nos da una leccin: la realidad siempre es ms compleja que la imaginacin descontrolada. La novela folletinesca ya no tiene razn de ser.

Novela folletinesca

Novela realista

Dos nias

Amparo y Refugio Pedro Polo

Marqus

Duquesa

Rosala

Banquero

Agustn

RELACIONES
A todos estos personajes los dota el narrador de individualidad propia y reconocible. Por su forma de comportarse, por sus pensamientos, por su forma de hablar, por sus ensoaciones, aunque no se nos explicite el nombre, podemos saber quin son. Las relaciones ms importantes que se dan entre ellos son de parentesco (Amparo es una hurfana cenicienta en casa de Rosala), de inters (los Bringas con su primo) y amorosas (amor puro en el caso de AmparoAgustn y amor apasionado de juventud entre Amparo y Pedro).

Con todo ello se logra estudiar y analizar lo que fue la sociedad del tiempo, que cambi la prosa de la vida (lo material) por la poesa del romanticismo, del ideal (lo espiritual).

NATURALISMO Y ROMANTICISMO
De ambas corrientes estticas podemos encontrar rasgos en Tormento: Naturalismo: Emplea las teoras de Zola con libertad, pero s hay determinismo por herencia familiar en el caso de Pedro Polo, y ambiental en el caso de Agustn: sus aos de aprendizaje en Amrica le han hecho ser como es. Galds evita mostrar los aspectos ms desagradables de la realidad. Otros personajes (las hermanas Emperador) no sufren determinismo familiar. Romanticismo: Amparo siente el amor romntico como si fuera una herona, Pedro Polo como una pasin desbordante, el individualismo y la rebelda de ambos personajes tambin son rasgos romnticos.

TEMAS BSICOS
EL AMOR: motor de la accin principal. Amparo se debate entre el amor de un hombre rico y la pasin que siente, pero que niega, por un amor pecaminoso de juventud con un sacerdote. El final que se da a esta trama es sorprendente por lo moderno. Relacionado con el tema del amor est el del honor y el de la libertad de la mujer para poder elegir libremente con quin casarse. EL DINERO: Su ausencia o su posesin determinan la visin del mundo que tiene cada personaje. En prcticamente cada captulo del libro hay alusiones a este tema. CRTICA SOCIAL: Galds es inmisericorde con algunas costumbres habituales de la sociedad que retrata. Abundan los cursis (que aparentan lo que no son), los amiguismos, las recomendaciones, la vagancia, el egosmo, etc. BSQUEDA DE LA FELICIDAD: Los personajes protagonistas intentan hacer lo posible para ser felices (como se demuestra al final con la pareja Amparo-Agustn).

ESTILO Y LENGUAJE
Estilo indirecto libre: prcticamente no lo usa. Utiliza ms el monlogo para representar la introspeccin de los personajes. Narrador implcito: innominado y omnisciente. Poco sabemos de l, solo que mantiene cierta familiaridad con los personajes de la novela y que interviene de continuo con acotaciones y juicios que restan impersonalidad al conjunto. Escenas dramticas: ofrecen concentracin y reconocimiento de los personajes mediante sus propias palabras. Dilogos crebles y bien construidos. Irona y humor: es un recurso muy utilizado por Galds. Por ejemplo, al bautizar a sus criaturas con nombres simblicos: Ido (loco).

El lenguaje es coloquial, busca la naturalidad, es un lenguaje sin afectacin, voluntariamente apagado, sin grandes alardes estilsticos. Es un lenguaje familiar con vulgarismos y diminutivos.

CONCLUSIN
Tormento es una novela contempornea de Galds que logra el objetivo de retratar a una sociedad mediante personajes individualizados. Es una novela de estructura compleja en la que, cervantinamente, se introduce una ficcin dentro de la ficcin principal. La finalidad de ello es finiquitar, no sin pesar por parte del autor, la visin romntica de la vida y su plasmacin en la literatura. Firme defensor de la realidad integral (la fsica y la mental), Galds nos manda un mensaje: la vida y el azar que la gobierna siempre vence sobre el optimismo y el pesimismo.

CUESTIONES DIDCTICAS
RECURSOS DIDCTICOS: Leer y relacionar las novelas anterior y posterior de la serie para conocer la evolucin de los personajes a lo largo del tiempo. Consultar ediciones de la obra. Preguntas de los apartados analizados. VIDEOTECA: Visionado de la adaptacin cinematogrfica de Pedro Olea y comparacin con la novela. Aadidos y supresiones. ACTIVIDAD INTERDISCIPLINAR: Buscar informacin va internet o en Biblioteca sobre el perodo. Proponer la escenificacin de alguna de las escenas dramticas de la obra. Reflexionar sobre el realismo en literatura.

WEBGRAFA:
http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/galdos
http://www.casamuseoperezgaldos.com/portal/home.cmpg http://www.epdlp.com/escritor.php?id=2134 http://www.ensayistas.org/filosofos/spain/galdos

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http://www.ucm.es/info/especulo/numero19/galdos.html http://asociacioncanariadeamigosdegaldos.blogspot.com/ http://www.ull.es/publicaciones/latina/2001/latina43julio/39figuero.htm http://mgar.net/docs/galdos.htm http://www.spanisharts.com/books/literature/galdos.htm http://loshombreshuecos.blogspot.com/2010/05/el-secreto-de-galdos-unainvestigacion.html

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http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/069262842668582620 32268/p0000009.htm#I_35 http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/013616319801398307 55024/p0000008.htm#I_30_ http://www.liberalismo.org/articulo/306/13/liberalismo/ http://www.ursulamarti.es/conferencias.htm