GENERO EPICO EJEMPLOS DE EPOPEYA:

Una epopeya es un subgnero pico que consiste en la narracin de acciones trascendentales o dignas de ser recordadas por el pueblo en torno a la figura de un hroe que encarna las virtudes de ms alta estima de una sociedad. Unos ejemplos de los que ya te hemos hablado de epopeyas son los cantares de gesta, como El Cid, u otros ms clsicos, como la Ilada. Sin embargo, existen otros tantos ejemplos de epopeya que te exponemos a continuacin. Los ejemplos de epopeyas ms conocidas son aquellas que pertenecen al Sur de Europa, sea en la tradicin clsica griega o romana. Sin embargo, existen muchos ejemplos de epopeyas de la Europa del Norte con historias picas y grandes hroes dignas. Nosotros te hacemos una presentacin de la obra, indicando el origen y argumento, clicando encima del nombre de cada una tendris acceso a ms informacin.

Beowulf (Inglaterra): este poema pico ingls no tiene una fecha demasiado clara, los eruditos lo fechan entre elsiglo XVII y el XII. La historia narra las aventuras de Beowulf el sobrino de un rey escandinavo cuyas muestras de valor le hacen ganarse el respeto de su pueblo. Beowulf es reconocido en su tierra por su arrojo y sus habilidades en la lucha cuando parte a Dinamarca, una tierra ensombrecida por un malvado Ogro demonaco y su madre. Beowulf supera a la adversidad y consigue derrotar al mal, se erige como rey y da paz a su pueblo. El Cantar de los Nibelungos (Alemania): fechado en el siglo XIII, este ejemplo de epopeya narra la gesta de Sigfrido, un cazador de dragones burgundio, quien valindose de ciertos artificios consigue la mano de la princesa Krimilda. Sin embargo, esto genera una historia de venganza. El traidor Hagen descubre que Sigfrido, como Aquiles, tiene un nico punto dbil: una zona de su espalda. Aprovechndose de ello, le mata a traicin en un arroyo. Krimilda se refugia entonces en la corte del rey Etzel (Atila), y consigue convencer a Etzel para que elimine a su pubelo. Tanto Hagen como la propia Krimilda fallecen en la espantosa carnicera subsecuente. El Cantar de Roldan (Francia): escrito a finales del siglo XI, este ejemplo de epopeya narra la batalla en la que se ve sumergido Roldan por culpa de Ganalen, un mensajero del rey Carlomagno quien decide traicionar a su patria. Durante el transcurso de la batalla, con un ejercito en inferioridad de condiciones Roldan lucha valientemente, negndose a pedir ayuda a Carlomagno hasta que es demasiado tarde. Carlomagno visita el campo de Batalla y encuentra los cuerpos de Roldan y Olivares, manda quitarles el corazn y enterrarlos. El emperador lucha contra los sarracenos y mata a su lder, Marsil, convierte a la mujer de este al cristianismo y mata a Ganalen por traidor.

Hoy es mi Cumpleaos 7 de Diciembre del ao en curso. Me despierto con una alegra indescriptible. Siento que mi pecho va a estarllar a causa de los acelerados ltidos de mi corazn. Desde mis calurosos aposentos escucho la algaraba de los indefensos mortales por conseguir cualquier material que ya no les sirva: libros rotos, ropa agujereada y todo aquello que para ellos pueda representar el pasado. Todos los desechos materiales y espirituales que puedan explusar de sus vidas ser utilizado en mi contra. Que terrible. Ya es medio da.

Decido salir de mi cmoda butaca para dar un paseo por la Ciudad de la Eterna Primavera, que dejar de ser tan Eterna en solo unas cuantas horas. Observo la figura inocente de un nio y me acerco susurrando: - Hola Oscarito, te noto triste y nervioso, Qu pasa? Oscarito siente mi presencia y nerviosamente dice: - Quin anda all? Quin me habla? Tratando de entablar una amistad respondo: - No te preocupes, no pasa nada cuentame, Qu te tiene pensando? La Mariposa Negra Un buen porcentaje de guatemaltecos, sean stos de cualquier condicin social, siempre que la necesidad as lo exige, tratndose de aspectos donde media la supersticin, ponen cara de pocos amigos y en ms de una ocasin, golpean la madera con los nudillos de los dedos, o tratan de disimular la accin, pero siempre con el pensamiento puesto en la supuesta tragedia o mala suerte que se sobrevendr

. Para muestra un botn: entre los grupos indgenas donde son ms afines a estos procesos, se observa el temor colectivo en cualquier comunidad cuando un ave nocturna canta en determinado sitio o patio de algn rancho, peor an, si en una de estas casas hay enfermo grave, a pie juntillas se cree en el desenlace fatal del enfermo, como consecuencia del canto que el pjaro de mal agero dej all donde todos muere. Es increble como la exactitud del trgico vaticinio cobra vigencia acrecentando ms la fama del mal augurio. Lo anterior es pues, uno de los muchos ejemplos de esta fase de los temas que invaden a nuestros grupos mayoritarios relativos a la supersticin. Pero de ese canto raro y triste del Tecolote o Buho, hay otra serie de supersticiones que inciden en la vida de nuestras gentes y que si no se manifiestan en un final seguro de sus existencias, cuando menos -segn la creencia- esta se convierte en racha de mala suerte por una temporada. La tendencia a la creencia en la supersticin, se generaliza hacia los otros grupos de ladinos, tanto del campo como de la ciudad, donde si no myy se cree en el canto del tecolote, son otros los aspectos que mantienen el temor constante frente a la supersticin. De ellos hay varios ejemplos y tengo uno pattico y que me lo ha narrado una honorable persona digna de mucho aprecio y respeto. (ms) lo escucharon. El viejo proverbio nacional cobra vigencia: Cuando el Tecolote canta, el indio

EJEMPLOS DE LEYENDAS: Leyendas de Guatemala: La Llorona Don Silvestre de Barreneche y Alcntara, como l se haca llamar, pues su verdadero nombre era Silvestre Barreneche, a secas, era un castellano de ascendencia vasca que lleg a Guatemala hace muchos, pero muchsimos aos. No llevaba, cuando lo hizo, ms capital que su audacia y una sed de ganar dinero, fuera como fuera, sin lmites; cosa que para un hombre de estas condiciones era muy fcil hacerlo en esos tiempos. Lo primero que hizo don silvestre, al llegar a nuestras tierras, fue irse a Amatitln. Eran los tiempos en que en ese lugar, con el cultivo de la grana, se ganaba el dinero a montones. All trabaj como simple pen en las plantaciones de nopales donde se creaba la cochinilla; pero como no eran stas sus aspiraciones, despus de habar juntado un poco de plata, abandon el lugar y desapareci por espacio de algn tiempo. No se vinieron a tener noticias de l, sino hasta que se le vio convertido en dueo de una preciosa finca en el departamento de Santa Rosa. El hecho de ver convertido en terrateniente al que hasta haca poco tiempo no era ms que un simple pen advenedizo, dio lugar a que las gentes bordaran las ms extraas conjeturas. Entre todas las que se bordaron, la que ms caracteres de realidad tena para las buenas gentes de esa poca, era la de que don Silvestre haba hecho pacto con el diablo, vendindole su alma a cambio de gozar en la vida de todo el bienestar y las comodidades terrenales. Esta versin circul por todo el pas hasta que lleg a adquirir ttulo de pura y santa verdad. Don Silvestre era un hombre alto, fornido, blanco, de lengua barba y de negros ojos. Toda su belleza fsica encontraba con su alma satnica. Era el verdadero terror de sus pobres esclavos, a quienes no solo maltrataba fsicamente, sino que lo haca en lo moral, abusando de sus indefensas mujeres e hijas. Don Silvestre era la estampa viva de la lujuria!

EJEMPLOS DE FABULA. Estaba una liebre siendo perseguida por un guila, y vindose perdida pidi ayuda a un escarabajo, suplicndole que le salvara. Le pidi el escarabajo al guila que perdonara a su amiga. Pero el guila, despreciando la insignificancia del escarabajo, devor a la liebre en su presencia. Desde entonces, buscando vengarse, el escarabajo observaba los lugares donde el guila pona sus huevos, y hacindolos rodar, los tiraba a tierra. Vindose el guila echada del lugar a donde quiera que fuera, recurri a Zeus pidindole un lugar seguro para depositar sus futuros pequeuelos. Le ofreci Zeus colocarlos en su regazo, pero el escarabajo, viendo la tctica escapatoria, hizo una bolita de barro, vol y la dej caer sobre el regazo de Zeus. Se levant entonces Zeus para sacudirse aquella suciedad, y tir por tierra los huevos sin darse cuenta. Por eso desde entonces, las guilas no ponen huevos en la poca en que salen a volar los escarabajos. Nunca desprecies lo que parece insignificante, pues no hay ser tan dbil que no pueda alcanzarte.

La zorra y el mono disputando su nobleza Viajaban por esta tierra juntos una zorra y un mono, disputando a la vez cada uno sobre su nobleza. Mientras cada cual detallaba ampliamente sus ttulos, llegaron a cierto lugar. Volvi el mono su mirada hacia un cementerio y rompi a llorar. Pregunt la zorra que le ocurra,

y el mono, mostrndoles unas tumbas le dijo:

-- Oh, cmo no voy a llorar cuando veo las lpidas funerarias de esos grandes hroes, mis antepasados ! -- Puedes mentir cuanto quieras -- contest la zorra --; pues ninguno de ellos se levantar para contradecirte ! S siempre honesto en tu vida. Nunca sabrs si el vecino que te escucha sabe la verdad y corroborar o desmentir tus palabras. La zorra que nunca haba visto un len

Haba

una

zorra

que

nunca

haba

visto

un

len.

La puso el destino un da delante de la real fiera. Y como era la primera vez que le vea, sinti un miedo espantoso y se alej tan rpdo como pudo. Al encontrar al len por segunda vez, an sinti miedo, pero menos que antes, y lo observ con calma por un rato. En fin, al verlo por tercera vez, se envalenton lo suficiente hasta llegar a acercarse a l para entablar conversacin. En la medida que vayas conociendo algo, as le irs perdiendo el temor. Pero mantn siempre la distancia y prudencia adecuada Ejemplos De Parabola.

1.-Las luces de los automoviles son creadas en base a parabolas. 2.-El lanzamiento de una pelota de baseball. 3.-En los espejos de las bicicletas uno es distinto del otro pues uno es parabolico y el otro no. 4.-Techos(Viene siendo practicamente en estructuras) 5.-Diseos de los automoviles.

Aguila o Gallina Un guerrero indio se encontr un huevo de guila, el cual recogi del suelo y coloc ms tarde en el nido de una gallina. El resultado fue que el aguilucho se cri junto a los polluelos.

As, creyndose ella misma gallina, el guila se pas la vida actuando como stas. Rascaba la tierra en busca de semillas e insectos con los cuales alimentarse. Cacareaba y cloqueaba. Al volar, bata levemente las alas y agitaba escasamente su plumaje, de modo que apenas se elevaba un metro sobre el suelo. No le pareca anormal; as era como volaban las dems gallinas. Un da vio que un ave majestuosa planeaba por el cielo despejado. Volaba sin casi batir sus resplandecientes alas dejndose llevar gallardamente por las corrientes de aire. -Qu hermosa ave! -le dijo a la gallina que se hallaba a su lado. Cul es su nombre? - Aguila, la reina de las aves - le contesto sta. Pero no te hagas ilusiones: nunca sers como ella. El guila vieja dej, en efecto, de prestarle atencin. Muri creyendo que era gallina.

El Tigre y el Zorro Un hombre que paseaba por el bosque vio un zorro que haba perdido sus patas, por lo que el hombre se pregutnaba cmo podra sobrevivir. Entonces vio llegar a un tigre que llevaba una presa en su boca. El rigre ya se haba hatadoy dej el resto de la carne al zorro. Al da siguiente Dios volvi a alimentar al zorro por medio del mismo tigre. El comenz a maravillarse de la inmensa bondad de Dios y se dijo a s mismo: Voy tambin yo a quedarme en un rincn, confiando plenamente en el Seor, y ste me dar cuanto necesito. As lo hizo durante muchos das; pero no sucedas nada y el pobre hombre estaba casi a las puertas d ela muerte cuando oy una Voz que le deca: Oh t, que te hallas en la senda del error, abre tus ojos a la Verdad! Sigue el ejemplo del tigre y deja ya de imitar al pobre zorro mutilado!.

EJEMPLOS DE CUENTO. Leer un cuento infantil a tu hijo le ayuda a que potencie su imaginacin al mismo tiempo que crea, o consolida, los lazos afectivos entre vosotros. Y te dars cuenta de que el inocente "rase una vez" tiene efectos mgicos para ambos.

Compartir la lectura de un cuento puede ser un bonito momento familiar. Con una de estas historias puedes contribuir a que el nio se relaje y le sea ms fcil dormirse. Pero no slo e suna ayuda para los nios que tienenn dificultades para dormir, sino que los cuentos infantiles tambin les ayudan a desarrollar su imaginacin. Tanto los cuentos tradicionales como los nuevos y ms originales contienen mensajes importantes para el desarrollo de lapersonalidad de los nios. Cuentos de amor, amistad, sinceridad y respeto que les proporcionarn valores educativos importantes, tanto para la familia como para la convivencia en el colegio. Para este rincn hemos seleccionado algunos cuentos infantiles que nos han parecido interesantes. Podis disfrutar de cuentos tradicionales y tambin de cuentos enviados por algunos padres. Te invitamos a disfrutar de estos cuentos cuentos infantiles con tus hijos, anmales a que sea ellos los que lean en voz alta. Y si t o algn familiar o amigo escribe cuentos infantiles, no dejis de envirnoslos a: CENTANOS UN CUENTO!

1. El cuento es una narracin breve sobre un solo incidente o hecho. Existen cuentos antiguos y modernos. El cuento antiguo es diferente del moderno y se confunde con otras formas narrativas cortas tradicionales: la parbola, la fbula, la ancdota, las vidas de santos y guerreros, las historias de dioses y demonios, las narraciones bblicas, los ejemplos, los proverbios, etctera. El cuento moderno, tal como hoy se lo concibe, data del siglo XIX. 2. El narrador y su punto de vista: narracin en primera y tercera persona. Cada obra narrativa tiene necesariamente un narrador o sea la persona que relata los hechos. Este narrador el un personaje de la obra puede propio ser: autor

Se llama punto de vista o perspectiva a la posicin desde la cual son observados los hechos. Si el narrador es el autor, ste refiere desde afuera los hechos como si los estuviera observando. Entonces se dice que el narrador es el yo omnisciente, porque escribe como si conociera totalmente los hechos, aun la intimidad espiritual de los personajes y los hechos que suceden en otros lugares o van a suceder. Esto es una narracin en tercera persona. Otras veces la obra es narrada por uno de los personajes, que puede ser el personaje principal que participa de la accin o yo protagonista, o uno de los personajes secundarios, que expone lo que pasa como si fuera un observador, o yo testigo. Esta es una narracin en primera persona.

3. La descripcin es la representacin, mediante el lenguaje, de una persona, escena o cosa. La funcin de la descripcin en una obra literaria es generalmente profundizar la ilusin sobre una persona, cosa o lugar, recreando en la imaginacin del lector el estado de nimo que realmente experimentara frente a esa realidad. Otra funcin es reflejar el estado interior del personaje descripto. Se hace explicando las partes, cualidades o circunstancias del objeto observado.

TIPOS PE DESCRIPCIN: Puede describirse: cosas personas lugares La descripcin puede ser: esttica: presenta al objeto quieto. Dinmica: lo muestra en movimiento.

GENERO LIRICO NOVELA:

TEMA DE LA OBRA La obra relata las peripecias de un ingenioso personaje, que hasta en la locura es admirado. Todo lo que inicia logra sacarlo adelante y triunfar en ello. Como es comn en Cervantes hace uso del personaje principal de la obra para ridiculizar y satirizar las costumbres y personajes de su poca. ARGUMENTO Dos caballeros estudiantes encuentran en las orillas del ro Tormes, a un nio de unos once aos, llamado Toms, que pretenda encontrar en Salamanca un amo que a cambio de sus trabajos le diese estudios; propuesta que los estudiantes aceptan de buen grado. Al poco tiempo por su fidelidad y buen servir se haba convertido en compaero y no en criado, y alcanzando gran popularidad en la Universidad por su notable ingenio. A los ocho aos los caballeros terminaron sus estudios y decidieron regresar a Mlaga, su ciudad; pero despus de estar en esa hermosa localidad Toms solicita permiso a sus amos para regresar a Salamanca. En el camino se encuentra con un capitn de infantera de su Majestad el cual alababa la forma de vida de la soldadesca y convencindolo para que se uniera a l en su viaje por Italia y Flandes. Ms tarde se grada en leyes en la ciudad de Salamanca donde despierta el amor de una dama, quien despechada al, no ser correspondida su pasin por Toms, que enfrascado en sus estudios no se fija en el amor que le ofrecen, decide recurrir al poder mgico de una morisca, quien introduce cierto hechizo en un membrillo destinado a Toms, para que ste, al comerlo, no pueda vivir sin el amor de la dama. El hechizo produce en el estudiante grandes ataques y una gravsima enfermedad, llevndole a la original locura de creerse de vidrio, no dejando que nadie se le acercara y pidiendo a la gente que le hiciera preguntas, no importaba su dificultad, l podra responderlas con soltura. El Licenciado Vidriera, as se haca llamar, pasaba sus das paseando por las

calles y satirizando casi todo lo que le rodeaba. Las noches de invierno dorma en el pajar y las noches de verano al aire libre. Despus de dos aos un religioso consigui curarlo pasando a llamarse el Licenciado Rueda; quien ahora en su sano juicio ya no es escuchado por nadie, motivo por el cual decide volver a Flandes y hacerse soldado, muriendo como tal. PERSONAJES PRINCIPALES Toms Rodaja: Es el protagonista indiscutible de la novela. Al comienzo del libro cuenta con la edad de once aos. Suea con estudiar y ser famoso para poder honrar a su familia y a su ciudad. No se sabe nada de su pasado aunque se supone que es pobre por sus ropas. Tiene un gran afn de aprender cosas nuevas, esto lo consigue no slo con los estudios sino tambin con los viajes. Es ingenioso y muy inteligente, consigue los favores de la gente que lo rodea. Tiene las ideas muy claras desde pequeo y en su locura es crtico y sarcstico, aunque tiene capacidad de adaptacin cuando ve que no es entendido. SECUNDARIOS Amos de Toms Rodaja: Son dos caballeros estudiantes, que lo recogen dndole a cambio de su servicio estudios. Conviven con Toms ocho aos. Capitn Valdivia: Se hace buen amigo del protagonista en su camino de Mlaga hacia Salamanca, que terminar por tierras italianas. Finalmente cuando ha pasado de ser licenciado Vidriera a ser Licenciado Rueda y las cosas no le salen bien en Salamanca decide volver con l a Flandes. Dama: Se enamora de Toms, pero al ser rechazada por l, intenta conquistarlo a travs de pcimas, que lejos de conseguir su objetivo, le envenenan provocndole la locura. Religioso de la Orden de San Jernimo: Despus de pasarse Toms dos aos considerndose de vidrio, ste le devuelve su cordura. AMBIENTALES Muchachos del pueblo: Aparecen repetidas veces en la obra, bien metindose con el protagonista, bien hacindole preguntas. Prncipe: Se encontraba en la Corte cuando el Licenciado Vidriera estaba en auge. Morisca: Personaje que facilita a la dama la pcima que envenena a Toms. ESTRUCTURA Planteamiento: Encuentro de Toms Rodaja con los estudiantes que lo acogen y subvencionan sus estudios en Salamanca durante ocho aos.

Nudo: Viaje por Italia y Flandes en compaa del capitn Valdivia. Licenciatura en Leyes a su regreso a Salamanca. Envenenamiento que desemboca en locura provocado por el afn de una dama de conseguir su amor. Desenlace: Curacin debida a un religioso, prdida de popularidad y regreso a Flandes como soldado, junto a su amigo el capitn Valdivia. Como hombre de armas muere ESPACIO EXTERNO Espaa: Salamanca, Mlaga y Valladolid Sur de Francia Italia: Flandes INTERNO Sin duda el lugar dnde ocurren la mayora de los hechos son las calles de Salamanca. El personaje hace un viaje entre Espaa e Italia, pero de ese viaje prcticamente solo se anotan los lugares por donde pas. TIEMPO EXTERNO ltimos aos del siglo XVI y primeros aos del siglo XVII INTERNO Es difcil determinarlo, pero se podra decir que alrededor de quince aos. EL CELOSO EXTREMEO TEMA DE LA OBRA La novela narra una historia en la que se produce un matrimonio con una enorme diferencia de edad entre los cnyuges. Como de costumbre Cervantes satiriza las costumbres de su poca haciendo uso de sus principales personajes. Satiriza al matrimonio desigual y a los lujuriosos que solamente quieren hacer algo malo porque es malo hacerlo, y se proponen metas absurdas. ARGUMENTO Filipo de Carrizales, un hidalgo extremeo que haba despilfarrado toda su fortuna y a los cuarenta aos se vea pobre, fue a Amrica a reiniciar su vida. En veinte aos hizo una gran fortuna y volvi a Espaa para esperar a que acabe su vida. A pesar de haberse propuesto no casarse porque era muy celoso acaba casndose con una nia de catorce aos, mientras que l dispona de sesenta y ocho. Por su obsesin de celos construye una mansin donde encierra a su mujer, Leonora, junto con sus criadas y esclavas, junto con un esclavo eunuco al que no le est permitido entrar en la parte de la casa donde se encuentra la nia. Un ao ms tarde un joven vividor llamado Loaysa que se haba enterado de que en la casa haba una mujer muy bella y de los celos del viejo decide conquistar la casa y a su

duea. Para ello lo primero que hace es ganarse la confianza del esclavo hacindose pasar por un guitarrista y hacindole creer que le ensea a tocar la guitarra. Una vez que el esclavo le deja quedarse con l las mujeres de la casa son fcilmente embaucadas. Loaysa proporciona a Leonora una droga para que su marido quede completamente dormido mientras hacen una fiesta donde Loaysa toca la guitarra. La duea se presta a hacer como intermediaria entre Loaysa y Leonora con el fin de poder gozar ella ms tarde de los placeres de Loaysa. Pero Leonora se resiste al acoso de Loaysa, y quedan dormidos sin que ocurra nada ms. Carrizales se despierta y ve a su mujer en los brazos de otro hombre, y est dispuesto a pagar el supuesto adulterio con la sangre de los amantes y de toda la servidumbre. Pero con el disgusto cae enfermo y en su lecho de muerte pide a Leonora que se case con Loaysa. Al morir Leonora se mete monja y Loaysa emigra a las Indias. PERSONAJES PRINCIPALES Carrizales es un viejo que est dominado por los celos. Se casa con una nia y sus celos llegan a encerrarla para que no pueda cometer adulterio. Loaysa es un joven vividor y holgazn que se propone acostarse con la mujer de Carrizales por el mero hecho de ser una chica muy bella y porque es difcil acceder hasta ella. Para l acostarse con Leonora es un reto. SECUNDARIOS Leonora es una muchacha humilde de catorce aos, que sin saber bien lo que hace se casa con un viejo de sesenta y ocho. Aun as ella es obediente a su marido y no llega a traicionarle en ningn momento de la novela. Marialonso es la duea de la casa. Es una mujer entrada en aos que hace el papel de alcahueta con cierta maldad. Su propsito es gozar del joven y no le importa si para ello Leonora tiene que cometer adulterio. Luis es un esclavo negro y eunuco que est encargado de la entrada de la casa. Es muy incrdulo y Loaysa logra engaarle fcilmente. AMBIENTALES Los padres de Leonora son gente llana que ven la oportunidad de casar a su hija con un rico, aunque sea cinco veces ms mayor que ella. Ven que su hija est encerrada en su casa, pero no se quejan por los regalos que les hace su yerno. Las esclavas y criadas tambin son muy ingenuas, y son fcilmente engaadas por Loaysa, con la ayuda de Mirialonso. Los amigos de Loaysa son meros vividores de la misma calaa que l. Ayudan en lo que pueden a Loaysa. ESTRUCTURA Planteamiento: Resumen breve de la vida de Carrizales. Se casa carrizales con Leonora.

Nudo: Entra en la novela Loaysa y despus de presentrsenos decide realizar su misin. Engaa a Luis y a los sirvientes, duerme con Leonora. Desenlace: Carrizales ve a su mujer en los brazos de Loaysa. Cae enfermo y en su lecho de muerte perdona a su mujer. Leonora se mete en un convento y Loaysa se va Amrica. ESPACIO EXTERNO Sevilla INTERNO Prcticamente toda la novela transcurre en casa de Carrizales. TIEMPO EXTERNO ltimos aos del siglo XVI y primeros aos del siglo XVII INTERNO Alrededor de un ao. RINCONETE Y CORTADILLO TEMA DE LA OBRA La obra narra las aventuras de dos pcaros tpicos de la poca de Cervantes. Los jvenes, aunque muy avispados, por su temprana edad desconocen la mafia que existe en su trabajo y as se nos presenta a la gente que como ellos tambin la desconocemos. ARGUMENTO El libro trata sobre el encuentro de dos muchachos que se han escapado de sus casas en el camino de Toledo a Andaluca. Estos dos muchachos son Pedro del Rincn y Diego Cortado a los que luego se les conoce con el nombre de Rinconete y Cortadillo. Estos dos chicos de 15 aos, tuvieron que huir de sus casas porque eran maltratados por sus familias, y para ganarse la vida, tienen que robar y hacer trampas a las cartas. De esta forma Cervantes nos presenta a dos pcaros como el prototipo de pcaros de la poca. Por el camino le roban a un arriero todo el dinero que llevaba consigo hacindole trampas con las cartas. Llegan a Sevilla donde su primer trabajo es como mozos portadores de mercancas, tras esto le roban a un sacristn una bolsa de dinero pero un chico que ve el robo les dice que robar no es un oficio libre y que si quieren seguir robando deben presentarse en la cofrada de Monipodio, as lo hacen y entran a formar parte de un grupo de ladronzuelos mandados por Monipodio, maestro de ladrones, golfos, delincuentes, bribones... que controla el comercio del robo en la ciudad. Es Monipodio quien les cambia el nombre por Rinconete y Cortadillo, ya que segn l es ms adecuado para su edad.

Despus de presentarse Rinconete y Cortadillo a Monipodio estos pasan a ser meros espectadores de la situacin que se presentaba en el patio. Monipodio, jefe de una mafia donde caben ladrones estafadores y prostitutas, proporciona a cada cual lo que necesita para cumplir sus funciones, mientras protege a los miembros de su organizacin. Con una parte del dinero de los robos Monipodio les hace pagar velas a los santos y novenas a la virgen, de esta manera se creen buenos creyentes, y que cumplen todas sus obligaciones como cristianos(hasta el punto en el que una prostituta dice que ella con su impuro trabajo se est ganando el cielo). Cervantes deja un final no muy claro, al leer la novela parece como si faltase ms por leer. PERSONAJES PRINCIPALES Pedro del Rincn es un muchacho de unos quince aos marginado, hijo de un bulero. Es capaz de timar con juegos de cartas a cualquiera dondequiera sin las cartas marcadas, esta habilidad le proporciona el pan de cada da. Diego Cortado es con Rinconete el otro personaje principal de la primera parte de la obra. Cortadillo es una muchacho un poco ms joven que Rinconete. hijo de un sastre y calcetero como ya demuestra en la obra, Cortadillo aprendi a robar desde pequeo y esta es su gran habilidad que le da de comer. Monipodio es el jefe de la mafia sevillana.. Tiene unos cuarenta y cinco aos, y se nos muestra como el ms rstico y disconforme brbaro del mundo. l suministra el trabajo para su gente y adems los oculta pero siempre quedando honrado y dejando una parte a vrgenes y santos. SECUNDARIOS: Cariharta es una prostituta que se presenta en el patio herida por la paliza que le haba propiciado su querido Repolido. Gananciosa es otra prostituta que consuela a Cariharta despus de la paliza. Cant unas seguidillas y estuvo presente en casi todo el relato que transcurre en el patio. Chiquiznaque y Maniferro son dos bandidos de la cofrada de Monipolio. El segundo debe su nombre a una mano de hierro tiene. Tambin estn presentes en la mayor parte del relato que transcurre en el patio. AMBIENTALES: Arriero es un arriero que jug a las cartas con Rincn y Cortado hasta que estos le estafaron todo su dinero. Ganchuelo es el mozo que introduce a Rinconete y Cortadillo en la cofrada de Monipolio. Hay que destacar tambin al resto de personajes de la cofrada, as como al caballero que viene a pedir los servicios de Monipolio, o al cura que Cortadillo le rob la bolsa. ESTRUCTURA

Esta obra es difcilmente divisible en las tres tpicas divisiones de las novelas (planteamiento, nudo y desenlace). Aunque al principio de la obra se le puede considerar un planteamiento, con la presentacin de los personajes, luego es muy difcil hablar de nudo y desenlace, ya que no hay un problema y un final como tal. Por lo tanto dividir la obra en dos grandes bloques: Primera parte: Encuentro de Rincn y Cortado, donde se cuentan sus vidas y se prometen amistad. Viaje a Sevilla y presentacin a Monipodio. Monipodio les admite en su Cofrada Segunda parte: En esta parte los protagonistas ya no son Rinconete y Cortadillo, sino que estos se convierten en meros espectadores, y ceden el protagonismo a Monipodio. Aqu se discurren los acontecimientos de lo que se poda caracterizar como una tarde comn en la Cofrada de Monipodio. ESPACIO EXTERNO Camino entre Almodvar del campo y Sevilla Sevilla INTERNO Donde ocurren la mayora de los hechos es en el patio de la Cofrada. Aunque tambin transcurre algo en Almodvar y el puerto de Sevilla. TIEMPO EXTERNO ltimos aos del siglo XVI o primeros aos del siglo XVII INTERNO Apenas unas semanas. OPININ PERSONAL Antes de tener que hacer este trabajo ya haba ledo la novela Rinconete y Cortadillo, que me haban aconsejado prometindome que era una novela divertida. Al leerla descubr que no era as, fue una novela que no me gust. No me gust porque no la entenda, no haba estudiado a Cervantes y era muy joven para comprenderle, adems la edicin que le no vena comentada. Al volver a leer esta novela y el resto descubr gustoso que esta vez me han gustado, aunque no creo que haya llegado a comprender plenamente el estilo cervantino. Las novelas me han parecido divertidas, posiblemente la que ms El celoso extremeo. Posiblemente lo que ms me haya gustado de las novelas es la escasa descripcin que hay, pero a la vez no se pierden detalles, de esta manera el lector se puede hacer la idea de lo que est surgiendo sin aburrirse con descripciones de hechos que prcticamente no vienen a cuento.

Creo que de las novelas ejemplares hay muchos rasgos que no he tenido en cuenta o no he llegado a comprender, ya que la novela cervantina es difcil de entender, por eso prometo volver a leer estas novelas, as como bastante ms de la obra cervantina cuando me crea capaz de comprenderla casi plenamente.

ODA: Poema Oda Ad Florem Gnido de Garcilaso de la Vega

Si de mi baja lira tanto pudiese el son que en un momento aplacase la ira del animoso viento y la furia del mar y el movimiento; y en speras montaas con el save canto enterneciese las fieras alimaas, los rboles moviese y al son confusamente los trujiese, no pienses que cantado sera de m, hermosa flor de Gnido, el fiero Marte airado, a muerte convertido, de polvo y sangre y de sudor teido; ni aquellos capitanes en las sublimes ruedas colocados, por quien los alemanes, el fiero cuello atados, y los franceses van domesticados; mas solamente aquella fuerza de tu beldad sera cantada, y alguna vez con ella tambin sera notada el aspereza de que ests armada: y cmo por ti sola, y por tu gran valor y hermosura convertido en vola, llora su desventura el miserable amante en tu figura. Hablo de aquel cativo, de quien tener se debe ms cuidado, que est muriendo vivo,

al remo condenado, en la concha de Venus amarrado. Por ti, como sola, del spero caballero no corrige la furia y gallarda, ni con freno la rige, ni con vivas espuelas ya le aflige. Por ti, con diestra mano no revuelve la espada presurosa, y en el dudoso llano huye la polvorosa palestra como sierpe ponzoosa. Por ti, su blanda musa, en lugar de la ctara sonante, tristes querellas usa, que con llanto abundante hacen baar el rostro del amante. Por ti, el mayor amigo le es importuno, grave y enojoso; yo puedo ser testigo, que ya del peligroso naufragio fui su puerto y su reposo. Y agora en tal manera vence el dolor a la razn perdida, que pozoosa fiera nunca fue aborrecida tanto como yo dl, ni tan temida.

Oda a Francisco Salinas El aire se serena y viste de hermosura y luz no usada, Salinas, cuando suena la msica extremada, por vuestra sabia mano gobernada. A cuyo son divino el alma, que en olvido est sumida, torna a cobrar el tino y memoria perdida, de su origen primera esclarecida.

Y como se conoce, en suerte y pensamientos se mejora; el oro desconoce que el vulgo vil adora, la belleza caduca engaadora. Traspasa el aire todo hasta llegar a la ms alta esfera, y oye all otro modo de no perecedera msica, que es la fuente y la primera. Ve cmo el gran Maestro, a aquesta inmensa ctara aplicado, con movimiento diestro produce el son sagrado, con que este eterno templo es sustentado. Y como est compuesta de nmeros concordes, luego enva consonante respuesta; y entre ambas a porfa se mezcla una dulcsima armona. Aqu el alma navega por un mar de dulzura, y finalmente en l ans se anega, que ningn accidente extrao y peregrino oye o siente. Oh, desmayo dichoso! Oh, muerte que das vida! Oh, dulce olvido! Durase en tu reposo sin ser restituido jams a aqueste bajo y vil sentido! A este bien os llamo, gloria del apolneo sacro coro, amigos a quien amo sobre todo tesoro, que todo lo visible es triste lloro.

Oh, suene de contino, Salinas, vuestro son en mis odos, por quien al bien divino despiertan los sentidos, quedando a lo dems adormecidos!

Pablo Neruda Oda a los poetas populares

POETAS naturales de la tierra, escondidos en surcos, cantando en las esquinas, ciegos de callejn, oh trovadores de las praderas y los almacenes, si al agua comprendiramos tal vez corno vosotros hablara, si las piedras dijeran su lamento o su silencio, con vuestra voz, hermanos, hablaran. Numerosos sois, como las races. En el antiguo corazn del pueblo habis nacido y de all viene vuestra voz sencilla. Tenis la jerarqua del silencioso cntaro de greda perdido en los rincones, de pronto canta cuando se desborda y es sencillo su canto, es slo tierra y agua. As quiero que canten mis poemas,

que lleven tierra y agua, fertilidad y canto, a todo el mundo. Por eso, poetas de mi pueblo, saludo la antigua luz que sale de la tierra. El eterno hilo en que se juntaron pueblo y poesa, nunca se cort este profundo hilo de piedra, viene desde tan lejos como la memoria del hombre. Vio con los ojos ciegos de los vates nacer la tumultuosa primavera, la sociedad humana, el primer beso, y en la guerra cant sobre la sangre, all estaba mi hermano barba roja, cabeza ensangrentada y ojos ciegos, con su lira, all estaba cantando entre los muertos, Homero se llamaba o Pastor Prez,

o Reinaldo Donoso. Sus endechas eran all y ahora un vuelo blanco, una paloma, eran la paz, la rama del rbol del aceite, y la continuidad de la hermosura. Ms tarde los absorbi la calle, la campia, los encontr cantando entre las reses, en la celebracin del desafo, relatando las penas de los pobres, llevando las noticias de las inundaciones, detallando las ruinas del incendio o la noche nefanda de los asesinatos. Ellos, los poetas de mi pueblo, errantes, pobres entre los pobres, sostuvieron sobre sus canciones la sonrisa, criticaron con sorna a los explotadores, contaron la miseria del minero y el destino implacable del soldado. Ellos, los poetas del pueblo, con guitarra harapienta y ojos conocedores de la vida,

sostuvieron en su canto una rosa y la mostraron en los callejones para que se supiera que la vida no ser siempre triste. Payadores, poetas humildemente altivos, a travs de la historia y sus reveses, a travs de la paz y de la guerra, de la noche y la aurora, sois vosotros los depositarios, los tejedores de la poesa, y ahora aqu en mi patria est el tesoro, el cristal de Castilla, la soledad de Chile, la pcara inocencia, y la guitarra contra el infortunio, la mano solidaria en el camino, la palabra repetida en el canto y transmitida, la voz de piedra y agua entre races, la rapsodia del viento, la voz que no requiere libreras, todo lo que debemos aprender los orgullosos: con la verdad del pueblo la eternidad del canto.

ELEGIA:

La elega nace en Grecia, y ms que por su contenido o temtica -que poda expresar los ms diversos motivos y/o sentimientos-, en sus orgenes se caracterizaba por poseer una mtrica muy estricta y particular que regulaba su uso... ...De hecho, originalmente la palabra designaba al llamado "pentmetro": un verso de cinco pies que con el hexmetro pico formaba una breve estrofa conocida como "dstico elegaco"... ...En cualquier caso, en la literatura ms moderna, la elega adopta una temtica claramente enfocada a encumbrar los sentimientos de prdida y desconsuelo: su fundamento radica en lamentar aquello preciado que se pierde, bien sea un ser querido, la vida, el tiempo Nuestro genial custodio Ylagares nos brinda las claves para seguirle la pista a esta composicin lrica en nuestro inmenso acervo literario: As, la elega no aparece en la literatura espaola hasta el siglo XV, con Jorge Manrique (1440-1479) y sus "Coplas por la muerte de su padre", que constituyen un extraordinario poema elegaco, obra capital de la literatura espaola y, sin duda, el mejor poema lrico de la poesa medieval castellana. Sextilla XXVI Amigo de sus amigos, qu seor para criados y parientes! Qu enemigo de enemigos! Qu maestro de esforzados y valientes! Qu seso para discretos! Qu gracia para donosos! Qu razn! Cun benigno a los sujetos! A los bravos y daosos, qu len! El propio Ylagares hace tambin referencia a la Elega de Miguel Hernndez (19101942) - epgono de la generacin del 27-, dedicada a su entraable amigo y maestro: Ramn Sij, que termina con estos impactantes versos: Tu llama mi A del corazn, a un avariciosa las almendro aladas de ya campo voz almas nata de terciopelo almendras de de te las ajado, espumosas enamorado. rosas requiero,

que tenemos que compaero del alma, compaero. Hasta el prximo lamento!

hablar

de

muchas

cosas,

EJEMPLOS DE SONETO: Tengo hambre de tu boca, de tu voz, de tu pelo y por las calles voy sin nutrirme, callado, no me sostiene el pan, el alba me desquicia, busco el sonido lquido de tus pies en el da. Estoy hambriento de tu risa resbalada, de tus manos color de furioso granero, tengo hambre de la plida piedra de tus uas, quiero comer tu piel como una intacta almendra. Quiero comer el rayo quemado en tu hermosura, la nariz soberana del arrogante rostro, quiero comer la sombra fugaz de tus pestaas y hambriento vengo y voy olfateando el crepsculo buscndote, buscando tu corazn caliente como un puma en la soledad de Quitrate. Pablo Neruda ****************** Mariposa, no slo no cobarde, Mas temeraria, fatalmente ciega, Lo que la llama al Fnix aun le niega, Quiere obstinada que a sus alas guarde, Pues en su dao arrepentida tarde, Del esplendor solicitada, llega A lo que luce, y ambiciosa entrega Su mal vestida pluma a lo que arde. Yace gloriosa en la que dulcemente Huesa le ha prevenido abeja breve, Suma felicidad a yerro sumo! No a mi ambicin contrario tan luciente, Menos activo s, cuanto ms leve, Cenizas la har, si abrasa el humo.

Luis de Gngora ****************** El poeta dice la verdad Quiero llorar mi pena y te lo digo para que t me quieras y me llores en un anochecer de ruiseores, con un pual, con besos y contigo. Quiero matar al nico testigo para el asesinato de mis flores y convertir mi llante y mis sudores en eterno montn de duro trigo. Que no se acabe nunca la madeja del te quiere me quieres, siempre ardida con decrpito sol y luna vieja. Que lo que no me des y no te pida ser para la muerte, que no deja ni sombra por la carne estremecida. Federico Garca Lorca.

EJEMPLOS DE EPITALAMIO Dios te ampare, mujer, inmaculada y triste como una flor que oliese a hojas cadas. Universo, universo, universo, ave-nia, ilusin ms ingenua, ms ingenua an, ms ingenua que las cunas azules cuando el sol clarea los pueblos fnebres, melanclicos. T que pastoreabas las palomas del lugar por cuatro reales... Filosofando caminas sobre las tumbas del planeta-Wintt. Reste a los tres das de nacer, dulcemente de nacer, porque ya eras madre de lo creado y abuela de los muertos. Paz, sonora cancin nacida de un tajo hecho en la tierra, sin hroes o nios antes de ayer. divinos

Y manas sangre de

rbol-rbol con olor a surcos llenos de simiente.

Contigo el pnico florece y las tristezas dan frutos dulces. E iluminas el camino hacia el hombre distante. Desengaada te crees y tus das son cuentos para nios. He aqu que eres mquina de nieve encendida.

Andas por los caminos de la vida y la muerte con el ritmo enorme que fluyen cantando a ciegas los fenmenos, cantando a ciegas los fenmenos, cantando a ciegas los fenmenos. Yo conozco, siento que tus races cndidas horadaron mi estupor...

Atardeciendo, cuando el farol invernal del crepsculo alumbra lo melanclico, el porvenir de las tumbas lluviosas e irremediables, la cara absurda del vaco, entonces, yo estoy, querida, deshojndote hoja a hoja... hoja a hoja... Ejemplo de mujer casada, nia de octubre y mariposa, mi corazn se est incendiando a tus pies. El cataclismo universal de tu agona me tronchar los huesos marchitos y sentir que morir llamndote. Soy tuyo entero, encadname con sollozos y alimenta con besos golosos al animal feroz que elegiste por amo.

GENERO DRAMATICO TRAGEDIA:

Emplos de Tragedias: "Agamenn", "Las Suplicantes" y "Los siete contra Tebas", las tres de Esquilo. "Alcestis" y "Las Troyanas", ambas de Eurpides.

"Antgona", de Sfocles. Ejemplos de lo que llamas gnero cmedia: Anfitrin de Plauto. La fierecilla Domada de William Shakespeare. El Enfermo Imaginario de Moliere Celos del Aire de Jos Lpez Rubio Te Juro Juana que tengo Ganas de Emilio Carballido.

Ejemplos de lo que llamas gnero dramtico:

Edipo Rey de Sfocles (Aunque es Tragedia.) Medea de Eurpides. (Tambin Tragedia.) El Burlador de Sevilla y convidado de piedra.Annimo, pero atribuido a Tirso de Molina. Rey Lear de William Shakespeare. Espectros de Henrik Ibsen.

Introduccin
Como entrada tenemos que el gnero pico es el ms antiguo de los gneros narrativos que lograba hacer creer a un pueblo sobre hazaas picas que en ese entonces haba muchas criaturas mticas. Para definir la palabra pica podramos empezar con que proviene del latn EPICUS que procede de la palabra griegaEPIKOS. De la palabra EPOS que significa palabra y de IKOS que significa perteneciente a. Por lo que pica etimolgicamente significa perteneciente a la palabra. La poesa pica relata sucesos legendarios o histricos de gran importancia para todo un pueblo. Por lo general se basa en un hroe, con capacidades sobrehumanas, ya que puede contar con gran fuerza, siempre lucha contra algo y le pase lo que le pase, no se dar por vencido. Siempre tienen muy en cuenta los valores, a menudo introduce la presencia de fuerzas sobrenaturales que configuran la accin, y con gran frecuencia en ella se narran las descripciones de batallas. En la pica siempre podremos encontrar un narrador que parece estar en todos lados y saberlo todo, llamado narrador omnisciente. Parece que el origen del teatro griego est en las fiestas dedicadas aDionisos (Baco en la cultura latina). Los campesinos disfrazados cantaban lasaventuras del dios y entonaban himnos en su honor Poco a poco fueronincorporando ms elementos hasta dar lugar a las representaciones.En Espaa las representaciones teatrales tienen su origen tambin enla liturgia religiosa. En las ceremonias celebradas con motivo de la Navidad ola Semana Santa, los fieles eran espectadores de representaciones quecorran a cargo del sacerdote o los nios del coro, que intervenan recitandoo cantando textos del Evangelio. Estas representaciones se llamaban Despus setrasladaron al exterior de las iglesias como consecuencia de la mayorcomplicacin de la puesta en escena.Paralelamente, tambin hay un componente profano en el origen delteatro, vinculado a las fiestas que celebran los cambios de estacin, lascosechas, y otras celebraciones no religiosas como el carnaval.1. Drama viene del griego drao, que significa hacer. Una obra de teatroes, pues, accin, accin representada. Dramatizar algo es darle formadramtica: dilogos, conflicto de los personajes y dinmica de la accin.1.1.. Elementos de la estructura dramtica1.Personaje. Es quien realiza la accin. Viene definido por lo que hace ypor cmo lo hace, y caracterizado por una serie de atributos: nombre,edad, rasgos fsicos...2.Conflicto. El conflicto dramtico es lo caracterstico de la accin. Sinconflicto, no hay teatro. Es toda situacin de choque, lucha uoposicin entre personas o cosas.3.Espacio. Es donde se realiza la accin, el espacio escnico. El espaciodramtico es el que el espectador recrea en su imaginacin.4.Tiempo. Hay que distinguir entre duracin y poca. Dentro de laprimera se diferencia tiempo dramtico (el tiempo que dura larepresentacin) y tiempo de ficcin (el tiempo que durara ese sucesoen la realidad). La poca es el momento en que est ambientada la

Conclusin
Como conclusin yo podra llegar talvez a que el gnero pico fue el ms importante de tiempos pasados, ya que pona ejemplo a todo un pueblo, de cmo son las conductas que se deberan de seguir. Aunque algunos otros pudieron haber tomado este gnero como un modo de entretenimiento, ya que contena muchos hechos fantsticos, que en la vida real no pudiesen realizarse; ya sea luchar contra un ejercito y vencerlos o hablar con los dioses y pedirles ayuda.
Entendimos un poco ms acerca de la importancia de los gneros literarios. Hicimos un trabajo escrito con las normas ICONTEC. Se encontr dificultad al investigar acerca de algunos trminos. Conocimos que las ramas de la literatura son muy extensas y es muy difcil escribir acerca de todas ellas sin pasar por alto alguna. Diferenciamos cada gnero y cada tema un poco ms. Enriquecimos nuestro vocabulario. Observamos los grandes cambios que han tenido los gneros literarios en su clasificacin y la historia de cada uno. Aprendimos a clasificar algunos escritos que encontramos.

Bibliografa
Equipo Cientfico, TUTOR INTERATIVO Enciclopedia General para la Enseanza MEDIA Y MEDIA-SUPERIOR Secundaria/Preparatoria, Ed. Ocano, Barcelona, ISBN 84-494-1876-3 Equipo de traductores de la edicin espaola de la Biblia de Jerusaln. Biblia de Jerusaln. Bilbao. Editorial Descle de Brower, SA, 1994. GNGORA, Don Luis de. Fbula de Polifemo y Galatea. Madrid. ndice, 1923. GONZLEZ DE CHAVES, Lucila. Espaol y Literatura 9. Bogot. 1995 Enciclopedia Microsoft Encarta 2000. 1993-1999 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos. PALMA, Ricardo. Tradiciones peruanas (Tomo II). Barcelona. Montaner y Simn, 1894. Palabras claves: genero lirico oda, himno, cancin, cantata, epitalamio, madrigal, elega, dolora, humorada, rima, epigrama, soneto, romance, balada, letrilla, copla, cantar, genero pico, epopeya poema histrico poema teognico poema cosmognico poema burlesco parbola fbula leyenda novela cuento relato genero dramtico (teatro) tragedia drama comedia pera opereta zarzuela jcara loa sainete entremes alta comedia pera ufa astracanada ensayo

OBJETIVOS

Entender ms acerca de la importancia de los gneros literarios. Practicar la hechura de trabajos escritos. Comenzar a prepararnos para el ICFES y para la vida Conocer las ramas de la literatura Diferenciar cada gnero y cada tema ms a fondo. Enriquecer nuestro vocabulario. Observar los cambios que han tenido los gneros literarios en su clasificacin e historia, y sus variaciones de acuerdo con la regin.

INTITUTO MIXTO DE EDUCACION FUNDAMENTAL I.M.E.F

CATEDRATICA: LAURA MARIELA VELIZ CAMBRANEZ

CATEDRA: LITERATURA HISPANOMERICANOS

TEMA: GENERO LITERARIO

NOMBRE: SARA NOEMI ALONZO

INVESTIGADO: INTERNET

FECHA DE ENTREGA: 10/03/2,012.