EL ACTO CREATIVO 22 MARCEL DUCHAMP

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EL ACTO CREATIVO* por Marcel Duchamp

El haber encabezado este libro con un ensayo de Marcel Duchamp refleja la relacin conti-nua de su obra con el arte contemporneo. En su artculo dedicado a Duchamp en The New Yorker (6 de febrero de 1965), Calvin Tomkins cita a Willem de Kooning cuando dijo: Duchamp es el movimiento de un solo hombre, pero un movimiento para cada persona, abier-to a todas.
DOS factores importantes, dos polos en la creacin del arte: por una parte, el artista, y por otra, el espectador que, ms adelante se convierte en la posteridad. Aparentemente, el artista obra como un ser hipnotizado que busca su camino hacia un claro en un laberinto ms all del tiempo y del espacio. Si damos al artista los atributos de un mdium, tenemos que denegarle, en el plan esttico, la concien-cia de lo que hace o de por qu lo hace. Todas sus decisiones en la ejecucin artstica de la obra se ba-san en la intuicin pura y no pueden traducirse en autoanlisis expresado de palabra o por escrito, ni siquiera pensado. En su ensayo acerca de La tradicin y el talento individual T. S. Eliot escribe: Cuanto ms perfecto es el artista, ms completamente separados estarn, en l, el hombre que sufre y la mente que crea, ms per-

C ONSIDEREMOS

* Trabajo presentado en la convencin de la American Federation of Arts, en Houston, Texas, en abril de 1957.

fectamente comprender y traducir la mente las pasiones que son su material. Millones de artistas crean; slo unos cuantos miles son estudiados o aceptados por el espectador y muchos menos an llegan a la consagracin que otorga la posteridad. En ltimo anlisis, el artista puede gritar por los tejados que es un genio; tendr que esperar el vere-dicto del espectador para que sus declaraciones ad-quieran un valor social y para que, finalmente, la pos-teridad lo incluya entre los elementos de la historia del arte. Ya s que esta declaracin no obtendr la aproba-cin de muchos artistas que niegan ese papel de m-dium e insisten sobre la validez de su conciencia en el acto creativo y, sin embargo, la historia del arte ha dictaminado firmemente acerca de las virtudes de una obra de arte a travs de consideraciones totalmente ajenas a las explicaciones razonadas del artista. Si el artista, como ser humano lleno de las mejores intenciones hacia s mismo y el mundo entero, no representa papel alguno en el juicio de su propia obra, cmo podra describirse el fenmeno que in-cita al espectador a reaccionar crticamente ante la obra de arte?En otras palabras, cmo se produce esa reaccin? Ese fenmeno puede compararse con una transferencia del artista al espectador en forma de una smosis esttica que se verifica a travs de la materia iner-te, ya sea est pigmento, piano o bloque de mrmol. Pero antes de seguir adelante, quiero aclarar nuestro entendimiento de la palabra arte, aunque, sin la menor intencin de definirla. Lo que tengo en mente es que el arte puede ser bueno, malo o indiferente, pero sea cual fuere el ad-jetivo empleado, tenemos que llamarlo arte, y el arte malo sigue siendo arte, del mismo modo que una emocin mala no deja de ser emocin. Por lo tanto, cuando me refiero al coeficiente artstico, hay que comprender que no me refiero solamente al arte grande, sino que trato de describir los

mecanismos subjetivos que producen arte en estado bruto - ltat brut malo, bueno o indiferente. En el acto creativo el artista va de la intencin a la realizacin, siguiendo una cadena de reacciones totalmente subjetivas. Su lucha hacia el logro es una serie de esfuerzos, dolores, satisfacciones, rechazos y decisiones que tambin pueden y deben no ser totalmente conscientes, por lo menos en el nivel esttico. El resultado de esa lucha es una diferencia entre la intencin y la realizacin, diferencia de la cual no tiene conciencia el artista. Por consiguiente, falta un eslabn en la cadena de reacciones que acompaan al acto creativo. Esa brecha que representa la incapacidad del artista para expre-sar plenamente su intencin, esa diferencia entre lo que intentaba realiza y lo que realiz es el coefi-ciente artstico personal encerrado en la obra. En otras palabras, el coeficiente artstico es lo mismo que una proporcin aritmtica entre lo inexpresado pero intentado y lo expresado sin querer. Para evitar un malentendido debemos recordar que ese coeficiente artstico es una expresin personal de arte ltat brut, que todava est en estado bruto y debe ser refinado por el espectador, como cuando se saca el azcar de la melaza; el dgito de ese coeficiente no tiene nada que ver con este veredicto. El acto creativo asume otro aspecto cuando el espectador experimenta el fenmeno de la transmutacin; por medio del cambio de materia inerte a obra de arte se ha verificado una verdadera transubstanciacin, y el papel del espectador consiste en determinar el peso de la obra en la balanza esttica. En conjunto, el acto creativo no est realizado por el solo artista: el espectador pone la obra en con-tacto con el mundo exterior descifrando e interpre-tando sus cualificaciones internas y, en esa forma, aa-de su contribucin al acto creativo. Esto resulta ms obvio an cuando la posteridad pronuncia su veredicto final y, en algunas ocasiones, rehabilita a artistas ol-vidados.

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