Prehistoria

Jose Luis Sanchidrian

Manual

prehistoric 0

de arte

Ariel
z.ooS'

CAPITULO

MARCO CRONOCULTURAL SUCINTO DE LA PREillSTORIA

1. Referenclas crouologicas
La historla de la vida en la Tierra surna unos 4.000 millones de arios aproximadamenre, A nivel formal, y (.:Q[] el fin de facilitar su estudio, este amplio espacio de tiempo es oompartiruentado can el concepto de era, coincidiendo, de este modo, can las diferentes fases biogeolcgicas en las que se divide el proceso evolutivo y de especiacicn en nuestro planera. Ell general, ca cia era esta definida par la apariciort y desaparicion de un grupo animal dorninante, 0 que fue clegldo por los investigadores como caracterfstico de esepericdo en cuestion a modo de guia: son los denorninados «fosiles directores», De esa manera contarnos can varias eras, can subdlvisiones inrernas, que en L1u sentido rnuy reduccionlstn y en runcion de los vertebrados serfan: prirnaria (peces y anfibios), secundaria (primeros rnamfferos, aves y grarides repules), terciaria (profusion de los mamiferos y primates) y ouaternaria, donde hare su apariciou el hombre y que par fortuna para nosotros aiin no ha ccncluido. En este orden de cosas, I'llCuaternario se encuentra acotado por I'llsurgirniento del genero Homo [I 10 que es 10 mismo: un primate blpedo con capacidad de fubricar dtiles. No obstante, en la actualidad es factible rastrear I'll nacimiento de ese ser en los rnorncntos finales de In era terciaria y mas concretarnente durante el pliocerio. En efecto, GOn respecto al hombre, podernos confirmar que abarca hasta hoy un abanico temporal que ronda, nada mas, los 2 rnillones de afios con inicio en el Plioceno y desarrollo en el Cuaternario, situando el principia de este mas 0 menos hace 1.800.000 aries (en la actualidad el lfrnite pliocene-pleistocene 51!) tiende a bajar basta los 2,6 millones de arias. inicio de la inversion paleornagnetica Matuyama e instalaclon de los casquetes pol ares que repercutiernn en el clirna global del planeta). Por otra parte, el estudio del devenir humane sobre la Tierra corresponde basicarnente ala historia, Ia cual por los mismos motives que aduciamos antes. a sea, por comodldad para el analisls de ese espacio cronologioo, se vale tambien de las subdivisiones en edades a etapas ficticias: Historia del Mundo Actual (sl querernos SeT mas precisos), Historia Coutemporanea, Historia Medema, Historia Medieval, Historia Antigua y Prehistoria, Esta ultima es la que nos corresponde estudiar en el presente libra y la cruendernes como el peri ado en el que no existen (0 si se prefiere, no se han encontradc) textos escritos. Pero el vocable empleado para designarla (prehistoria} puede llevar a confusion, ya que etimologicarnenre hablando hace alusion a los tiernpos

.eriores a Iii aparici6n

del hombre, pot ejempio,

a la era de los dinosaurios.

10 que
Ancs

deja de ser rotalmerue erroneo. En este sentido. nos gllslarfa dedicar unas Ilneas a aclarar que signiflca la etapa ~hi.5t6rica. Desde una 6jJLica cuantltativa, la Prehistoria comprencte practicamente jo 10 que denominmuos Historia; sl esia afirmacion resulta un poco sorprendemc, nsernos en 10 sigulerue: teniendo en cucnta que los primcros teXIOS, redondeando, Feehan hace 5_000 afios (escrilura ctll1eiforme sumeria c. 3.200 a. C. y jeroglifica ripcia c. 3.050 a. C). nos restaran 1.995.000 anoS de hisloria sinescritura. As], si 50'e una cuerda senalmnos un centfmc1.ro para conmbilizar mil afios \ I ern = 1.000 aiios), J\I':nclrcmoSque desde el nacimiento de Jesus (la referencia que 13 rnnyorla de los ocdentales escogen para computar el ca\endmio) hasta el presente tan solo ocuparEt <':111. cl resio de 10 20 metros totales pueden considerarse prehistoria. Esie e.jercicio os IlILlCSlra ni mas ni menus que nuestra concepcion del tiernpo historico es baslante elatlva y normal mente scsgacia, agravado par el hecho de que el 98 % de la cllsefianzll mplu1.idtl tanto en colegios. instilutos e incluso en la universidad est(lIl dedicados a sos 2 em, dejandu ill margen el grueso de. la historia de In humanidad, Desplles de todo 10 dicho, 101 leeror comprcndera que esos ± 2 mill ones de arias leben ser frl1ccianndos en episodios de menor enudad numerics. El Cuarernario (fig. 1) ~ueda elllO)1ces egmentadll en dos eiapas en virtud del desarrollo de diversos aeon:ecilllientos climaticos. en orras palabras, sc urilizan eventos geo16gicos mas 0 menos gel1cmllzudos en el planeta para estsbtecer las periodizaciolles, El par de erapas geeeli rmtticas responocn a los term inos de Plei sroceno y H oloceno: EI HQlooeno serl(1la t\ltim~ fase de 13 era cuatcrnaria, en In que vivirnos en nuestro dia~. E~ta Cllract-erlzadll per un clima ~l!emperado, con dislj[llOS grades segun el gradieme latitudinal, Y cuya vigencia apeoasinclllye los 10.000 anDS desde el presente (en adel:wle 1,000 enos == I ka Before Present -BP-, enlendiendo como el preS~IIJ(' (11950). que cu,ultlLativamente resulta una cantidad minirna en relacion a los 2 m.lllones que hernos tomenmdo de bistoria, 0, para ser mas exacros, esos 1.990.000 afios sobranLes de era cuatemaria o Pleistoceno. Ante eSIlI probJemalica, habra que seceionar al Pleistoceno en las maximas erapas posibJes para que acruen de demarcadares cronologicos, !l fin de ex,uninar la dint\ruiCll cultural del hombre en este espacio rernporal tan amplio. Para deJimilar los episodio~ pleislocenos se buscan evidenci!!, globaies dctecladas a traves de vestigios biogeol6gicos. Las fen6mellDS que tradic.ionalmente han sido empleados para esos propcsitos fueron los [actores c1irnaticos, como arriba hernos dcjacto apuntado, en cuanto que durante el Pleistoceno aconrecen una serie de en[riamientos peri6dicos que ineidieron en general en iodas las zonas de la Tierra: las glaciaciones. e Las subdivI,iones cJ{i~icas que nos afectan n los europeos occidentale> provi nen de los estudios geol6glcos llevados a cabo pot" Penck 'f Kei]back en 1880, quienes analizaron los sedimentos rnorrenlcos localizadosen las zonas medjas-~Itas de los Al pes, EstDS invesf gadore, dedujeron cuatro grandcs procesos ~Iaci ares, II 105 cuale les oiorgarnn susraniivos de Ius afluenles del Danubio: a tenor de e510. de mayor aULigliedad a mas recicnte. obienemos i<1S siglliemes glaciacio!le~ cuaternuri.as: Gunz. Mindel, Riss y Wiirtn. y otra mas. Donauv al final del terciario. A SlI vez, entre las glrld,lcicJ11cs mencionad[lS se identificaron tres etapas de rnenor rigor clirnatico llamadas inlerglaciares. que se conocen con los nomimltivo$ de. los glaciares entre los ___.~....~~".~" "0'"" GUnz-Mindel, Minde.l-Riss y Riss-Wtirm; en In actualidad.

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0'6. CRONOLOGiA ALPINA
SERIES CLIMATICAS

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FIG. I.

Cuadra

general del Cuarernario,

es decir, el Riss 1 se cornpara can el estadio I O,el Riss ~~ll n el 9, el Riss IT con el 8, el Riss can el 7, Y el RIss, con e! 6. Tumblen .iectumos DOS inversiones ncgaiivas en la curva paleornagnepca ~erl~ro de ,111 LOria , rohllldad positiva Brunhes. 0 sea, ahededo!' del 300 Ka ~I subcron/Levanun Y so-

opios cSUldios isotopicos;

u·m

I?

c e.1200 ka el denominado Jamaica. PDf ultimo, el Pleistoceno Superior 'lInn (uno de los momentos mas calidos

.... . arranca can el tradicJOIl~IIl~terglacwJ ..~lss. de toda la sene cuaternapu, I.neluso mas que 1 In actualldad) prcsenlando dos grandes etapas: .Ia an~igua y)'11 recienre .. ~lIe cornrcnderfnn los restantes esradios, desde el 5 sl I, discurnendo entre el 128 ka h~sta el kll, El estadio ... ?btiene asirnisrno cinco pflfles (5a-. el, sztenao las 5e, c. a, Cilld.as, 5

~en~r im:id~ncia de los diversos factores clirnaticos en tuncion de las posilatitudinales e influencias de la continentalldad 0 Iitoralidad . Per ~o.que se refiere a l~ segunda etapa del Cuaternario, el Holoceno. prosiguen las subdivisiones habituales SI bien corr mntizaciones eo continuo aurnento. Estana definida por variaciones en los valores de hurnedad-aridez y rnnnifestarfa SlI.CC51VUmC!1[e el Preboreal (10.750110.100·8.750 HI') -relirada de los 111e10s-, Boreal (hasta el 7.45() BP) --elevaci6n de la remperatura=-, Atlantico (al 4.450 BI') -6ptimo clirna~ayor crones
0

tico-" Sl)bboreaJ. (terrnlna en el 2.650 BP) -menor hurnedad y algo mas de ftlo- Y Subatltintico -cllma actual=-, en el que t)DS encontrarnos. aunque entre 1560 Y 1860 de nuestra Era (despucs de Je$I1.5)se sufrio un leve on friarniento conocido como la «pequeiia edad del hielo». . . Al mis.mo tiernpo, CD los ultimo, aI10S, se estan desarrollando otros ripos de esiudios que tienden a puntualizar todavfa ma$ las compartirnentaciones cronolcsicas segiin los carnbios ambientales. sobre todo del Pleistocene Superior reclcnte. Cabe- destacar en esa lfnea los analisls de isotopes estable y las dataoiones deruro de III serie del 1I ranio de los espeleoternas. En efeoto, las cavi dades carsticas SOTl asi III i ladas !I «trampas» del COl armosferico R 10 largo de los eplsodios vadosos, euando el nivel f'reatico ba descendido a zonas inferlores del rnacizo y comienza la formation de los relieves CElrbl~na[a~~s 0 relleno lltoqufrnico (espeleotemas: estalactltas, estalagmitus. etcetera); la infilrracion car~tica recoge ef anhfdrido carbonico de la superficie, dependiendo del grade de pluviosidad/ternperatura Y 10 deposita en In cuevas como distintas modalidades de concreciones de calcitas (clr, infra}, de modo que en una esralagrnita tenemos reglsrrada en rodas sus capus de ereci mi ento las condiei ones cl imati cas del ex redol': si datarnos conjumamente la base y el apice de 10concreclon, podrernos reconsrrul r

lasS

El pleislocenO

d y b. mas lrescas.

Superior

antiguo consta, como dijimo , de! lnlerglacl!il

,....

.. RIss-W.urm

estadio

5e) hasra el estadio 3, equiparados en lfneas g~neral:~s con el es~aoia.1 .w,urm I estadios Sd-a V 4) entre los ll5 al 65 ka. ellnlerestad I Wurm l-Il (0 subestadio 3c)

lesarrollado

entre el 65-60 kll,Y el estadial

Wurrn

If (0 subesiadio

3b) desde el 60

at

10135 ka, J.. - 10k) . 'Para concluir. el Pleistoceno Superior recierue (entre el 4013)~,p.roye~la os estadiales clasleos de Wlirm ill y N, este iiltit;pb nombmdoademas ~omo lard:glac.lar, :Jonde comienza a desfigurarse la curva isoto ~ica como conseCLlenCH1 de los fenornenos erosivos que desmantelail el recho de la~ secLlencias, p:ro afortunadameruc son las cion tie diferentes en los dep~~ilos;delrfljcOS c11rstlcos y gracias ~.la mter:;en' disci.plinEls ciel1nttc~y> complemetuun de. m~rlera Sal\sfa~.tuna ~!l~ seri aci ones pa leoc Ii malicas y crouole <&(C!lS q~e demands ?10S. En ,p,nmer Itt gar. _eJ m tcrestadla] Wurm Il-Ill, 0 Rengelo ( ·~bestadlO 3a), estaria deh.mlla~o por las fechas de 40-35 ka; despues, el Wli:rm ill stadia isor6pico 2) desde los 3) a los 20 ka, can Ires periorlos ulemperados en torn a los 1-30 ka (Arcy), entre log 29-27 (Kesselt y

I'ases ruejor atesriguadas

incluso a nlvel anual los pararnerros

medioarnbieruales

rcinantes

ell

ese sirio.

entre

24-23 ka (Tursac). . . . EI transito del Wtlrm ill,.al IV viene establecidc por. el interestadial L.ll,lIgene, que posee unas dataciones q~l~ \0 enmarcan entre el 20-19 ka, A conllnua~lo,n aparece el Tardiglaciur a Wli~llil, en el que, como ya dejamos apul1lad~, sc dlS.:tn.guen. g tres pulsaciones frtas Ilmmdas Dryas. separadas par fa~e.s mcnos g6.1ldas (Boltll1.
105

2,

Dirnimica cultural

del Pleistoceno

Superior y principlos

del Holocene

Allerod): no obstante, au es posible afinar en el IniCIO del ~u:m IV, subdl>ldlendo el Dryas L en Ire niveles (Dryas la-b·c). entre los que se situan los eSI~diO, LasCilliX y Pl'e,Bi:ilJing. L~s c1illIlciones prccisan muy b.1en las fcehas de duraclon de toclos estos hilOS pale _ _ mbientales:

mas

,!'

_
_

Dry ,IS la, cJ~lre el 19 y 10$_17,5 ka. Lascaux, ehtre 17,5 Y 16,:'1ka. Drvas lb entre 1G,S y 14,5 ka. Pr~.Btill ng, (:)1tre 14,5 Y 14 ka.

_ _ _ _
~.,,"N'

Dryas Ie, entre 14· 13 ka. BOIl ing, enlTC el 13 y 12, I kll. Dryas n, s610 entre el 12,1 'f el 11,8 ka. Alleroa, entre 11,8 Y 10,7 ka. Dryas III. desde el 10,7 al 10,1 ka.
;'Inh"i

POI' Sll pueolo, debcmos

,,~lvBndolos

de pUlllllali z.ar que lodo esto hay qll~ cOllsi dcrarlocolllo procesos part.iculares a mvel regIonal, que p.l'Qvocan

, En el ~uadr? cronclogico ames expuesto encuadramos 18.5dlterentes etapas hist6ncas agml'as, dlcho de otrn manera: el uernpo durante el cual las sociedudes humunas no necesitaban la escritura 0 blen el sistema de comunicaci6n granco nO esmba gener;llizado (PrehISLOria). POT otm pmie, no debemos \)lvidar que los CHlllbios me· di Ollm bi elllaies acontec ielos en el pleistoceno co 1111 ev~'ln consecuencias en el ecos is[emu y, 16glcameute, repercllsione.s de inciollOl,al menos, eeonomicHs en los grupos IULIIIunos [Jt'Cdadores cuyos modos de. vida estuvieron detcrtTl iDado,'; por elaprovechamlenlo ?,el entor~o .. POI' ejempio, la allemancia de periodos frios y aiilidos trastoca y 1ll0diflca el palsajC, la vegetaci6n y In fauna exiSlente., pew tamblen a('ecw a los niveles tiel mar en las zonas costeras. Esto es, en los momentos gelidos, al acumularse eI ag-ui1 de lJuvia helada en los casquetes jJolanes (que, aciemas, bajan en latitud), laS aguas desclenden a sufren regreSitJfle:i, aJ conlrario que en los 5Llbsiguielltes episodios dlliJos, cuando los oceanos illvaden los terrenos liberados a causa del mavor volumcn del ~ar, ali mcnl~d~ por las llgua5 de des~ielo; es 10 que ,e conoce como·rnUlsgresiQn. lin tenomeno sIl1111ar al actual «eJ'eclO l11vemadero» que dcrJite los hielo~ annl.rticos y boreaJes, aun.que can la difcrencia que esto es un sLiceso artificial. micntras que ague· Ilos son proplOS de los ciclos clilm\tic:os nalurLtle~. La clicho nos cia pie para adentrarnos a cominuaci6n en el comentllrio. a gl'andes rasgos, de la dinamiea cultural de las

Jrimeras socledades prehist6ricas, con el prop6siLO de ofrecer uri panor~~1a que aciue :Ie hi 10 conductor en nuestro anB_lisis del conjunto de docllmentas hlstOI"lCOSque nos )CLlpa: las manifeslaciones artfsticas, I'll 0 Illes que deben ser eSlLldmdas dentro de su ~onte".0 ctonocultllraJ (v~a5e flgura I)" " . ~ ,. Durante el Pleistoceno Inferior y Medic (Paleolftico Inferior), vernos Sl):~l1 y ex t ingu i rse vari as especies de ho OJ Ini dos (pri rn ales biped os) y ho~ bres (homl nidcs que fabrican L1tiles) cuyu subsistcncia estaba basnda en la recoleccl.6n ~e ."producloS vegetalesy el carroneo de anirnales muertos. Los esquemas lecn~llpologlCOS expo" ne~ que los hombres y mujeres del Plcistoceno Inferior confecclon,a~an artefactos precariosc de lisa inmediato rallando goijarros como apoyo a las aCllvldadcs ec~n~1CCl micas. En cl Pltlistoc(:no Medic, el genericO Homo treCIUS (pam no entrar en .ioncs anl.ropoJ6gic'!s que no afectan aJ contenido de este libra. pel~o.que. no dejan _de ser apasionarues como problema bisl6rito) crea otros prot~~pos IIUCOSadapl~do~ a las nccesldades alimentarias provocadas por la cololllzacion de nuevcs ierntcnos (Eura.sia) desde Africa. Entre los inSlrulllento5 paradigmaticos del nl?memo. COma" rnos con los bifaces a piezas multifuncionales (slrven para cortaro he~ldir. punzar, etc.), ralladus por las dos caras y con rendencia hncia las formas geom~lr1cas (lnan~ulares, ovaludas. lanceoladas. etc.), cuando e.J1]a artesan?la regulariza sus fil~s, ~\O,n muy efpicos del tecncccrupleio Acbt:lense, SI bien coextsten COil otras industrras pe-

ueas deride no se ernplean este tipo de utiles. Seg;l.lidamente, Y de acuerdo con los planleamienlos co~~~mente ~cepta~~s, e~ en el Pleistoceno Superior de Europa donde se ubica la apanclDn y desapancion de una nueva especie humana, Homo sapiens n.eantiertolel1sis, )' el consecuen~e desarrollo de una culture material COllcretada en los denorninados tecl1ocompleJo, musterienses (Prueolftico Medio). Pero, al misrno tlempo. iambien cielectamos .Ia pnrnera lIeg da de los hombres anat6micamente modemos, el Homo sapiens sapiens (~osoa tros), can su extraordlnaria dinarnica cultural como expo~ente .~e una esrraregia a~aplIllivlJ. al medic; no obstante, hay que aclarar que la claslficaelOn de los nea~d~n,lles como «menos sapiens» III hemos fonnulaclo nosotros (los sapiens !!ap,ens). quizas motJvada par lin inconsciente e inconfesnble amropocentrismo salvaguardaclo ~or el hecho de no exisur ning!'in neandertal vivo que pudiera protestar Y defender su mayor capacidad craneana y condLlcia -sspecto a 1'1nuestra... .' Aller11lino del Tardiglaciar, comienza otrO camblo ~oclOec.on6mlco fundamenlal que desemboca en la actualidud. como eS la prodncci?11 de alll~e.flto~en,vt~~d de la domesticaci6n de plamas y aI1.imales. Con melD, el Ple.lstoceno Sllpe[]Qr consntl.l'ye una de las etapas mas trascendentes de la Historia. ya que sera entollc.:es curllld~ ocunan toda una serie de «revoluciones» socioecon6micas que Ilevaran a 1a extlOc16n de todas las espccies humanas CQnocidas, a excepci6n de llna de lu que hoy por hoy nos lmcernos gallL . . Las induslrias de 'Ins neandertale.s se realizan a It:>largo de 111 pnmenl mlmd del Pleistocel10 Superior, e decir, en el cliisico WOrm I y II (eSladios isot6picos 5 a 3) y comprenden el denominado pah:olft!co Media, A s.u vel, el PaJeol~LJco SuperIor: carGcterfSlico del hombre anat61111cumeme modemo, mcll.lye If', eSladlos 2 Y 1, () los eSladiales Wtlrm III Rlly que decir que ambas especies hU111anas (independienlcs ~e~etlcamente. 0 seElsin posibilidad de procre~ci611 enLre ellas) Jle~an un 51stema eeono.mlco Slls~entad!) ~.n el modo cazador-recolector. O. 10 que es 10 nm;.ffiO, en In depredacI6n de los reCUf-

y rv.

.'

sos del entorno, que conlleva una movilidad en el territorio explotado en busca de eSO$ recursos bioticos y cierta precariedad en el regimen subslstencial. Sin embargo, la teennlogfa musieriense, a pesar de su variabil idad, fue fULlY conservadora aunque efec[iva paralos neand~rtales europeos si tenemos en cuerua ts cantidad de mllenios que sobrevlvleron gracias a ella. Por contra, los hornbresmodemos, los sapiens sapiens, a parur de la segunda miiad del Pleistocene Superior. se yen envueltos en UJ1afenomcnclogfa que les obliga a In espeeializacion y perfeccionamiento carla vez mayor en las arrnas ~e caza y en el conocimieruo del rnedio con el fin de proveerse y asegurarse los alimentos, con repercusiones de indole social en la Ol'ganizacion de esas aciividades y el surgirniento de 1311 representaciones artfsticas centro de un sistema de i.llfe~aci6n oulnrral que luvoreee In cohesion i ruergru pa I. Adernas, parece ser que en los pnrneros episcdlos asistirnos ill cheque entre nearidertales Y modernos, con fuerte cornpetencia entre ell os a causa del aprovechamiento de los misrnos recursos, 10 cual provoca el ?esplazamiento y sustitucion biocultural de los neandertales por los 1110dern~s. posiblemente 0 causa de. esn tecnolcgfu 111a5 «avanzada» y una mejor organizacion social. Detengarnonos un poco ell observar las respuestas culturales ofrecidas por los grupos humanos del final del Pleistocene a tenor de esras propuesras y de su relacion can el tine. La primero que debemos deja!" claro es que. If! creacieu de las mani Festa" crones urtfsticas de manera generalizada ~s ohm en exclusiva del Homo sapiens soplens (err. infra) desde sus primeras evidcncias industriales del Aurifiaeiense. Sabemos qLICdurante los miles de anos' de vlgencia )' dornin!o de los neandertales en Europa e.stos 110 necesuaron de ningun tipo de graffa a representacion para transrnitir su culrura, y 110 obs:ante sobrevivieron rnucho 111,1S tiernpo del que llevarnos nosotros. AM, los objetos lftlcos de las industrias musterienses del Paleolnico Medio Iueron sufidentes pam hacer frente a In vida coridiana de los neandertales, acorde con un slsterna de nprovechamiento oportunista del eruomo que requerfa de una movilidad acusada en colectivos de escasos indivlduos, Pero alrededor del 40 ka entre en la escena europea, territorio neandertal par excelencia, otra especie hurnana distinta; el Homo sapiens sapiens U hombre rnoderno. cuyos liri'genej; se remon tan ul I 00 ka en el S ur de A frica y que en SlI expansi on haci a el n~rte han «convividr» Con los ueandenales ell Ius mismas areas del Proximo Oriente. fabricando Ius dos especies identicas indusrrias musterienses (Paleolltico Medic). Los n~evos «colonizadol'es,> pOTlan el tecnocomplejo Aurinaciense e inician e1 Paleolftico Supenor europeo. Estos sujcros penerraron par el ESle provistos de vesiimcntas ton edomos personaJes solisticados y loda una lecnologia de :utefactos Ifticos V oseo> mucho mas et1caces para las tareas cinegeticas que lo~ in lmmentos mliSleri~I1SeS; sirva de eJemplo de 10 quc c!ecimos las puntas de proyectil arrojaclizas (puntas de sl1ex v aza~a~as) con las ,qlle disminllyeroll el r·iesg:o c.l", accicienLe y aumenwron In ,~gllridad de eXllo el~ el enfrentamiemo con cualquier animal. Esta cir~lIn5tancia hac.e que Ia ~ompetel1Cla par un determinado mcurso faunisrico con los neanderlales se resue1va ravora~lemen,t~ hacia 1.05mOdernos; por 10 tanto, aquenos ticl1cn que buscar nuevos Lemtol"lOS y dmgiTse a olms lll:lrras, EI unal de este pmceso de despln.zamienlo., de base tecnocultural. da como con"ecnencia 1ft desaparicion progresivu de los neandertuk'. que, «huyendo» d~ 10 presi6n ejercida por los nuevos pobladores se van desplegando ~ac;a los terr~I(~1"I0S occldentales primero y latitudes meridionaJes despues. extinelliemlose deh []]tlvlllllein le. en el fondo de S<lCO geognlfico de Aodaluda en los Illboms

el Wilrm m. Por otro lade, en algunos lugares de Europa, y jusio e~l los mementos e interaccidn cultural entre sendas especies, los neanderrales conviven can los rejen llegados y copian alga de sus tecnologfas, naci~ndo 'lSI las,ilidustrias aeul:uJadas :Jlllleipenoniense en la Francia pirenaica y la Cornisa Ca~t:funca, el Ulluziense en,el iorte de Italia; el Szeletiense en Europa oriental 0 eJ Olcheviense en Croaclll:~slove!lla, :n zonas del Canuibrico y las Pirineos ineluso se turnaron en Ia ocupacron de una nisrna cavidad, como ponen de rnanlflesio las interestrati licaclones chatelperronien;cs (nenndertales «aculturados») y aurifiacienses (hombres modem?s). . Segun los plantearnientos teoricos, tras y .dura~(e eJ eJlt~~ml.l1Io de los ne~ndelIalcs, los hombres modernos del Paleolttico Superior Inicial (,A"UnnaCl~n~e y Grave len~e!, encuadrndos en el claslco Wiirm TIL entre el 40/35 al 2J ka, conunuan COil un regimen econornico fundamentado en la reccleccion y caza oportunista, 0 sea: no selecciouan los productos a rlepredar. EI sistema, como ya .s_abem.os, reqUle~e un creno grade de movilidad o nomadismo y densidades de poblucion bejas, que disfrutan de un Ierritorio considerable en secuencias de uno 0 varies aiios, desplazandose dentro de las areas de recursos con campameruos ternporales y partidas logfsticas de abastecimlentos puruuales en camparnenios effm~ros., ", e La supervivencin del sistema impllcaba entrar periodicarnente en C~l1tdclO con grupos simi lares y establecer relaciones sO~iales ~us~entad!ls l~eJor par vfnculos ~arentales, con eJ proposito de encornrar pareja y elirninar eJ peligro de,la endogarnia. transmitir los conocimientos sabre el medic )' los reCUJ'S05, compart~l: 0 asegurarse 10, alirnentos ante twa epoca de penuria, apaciguar los probables contlictos mtergrupales al converger en una rnisma zom~, elc., . "". ,.. Adernas. en el Paleolftico Superior Inicial, donde los bienes escaseaban a causa de los frfos glaciares, las necesidades de movilidad para la expiotacion delenromo y los contactos regulares de los grupos conllcvaron la construecion de un~ amplia ,red de intercarnbio de informacion cultural y simbolica can las representaclO~es .a~l1Shcas como lruerrnediarias, Pongarnos por caso los elementos ornamenrales individuales de todo el Auririaciense 0 las estatuillas femeninas que sembraron Europa en el

subida de salmones,

maduraci6n de frutos y bayas .. .). Jucgo el territorlo

clismlnuve

de

tarnafioy los habitars adquieren un cariz estaciona] cfclico: los contacros sociales intergrupales se organizan en luncion de la abundancia de los recursos, aunand. es-

fuerzos en un trabajo colecrivo para obrener mayores rendimientos y ,,!'esrejllndo» la provision de alirnentos en sitios especiales en el orden simbOlico (tal vez cerca de III cuevas decoradas, ya que es ahora cuando c.omiellzlI. a explayarss el arte parietal), Pero a pesa r de todo It! maxima especializllci6n del modo cazador-recokclor I" desempena Ia industria Magdalenicnse (16.S·'1 ka), que rcatiza prorotipos sobre todo en sustancias organicas (hueso y asta) ex profeso para una actividad de caza 0 especie particular. Son los perindos donde se diversiilcan los recurs as , aprovechan d?se cas! [,~do 10 disponible desde formulas ptanlficada», dando IUgar a una gran regionalizacion cultural y una acusada restriccion en la movilidad, Esre Ilomadismo lirnuado practicamenre a un u.nico valle resulta suficiente para apropiarse de los alirnentos imprescindible, (p.e .. rncvimiecro estacional con asentmnientos de primllvera-veronQ en ta rnontafia e lnvernada en la costa): se cazan los herbivoros greganos, se recogen los moluscos rnarinos, SI': eapl:lHlll los salmones, se abaten lives migrarorias y reptiles terrestres, se araca~, las colon.as de rnamfferos aemiticos, se pesca en roqucros e incluso en alguno, stuos en alta mar, Por OWl parte, e vuelven a pobla r las zonas rnds septentrionales de Europa ante la retimda de los hielos tras d pleniglaciar superior delc.18ka. Nos enCQnlnllnOS ya, a partir del I J/10 ka, en el tel'minD de la glaciacion Wlirm ell Europa occidental, entrundo tisi en los episcdios po~gjaciares u Holocello alredcdor del 10 k~, Las sociedades de estas etapas (Epipale(,lflico) prosiguen con unos sistemas econornlcos basado, en Ia caza y la recoleccirin pero deben emprender nuevas estrategias tecnoJ6gicas dirigidas a orros recursos como consecllenc.ia, entre orros facrores del cambio cilrnatico. Este hecho agudiza la ['egional1z11eion y fragmelltnci6n cullUraL' de manera queverificamos e! .de~pllegue de till abanicn de iridustrins locales adaplHc!llS al aprQVeChamlell[O de los diferentes entornos donde se ubican y la ocupaci6o de los n,lIevos I~gares liberados por los hieJos glaciares: Aziliellse, Epipaleo1hico Micmlamimlr. lar?~nolsl~ll~e, Eplpaleolftico Geometrico, Asuiriense .. : al misrno tiernpo, la disgreg~CIOI1regional dara <11:asle con el me rupestre y rnueble del Paleclnico SIJpel'iol', quit zas pO~'que ya h~n perdl~o SlI Cllf!lcter de cohesion cultlll'al a gran des dismncias y IdS mecamsmos SOClOeconmlcos son arms. quedando reducidas las expresiones artlstic:ls a elementos geomelricos sobre pcqueijos sopOrtes mob i.l iares. Sill em?al:go, en el ProJlimo Oriente acolltece un fen6meno amtJogo al deserito

Graveriense

(err. infra),

£1 Paleclftico Superior Recierne incluye los tecnocomplejos Solutrense y Magdaleniense, que abarcan el ultimo estadial de Ia gJiI~iaci6n Wiirm, el Wilrm ~ .0 Tarcii!!lflCillr. Con Sll advellimiento asistimos aJ progreslvo desafl'ollo de 1<1 sp~cJahe z<\ci6~ en la depn:daci61J del medio y las lecnicas de eonservacl6n y/o almacenamlentos de 10, recurso'i alimenticio:; (basieameme a trav~s del ahu.mado), 'aparecen nUl;v~s teenoJDgfas q)Je ctmducen a.1sUTgimiento de In lnduSlri.a Solutrense (2.~~16,: ka, prtmera rnitad del Tardiglaciar), In cual consiglle el perfecclOnarmenlO Ja~l:lS alcanza~o en la lalla de 1a piedra y en la fabri.caci6n d~ pumas arrojachzas, _y qUlzas ha~~n,el.lIJvemo del areo y la fleella. La. eficaclfI en la caz., lFae (;onslgo el dlspone,r de m,\s alunentos y la posibilidad de manlener a un mayor nU111ero de bocas, ~on~probal1d~se un uumentQ [labla'lonal eD tOcla Europa occidental. al que bay que anad.lr d conlJ.nge.J1le procedentc de las iireas cenlroeuropeas fortado a emigrar ante Is b<iJada lal'llUdllJal de los hjelos [lolares en delennJnadas epaeas de fnos extremos (c. 18 ka). ., Todo do lugar a la reducci6n de la movilidad de los gntpos, pue~ la ~pecJahz,[cion y control en la devredaci6n mas el almacenamiento ayudan tI redunr cl terntorio explorado seg1ln la predicci.6n de la concentracion de, recursos en un 11Iga~yen un momento dados (paso de munudas de herbfvoro" agrcgacJOnes para eJ acaplamlento.

en I'll sUbcol1tlllente europeo pero con un Final dislimo, esto es, un revolUCionnrlo

cam-

bia eC01161~lico can repercusiones cUlturales cOnlllncienres de Ins que hoy en dfa somas sus mmedlmos herederos; nos e~lamos retiriendo al inventt) de la producci6n de a.limemos: gnnaderiay a,grieultura (Neourico). A los grupoS predaclores que elllpiezan a ens,ayar con I~s prlmeras expelimenlaciOl1es pmducmras se les cienomilHl., pOl' 10 generru, me.so1itlco5, y llegaron a est<l innovaciOIl tan rundamenral en 1a historis I'lle~istil'. en su.~ zonas ciert,1S especies (agriolipos) vegetales y ,mlmales (cerealcs y ovieapnnos) cLlle eran susceptibJes de ser sometidas a la seleccion genetica artiticiru. 0 sea. la domesticaci6n, Hablar de la proci.ucci6n de alimentos a de procesQ de neolitizaci6n es sin6nimo de ellormes tt'llllsfoC'lllaClOnes lecno16gicas y sociaJe~. ASI, el cuidado de los campo' cllJlJvados y del ganado obJiga a la sedentarizaci(jn y la re.alizaci6n de \.II] cQmpllc:ado

MANUAL

bE ARTE PREFlJST6RJCO

acervo de nuevos anefactos para las uabajos Bmanadcs de la propia actividad .econ6;nica (cerarnica piedra pulimenludik, ,,), Esle sistema subSiSlencml s~be:pandm'\ co~ elativa celerjd~d desde Oriente Proximo, la cuna, hasta la Peninsula enca en LOr~ r .h ~alad() que la rapida aceptacion de Ias nuevas lee'I 7 000 BP. Clertos autores an sen ". ., . . dI <I. . dI ru as que habitaban In costa medllerranea (los portadores e rucas por parte e osg P, •. b o al menos fue favorecida entre tecnocomplejo Epipaleolfl1co Geornctrico) se de e:,) ilidad reSLTingida'de los rras cuestiones par el estado de semlsedelltanlaclon 0 mOV1 .' . ~bOr1elleS de e~os territories. Asimismo. asistimos a la recuperacion de I_~ssoportes ~OCOS~5para plasmar representaciones figuraliva, que, en oca51One~. cons~gtuen t~n~~ .1CO, •Ar bien su correlate en SDpones VtlSCl.LIares- " .petreos: • Arte Macroesquerna J
>

CAPiTULO 2

Levantino y Arre Esquemutico, . Ill']" C uara nercibir otras rnoPar fin te[]dremo~ que esperar basta c, !TIl erun a. '. t"' 't· b Ui~caCi~n~a~:l~~)~t'~~s:=o\~~ i;~~;[6~i~~l~~dl~d:,:~::I~~~~~~~ o~~~~~~ ~~llt:~~I~~ y renee. .. , 1 ociedad: la poblacion lien de a concentrarsc en conscan base en Ia econorrua y a.s ,< " .• "a ueda "aranlizada e blad s 1'1 producclon agropecuan q " c' trucciones monurnenta Ies 0 po a 0 • ' 'J ' - l' tea la jerarquiz.aci6n social. incluso la redi5L1ibuci6n de lus excedentes y iasta se p an .

LOS AVANCES EN LA lNVESTIGACr6N DEL ARTE PREHIST6RICO Y SUS PROTAGONlSTAS

La valoracion y estudlo deJ Arte Prehistorico. y en particular la modalidad n pestre. sc desarrcllan sabre todo en el siglo xx. 0 obstante, cs en la segunda mil: del sigl XIX don de florece el inicio de sus principios basicos.

I,

primero: datos

/...

nocirnienro

Ell la bu sq ucda de los pnmeros datos hi SlOf).l'lgrllfi cos que haga 11 a IIIs 11) 11 )11~! de un arte rnural/escultorico prehisr '(feo Q anterior a las manifesracion: arrfsticas docurnenradas par la Historia Antig a, hernos de rctrotraernos un par de 5

glos arras.
Tradicicnalmerne, se venia uceptand que las prirncras notas subre III percepcir del arte rupestre paleohtico, que no~e 'u identificacion como tal, se debran a F l Belleforest, autor que en 1575 edita u a obra titulada Cosmogonie Universelle, done se haec referencia a Iii existencia una gran cueva en el sur frances denornlrrac Rouffignac, de 1[1cual hoy sabcn~s que mantiene lin irnponente conjuruo de arte pi r!etaJ paleolftico confecciomdo/n grabados y pinturas explayado a,lo largo. de v, nas cenrenas de metros, tanto ,S ~S{que en 1(1aCli.mlld1ld la V1SIta rurtstica al uuenr de 10.cavidad so realize a bordo de un pequefio ferrocarril electrico. Perc, segtln cie tos auto~es frente a otros, B."Deforest s610 habla de lns tn')mend~s ~~gnill.lJe5 de la <:1 vema, S 111 haberse percarado de Ias ev J dencias ru pesrrcs preh I siortcas: por Ian 10, n pcdemos ernplear esra int~rmaci6n para sustentar el pruceso historiogrrifico del An Prehistorico. AIgQ parecldo su ede con la cbra de E Lope de Vega, Las Batuecas del Duqu de Alba (1597). Ese t ponirno designa boy en dia a uno de los cornplejos rnris irnpoi tames de la Penfnsul Iberica de abrigos y canchalcs call Arte Prehistorico Esquernatic (efr. infra), situado n la provincia de Salamanca. Lope cementa que las casas «UC' glodiras» de Las B, uiecas estan pintadas de berrnellcn, siendo asirnilada esa image a los abrigos rocosos piniados con figuras rojas prehistoricas, perc en realidad parec que se referfa a las propius viviendus rnodernas adosadas a las rocas cuyas parede estaban pintadas de almagra, Hasta eJ siglo XVll1 no obterrernos el primer date historiografico veraz; en cor
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CAPiTULO 3 LOS ORfoENES DEL ARTE

Cuando pretendemos indagar sobre alga. 10 prirnero que debernos tener clnro es cual es el objeto de nuestro analisis; ast, 111 intentar saber a que se refiere el concepto de arte (y en particular el prehistorical. nos vernos inmcrsos en un oceano de def niclones que casi nunca ayudan a esclarecer nuestro proposiro. A esie respecto. la Teorfu del Arte ha of reel do bastarues soluciunes segtin los diversos posicionamienros ante la rliscipl ina, que a veces pueden casal' mas mal que bien cuando querernos aplicarlas al
primer arte de la humanidad,

EI registro arqueolcgico de las scciedades prehisroricas, COmO Fuentes historicas. nos pone de manifiesto pane de Ill. CUliLIfU. material de aquellas gentes, la cuesdon esta en disccrnir cutiles de esos objelOs exhumados en Ins excavaciones 0 graffns eonscrvadas en las ,QCClS rnerecen el callflcativo Lie artfstico y, a partir de aquf, cuando el hombre ilene la capacldad 0 intencionalidad de producirlus, 0 tarnbien, que especle hurnana ru vo la capacidad de objetivar y cornunicar Sl.1 pensarniento plastics 11 gniilcamente, y por que IQ hizo (0 no). En general, se viene aceptando, no sin disquisiciones mari cas en Ias cuales no varnos a entra r pm entenderl as fuera de IIIgal' en es tas paginas, que un documento hisrcrico posee una cualldad artistica cuando cs originul y fue pensado-reallzado para rransrnitlr 0 comunicar alguna COSH visualmenre, que pueda presemar un trasfcndo sirnbollco y que no dornuestre LIn destine emlneurernente utilitario, Es decir, del colectivo de vesrigios prchistoricos considerarernos «arte» evideruernenre Las piezas figurativas y aquellas rnarcas, sefiales 0 signos reperidos sobre dlsrinros soportes que rnantengan un mensaje codificado de caracter simbolico.
As{ pues, el arte 0 III produccicn de lrnagenes [leva consigo uncornponente co-

rnunicatlvo, express algo, guarda un rnensaje con significado deritro de la scciedad para la que rue creado; aparte, la exisrencia del arte evidencia un proceso intelectual complejo, sujeto en el orden biolcglco a mecanisrnos F(sico-qufmicos importances. Varies iuvestigadores prefieren definir los prirneros vestigios arnsticos de los humanes COil rni rulsculas 0 entrccornillados (<<arte») y hasta denominnr!o paleoarte 0 prearte; ultimamente, para nombrar 10 que estarnos tratando, Davidson (1997) propone hablar de PEDS ipolruings, engravings, drawings and stencils's ]_larnel «arte», pucs son un cilmulo de marcas e imagenes 0 representaciones. En verdad, busianres de IllS represeruaciones primigenias $610 son marcas 0 Imagenes, aunque sin ningun genero de dudas contamos con auienticas obras de arte, y algunas maesrras, entendidas tal como cualquier ciudadano las calificarfa (valga para ilustrar 10 dicho la escultura de marf I del Hombre-leon de Stadel-34 ku-, el propulsor de Mas-ri' Azi j 0 los polfcrornos

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Altami ra), perc tambien

es cierto que dudaria de esa atribucion

al coruernplar,

pen-

.amcs par case, lin panel replete de simples puntos, 110 obstante,

casi seguro que Ie in-

'adlrfa otra sensacion 0 se verfa atrafdo per otro fenorneno que quizas no tenga nada m cormin con 10 esietlco, eual es preguntarse sabre SlJ significado, ya que esos puntas iparentemente inconexos estan ahf y 5U propia presencia encierra una «causa histories». Pero profundicernos buscando el origen del erte. Bednarik (1994) y Lorblanchei 1999) nan esrablecido la rclacion de items de! registro arqueolcglco que permiren leduclr 1~IS primeras expresiones artrstlcas, transmiaicn de informacion, sentido esreiCD, capacidad 0 intencitin de ccrnunicacirin, etc. Esos indicios se ordenan segun los ~.rados de expresividad y serfun, en primer lugar, las rnarcas e inclsicnes inrencionaJas dejadas en superficies que han soportado el paso del tiernpo y pcdemos analizar en la acrualidad, como los soportes oseos y petreos. Par otra parte, las perforaciones mfringldas en eierios objetos presentan la posibilidad de ser suspendidas y par tanto !lOS puetlen esiar lndieando su usa como colganies persouales Y adornos, 10 cual iransmite informacion al especiador respecio a la identificacion del individuo. Los coloranies naturales. como j[JS ceres. plantean la probabilidad de haber sido utilizados como decorucion corporal 0 de. que sirvieran para pintar, Las emerramieruos nos rnanifiestan determinada preocupacion per cuestlones metaffsicas, la reflexion sabre mismo y lu religiosidad, Par ultimo, habrfa que examinar los contextos arqueologicos y las datuclenes absolutus de los elementos figurarivos mas antiguas para enfocar el terna con bases objetivus,

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En esie estado de CO$a~, y siguicndo el esquema arriba expuesto, al reccptlar los restos prehistriricos de hueso y piedra que conservan algun atisbo de incision "artificial» comprobarnos que las piezas de mayor anuguedad preceden del Pleistoceno Medic y de contextos tecnoindustriales achelenses ccnfeccionados par el Homo erectus (ergaster; heidelbergensis, sapiens). En concreto, en el yucirnienro frances de Pech de I' Aze (con una daracion en lorna al 300 ka) iencrnos un fragrnento oseo can varias incisiones en forma de semicfrculos concentriC05 (fig. 2, J), De similar cronologia y contexro arqueologico es la porcion osea de la esracion alernana de Bilzingsleben (fig. 2.2), que posee rnarcas subparalelas cuya autorfa esni.muy contrnvertida, considerandose hoy de origen natural. Otra pieza analcga (vertebra con incisiones) y de parecida cronologfa fue exhurnada en el yacirniento checo de Stranska Sktilu. AI margen de los huesos con incisiones, en un nivel Achelense de UIlDS 230 ka del enclave de Berekhat Ram (Israel aparecio 10 que se ha venido en calificar como «protcescultura». que no es mils que un trozo de tufo volcanico con erualladaras nauirales que simuln un torso fernenino, en el que. segtin parece, se !lItera de manera.artiflcial por rnedlo de varias incisiones para aumentar la definicion de la figurilla; Iuego SI esto es asL tal vez podarnos verificar Ia modificacion intcncionada de una roca natural. (11g, 2, 3). Par ultimo, en e1 abrigo del Auditorium (India) se citan copulas 0 cazoletas ell piedra, cubiertas por un nivel Achelense, que nos hablar!a a favor de la rnanifestacion rupestre mas vieja del mundo, aunque su anrtiguedad ha sido cuestionada (Lorblanchet, 1999). POI' otro lade, resulta ya munida Ill. argumeruacion sabre Ia capacidad estetica, preccupacion par In armorua de las formas y arnor ala simetna del Homo erecrusl en 9"'3VlI"!la Ituenf!em.ia &WW!M:1'\'I:& '1"" nroraaban a los bifaces, a veces tri angulos perpiedras

Huesos y

con lncisiones.

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2. I) !-I~I!.}Q de P:ch de I 'A:l 2) Hueso de Bi/:zlngslelJen. 3) Plera de Berekhai Ram 4 J Hueso de Schulen. J.) Canto de Temnata. 6) Placa de Ouneitra 7) Pia·auet J de l .. C A I II 6' c· . . ",.. .~ ".. i' (/ «eva. po 0 ',) Mcanl de hueva de aveSl/"IIzde Pntne. 9) Calt/o de Kamlku O/W{ 10) PI de Ha~vonll1l. . r l. aqueta

:10,

or

rectos, morfologias
tuba destin ad ).

que no lncrementnba

Ia efectividad

del util para el usa ill que es-

, En [a sigutente etapa bioculmral, In primers. mitad del Pleistoceno Superior 0 complejos industriales rnusterienses cuyas autcnas .en Europa recaen en los neandertales tcnemos otra serie de vesiigios con elementos Inclsos. Para cornenzar can los sopartes oseos. iraemos a colacion uu con~unlO de.unas treinta marcas subparalelas sobre [II' hueso del yacimiemo de La Fcrrassie: tambien coruarnos con ~l1a escap~la de b6vi do en La Quina, una costilla COI1 linens paralelas en Cueva Morin y OtIO ejernploen Lezetxlki. Fuera del area fJ"anco-canlmrlclt, cabe mcncionar los seis huesos con rayas de Ii] cueva Taalieme de ltalia, con doble arco Incise, un ejernplar en Kebara (Israel), [JII"OS indicios :n Moludova (Ucrania), con fechas alrededor del 40 ka, y hasra algo que se asemeja a un zigz.ag sobre UI1 hueso de oso en Bache Kim (Bulgaria): datado en 47 ka, donde las lineas asumen cierto ritrno que ratlfica su probable caracter lntenclonal. EI1 el vacirniemo belga de Scnulen se hallo asociada a una industria musteriense una porcion de hueso COnrnarcas paralelas (fig. 2,4) que ha side [nterprerada como un instrumento musical, aunque sobre el se cieme la sospecha en cuanto a la intencionalidad humans de las marcas y pOl' supuesto en la funcidn de las misrnas (Huyge, 1990; D'Erricc, 1991), Cerrarernos el listado con los dcce fragme~l_Os de cas" cara de huevo de avestruz can incisiones encorrtrados en un contexte Paleolltico Medic datado en 100 ka del enclave de Diepkloof (Sudafrica). EI elenco de soportes petreos con sefiales 0 rnurcas 10 componen, en primer lugar. dieciocho cupullta, s 0 pcquenas cazoletas "gr?b~da~)' ~n UI1 bloque. de La Fe~TilsSle y variaspiedrus incisas pertenecicntes 11 los yacirnieruos italianos de Solinas, Taglieute y AHo. En 13 ultima decada se ha surnado aJ repertorio otra pieza que corresponde a un rrozo mineral de esquisto con lfneas paralelas (fig. 2, 5), obtenido en un nivel de lr:msiciou entre el Paleolftico Medic y el Superior de la cueva de Temnata (Bulgaria), i"CCh.lc1o en unos 50 ka (Creruadcs (:1 al., 1995), Pew el ejemplar Illlh singular entre los soporres petrcos es el docurnerttado en Quneitra (Isruel), consistente en una placa de sflex con cuatro arcos concenuicos y orras lfneus grabadas en el cortex (fig. 2, 6), vinculada a una industria del Paleolftieo Med ic de hace 54 ka arias. Mar shack ( 1997) hi! anal i zudo el objeto concluyendo que no cabe duda sobre su origen humano, perc, adem as, demuestra un alto grade mental, puesio que es una imagen absrracta preconcebida que evidencia la ccordinacion de las dos manoS; el prOblema esta en llverigllar quien fue eJ autor del Illodvo en cuesti6n, ya gue en til z-ona del Proximo Oriente COllviven neande.rtales y sapiens sapiens fabricando los do> las mismas indusrrias del PaleolltJcQ M_edlO; a~rp~es,ell consecuencia, se plamea la disyunUva de saber con segundad que especll~ hllO .Ios grahacioo, 5i bien Marshack opta por decantarse par una auroria del Homo sapiens sapiens tllomentos ames de entrar en Eurasla. Como conclusi6n de 10 expuesto, podemos decir que los presllmibies motivos plasmados sobre sbpClrLes 6seos y petreo5 par parte de lo~ ereC/IIS y los .r1ea.ndertaJes no est:ln norm al izado, ni se repiten, y en la mayorfa de las ocaSlOnes 5t empre 5U rge la duda respeclO a un origell mnu.ra.l 0 no inlenc1onal, en el casa de las huesos las marc[!, pueden ser hllellas de descarnado producicias par 105 utiles de sflex dUrallte las lJctividndes COlidianas de alimentaci.6n, mordeduras de carnivoros y roederes, deformaciones provocadas pOl' las raices, huellas de los vasOs sanguSneos ... , yen el de I~.spiedras simples traz.as de corte aJ baber sido ernpleado el b10qlle como )'Ul1que, por

ejcTl1plo, para cortar un trozo de cuero. Asi, prticticamente todos 10$ objetos can marGas antes nornbrados, tras huber sido sornetidos a estudlos tafcnomicos, traceologicos y illliilisis opticos, estan hoy dia desmentidos ocuestionudos (D' Errico y Villa, 1997). No obstante; si aceptarnos como intencionales y no tuncionales algunas de esas marcas, tendrernos que asurnir que las prirneras rnanifestaciones graficas fueron abstractas y no figurativas, preguntandcoos seguidamente sabre In que quertan transmiur, cosa que desoonocemos atin. Sabernos que algunos erectus recogieron y guardnrnn foslles, piedras rants y crislales de cuarzo bastantes de estes usados para el trabajo dornesticoj, r'ell6meno que DOS indica un cierto grade de «curiosiilad» 0 «coleccioriisrno» quizas de caniecer individual, del rnismo modo, si e l hominido que recogio y ievernente transrOI'mo 01 trow de tufo de Berekhat Ram vela en 61 algo mas que una piedra no deja de ser una situacion anecdotica ell razon de su singularidad: a pesar de [OdD, In capacitiad de rnodificar 10.naturaleza creando formas geornetricas y producros preenncebidos esta puesta de relieve ell la tabricncion de bifaces v la tecnlca levallois (modo de configurar los nucleos petreos para obtener fragl11e~lOS -Iascas y [Juntas- preformados) de las industri as ache lenses y rnusrerienses. En definitjva, «genios» han existido siernpre. pero aquf nos i nteresa saber cuando y por que lOll «arte» pasa a dominio publico y se convierte en U\l8 rnanifesmcion cultural Y por ende hisrorice: eso, amiciparnos, solo acoruece can la expansion de los hombres anatomicarnente rnodernos.

Objetos perforados.

Como uijimos,

los elementos

perforados

perrniten

suponer su tuneion

como colguntes y, de esta forma. su portador/a,

expresar de al-

guna manera la distincion individual en relacion al grupo 0 la integraclon social a ese celeorlvo. 1_03 amilisis tecnologiccs y de huellas de usa llevudos a cabo con tiuies de piedra de los tecnocomplejos achelense y rnusteriense sugieren que algunos de esos instrumentos fueron manejados en un momeruo dado con un gesto rotative pam la pertoraclon, prcbablernerne sobre sustancias blandas Y maderas. Rastreando entre los objetosperforados mas viejos encontrnmos dos piezas ccn orificies en lin nivcl Mlccquiense (Achelense tardio, alrededor de 100 ka) del yacirniento alerndn de Bocksteinschmiede. y otras en los ya citados de Bache Kim (des canines perforados del nivel protoaurinaciense), La Quina (dos objetos) y Pech de I' Aze (l1ivel Musteriense. lin objeLo). Para nO eXlendemos en lin lisrado Lnoperante, resumi:r:emos comemando que el Dumero total de illtefactos perfor!l.dos es mlly reducido eo el MUSleriense como para consiciorarlQ delillitivo de un universo cul\wai, pero. adtmas. casi III tOlalidad de letS piezas omamentales y/o pe.cforaciDnes nftidas procederl de niveles 4rqueoiogicos adscri los a contextos materi ales (leul turados (c hatel permnier1se, )Jl'Otoau ri fiaciense ... ) y, par tanlO, pueden ser explicados' comO emprestitDs de 105 sapiew, sapiens a los 11t:-W1denales 0 capi(ls de las manufacturas de aqllellos por parte de e:.stns. En los ejemplores de mayor anligUedad, 10$ orificios presentao un origel1 casual 0 nnlural; ba quedado demostrado que los oriflcios de In colecci6n de huesos perforados son debidos a la accion de los roedores. las larvas, mordedul'as de earn (voros, <"icido~gaslricos .... In misrnl) que los supueslOs colgantes de conchas. yo que los molu$cos sufren el tal.adro circular de delerminados depredadores (lit6tflgdS) pOl' el que acceden al animal devorandolo.

- Colorautes. Los depositos de sustancias cclorantes en yacimientos prehi ioricos. como los oxides de hierro (hematites U ceres), pueden implicar,en los hu~_anos el conccimlerno y la distincion del color, In discrirninucion potencial entre diferente, tonos cromaricos. la posibilidad de realizar sefiales en rocas u otros scportes como el propio cuerpo, etc. EI registro arqueologico ha consrarado que los ceres -~n conocidos y utilizados desde el Pleistocene MedlO,_ pues se do~~melJ,tan en num~ruSO.I enclaves achelenses de Africa, Espana y Francia. La daiacion mas alta proviene de la cuevu neWonderwork, en Sudafrica, donde en un nivel Achelense de unos 8~)Oka aparccieron basrantes fragmcntos de hematites y v.u:ios cristales de cuarzo, aSIITIISITIO, las fechas de los coloranres de los yacirnientos de Zirnbagwe (Bambuta y Pomoogwe) ascienden hasia el 125 ka, Par oiro lade, sa Liane c?nSlanCl!l de trows de acres y C:ll1lOS del mismo material can huellas a base de estnuciones cle frotarniento que hacen deducir SlI uso como hlPices a modo de carboncillo, como los cases de Hunsgi en India (entre el 300-200 ka y de Becov en la Republica Checa, y algu~os otros menos probabies aunque con indicios de blselados en Terra Amara (Francia). ,, El problema esta en averiguar 5i I!I funci 6.n,de ,esos colorarues fue «esteuca», por cjernplo como adornocorporal, 0 nada mas utilitaria, ya que ~omo verernos mas adelanre los ceres ofrecen muchas facetas funcionales. De cualquier modo, no nos, ha llegado ninguna pintura nj Aehelense ni Musreriense, y par supuesto, [lor desgracia, mng_UIl cuerpo humane tenido. - Enterramieruos. Per orra parte, intentamos indagar en las expresiones de la «espirituulldarl» rnaterializadas a traves de l~s entefTamientos, d~ l11aYDr ami,giledaCl, en otras fenornenologfas ernanadas de los sedimentos arqueologicos que nos pern:'ltan hablar de una preocupacionemeraffsica» de las poblaciones mils vlejas 0 de la existencia en [Ligon sentido de. una superesrrucrura ideo16gica en el grupo. De esta forrna, para los enterrarnieruos. las primeras evidencias de esa conducia surgen con IQ$ albl:res del Pleistocene Superior, es decir, del panorama neandertal, de manera que ~n nuestro actual esiado de conocimiemo POctCIllOS sfirmar que los hornfnidos antenores no llevaban a cabo este tipo de praciicas. EI repertorlo de lnhurnaciones ne,mdert,ales 111cluye Ins ejernplos franceses de Chapelle-aux-Salnts jcuerpo en fosa y .una oJrend~ 0 ajuar cornpuesto per res lOS de ani males) y La Ferrassie (sepultura infanti] con 1I0~ pie(ira con uplilas y coloreada de hemalite~ rojo), en Israel Lenemos el enlernUmeo[o auompaiiado de un presumible ajuar en la. cueva de Kebata, y en Ja de Teschlk Taeh (Uzbekistan) haJlatJlo~ un craneo de nino rodeado de eLDCn cc~ament~s de. cabras, sin olvidar la yu clasiea sepuJtura de Shanidar en [rak, can I'll cadaver en fosa ~ublerto d,e. ocre junlo <IIque cieposilarOI1 divers<ls ofrendas, entre elias algunas tan s~tlles y deU~ cada~ desde nues[m perspectiva como un <<Tamo» de flare y alas de manposas, . Pero la mavorfa de lo~ enlerramienros neandertalcs fuerQn ex.cavadcs de <lnliguo y hoy Ilor h~y eSla mll)' cuestionada 5U jmerpr~tacioll c~mo tales. El ~~C~ll de lEi dt!posicion del dil'lmto en una fosa ~uede C!dq~lf1t Ull earaeter mas hlgJenioo que ideol6gieQ, y las probable_ ofrendas-aJuares pudleron e?trar,en contact~ con los.cuelpas COtTlOconseeuencia de la remoci6n de los estrmos 1l1fenores al !Ibm el aguJcm y ~u posterior relleno con los mismos malerialesi a Ja vez: el ocre que reeubre mucbos cadaveres 10 mismo podrfil haber sid a usado como desmfectante, da?3 su c~al!dad, mas que manifeslar tina orientacion simb61lc<l a partir de su color rOJo-amanllo, No Dbslanle, tenemos ejemplares de «ofn::ndas» que pennanecen lneuesllOnable$, 10 cual

nos plantea In posibilidad entre los neandertales mffslco y por tanto In presencia de un rrasfondo

de alguna elase de rito de Indole memftico,

- Canibalismn Dlrn practice que tradicionRlmente esla puesta en rclacion con el 1TI1Indo sirnb6lico, ideol6gico 0 meranstco de las antiguas poblacinnes es cl canibalismo ~e cariz ritual, Los vestigios mas clal'OS de una actividact anlropot'agica leJ!lIl'Q en el uempo se detectan en las porciones esq~lelellcus del «Homo alllete,qon> de Atapuerca, con una fecha que se remonta III '780 ka, En cuaruo a los neandertales, los individuos ccrnidos (huesos can hue lias de descarnado) 0 prnoesactos al fuego (parcialrnente quernados) procerlen de los yacimienros de Hortus (craneos humarios revueltos COn restos de anlmaies consuniidQs), Krapina (restos hurnanos quetnados), Vindija (esqueleto quemado ascciado a Una azagayn tfpica Huriilacieme) y Zafarraya (restor humanos fracturados y algW10S quernadosj; rambien cabe aqut E:Ifarnoso casu de [a cabeza de Monte Clrceo (Itali a) que sirvio para argumentur a favor de un culto nJ craneo entre 105 neandertales, pues r'ue encontrado en su perfici e Con c: I orific i0 DCcipital agrandado artificiairnenra y rcdeado de un efrculo de piedras, Pero en nuestros dfas, el canibalismo rirua] esta mlly debatido y denostadc, aunque 10 que 51 resulia evidente es que dererminados sujetos cornleron hombres: min deseonocernos la causa exacta de ese t:Omponamiento. si bien la explicaci6n puede venir de varias direcciones. pues aparte de 1[1religiosidad pudo igualmenre debersc a prelerencias uulinaria de algunos colcctivos que vefan a sus congenere, como manjarex, a lanecesidad de no cesperdlctar cualquier recurso biotic; ante la escusez de ulimenros, y f:asta incluso (en los esqueletos mas reeic.rne.s) podrfarnos sugerir que los canlbaJes rueron 10,,> sapiens sapiens y no los propios neal1denales, siendo la extincion de estes en ciertas regiones europens rnuoho mas dramatica de 10 previsto Hasta hace poco tiempo t611[£111105 menns des intlicios de al metaflsicas de los neandertales, el conocido «cui to Ell OS!),, Las claves docurnentaleg partfar; de las cuevas de Regourdou y Drachenloch, donde al P[lrecer los hurnanos construyeron fosas 0 pequenos hitos con piedras cubriendo as! los restos csq ue leli Cos de ursidos: sin em barge, 110.1 COpamos COil [1\S mls mas i111precis: 1'1nes del registro al ser rrabajos antiguos ejecutados can una (ccnica de excavacicn deficiente para solventar los problemas interpretativQs que demandamos en lil actuaJit.iad y COil baStallte prababilidad esas disposiciones tllvieron Lin angen natural. A pesar de CSl'o, Hoil reeiente excavaci6n puede enClQuzar de I1Ut:I'Q el remIt. pues e~ la clIcvn de L-[Qilfn l'Astul"iasi se han cxhul11ado en un nivel m1l5leriense restos de cMn(vl1i'OS ~, herlJlvoros (Ieopardo y cabral dentro dc uoa «cajn); confeccionada con lajas de piedr~ (FOItea el al., 1999).
«Zoolatrla»,

orras preoClJpaciones

Datacioni!S'. Siglliendo nucstra relmscil de 10. datos que nos perrnitafl de,lcubrir los origenes del arte, nos fijaremos e[J Ulla serie de datadones nllmericas (efr_ infra) oblenidas en las miSt1l11S maniiestaciorJes artisticas (r·upestre y l11ueblej, que al'~dgLla~, po~ ,un ludo: [a_ relativil antigliedad de In I:reaci6n figu.rativfl y, por arm, la umversulIzaclon del l'cnotTleno en rodos los t:onlinellle, en las poslrirnedu5 del Pleistoceno.

EI ~rte !TIlIeble se gencraliza a partir del 35/30 ka. Para ilusuar 10 didio, cHaremos, eo Africa, Jas pluquetas de [a Cueva Apolo 1 I (Namibi~), represcntando v[lrio.,

anunales a rintu plana con [echas que rnndan 10526-19 ka (Iig. 2.7),.Y Ius (CrrtlcoLllS con volurnenes zoomorfos del yaclmiento argelino de III cueva de Afalou datadas alrededcr del 12 ka, Para d Extreme Oriente, contamos con una colecci6n de fragmentos de cascara de huevo de avestruz decorados can elementos geometricos de un nivel del Paleolftico Superior (25 ka) del yacimiento de Patne (India) (fig. 2.8): una porcinn de posiblc azagaya en astu can motives lineales del ellcl~ve de Langgu en China. aparecida igua1mente en una capa can industria palecsupenor de tin os 13 ~a: por uhirno, dos cantos grabados can signos sin;iI~res del. 12 ka proccdentes d~1Abrigo de Kamikuroiwa en Japon (fig. 2.9). En el PrO);ITllO ~nenle, apartede ~os arcos ~o~centrlcos de Quneitra. el arte figurauvo queda definido por un cuadrupedo, quizas equido, grabado sobre plaqueta de la estacion de Hayonim (Israel) (fig. 2.10) localizada en una cap" Aurinaciense. consutuyendo el dlbujo de animal mas vIeJO de todo el Levante. En Europa, los adornos-aolgantes ya estan presentes, comoen Al~stralta; entre e140-35 ka (transito Paleolftico Medio-Superior) Y las escultoras naturalistas en lOn10 <II 34-32 ku (por ejemplQ. en Stadel: efr. ill!ra). . ,. Con respecto aJ arte rupestre, si obvi amos las «cazeletas» del abrigo del Audnonum, las techas mas tempranas corresponden a estaciones de Australia, en con~reto, 10$ petrogllfos 0 grabados piqueteados al aire libre de Whano~n Hill y Pa~arall]J.tee (ArnhIOITI L;md y Cape York) cuya dataciones cifran Is re.aIl2ac,~6n de las I1gura~ geometncas entre el 45.100-36.400 HP, ,i bien los datos ftl ero 11 surninisrrados aJ analizar por AMS las sustancias organicas atrapadas por la palina del grabado, metoda que hoy en dla perrnanece en experimenlflci6tl; otro yacimierun australiano. el Abrigo de Early Man. posee unos grabados que eSlUvieron cubiertos par esrratos arqueclogicos del 13 ~a. En el cominerue americano, la fecha mas vicja Latenemos en los grabados extenores de Coso Ranger (California). que donarnn unas oronclogias de 18 ku y1 ]j00 BP. pero iarnbien fueron conscguidas par medic del sistema comernado en los grabados australlanos; asimismo. en Brasil se obruvieron medldE.~ para pintllrlls 'f grab ados alrededor del 17',ka (Pedra Furada entre el 17 a 15 ka), y en Los Toldos (Argenliml) varies trows de 'Pared pintada se desprendieron y fueron hallados en un nivel arqueo16glco fechado ell 1 I ku. Los documwtos parietaJes mas antiguos de Europa alcanzan los 32 Ita e~ 101 Cueva Chauvet (Francia) y algunos milenios antes en La Vifia (Asturia , Espana). En conclusi6n, y como dejarnos apunlad , la crellci6n artistica al t'in~l del Pleistoceno no os una clrcunstancia exclusivnmente europea. sino que 5e extendl6 por todo el mundo (Australia. America, AsIa y Africa) sicmpre en fechas acorde.s con In «colonizaei6n» de esos terriLOribS por parle del Homo sapiens sapiens. mtnque Laffibifll e5 verdad que en Europa (sin querer pecar de cUfoc,entrismo) realmentc se explaya en cantidad. (') lenemos rellllidas n~asevide~ci.as. . ... . . Asf las casas, manepd(, lodo el reglstJ"O prehistonco con pOS1 cLad de mfercnCla bill en ordl:)11a los prolegomenos del alte, podcl11os confirmar que el amentico creador del nrLe eS el Homo sapiens sapieils, 10 cual, a buen segL\to, DOS llena de orglillo en Cll~1O qlle e, nuestru propia e.spccie la prolagonism de tan trn~cendenteheebo. Pero relauv.lcemos lin poco, pues no sabemos a ciencia cierta si los n~nderLales ternan lu capacldad de hacer nne y no I.ausaron, 0 si mpie.mente ha desapareclcio a causa del empleo de maleriille~ perecederoS, y ademas los primeros sapiens sapiens surgen rondand~ ellOO ka en Africa y en el Pr6ximo Ol;ente, y no confeccionaron de manera generuhzada nuda l)tuet.:ido a UJlll expresi6n artlslica haste bastanles decenas de miles de an os despues.

Mithen (1998) justifica esa siruucion desde la opuca de sus postulados de lu ArqlleoJogfa de 1<1 ente, provenientes de 1,1psicoiogfa cognhiva, donde distingue cuaM tro lipas de intellgencias, que en smtesis serran: la tecnica (fabricacion de titiles seglin modelos mentales), de la historia natural (conocimiento de los recursos alimenticios ani males y vegetates), social (integracion e idenrificacion de un grupc) y lirigilfstica (c;lpacidud de lenguaje articulado complejo); de todas las especies hurnanas que deambu.laron sobre (:1 planeta nada mas los sapiens sapiens, nosotros, poseernos la tluldez mental necesaria para interconectar las cuatro inteligencias; en las demas especies de hombres cada inreligencia carninaba par su Iado con distintos grades de irnbricacion. Luego, el lute surge como consecuencia de esa fluidez coznitiva entre las disuruas lnreligencias en el Homo sapiens sapiens avanzado. puesto que los prirneros hombres anatornicarnente modernos nacidos en Africa v el Proximo Oriente alrededar del 100 ka no prcducen arte porque arm no tienen integradas todas las intcliaencias (l1uidez cognitive parcial), ill quedar algo aislada 10 irueligencia tecnica. La comunicaci6n verbal para transrniur el baga]e cultural y establecer la cohesi6n e identidad grupal ucruo como motor eo Ius difereutes especies humanas anteriores 0'11 leistocene P Superior y probablemente tue tam bien suficiente para los neandertales. poles los llmilisis de los aparatos fonadores y de las zonas cerebrales del habla, en virtud de las huellas en 10 endocnineos de los restos fosilex paleoaruropologicos, ponen de relieve la posibilldad de ernitir ciertos scnidos aniculados y, par ende, la presurnible existencia de un lenguaje sonora desde el generico Homo erecius. Determinados autores cO~lsideran que la cornunicacion verbal junto con la visual es propia del Homo sopiens ,.apiBlls y opera a nivcl biolriglco corno un lnstrurnenro adaptativo, aurnentando y cirnentando la conciencia social del grnpo II III vez que diriae el C0111porrarnienro social del individuo, En la actuulidad, el rnensaje verbal tiene ~rna Iuerte presencia en nuestra sociedad occidental, pero si dos grupos humarios interucuiau )' rnarulenen distintas lenguus. 1<1 informacion visual pasa a primer plano en In cornunicacion: pongamos por case, cuando en el slgio XV1 de nuestra era las 6rdenes religiosas emplearon como recurso «didactico» 11Isirnagenes rellgiosas occideniales para alcanzar el objerlvo de 10 cristianlzacion de los indigenas americunos. i.Sucedi6 algo parecido entre neandertales y sapiens sapiens'! Sen como fuere, el paradigmu actual verifica que es cl Homo sapiens sapiens qUlen trae In «rev lluciom' a Europa., can una tecoologia laminar paw In will! del silex, COn 10 que cOllsigue rentabilizar Ii! materia prima, y utiles n6rl11aLizados sccllndario8 para fabricar Olros Litiles. inst.rumentos y puntas de. pmyectLl en Ime,o, aM como Ull SISlema de informacion visual con base en el i1rte mobilia.r. Kozlowski (1992) ba sewcnc.iado la evoluclon del pri mer arte europeo, es [Ieei I'. el ane A\lrifiac iens.:: Antes del 35 ka. adorno, personales de incisivos perforados y conch,]s. Entre el 35-32 ka. piezas de aIte pomttil de estiJo figurativo rea.lista, como I as escu Ituri llas de Vogel herd y Slade 1. . Entre el 32-2& ka. inieio del nne rupeSlre,

En eJ'eclo, los adornos per'sonales 0 elementos pcrforados SUf!!en con el A urinaci en se 0 1ns pri meras mdustri as de [ Paleol ftico Superior Tni c i al, tmH; en Europa (46-40 ka como en el Proximo Oriente y hasta en los arranques del pobJamientl) de Australia (en lorno alSO ka) y. como sugiere DElvidson ( 1997), correspomierfan [(LIlla decoraei6n personal en un territorlo coJec[Jvo: aJ comienzo de SU$ primeruo gmndes

41

expansiones ierritoriales I'll Homo sapiens sapiens va ornado can abalorios .de sumo valor pura 61. ya que busca muterias pri mas extrafias 0 exoticas para confecciouar cbjeres de adomo personal, sabre lO~O cuentas de ~oJJar de m~rfil y c?nchas procedcnres de distancias considerables (500 km), cuyas forrnas y brillos irruta en orros muteriaies cuando ]10 dispone. de las susrancias requcridas. En I'll segundo estadio se surna a lo~ adornos el arte escuhorico, que florece de pronto sin poder vislurnbrar una etapa anterior balbucennte 0 de preambulo tecnico, pues son reprcseruaciones repletas de un irasfondo simbolico (vease, p, ej., la esculurra del Hombre-leon de Stadel) que ma11Jfiesian un arte rnaduro, plena, desarrollado, en material noble (rnarfil) y de concepc16~ rridimensional o en bulto redondo. Por ultimo, acontece Ia transposicion de In imagen a la pared tarnbien sin razon aparente, D. quizas, como afirrna Oue (1996), el nne rupesire europeo responde a la apropiacion de un nuevo mundo. De cualquier modo, en el esrado de nuesrros canoe! rnientos. tenernos clare que la explosion creativa ocurre en el transire del Puleolftico Medin al SUperior, 0 dicho de orra manera con la expansion de los sapien. sapiens, y en Europa durante la exlindon de los neandertales y 5U sustitucidn par elhornbre anatornicarnente rncdernc; es decir, Ia estandarizacicn del arre-sirnbolisrno (adornos persouales, objetos mobiliares. imageries rupestres, enterramientos) y Ia total integracion en la sociedad de esc fenorneno cultural se debe al Homo sapiens sapiens. La causa de esto vendrta dada tal vez POI' un incremento demograflco de los sapiens sapiens que necesiian arnpliar sus ,ireas de aprovecharniento 11nuevos territories. chocando en Occidente can los ?eandertales, quiencs pierden protagonismo al no poder competir con In "supe~ot]da~>' de aquellos por estar provisios de una n.Llcva tecn()~~gia (~dminas d~ sl~ex_e mdustr~a osea) de caza mas efectiva, tina tendencia a la planificacion y especlalizacion economica, lin lenguaje verbal y visual, y una estructura social mas cohesionada .. ;.: en resumen, y en palabras de Conkey y Soffer (1997). alrededor del Ion ka el sapiens sapiens posee la capacidad de crear imagenes. pero no 1<1 ejerciia hasta que el contexte social y cultural es el adecuudo.

CAP(TULO

SISTEMAS DE DATACrON DEL ARTE RUPESTRE

I

EI arte mueble, 0 arte de 105 objetos trallsportable.>, sue!e ser recuder~.dO ell una capa arqueol6gico y pot esa circunstancla su datacion queda perfecramerne definida en relacion a SLI posicirin cronoeslTflligraficli y contextual. En earnbio. en lu gran mayorja ~e las ocasiones, el arte rupcstre Il parietal permaneceJt()laimeme aisIndo de cualquier contexte arqueologico al estell" colocudo sobre las blrpertkies rocosas, dcb~d.o a esra si tuaciou, la datacion de. las mani festllcionevparietflles resul ta problematica en general. Para solventar esa deficiencla se emplenn diversns rnetcdos 7 y recnicas analfticas que desvelan In apro)(ill1acion cronoJ6gic;a de los morlvos arttsrices y la extrapolacion de las CUllcllisiones a otras evidericias figurativas simi lares rnenos aiortunadas. r forrnular una subdivision hasica en J'<lzt1,n los procedirnienm, indide La, sistemas de daracion itldirecc~,-reL1neil en sf un fuerte ccrnponente de lncertidurnbrc, de ah] que tam bien sean llarnados como de daracirin relative: sin embargo, los sistemas directos, arqueornetricos o de daracion absoiura, orrecen lechas a partir dellratamicnto de los propios pig~lCIHOS Con los cuales se llevo 0 cabo 1<1 figure ell cuestion Q elementos aso1:iadosA'usceplibles de datacion Q [raves de las t€lcnica.s d~ isotopes radiactivos. No obstante, siernpre es ctescable, para una buena der~?1lJmlC16n eron?}6gica y .el estable~,r:;iemo de Lin ComeXEQ sincrcnlco, la eonjugacion Y ccntrnstucion de vanes de esos metodos, Podernos rectos
0 directos,

I,

O.,taciones .indirectas

- Daraci6n estratigrd lea por cubricion. Depende en cierta rnedida lie la casualida,d: que estrutos mqy ologicos hayan cubierto a truves de los procesossedirnenranos tota] 0 parclalr;.l~nte un motive artfstico grabado 0 pintado en UD lienzo ro~oso. En el ejernplo de fa rigura 3, I, las capas arqlleol6gi.cas ntimeros 4 n I mpan la Iigura de caballo. port 10 tanto, la realiz.aci6n del equido es anterior a dichas capas, E.s,to!i hallazgos, en ,el mejor de los casos, s610 marcan unafcchn «antes que», sirvlcmlo~os como oriemaci6n cronologica, aunque es verdad que In resolucion y Is PrDblematica concreta estd en fUllci6n a la fecha delprimer estrato que oculra la figura, pues las c~nsccuencias inle~retalivas no serfan las mismas si (siguiendo con el ejernpia de ,Ia figura) la capa 4 fuera un nivel de ocupacion de In Edad del Cobre 0 par 10 contrano correspondiera al Auriitacfense, 0 para nacerlo mas escabroso. del Mucr .. rirn'p.

18
orirnirlas:

MANUAL

DE ARTE PREHISTORICO

Je las cornarcas donde se ubican, que, por 10 cornun, suelen ccincidir can zonas depero su puesia ell valor no puede enfocarse desde una optica indiscrirniiada sl no se quiere que acabe per agotarse en escaso tiernpo, La urbanizacion 0 aeonJicienarnientc para el usa publico del espaciosubterraneo debe reunir unos requisites ntnimos de prevencion, los cuales quedan reglados en un protocolo internacional de ntervenclrin donde la cavidad es someuda a un estudio mlnucioso Y comroles me.lioambieruales (ternperaturas -aire, roca, agua-, humedad, concentracicnes de CO2 I' radon. ciroulacion de fluidos, riesgos esirncturales. ecosisiemas, etc.), como poco . .1 1" largo de una anualidad, con el objeto de averiguar las condiciones 'j especificidades de su regimen natural y asi deducir el Indice de visltabilidad (mirnero de per-

,oMS y tiempo de permanencia) que puede soportar sin perjudicar al medic, En los caSDS donde la explotacion rurfstica no sea tactible par sus efcctos

noci-

vas irreparables, las soluciones parten de L1Ila recrientacion de los planteamicntos. En los ejernplos ames comentados de Altamira y Lascaux, la cuesrion se rcsolvio en ambos yacinuentos COil In ccnstruccitin de sendos facsimiles. que calrnan eJ anhelo de contemplar los orlginales y no conculcan el derecho del ciudadano de disfrurar de su patrimoniu y a la vel poderlo preservar como iegado a las fuurras generaciones.

SEGUNDA PARTE

ARTE DE LOS GRUPOS PREDADORES, ARTEMUEBLE

Baj.o el epigrafe de arte mucble 0 rnobiliar enalcbam 0" todo aquellos h' . J " ".." ., re ~ U jetos que lllaC1,llenen a menos una gratia 0 representacion de origen humane la capacidad de '. ' y que pnseen . .' '. e ser transportadrs, por una persona dEl complexion media. Estas cir-

CUtl~taT1clas hacen ~ue sean rnovlbles y pU,edall trasladarse por el terrirorio, basta disrnuy leJ~o,~~del lugar de P,rodLlcCIOIl, Como se ccmpreuderri. en esta descri ._ c~on caben lin sJnIIl~de PI~Zas Iabricadas, crnnsformacias 0 usadns, de desiguol tal1lai'i~ naturaleza, cornplejidad figurativa y fllflcionalidaci Por ello res I ,.' blec bdivi . '" U ia necesano eSli:l<;;C~:- sdu I IV~slolles de tango rnenor para eruender toda la fe.l]omenolo"i~ de esta version e pruner arte de la humanirlad. " '
!a~cIB.S

CAPITULO

LOS SOPORTES
Para cornenzar, separaremos los objetos mobiliures en funcion de SlI naturaleza, a sea, de la susrancia que utilizan come soporte: asl, distiuguimos lag obras en soportes organiccs de las de 105 inorganicos. Los prirneros proceden de partes esqueleticas de eierros animates (huesos, cuernas, dientes-rnarfil, conchas) y lossegundos scm 111ltsas rninerales. Claro que rode esto 10 definirnos en funcion del material que nos 11" llegada hoy en dla o ha sido recuperado a rraves de las excavuciones arqueologicus, pues 110 seria demasiado descabeilado pensar en obras de arte mueble de esas croneloglas confeccionadas en sustancias perecederas (por ejernplo. en madera 0 cuero) que no soportaron el paso del tiernpo y a cuyo conocimiento desgraciadarnenre jamas tendremos ucceso.

I.

Soportes organicos

Como cs sabido, en los animates vertebrados los huesos confcrrnan un esquelela que preserva I) sirve de apoyo a las panes blandus t organos y musculos I del cuerpo. En un primer nivel de aproxlrnacirin es factibie fijar una clasificacion elemental de huesos largos (que coincidirtan con las exrremidades). huesos cortes (p. ej., COIljunto de los pies y manes en el hombre) y nuescs pianos (craneo, ornoplatos. pelvis. cosrlllas ... ). Una pieza mobiliar sobre hueso perrnite casi slernpre determiner la parte esqueleiica de que se trata y. per tanto. Iii ideruificacion taxonomies de la especie, genero. familia, orden animal de 5U propietario: al mismo tlernpo es importante observer e] tipo de hueso (largo, piano ) y 13 porciortconservada-utilizada (diafisis. epffisis, superflcie superior 0 inferior ), pues todos estes y alms partimetros, adernas de coartar Ius poslbilidades de mayor 0 menor decoracion 0 uso debido a las forrnas, nos informan sabre cuesticnes que una vez inrerrelacionadas ayudan a lnferir aspecto: culturales de los/as propios/as artistas y las sociedades para las que fueron creadas la obras. como mas adelanre tendrernos oportunidad de npuntar. Los elementos fabricados con asia (cornamerua de herbfvoro) tambien son susceptibles de su descri rninacion raxonomica; en el caso de los cervidos es notable la diferenclacion inrerespecffica de ciervo y reno, y, segun el Iragmento de la rarna COI1servada, podernos deducir hasta laedad del ani mal y la epoca del ano en que tue abando el especirnen 0 recogida J1\ cuerna en cuesiion.

61

em 'to

'-'C ...,_,~ VI<U I"I)S 1'!{t:DA

DOHE.S, A.R TE M U EB.LE

63

Las especies mas habituates aprovechadas con fines artisticos, 111 utilizarse sus h uesos coma soporte, fueron los cerv ides, equi dos y aves (huesos largos), aunque ex isIe Il rnue stras de arte IIIobi liar Sobre restos de otros seres inc Iu sohu m anos (ell el Magdaleniense del yacimiento de Isturitz), si bien resultan anecdoucos desde el punto de vista cuantitaiivo. De los cervidos se ernplearon algunas partes de sus anaromfas para Is confeccion de ciertos instrurnentos u objetos (cfr, infra), como las piezas delltari as, los buesos de las cxtrern idades, las costi 11 las escapu Ias (rodetes) y sobre redo as, las asias (propulsores, azagnyas, bastones perfcrados, arpones, erc.), que por su rohustez y rnorfclogja eran ldeales pam realizer dliles arrojadizos 0 de trabajcs rnecanicos. bu scando Ia porcicn necesari a para tal objcto en paru cular (fi g. 5 AI). En efecio. las asras de los cervidos resultarcn rnuy versatiles y una materia prima bastanre explotada, deahf que rnerezcan el detenernos en plaruear de manera sucinta su rnorfologia y Ins tecnlcas de irabajo basicas, £1 aSia de reno presenta un desarrollo muyarqueado, rnienrras que la de ciervo es mas rectillnea: arnbas parten de In roseta, omasa espcnjcsa ygruesa de Ill.base proxima al craneo, de uhf asciende un tallo 0 cuernu propi arnente d ieha, del c u aJ surgen los cand iles que en los ciervos estan dirigi dos hacia adelanre, culm inando en Ia corona o palet u con vari as puntas 0 pitones. EI asta en bru to debe sufri r un prcceso de fracruraci 6n ton el proposi to de desechar las pones inservibles y conseguir las porciortes deseadas, La gran mayorfa de los LIbjeios de [ISla co 11 II n desti no arroj adl zo (azagayas, arpones, vsri 11 etc.) fueron as, heuhos a partir de esquirlas de cue-rna. PaJ3 la obtencion de las esquirlas han sido docu rncntnd as, a tra ves del regi suo arq ueolo gico y corurasradas por ex perimentacidn, des tecnicas: doble ranurado y percusion: esta ultima. sirnplernente saca hi esquir!a tie cuern a gol pea ndo de form <1 d irecta e I asta, con 10 cual el prod I1C to es de inferior lam anc) y m ~1S grosero que el a lcanzado con el orro s istern u. El doble ranurado (fig. 5 B) consisteen propiciar des fuertes incisiones paralela, snbre ItL znna conical del asia, si esra estuviera ya rota, rode serla mas comodo al arnca I" por In earn intern a 0 rnedu 1ar, mas esponj 053 que In ex terna. La m isi6n de llevar a cabo las incisiones recaeria con probabilidaden uu buril de sllex (herramienta curactertstica del Paleolftico Superior que permlte trabajar materiales duros), y Ia actividad rnucho mas efectiva si cl bud] se encuentra enmangado y dispuesto como punta active de un ingenioso artilugio cuyo principle mecanico esta inspirado en la palanca (fig. 5 8 I). El buril esirnprescindible, «. .. el hombre creodicho instrumeruo y con ello di [) cornienzo a los proced irnientos reerrieD> de cortar, sobrelos cuales se basa en 1R actualidad toda la ccnstruccion de maquinas y con ello Ia de toda la industria. Para aclarar una aflrmacirm sernejarne, que a prirnera vista parece ser rnuy atrevida, baste dec: r que cas i tcdos Ias dew lies basicos y mas esenci ales de las m aqll inas y mecanismos que actuan en los bancos de torn ear, Ffesar y cepillar, 10 hacen.con el ernpleo de
burlles» (Sernenov, 1981: 283),

Una vez ejecurados los surcos paralelos, se exrraerta la varilla con ayuda de un ~r.11(piezas de sflex, fragrnento de azagaya, etc.) a modo de cufia (fig. 5 B3), Q haci endo converger lEIS incisicnes de rnanera que I'll fragmcnto «sal tel> al flex innarse Q incurvarse sirnultaneamenie los dos extremos del asra (fig,S 84), Una vez I~ porcion exeuta, s610 queda regularizar la zona medular rugosa con otros uriles lfticos, otnrgar 1(1 forma concretn Y proceder al acabado lustroso por media del pulido, interviniendo distintas rocas cern capacidad abrasive (areniscas) y granulometrra cada vez, mils pequerin (6~.idos rneuillcos 0 hematites) (fig. :; B5-6).

Estas tareas pueden conllevar otras asociadas dependiendo del estado y natura, lezu del asta. Si la cuerna no es fresca, necesiia permanecer en remojo durante bas, tames hams con el fin de facilitar su rnanejo: por 0[[0 lade, sabre torlo al trabajar can reno, 1,1 varilla debe pasar por LIn esiadio de calernamierno para ser enderezada, ope, racion que probablemente estarfa asistida pur UTi basron perforado (cfr, infra). En algunas epocas y iugares, el marfii you-as piezas dentarias fueron las materias prima. fundamentalcs, el primero fue utilizado con prol'usi6n durameel Paleotftico Superior lnicial en Europa centre-oriental para esculpir figurillas Ie bulto redondo, tanto numanas como de anirnales juruo con elementos de Indole ornamental (brazaleres. colgantes, cuentas), EJ marfil es una materia rnuy dura 'j de 111ITlU110 apreciable, para 1I usa como soporte hay que frncurrarlo: el sistema mas habitual de reduccion de materia (figs, 6 y 19) (Scrnenov, 1981), a la vez que pracrico, serfa In percusion directa para I'll corte
2

transversal y IH posterior fracture longitudinal de las porciones pam despejar esquirlas de seccicn convexo-concavas, El metodo mas elemental, talla por percusion call lin \itil apunrado (fig. 6. 3), produce esquirlas irregu Ia re-s, sin embargo, In te nica del rnnurarln par medic de buriles y una tuna concluiria con la extraccicn de esquirias mas lamrnares: asirnisrnn. las curias (de. hueso 0 silex) insertas entre las capas conceruricas naturales del colrnillo desde SLI cone transversal ayudan a obtener de rnanera mas rapida las perseguidas esquirlas (fig. 6, 4-6). Estas labores adquieren mayor eficacia si, prtmero, el colmillo esta seco. 10 ella I consume varies meses, pudiendose separar asf las esquirlas: para la rnejor rnanuractura de esms. se tendra que volver a humedecer [a porcion de marfi] durante dfas. Adermis, el regisrro arqucologico ha proporcionado deterrninadas piezas (brazaletes y diudernas) (fig. 18, 3) que hubieron de seguir un procedlrnienro mas complicado aiin, 10 que llarnarfumos «adornos til vapor»; parten de laminas finas de marfil seco que son nrqueadas en un medic lfquido par coccion, para gue no aparezcun grietas y conseguir asJ 18 flexlbilidud requerida para ser dobladas, Por el contrario, los dientes basicarneme tuvieron un cesuno 5610 de ornata (perforatlos, perforados y decorndos, esculpidosj, como enemas de collar, abalones 'j coigantes, en ocasiones decorados can rcpresenraclones de animales y/o signos (fig. '7 A2-3), excepcionalrnente esculpidos con esculturilla fernenina en Mas-d' Azil (fig. '7 A4), pero en 1<1 mayoria de las veces nada rnris que perforados (rig. '7 A 1). Parece que no exlstio una predilecei6n POT los incisivos, canines, colrnillos y rnclares de especies particulares, aunque abundan IDS de cervidos, cabras, caballos y carnivores (zorro, 1000, llnce ... ), pero iampoco manuivicron escnipulos ante los humanos, sobre todo 10, rnagdalcnienses de los Pirineos mandfbula con perforacion de 1::1 cueva de Enlene Y cuenras denrales de Bedeilhac); 10 que sf estarfa clare es In caza de cierias especies de carntvoros con el objeto de conscguir 13 materia prima su ficiente para .I~ tabricacion tie piezas duras omameruales (aparte de 18 urillzaclcn de In piel) yno 5610 para ser comidas. Algo parecido a 1.0 sucedido con las piezas deruarias 10 vernos con las conchas (fig. 7 B) de rnoluscos.rpues casi todas las cutalogadas han servido como colgantes, cuentas de Collar o pam ser engarzadas/prendidas en la vestimenra (gorro, prendas de abrigo, erc.), desechandose par imposible a par su bajisirno potencial econcmico su aprovechamiento bromaiologico: Lo comun es hallar conchas de gasteropodo: y escaftipodns sin decorar; es decir, que no soportaron ningun ahadido decorative 0

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FIG,6.

Redlfeci611 de oil/SIll/Ie/a de! marfil v oblenciQn de esquirln»,

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VI

prediclll1lemo, pues ciertos individuos marinas han sido localizados en el interior del wntinente alejudos cenreriares de kilometres de sus lugares de habitat, A nivel i IuslralivQ, enunoiareruos, sin pretensiones de ser exhausuvos, hIS especies mas de «rnoda» a 10 largo del Paleolftico: Trivia, Natica, Cyclope, Dentalium .. Littorlno. Theodoxus, Pectett.,», e incluso fuercn usados ejernplarcs fosiles de coral,' belemnites.

2.. Soportes

Inorganicos

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3 4

FIG 7

A. PieZQ,\ deMarias, I) Diente. piJliol'!;>do.!. 2) Dientc. perforados .\' decorlJdos COIl ele;rl~;l1o" sintpias. 3) Piezas deniarias decoradas con ZOO~1Jorfos -DI.:n<l!ty-4) Pteu: ~el1~ WI""I de M(l.s.d'Adl am la esc~i1tu.r(l.de WU) jlgllrCl femellln(1, S, CO/lchm. J J Dlslllllas, espe .1 I .1: -ados ?) Pecten de '\1cH-d'/llil decorado con lei cabeta de 1111 blsonte. {'tel I.e 1110 uscos pelj(llCl ,' . .,

ertecias ara otros uses (p. ej., recipientes); iamblen cabe citar I::! caso un-ieo un Pb· Pb en cara jnrerna de un l'ragrnento de Pecten. maxI/nus de. los niveles isonte gra a d 0 ~ la ~ .' ., mag d" aternenses d e Mas {I' ""1' I (5"1>' 7 £2) ,-, auncue esta circunstancia esiana •mas en ,s_ ' amsonancia can el sentido de 1<plaquel8'), Las especies reccgidas para el,!ucJmJent~ ersonal proceden UlnLO de medios continentales como marmos, y entre e~tos ~e las ~ertientes atiamicas y mediterraneas; seglm los mementos Y culruras ha~JIl m,:s. de' que de otra , y .algunos de ellos parece ser que tuviei on bastunte man d a d e una especle
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Si hemos corrrprobado que las materias prirnas de sustancias organicas empicadas en el arte rnueble presenran una acusada variabilidad. esta no es merior en aquellas calificadas como lncrganicas. Como dijimos, SOil masas rninerales, con unus litologfas muy extensas, abundarido las arenlscas. esquisros, rocas carbonatudas y oxides rnetalicos: adernas, (111 contadas ocasiones dlsponemos de materiales sernlpreciosos. como el azubache 0 elambar, Para sirnplificar, al rnargen de las litologfas nos tijaremGS en las Icrmas. distingulendo entre cantos, plaqueras/placas y bioques, Los cantos rodados (fig. 8, 1-2) corresponden a 1I1l volurnen de minera) redandeado ylo aplanado como consecuencia de haber side trnnsportados, y, par tanto, eraslonados. en un media lfquido. Ray dos tipos btisicos: los CElOWS de playa y los de 1'10; 10 diferenciaclon entre ambos viene dada poria tendencia general de aplanarniento de las piezas marinas, preclsarnente a causa del modo de erosion producida per el oleaje, siendo por contra los de transporte fluvial mas redondeados y masivos, Respecro a las plaquetas 0 losetas (fig_ 8., 3), i>erran porciones de rocas de. escaso espesor que muestran dos caras 0 superficies segiin las.Hneas de fracturucion-axfoliaci6n) paralelas y mas o menos planas, con los hordes de If! tractura relarivamerne frescos. Cuando son demasiado anchas pueden causal' problemas en su orientacion, tornandose entonces la convencion de considerar el espesnr como el lateral rnenor a 1/5 de la longitud maxima .. Asirnisrno. si el eje mayor scbrepasa los 20 centfrnetros, estnremos ante una placa .. Por ultimo, calificarernos como bloque (fig. 8,4) a una masa infnrme 0 lrregular de roca de notable peso y volurnen. En el case de que estes des valores alcancen dirnensiones considcrables, entrarrumos en la discusion de como nominar!o. si urte rnobiliar 0 bien rupestre. EI dilerna se resuelve atendierido B In poslbllidad de penniILr SLI traslado y movilidad por una persona, eh esta situacicn. 10 adscribirtarnos ill arte mueble: aunque en verdad hay deterrninadas ocaslones, arortunadamerue pocus. en que esro puede estar envuelto pOI' un alto grade de subjetivismo. Par 011'0 lade, harem os referencia a los oxidos de hierro. que en UIlOS cuanros ejemplos han sido decorados con grabados (fig. 25_ I), No obstante, los ceres son sustancias muy habituales en los yacimlentos, puesto que poseen In capacidad de colorear cualquier superficie, incluida la piel humana, perc iambien ofrecen OLnlS cualiclades inestlrnables que fueron debidarnente aprovechadas. como las de antiseprico, cauterizador de heridas, curtido de pieles, desodorarue, antipicaduras, etc" pOl' estas razones hoy se piensa que si los cuerpos paleoltticos estuvieron pinrados sena sobre todo por un caracter funcicnal, lndependicntemerue de que eso tuviera un cariz esterico o simbolico. y, por supuesro. las hematites han inrervenido como abrasive 11110en la ultima fase del proceso de pulido de las piezas sobre soporres organicos: perlas, azagayas, Irururnentos. ere,

Esas caracterfsticas de los objetos mobiliares que hemos ido aludiendo no SOil eo absoluto banales, sino mas bien todo I contrario, a veces resultan nuis elocuentes que los proplos motivos 0 forrnas artfsticas plasmadas en los respectivos tipos de so[Jones en arden a conseguir infereucias hisroricas en niveles sociales, economicos, sirnb6liCflS, ere, POr ejemplo, el hallazgo de conchas o cantos ruarinos en yacimientos distames de la costa ayuda a estublecer, ell funclon de las distancias (hasta 1.000 krn) y Iii CQnfronlaci6n can ceres dales. lu movi Iidad de Ut1grupo y el territorio que sornete a explotaci6n. las probables relaciones lntcrgrupales y actividades de. intercarnbio de material> primos y productos exoticos. los lugares de reunion social de los disrintos gru p0S, etc,

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d V'II 1'/1 Ma"daielliense Superior, 2) Cnnto de Murat, A<;iliell:;eAIlII'gUO. II C· mHO e I. epui, 'B 1" d« Ab 1de Er /' ,d' -lose de \'I/S prillci'ltlies ",O/IVOS. 4 J laque- ampara aa [11m ~ e "II ,en.e,~ e·'s,' ,.
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111"''''''1'(1110 de It I (iecol'Qci6r!.

CAPiTULO

TIP:OS DE OBJETOS
En virtud a esos dosgrandes bloques respectc a los soportes .que hemos dibujade en el apanado anterior, proseguirernos nuestra profundizacion de las pcculiariclades del arte rnueble desglosando los disunros objeros r:abricados-detorados segun IRS sustanc ius orga~ icas 0 inorgallica'S_ Ex] Sltll1 numerosas elasificaciones de. las obras de Site mobil iar sobre suporte dt origen ani rna I (concha, hueso y asta) y rni neral, estructuradas a parri r de su morfotogia. decoracion, cronologla, funcionalidad, uso estimado (precario 0 prolongadoj, etc. Hernos optado por una subdivision clasica que disringue entre piezas de LlSQ coridi ano II de caracrer venatorio, objetos de pequefic forrnato. casi siernpre perforadcs, cuyc destino nos rernite a elementos colgarues 0 adornospersonales y un ultimc grupo queabarca aque lias piezas q LIE: cond ucinan aI m undn « rei i gi 0$0». ,i mbal i co 0 j deolcgico.

I.

Tlpos de piezas oseas

OSJETOS VENATDRIOS 0 DE Lisa COTlmAND

1.1.

Comenzarernos por ciertos prototipos y que pueden ser encasillados como arrnas

OPlIllt[LS

que evidencian unn uctividad arrojadizas.

cinegetica.

- A zagayas , En general, las azagayas (fig, 9) corresponden Q j)llntas de proyectil 0 venablos r_;onlongitudes que vurfari entre los 5 y 30 ern, confcccionadas en hueso. marfil 0 asta y adosadas a un astll de madera conforrnando de esre modo el anna arrojadizn: presentan tres panes fundarnentules: la distal Q aguzada, la proxi mal o basal con d iversas sol uci ones pam elacoplam leruo can cl ast i I (apt! n tad a, en bi sel simple o doble, con hendiduru, etc.), y mesial 0 t\ISIe, Obvi amente .. en el caso de mOSIT!lr decoracion, est~ estarii localizada en cl luste 1'/0 extremidad prox irrral. Para su Iabricacion se siguio mas. que nada el sistema tecnico del. doble ranurado, como arriba tuvirnos la ocasion de cornentar. A 10 largo de la evclucion del Paleolniee Superior han ida cambiandn sus formas. tarnafios y secciones iransversales (redondeada, triangular, cuadradai, siendo algunus rnu y caracrerfsti cas y exclu si vas de determi nados perf odos: tanto es as! q lie I'lIernn utllizadas pant III urdenacion y subdivision de. cierras etupas cronoculturales CUlnO 111arcadores cronologieos 0 f6si les directores.

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Las primeras azagayas datan del Aurinaclense y manifiestan dos upos: de base !'II Auririacicnse antiguo y III urru al evolucionado. Las azagayas losangicas soumaclzas y de dlsefio rnmboida! alargado: sin embargo, las de base hendida tienen una erunllndura en su extrernidad proximal, a modo de labios, que facilita el enrnangue. Ambas no suelen estar decoradas 0 a 10 maximo poseen cortas i ncisiones recrilfneas. Con el Gruveriense dejan de fabricarse las anteriores Y conremplnmos el desarrollo de la azagnya.monobiselada, que. en sfnresis, sena una punta conica con un aplanarniento de seccion plano-convexa (bisel) en su base Con el proposito de SLI rnejor suJeci6n al astil. Este nuevo tipo perdura mas en el tiernpo, si bien modificard el tamano del biscl y la I'urma de Ill.seccion transversal. Las que mantienen decoracicn [0 hacen a base de incisiones en la superiicie del bisel y 3 veces en el fusre (flg. 9,3-5), Durante el Magdaleniense, yen particular en su periodo medic, asistirnos a In explosion cualitativa y cuantitativa de ia industria osea: nsf, las azagayas tambien se ven impregnadas de esta renovucion y provocan una acusada variabilidad formal. Cuarcrnos las azagayas de bisel doble, acanatadas. con aplanarniento en el Iuste y las uhorqulllada.s (fig. 9, 6-9), que en definitive 110 Son m,l. que disiintas rnodalldades para la fijacion 0 incluso piezas intermedias para ser ensambladas a arras elementos y crear un uti[ mas complejo y de mayor etecuvidad. Por otro lade, tenernos dccurnentado e[ «reciclado» de azagayas fracturadas por medic de lin posterior npuntarniento II ororgandoles uu lisa eli lerenre eli primitive. Adernas, cierto tipo (uzagaya monobiselada corta, de bi sel superior al terclo del lusle) habria rorrnado pane de Lin instrumeruc ell vez de [a luncion directa coma punta arrojadiza, en concreto, como gauche de propulsor, es decir, el «gatillo» sobresalienre del asrll, quizas en estes casas de madera, snbre el que se apoya Ja base del venabla (ctr, ir1fra) (Eldon et al, .1987) (l'ig. 9,. 10), La tecnica decoratlva de las azagayas es la incision y los motives gecmetricos lineales. conocidos anriguameme tome «marcas de caza» y hoy ccrno industria de hueso incisa, aunque sabernos que en su mayor parte los disenos incises respondfan mas 11 necesidades funcionales (Allain y Rigaud, 1986) que ornamenraies: 0 sea. estartan destinados entre otras soluciones al mejor ajusre de la punta de proyect!l en el 85tH, a soportar la resina 0 cementos y a aurnentar la adherencia, cargar el veneno, producir la entrada de aire en la herida, encajnr pequefias piezas de 511ex y dotar de mas etica iia 111 arma, No obstante. cuando los rasgos tecnicos de, la industria osea incisa se compllcan (sabre tcdo a partir del Magdaleniense), podernos hablar tie dccoracion longitudlnal-geomerrica (Corchon, 1987), 0 de la plasrnacion de elementos decorativas respecto a un eje, cortandolo 0 sirviendo de marco.
h(lndida y losangica (fig, 9, 1-2), La una tipifica Arpones (fig. 10). Serfan el extreme 0 cabeza, COil capacidad de penetracion en. ei animal, de un instrurnento l11L1y sofisucado de sistemas de enrnangues variados (abultamientos basales, perforaciones). Estan realizados en asta 0 hueso y se han propuesto bastanres reconstrucciones de su lISO, como Ja union de unos cuantos en el apice de un astil, e! rnetodo de recuperacinn de 1<1 ieza a [raves de lin cordel ylf) p flotador, etc. La caracterfstica primordial que los separa de cualquier otro lilil es la presencia de dientes 0 ganchos destacados de un cuerpo longitudinal. En cada prototipo dlstinguirnos varias zonas: exrrernidad distal 0 punta (desde el primer diente al extremolo luste (de deride parten los dientes), extrernldad proximal a base j seccion oars

FIG. \I. Azagawls. J) A;:!lgaya d base hentlida. 2) Azaga:m losangica. 3-5) A;:!lgayos 111~nobiseladas. 6-7) A;:£lg"YIIS tie dob!e bisel. 8) A;:agayl! acanolada. 9) Azagaya ahorquiliada. 10) Hipotesis del usa de las a;:agoyas monobiseladas como g anclio de p ropulsor,

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ser acoplada al astil) y dlentes (porci6n sobresaliente del ruste con nurnerosas versione~ sobre las que se fundamerua su clasificacion (Julien, 1982), En relucion 11 la decoraci6n. los motives estrin grabados Y suelen ser lineales, habiendo CllSQ, contados donde [ntrodujeron algunos ternas figurativos; en etcero, sort rnuy raros los arponcs con iJnagenes de animales, el repertorio quedaria practioarncnre reducido al caballo del Pendo, caprido de Rascafio, uro de Morfn y al OS() del Castillo (10,5). EI arp6n es pro_pio de In segunda rnitad del Magdaleniense y rue empleado como nwrcador cronocultural (fosil director) gracias a lin supucsto perfeccionarniento progresivo y desarrollo de 5l.1S dientes: De esta manera rendriamos q lie a I Magda leniense rv (Magdalcniense Media) It: ccrresporiderian los prirneros titubeos .dl! esre ripe de arte(:amo: el protoarpon (con dientes poco marcados 0 que sobresalen escasaruente del tusre): el Magdaleniense V (Magdaleniense Superior) infringirfu un mayor despegue de los dientes que se disponen longitudinal al eje del Iuste en una ul1iea hilcra (arprin ul1ilateral): pOI' ultimo, el Magrlalenieuse VI (Magdaleniense Superior) ,li'ladc 011'11 fila de ganchos ala pieza, creando los arpones de doble hilera de dientes 0 bllaterales. Con el Aziliense estes prntotipos 6seos se acortan y aplanan, perforrindose In base can un tfpico agujero en la mayorfa de los cases en forma de ojal.

4 3

- variltas (fig_ I l ). Posecn forma ci lindrica 0 hemicilfndrica. siendo la seccidn transversal de esra ultima rnodalidad plnno-convexa 0 semicircular; su 11101'1'010gfa depende del iipo de. materia prima base de su ccnteccion. que per 10 cnrmin es asta de cervido, de este modo I~ cura convex a coincide con [a zona cortical y la plana con I~ medular. Aparecen desde el inicio del Paleolftico Superior, pero su maximo nurnero y lujo decorati vo se alcanza con el Magd aleni ense Med i O-S\1peri or. LJ Funci on al idad estanu vinculada a un instrumental arrojadizo 0 como piezas inrerrnedias de engarce, sobre rode las serniclllndricas. pues al ensamblar varia, pOI' In eara plana darfan lugar II un Lltll cornpucsto, cilfndrico, con mayo)" capacidad aerodinemica. flexibilidad y de penetracidn que las azagayas norrnales. Por 10 gene ral eS[UD decoradas en la supcrficie curva can incisiones 0 excisiciones que delirnitan disenos geometricos, a veces rnuy depurados y profusos; sin embargo, la cara plana perrnanece lisa D a 10 mas con series cortas de 1'1110$trazos transversales, conocidas como esrriuciones tuncionales que poslbilltan el mejor ajuste de unas con otras.
Per definicion, los prcpulscres 0 estclhas obedeci negeticos de usoprolongadc, Tipifican ul Magdulcniense Medic-Superior y el marco territorial eSlu restringido a las zonas chisicas de Dcrdoiia y Pil'ineos, C0l111na exeepclen en Suiza (Kesslerloch) y otras probables eIJ el Cantabrico [Las Caldas). Sus forrnas pueden ser resumldas en dns grupos: simples y escultoricos. Los primeros constan de un vastago longitudinal en cuyo extreme hay tallado un gaucho, 0 atado cierto tlpo de, azagaya con el propcsito de apoyar eo el Ill, extrernirlarl proximal del proyectil asti! con azagaya, varilla, venablo cun punta 1(rica. .. ), el objeio se aslrfa par el lado opuesto, donde una perforacion aseguraria un cordcl que a su vel. estarfa unido a l a munecu del cazador/a, Perc, sin duda, las piczas mas espectaculares y depurudas serfun las encuadradas en el grupo segundo. 0 propulsores can escu lturas de bulla redondo de nnl males. de tal forma que muchos de es Las ejernplares asurnen 111. ateg orf'a de 'a u tt!n iicas obras 11laestras del am: c universal.
cerran a instrumencos

Propulsores (fig. l2).

FIG. 1D, Arpones. I) Masri: para lafnbricacion de arpoues _"~ tlpos de el'lmal1gues, de wrll 1.1iera de dientes. 3} A/pone" de dos hileras dedlentes. 4) Arpones lIZ,iiienses_ i mil d~-i:i)raci6n_figllrrui)la.' o)lIa.,ca.ii.o, bJ Pendo, c) Castillo, d} Morin.

2) Arpones 5) A/pones

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FIG, I I_

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vorittas semictllndricas: I) A/;"wm;;.. 2) La ,I' Paloma", de voluras, 5-6) Lespug«. 7-9) /'.I'I',,,,",:IZ,

311.!1I.u-il'~. 4) La v ache.

FIG, 12, Propulsores: I) Esculturo del nrapulsor dc' EnU'M representundo (! WI amilooe sat gil. 2) ESC,,/Iura del propuisor de Enlen« representando a das cabras acefalas enfrentac/.(IS. colocada en ia procton de asta de reno de donde file obtenlda. 3) Reconstruccion del IISO de to pieza anterior. 4) Detolle de la escultura de cierva del propulsor de /IIla.Hi'A"iI. 5) Propulsor de Mas-d 'A~II" 6) ReCDnSII"lICi:IQII de/us" de 10 pieza anteriar. 7) Propulsor de Gourdan, '

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El propulsor en sf imprime mas energln ill disparo que el simple lanzarniento Iel venub 10 eon el bmw y proyecta a mayor di stanc in el proyecti I en cUe51i6TI, con 10 .ual uumenta la efectivirlad en la calli y mmirniza el riesgo ill enfrentarse con la presa.
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rabricuci 6n de estas arm as parte de 13 interseccion de vari as ramasde le cornarnenta Ic un cervido.porcion 6sea maciza que perrnite el rnodelado de In figura esculrorica, de csre modo cilia artists adapta Ia represen tac ion ill vel urnen d i spon i ble (especie de Y), Jeterrn i n andoesre la obra y el disefio f nal, Los problem as tecnicos eman ados de Ias XOpifL; limitacirmes del soporte fueron resueltos de manerasasombrosas y maglsrtaes: pOl' ejernplc, las cabezas replegadas sobre el cuerpo (como I:In el propulsor de La vladelerne que figura un bisonte larniendose el lorno -fig: 48 G- a incluso en ecauones no ticnen reparo en suprimir directamerue los protomos (capridos acefalos y. snfrentados .,m 0:1ejernplar de Enlene), que podnan ser esculpidns aparre y pegados :on posrerioridarl en Sll suio; alga similar ocurre con algunos gi!TIchos a los que, fCJf112i.n o pane de rn anera equl I ibrada de In fl gu ru cscul torica, h acert col nci di r con ci erd .os upendices anatomicos de los animates tall ados (cola vuelta, oreja, pezuna, etc.); )~i, .::1 ,CC:1Dr activo 0 erninenternerue fimcional del arrefacic queda integrado a traves Je un exqulsito trararniento en la pieza artfstica. Pero al misrno tiernpo se ha argunentado a favor del valor funcional de. J1\ escultura, puesto que nJ ser 1I1l~ masa pesada en eJ extreme del propulsor ayudarfa a proporcionar mayor fuerza y velocidad al
lroyectil.

I'

11l\()riUS

A curuincacion incluirnos los obieros oseos que no manifiestan esos rasgos veque aludfamos 1LITiba y que en cambia evidencian una actividad mas orienIas tareas dornesticas o artesanales.

.ad ~

II

- Bastones perforados (figs. 13 y 14). Con algunos aruecederues, obtienen su maxima expresion nurnerica y decorativa can el Magdaleniense Media-Superior. Son ;l i CZ(IS par 10 coma n de asta que preseruan una a vari as perforac iones ci rcul arcs, dee.uadas en general cerca de la insercicn de los eandiles, Su uti lizacien 11asido muy COl1.rovertida, ya que hubo un tiernpo en el que fueron denorninados bastones de rnandu, 10 uual llevaba impllcito UTI sentido no demosrrado de. distirieion, poder 0 jerarqufa de ill propietario respecto a1 resto de los iridivi duos que campanian el grupo, alga analogo sIas varas de los patriurcas gitanoso alcaldes de nuestros mu nici p iO.5: hoy, los an illi;i s de huell as de m icrodesgastes conn rman que In zan a activa rudica preci sarnente en I~.perforacion )', a rraves de cornparacioues etnograficas, se deduce un srnpleo como enderezador de azngayas, asti les de madera, etc., con el calor como interrnediario :Jig. 14, .1). Una reciente hipotesis (Menendez. 1994\ a11]1 10 suficientemente con, no .rastuda, propene el manejo conjunto del sistema propulsor-baston perforado e-n UTIHse~ue.nci~ c inernatica tal que el venablo atravesaria el n ri fie: 0 de] basion perforad Q sujew pilI: una mario, el CUB] acruarfu a modo de «punto demira» y apeyo del prnyectil, ~lle serfa impulsado can 13 otra mane par medi 0 del propulsor (fig. \4. 2). Dependiendo de sus mortolcgias y decoraciones, se agrupan en ires apartados: simples, can decoraciones muy variadas y de. relieve frillco. Los bastones perforadns ;i mples no mantienen ningun motive grabado y solo ostenran l!TIO 0 mas orificios, con lormas nhlrgadas en T 0 L, em relacirin a .Itl porcion del asta elegida para su fabri:::aC](511. Cuando eS1ITn deccrados, las incisiones suelen uduptarse a! volumen cilfufrico que. dcspejan .105sopcries creando a veces compllcados dlsenos pericirculares

FIG. 13.

fo~,

asm de I·eno.

Bastones perfonulos. I) Procesa de fabricacio« de 1111 Q(lS1I511 perforada a (I,mi,. de 2) Diferentes tipos de bastones perforados: tisos. decorndos v con extremidad .

~I

,r

Fit" lA,
~I!\'as.

} J Reconstruccion

del usa d~

/0.1

bastones perforados

J} Secuencia

cinemdtlca

del sistema propulsor-baston

como -euderezadores perforado.

de aza-

'cfr, infra) entre anirnales y signos. Las piezas de relieve rlllico estrin iarnbien nornalmente decoradas 0 pertenecerian a urra variunte del grupo anterior; el relieve del zlande se realize en cl extrema opuesro de la perforacidn con enralladurus 0 protube:ancias mas realistas, En varies casos, ciertas decoraciones a base de copulas. ajustaias perfectarnente a los dcdos, tienen ademas la funcionalidad de facilitar la aprehen~i6n del fuste y cjercer con ello mayor Iuerza en el trabajo, Es conveniente retener 18 rnuuen de los basiones con relieves fEilicos para comprender algunos argurneruos de Jer~'i.Gourhan en sus lruerpretaciones del arte paleol ltico.
Agujas (rig. 15, I). No es necesario descrlbir este objeto, puesto gue es un lerneuto de nuestro acervo domestico, yu que su morfologja ha permanecidc innutable desde su invencion por parte de los artesanos del final del solutrense basta .ny, tan ,610 hernos modlficado la materia prima, siendo durante el Pleistocene las nas de las veces de hueso y las rnenos de asia y marfil. Las hay de ramanos diferen~S, como en la actualidad, y en buena logica la exlstencia de agujas nos hablu. entre Has posibilidades, de un sistema depurado de costura y vestimenra, fenomeno docurentado igualrnente por el camino de los enterrarnlentos y algunas figurillas de rereseniacion humana, Parece ser que una aguja 6sea acabada de fabricar posee sobrada

FIG. 15: i J Aguja. 2! Fi(JIm~de boquilla de U! Placard, 3 J Flat.ita de perforacioncs ,,! Tuba del vol!e Y desarrollo de /11 decorccion peI'/G'in'IdCII"

de lsturitz:

cualidad punzante y flexibllldad como para traspasar sin problemas disrintcs tipos de pieles (Stordeur- Yedid, !979), Dado su tumaiio y $U reducida superficie, 13 decoracion cs rnfnlrnu, U 10 mas algunas series rectilfneas transversales al eje de la pieza. - Flautas v r.ubos (fig, 15,2-4). Estes artefac lOS estrin realizados sabre huesos laraos de aves, al ser huenos de natural. La funcionalidad de las prirneras resulta evidcll;e. usandose los segundos, quizas entre OLTos f nes, como pajitas 0 sorbetes para ingerir 0 expulsar lfquidos, estuches 0 frascos. La decoracirin de IDS tubas tiende a ucupar toda la superficie en UM composicion periclrcular 0 anular (efr. inji'a) ell base a .'iU merfclogfa cllfndrlca (!·ig. 15. 4) y la de Iusflautas se reduce 11 simples series de trams, aunque el rasgo definitive de eslas sen las pcrtoraciones circulares, colocadas a 10 largo del eje longitudinal del hueso siguiendo parametres equidistarues. En un primer nivel de aproxirnaolon. la sola presencia de las flautas equivaldrfa sliponer la rnanlfestacicn musical n I~ t"lmrh",rii\" nrtifir,oi 1'1" ""m;r1nc "r~'''~; "~ .. ----

lT1'~'

creacion intelectual sumarnente abstracta y su aplicacion indlvidual/comunal. NQ teDemos dernasiados ejernplares, tal vez debido ;; su frag.ilidad, In cual haec difiCiI su ccnservacion, perc quedan atestiguadas desde el Paleollrico Superior Iuicial (DolniVestcnice, lsturitz ... ), hasra eJ Magdaleuiense (Castillo. La Paloma, La Gtielga, Le Placard, lsturitz. ,), Asirnismo, hay constatado un prnroupo procederue de un yucimieruo csloveno (Divje Babe). exhurnado en un contexte cronclogico de 43 ktl. call 10 cual cabrfa la posibilidad de su pertcnericia B un grupo de neandertales; el lema no esra all n icdo 10 ex pi icirado que requ iere el ambito cien tifico, pues existen seri as dudas sobre el origen hurnano de las perforaciories, pero de confirmarseabrirfa irnportantes eonsecuencias sabre el origen de Ill, rmisica, por una especie humans dif'erente a la nuestra, tradicionalmeute enteridida como de inferior capacidad intelectual, aparte de inci dir en los debates musicologi cos y las escal as natu rales, En Ias Ijlt i m as Feeh as. a tra ves de vari as ex peri mentaci 0 nes [I parti r de una I'llima del Gravetiense de Isturitz (Buisson, 1990). ha sido fuctible reccnstruir el proCI;SO de Inbricacicn .. 10.1 coste temporal-con una inversion total de una hora 'j mediay su s pecul i ari d ades org ano 16gi cas (B u isson y Darti guepey rou, 1996. Le Goni dec e! al., 1996), EI objeto en euestidn (fig. 15, 3) alcanza los 21 em de lcngitud tras la eli rninacirin de Ius epffi 5i S delhueso; la ernbocadura aparece pulida, asf como el Fust!':. decorado este con cortes ltneas paral el as; los .orificioscon rabili zan CUa\l"O .dispuestos en dos series a disiancias regulares que, en principia. ofrecen una escala peniaumica.

1,2.

OBJETUS DE A DOfl.NOS-COLGANTES/PERFORADOS

- Rodetes. Los rodetes IJ placas circulares (fig, 16) SOil caractertsucos del M agd al eni ense M ed i D Y estun lievad os a cabo, en genera I, sabre h ,le508 pianos (escapulas); scria» disco, de escasos cennrnetros de diarnetro (entre ]-5 em) que pueden ITIOSlr111' una perforacion central como partelntegrante de su confeecion, utilizandola como centro desde el que se atacaria el soporte con Lin buril Y lin cordel ~l modo de radio (come lin ccmpas): de hecho, contnrnos can ejernplares de perfecta geomema circular, Su usc se desconoce conexactltud, perc siempre que atendamos al orificio 'j su formate pcdrtamos considerarlos «botones», aunque hay aseveraciones que pur el tam afio y cierras rnuescas en IH peri feria le otorgan 13 funci 6n de «transportadores de :lIlgu I us», Q hasta Ia propuesta de esrar an te u ninstrurnento musical, en particular, ante los restos de LID sistro o pltuillcs, que erniiirfan sonidos al chocar unos contra otros cu anrlo estu vieron ensartados en un v astago. La ornameruacion de los rodetes se expandepor arnbas caras. con ternas zoemorfos, e ideomorfos en ocasiones complementarios (p. ej., hernbra y macho de 1(1rnisma especie), enmarcados en e\ campo circular: no obstante, hay disehos lineales orlando el perlrnetro de la pieza 0 radiados desde el centro, y bastantes con 105 bordes dentados. ~ Contornos recortados. Estes nuevas objeios surgen asirnismo eo su rnayorfa en el Magdaleniense Media. La iecnica de contomos recortados tarnbien se ejerce sobre espiitulus y perforados, pero el coriceptn de contornos/perfiles reeortados (fig. J 7) eslli dirigido mas a figurillas en bulla redondo (entre 3y 7 em) de cabecitas realisms de unimales, basicamente equidos y capridos -sarrios(mas del 60 % representan

.FIY, 16.

Esciipul« de rent> que ha scrvido como matri; prim la obtencion de nidi/le,l' y distintos tipos: I _I" 3) Laugerie-Basse. 2) Enlene. 4) Udl1(1r.

caballos, i, el resto. capridos, COil unos pecos ejernplos Lie alms especies de escaso VU· lor porceruual), en cuya Iabricacion fue habitual partir del hueso hioide de caballos 0 bovines (que ell realidad es una cadenaosea de cinco elementos y cartilages loca ..i1 lucia en la base del craneo en I~ zona de Ia 10ri nge) (fig, 17 A), puesro que I<lin flexi6n del rnlsmo recuerda I~ anaromfu de las cabezas equinas (Buisson et al., 1996: Fritz, 1999). La utilizaclen de esas piezas oseas como materia prima tleterminu el ramario de la obra, s i bien tenernos II n ej ernp Iar efectu ad 0 ~Db re esca pu Ia e fl A rudy (fig, I7 C6); sin embargo. con todas Ias caracterfst leas 1'0rmales v esti Iis ticas de estas escultllras. Casisicrnpre rnantienen una 0 mas perforacicnes cerca de la. orejas Q de los orlficlos nasales can un prcposito de sujeecion 0 suspension; udemas, U unos poem caw, le Iuercn gra badas u nas If neas sogueadas en semi cia trans versal a los belfos y lougitud inal H Ias rnandfbu Ius, q we h icieron pensar en tesri monies mobil itires de una do rnesticaci on rem pranu de los caballos per los/as magdalenienses. Por otro Iado. los vestigios de colornci on roj u q we ,~lglll10S cons<':I"Vi'ln se,ian irididos q lie (;onQuci rran a

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FIG. 17..
CQ/U{Jl"I1o.\ recortados: .'\) /!"e$IJ'; hioides de cebolla

l} y bovino.T).

.8) Acabudo

de [a decorucidn de

1.111 recortado )' slstemas de suspension o cosldo segun Ins perforaciones. C) Distinia: tipos de recortados: I) lsturitt: 2) Le Partel. J) Isturit ... 4) Brassempouy. 5) La via, z, 6j Amdy (sobre escdpula].

pl auteur q Lie las fi gurlllas estuvieron pi ntadas deese color en estado origi na I. 0 en el tratarn ienro con hernati res como abrasive en las. labcres de pul ide. EI ernpleo de IDs perfiles recortados tfpicos coma elementos ornamenrales 0 de suspension no ofIeee mucha discusion, quiza.s podriamos ver ell ellos insignias 0 «pins»
de dlstincion intergrupal,

FIG, I S,

N de Mtzil'e.

A) Bramndera de Roche iiLI1Und.e. H) Espanilr,l.j·-nlisudQres de Les Evzies. 3 v 4) Ti/(J Bustillo. 5) EI Pendo. 6) Pech-de-la-Boissiere.

i)

lsturitz. 2) C""VCI Re-: C) Braeatetes de mor-

UI r

- Bramaderas. Las brarnaderas, churingas, zumbadoras, rornbos oplacas lgarues (ng, 18 A) son porciones oseas aplunudas. lurgas y anchas, prdx irnas II romboidal, de secciones plano-convexa (l elipsoidal, con un oriflcio en u na de ; extrem idade s. De Ia, dos .1 LI perf c ies qu eli beran su ele decorarse una con m 00, geornetricos simples, en combinaciones seriadas y rfrmicas (como el protoo com pleio de La Roche en Ia Dordotia) 0 GOn diserios figurativos en «escenas» ej .. EI Pendo). Se han relacionado con la «miisica» 0 can efectos sonoros, ya que provocan un llhidl' al atarse un cordel en el agujero y al hacerlas girar de manera continuada rre In cabeza 0 rotandolas parnlelas HI ~uerpo. Las correspoudencias etnograflcas vi nculan con ceremonias y rituales, sirvientlo de vehfculc ala voz de los antepalos. 'Iodos los ejernplares conccidos provienen de horizontes culrurales de morneruos ales del Pleistocene Superior. - Espiuulas/aiisadores. Exisren otras piezas igualmente alargadas yapla.las pero mas estrechas, que por 10 comiin no ostentan perforacion y han merecido 'ios sustantivcs: alisadores, espdtulas 0 paleias (fig, 18 B). Estan fabricadas en ili Ila 0 asta y se encuentran desde el pri ncipio del Paleolftico Superior, 5i bien 'njenz~lll a ser decoradas en el Magdaleniense con el recorte en un extreme de una ura de pez 0 solo la cola, 10 que definirta el prototipo de espatula, Se lgnoran por npleto sus llSOS. aunqlle el estrangulamiento proporcionado par In retIna de la LH caudal del piseifcrme perrnite la suspension. a la vez que aetna como asidero

oLrOS materiales (hueso, asta, mineral). Asimisrno, los analisls tecnologicos de las perlas (While, 1996; Allard et al., 1997), en aparlencia plezas insi gnificantes , emll1 apoTtando infurmaciones reveladoras en determinados aspectos socioecon6~1.iclJ5 de los gfllpOS del Paleolttico Superior: la cadena operauva C1prOCell? de fabnca~lon de eS.to> adorno5 parte de la adquislcion del asia 0 marfil, la I:.xtTIlCCI6n de esquirlas, conferrnaci6n de un bustoncillo rnatriz. subdivision de las tuturas perlas, pulido, perforacion, seccionado de las porciones individuales y acabado lustroso, can un coste temporul de 1-2 horas de media para cada elemento,

1.3,

OSJETOS

DE CAR,';'CTER «RELIOIOSO»

En este cptgrafe, como sucede cuando no sabernos alga con certeza, incluirnos todas aquellas piezas de arte mueblc que no pueden ser clasificadas en ninguno de los dos enunciados anteriores: es decir, todos los objeios ellyn funclonalidad o probable destlno desconocemos en la actualidad, de uhf el entrecomillado de 10 religloso o ideoI6gic(). No obstante, debernos rernarcar que algunas piezas encasilladas rradiciol1alme~tellqllf presentan huellas y patinas en sectores concretes lruto de un usa prolongadll, como consecuencia de haber perrnanecldo LJI1 tiernpo prendidas en el ropaje,

oango.
~ Brataletes (fig. 18 C), Los brazaletes y diademas ponen de relieve un sen:, nrlido de ornata personal. Los ejernplos que ienemos docurnentados en Ia actuasd proceden sobre todo de asentamientos del Paleolftico Superior de Europa Oriental, :r\)11 confeccionndcs en rnarfil, y los hay de una (1 mas laminas incurvadas [lor la :i611 del vapor; los sirnples no recibieron decoracion alguns, pero en los mayores superficies se rellennn can incisiones rftmicas de motives geornetrlcos muy elalIdo~,
CW!II/CJS Y abalorios (fig. 7), POI' ultimo, este aparrado de elementos orncruales/perforauo: adquiere una considerable profusion y variedad, nsf como una plia horquilln cronclcgica, puesio que en 61 habrfa que Incluir a todos los molus, raladrndos con o sin colorear en rojo, las piezas deniarias agujereadas lisas a gralit" con diserios lineales 0 animalfsticos, In rnultitud de abalorios-colgantes en asra, eso y marfii, etc. Los elementos ornameruales a base de euentas 0 perlas, a veces de pocus milftros, entran en csccna dcsde los primeros mementos de la llegada del Homo sapiens liens 11 Europa y formarfan parte de los vestigios mas significativos de los ernpres,~ tecncculrurales entre los hombres mcdernos y los neandertales, como msnifieslas piezas perforadas-colgantes halladas en contextos industriales de neandenales .ulurrados» (p. ej .. el Charelperronlense frances y el Ulluziense italiano . De toda esa ingente producci6o de objetos entresacamos las perl as de marfil/asta reno y los caniuos superiores atroficos de los ciervos, que, segrin parece, tuvieron . siclenc valor estetico-simbolico, va que I'ueron coniadas su forma v iextura en

de

['IG, I~, A) Caballo de Voge/herd y porcion. de mmfi./ empleado eJ1 .<11 manufacture. fahrir"ol'iAn HIi) 'Hln t!DjJrU'n r,tl.l<~I",:m;nr.l Il rwrrtir du UI1til nl')ri'j'n,~ riP mOjrTI'l

BJ Proceso

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UI:'. AI<. L .

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r 1t,Dt1I~

I t..IKlLU

lsportndas en un «saco», usadas periodicarnente y rnarcadas con unadidos sucesi" etc., de l:ill rnunera que esiamos seguros que. pronto contarernos con una ex plica11

convincente

sabre ellas. gracias n los exarnenes

exhaustlvos

y rninuciosos

que se

in llcvando a cabo can CSlOs rnateriales. Practicamente icdos los objctos bajo esta etiqueta

son esculturillas

de bulto re-

idn de animales y figuraciones hurnanas. rnasculinas las menos y femeninas las mas, lizadas mayorituriameme en rnarfil y a veccs en asta 0 hueso, La manufacture del
rfil (fig, 19) cornienza con una esquirla de formate adecuado, 10 cual, de entrada. idiciona la forma y tamafio de In obra al quedar supeditada a una porcion osea secircular 0 segmento de crrculo; In configuracion se consigue reducientlo III materia 1 utiles de silex y puliendo con abrasives minerales las aristas, todo en un tiernpo imado alrededor de unos dos dfns (48 h.) de trabajo, Como ejernplos ilustrativos cuarernos la coleccion del yacimiento aleman de gel herd (fig. 36), el hombre-leon de Hohlenstein-Stadel (fig. 35). Y los rnndelos las famosas «venus esteatopigias» (fig. 39), (lEC, (cfr, illfra) ,

Tipos de piezas petreas

Los lnsuumentos liticos (raspadores, buriles, puntas ... ) tallados en rocas sihceas emlnentemente runcionales, aunque UJ10S pecos prototipos solutrenses no resulredo 10 uti] que serfa prevlsible, qulzas las dirnensiones de Ia picza y el color del

ix ,jllgaran un papel destacado

Apartc de esto, disponerncs

diferenre

al utilitario.
obras mobiliares sobre soporte

de auteruicas

pe-

o. como las expuestas

a ccntinuaciun.

ORJETOS

DE US

C(lTlDIANO

- Ldmparas (fig, 20). Las larnparas (Beaune, 1987) se clasifican en una pri.ra Instancia como de circuito abierto (simple placa subhorizorual 0 ccncavidnd poco munciada natural) en cuanto que desperdician combustible aI resbalar este por 13 acrficle ell eJ estado lfquido, y de circuito oerradc que serfan las que ahora nos in-

csan.
Consisten en rnasas minerales que han sufrido un tratarniento para conseguir una ncavidad, con dirnensiones que flucnian entre los 12-20 em. Las hay muy escuetas, rrp!e ahuecnmiento central, 0 mucho mas elaboradas, coo mango y decoracion. En uesis, mucstran dDS partes nitidas: la activa, que corresponde a 11'1 cubeta, y III pa'il, que serfs el soporte 0 el reverse: cuando surgen los mangos 10 hacen desde eJ .nco cereano al borde, en forma triangular corta 0 cuadrangular mas 0 menos alarda, si bien un sallente natural servirfa de asidero despejado de la misma rnasa sone. Algunos ejernplares poseen basta vertedero para la evacuacion del combustible ndido. que obviamente e~ti'i acornodadc proximo a los lahios de lacazoleta. Tienen )rf( logfas variadas, siendo las circulares (ovales. oblongas, subcirculares con mango fividualizado) las mas cornunes. Las litologfas de [llS races de base tarnbien reco:0 lin arnplio especiro, abundando las arenlscas, las carbonatadas y las calcitas es-

G FlO, 20, gular:

COli

.... _~_t.:~~_

U;mpaTas. Lsimparas sin mango: A) Rocttebecude. L6mpCl)"(.lscon InaJlg~ triallB) Solvieux. C) Le Coual. D) La Mouthe (prtilQrI10 de cobra ell e! lWVI!;Ifl!J, Liimparas mango cuadrongular: E) Soivie",.;. F) Le Serpent. G) Lascmrx ila; dos II/runas carr sig-

iW.' vrabados en el lIIQ)r,t?o).

Th&..._~~,

Sobre la tecnica de fabricacirm hnllamos asirnismo dlsparidades, como el ahuecado par percusion (piqueteado a rnartilleado) de un canto. el desbasrado del soporte par trotacion y abrasion. 0 la talla de la matriz petrea con disiintos acabados, desde esculuira II irregulares, Respccto a 511 origen cronologico, dlremos que abarcan todas las etapas del Paleolitico Superior y que fueron localizadas en los lugares de habitat y frccuentadon hurnana rnds diversos, es decir, cerca de los hogarcs, en asentarnientos al aire libre, ell abrigos ocupados e incluso ell sitios profundos en el interior de las cavidades, En el case de estar decoradas, los campos elegidos son los mangos y los reverses; en las prlmeros. los motives se circunscriben a signos lineales (ejernplar de Lascaux, fig. 20 G) y trazos aparenremente lnforrnes, y los segundos quedan dedicados a disef\[l$ anirnalfsricos, aunque la mayorfa de pesirna factura, destacando el tren delantero de cabra del Magdalcniense Superior de La Mauthe (fig. 20.0) Y mas que nuda la pieza de similar fecha de Abauntz (fig. 8, 4). La discrimiriacion entre larnparas y rnorteros D caws, difkil de establecer dada su.analoga naturaleza y morfologia, se, conFirma scbre redo por los estigrnas dejados por el uso en los respectivos objetos: asf, las ltinrparas rnantendran restos de rubefaccion a causa del calor y zonas ennegrecidas oor el hurno de la Ilama, uparte de las residuos organicos de la combustion de orden rtucro 0 rnicroscopi cos. A craves de los analisis Iisico-qufmiccs y la experimentacion se han desvelado os mecanismos de fabricacion y actividad .. de este modo elcornbustible mas adecuado iaru la alimeruacion de las larnparas serfa la grasa animal de foca, caballo y bovine, ior sus temperaniras de fundicion bajas, las rnechas idoneas son las vegetales y, en iurticular, Ins rarnitas de enebro, 'pino 0 Hquenes; para la recarga hnbra que aportar un row de grasa solida y si nos trasladamos can la hlmpara. por ~~mplo, en ~na cueva, iada rnejor que llevar un hueso largo de caballo como «pilas de recarnbio» en 1I11 oruenedor estanco y facll de transponar, solo tendremos que. romper III diaflsis y saar el ruetano pan) repostar,

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FIG. 21. COlllpre.sol'eS-reIOC'ldota. A) Go urdan , M agdnienieilse Superior. lJ) Le,1S C1~I,dC/S. SQilltrellSe Media. C) Nerja, Magda/enierr.re Superior .\' /!IS [ases de rei/eIlO-IL\() de! (1111"' so.

- Compresores-retocadores. Los Gliles que ban Ilegadc i:I nosorros proceerues del Plcisrcceno estal] confecclonados en piedra y hueso; 1<1 materia prima de oca silfcea (todas las variedades del generico sflex 0 perdenal) es la mas buscada en 50S tiernpos, par sus cualidades de fractura y files cortantes, pam Ia obtcncion de ins'umentos llticos tras un proceso de lalla y retalla que configura la hennmienta deseJa para la funcion pretendida. La operacion, simplificada, parte. de Uil bloquc petreo icdulo) al que con levantamicntos continuos de esquirlas, se va reduciendo su volulen y prefigurando una forma can superficies ad hoc (nucleo) can 101 fi.n de desprener de 131 productos (lascas y laminas) de talla, de una metrica mas o rnenos esiandazuda, que seran transformados par rnedlo de distintos modos de retalla (retoques) en lles concretes (raspadores, buriles, hojas truncudas, rnederas, hojas de dorsa. diferues tipos de puntas, etc.). En Ia eadena de prcduccion de plezas lfticas iruervienen strumentos accesorios, las denominados percurores. que pueden ser blandos (rna.ra, asia, hueso), a durns (canto rcdado): para Ia delineacion final del obieto a traves :1 retoque se usan los retocadores y/o ccmpresores (que. tarnbien son blandos 0 dus), bien retallando la pieza por percusion 0 por presion, En este ultimo estadlo fueron erupleados algunos cantos que a su vez estuvien dotados de represeillaciones figul"ativlls y por lanto deben sel' entendidos como arle

mueblc (fig. 21). Por 10 genel1ll, un re[~cador-compreso[ des activas las huellas propias del irabajo dcsarrollado, que en ocasiones camu.t1an 0 desfiguran la decoracinn.

ln1Z0S

present_ani en las ~x:rer:nid,~~ de impacto, de tal Iorrna

_ Machaca.dores; paletas y cazos. Oll'OS canto. rod ado. h~n ~ido aprovechados para multiples propositn. , enmarcados en las actividades econcrrncas de los grupns humanns paleolnicos (Beaune, 1997), pienscse en las dlversas ~llslanclas rrumdas .en las tareas cotldianas (huesos, vegetales, frutos ... ) y en la necesldad de que tueran partidns, triruradas, rnolidas, elc., 0 Em la poslbi lidad de utilizar .cantos ~edoll~e,ado5 ~ ntras piedras como modaHdades de Ylln~Lles y soportcs; estes m~ITuml:m~s solo ~10~ rnueslran. en e! rnejor de los cases. esugroas como consCcuencli'l de esas labort:s! pOl' su banalidad no son elevadcs II la categorfa de obras de ane. S,I11embargo, exrsten ciertos cantos rodados, Iajas y piedras ahuecadas 0 de natural concavas cu~o en. . I' ...; .-. tfstica: nos eSLamo~ rehnendo tide esta fntimamente. relaclOnudo can a expenencla ar I I " , a los machacadores de pigrnentos. las paletas de color y los .cazos I.ocallzados el~.e,niornos pictoricos. San reconocidos, ademas del contexto arqueologico, par conscr \ ur

urnplias areas manchadas pDr 10 conuin de rojo y/o negro, a causa de In manipolaci6n de los colcrantes tanto en estado solido como lrquido (Menu y Walter, 1996), - ()xidns meuilicos Ya hernos comentado In versatilidad de los oxides de hie(hematite. cere, almagra) dada. SLlS cualidades desinfectantes, COlnO abrasive fino v por su capacidad de tefiir-pintar prrictlcarnente cualquier superficie, Junto a esro, y aJ hil~ del apartado anterior, determinadas rnasas minerales fuerort rnodificadas y usadas a modo de l:lpices; perc asirnismo tenemos ejemplos donde In propia porcion de ocre brute re'ihi6 ~1Il cuidado especial y fue decorada can figuras, p, ej., Lumentxa (fig, 25. I),

TT(!

CAPITULO

8
AS

TECNICAS
2.2, OSlETOS DE ADORNOS-COLGANTEs/ptmfORADOS

ARTISTICO-DECORATIV

Los objetos petreos perforados son abundantfsirnos durante tode el intervale ternporal que nos ocupa, La «bisutcria paleolltica» estuvo basada en piedras de liiologfas muy diverslficadas. hallrindose piezas en areniscas, calizas, pizarras .. , 'J hasta en bares (negro y arnariflo), e incluso algunos fosiles, Las formas y tamafios tarnbien resultan variados, distinguiendo entre cuenias que engarzadas definirfan probables coItarcs/ajorcas/erc .. perlas para ser prendidas 0 cosidas a las ropas, colgantes y otros abalorios. Ademas de la Singular perforacion. algunos prototipos de colgantes iban ornados a la vez con incisiones dlsefiando motives haoitnalmcnte geornetricos. lgualmente incluimos aquf unos cuanros cantos y placas de piedra agujcrendas, 10 rnayoria sin decoracion, que segtin Corchon (1987) efectivamente recuerdan a te1101' de !;U peso y morfclogfa a los lasires de redes y anzuelos, pero que en ocaslones estan grabados y forzarfan el verl os como colgantes.

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2,3.

OBJETOS DE CARACTER «RELJO!OSOI'

Las obras artfsiicas en piedra ell yo valor ignoramos asurnen Jos mismos caracteres que aquellas que prefirieron las sustancias organicas como sop one (eli supra). Vaigan varies ejernplos para ilustrar esa fenomenelogfa. Disponemos asimisrno de ejcrnplares de venus esteatopiglas, figurillas esculpidas de rasgos ferneninos, rcalizadas en dlstintas variedades rocosas, como las rocas carbonatadas de la conocida Venu; de Willendorfy la rnenos popular de Tursac, 0 la serpemina que confiere un panorama muy ablgarrndo (amarillos y verde) a las esculturillas de mojeres del complejo carsrico italiano de Grimaldi (fig, 45, 1-4), Los maieriales de arenisca ofrecen menos resisiencia a la tulia de Ilguras, 10 cual facililQ el desarrollo de. las espectaculares colecciones anlmalfsticas er bulto redondo (Ie los lalleres piIenaicos de DllrtHby (fig,S 1, J -2) e Isturitz, En esrc ultimo aparmdo cabrfa el repertol'io de placas-plaquetas, cantos y blo:.jlles qll~ albeTg,lll molivos grabados y/o pimados de diferenles lemas y qtl~ no han visla aJu~radas sus formas natllrales, es decir, se USftTOll de manera dlrecta tal como 'ueron recogldos. no soporr.aron ningun lipo d~ tratamiento ni r~gularizaci6n de su :onturno, a excepci6n de llllOS escasos ejemplos. entre los que esto. el canto de CUilI':ila d~1 MagdaJemcnse Infcl'ior cantabrico de EnLrefoccs (Fortea I!f ai" 1990), al qlle I lrave..< de la lallu y el p05ibJe peg ado lie cabello S~ transforrn6 en Lin rostro humano,

" .' ~" sIcadas en Ill. confection de obras porlfiUles ~l e,n Las tecmcas. con~unm"nl~ "mdl 0'] las del grupo de etsbados. relieves 10 IIlCI'6 d las rrusmas comel en C I" o '" "I la decoraci n e ,a d ., 1 : distiruos tlpos de opmtes que hernos descrito. :anlo ~~ ~iones aphcadas a t~ os ~', L Sin embargo las [ecnicas pictoricas quedartan celll-. 'co~o los lI1orgallicoS., , ~ d: O(giinl~o.s '" ' 'tr os y en concreto. a I'as pluqueias Y hloques, Y 111,,$ que 11" ,I BS ped·~ '~, 'I " ) (figs 56-611) ,1;510 sin menoscabo das a las 5OpOrt del uso de los ... , , f' P al16 iGlltl Ill, va enC1l1 lemento tecnico, (abrasl\1o) y para entauzar. Ios'"surlas dearp, " ,m s (hemautesj como colorante I P" a qlll,'?a's I,' flgul'a modo de relleno de pasta , bados y ClSI C e~II:lCd ~ " " , ' GOS en algunos graor . ",1',1 fi' 4"8 8-) En los soportes petreos del yaclll1lenLn , b"I)ndeICasll 0-lg,. ' I roJn (p, ej. as \ . ' " d" las piruuras recorre lin arnplio cspectro. con co 0v<llcnciM,D la gamCl cromali~a e"" d "pl'leot,'o'n varfan entre los trazos COI1,'II '0 OS' las tecnicas eu " , ranies oegros, ~mall os y r J " •. de. an; males y slgnos. las tintas planas que cubrcn llnu,os que perfilan los ()OnlOrllOS I ',' arcial el~ tan s610 el tren dclamero, ,dI adrtipedos " (e maner" p , , ,oda 1<1anatomra , e 05 ClI" ."' ,~' tre los' piomentos y dislinws modalidades hasta las combll1(1clOnes plunteCIlI(;fiS e~ r '" - rf , Y delimi las siluetas de los zooma os. de gra~ados, qll~~~alt:ld a ~l;;:~~l~~'LIltitaLivo ;, generalizado, ser~a enconrrar pieZlls ~ero Ib no ., P '. '" .' E ist oasianres eSlmllo.'; que 11<10 temdo disefios a base de InCls!One~, XIS en " . ,1 moSLran cl,0 1 ". . ',"' d los sislemas de grabar, ahuecar, etc.: aqu: a. ucirecomo objeto \a delermmaclOn e ,d Los instrumenlos mas adecuado$ para tramas ,I los: mas habltuales_ Y co~sensu,~~ os. , a) ,0[1 los fabl'icados en sflex, bien Ihibajar las sustaneras duras (hlle~O, mal 11,1,piedrt ., 'pi's lascas Los rrazados , , ',',' de buriles) 0 en [)casmnes Slln e ." , les csr.ancianzados rdIStl~l?~ llP'QS " ' ,,' " dos: grablldos de seccion sique dejan en las SlIpcrtl,clCS ~l[~~~':~~IS:~~~I~:~~~:~~~~ular del buril sl)\)re el soporte metrica en V y ell dd~pen I" "611' si el angelo es inferior ul recto, provoca una v del modo de profun lza1' a Inc lSI , . disimetrla en ambas variantes (flg,_22): ' 'd los rrazos grabados sabre objee-

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Pam exponer las modELbd,a,de:; mils cornente~d~S en las inquetns del e,xtraorditos <lnlSlicDS Lraeremos a tOl~CI~n los ca~os cdetedc 1)I'Obabl~ orden cronoI6g1co.de , '" d' P' 'Ti''lJlo (II" 13) Slll dleo er l1J • , nano yaCllmenlO e ,I[]", " "': -,o I I 0 monolilleal, donde el SIlos mismos, En primer lugar. dl5UIlguII11os e tS~I:'\Pd~'el tram dobl~ 0 /Ji/ineol. Illeleado del motiVtl se l.leva a cabo COil un Ll1lel) 'Iralz<I" -:1 tr"ZO 1111.illiple con-jste en ,1 I 0" do- trazados para cos. " ~. ' , I:uando el contorno c.sta lee 10 p I ~ _" " cort~s Stlbp'lraJelas no muv • ,I '6 de pequ~tlas lllC1S111n~s " ., , perlilar e.1 dlseno CQn II SliceSI n ~ "AS l'I"res y eSlariamos llnte l I'nea& quedan espaClv " , •, clgrupadas. de manera que en H: I '. ,,' vor v aoenas oodemas nerclhlr el eSlrindo, cuando esa agrupaGi6n de los tfUZOS e~ mil
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FIG: 23.

TipQS de gmbodQs: A) Tra;o sinlple,B) D) TI'r.zo e11 «altunbre de aspinrJ.>N simple interior.
F) Trnto onacoiodo.

Trazo doble. C) Traio l1uiltlple estruuio. 51 Trazo ell 11/'mr/,re te espino» desmoIJroxlrrw at

iiulil.! ex/erial'.

(1llcllo _I'poco pro/lindo,

,wco.

e! soportc. Cuando 11 un grabadO simple :;e le adcsu de forma mas 0 rnenos perpendicular pequenos rracitos tenernos el alambre de espinos. que presenra dos versiones: si mplc hacia el lruericr (los rraciios !,crpendiculares pnrten del contorno de la figura bacia adenrro siguierido dena organizacicn), y desmanado bacia el exterior (los Lrllritos en ceestion estan desortentados y surgcn sabre redo hacia el exterior de la figura), El trazo acanalado rnantiene des angulos en SLI seccion yes ancho-pccc profundo sin llegar al surco: al repasarse el tram puede aparecer el aspecto bffido co el fonda de la / /
/

°rG 21 A) ustintos trazos conseguldos COli un buril: 1 fi . ., - _ D' . .I 31 Evolucion de la seccion del trazo enfi ,. d' I' " J !nO, 2, en U. 3, ell V disimetrico _ • ~<. l<fl"WII e (II' lncltna " ., d I ' ingulos de ataque del burt! sobre 10 supe _". . del n cranes .e (/ mane. C) Diferentes . ". 1;le18 '" s(Jpon~,

incision, Por otra parte, los trazos irnpresos en III mayorfa de los saportes oseos favcrecell otro ripe de aproxlmeciones recnlcas (Fritz, 1999). La estructnra microsc6pica del I.'ilo del lhil Iruco, por lo general, buril, rnanifiesta cierias irregularidades debido a su propia genesi (esferas de cuarzo, micraf6siies), esas irregularidades producen una serie ue microesirfas sabre el hueso (anchas, delgadas, distancias con,tante,s entre ellas . etc~lem1 e.n "I I'nnrln ,I<el rn170, 10 cue se concce como «codizo de barras» ('fIg. 24 A),

B A A

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F1G_25,

AI Placa de Lumentxa.

BJ Hue50 de La Mudeleiue.

C) Canto utilizado de Cabooes.

"c(idi~(} de barras» de] d b '/ ' (i~1 rr~'o 2) pall1L'I~a'°d;"/' "'.16 r.il '11 ,:liex.I'obre·lIIliltleso. de . ~, ~ u ., pres, 11, 3 esrJgJI1IU de 'dentes I esngmas de direccion .:J) cambia de di "6 "/ ' ,.acc« entes, , ' ,,0 IreCClOl1.! cod go de In' 7)fi' d I ) Proce so gr6fico de /0 cabez(/ de ctiprido de III Vache, . I rras, tn ei trazado.
Ill,

I Genesis del trato: I) ataque

. ., • _

24,

AI Mlcroestrias

cnracierfstlco de una materia prima sllfcea en particular. 10 cual iderulfica ei tipo de (Itil L1S,ldQ en un rrazado, la intervencion de varies utiles en una misrna obra o del misrno en varies. A 10 vea.. el gesto del trazado (aiaque de inicio, carnbios de presion y en 1:1 dlreccion, t'i rl del trazo) deja rarnbien ciertas marcus rnuy pecullares en 111incision (fig, 24 B), Todo esto, junto a los angulos de ataque del burii, las superposiciones de las lfncas. las direcciones de los trazos y los aspectos estilisticQ-l'onnales, perrnlte reconstruir el proceso grafico (figs, 24 C y 25 B) de la representacion y, por ende , la uutona, el rerritorio de inrluencia de los/as arrlstas, tradiclones culrurnles, etc,

--

II

1//

FIC1>26. AJ Hueso de (lve de Torre, B) D slid del proceso gr(tJico> e "1'1'0 0 ' e fa decoraciei» perictrcular.

C) Fases

Sin e,mbargo, en IDS soportes petreos, para estes fin ' ,,, superposlcJones de trazos: sirvan 01 unos eie ,e& resuJran ~uy validas las llo de lil placa de bematites del Ma:dale~i;n mp~DS, c,omo la siluera simple de cabnI 9~4-) (fig, 25 A) do d dedue . se upenor de Lurnenrxa (Barandlar-an. . ,n e se uc uce un orden de real" >6 :crvien-dor.lol y la cabeza del ""llido para _~dl I,zaci n empe~aFldQ per ia curva -'I ,,, and If con posterioridnn I 'Id I snatomra Alga simiJ!!f vernos en un pUjaro zrubado sob' , e res,O e a ~a M, udeJeille (Cremades J 989) (I" ?5 B)e ' . , re_ hueso del yacinnentr, de " Ig, ~ • plies el diseno se com ' I' iezu-cuetlo, fue ccntinuadn por el pecho 'cancl 'd enz? po~ a caiatas, En Ja figura 25 C mostramas el pro~eso deUlla ~'Jcon l~s r~toglle5 Intenores y br ., , -'I UCla lZq uierda de un C'" id ,0 re canto del yacirrnento de Cabones (D'E ' , ' apn 0 mea y David 1993) "I urno , ~an cl rriisll1~ terna de la Figura n.merior (caprido de'La Va~h~u~ Sl 0 cornpalell1O~ cnmprobar como amboslils !l'rabadoresias perfiJaro ' I.' Ig, 24 C), po· ~ n pnmero H cara del animal,
u ,

ero a partir de ese memento prosiguieron las tigura.~ por caminos divergentes: resto ~e la cabeZ'u para ariadir despues el cuerno, oreja y despieccs internos en el caso de La Vache, y eornsrnenta para acubar con lu boca en el de Cabones, , El ortlen de relleno del soporte mueble nos acerca a los esquernas espacialesmenntles de los/as autores/as y sus estrucruras ccmposluvas. Por ejernplo. Barandi aran (1973-1984) al estudiar cl tuba de Torre pudo dererrninar, gracias 11las superposiclonCS de los morivos, ires rases en el proceso grafico (fig. 26), el cual no seguja lin esquem!! «normal» desde Dues,tta optic,a de i,r grabando, pO:lgamos por caso, de izquierda a derecha llfgflnllatldo las nguras 'j cubriendo la superficie, SI11l1que se hlzo por sal[DS, rcservando huecos intermedios donde al final fucron encajados los diserios mas complejos. Esto rnismo ---el acople de los motives en un universo definido 811 la mente del arlisfa- ha sido cornprobado en basrantes obras mobiliares. Para experimental' esta problematica, con un objetlvo didacrico en nuestras clnses, hernos propuesto a los alunmos que dibujaran un animal. sobre un folio en blanco. los resultados rnayorirarios cenrraron In figura en funcicn de los lfrnites preestableeidos del rectangulo de [Ina carilla, no oourriendosele a nadic utilizar s610 un anglllo, ni mucho men us iniciar el dibujo en lin lateral y, al continuer el trazo y faltar pupel, girar 101 rolio 180 grade para terminal' el contorno por la orra cara, como at parecer sucedio con una cxperiencia an ~loga con esq u imale, a pri nci pi 0 de s iglo. Hay que tener en cuenta que todo 10dioho arriba se llevo a cabo sill esbozos previas 0 (ra7.0S para el encuadre, al reyes de 10 advcrrido en unos POCDS paneles de arte rupestre: estos elementos de ayuda tecnlca no son reconocidos en la mayor parte de las colscc iones rnuebles. Pam ilu strar aIgUDas excepciones vease 11l11 ra 27 C, donde gu replTlducimos varias lineas de esbozo en 10.ejeeucidn de unos animales (area triangular para las cabezas, lingulo en la quijada y cuerpo de un caballo) de la placa de Villalba (Jirneno 11/ al. 1995). pero los [raZOS preflguran la auarornta del animal, no el enrnarque sobre el soporte de los rnoti vas, Par otro [ado, la decoracion de las piezas mobiliares se encuentra condlcionada poria naruruleza del soporte y SLiS dimensiones. Al hllo de esto, deslindarnns Ires ripos LIesoportes baslcosr.alargados, pianos)' ciltndricos (Delporte y Mons. 1977). Estes SI'JpOriCS Iiberan di ferentes superficies que sort susce [ll ib les de decorar, iletermi 111111L1l) por ello la obra; esos espacio dlsponibles originan el campo Visual. que es eJ «. .. area aharcada men tal mente por el grabador preh istorico sobre 1a q Lie eli stri buye de modo racionul los elementos inregrantes de la cornposicion pretendida» (Barandiaran. 1984: 1271, Ante el campo real del sopcrte, el/la autor/a puedc reaccionar de "arias rnaneras, bien interua acaparar todo el campo tfsico disponible encuadrando asf la 1;1gu ra (veanse 105 rodetes I y 3 de. la fi g, 1.6), D acornoda r el rnoti Vel Iorzando 5 Ll dl sposicion coo distintas soluciones. a veces acertadas (cabezas vueltas. paras replegadus), aunque en otras ocasiones rnenos afortunadas que conllevan hastu deformaciones (desde nuestro punto de vista actual. sin repercuslon en los/as paleoljticos/as), como grabar la cuerna de natural haciaarras de IDS capridos nacia adelante (rig, 28 A I) 0 la alrofia de la cornamenta de LID gran ciervo macho (fig, 28 A2), ... los animales quedan ~O11l0 constreitidos y arrapados por el soporte A tenor de csto, y paniendo de 10 clasificacion de los soporres de Delporte y MOilS, B,U'lH1di~rrit1 (1984) define una tlpologfa de los campos mobiJirLres y In~ tendencias en 5U ornamenl:ac16n: tendrfamos asf los campos cilindricos, los f1planados y los volu [fJ(!1 ricos

l~

J 27.

Placa de Yiliatbo. A B) Am:erso ,v ,."verso de Laplaca y ,. '<1I animates. e,\ C) Sistemas de enmarques v esb ' . .1

ozos.

CO.CO SInJeIICO

I'

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de los prin-

FIG, 2&. Ai1aplaciones (It soporte. A) Defonnaciones: I) Cdp,.iilo de Mas·d'II,)I, 2) Ciervo de/who de Torre, BJ Decoracion peticircular, I) Baston deLa Vache. 2) Baston de £/ Pendo v desarrntlo de ia decorllci6ri. .1) Desarrollo de la dccaracioa del ba,I'I611 de Loner.

13

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Eture otros IIIlIcirO, • C] Plaqueta de La Marc/Ie errfrenle de 1.11 Ot,.~ ~110t:VOS, Pademo!i ver en ia muad irferior do,; II1lrr;mdo " 10 dereoha. AI 81mI' 111 Jamllm' ilia! 0 meno~ cemrado aparece la figurn de
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En los cilfndricos, huesos largos y astas de cervi dos. los imperatives del soporte da mils permitl:ll1 des posibilidades: decorar 10 que podrfa ser una solo "cam». <';011 ~: cllal se irabajarfa sobre till campo sernicilfndrico, a grabar (ada la superficie, Esia 'Jlima opcion implica Ull gran dominic lecnico y esfuerzo iruelecural, calificado por ~dPorle de «hazafia artfstica», puesto que l1i el/la autor/a ni el espectador perciben en todo momenta la obra completa, siendo necesario pam SlJ total conremplacion hacer ~jrar el objeto sobre el eje longitudinal (exactamenie igual que esas impresiones de i;Hlgene-s que portan algunos de nuestros liipices) 0 su irnpronta al desplazarlo Sabre un plano, como aqul tenernos la oporrunidad de exponer (figs, 15, 4; 26: 28 B; 71 B 1-3), Este sistema es ccnocido como vision 0 decoracion pericircular y con 61 'sc represenlan elemenlo zoornortos, signos y a veces anrroporncrfos. al parecer inrerrelaciollados entre sf a modo de escenas, y curiosarnente las figurus adernas suelen guardar una exquisitn proporcion de forrnas sin que hayan side vistas cornpleiameore mientras so realizaban, Coando el soporre, aUI1 siendo cillndrico. rnantiene un ligero aplanamiento, la decoraci6nglobal queda acotada como por dos campos laterales delirnitados por pequeiias bandas de slgnos, relieves naturales. anstas y/o formas aniflciales. Valga 01 ejernplo que el propio autor que seguirnos ofrece: el bastdn perforado de El Pendo (fig. 28 B2) con ciervo-cierva contrapuesros en una caru y en 1(1otra do, ciervas paraleias al lade de una cabeza equina, enrnnrcadas por signos cortes: entalladura fiilica, perforaci6n, Por su parte, los sopcrtes aplanados manifiesra» de entrada la posibilidad de urilizur dos earns, ya sean plaquetas perreas, huesos planes 0 placas oseas. En general. SOIL, se lisa UI1H can. y, a menudo, cuando se decoran las dos, los motivos ligurados rienden a ser complementarios (p, ej., macho-hem bra) 0 a incluir algun elernento parccido que acula de cohesion ternatica entre sendas superficies, Par ultim[), en los soportes 65eO$ voluruerricos, que poseen tres U mas curus. como las azagayas de secciones triangulares 0 cuadrangulares, 10 cornun es hallar disenos simples 0 cornbinaciones de signos dispuesras en series repeiidas. En cuanto u los soportes p6treos, las plaquetas encierran Iiguras enmaraiunlas, de vision difrcil y cornplicada por el entrecruzarnieruo de lineas, a veces rnuy sameras, que requiere de ilurninncion adecuada y una paciente lectura de 105 trazus pnra descubrir el contenido, aislando cada imagen grabada, algo asf como jugal' a <.<I,Donde esra la cabra?» (fig, 29), asirnilando can cl ejernplo el enrretenimiento de percepcion visual de nuestros dlas ("D6Il.de esta WaU},?). Much as de la, superficies de las placas han sido reutilizadas, regrabadas en sucesivas etapas can diferencias ternporulcs, serfu, per tanto, un nrre pasajero, de ah! que esas clrcunstancias condujeran iJ pensar, entre ctras casas, en los soportes de aprendices. En resumen, verlficarnos que lEI decoracion en los soportes lfticos planes suele, que no siempre, ser amirquica con IlTI acusado sentido eftmero, que la de los oil lndricos se adapta a elias de modo pericircular, ell fllas a en series atrontadas, que en hIS oseas voluruelricas los teruas abstracros llegan a SCI' rccurrentes, y que los soportes Illaclzos (bloques) estrin destinados a la escultura 0 relieve. Pero si querernos ser m[tS sinteticos aiin, en base a los autores que han rratado la cuesuon, podemos decir que en los soportes petreos opera una tendencia decorative sin ardell contra la organizacion en los orgrinicos.

" D3

CAPiTULO

TEMAS MOBILIARES
En tcdos los soportcs y tipos de piezas amsdcas
los Lemos tigurativos

muebles del Pleistocene

Superior

plasrnados resultan rnuy consranres y reiterativos.

de tal rnanera

que es factlble reducirlo~ a un.a terna fUlld~l11ental. es.to es: an~ropomOl~'o~ (~on forma humanas , zoomortos (figuras de animales) e ideornorfos (disenos lineales,

geonu:u'icos a absrractos). .' .' . . No obstante, antes lie prosegurr, debernos hacer I!J.siguieme salvcdad. varies aurores han llarnado Is. atcncion sabre el hecho de que las clasificaciones 0 idemificaciones de la rnanifestaciones anfsticas del pas ado las llevarnos a cabo hoy en d Ia can nuesrros esquernas mentales. cuando probablemente somas dlferentes a individuos de nuestra mis mil cspecie pero con un si sterna su bs istenci al basado en la predaci on unas cuan ras decenas de rniles de anos atnis. Las u polog fas y repertories [em aticos los sustentamos en las form as y quizas esternos definicndo uu arqueripo 0 terna figurative que en origeu no asurnio I'll significado que Ie ororgnrnos en In actualidad.o sea, cuando ell una costilla vcmos grabado un caballo, inexorablernenrc catalogamos la Figura como el tern" animalfstico caballo. sin saber si la intencion de quien lo grahn fue expresar cl concepto «caballo». Orro ejernplo para ser mas dams: la tradicion [udeocristiana representa el concepto de Paz con la paloma bfblica que regreso al Area de Noe can una rarna de olive en el pica. si la tuviernmos que clasificar formalrneruc (desconociendo su sirnbologia), 610 nos quedariarnos en el lerna animalfstico paloma. yale sumo paloma anidando al fijarnos en el motive vegetal. En deflnlriva, slgulendo II Panofsky, estarnos plateandn 01 doble contenido de cualquier imagen: preiconegraficc 0 ideruificacion lireral de un motive e icnnognifico 0 interpretacion del mensaje sirnbolico que encierra.

I.

Antropornorfos

Entre los motives que alutlen de una LJ. otra rnanera a In temritica hurnanu separarnos las piezas por genero, mascullnas y femeninas, pues lncluso observarernos divcrgencias en los tratarnieruos. asf como mementos Iilgicios y de declive en su produccion. Del mismo modo, y dada 13 parquedad de la mayorfa de los disenos. prefcrimos deslgnar este lema como antropornorfo y IlO COil 1'1categorizacion de, pOT ejernplo, figums humanas.

COIl I'll pJ'Op6SilO de seguir

una exposicion

uniiaria

poder ser algo forzada. comentaremosambos

subtemas (masculine

y simplificada, u pesar lie y temenino) segnn

un nusmo esquema que distirigue entre figurcciones los rctratns. ilueias y figures humanas.

parciaies

y totales, y. en eSlas .

I. j_

M"SCULJNOS

En verdad, de lo prirnero que bay que dejar constancia es del escaso ndmera de irnagenes que adrniten ser clasificadas nftidarnente como mascullnas, EJ lema esta rnuv POCtl desarroliado a 10 largo de la dinarnica del Arte Paleolfrico. asf pues, los eJemplr~ que a contmuacion citaremos no alcanzan una acusada lncidencia cuantitativu desde unu dptica global. Las figuraciones parciales serfan aquellas que confonnan el todo represenrando :s610 una pane (sinecdcquc), entendiendo la frase de una parte por el todo siernpre que el fin del actor/a Iuera despejar el «concepto humane» tanto masculine como femenino a traves de un rasgo anatcmlco individualizador y caracteristico. que par 10 cornur, es IOglCD que recaiga en los atriburos que ayudan a disociar el dimorfisrno sexual: el pene en el cuso del hombre y los senos-vulva en el de las mujeres. De esia forma, el tcrna aruropomorfo masculine parcial esrarfa integrado por elementos de indole fiilico. como ciertos basiones perfcmdos (cfr, supra) con el relieve del glande en un cxrrerno (fig. 13), Y algunos otros mas realisms como el que decora una varilla de La Madeleine. sobre el cual tendremos oporrunidad de volver mas adelsnte. Respecio a. los disefios totales, es muy problematico hablar de ret ratos , no obstame. contamos can un yacimiento (La Marche) de plaquetas can grabados que cabrian en esa categoria. Enla figura 30 A incluirnos una pieza donde contemplamos en visi6n frontal a un hombre rnaduro, con una serie de detalles que 10 alejarfan del interuo de plasmal' un generico de figura humane y 10 aproxlmanun a In caricaturizacion 0 esbozos de un personaje concreto. Pero los retraustas masculines parece que nada mas trabajaron en el Magdaleniense Ill de La Marcile; en efecto, este yacirnlento es excepcional en cuanto II los ternas tratados y resulta muy raro cucontrar grabados tie hombres que no provengan de ese sltio, de lal modo que la mayorfa de los ejernJlos que verernos ell este aparrado proceden de alii. Las siluetos masculinas tampoco son demasiado abundantes. Las reconocernos lor su actitud itifalica 0 por las pilosidades faciales, junto Call laausencia de pechos lcstacados: si carecen de esos complernentos seran consideradas como indeterminaas 0 asexuadas. En la figura 30 B tenernos dos conrornos de hombres en una plauera de La Marche, U110 rnantiene los brazos Icvamados, el cuerpo en perspectiva 'ontal y la caoeza de perfil, y el otro en silueta can las manos exrendidas bacia ademe. En otra plaquera del rnismo yacimiento se aprecia una nueva silueta rnasculina, ua vel. barbada y adosada a una mujer sedente (fig. 30 C), tarnbien barbaric estarfa torso en perfil izquierdo Iocallzado en el Magdaleniense Media de lsturitz (fig- 30 D). Ira ilustrar las siiuetas irifalicas traemos los model as, igualmente del Mugdaleniense edio, sabre plaquera del rnisrno Isturitz, y del fragrnento de rodete de Mas-d' Ali! gs. 30 E )' F}. Un case carente de mamas aunque de genera bastante imprecise 10 llamas en la pieza osea, de cronologla affn a los antericres, exhurnada en Laugeriesse (fig. 30 Gr. Por ullinlo, como pauia general, tss figuras liumanas masculinas rnanifiestan una ente besrializacion. es como si hubieran sufrido Linproceso de hibridaci6n entre el

J:IL. 30. A'/{ls.,,'Ajl.

AJ1ItOpomorjos

"01-(',",', D·E) sturttt: l" A-C) r'H I) La'VI " . rrWSCl< JJlO.. . j) Les £speil!gH/lS de Lo(.rdeJ.

"I

P) Railell'

de

G) Bclst6n de Lru.lgerle-Bll.\Se.

s '10. '. _ antropo-zoomor fna dos: ~ maJ\.imo•. '_ animal y el 11ornbre, dando como fruro SUJ:t~:beza. como comprobamos en los perltfIl.rlbutOS faunlsticos que dan ce~~~ad~~ ~n3~ H y l) can cuello)' craneo de un ~,ped~ les de las plaquetas de La Man: e ~. en el personaje de una loseta de Les Espe ugue , pert) COIlun prognatismo nada hu_:nano. ~ OLro case, mucho mas forundo, 10 l:ne~~~ en Lourdes con barb .. y mba (hgrl_~~ ?'tl(lmhrp.-I~.,~n (T11"inr I"nml' d,,::;rmil',1 (fi~ <on la ~<;nl'.~.t~r.llJRr """"IIII'r".-1~ mH , F.

ae anatomfa cornpletamente

nurnana

cuya cabeza perteriece a un felino; algo similar

planrea el individuo yll cirado del rodete de Mas-d' Alii y los conocidos como «diabllllos» del baston de Teyjat (fig, 72 B2), que, de DO ser pm sus posturas ereclas pas arran al capitulo de seres imaginaries. '

I ,2.

FEMENINOS A

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\

AI contrario que las representaciones mascullnas. lu rnujer so prodiga mas en el Arte del Pleistocene. errrpleandose para ello variados soporres. diver 'as modalid'ldc~ le.:nicas y disefios diferentes, AJ lgual que ocurrfa con las irnagenes del sexo cpuesio, las figuras parciaies estrin reducldas a la mfnima esencia, 0 sea, a elementos vulvares en ccasiones naturalistas y en OLTUS muchas muy esquemarizados; en sfruesis. se r~~ suelven con un lriangulo de base superior. circunterencia 0 Ires cuartos de ella. mas un trazo rectilfneo vertical en el interior. Los ejernplos clasicos corresponden con los grabadcs sobre bloques del Auririaciense de La Ferrasie, Blanchard. etc., y algunos DIms de Europa Oriental. II la vez propios del Paleolitico Superior Inicial (fig. 43 A). Ell relaci6n a los retratos ferneninos, nos resulta asimismo cornplicado hallar obras que perrnitan definirlas como tales, pero si nos fijarnos en In Venus de Brassernpouy (fig. 31 A), tambien llarnada la Dama de la Capucha 0 Caperucita (cabecita de marf I que no llega a 4 em del Gravetiense), a pesar de In sirnplicidad de forrnas del rostro, u constroccion y It elaborado del peinado conducen a atisbar que quizas el/la artista quiso dotar a. la escultura con dcterminados caracteres identificativos de una persona en particular, aunque de todas maneras no tlene parangon en III estatuaria paleolnica y su concepcion casi moderna nos hace verla atrayenre desde un senti do esrerico actual. No obstante. Y al margen de 10 antedicho, parcce ser que s( contamos con un verdaden retraro fernenmo, nos referimos a una cahezaesculpida en marfil de la estacion de Dolni- Vestonice (Gravetiense) (fig, 31 B), que sostiene un desequilibrio en el tratamiento de la Iateralidad facial, en cuanto que parte de la boca y un 0.10 aparecen mal acabados, como desdibujado respecto al otro sector del rostro, mas prcporcionado y detallado, y que curicsamente fue descubierta en una sepulrura proxima aI cadaver de una mujer de U1105 cuarenta anos que mostraba precisamente deformaciones patolo;\ICUo en la cara y rnundfbula, con 10cual no es rnuy descabellado perisar que esternos irue el retrato del personaje inhumado, Unos anos atras, se publico un autentico reraro (\JUSlO escultorico de uo sujeto derasgos individuales y exuberante cabellera) que uirmaban provenia de este rnisrno yacimientc, pero su origen clandestine y manuactura sin paraleios sembraron las dudas sobre su anuguedad, y. en consecuencia. ha ido desplazado al ostracisrno del repertorio de arte mueble paleolttico. Las siluetas femeninas coinciden con los episodios epigonales del Tardiglaciar. erian conrornos estilizados smreiicos de rnujeres, a veces muy esquemauzados, can .dicacicn de pechos, cintura y nalgas, apenas cornplementadas con la cabeza y las nrernidades inferlores (figs. 3 J C-M; 52 B l-5). Son muy abundantes, tanto que esc queiipo fundamental recorre Europa de Este a Oeste plasrnado en disrinros sopones lecoicas (grnbados en plaquetas, tallado en azabache y materia organica 0 lienzos rietales). desde el yacirniento de Pekarna en Moravia B La Roche en la Dordona mcesa, e incluso. apurando, hasta Asturias (Las Caldas). Los cases mas completes

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ARTE DE LOS GRUP(}S PR.EI)ADORES. ARTE MUEJ3LE

III

osreruan suficientes rasgos de IB anaromia [ernenina pam que podarnos clasifica- en esra categorra las figuras menos elocuentes. En las plaqueras de Gonnersdorf tenemos las siluetas m~5 variadas, entre lEIS que sobresale U1M por 10 inusual de su comenido (rig. 31 C), se tratana a. 10 mejor de una «escena» donde vernos una «procesicns de cuatro ferninas vestidas, clrcunstancia ya de por sf novedosa, perc ademas III segunda per la derccha porta a sus espaldas a UI1 nino sujeto par un hastidor, Las figuras humanas [emeninas propiamente dichas conforman el conjunlo de las farnosas «venus estearoplgias», tan populares (mas que ninguna, la de Willenuorfj, que, junto COil los bisorues de Altarniru, son las obras que todo el mundo sabe citar cunndo se pregurua sabre el Arte Paleolftico, sin percatarse del heche de que 11l)'11 F miles de afios entre elias Ran sido denorninadas de; esra guisa POl' cornparacion con algunas rnujeres de comunidades primitivas acruales (p. ej., hotentote) que acurnulan grasa de modo voluntario, 0 no, en ciertas zonas del cuerpo, deformaude 0 desarrcllando los volumenes sabre tcdo de las caderas. Sin embargo, del compuro global de <venus» verifica, mas que no todas son esteatopigias, aunque 10 que ~f seria mas comrln es que esten embarazadas, SOil Iigurillas en bulto redondo (excepto pocus: Pat311d y Laussel en bajorrelieves, sepurdndose tarnbien esta ultima del resto de la coleccion por SLJ gran tamano, coloracion roja en origen y por llevar nn CUel110 en su mana derecha) confeccionana, en sustancias diversas (piedra, rnarfil, ceramica) durante el Paleolftico Superior Inicial (Graveriense). Tradioionulmente las agruparnos en tres paqueres (occideruales, orientales n rusas y siberianas) en funcion a sus morfologjas y reparticion geografica: las lccalizadas en Europa Occidental (y gran parte de las rusas) figurarfan a nrujeres desnudas y sin rostros en cuyas anatomfasprevalecen unos senos I11UY abultados, as] como las caderas, piernas tan soil) insinuadas y brazos -cuanda esrnn- colocados sobre los pechos (l bajo ellos tng, 39), Todo obedece a lin canon figurative que Leroi-Gourhan caracterizn en base al rirmo estatuario de enmarque e intervalos isorneiricos de las formas lfig. 32 A-.B). Este aULOf conjugo en un primer memento piezas de Kosiienki (Rusia). Lespugue (Francia) y WUlendorf (Austria), detectarido In arrnorna de los ellcuudrcs, es decir, $i dividimos el eje vertical par eJ eje transversal maximo (que en JELl esculrurillas 10 rnarcan las caderas), las figuras quedan seccionadas en dos sectores con lin equi librio de vohirnenes en ambas mitades (superior e inferior), de tal rnanera que la cortstruccion partirfa de un ofroulo (delimimdo pOP las caderas) que englobe la zona central y dos triangulos opuestos y tan gentes al cfrculo que inscriben respectllameme eJ inferior las extrernidades y el superior hcmbros-punto central de la cabeza, sfreciendo una cornposicicn rornboidal. Ademas, existe una isornetrfa clara e ideniea entre los ejernplares de Lespugue y Kostienki (fig. 32 B); a partir del punto ccnraj tencmos do, rnedidas iguales a} que coincide hacia arriba con el arranque de los. enos 'j hacia abajo can el pubis. a continuacion, desde esos puntos, orras dos equilistancias b) acotan los extremes de las esculturas (cabeza y pies). perc si ala vez Sllerponernos los valores «a» sabre los «b» obtendremos las distancias que seiialan, par n lado, el inicio de los pechos COl] el menton y, par orro, la rodilla can el ccmlenzo el rnuslo. can UJ1 leve solapamiento en eJ dhimc caso: esto rnismo se aprecia en 14 /cnus de Willendorf, aungue:;u arquitecrura estd sujela a cuatro cabezas 0 «a». Ese esquema lsornetrico esra reiterado en pracricarnente tcdos los ejernplares, istribuidos en un arnplio tcrrltorlo distanciado per rni les de kildmetros, cuestion que:

Kosllenki

Malta

Flu, :11, All{ ropomorfos femeninos.:« Venus» Gravenienscs. ~) Esql.l"ln~ C~I'l,I'ln~Clivl? de .I~S e.l'f.'!lltllrillas [emeninas segt1rr Leroi,GOllrl,rtlF Le.\-pu,g",e: K(/SI!el'~I, Doh~" \~e"'~mce, l.mlS.l,"", Wl/lmdOij; dos ple;;::I.I de Gnrgarlno. Gl'inwldL B) lsometrit; de t(jsJlg':rlll(!Jle",enU!~.I' ~e/jpl,~gm y Ko.nienki, C) Elementos comparotivos emre /,1.1 escuiUtl'illClS «daSIGII,I".Y las sinerianas SI!'
PI';"
n')}J"}'lf't .. ~

1!3
A,RTE DE LOS GRUPOS PREDADVRES. ARTE MUE!lLE

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viene a ratificar unos elementos cornunes suprarregionales en I~ epoca, apoyando I;; unidad cultural de Europa durante el Gravetiense, Per otro lado, Ius figurillas orientales (ruses) presentan, aun asurniendo e! CHnon prototfpico, a veces, detalles de ornamenios en las cinturas, collares y brazal-. res (fig. 39 E-F y L), como si actuaran a nivel formal de estadio intermedio entre las venus occldentales y las siberlanas. ya que esras desentonan de las que hema, vistn hasta ahara al estar vesudas y formular proporcicnes consuuctivas disli!1las (fig. 40), Delporte (1964) cstablecio una disociacion figurative entre los rasgos fundamentales de las Iigurillas Ierneninas europeas (occidentales y orientates) y las sibcrianas, eJigiendo para la contrastacion los perfiles de un modele de Kostienki (ruso) y otro de Malta (siberiano) (fig, 32 C). De este modo, observa que las maS accidernales aperias ponen interes en indicar I_acabell era y el pelo es carlo. en COntra de in melena large que encuadra a las figuras siberianas (A). Los elementos del rosuo esuin ausentes en Ius prirneras y casi siernpre patentes en las segundas (B); asr, tarnbien, el cucllo aparece en unas y no se diferencia <In otras (C). Respecto ai torso (D) y (E), los pechos y cadera son prorninentes en las europeas y planes en las demas. Igualmente, en Ia parte inferior del cuerpo se ccntraponen: pelvis mas ancha que el torso versus pelvis igual de ancha que el torso (F): desequilibrio nalgas-cuderas versus desequilibrio caderas-nalgas (0); piernas anlculadas -rodiUasversus piernas sin articulacion (II): exrrernidades separadas y sin perforacicn versus extrernidades juntas en ocasiones perforadas (I). Por ultimo. y como mas notorio. las Feminas siberian as de Malta y Buret (fig. 40) suelen estar vesridas, rnlentras que las occientales se muestran desnudas, En fechas recientes, Abramova () 995 ,como tendrernos oportunidad de ver, indaga aiin mas sobre las di onancias entre ambos rnodelos fernerrinos, averiguando para las siberianas unos valores isometricos diferentes 11 los «clasicos»,

2. Zoornorfos
Trataremcs seguidarnente el Lema animal (fig. 33). AI cuanrificar iodas las obras de arte, mueble deducirnos una prirnera conclusion en relaci6n a sus protagonistas: los tcrnas son acaparados por 10. animales a la par que los signos, y al tabular las piezas con manifestaciones faunfsticas nos sorprcnde otra apreciacion. esta vez respecio a las especies figuradas, pues, contra lo que en ll1l primer niveJ de aproxima;i6n cahrfa suponer, la biodiversidad materializada es muy escueta. upenas sobrepasa u docena. Este necho nos pone en sobreaviso sabre el significado de las imagenes, niestu que si consideramos la ingente variedad biologica (fauna y flora) que rodeaba . era aprovechada por las sociedades cazadoras-recolecroras del Pleistocene, denerfa royecrarse en los disefios portariles un mimero mayor de especimenes y. sin embargo. starnos ante una drastica reduccicn de ellos; par tanto. en orden tematico, asisumos una seieccion lnteucional de individuos, Pero aJ rnismo tiernpo esas escasas especies privtlegisdas mantlenen un range rcentual desigual, al dominar cuantiiativameuie unas pocas el panorama, micntras ie las restantes consiguen indices de frecuencias inapreciables 0 incluso anecuicos,

FlO.

33.

.
ZOOrrlOlj'OS.

A.B) Caballos.
.

C·DI Bisontes.

EI UfO.

PI Cripr'ido.

G! Ciervo-

H) C<1r11fFOro.

I) Mamiferu

maml(J.

_. roloti os animalfSlicos eneineo bloques, As! las cosas. enca~ll\amos los PdP C 'n rnobil1ar pa\colfuc.a: mnndo las citras alcanzadas en toda la pro uc 10
I." caballo. bisome-uro; . . 2." caprido. ce.rYidn (cierva 'f ciervo): J." marnut. GSQ, carnivoros: (. Liofauna Y mamiferos 4." rinoceronte, hlhrldos, aves, pece.s, IC 'ar
~ Q lIn

esti-

marines).

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'11.5
En resumen,. los Lias prirneros bloques absorben los max i rnos numencos. de modo vislu mbra 0105 ya ce rnuy lejos los objetos con ani m al es de los dernas grupos, 'par que siguielHe, Y como inferencia globul, pcdrernos decir que 10 habitual en e! ane rrtuecon,es encQnlrar ZOOIII or f o.sq.ue representen a E~ll1l.as, bovi ~ id .. -. ble iovrnos .. capnr I0.5 y cerv:.d cs, 10.cun.1 rea Iza el val Dr SI m b611c~ till. CSl_OSSllre~ rrente a 10,., demas, y rleben ser en [endidos como fundalllenlO del un I verso I deo log I co de IRS com uru dades Ill!m anas de la

cpoca. 3.
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Fro, 34.,

Icleomtirfos (veilsI'

ItLTIO).

Los motives lineales, geornetricos ell general, 105 calificados como ideorncrfos. ab:;!raccione5 0 graff a" signos en definitiva, 50n una consiante en la {irbi[Q aftlSliCil mobili ur. En efecto, pnic ticarnente todas I as p iezas mueb IC5 poscen d i sefios q lIC en[ran a formar parte de esas categorias figurari vas; claro esta que, a I eontemp Iar u n 00jew nrtfstlco. nuestra aterrc ion recaerri, en un pri mer rnornen [0 de percepcicn, e 11. aq ueIlos elementos que identificamos niti durnente al i ruegrar nuestro acervo cultural (rill i males y ngums humanas). para si nos tijamos .con un poco de mas detenimiento casi seguro que descubriremos al menos u ria o dos ray! tas sue ltas, Los signos suelen surgir asociados a los anirnales, si bien en bastarues ocasioneslo hacen en solitario, a veces en cornbinacioncs IllUY cornplejas sabre un unico sopoue. La sisternatizacidn efectuada por Sauvet (1990) se nos antoja esclarecedcra para acercurnos a Ia prob Iematica en cuesri on (fig. 34). Para in i ci ar e I argumento d istinzue los Lema, basiccs: I) formas elernentales (puruos y lfneas -rectas y curvas=-) abiertas, y 1) forma, planas 0 cerradas (que en esencia se circunscriben a varlaciones de lriangliloS, cundrangulares Y circulates) (fig. 34 r a-f- y IT a-c), Los si gnos adq uieren distinias rnaneras de llevar H cabo 11i~ III pos ici ones. EI co proceso de agregacion de formas elernen tal es y pi anas clan lugar asi g nos mas eva 111elonados, como iraciros alrededor de un centro que definirfan un PU[]['o (Hla I de la Ilg. 34), tracitosudyacentesn una linea que, segun se repartan en un lateral 0 eli ambos. tructificanin Em ideornorfos pectiniforrnes (en peines) y arboriforrnes-rnrni formes. res pectivamen te (Illa 2 de In fi g. 34) 0 trac i tos inscr: tos en LIIl a ri g u fa pl a na propiciando graftas !TIUY elaboradas (IDa 3 de la fig. 34). Po r otra parte, Ias cam posici ones a base de si gnos ell i dencian ci enos ri tmos cuandb se repiten los morlvos, asf constatames como los puruos y las llneas (lllbl de la I"ig. 34) rcllenan un espacio par duplicacion (pares de simi lares elemenrosj, ali/learn ieuto (repeticiort suees iva del rnismo elernento l, concadenacion (seri es lin i das de ese elementc) y alternancia (lila aiternandcse distintcs elementos). Per su Iado, las Iigu ras pi an as (IIIb 2 de Ia fi g. 34) harlan 10 propi o por embutido (inscri bi r In III isma Iigura una denrro de Ia etra), concadel'laciQ/J, (series unidas de ese elemeruo. a veces por media de una forma elemental) y adosado (yuxtapcsicinn de In misrna Figura). De igual modo, In organizacion del espacio a traves de lossignos en e] campo dlsponible del soporte puede experimeruar tina sirnetrfa, que en general, en los ejernplares alargados coincide con el eje longitudinal en una simetrfa axial (Illc I de I~ fig. 34), 0 una. delirnuacion del regisrro en I'ranJas (Illc 2 de In fig. 34),

En Andalucfa, ademas de elementos de adornos sobre metacorauna los sal) . • ,Orseos deeOT'ados proceden de los yacirnientos malagueitos de Nerja (azagllvaS c on VD.I en '. zigzags Y, un ~r6tomQ de cuadnlpedo) (Jig. 68 A), Hoyo de la IVIina ill can reticulado . Victoria (arpones (;01] angulos y zigzags) y el cordobes Pirul . II .. ,' d ' I . eJo a semrci I~ nca COil iaz de trazos y s~J"pemiforme segrneruadn, fig. 68 C). ecto a los petreos destacan 10$ ernplazamientos de Nerja y Pirulejo, del primero hmnaH:n tres cant~s marines con haces ondulados y zigzags. lfneas recta, para, y Lln,~ jt~Ur'd de pilJaro (figs. 68 B y 21 C): y deiy.gundo, junto con decenas de retus lnclsa~ y coloreadas, sobresale una piez~lI1 Ia representacion de una cede cabra (fig, 68 D), Por U.IUtnO,ell cueva_'::rn.brosio (Almeria) fue localhud(] de coruex ttl arqueo.16g1co un canto con uK equido (?) gra barlo (fig. 68, E), pero .lsg~s form ales Impl_den una ilproxirnayn5Jl fiel a cualquiera de los ciclos artfsliuudiadcs (Aura, J 99); COJ1es et al., I 98; Sanchidrian, 1986; Pellicer y SunChidrian , Sanchidririn et al., 1996; Cacha Ripoll,] 987). . EJ interior, 1'1Meseta castell an , tam bien ofrece rnuestras de arte rnobiliar ads. a eSIOS periodos, 10 ella! vi e i1 ratiflcar la plena territoriedad peninsular para ~tapa, y a~Heriores, como 0 dernuesrran conjuntos rupestres y yacirnieruog COn ,lOS industriales), desrnl endo, pues, el despoblarniento rnesetenn aJ termino del JCeoo. Asf, en Guadal . ra tencmos las piezas de las cuevas de la HOl y Jarama Il, 11e~'aha donado mots e 30 plaqueras de pizarra figurando equidos, bovines y cer(fig. 68 F-G). y I segunda lin mustelido (,:,gI016n7) en esculrurilla de marl'll ,8 HJ. De la buru lesa Cueva del Caballon 5e cita 111 existencia de u~ baston perI y en Villalba cria) aparecio una formidable placa de pizarra alarguda -36 em, mayorgn bacia en arnbas caras, con mas de una veiruena de animales entre ns y capridns, varies completes. otros en protomos y alguno acefalo (fig, 27) 'n N al., 1995; Adan et al., J 989; Jlrneno et ai.. 1995).

v' .'

CAPfTULQ

11

ALGO SOBRE INTERPRETAC16N

de los objetos de arte transportable del Puleclftlco toda Europa, 51 [lOS Iijarnos ~n sus ubicaciones diseIlli ~adas por el su bconti nente, podremos reconocer concentracrones y dis per~ JOnes qu e ,jalonan las presumibles redes de comunicacion en base II grandes curses ttuviales y pasillos inl.ntmontanos., ,. '" En esta Hnea, la cuenca del Dunubio, de desarrollo Este-Oeste, actuo como L111 [rnportanle corredor que vertebra toda Europa c.entro-oriCltual: al rnlsrno Lie~po, proximo a su nacimiento parte la cabecel:a del Rhin, que p~~mlte ascender en lariiud y ccnectar can In fachada atlantica septentrional en una direccion Norte-Sur. Tbrnando ~l iuga Cosranza como supuesio nuda de cornunicacion es tactible ~.roseg,lIlr hacia el Medlterranco y acceder R la Peninsula Irallca sal vando In orograffa alpiua, 0 penetrar al Oeste en el ierritorio frances. De ahf', resulta J'licil radiar: I) hucia poniente a traves de las cuencas del Loiru y Garnna, can afluentes que iriician sus recorridos en los Pirlneos medio-occidentales. con un paso expedite al Oeste para la Cornisa Cantabrica: 2} hacia el Sur y porel Rodano se WP~l en seguida con III franja cosrera mediterranea V con los Pirineos orientales. que cia entrada al Levarue de la Peninsula Iberica y [[loda la orlalitoral meridional. A la vez, franqueando los Pirineos POl' varias 1'1a5 transversales desernbocamos en la cuenca del Ebro. En otro orden de cosas, se suele aceptar que los objeros de arre 0 decorarios forman parte de la cuhura que los creo, con lin sentido y luncionalidad propia [lura los sociedades a las que iban dirigidos: 0 10 que es 10 misrno, existe la idea generallzarla que el arte rnueble lleva ccnsigo parte del saber y de las creencias de la sociedad a 111 qu e pertenece (Tabori n, 1996). Si per arte mueble entendemos la roralldad de artefactos con algun elemento «decorativo» del acervo material de una sociedad, comprertderemcs que lus funciorialidades, llSOS y siznificados del curnulo y variedad de. piezas que hernos ido viendo ell [as paginas ante7-iores proporcionaran una pleyadc de lntcrpretaciones muy diversificadas y a veces divergentes. Serfa como si consideraramos arte mobiliar u rodos los objetos que guardan nuesrras casas, que no sean lisos, ylo portarnos encim.dj algunos asumlran una orientacirin ldeoldgico-simbolica (como las medullas religiosns 0 las i nsignias de un equipo de furboJ).ese mismo sentido puede estar representado en una escultura de bulto redondo colocada sobre la cabecera de la carna, en un mueble I' en lin espacio publico, y cornunicar muchfsirna inforrnacirin sobre su dueiio a quien la contempte, provccandole incl usa ernoc i ones de rech ,lZO y hasta vi 0 tenci a (pongumos
Su erior abarca praciicamente

La dlstribucion

geografica

'''Qr

case extreme Ja percepcion de los colores (I) del equi po contrari 0 tras un paru do n una persona qu.e no conocernos de nada), 0 el fen6meno opuesto de acercamiemo ;1 uno se siente vinculado a esos sfmbolos), . Pero tambien Son piezas de arte rnobiliar In cubertena que usarnos a diario y Ill. ~se.rva~a para las celebraciones e i nvi tados, Am bas comportan un a panoplin de dti;s similares en sap ones alargados, decorados (cu ando 10 estrin) con motives por 1 eneral geornetrlcos a 10 largo del luste.iaunque con mayor incidencia e.1l la extremi~ ad. proxi mal 0 WI10 no activa: eso sl, se diferenci anen el ornate, mas recargado rofuso en las segundas, pues estrin destinadas a rituales sociales especiales y apena~ cnservan huell as de usc, '. Asil~smo, e.l1tlnode nuestros habitats hallarnos unas figurillas exentas de iguaJ lal~r~ 11 pn~tl (pJastico). :ormato (alrededor de 10 em de altura), estilo (naturalisla) y unaucn (11mmales =-bovlno y equido->, personajes hUUlaJ10S y signes en forma de esella). rendran para nosorros significados distintos cuando el contexte «arqueoI6gico» )! dlga ~ue eS,tamos ante un tradicional Belen nevidefio 0 un juguete del Far WeSt para nos, SoloqUJen pertenezca/analice In cultura que confecciono esas ·esculturillas" y ir tanto, conozc.a el c6dig~ exegedco, podrH hacer In disrincion entre el significad~ mscendente-rebgl.Oso-feSLl;o-reuni6n ~n~aJ de los indivlduos de un grupo del priere, 0 el va~D-ll1dlco-educalivo-usO resmcnvo de un colectivo minoritario del segllndo, 011"0 ejernplo. Ell el supuesto de. que no poseyerarnos el codigo que encierra ia lata de~oca-Cola (sfmbolo. de IE! sociedad occidental con toda su idiosincrasia y II1seCUenCHI.S, a 13 vez que f6s11 director caracterfstico de la cultura 0 el tecnocomejo «Cocacoliense» del slglo xx d. C.), Gada mas podrfamos desarrollar un estndio eiconogratic» de la pieza: objeto cilfndrico decorado con una tinica caregorfa de ~JlO mas 0 rnenos encadenado, 0 sea, seruicircular-circuler-espiraj, algo analogo 11 queca be hacer can una varill a oi lfridrica de volu tas (cfr, supra. rig. 11, 5-9), 10 cual .incide con la lata en la forma del sop one y la ooujunclon de ideomorfos,semicirJar-circular-espiral en sernejante concadenacion. , En ~efinitiva, ~on estos similes nada mi~ queremos apuntar las rmiltiples posilidades mterpretauvas que los artefactos ponutiles del Paleolftico Superior nos puen oJrcocr para aproxllllaJ1l0S a la hisloria de aqueUas sociedtldcs, cuesliones que en la I.ualldad comenzamos a re;;olver allnque nos resta mucl10 por andar, como en toda Ciencia,

5!

?l;lSde la escueJa ang.losajoml de antropologla social se ha imetimdo·otorgfl.r exC8Clones a las obnls mobiIiares pleistocenas, en unas ocasioDescon mils aciertos corms, La mayorla de las .deduccionss debenser todavla Contra,tadas. y solo resulI hoy pOl' hoy plausibles a nivel de hip6tes.is de trabajo. Diversos autares han .insis[) en l1.e Jos probJemas fundamentales vienen dados por la limitaci6n del regiSlro llJCol.oglco, que slcmpre sera.parei al, basicamenfe por nuestro aClLial estado de Ja :nica exh umarori.a y, los factores que influyen en la preservaci 6n de lQsrestos: por '0 lado, es :nuy drfft;!1 establecer .Iacomemporaneidad de los materiales que se comra.1]y reI aClOLlan, y sabre todo min rio estfuJ bien estrncruradQs los modelos soci ales I Pleistocene, Jos cuales desco[locenlos y precisame.nte pretendemos aprehender. No ~lante, veambs algunos planteami6ntos te6ricos siguiendo las difereores propuesl.as tetizaduli por Gamble (1990), Como dejan:os diciIo, la~ c)bras «artfsticas» del PleistOceno formap. parte de l.a tura de las socledades que las erearon. y definimos la cullura como Iln sistema de

on social que caractcriza y aglurina a miernbros iguales. As], la informaen jes colecrivoscazadores-rtlcQlectorcs se adquiere a traves del rnovimleruo. par Cion madisillo 0 e 1 'd esp I azamiento per e 1'" ". . terntono, aeuvi .d a d e esta . , mrrrnseca a ese 1 ~ nOdeeconomfa. Esa informacion, como en cualquier cultura, esrara ccdificada per IIPO de vestido5. iecno IQgw.,. Q bi e'I dio jetos de prest i'· etc" y se transrrute por 0$ contactos glO, l11esonales (ceremonias, visitas, en lugares de reunion y diversion ... ). La transmision ~~Iesa i nfom1acion puede, ser de Indole verba I 0 vi sua I, si rvi endo pam coriocer Ia pro, soci etia dye I rned HJ donde se desa rro II an los even tos soc I oeco n orni CQS t;:sgraci ~dflmell te, a In informaci on verbal paleolfti en se Ia ha llevado el vien to glaaiar, pero par fortuna nos quedan algunos de los elementos de la visual, a saber: el arte mueble (y el rupestre), I~ tecnologfa de 105 lnsirumentos y los vestigia> do ins proccso> de ,IIbs i stenc i a. Al misrno tiernpe, en los grupos depredadores surge necesariamcntcel fenomeno de fu sion- fhi on, que ccord inn las rei ac iones socioecon om leas. 0 sea, 0::1 enfcq Lie reorico de orgnni7.ad on soci Ed de los cazad ores-recol ectores PI'OIJonee I estab leci mienro de unas redes q lie j ntercornun ican a u 11 gru po de a Irededor de 11Il as 25 in d iv id u O~ (con capacidad de nutoabastecl mien to) con otros de nu rnero eq u i parab le, en UI1 ideal de seis, de tal ruanera que eon esos 175 sujeios es efectivo encontrar pareja y minimiaar los nesgos de laendogarnia (independientemente de si e] regimen tuera patrilocal 0 matrilocal): a StJ vez, serla deseable que esos Inreractuaran COil otros tantos, de modo q lie el n umero resu Itante de unas 500 person us perm ite usegu rarse una proyecci6n en el futuro; en definltiva, sobrevivir a. largo plaza. Estes ccnsutuirian 10 que se ha descrito como gru po regi onul, que poseen un area geograflca y se reunen peri 6dicameme. De aht el renomeno qu~ anunclaharnos de t'tlsi6n-fision: congregaciun anual de comunidades que viven separadas 0 el comportamiento gregario de los colecrivos en un 1ugar pre de term i nado en fUllCi611 de las estaciones, rnedi ante el cual se organ iza ta vida publica y privada de los individuo y la subsistencin (fusion), y su posterior di sgregacion (f sion). Esos lugares de reunion se han querido vincular con las grundes cuevas decoradas de Europa Clccidl'ltlwl.. Dicho de orra manera, Itl concentraci6n efel iea de cierLOS reC\li'SoS bi 6titos (paso de migraci Qnes de mall ~da&de hei"bfvor05. asce IJ so por Ill, rios de;] ,a Imon para desov8 r, mad tLrTlt ion de fru tos. etc.) en IIIl punta concrelO del territorlo litrae a los predadores, quienes c\loperan en las capturas y eomparte~ los re'1IItados. cele.bran el eXila en un~ especie de "fiesta de 1<1primavera». «sacralizan" ~lsiLin por media deJ ane (mpe:nre 0 Inueble) "j n::l'u,erzan las laws con algunn que orru a.1ianzR lTlil.lrimonial-paremal; nlgo parecido, guardanda h).';, diSt,lncias. ~ 1;15 roIllCr{lIsa determi nados san tuari m;' 111ari anos de l1uestros dias,. en bas tames. i nel USD la ve5tlmema particular parH el aconteciiniento !IS lin elemen[o que identifica a los miembros, la escalu de privilegiQs. entre ellos y haSla el lUgar de destino por eJ Iranscutrir de.1 camino. Dc. olro lado, el sistema caza-I'ecplector est,] lj[!!\do directamente al ni.cdio del que depende, HS i, durante el l1al del Plei ,loeena. ·leno)" de las drferellc ias Iati lUdi na.1 es y m(JmEirl[OS eli mati CDS s.inguJ ~I'(~S, los grw pm; l.1uman os debieron de en frenlan;e a zonas en las que las ru i mentos escllscaban y 11alTaS donde erfm mEls abu ndantcs. loque se ~onoce como enlornos simples (can pocas especies que. porejemplo, han ~Igradn 0 dcsaparecido a causa del frfo) y entarnos cOillplejos (COIl muchns ,"speCie,. por 10 com(in en condiciones cermicas mas favorable,), Ante esto., los humanos ,"

y~

;IJUllllI 4uo: ampnar su ra,ClIOde u~cJ6n en busca de alimentos cuando se hallen en n elltorno. simple, es decir, el terruono tendera a agrandarse cuando la productiv], ad sea baja, Estas circunstancias tienen sus efectos culturales, pues en un entorno sim Ie Jude escasean las especies susceptiblesde aprovechar el acceso a los recursos dPb ;1' libre $1 no se dee I re si esea resulta t1lil entrar en conflicto, y como ccnsecuencla de es .ceso IIbre a los- recursos, la informacion se expande y conileva Ja h.omogelleizad6~ iltural: normalmente de uu gran espacio, Por contra, cuando el devenir de los gro)s se desarrolla ~ en~orn~.s complejos asistim~s a .un cierre de las redes sod ales y, Jr ende, ;J la regionaiizacion cultural en uu terntono mas cefiido. Pasernos a ver algunos Indiclos de todo esto a traves del arte rrrueble, usandolo uno docurnento histcrico,

Quiziis la imagen mas popular coincide can ha~e~l~s dios~s, srmbolos de la fer. id d rosperidad 0 encarnacicn de algtin upo de diVJrudad viuculada call Ia fccuntili a ,p . . . 'd' d I dldad animal Y humana, Diosa Madre 0 Madre Tierra, ~n ocasrones conrun len e rema con las «deidades» del Neolftico, que, como es habitual en una econornfa agnco, II'gadas a Ia tierra de la cual proviene el 5ustenLO. Pero las «venus. esteala, esraran a.' , _ . ,_ ..' -. . topIgjas» pa!eoLi:icas nanca van aClympanadas de moos, CO 1110 cabrfa esperar para el

arquetipo de fertllldad.

'1'

Las figurlllas de bulto redondo del Paleolitico Superior Initial

Las figurillas de marfil Vogelherd expresan un bestiario cornpuesto por leonas scntes y caballo, y el ejernplar de Stadel un personaje, probablemente masculino' n cabeza de carnivora (que tanto nos recuerda en actitud y tematica al dios egipcio iubis), Pues bien, toda la serie de estatnillas de est os yacirnienros ale manes censern en sat; cue~os un conjunto de signos 'lineales a base de aspas y haces rectos paelos, que segun Hahn corresponderfa a UT)a forma de remarcar la anatomfa interne los iloilnale~, aunque Marshack afirma que son sefiales de reutilizacion (efr. infra); ·O.decualquier ma~era, como planrea Davidson (1997), Ia exlstencia de esos signos unere de lin entendimento convencional pOl' _parte de la sociedad alrededor del 32 kit definitiva, un c6digo no ya de las imageries facilrnente identificables (animates; lITaS humanas), sine de los elementos abstractos, Sobrelas esculturillas femeninas del principia del Paleolitico Superior, esas rnu~sgruesas desn udas sin rostra que parecen estar embarazadas, se ha elucubrado deslade, introduciendolas a tcdas en un rnismo .saco, sin arender al hecho de que alIas no rnanifiestan muestras claras de su preiiez y eo otras la gordura es relative, ide principi,o de siglo han side cuantiosas las razones esgrimida para ororgar un tido a ese upo de pequenas figures tan extendidas a nivel terrltorial. Hay un primer gmpo de ascvernciones que parten de la premisa de averiguar que "eSenlan. Lo primero que 5e pens6 fue que represel1taban personajes reales, luego an retratos y por tanto la lllotivaci6n basiea de Sll ejecuci6n radica en eJ arte por oj ~segun esto. deberiamos eonclu.ir que las mujere~ del inicio del Paleolftico Superior I obesas, situacion rilu y comprometida en una sociedad de cazadQres~recolec!Ores ciena JUovijjdad en el territorio para aprovisionarse de fecursos alimenticios. Los diGS antropo16gicos rechazaron es[a idea, y como dijo Leroi-Gourhan: serfa como uci! caracteres anll"Opo16gicos de las mujeres del siglo xx a partir de las obras euIS de Picasso: las «vemlS» eSlan repletas de conyencionalisnlos y uormas construc;, inferj~ndose que son la plasmaciou de a/go, no de aigllien. en concreto. En cierto modo relacionad.a can la propuesta anterior esta lu de que figuran un !elo e~t6tico, el canon de belleza gravetiense, el ideal erotica delmomento, eino se escribl6 sabre la pa1eopomografill en funci6n de elias ... : en resumen, serlan especie de sex-symbol de In epoea.

...., . ~ . Por otto lado, romando los bflJorreheves de Lansselcomo paradigma, goo ha 1lIImemado a favor de «saeerdotizas», pues mantienen una actlmd or.ante al portar llll gl roo en la mario para inlerveniren algua ritual en an espacio saoralizado. Claro que. ~U~te del conjunto de Laussel, que es unico nos pregumarlawos sabre las posturas hfenl.'icaS del resto, que. adernas, Son rnayorfa Y algunas ~eomo las Orientales) tueron exhumadas en las cabanas dentro de un contexte domestleo: " . ,. Por ultimo, los analisis forrnales desde el punto de VIsta medico ginecologico (Duhard, 1993) diagnosucan q1+e las esculturas gravetiense~ de Europa ?cciden~.a! fi"an a femlnas embarazadas 0 mUltfparas (madres can vanes partes), st bien C.IItlCUS our.. -' I' recIentes (Russel, 1999) ponen de relieve que las rmsrnas morro ogias aparecen en IllUjeres acuiales que no son madre~ ~ esuin en cinta. . .'.., _ SI las teorlas respecro Ell sIgmficado de 10 rcpresentado no satlstllce~, hay otr.as que se orientan hacia la fll!lcion.alidad. Asi, hubo qu!e~ ,m~n,tuvo que las fJgunllas meninas sirvieron como mecarusrno en los mas de mictacion de los adolesce~ltes, en anto que para reducir el peligro de la endogarnia tuvieron que raptar a mujeres de otros clanes, Abrarnova duda de esta idea, corncntando que le, resultu diftcil de lrnaginar a muchachos j6venes raptando a mujeres viejas, embaraz.adas y obesas. . Para la corriente interpretative del generc, las «venus» pueden ser m.uy mracnvas. Nos hablarfan de un clan rnarriarcal frente a las rradicionalcs perspecuvas de 50ciedades patriflrcales de cazadores paleolfticos, 0 al menos de la suprernacfa del. sexo femenin0. pues 10 que domina en la iconograffa de la 6poca son las representaciones l"e.meninaS. Yendo mas alla, se quiere ver en elias IJ imagen de las amepasadas, per~ sonajes legendarios. fetiches, la materializacion de la lfnea matern,a.lancestral, la mujer protectora de, IiI familia y de los bijos, y por afiadldura el espintu protector de la caza, y, 5i apuramos, hasta Ia Madre del Fuego. . " En los dltirnos tiernpos, basandose sabre todo en los ejenrplares mas Orientales (lan distintos a los europeos), White (1997) identi!lca algunas esculturillas como amuleLOSimpJica.dos en el p~rto. En efecto, las. figurillas de I:C,minas sibe.riana~ pos~e~ tina perforacl6n en los pies y entre las oecIdentales rmnblen In de Gnmaldl. de ,\Ill que le-ngan In capacidad de ser suspendidas a prendidas en 10.ropa, a la vez 8uele.ll estar deslludns y embarazadas, lliego podrian ser amuletos personales para prevelllr los problemas y propiciar el alumbrruniento. . En tIn. sea como fuere, parecc que 10 unieo constatable eH que son plezas suprarregionales que defillen la lInidad cultural Gl'avetiense en E~ro~a, a 10 largo (~e 3.000 km desde Brassempouy hasta Kostienkl, al margen de las sibenanas que ql.llzas sedan otta cosa. Si las siruamos todas en un mapa. vcmos como quedan reparudas entre deftos paralelos y en un coo'edol" de Este a Oeste, en lInos momenL~s.de rigurosidad clim~lica que obUgaba a ampliar el lerritorio para aumentar IIIposlbilldad de conseguir recurs os en lIll enmrno simple, y, pm mnw, seproduc.e una hom~gene,~acion eultu.ml evidenciada 00 solo por las estereotipadas escultunllil-s [emenll1as, smo

f;-

por una uniformidad tecnologica y en el orden tern arico mobiliar con repercusiones en el pari etal, al p I!IS mara Ia vez de cuerpos femenin os al gu nos el erneruos vul vares, 1eonas, rinccercntes y rnarnuts. Al hilo de 10 anterior, es interesante cornprobar el proceso de esquernatizacioque sufre el tema femenino tras el Paleolfti co Superi or Inici al: es decir, la reduccion de las figures a siluetas estilizadas donde se destacan mas que nuda 1.0sghiteos y pechos, llevadas a cabo tanto en esculturas como en grabados sabre diferentes soporres durante el Tardigl aciar, Para determlnados autores, este fencrneno (junto con el ocul, rarnien to delarte ru pestre en Ins profundidades de las cuevas. Ia prol i fcrad on de signOS en cornbinacion, la produccion generalizada de arte sobre plaquetas, etc.) "-tesl.iguu In restriccion en 10.informacion y, por en de, un incremento de In complejidad social. o sea. Ias esculturillas de venus gravetienses son naturalistas en cuanto que todo espectador que las contemple puede identificar las irnagenes ttl rnenos como figures de mujeres, .Si11 embargo, Iaestilizacion, geomernzacion, esquernadzaeion 0 abstraccion irnplican una reduccicn de los caracteres reales y, par tanto, el rnensaje visual que transrniten es m{LS restrictivo, par 10 que resulta necesario su descodificacicn, s610 posible par los miembros del grupo a quienes pertenece la obra y ademas conrar COn Ia clave del codigc, 10 cual ccnlleva el control del conocimiento y, por supuesto, la existencia doe personas queasurnan el papel de «deseodificadores» (Soffer, 1997), Esto conduce a plantear ese aUTI1enLO de J s complejidad social a partir de c, 20-18 ka, cuando se entrarfu en una dinainica de regionalizacicn en ciertas partes del Occidente europeo,

2.

Autorfa, escnelas y terrltorfedad

En la ultima decada se han ida desarrollando bastautes estndios destinados a averiguar, a troves de metodos objetivos, la autorfa de las piezas deane mueble, Basicarnente desde dos tendencias-el analisis tecnolegico (Crernades, 1989; D'Errico, 1991-1993; White, 1996; Fritz, 1999) y el estllfstico-formal (Apellanlz, 1991). Apellaniz parte del analisis de autorfa de III Hisroria del Arte, examina los rasgos form ales y gesruales de obrus de similar consrrucci 6n, inrerrelaci onando los arributos anlsticos, morfolcgicos y tecnicos, Sus oonelusiones son muy sugerentes: por ejemplc, pudo deducir que la decoracion completa del hueso de Torre (fig. 26) fue debida a un tinico autar y, per contra, vari as autores rellenaron el espacio dispcnlble de la plaqueta de Ekain (fig. 50 E). As], tambien es probable detectar la mane de un {(rnaes rro» en objetns iii sti ntos y Ia presenci a de un prototipo que se can fecciona en serie par varies autores, 10 cu a1 propiciael hablar de «raller/escuela» 0 «ctrculo de autores», como puso de relieve el examen de una coleccion de II costillas de Isturitz grabadas con cabezas de bi sontes, en cuya realizaci 6n interviniercn 9 artes anus/as diferentes ..Esto.abre rnuchas posibilidades explicauvas, pues en funcion de esas conclusiones y segjin donde aparezcan las piezas se infieren cuesiiones de movilidad, contactos, territorialldad ,ambitos de influencias cui turales, etc. Al misrno-tiempo, los estudios tecnologicos perrniten determiner la mana autora (p. ej., los 19 recortados de Labastide -fig., 49-) Y par consiguienre la circulacion de la pieza, al trabajo de las «escuelas artfstioas», su radio de accion. ... edemas de 10,5 tiernpos invertidos, castes, vigencias de las obras ... ,. e incluso iuterpreraciones de 10 representado y hasta esquernas mentales de los/as arristas.

Fla.

69

Cadena operative, simp/,iji(;oda de algunos artefactos oseos:

IIIjcl~f) de

!,'UtI",. n,
de

.cion de hojas, transformacion orgdnica; usos.

ell. uules, trabajo del asta. obtencion de los a nefactos

En estes tipos de estudios results concluyente elernpleo de tecnicas elabor desde la ffsica, qulmica y sistemas cpticos de micrcmacroscopia.A In vez, el pe cionarniento de los merodos de daracion por AN[S (Espectromeufa de Aceleradr Masa), efectivos con portiones mfnimss de susranci as, esta proporcio[l~ndo fecha rectas de los propios objetos rnobillures y sa comparaeion can las obtenidas en los textos sedimentarios donde suelen localizarse.

]80
Otros datos surgen , ., I'

MANuAL

DE ART!! PREH1ST()R1CO ARTE DE LOS GRUPOS l'REIJADORES ARTE MUEBL'E

181
de pie-

de IIIexperimentacinn -0 confec ," ' r eCClOnal replicas de I . Y regrsu ar e tternpo, los gesros, los IJUIeS imprescindible~), en de ,. " as obr~!; ee '0' :I " 'I '6 " ' '., C'lIlttlVR ted I ,s "I"" c e proc ucci n del ohieto su deCOI""C'I'O'r'l utilize "0 11-, por otra <, .,0 e prq~ \' ,,' J' ,,_ ]",<1CI ana. ISIS tlaceo16glcos (examcn de las huell s d d.' parte, con I,os , ',. as eu,~oy ellabaloconcl Imcr~s~oplO elecLronico de barrido) se cnnsiglle informaci6n res ecto al ap~)yO del las plezas,' ya que las marcas deJ'adas en las superl-lcl'CS d P ,destlno de "1 d . ' , .' , pue en ser disc " fIlS!Ul 010$ trazos y csrrras de pulido intencional ad c: bri .,' , , cnmllladas, .. ., , e ,a nCIlClOn mllllJpul' " , y lJansporte, de las huellas provocadas pot Ios azerues nat I' aCIOn, usa bd ' °0 " u ra es qu e aC1Llil I' a an ono del artefacro. Asf, por ejempio se sabe u I r' "n ras el Vogelh~rd fue rransponada durante bastant~ tiel;lpo e~ uen ~OIIS~[J~~lai:Je ~abaJl() de su s::ntldo y usa Luvo una Iarga perduracidn; en otras cla: d b' P ,COn ,10c,ual ~onl'~rmar ~ue ~~n11il1leCran suspendidos, eilliempo de ~~~l~z,a~i~;etos se ha podldo luncJOnes,' sirnbolicas de los rnismos, La determinac'lo'n de I d Y ~cercal se a Ins

de individuos

a traves de pocas

piezas rinicas y origlnales simples

(p. ej.i los eruerramientos de rnarfil, concha,

Sllogir y Dolni-Veslonice), Los adornos personalcs/corporales

como cucntus

dra, piezas dentari as perforadas, etc" son Ias pri meras m ani festaci ones «artfsricas» conocicias, aparecc[] de promo en el Aurifiacierise acornpafiando al primer Homo sapiens sapiens que penetta en Europa, y ya de por 51 irnplican, 16gicamente, su Iubricacion:
I) obtencic,n (recogida, imercarnbio. .. ) Y eleccion de la materia prima, ya que, segun su na\llraleza Y cl lugar donde 110S hallernos, estes mecanisrnos sen'ln diferentes (poncarnos por caso la confeccion de un collar de conchas marinas en el SLIT de la actual Alcmania); 2) conocimienro y trasmision de [a recnologia de manufactura; 3) tiempo disponible para invertir en la realizacion de las piezas: 4) disefio de las misrnas.Ta rna" yorfa de las veces corrnin en un extenso espacio; 5) destine de los variados abalorios; 6) significado y valor sirnbolico: 7) y hasta «la reprcsentacion de una diversidad de identitlad personal y social» (White, [996). Parece ser que en las prirneras cuentas se buscaba el brillo de la dentina y el nacar natural, e incluso se imitaban las torrnas (como las falsiticaciones. de marcas acwales) en alms sustancias aplicandoles un paciente proceso de pulido. Par ejemplo, los anruisis de While han revelado que el acabado de una sola cuenta de marfil consume, como media, dos horas de trabajo y, como virnos en SU memento, se cosicrcn a miles en los ropajes; a partir de esto, nada mas nos queda irnaginur como lucirfan en trajes de neche los primeros hombres rnodernos a la luz trcrnula de los hog ares con aquellos vesiidos de «lentejuelas». Quizas, la profusion de adornos personales de las primeras culturas de los hombres rnodernos forrnaba parte de un sistema de integraclon social. tal vel. entre ellos y frente a los otros (lcsneandertules), pues la evidente sustitucion hurnana en el espacio europeo pudo ser violenta 0 POl' desplazarnienro progresivo,pero, sin duda, de cualquier rnanera, juganan un papel nada desdeiiable las innovaciones tecnologicas (lalla laminar e industria osea) y la cohesion grupal (adornos, rnusica ... ) de los sapiens sapiens, POf otro lade, es de esperar que esos cuerpos engalanadcs a traves de Europa, como sugiere el propio White, esperernos que nos sirvan tambien para inrentar cambiar la imagen nefasta y «prirniiiva» que popularmente se tiene de nuestros «antepasados prehistoricos cavernfcolas». En efecto, podernos conflrmar que, ",I menos desde los primeros momentas de,1 Paleolftico Superior, los grupos humanos cuidaban cl vestir, tanIO, que nos atreverramos a decir que rondaban la coqueterfa. £1 registro arque,ol6gico noS da buenas pruebas de ella, ya no traemos a colaci6n el invenlo de la aguja Y la costura con sus consecucncias, sino los testimonios mas elucuentes de las lumbas de Eu.ropa orisntal, las eu,ales nos proparcionan una magnitlca informacion re.specta lIlas veslimcnlas, que disraban mucho de ser un simple raparrabos 0 de provocal' Ua aspecto desalinado a sus portadores: recordemos, ademas, par'a completar la imagen real, los adornos en martll del initio del Paleolilico Superior:diademas, brazl1letes, III iles de perlas eosi d as a la ropa, al fi leres para el pelo, tocados, broches, conares.,., sin mencionar el depurado peinado que apreciamos, earre OWlS esculrurillus, en la Venus de Bmssempouy, Avanzando el Pleist.oceno Superor Final, el «gusto y la elegancia) prosiguen en las distintas culturas del Tardiglatiar, Uno de los elementos omamentmes mils signjllcativos son los COnlOrDOS recortados del Magduienie.llse Medio del Occidente ell.ropeo, La distr'ibucion de los perrUes recortados (en tom a a u.na lfnea recta desde el

' as rnatenas PrJ mas ayuda II ver las implicac'iones del a orte d." . J,. 10 e lugares de produccion, las peoullaridades de las susra:cias ~ male,n;l eX~[lco a los nufuctura, De OIJ'O lado los gestos en I~ f b ' ., Y p_ rests encia 11 111. ma, ,~ a ncacion y ecomclOn al se' en una comunidad concrera, nos pueden informar sabre una tradlcio r recurrell,les cultura] de un territorio particular pero asimisrno facillu J . 1 n [ec.noI6g1ca

.",

a proce encta

estudi

aprendices, _
0'

e es la, ecer la capacuac Ion tecni ca de Iosl as arti s tas y su co

' En resumen;

a~lenli~~dad

de las pie~a~

? el

enc:mdre

cronoJ6gico

de o~~:

d;:~l~i:x~u~~~)~dde Ia ,,,as, y mparaC1l)J1 can los ,

e! obJctiva

general

sena

la reeonstrucci6n

de la cadens

(~~' 69)b'~'S decir, ,de~de Ia obtencion

ra rna, J Jar ,Y su incidenois

de la materia prima basta eJ en el orden socioecon6mico, Partirnos de

:b:~~:~~tJ~a
Ian ' ~a hu;:ru:Je~lno, e ~~:u~:~~~

~os ~e~fP6t~~lS que son contrasladas per rnetodos y tecnicas cientfiica/ ~s e ucubraclOncs, y a pesar que practicamente acabamos de come" ~~~:e~~~I~:~I~~~~;;~~e~ehfsUt~~~~us~ro inmediato nos deparara las Sl:;;~~~~;s

3,

Ador1)os,

cclgantes

y elementos

perforados

A casi toda la varied ad de elementos perforados se les supone u a fu ,', namental, en la rnayorfa de los Ca~DS individual aJ' n, ~nclon orser lIevados enelma (suspendidos, engarzados C~sid~:el1o)~ IPuaefgCoCen slrvle.ro~ para gue, Ul] " ," • • ". , esas p,elas enclerran . menS'l.le, una mformacl61l 0 comunicaci6n sodal de c~'~~c'l 'J d esp 'I d D d" '<ud erV1SUa capta aporel ': ec a or, _ epen lenClo precisamente de quicnes Scan los especladores ' 10 b Jel~S e!~rcera? c~~o factor diferenciador personal enlre lin mismo ITU "a, ,,:~nos ~ .legl aClOD dellndlvlduo a LIn colectivo 0 idenlificaciol1 dJ .1 gpo, senal de Invez qLl,e de distinci6n inlergrupaJ elllIl! distintas co~un~d!~~~OEa q~e,pe~tenl ece, a la nos perso I' f" '" '. n SlIlles]s os ador. " n,a es unClOnaJl como Identificacion del grupo afilJacion al l!T ' d" , IIVOS mdlvJduaJes deritro del propio grupo, " . '" upo y IStlnHasta IlCJUIpodemos lIegar hoy e di propielario/a 0 usuario/a deJ Or e' IT a, pues no sab<lmos aun COIl certeza si el/la 't'd ' P de contomos recorlados de L a b as] C ln d'lcaba al resto •d,.. los uemplo, b pectoral/collar ' ' dI ' ., .. , mmm ras e a socledad algu"ll est' a 1us 0 III'.ve I d c preslJglO' I ' . ' 0 que SI empezarnos a deJimi(af son los territorios (Taborill )996) d I .. d Iversos grupos en base a' d . e O~ " esos a omos eomunes y a utisbat In probable singulllridad

182

MANUAL

DE ARTF. PREHiSTORICO

ARTF. DE U)~ GRUPOS PREDADORES. ARTF.. MUEHLE

183

Cantabrico hasta la costa mediterranea francesa pasando por los Pirineos) pone de fO: lieve de nuevo los contactos a largas distancias (mas de 500 krn), aunque el dilema eSL:'i en saber Call seguri dad si 111d i fus i on se IIov6 a ca bo a tenor de I fenomeno de conceritracien de losgrupos a gran escala (fusion) en los centres pirenaicos (Isturiz] y Mas-d'Azil), donde portaban sus pmducciones locales y podian SCI' rnlercambiadas o copiadas y as! transmitida esa informacion en 10$ morneruos de dispersion (.[15i60),0 los objeios viajaron a causa de los sucesivos conractos entre distancias mas cortas, Los nnrilisis tecnologicos pueden tener la ultima palabra. No obstante, nos preguntumos si escondera algtin senti do a explicacion el .hecho de que los capridos recortados de Labastide se siuien en el centro de un area acotada a ambos lades per los caballos: a Poniente Isturizt y a Oriente Mas-d' Azil. En 10 que respecta a la circulacion de his conchas marinas como piezas ornamentales, ese eje Este-Oeste y los Pirineos como columna vertebral parece que. mmbien funcione. Ya.es clasico el trabajo de Bahn a proposito de esio, en el que documerua un inrercambio de moluseos de las dos fachadas litorales (atlantica y mediterranea) a 10 [argo de ese espacio, si bien el autor se decanta por la explicacion de la exisiencia de sendos supersitlos que, controlan e] territorio, Isturizr en los Pirineos occidentales y Mas-d' Azil en los orientales,

c
B

4.

Los u.tiles y los signos

La tecnologfa lftica y, sabre todo, la asea facilitan a su vella posibllidad de extraer conclusiones sobre rerritoriedades e intercarnbios de informacion. Los propulsores, valga el ejempto, vuelven a quedar concentrados fundamentalmerne en los Pirineos yIa Dordofia, y su dispersion puede SCI uiilizada como Indicative de uu cierre de las redes sociales 0 regionalizacion cultural. Algunos uten ilios oseos muestran signos complejos grabados que al mismo tiempo aparecen en multiples lugares 0 scportes, tanto en instrumentos arrojadizos como en placas decoradas, 10 cual cabrfa relacionar, dernro de In concepcion de comunicacion visual, con una especie de «distiruivo etnico» y servir como demarcador terri tori a.1del radio de acci6n 0 de Influencia a nivel cultural del grupo en cuestion, Por ejemplo (fig. 70 A-B): el motive de dos rombos con un trazo interne en una azagaya de lsruritz y en eJ farnoso basion peri circular de Lortet, 0 el esquema de dos circulos tangentes enrnarcados pOT angulos, localizado en diferentes soportcs en un area que recorrerla 01 sur frances. En sintonfa con 10 an terlor, Conkey (1980; 1990) desarrollo un interno de esrablecer las redes de contaetos a traves de los signos sobre iustnrmemal oseo de] Cantabrico, concluyendo en un primer memento que tanto Alramira como Cueto de la Mina actuanan en el Magdaleniense como sitio de agregacion intergrupal, aunque con pesterioridad acepta que los datos aun no permiten alcanzar conclusiones irrefutables al respecto. Por otra parte, resulta eviderue que las combinaciones de ideomorfos mantienen encerrado un rnensajc que tcdavla no sabernos leer. Al margen de esto, algunas series monotones de signos, de incisiones profundus en objetos alargados y cilindricos (p. ej .. reuculas de rombos), aparte de su recurrencia sobre un rnismo territorio, pcdrfan haber side usados como sellas de irnpresion para dccorar el cuero,

1 Y 6, Gourdan; 2, t.ortst: 3.. Mas.d:Az.il; 4, LespuglJe: 5. La Madeleine: 7 Y 8. Penne; 9, Salnl-Jean·cte·\!erges,

10. Mar6oUias; 11. Lauger,e-Bassa; 12. Bize.

[rotocion

primero.

Fit' 70 A) Sig/lo recurrellle eli el bllSlon de Loner Y .'11 1111(1 Ilzagayade IsI1lriIZ. 8 J Sig n,; d ", . del.. sur Jfifa/Ices. 'C) B' . te parietal J' anto grabado hal/ado debclJo e recurrente ell psetas e mr ISOII , '.. f /I d . . M)' . d'A-I'1 DJ Plaquett: de Labasride; la tetra (1 indica las muescas con we a.! e
y la c 10 reconsrrllc'CIOII
1" ", . .• '.

dellls(J.

184
5. La musica

ARTE DE LOS GRUPOS PREDADORES_ ARTE IVlUE!Bt,E

185

Segun los documentos disponibles, parece ser que [a nnisica es consustanci al a los pri rneros hombres anatornicamente modernos. Con bastante probabilidad, los prirneros «acordes» fueron creados ernpleando Ia voz como instrurnenro, quizas acornpan ada del golpeteo rftrnico de pies yIn manes, que danan paso a las expresiones corporales de la danza, Par desgracia, el registro arqueologico y !1UCSlra tecnologfa actual 110 son capaces de reconocer ningtin indicia de esas manifestaciones musicales, sin embargo, contamos can alms evidencias, de Indole material que nos hablan a favor de los sonidos armenicos artificiales. Curiosarnente, los vestigios objetivos dignos de mendon del fenorneno musical provienen de los albores del Paleohtico Superior, con testimonies de instrumcntos de las familias de vierno y percusi6n. Entre los prirneros, tenernos las flautas, las ocarinas y los «silbatos», estes suelen estar hechos sabre falanges de cervidos y poseen uno 0 dos orificios, su sonido irniiarfa el canto de un plijaro y, en consecuencia, han sido interpretados como rectamos para la capture de aves; no obstante, debernos dejar constancia de que algunas de estas piezas tienen un origen natural, en concreto, II causa de la rnordedura de un carntvoro, pew, en otras, las perforaciones son incuestionablemenre de intencion bumana, si bien arnbas (tamo las naturales cornn las arti ficlalesjadmiren ser usndas pa[a el mismo Iin. En cuanio a las posibles ocarinas, se han querido identificar en cienos gasteropcdos con una ranura longitudinal al cuerpo de la concha. Pem sin discusion, los instrumeruos de viento que no reunen ningtin tipo de dudas respecro a su funcicnalidad son las flautas, Recordernos los extraordinarios ejemplares (fig. 15) de Isturitz, yacimicnto que otorg6 flautas en los cstratos gravetienses (cfr. supra) y del Magdaleniense Medic, rrrnlriforradas las mas antiguas y lisa (recta u oblicua) la del nivel Tardiglaciar. Par ultimo, las bramaderas 0 zurnbadoras estarfan incluidas en elgrupo de artefactos de vienio, aunque para la vibraeion de la placa 6Sea sea imprescindible hacer
girar UDa cuerda

naje humane hestializado, rnezcla entre hombre y blsonte, can. unos signos lineales que surgen proximos a su boca; sabre esos simples trazos recae la respcnsabllidad de constitulr cl caso mas antigun de arco rnu ical a arpa bucal, pero obviarnenle el docurnenro no es tun elocuente como para sustentar tal aseveracion. pues, seguimos sin conrar con prucba alguna de la exisiencia de instrumentos de cuerda durante el Pleisroceno, quizas por su presurnible naturaleza perecedcra que les ha i rnpedido 11cgar hasia nuestros dfas. ~ Del misrno modo, tarnbien se ha argumentado sabre 1£1 capacidad de las cavidades subtemineas de responder como una gran caja de resonancia, ya que 01 ~ilencio dornirrante en elias y la oquedad natural arnplificarfa desde la voz, 105 propios instrumemos y hasta las vibraciones producidas al gal pear las formaciones estalactfticas (pllegues y banderas). .., De cualquier forma, como dijirnos, tenernos constancia fehaciente de la rollsica desde el inicio del Paleolftico Superior. Creemos que no hay que inslstir sobre la cohesion cornunal que esta clase de manlfestaciones provoca en un conjunto de individuos, pues 61 fen6meno 10 cxperirnentamos boy a diario: tarnpoco serfa muy avenrurado suponer 10 mismo pflTll las sociedades de eazadores-recolectores. La rmisica actuarfa de interrnediario envolviendo e integrando a los sujetos participarites en cerernonias 0 rituules, en festejos de indole rnris 0 rneuos hidica, en extasis «mtsrico» a traves de un ritrno machacen 0 enervante unldo ala danza y apoyado por psicotropicos (en esencia, III escena no So:' distanciaria mucho de nuestras discotecas~ ... En sfntesis, la rmisica paleolftica agluiinarfa al grupn y servlrla a la vel para su diferericiacion.

A5e

6.

Notaciones

y calendarios

Asimismo, los ilnicos hallazgos mas 0 menos nftidos en relacion con los instrumemos de percusion proceden de las cabanas ucranianas de Mezlne. En la habltacion miruero 1 fue exhurnada una barerfa 0 xllofono, rnejor, un osteofono, como prefiere definirla Bahn (1997); se trata de un conjunio de buesos de mamut (escapula, craneo, femur ... y, varies hi ucados en el suelo, pintados con motivosgeornetricos en TOj 0 Y que conservan esrigmas de haber sid a golpeados de manera repetida (fig. 41 C), junto can fragrnentos de asias de reno que funcionanan como baquetas, Otra propuesta sabre instrurnentos de percusicn, no todo 10 contrastada que desearfamos, alude a los sistros (Otte, ] 999). Se prelende interpretar as! a los Todetes, los cuales esurr(an insertados en un eje (cuerda, vam. etc.) par su orificio central y sonarIan al chocar UlJOS contra ouos. Por oUo lado, en las imroducci ones de los ensayos de eli sli ntas disci plinllS, es demasiado habiwal reuotraerse a las fncntes prehist6ric;as con 01 propoSilo deindagar sabre .Ios primero.s bnlbuc(;;os de .InmaLeria 0 acdvidad en Question, casi siempre con. un can'iccer anecdotico mas que cien.tifico. En eSle senLido,la mayorfa de las veCeS, la bUsqueda documental de los «origenes» de la musica ha estado cime-ntada en 01 brujo de Trois-Freres (efr. inji·a). Es un grabado en arle rupesln:. representando a un perso-

En otro orden de casas. resultaria hasta cierto punto logico pensar que una CD--' rnunidad que depende del medic del cual se aprovecha necesita saber con seguridad, par ejernplo, cuando se aproxima la epoca del afio de If! sllbi~a de los salmones por los eauces fill vi H pam desovar, 0 los desp lazarnientos estac ionales de las manadns les de herbtvoros, etc., ton el fin de organizar las cap ruras , conservar [as recursos y alrnacenar COil prevision, acorde can una econornia cazadors-recolectora rntnirnamente planificada: esos conocimienros son adquiridos par la observacion y el control de la naturalcza, que en algnn modo obligarta en determlnados aspectos a !levar un mecanisrno contable. A tenor de las anteriores apreciaciones, varies objetos de arte mueble, en general poco ViSlOSOS. pues s610 albergan por 10 com puntitos y rayitas, han sido expllcades como sistemas de notacion: calendarios solares, lunares, c6mputos ... (afr. Marshack y D'Errico)_ Estos investigadores se basan en el becho de que los elementos gnificos sobre un sopone pue.den ser aisJados en grupos en lunci6n de ,Ia tecnica de g~abad_o (traws de distinta intensidad y direcci6n) y los inmumenCos uttllzados (que deJan dlferenles tipes de huellas en los trazados); en consecuencia, esas clrcunslancias nos estiinindicando que e! rei lena de la pieZEI serealizo de maricra secuem::iada, en momcntos dispare.s al serreutll.i.zada; es deci [', II n proceso aClllllulaLivo de la "decorati6n», lue"o 5e tralar-ra de una Ilclividad de anl1taci6n de olgl1 (como la imagen t6plca del prc~[) contabilizando los dras en 111 ared de la celda, 10 Importanle es cl dkLilo _no cl p

un

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A

MANUAL DE ARTF PREHIST6R1CO

AH1'E DE LOS GRlIPOS

PREDADORES.

ARTE IVIUEIlLE

187

cionadas

pio estan mas

con difercntes insirumentos y ritmos en las rnarcas, adenuis, las del princiespaciadas y las del Iinui apreiadns, como si hubieran juntado las lfneas pur apuros en el espacio, Alga similar podernos ver en una porciun osea del Tossal de 1'1 Rcca (Iig. 67 E). En esre apartado de notaciones cabrfa el farnoso «mapa» del campamento de

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Mezirirchi (fig. 71 C); conslsre en una placa de marfil de 21 cm de eje mayor, encontrada en La hahitacion numero 1 de este asentamiento ucraniano. En Sll parte superior aparece un conjuruo de disefios paralelos individualizados, con series de cortes trazos en su interior, asirnilado a lin bosque: debajo, cl dibujo de cuatro cstrucruras CLliIdrangulares, que figuranan las cuatro cabanas construidas con 10' esqueletos de rnarnuts del yacimiento, y, por ultimo, cornbinaciones de haces de lfneas rectas yen zigzag representando el 6,) cerca del cual se edificaron las rnencionadas cabanas. Para flnalizar, como yll hernos apuruado en pilginas antcriores, las esculturillas de marfil del ernplazarniento de Vogelherd iambien prescntan diversas clases de marcas de lISO, pulimento y Sig110S (aspas, puntuaciones, rayas), llevadas a cabo en momemos distintos: de este modo, la coleccion de figurlllas engrosana el ucervo de vestigios mobiliares can algiin tipo de notacidn, que en los ejemplares que nos ocupan, seglin Marshack, podrian haber side prcducidas cada vez que fueron utilizadas en el «ritual» deride interveruan.

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7.

Plaquetas y cantos

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En general, las plaqueras, bloques y cantos decorados rnanifiestun un arte no utilltario. Es cierto que en bastantes cantos con motives grabados y plntados es posible deduclr sus lISOS cotidianos (rerocadores, machacadores ... ) 0 sirnbolicos por asociacion a una sepuliura, pero en otros rnuchos la aparente funcionalidad qued6 lirnitada a soportar los disefios arusticos; y sin dude, esta ultima peculiaridad es particular de las plaquetas y bloqucs, As], la interpertacion de egos objetos se vuelve problernatica. A pesar de can tar eon plaquetas cuyas figuras fueron realizadas en grabados profundos, La gran mayaria conservan los motives finarnerne rrazadcs, 10 cual conlleva que lu visualizacion de los mismos resulte muy ccmplicada, requiriendo a If! vez de unas condiciones de iluminaci6n adecuadas; ademas, en nurnerosas piezas la. irnagenes se superponen y enmarafian dificultando la conternplacion directa de su contenido (p. ej., figs. 27 y 29). En cuanio al contexte donde permanecen, las plaquetas se rnuestraa igualrnente fiUY ubicuas, La mayor parte sue len descubrirse en los niveles de lrahitacion de las cavidades. En los ascntamieruos al aire llbre de Gonnersdorf-Andernach sabemos que estaban en el pi so de las cabanas y fueron ernpleadas coma «pizarrines». Hay incluso !;IlSOS excepeionales que guardan esti gm as de haber estado colgudas; placa de Labastide (fig. 70 D), con entalladuras para la suspension pOT medic de ataduras, Otras pocas veces estan vinculadas a obras rupestres subterraneas, pues han sido halladas en los coruextos arqueologicos de las profurididas de la cuevas ornadas, muy lejos de la luz natural, y de alguna forma debiercn estar relacicnadas COil el Ienomeno de arte parictal (canto de Mas-d' Azil -fig. 70 C-). Lorblanchct (1995), al observer los lugares con abundantes conceruraciones de plaquetas y de arte mueb!c en general, ha iusistido en Ia circunstancia de que en los

Flc'. 71. Notaciones y calendarios. A) Porcion osea de Tal. B) «Calendario lunar» de Blanch a rd. C) «Mapn» de Mezirilchi.

util que use para grabar a diario sohre el yeso el paso del tiernpn),
rrollada alrededor de estas conclusiones es exhausriva ia linea de investigacion se Ilegaron a interpretaciones puradas en la actualidad.

La analitica desaminuclosa, si bien al Inicio de forzadas que estan siendo de-

Un casn emblematico de 10 que estarnos comcntando es el «calendario lunar» del Abrigo Blanchard (fig. 7l B). exhumedo de un nivel Aurifiaciense, coo Una decoracion acumulativa secuencial serpentiforme donde es probable seguir las fases lunares. Marshack pudo corrrprobar que

las

oquedades-punLUacioncs While afirrna

fueron

efectuadas

en

distintos perlodos COil diversos den hacer todos los grafisrnns.

tiliJes, aunque

que con uno solo se pue-

OITa pieza con decoraclon acumulativa secuencial serpentiforme se corresponde con una porcion osea del Magdalenicnse FinaJ de la Cueva de Tai' (jig. 7 J A). Es un lragmento de hueso no utilhario de unos 8,5 cm, con bandas de rayiras confec-

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MANUAL DE ARTE PREI-IISTOR'lCO

ARTEOE

LOS GH 'POS PREDADORES. ARTE MUESLE

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sitios can mucho arte mohiliar escasea el arte parletal, y al reves; pongamos el ejcrnplo de Parpallo, donde rcda la cornarca de alrededor esui librc de manlfestacionas rupestres paleolfticas. En esas esraciones, las plaquetas decoradas jugarfan el misrno papel que el arte parietal, scrfa algo similar a la «pared rnovible», Sin embargo, en otras icasiones como en Castillo. Aliamira, Enlene ... r el arte portaril se deposita en las antesalas de las grandes cavidades decoradas quizis como frutc de alguna clast de ritual a las entradas. Par otro lado, en contados casas, como anres hemos dlcho, Iocalizamosane mueble asociado a los paneles parietales, rnuy disianciados de la luz solar en el interior de las cavidades. Perc a la vez, el amplio COIljunto de piezas de arte mueble que callficamos de no utilitario, 0 al que ann no hemos aprendido a reconocer su usc, comolas plaquctas, cantos y figurillas de bulto redondo, apareceu en ambientes dornesticos (dentro de cabanas, en hogares), si bien las solemas encontrar rotas (recuerdese el yacimiento dc Doluf-Vestonice 0 la coleccidn de escu ltu rill as del llarnado Taller de 15(U ritz), como si 561o hubicran servido para una ocasion, para una iinica cerernonia 0 ritual COil su cousecuente ahandorio posterior, 0, 5i querernos, se destruyen cuando se abandonan, en orden a una especie de sacrificio simbolico (1\1ons,1986). En resumen, como vemos, las plaquetas y cantos pucden estar en habltat-hogares 0 ambitos cotidianos de acrividad diaria, acumuladas en grandes cantidades a las entradas de cuevas sin arte parietal. en los aecesos de las cuevas dec orad as e..incluso dentro de ellas. COil rodo, resulta plausible atisbar una luncionalidad muy diversi 11cada de esta modalidad de objetos artfsiicos de susrancias perreas, No podernos descartar qnc algunas plaqueias hayan side) hojas de apuntes 0 de bocetos de los/as artistes y basta de superficies para el proceso de aprendizaje, 10 cual ororgaria cierta explicacion a las piezas regrabadas de disposicion anarquica y enmarafiada exhurnadas en los iugar~ de ocupaeidn: no obstante, las imagenes rnaestras agregadas sabre un mismo soportc nos podrlan hablar de constantes reutillzaciones 0 la revalorizacion del objeto a traves de la integraci6n de nuevos dibujos, Pew al mismo tiempo, como sugiere Lorblanchet, SI las actividades relacionada .. con gran parte del materia] no urilitario mantienen un cariz ideologico 0 slmbollco. es lfclto deducir rimales, ceremonias 0 actos diversos en: a) sitios «profanes» 0 de usa diario como los habi tat; b) en Ias entradas de los grande; y aci mien lOSparieta les (tal vez en las fechas de celebraciones especiales 0 festivas a.nivel anual) a los cuales hay q-ue desplazarse: c) atrios de cavidades que ejercen como santuarios parietales en version plaquetas, y d) en las profundidades carsticas, donde se aportan artefactos decorados con un caracter oculto 0 secrete. Desde otra perspeciiva, Davidson (1997) maneja las cantidades de plaquetas, sus cronologras y distribucion territorial para apoyar. llna vez mas, ei fen6meno de mayor control en el acceso a la jnformaci6n a partir de la desaparici6n de las tlguras naluraHstas del Gravelieru;e, ya que los'soportes peLreas e-stan restringidos a unos conleXIO$particulares y a unos entomos restrictivos. Segun eSle aulor, justamenlC aIn:· dedor del 20 ka comienza a generalizarse la producci6n de plaquetas (en ParpaJl6 --± 22 ka-). en el I 8 ka llegan a Ia Dordofia y la cuenca del Ve.zere, cnlre el I 5- 13 ka sc eXlienden a los Pirineos, Cantabrico y norte de Francia, y entre el 12-11 ka s610 van quedando en !sluritz, Gi:innersdorf y Parpallo. En conclusion, a 1.0 largo del Paleolftico Superior Inieial, como ya hemo~ aludido, las redes de comunicacion per· manedall abieltas y el acceso a la informacion libernlizado. como 10 demucstran, en-

Ire orrus obras, las venus gravetienses; con posterioridad surgen las lirnitaciones en el usn del espacio y control de acceso a la informacion, integrado par una ideologfu coleclivu a algun nivel,

8.

El caracter narratfvo-iniclatlco:

mites, cuentos y leyendas

No rcsultn inverosfmil pensar que en las comunidades de cazadores-recolectores del Pleistocene, como en cualquier culrura agrafa, existlera un fuerte cornponeme de tradicicn oral, De ese modo, quizas rnitos, cuentos y leyendas puedan estar encerrados en los soportes rnobiliares, En esta linea, hay piezas rnueblcs y/o decoraciones can «escenas» rnuy cornplicadas y rccurrentes, a veces con personajes fantasticos, que harlan erurever que estamos ante la expresion sintetica de un «min» y, par tanto, la Iuncionalidad del objeto serja.marerializar esa formula narrative 0 mitogrdfica, (J hasta iniciatica. Aunquela posibilidad sea cierta, es bastnnre problernritico alcanzar su conoclrniento plena, en cuanto que ignorarnos los slgnlficados de In conjugaci6n de los motives que formnrfan parte del universo ideologico de sus creadores: a pesar de ello, hay acercarnientos al lema. no sin crfticas, Un artefactc l1luy espectacular, adecuado para ilusirar 10 que cornentamos, es el candil de cervido de La Vache, pcpularrnente llamado «EI espectro» (rig ..74 A); posee una longitud de 21 ern, precede del Magdaleniense Superior (como pracricarnenre todos los ejernplos de este apartado) y en tl se esculpieron cinco cabezas acopladas de disrintos anirnalcs. La extrernidad distal muestra un pajaro, de 5U cuello sale par una cam un pr6tomo de ciervo (0 uro) que termina en un pez (sal m6n) con des signos en aspa en e l dcrso, en la otra cara y partiendo a su vez de I ave rene rnos 13 cabeza de un cso (0 cabal 10) seguida de la tie u n felino. Nougier y Robert (1976) adelaruar on una interpretacion simbolica de In pieza: el aire estarfa representado por III pajaro, el agua, por el pez, el probable caballo y uro/cervido como herbivores terresrres benefices, y fe lino-oso como carnivores terrestres rnaleficos. Esa combinacion de elementos tarnbien estarta presente en lin tubo del mi srno yael miento (fig. 72 B3), deride vemos lu serie ciervo frontalpez, caballo-Gsa frontal y ala izquierda una hilera de extrafios sercs (hurnancs, pajarcs -'1-),

8.1.

EL CUENTO DEL LOBO FEROZ (0 EL LOBO Y EL C'.IERVO)

011'0 ejemplo de la reiteradon de tern as animalfsticos anilogos, e igualmel1te. en soporles ascos simi lures, [lOS manifiesta la conjugacion de un carnivora (en versi6n pr6tomo a siluela) alacando, en cas! todos los casos, a lin cervido can la cabeza en vision frontal (tig. 72 A). La const.antia deltema y 10 paretido de su compositi6n han l1evado a algunos invesligadores (Sieveking, 1978) a imerpretar 11'1. esceoa como la plasmacion de un aconlccimiento miLico 0 narralive. de uhf el enunciado de <<lobol'eroz». Burandian'ln (1993) relema la cueSLi6n y, diseccion~ndo cado uno de los ejemplares de Iii colection. concluyc COil la eririca respecto a I.a ligereza en ias detemlinaciones como escenas de cierlas asociaciones lemalicas semejantes. sin una revisi6n profunda de los documenlOS_

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MANUAL DE ARTE I'REHIST6RICO

AR1'E DE LOS GRUPOS I'REDADORES.

ARTE MUEBLE

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FIG_71. Mites, cttentos Y leyendas. Los cnzadores de bisontes-uros: A) Raymonden. B} Chiueau des E.i·zi·es. C) Bruniquel. D) La VctChe i;on detalte de los personajes. E) Roc-de-Ser.;. F) Laugerie-Basse. G) Isturitz: HJ Lascaux --arte parietat-:-:

Fla. 72. MilOS, wentos y [eyendas. II) El Iobo feroz. I) Lortet, 2) Mas-d'Azil, 3) LaugerieBasse, 4) EI Pendo, 5) Les Eyries. BJ Los cazadores de caballos: l} Baston de La Madeleine _r des(1l'fol/a de SI.I decoracion perlcircular, 2) Desarrollo de fa decoracion perle/radar del baslOll de Teyjat y detalles de las «diablillos», 3) Tuba de La, Vache y desarrollo de su decoracion pericircular.

8.2.

EL CUENTO

DE LOS CA7..ADORES (DE BISONTES/URQS,

DE CABALLOS

Y DE 050S)

for otro lade, tenernos objetos con sujetos de apariencia hurnana que tienden a perseguir, acosar o rodear a anirnales, Esa arnbigtledadai .referir:nos a los individuos viene dada porque, en verdad, In mayorfa de las veces, es irnposible despejar can seguridad si llegan a SeT anrropornorfos a incluso pajaros, .como dcfendl6 Eastham; aunque tambien es cierto que unos pocos, aun estando bestiallzados, se muesrran cla-

rarnente bfpedos e itifalicos. No obstante, a pesar de estas dudas, hay quien (Duhard, 1992) se ernpecina en utilizar las piezas COmo argurnentos para establecer la division sexual del trabajo y los roles sociales puleolnicos, en funcicn de las supuestas actitudes y actividades de los generos en las obras mobiliares, donde los hombres acuian de rnanera violenia y las rnujeres son paclficas. EI «mira de los cazadores de bovines» estarfa desarrollado en urt late de piezas (f g. 73) en las que sobresa Ie Ia Iigura de un bi sonte/uro relacion ado con sl luetas hurnanoides mlly simples, en. el mejor de los cases antropornorfas, que en nurnerosas ocaslones portarfan a I hombre una especie de ins tru memo alargado. En la PIaca osea de Raymonden se aprecia lln bisonte desmenbrado, con dos paras cortadas delante de la cabezu. y, partiendo de esra, un rtazad: rarniforrne que hace pensar en la columna vertebral del animal, a ambos lades del disefto anterior surgen dQS series de figuras

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MANUAL DE ARTE PREHISTORICO

Aim!

lJE LOS GRl,.IPOS PREDADORES.

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indudablemcrue humane siguiendo 0 reptando dctras de un hisorue; como en el hueso de Isturitz, con dos bisontes en una cara y dos mujeres turnbadas en la otra, y tanto los animates como los hurnanos eon iguales signos ramif'ormes sobrc sus cuerpos. POI' iii lj rna, I ras Indandonos !IIarte parietal de Lascau x, ccntamos con !a fumosa y I1nica composicion donde un bisonte, presumiblcmerue herido por una azagaya, embisre 11 un antropornorfo masculine: algo similar al hajorrelieve de Roc-de-Sets. EJ «rnito de Ips cazadores» adqulere aim variante cuando la presa son los equidos (fig. n B) y no 16s bisorues 0 uros. Esta nueva rnodulidad esia reflejada en tres objetos can practicarnenre identica tematica ..Empezarnos call el tubo 6seo de decoracion pericircular de La Vache, el cual contienc un caballo, pet. y una ianda tie sllueras seudohumanas. En el ejernplar de La Madeleine los equidos quedan rcducidos II protornos, pero aparece de manera nitida el personaje con el corrcspondiente instrumen to 111 hombre, proximo II un diserio en forma de serpierue. Asimismo, en el basloo de TeyJal destaca el dlbujo de un caballo, un signo serpentiforrne y unos seres bfpedes demasiado bestlalizados, ranto que son conocidos como «los diablillos». Para ierrninar. enla plaqueia de Pechialet yen un rodete de Mas-d' Azil (fig. 74 B-C) podernos eomprobar la I1ltima version de las escenas de cazadores/as, en esta ocaslon intentando abatir a U[] GSO.

2.

FIG. 74. Miios HIBmos), leyendus. A) «£1 espectro» de La Vadw. B) Plaq"el~ de p~c"ia!el. C) Fragmento de rode te de Mas-d'Azll: 1) Al1verso, 2) reverso, )' desarrollo hipouitico de la

escenE. identificadas como perfiles humanos. En el hueso del Abrlgo del Chateau des Eyzies. parece que se concreto la misma idea, pues jUnLO al bis.onle.emplalaron a. lUIOS seres en hilera que recuerdan mucho los perfiles de Ia placa arriba citada, 51 bien arras autores prefieren ver elementos vegetalcs del puisaje. Esos personajes en numero de rres esIan en fila en Brtmiquel, aunque aquf sustiruyeron la cabeza de bisonte poria de un uro; en la decorncion en bajorrelieve de un bastrm de La Vache el UfO esta cornpleto y de nuevo repiten a su derecha los (res individuos, uno brin.dando el usual vena?lo. Forzando las comparaciones, en la pieza osea de Laugerie-Basse hay un sujeto

TERCERA PARTE

ARTE RUPESTRE DELOSGRUPOSDEPREDADORES

INTRODUCCI6N
Antes de cualquier cuestion resulia cportuno designer aquello de 10 cual nos varnos a ocupar en las siguientes paginas, mus que nuda COn la intencidri.de aclarar terminologfas que se hallan en otros rextos y pueden llevara confusion al lector, En efecto, a 10 largo de ta historiograffa del arte de losgrupos cazadores-recolecrores pleistocenos de Europa occidental se ban ernpleado disrintos terminos para definir ese fen6meno figurative. Aparte de los vagus 10 impreei soscali ticati vos usados a pri neipia de s iglo CArte Altarnirense, de la Edad de I Hielo, de la Edad del Reno, .. ), uno de los vocab los m:l:s populares, lncornprensible desde nuestro punto de visia.es el de ArteCuaternario. EI concepto hace alusion a In era. geologica, erroneamente identiflcada con el pericdo glaciar, pues, como sabernos, el Cuaternario (efr, supra), carucierizado a nive] biologico por el desarrollo dela especie hnmana, esta subdividido en dos etapas: Pleistocene y Holocene. Durante el Pleistocene se establecen las gluciaciones y la econnrnfu de las comunidades responde a las criterios de dcpredacion a. travcs de los tecno-cornplejos industriales que conforrnan el Paleolftico, A partir del Holocene asistirnos al modo prcductor de aliraentos en una rnejorfa climarica que, con ditsrenres intervalos, se acerca al arnbieure acrual.asimismo, hoy en dfa continuarnos en et Holocene y por tanto en el Cuaternario. De esta Forma, al utilizer el termino de Arte Cuaternario esrarernos designando de igual maneraa una escultura fernenina gravetiense de 24 ka, los bisontes de Allam ira de 14 ka, un rnosaico rom ana del siglo r d. C, y un Iienzo de Picasso deL siglo xx (I) ..., y dcspues de todo, las dos riltlmas obras estan mas cerca entre sf (separadas par tan s610 2 ka) que las primeras, En virtud de la concentracion de cavidades subterraneas decoradas en el territorio de Francia y la Cornlsa Cantabrica (Asturias, Cantabria y Pafs Vasco) se acun6 la denorninacion de Arre Franco-catudbrico, que tambien ha tenido y tiene dernasiada aeeptacion. Es un concepto que obedece a parametres geograficos, pew paradojicamenre, desde los prirneros rnornentos de invesiigacion sabre esra puree la del conoci rnienro prebistorico, habia censtaucia de. la presencia de la Cueva de La Pileta (provincia de Malaga) enel extrema sur de la Peninsula Iberica, publicada en 1915 junto a yaelmientos franco-cantabricos tanclasicos como La Pasiega y orras cavldades prcximas 31 area de Altamira; en 1921 se suman otras dos cuevas de Andalucfa (Dona- Trinidad c Higueron) y en la actual idad IIIdistribucion del arte parietal de edad pleistocena abarca practicarnente todas las zonas peninsulares, tanto DO Espana como en Portugal, luego, a pesar de su insistente ernpleo, la etiqueta de Arte Franco-cantabrico carece de valor. Para subsanar 10 anterior se decidi6 ampliar el territorio que delirnitnbala nornenclatura Franco-cantabrica., pasaridc allamarse Arre Hlspauo-Aquitano, puesto

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MANUAL DE ARTE PREIIiSTORICO

que la region de Aquhania englobe parte del sector meridional de Francia, lugar de maxima acurnulacion de yacimientos rupestres.ie Hlspano acoge a las cuevas undaluzas, exrrernenas, castellanas, etc. Pero cl reduccionismo que emana de esas localizaciones deja Iueru la posibilidad de aparicion de un arte de identicas caracterfsticus en otros shies de Europa, de heche, tras el desoubrimierno de estaciones parietales en Iralia, e pudo reconocer 10 irnpropio del rermino. . Vista la escasa operatividad de la terminologfa geografica se opto por buscar algo gue reuniera los atributos cronolcgicos, tecnologicos, cuhurales, (lIC. de esc Arte, adopla-ndo enronces el apellido de Paleolftico (Arll? Paleolitica}. En realidad es la dcfinicion mas aceptada, y redo eJ rnundo sabe de que se esta hablando cuando se enuncin, pero en ella subyacen planteamieruos teoricos tecnoculturales, aparte de 10obsolete y ambiguo de su significado como «piedra vieja», ademas, podrfa incluir del rnismo modo el arte rupesrre de etnias actuales de «econornfa paleolftica», Hoy, a la vez que Ar/e Paleolltlco cornienza el usc de Ane Pleistoceno, refiriendose a las manifestacicnes iigurati vas que desarrollaron las comunidades humanas durante ese periodo, Sen! valido basta que mantengamos que el origen del arte es consustancial al Homo sapiens sapiens, cuyo surgimiento ell Europa coincide con Ia segunda mitad del Pleistoceno Superior, entre el clasico Wilrm ill y IV 0 estadios J sotopicos 3-2, datados alrededor del 40-10 ka, Las Iuturas objeci ones vendran cuando alguien demuestre la cxistencla de un arte de los neanderiales y/o Ia continuacion de las mismas tradlciones arusucas traspasando sobradameruc el Tardiglaciar, es decir, ya en plena Holoceno. POI'otro lado, el fenrimeno artfstico pleistoceno/paleolftico consiguc en la actualidad una difusioo a escala mundial (cfr, supra), aSI que para mayor propiedad debemos indicar 1a region del globe de la que.tratamos. A tenor de esto, seguldamerue veremos el Arte Rupestre Pleistocene de Europa Occidental.

CAP[TULO

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SOPORTES

RUPESTRES

EI Arte Mueble mas 0 menos elaborado puede ser obra de una sola mane, de un/a iinicn/a nrtista a artesano/a, y hasta cabe la probabilidad de haber sido realizado en las horas libres, continuer rrabajando por la neche a 101uz del fuego, con cierto canl fort de! habitat, 10 cual permlte experimentar, aprender y corregir la pieza, Sin embargo, 101 prirnera cualidad del Arte Rupcstre es su inmovilidad, no es factible su intercarnbio 0 circular a 10largo del espacio geografico como consecuencia de los contactos entre personas, como oc urre con los objetos artfst icos portdti les que viajan por un terriiorio rrausportados par las comunidades humanas, ahora, en 101 Arte Parietal, quienes viajan son los artistas y/o los espectadores, Para conternplar el Me Rupestre hay que ir a el, desplazarse a la cueva, al ahrigo o ala pefia donde fue ernplazado, y en la rnayorfa de las veces csos 51tl05 no coinciden con los propios lugares de habitacion, Ademas, en el caso que los soportes utilizados correspcndan a superficies subterraneas, habra que pemecharse de, al mencs, instrumental de lluminacion y repuesto de combustible, ex.plorary deambular con un mfrrirno de seguridad por los espacios Interiores de las cavernas, y elegit los soportes propicios en los que abandoner las obras, todo antes de ernprender el trabajo artfstico. Estas circlln5~ tancias irnplican unas rnfnimas dosis de organizacion y planificacicn, y sugieren que 51 el universe f gu rati vo entre el arte mueble y el parietal es a grandes rasgos 5i milar, las rnotivaciones y requeri mienros recnices y humanos tu vieron que ser di spares, AI rnlsmo tiernpo, la visita a cualquier yaeimienro, sobre todo los endocarsticos, forrnulan al historiador un sinffn de preguntas derivadas del fenorneno rupestre subterraneo: queremos averiguar el numero de individuos que intervinieron en la plasmacion del conjunto artfstico, durante cuanto tiernpo, la energia que fue necesaria, que myel de repercusion de orden econ6mico y soclal LUVO en Lacomunidad. que range podfa ostentar el/la autor/a de 1as obras rnaestras, deducir si elarte tenfa un destine popular 0 I'lliti sia•.. Observando todas las estaciones de cste tipo de arte, nos dames cucrua de que las respuestas a esas y otras ouestlones procedcran del examen, en prirnera instancia, de los misrnos lugares escogidos, puesto que las diflcultades tecnicas entre un sitio y otro difieren y por tal raz6n la motivacidn debio de ser distinta asf como el destine y funcion. De esre modo, resulta impresclndible el establecer aJ inicio de nuestro anulists una subdivislon basica en funcion de los parajes seleccionados y modificados por el hombre a troves de III aportacion del ane. En esrc senti do, la decoration de los soportes rocosos 0 los yacirnientos rupesIres paleolfticos, hoy por hoy, ocupa tres arnhientes distiruos: al aire libre, en abrigos

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MANUAL DE ARTE l'REHIST()RICO

ARTE RUPESTRE DE LOS ORUPOS I)EPREDADORES

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y ell ca vidades profun das. Un corn pUla llevado a eabo por Lorblancher (1995) coneluye que de las mas de trescieruas cstaciones de arte parietal paleclftico catalogadas enlaac ural idad, tenernos: sieie al ai re Ii ore; al redcdor de una trei ntena en abrigos bien iIu mi nados ;en rorno a u na vci menu pr6x imas a Ias entradus, y el resto en cay idades profu ndas 0 alej adas de la radiaci on solar. Casi todas las localizaciones. arnsticas pleisrocenas a] aire libre han sido detectadas en la wi ti rna decada del si g 11..1 hasta esas fechas era corriente asi milar Ias imaxx, genes parieiales paleelfticas al mundo subternineo de las cuevas profundas, EI registro total s6Jo contabiliza unos sieie puntos, perc, per conrra, algunos de. ellos ofrecen cantidades considerables de representaciones. En nuestro estado actual de conocirnientos todos quedarfan lirnitados en el sector mas septentrienal por los Pirineos, al no apareccr per ahara mas al norte ningtin yacirniento de estas caracterfsticas, conduciendo a pensar esa peculiaridad que las expresiones al aire libre son unas manifestaciones emineruernente de Ia PeninsulaIberica, pero con basrame probabilidad esto dejarade ser as! muy promo. Los yacimicntos iuventarlados en.nuestros dfas son: Fornols-Haut en plena Pirineo, en la cuenca del Duero estan Siega Verde (Espana), Mazaueo y Foz-Coa (ambos en P0I111g.a1); junto al rfo Tajo la estacion de Ocreza (Portugal); In Meseta segoviana elberga al complejo de Domingo Garda, y en Andalucla (Almeria) el enclave de Piedras Blancas, Par OITa parte, no parece que la ubicacion a la intemperie de irnagenes paleoliricas responda a una predilecci6n par e50S soporres en UTl periodo cronologico concreto, ya guc, para ilustrar con 105 extremes geograficos, los paneles de Fornols-Haut se damn en el Magdaleniense final, mieritras que el ejemplar de Piedras Blancas reline los suficientes rasgos mcrfclcgiccs para ser encuadrado en el Solutrense. Tarnpoco parece haber un patron de ocupacion del territorio clare. 0 existen varies, teniendo prcscnte. que algunos eglon en orestes montahosas a gran altura (Fornols a 800 y Piedras Blancas !l 1.400 l11.s.n.I11.) otros surgen vinculados a los curses fluviales y (los caSDSde los afluentes did Duero y Tajo). Todos los emplazamienros citados tienen en cornun In localizaelon en pen as y lajas (por 10 general, materiales esquisiosos) que reciben de forma directa la insolaci6n diuma y -PT~clicame.me el \ISO exclusivo de Jas tec.nkas sustractivas (gIabados) para la configuradon de los motivos, eso sf, en l'iiferen[es modaljdades, entre las que deslacan por su abundancia el grabado piquetcado, eI simp]e linea] y el nlulliple (etr. infra). Hasltl. el reconocimicnlo de un arte rupeSlre pleistoceno a.l <lire lfbre, las obra.s arlfsticas 5ituadas en las entrada!.; de lasc.ucvas en los abrigos admitfan el nombre de «sanlUarios eXleriores}). Esta llominaci6n proviene de las propuestas de LeroiGourhan, quicn observaba una pTOgresiva lendencia al ocullamiento de las figuras rnpeSlrc.s con e.1tiempo, a 10 que- cs 10 mismo, Ul) mayor nivel de profundidadcn las cuevas a medida que avanza la evaillci6n arlistica. Tradicionalmcnte se viene entendiemdo que los santuarios e)(teriores definen un ctmjunlO de yacimienLos carncte.rizados por frisos fignraLivos concebidos en bajofTelieves y en gmbados de sUIta !TIuyprofunda; par tanto, .la. lecnica en Sl requeria mas ticmpo de trabajo y COlldi.cionahala ubicac:i6n de las im;igenes al exterioT para apmvechar l~ luz:solar. Peril 5i el criteria paraclasiJ1car una delerminada eslad6n rupestn: en cl aparlado que tratimlOS rad.ica en e1 hecho de que tlfla, arlista pueda d~safT()-

liar su tares ayudado con la iluminucion del sol, entonces se irnpone la necesidad de arnpliar el mimero de lugares englobados bajo este epigrafc paraincluir clertas oquedades COil pinturas y grab ados del mediodia peninsular. A tenor de esto, obtencrnos trcs complejos 0 arquetipos de obras confeccionadas a la luz del dfa, Los conjuntos escultoricos en bajorrelieve quedan restringidos a la parte meridional de Francia, rcalizados scbre viseras ':f abrigos calcareos, como 10$ l'anll1stic()Sejernplares de Angles-sur-!' Anglin, Chaire-a-Calvin, La Madeleine y Le Cap Blanc, a los que hahna que unir las irnagenes aisladas de por ejernplo los abrigos PoiSSOn y Pataud, y los bloques de Roc de Sers, Lc Fourneau du Diable ':f Lausscl, aunq ue Ios relegemos a to. versi 6n mob: liar. Pot su Indo. los paneles llevados a cabo Call grabado« en surcos logran excelenies rnuesrras en lascavidades de la cuenca asturiana del Nalon (Lluera, Viiia, Erurefoces ... ), pero rambien pusan a Cantabria en la cueva de Chuffn, ala cuenca del R6dan.o con la cueva Chavot, a Italia con Romito, y si queremos hasta.el sur de Europa con la cueva de",Mora en Cadiz. Por ultimo, los casas de las estaciones COnmotives plntados ne Jorge y Cabras en Murcia, Reines en Alicante, as] como la andaluza Atlanterra valdrfan para sefialar 10 tercera acepci 6n de arie parietal iIu mi nado .. No hay que 01 vidar que, segiin los vesugios conservados, en algunos SUfCOS y Ias rnanchas que recubren rnuchos bajorrelieves dernuestran que esos tipos de manilesinciones rupesrres estuvieron pintados de rojo en origen. Perc como. apuntamos, aun hoy la maxi ma producci on parietal pleistocene conocida se h alia preservada en la oscuri dad del as cuevas profundus. Algu nas deeoraciones rOCOS!lSestan piasmadas eonIus zonBS de penumbra, ;lunque otras precisarnerue dan comienzo allf, donde Ilega el ultimo rayo de luz solar 0 desde donde es imprescindible enccndcr las lamparas para poder continuer nuestro trayecto a partir de aquf con fuente de luz arti fida!. a1 misrno tiempo, iambien otras ernpiezan 0 terminau.a ceruenares de metros de e5C [Junto (Niaux, Nerja, La Pi leta, erc.), e incluso a kilemetros (Cullalvera, Rouffignac). Las ca vidades carsticil.; con represeruaci ones profundus recorren redo e1espectro espaci ttl en el que tenernos acotada la di srribucion geogTiifica del uric Tupe'Stre paleolilicD, desde el extrema sur de Andaluda hasw los Ur.alcs, 5i bien las principales concenlraciones c.oncurren en la mi.lad meridional de Francia y la PenJnsula Iberica. En relaci6n a las Leenicas decarativas, los espacios subiernltlCOs atesoran imdgenes conf'ecci.onadas can cas! rados los n;lcur~QSuScnicos que veremos, quizas exceptuemas 61 relieve expllcito que no se prodiga encsosambitos_ Como comenlaml1S en su cofTespondiente apanado (dr .. supra), el vado subterr:ineo proporciona mullitud de rormas natmales que conForman eI pai5ajl! endoca:rsc tieo, un mllntio fantilslico hostil para el hombre donde reina la oscuridnd y el silencio. Pnicticamenle lodos esos I-elicvesfuemn aprovechadas par los/as artistas del Pleistoceno parll lransm iIir su s obrus, de este m.odo COnlamCiScon Iienz,os parielales repl elOS de fig Unl" b6vedas planas saturad as de ani ma les y signos, Icchos can protu beranci as nalura1(% donde acopl~ron la~ il1lagtnes, sueios de arcilla con grabados y de los que se de"cng.aron los barros para modclatios, caras verlkales y hodzonlales de bloqlies cl~stic05 gut: enmarC<1Ildisei'i[)" gn'ii'icos, nichos y oqucdades donde emblltieron molivas, rL~u y ari stas que evcican co.ntornos de cuaciru pedo>. y que fueron complelaras dos call e 110" tstalac\ itas nJT1adas y perii laLlas de colcr y llenas de sig,[los, banderas

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MANUAL DE ARTE f'RErIlST6RICO

y pliegues con animalesencajedos

en Sli cstrecho campD, esralagmitas truncadas y grupos esralagmnlcos don de insertaron disiintos temas, etc. Pero, adernas, en algunos sitios, los soportes y las figuras sc conjugan en una composici6n efectista, buscan lugares singulares que provoqllcn un Impacto visual a quien pretenda conternplar III obra, uua especie de escenograffa subterranea, y, sin embargo. tambien ocultan las imageries en galertas estrechas que s610 penniten el paso a una persona, reCQVeCDS y gnetas irnposlbles de encontrar, asf como conductos Inexpugnables._ . AJ hila de ese procedimienlo destinado a carnuflar las figuras, en determinadas ocasiones se ha argurnentado a favor de la rnlsma conducta 0 preocupacion en los conjuntos arusticos cerca d~ las entradas y los bajorrelieves de los abrigos, 10 6nico que en estes yacirnientos los motives estarlan tapados de Ia vision impeninente de los enriosos par medic de gran des lonas de pieles cosidas entre sf. La base ernpfrica de la hipritesis parte de la exisiencia en algunos de estes sitios, mas que nada de la cuenca del Vezere, de unas argollas esculpidas en los techos de varios abrigos, donde se estirna que estarfan atados los cordajes que sujetarfan el «telon».

CAPITULO

13

TECNICAS

ARTISTlCAS

Sin ningun genero de dudas, resulta muy sorpreudente las calidades esteticas y perfecciones tecnicas alcanzadas por los/as artistas del Pleistocene con los i nstrumentos que poseian y el nivel recnologico que disfrutaban, Las excavaciones arqueo logicas en IDS Iugares decorados 0 en su s proxi rn idades han ofrecido rnuy pocas evidencias respecro al utillaje manejado en los procesos figurativos sabre los soportes rocosos, tal vel, debido a que fueron llevadas a cabo en rlempos donde estes aspectos 110 se consideraban, Hoy, gracias a la experirnentacion y al estudio exhaustive de los sopones y las propias obras junto con los analisls ffsicoquimicos de IDS pigrnentos (Lorblenchet, 1995), estamos arnpliando nuestros conocirnientos sobre el tema; as I, el desarrollo de estes estudios perrniten saber las tecnicas utilizadas, las materias primas que lueron explotadas y mezcladas en las distiruas recetas de pinturas, las caruidades de sustancias necesarias para un motive concreto, y, por consiguiente, el origen de las Fuentes de aprovisionamiento. el coste en el acarreo y preparacion, el total del riernpo invertido en la plasrnacion del ccnjunto rupestre y sus presurnibles repercusiones de Indole socioeconornicas en el grupo, etc. Las colores usados enel arte parietal paleolftico se reparten entre el rojo y el negro, con pecos ejemplos de amarillo, todos, obviamente, can un acusado gradierue tonal. Los pigrnentos proceden tanto de sustancias organicas como minerales: oxides de hierro pam los rajas y arnarillos, y losnegros de carbon vegetal/animal (quizas oseo en Altamira y Cougnac) y de manganese; casas iinicos de negros a partir del carbon mineral y el grafito en Lascaux y Arcy-sur-Cure, respecuvamente. EI analisis de los cornponentes del colorante tarnbien puede servir para discrirninar entre disefios estilfsticamente similares pero sin embargo realizados par diversas manes en epocas diferentes. Por ejernplo, cste tipo de estudio en las pinturas de Niaux demostro que los rojos provenfan de hematites y los negros de manganese mas carbon, estando ruezclados esos cornponentes basicos con otras susrancias que acruaban de carga y aumenraban la adhesion a la roca, deduciendose ires «recetas» nombradas segun el mineral de carga (receta F can fe ldespato, receta B con biotita 0 mica negra y recera T contalco). De esta manera, los animales del extrema derecho del famcso conjunto del Salon Negro (efr. infra) definen una composicion sincr6nica ejecutados can la receta B, en carnbio, el resto de la fauna mantiene otra receta y pertenecen a afindidos pesteriores: a la vez, la receta B se U 6 pam colorear algunos objetos de arte mueble exhumados en un nivel del Magdaleniense Superior de lin yacimiento cereano (La Vachel, par tanto cl data concede informacion crono16gica y cultural (Clones et at, 1990),

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MANU,,,,]. DE i\RrE

PREHIsr6RICO

ARTE RUPESTRE DE LOS GRUPOS PE!PRE.DADORES despreciable a lapractica

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La pancplia artfstica inclufa instrumeruos para el grabado-escultura y la pin' tu fa. En el trabajo de Ias rocas calizas para reducir su volu men 'j conseguir grabar y esculpir C5 rnuy efcctivo el silex. Exarnenes trnceologicos sabre artefactos lftico revelaron que.iaparte de IDS buriles, han sido varies los tipos demiles (laminas retocadas o no, lascas, hojiiasde dorso.i.) empleadosen las tareas de trabajar 0 grabar la piedra. En la cueva Lascaux, bajo los paneles grubados se hallaron cuantiosas piezas de sflex con huellas de uso que verificaban las labores arusticas desempefiadas, la gran mayorfa no eran piczas cstaridarizadas, es decir., 10 que se concce como utiles normalizados (raspadores, buriles, puntas ... ), sino simples productos de Lalla: <lunque es igualmente cierio que investigaciones analogasen orros sitios (p. ej., THo Bustillo) pusieron de maniliesto la inrervencion de buriles cuyos mos. fueron reavivados en mas de una ocasion durante el tiempo de trabajo. Para el desbastado de los fri sos escultoricos, amen de los utensi Iios de sflex, fue precise la mediacion de «picos» perreos y abrasives que otorgaran el acabado que hoy conternplamos, hierro (hematites
U

de lfquido coloreado (sistema propucsto en su dfa por Groenen y llevado tiltimamente par Milzquiz); en definitiva, ei misrno principia fundarnen-

Lal de nucstros son sticados aerografos modernos. Leroi-Gourhan irouizaba con la imagen .de un artista con la mane pegada sabre el techo de una cueva y rellenando constanternerue su tubo 0 boca mientras procuraba dejar Ill. huella de su mana en negative en la roca y al misrno tiernpo no tragarse la pintura ·ni rnancharse lacars, iY sobre redo los ojost, de rojo .. .; el ernpleo del aerogrnfo solventarfa estas tribulaciones, Por otro judo, la practica de las tecnicas aerograficas ccnlleva casi siernpre la asistcncia de plantillas, sirviendo como tales las propias manes .del pintor/a, de los ayudantes, a pieles recortadas, de modo que reservela zona del soportc que no se desee mancbar, Entre los instrurnentos artrsucos, Q mejor, entre el equiparniento vinculado con los quehaceres arliSLieQo,tenemos los andarnios. Hay cuevas donde los paneles se hallan deruro del campo manual (cfr, bifm) de la supuesta persona que trabajo alii, no obstante, ouas veces loslienzos decoradcs estrin a basrarues metros sobre la cabeza del especrador actual. Esta circunstancia dio lugar a Iii construction de andamiajes para posibiliiar el accesoa las superficies, suceso que ha podido ser consrarado en Lascaux; en esta cavidad, el matrimonio Delluc detecto una serie de oquedades y repisas naturales situadas aprcximadamente a la misrna altura, donde fueron introducidos y apoyados los correspondiemes rroncos del emarimado, exhurnandose adernas en las excavaciones efectuadas enla sala fragmenios de cuerdas que sujetarfan los rnaderos. Por til rirno, aunque en esenci a DO se considera un instrurnento arrfstico, los creadcres subterraneos debfan porrar consign inexcusablemente una herrarnierna lmprescindible, tanto que SIl ausencia harfa irnposible pensar siquiera enla oportunidad de realizar un sencl 110esbozo de una. obra rupestre. Nos estamos refi riendo, c lara esta, ala luz, La afirrnacion arnerior no es una cuesti6n baladf. alcontrario, pues la ilurninaes In condicion sin la cual el ane parietal profundo no existirfa. Cobra una presencia pennaneure no s610 durante 1<1 faeua tlgurativa. sino a 10 largo de todo el recoITido par los espaci es interi ores de Ia cavidud, obligando a una rnfni rna plani ficaeion de la opcracion, teniendo en cuenta, sf no el tiernpo disponiblepara ioda la, permane.ncia, al menos' las recargas de combustible y repuestos i.l]dispensabli::~s. Asimismo, tUVDque inn u i r en la electi6n de los soporte, y en los resu Itados fi nales de las obms,

cometido que reeaeria en las rocas de arenisca y en los oxides de ceres), Determinados conjuntosescultoricos conservan en Ia ac-

tualidad restos de coloracion roja, la cual desconocernos si obedece a una pigmentscion inrencional de los motivos.u los vestigi os del trutarnienro final de pulido 0 a ambas cosas. En euanto el primer caw, rajas. y tizones ala pi 11tura, sc podia aplicar a secoen estado de bloque Para
0 polvo;

en.

trozos de ceres corrades ex profeso valdrfan como de madera 0 hueso quemado como «carboncillos».

«tizas»o

lapices obtener el

polvo de color, los bloques de pigrnento deben SOI11ClerSe al raspado 0 mejor a molLU raci on con Ia ayuda de morteros y moletas (cfr .. supra), algunos de ellos localizados en yacirnienros subrerraneos decorados (Lascaux), Al poner en uso indistintamente cualquiera de las des modalidades del colorarue seco, Ia hurnedad de las paredes [0cosas del media endocarstico facllitarfael trazado y 13 fijacion de los pigmentos, En 10.concemientea la pintura, la forma mas simple de fabricarla serfa disolver los colorantes en agua rnisrna cueva favorecera

don

ya en su momenta cornentamos que si esta precede de In la conservacion del rnotivo al preci pi tar el carbonate caleico,

Las modes de aplique de las tintas sobre los soportes son muy variados, dasde la impresi6n dire.cta con la ycms de un dedo hasta instru:mentos m<is 0 menOs elaborados,entrelos que se e.nCLlentran las es piiID las, los pinceles, las mujjequill'ls bos aerogrMieos ..Un pineel de rapida confeeci6nse puede, lograr maGhaeando di enda el ex Lremo de una pequei'ia rama vegetal., geslO que. libera las fibras para soporlarla carga del colorante \fqu ida, algo mas de LTabajo requiere

los tu0 mor-

suficie,nles el !lair ha-

ces dt:. cerdas pero igual deeficaz. y para eXpil.lidir el color 10 nllis fUnci,Ona.! fue un Lrozode pieJ; Jas munequiilas resultar)an c6mod!l.S de fabriear a partir de otro trow de piel" que pucde seradosado yaLado a un vastago para trazar .lfneas continuas y salpicaduras 0 enlucir ]a pared directamcnle. Por su parte, emrelos aer6grafos los hay clementales 0 mas complejos; la proyecei6n del pigmen!D (pi.nmra 0 polva ensalivado) contro la pared es factible con l~ l11isma boca b con tubos (caria 0 hlleso de pajaro). cargando la sustaricia por una extremidad y soplando par la olTa, pero tambien es posihle concebir un arrilugio ad hoc a aUlentico aerografo: un recipiente cantendria In pilltura, un tubito se imroduce en

ya que los cambi.os de IlIccs-sombras y la temperatura de color de las di.Slintas ruenLes uti IiZ:l.das m{)difiean liJ. percepc.i 6n de los tonos de las pi I1tu.ras yl ai nrel1sidad de los surcos, ~. lIeces i.napreci~bl.es, de losgrabados, Cuando revisamos 105 objetos m()biJiares (cfr. supra), vimos los eJemplares de himpams que habian donado cl registro arqueoI6g\co, algunas de elias descubienas en el intelior de las cavidades y pr6ximas a los paneles anfsticos; Illego sabemos como los exploradores subtemineosdel PaJeolitico Superior rcsolvicron la clIcsli6n de la iluminacion de los e.spacios endocil:micos, ~i bien junta con lasluces ponatiles han sido ·atestiguadas en bast-ames cuevas simples hogueras supeTI'1ci ales, Ante un soporre donde se pretende acomeler llna obra, ellla artis.a suek proceder ton la eJecuci6n dire.ela de ia ll1isma Sill alLeraTe,1 estado natural de Is: roca, a 10 mAs, integrando tl mOliv() en el sap:orte asi como cOll1plctando elsoportc con motivos (efT. infra) Sin embflrgo, poseemo> varios casas ell los que lasuperlkie perrea sufrio un tratamilimto previa a j~ plasmacion de las imagcnes, comO el r;l5pado y estriado en Altxerri, Ill. htlmogeneizacion y apianamiento de una capa de barro para poste.-

en,

despues tan s610 se liene que soplar cerea del eJ\lremoOpuesto (conla boca 0 COn otTO tubo) y el efecto Venturi hard el resto, saltando hacia el vacio una can!idad nada

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MANUAl.. DE AilTE PIlEHJSTORJCO

ARTE RVPESTRE DE LOS GRUPOS DEPREDADORES

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riorrncnte grabar encirnu en Momespan, e incluso el borrado «iconoclasta- de dibujos preexisterucs y cl cnlucldo a. tinta plana color-ante de la pared de Chauvet y uta Bustillo. Respecto a Itt tecnicas propiarnente dichas, es conveniente resaltar que de 10das las rnanifestaciones de arte prehistririco los/us artistas del Pleistocene fueron quienes desarrollaron una ingerue canridad de tecnicas artfsticas para producir sus representaciones [igurauvas parietales, abarcando una arnplla diversidad de calldades y resultados. Hay catalogados disefios escuetos confeccionados en pecos minutes Y,en contraste, rnouvos cornplicudos cuya realizacion asumirta necesarianrente mucho tiempo, deigual modo algunas imageries SOIl obra de la mana de una unica persona y alms, ell cambia, preeisaron de Lacolaboracion de un equipo de genie. En una clasilicacion elemental de las iecnicas exhibidas tanto en los lienzos, techos Y suelos subterraneos como ell las superficies aI aire libre obtendrcmos Ires categorfas de sistemas tecnicos: la adicion, la sustraccion y la modificacion, amen de las asociaciones entre elias. La primcra reune a tcdas las figuras llevadas a cabo a traves del aporte a.I soporte de Una sustancia, 0 sea, algtin Lip de pigrnento, asf pues, aglutinarfa las figuras piruadas y dlbujadas. Las tecnicas sustractivas aluden a todas aquellas Jabores artfsricas en las que es inevitable Ia eliminacion 0 destruccion de parte del soporte, entre las que cabe mencionar las diversas versiones de grabedos.relieves y esculmras, Cuando hablamos de rnodificacion de las superficies .n05 referimos a un modo figurativo que 110 afiade nada al sopone ui elimlna sustancia del rnismo, sino que 10 transfonna; cortespondena can el modelado y Latecnica eonocida como macarronls, que consiste en delincar una forma ayudado con las yemas de los dedos 0 una espatula sabre una superficie plastics (arcilla 0 roca descalcificada), de manera que eJ fondosdlo se desplaza, Tecnicas aditivas (dibujo y pintura) (fig. 75) En las tecnicas aditivas .disLinguiremos entre los dibujos y las pinturas, aunque a veces la coexistencla de ambos reCUTSOS incluso en la misma figure conduce a unificar los crirerios, tanto que Lamayorfa de los investigadores ernplean el generico de pintura para todas las reprcscntaciones llevadas a cabo con la aplicacion de cualquler colorante indistinrarnente 5j el rnorivo esta dibujado 0 pintado. Como sabemos, con el dibujo se.plasma un sujeto por media de lfneas simples y finas queIo contornean, ya sea can rnetodos direcios (trow de ocre, carbon) 0 indirectos (pluma, pincel) de aplicacion del pigrnento. Citaremcs tres rnodalidades de trazos en los dibujos: a) Trazo baboso, purueado 0 tamponado, Es lin trazo continuo 0 no, realizado por 1<1 sucesion de puntas de color; puede estar conseguido a rraves del tamponado de la yema del dedo (Covalana, El Pendo) teriida de colorante 0 con el extreme de un ptil y haste par medic de la aerograffa (caprido en el techo de la galerta de Combe] de Peen-Merle). b) Traso unico 0 continuo. Con rnucho, es el mas habitual en los espacios subterninecs, serfa un trazado continuo y uniforme que despeja la silueta del motivo. Sus ejernplos son numerosos: Fri so Negro de Pech-Merie, Nerja.Techo de Rouffignac, Las Chimeneas, Las Monedas ... c) Trazo madelado, mode/ante 0 caiigr4ftco. Se presents continuo pero con difererues grosores de Ia linea a 10 largo de SlI trayecto, alternando sectores gruesos y

y Gargus). 6) Tinta plana parcial [Covalana): 7-8) Blcromos (Tiro Bustillo y Ekain).

FIG. 75, Tecnlca adhivas. 1) Contomo pumeado digita! (Covaiana): 2) Trata continuo [Chimeneas}: 3) Trazo modekmte [Castillo). 4) Tamponade (Mar,wllillJ'). 5) Aerografiav estarcido rPech-Merie

delgados, Serra uiilizado con el lin de delimitar vohimenes Y despieees anatomicos en las figuras animales (Niaux La Pasiega, etc.) . En rei acion a la pintura, 0 superficie mas 0 monos co loreada, para su clasi ficacion tendrernos que tener en cuenta los procesos de ejecucion, las densidades y 131 ruimere de colore. rnanejados. De este modo.iccrnentaremos en primer lugar los sistemas mas usuales. Para empezar, podremos obtener una superficie de color can el tampouado 0 punteado. de forma que la yuxiapcsicion de varias o muchas puntuacicnes determina un area pintada, si bien siempre seran identificables cada uno, a Ia mayor parte, de los elementos individuales que la componen (bisonte de Marsoulas), En cambio, nos encontrarernos eon un enlucido cuando la superficie conserva una capa de color tal que. las puntuaclones o las huellas del instrumento usado desaparccen, ofreciendo as! un aspecto hornogeneo, Con el sop/ado 0 la aerografla los pigmentos son proyectados hacia La pared o.bovedu, utilizandosc pam este menestcr directarnente la boca del ejecutante, un tuba, un aerografo o salpicaduras de un objeto ernpapado en colorantc lfquido: las

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j rnagenes

MANUA 1. DE AWm PR EH ISH)RICO

ARTE HUPESTRE DE LOS

cauros

I)EPREDADORFOS

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resultantes, en el rnejor de Ius oases, seran discos de color en posilivo, con los que generalmente confeccionaron signos (punros de Pech-Merle, EI Castillo), Para terrninar, y enlazando con 10 anterior, al intcrponer un clemente entre la pared y el «disparo» aerografico, esiaremos practicando el esrarcido, que no es mas que el rclleno 0 coloracion de los huecos libres de una plantilla (por 10 cormin las palmus de las rnanos, dedos, brazos y q LI izas una piel recortada) a rraves de variados metodos, bien aerograficos 0 tarnbicn con UIW muiiequilla (caballos moteados de Pech-Merle, animates de Lascaux, manos negatives de Gargus, Pech- Merle, El Casti I10, Chau vet, etc.), Por otro Iado, en virtud de la densidad de color, hablarernos de lima plana 0 rima modelada; Ia prirnera mostrara una superficie coloreada de rnauera uniforrne, as! como SLl intensidad (p. ej., rnodelado interior de los caballos de Ekain, equido conocido como «Poneys Shetland- de Lascaux.. .J, y, pOT el contrario, la segunda manifiesta distintos grades de intensidad; ambas repartirfan el color can la misma mano 0 con el apoyo de un trozo de piel en las figuras de gran formate (Altamira, Tito Bustillo, Chauvet, Lascaux .. .), 0 can los dedos 0 «pinceles» ell las pequeiias. Las tintas planus modeladas expresan diferentes procedirnientos, como la degradacion de la intensidad del color, casi siernpre desde fuera adentro del contorno del animal (ccrvidos y bisonres de Font-de-Gaurne a equidos y uros de Chauvet), 0 los cambios de dlreccion en la aplicacirin del pigrnenro (caprido de Nlaux, bisonres de Saruirnamifie), 10 que es aprovcchado COmo recurso tecnico para imprirnir volurnen a las fignras, Las tintas planas pueden ser parciales si se limitan a cuhrir zonas concretas de los anirnales, actuando arnodo de despiece corporal (p, ej .• tren del an terode caballo en Las Monedas caprido de Cougnac ... ) Y totales cuando abarcan todo el contomo del rnotl vo (<<Polleys Shetland» de Lascaux), Por tiltimo, segtin los colores rnanipulados para construir las diversas irnagenes los motives senin monocromos, hechos con un solo CO]()f, 0 pollcromos (Ekain, Tiro BUSli)Jo, Labastide, Font-de-Gaume-Lascaux) si sc cornbinaron varies colores, No obstante, debemos de aclarar que en la actual idad se tlende a abandonar el rermlno polfcrorno y reernplazarlo por el de bicromo, pues no. hallarnos ningun caso nftido doride fueran usados mas de dos colores a la vcz en una tinica figura, a pesar de que convencionalmente continuemos ernpleandc el ioponimo de Sala de los Polfcromos para aludir al farnoso techo bicromo (mejor pluritecnico) de la Cueva de Altamira, Tecnicas sustractivas (grabado y relieve) (fig. 76)
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Basicamente, los ejernplos del usa de las te.cnlcas sustracrivas en el arte rupestre paleolftico se circunscriben a diversos modos de grabar Y H frisos esculpidos enbajorrelieves. Los grabados mantienen la particularidad de destruir una porcion de Ia superficie rocosa dejando un hueco heche can un objeto oincluso con la mane, A continuacion cornentaremos las principales forrnas documentadas y algunas de sus rnodalidades. a) Trazo digital. Ell realidad cabrfa tarnbien incluirlo en unaversion singular del modelado 0 en los procedimientos que ruodifican las superficies, puesto que en la mayorfa de las ocusioncs su accion solo desplaza los rriareriales del soporre y no suele ser per tanto sustractiva, En definitive, sena el grabado realizado sobre un soporte blando al presionar y deslizar uno 0 mas dedos de una mario, a veces, por ex-

FIG. 76,

. . .1) Plquetea d 0 (0 oll1wgo

Tecnicas sustractivas. f) Trazo digital (Ahamiraj, 2) JncisioJ1 en U.r V IA,lt~~rri!. 0··' 'PI'~) , 4-5) Dlstintas • tipos, de /rM.OS p.'asl>lcu/o ell una wIJcajl.' ,j/ ~ ,~ .,. . . .' d . . gllra -sImp lee discontinuo II1l1ltipl~- (Trois-F reres .,'FOIH·Gaume). 6) Traza estna Q en _'. .c.· cuellov mandtbula (Ltontn). 7) Relieve. (Cop Blanc),

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MANUAL

DE ARTE PREHJST6RICO

ARTE RUPElSTRE OF. LOS GRVPOS DEPREDADORES

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tension. a este tipo de huellas se les denornina igualrnente «macarronis». Conforrnan trazados largos y por 10 cornun poco profundos, dcpendlcndo esos caracreres Jogicamente de la fucrza de presion ejercida y de Ia naturaleza. del soporte en cuestion La seccicn de 10s uazos coincide con un arco de cfrcu!c provocado pm el dedo 'l cs posible dererminar el sentido seguido en la ejecucion gracias a una especie de ahultamiento terminal del trazo causado par elarrasrre de materia (Techo de los Hieroglifos de Pech-Merle, Rouffignac, Altamira, Chauvet.. .). Las peculiaridades tanto del sapone cornu del sistema de grabado eoartan en cierta media la capacidad grafica y los resultados, por ello Iii mayor parte de In produccion de lmagenes queda restrmgida a la elabnracion de signos lineales, por 10 general rneandriforrnes 0 serpenti formes (Rouffignac, Pech-Merle, Altamira) y haces de trazos rectos paralelos, aunquc contarnos con algunos motives figurarivos de buena factura (figuru feme-nina de Pech-Merlc, uro de Dona Clotilde, €guido y lechuza de Chauvet, conjurno de Las Chimeneas, etc.), b) lncisiones en V, U>, en pi/a, Son los tipos de grabados mas eorrtentes en el arte parietal contabilizando rnultitud de ejernplos repartidos pOTtoda la geograffa que ocupa este Ienomeno arustlco. Cuando el soporte ofrece resistencia a ser arafiado, que as In gran mayorfa de las ocasiones, resulta irnprescindible la utilizacion de un instrumenta para desarrollar el proceso de grabar. EI titil hahitualrnente destinado 11 estos tines es el buril de sflex (cfr, supras, aunque es factible alcanzar sirnilares acabados con el filo de una simple lasca de] rnisrno rnateri al sin tran sformar. A tenor de Ia orieruucion del instrumentosobre la superficie el trazo generara una secc:i6n en V 0 en U, una sera mas 0 rnenos prof unda asf como esrrecha y la orra rnosrrara un fondo plano y dos bordes 0 sea de forma cuadranzular 0 can un par de labios; ademas, las incisiones en U no ;uden ~(lI1servar su fonda lisa, sino que aparecen unas estrfas como consecuencia del esquirlado del fila de la pieza, Par su lade, las incisicnes en pila presentan una seccion tam bien en U, pero sin embargo I'll rondo es concave aJhaber sido realizado con el extrema romo de uu objeto duro (p.ej", apice de azagaya). Por ultimo, decir que los tres tipos de trazado experrmeruaran una geornerrfa simetrica 0 blselada a izqnierda/derecha en razon del angulo de indinaci6n de ataque del util respeoto al soporte, c) Piqueteado. Se trata del ahuecado en distinto grade de profundidad sabre la capa rocosa confeccionado par la sucesion de lrnpactos de un uti] puntiagudo 0 redondeado, mas Q rnenos juntos a aprerados, que destruye la superficie por lascado, desconchado 0 machacadc. Esta tecnica estii documenLada sobre todo en aguclios 'lacimientos rupestres a cielo ablerto, como son los del valle del Coa, Siega Verde a Domingo Garcfa, y, como excepciones, en ,cpones inleriores dtaremas un d.prido de la cueva de Fieux y motivos de Pair-non-Pair. Al mismo Liempo, estas categorIas blls!cas. de modos de grabar adquieren diver-

conocido tam bien como trazcs plurneados adopian una colocacion paralela, suceslva y separada, 2) Tr1l20 multipl«, La silueta del motive se traza con una serie de cortes trazos consecurivos, subparalelos, cncadenados y poco densos, de forma que la concadcnacion de las lfneas deja parte de la superficie del soporte intacta. 3) Trazo estrindo o claro-oscuro, Ya tuvirnos la oportunidad de hablar sobre cl en I'll capnulo dedicado al arte mueblc pleistocene. Se diferencia del anterior en I'll resulrado final, puesio que llega a eli minar gran parte 0 toda In superficie rocosa, 4) Trazo [rotado 0 raspado, Vicne a ser lin rCClLTSO cornplementario mas que una recnica concreta de perfilar. Cons iste en clirnlnar 1I hornogenelzar por rnedio del raspado una amplia area del soporte, 0 asimismo hacer desaparecer .1'1 debit capa superficial de la roca dejando al aire In materia inmedlatarnente inferior, que per regia general ofrecera una tonalidad distinta 3 la expuesta a 1£1intemperie, con 10 cual el disei'io obtendra diversos cromatismos y duro grade de volurnen, algo asf como un «grabado picrorico. (p, ej, renos en Trois-Freres); pero ala vez fueron usados en toda la figura a para hornogeneizar el soporte (Altxerri). En 10 que se reflere a la esculurra parietal, es la talla en relieve de una figura sobre un material duro. En su memento virnos los rnateriales empleadcs en las obras escultriricas del arte mueble (marf I, disriruas litolcgjas petreas, huesos, astas yhssta piczas dentarias), ahora, en el case del arte rupestre, cusi siernpre fue la roca carbonutada de las propias cavidades carsucas, que, como es sahido, rnantiene un alto fndice de resistencia ..Como dijimos, los relieves rupestres suelen aparecer en cavidades Jande alcanza III luz diurna, y quizas esio se deba '11hecho de consistir en un trabajo lrnprobn y laborioso que consurnirfa bastante energia y tiernpo, De las variables rlescriras por varies aiuores (Barriere eial., 19:86) nos detendremos ell las siguierues: a) Bajorrelieve. Modelado que se destaca del fondo plano de la superficie call un espesor inferior a la mitad de la parte realzada del sujeto Iigurado: cuando I'll relieve es rnuy poco saliente, se considera «aplastado» (p, ej., caprido sobre el techo del Abrigo Movius junto aI Abrigo Paiaud, pez del Abrigo del POL<;SOll, caballos de Chaire 11 Calvin. mamllt de Saint-Front). b) Selnitreiieve. Esc~lLura· modelada cuyo eBpesor es igual 0 ronda la mitad de la parle rcalzada del su.icto Eigurado: conjunlo de Roc de Sers, Erisa de Cap Blanc, composicion de Angles-sur-I' Anglin. c) A//or-reitel'8. Escullura modclada donde el espesor es superior a la mitad de la forma real del sujeto figuudo (algU[lOSmotivos de Angles-suT-I' Anglin). d) Bulfa redolldo y e.'itQmQ. Escultura modeladadonde el volumen es igual 0 mayor a los 3/4 de la realidad ngurada y se deslaca lotalmente en bloque de la sLlperI1cie original; se entiende como estatua Un bulto redondo pleno y m6vil Carte Illueble).
Teal/icas de modificacion

sas modalidades de ejecLlci6n. Asi, un trazo digital sera mOllodigilal, bidigital, tridigira/ .. al conjugarse linD, dos, lres, .. dedos simultiinc.amente. En una Figura con lraz.ados incisos en V, U 0 en pila. segun Barriere y colabotadore (1986), las vuriallles de las incisiones pueden oblener un uaLado unico con una incisi6n continua (monolinea.l) en In sillleta, una pane de ella 0 el reUeno interno, de conseguirse a traves de la conjuncI6n de varjas Ifneas (pluriJineal). Pfrm rcs~mir dist.inguircmos; I) Trazo discontillLlO. Cuando los traws se dispontlll de manera subparalela, como suspendidos en el cspacil) y encadenados, can una clara vo\unLad direccional;

No e·, couveniente que olvidemos una cecnica llsada en el Paleolilico de caracter volumetrico como es cl mode/ado. La termi.nologia y modalidades del modelado son compmtidas con la escullura. la diferencia radlca en la materia Lmbajada; asf pues,

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MANUAL DE ARTE PREHIST()RICO

ARTE RUl'lSSTItE

DE LOS GRUI'OS DEPREDADORES

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hablarernos de model ado cuando se Irate .de arci lla Q cualquier sustancia, natural 0 ar- ' tificial, de cualidad plastics. En efecto, lam bien los/as artistas paleolniccs/as modelaban, ya describimos los bisorues de Tuc-d'Audoubert (cfr, supra) que.aunque en ambiente rupesrre (muy al interior de la cueva) en esencia podrtan ser mobiliares, si bien los de mayor tamaiio nunca se movieron dellugar donde 10 hicieron; no obstante, la version de model ado en bajorrelieve subterraneo parecc exclusive 0 particular del Magdaleriiense de los Pirineos: Bsdeilhac (bisonte, vulva y falo), Montespan (oso) y el conjunio nom braclo de Ia caverna del Vol p. Sistemas politecnicos (fig. 77)

Pew los/as maestros/as del Pleistocene no se limitaron a grabar/esculpir y a pintar en las superficies rocosas, sino que explotaron de manera increfble todos los recursos tecnicos que conocfan, hallaron 0 pudieron desarrollar can su tecnclogfa, dando lugar a calidades y texturas insuperables con los medias de los que disponfan, A este respectr tenemos que corneruar los sistemas arusticos ]JoliLecnicos, ala cornbinacion del grabado y 1,1 pintura, 0 de 1a pinurra y el grabado a len or de quien domine cuantitarivamente: adernas, cada una de Ias tecnicas puede expresarse en distlntos modes de ejecucion. Por ejernplo, In mayoria de los anirnales del techo de Altamira estan adaptados rnagistralmenrea los volurnenes naturales de In roca (fi g. 77, 5) 010[gando lin seruido escultorico a los especfrnenes, 0.1rnismo tiernpo fueron conrorneados en negro y rellcnos de difercntes tonalidades de rojo, pero a 10.vel fue utilizado el grabado para ra par y modeler la pintura asf como para detallar deterrninadas partes nnatomicas (ojos, orejas, cornamerua) (fig, 77,6). Alga rnenos complieados son 10.5 bisorues de Covaciella y algunos ejcmplares polfcrornos de Tiro Bustillo, donde una banda degrabado nuiltiple perfila a los animales pintados, dotandoles de cierto relieve, En Lascaux ccnjugaron pintura model ante y grab ados perfilando al animal y detallaron los volumenes con rasp ado; en la rnisrna cueva jugaroo con el color clare de fondo de 11'1oca reservando la zona sin pintar, pero iruregrandola en la obra como r parte de la anatomla de los hervfboros: Tarrrpoco dejamos arras, a la bora de ilustrar las asociaciones tecnicas, que, segun parece, los frisos en bajorrelieves estaban pintados de rojo y en algunos casas cornbinarlo can el negro (Angles-sur-l' Anglin) (fig. 123, 2). Por orra parte, hay ocasiones que un mismo motive fue acabado COD una modalidad iecnica distinta a Ia inicial. Esto es bastante comun en grabados al aire libre; par ejemplo, sc silueta el motivo, generalmente de caracter fannfstico, can una incision en V simple que sirve de guia a los golpes del piqueteado, ofreciendo un resultado mucho mas visible; a pDT el conuario, las difercntes oquedades de un piqueteado sornero discontinue II homogeneo san regularizadas y ensanchadascon un proceso posterior de incisiones repetidas. En este aparrado tambien debernos abordar la integracion a conjunci6n con los relieves naturales, es decir, el uso de las formas subterraneas para la construccion definitiva del motive en cuestion, de rnanera que las formas naturales y los aportes antroplcos configuran Ia imagen, aglutinadas en un tcdo, perdlendo su seruldo si se pretende disociar, Billa arrisia se vale de I~ nauiralezapara confeccionar SlI obra, le inspira las propias caracterfsticas morfo16gieas del paisajc subierraneo, nada mas la campleta 0 lrace visible; es como si, pongamos por caso, un animal estuviera camnflado en forma de roca y saliera a la luz para todos con el aiiadido de unos pecos trazos que

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Tecnicas mixtas (J po I itecn icas. I) Pollcram!)s 1I!(is grobados (Attomira). 2) Pinturn I"Qj." ,1' negra de contorno y detalles grabados (EI Castillo). J) Pollcromo ",ds grabados utilizando 1m relieve I'OCO,W PCWtl 61101110 (Altam/ra). 4} Aristtt natural usnda como dorso del bisante (Niau»). 5) Cw·"os de lillie! de una protuberaneio 1"0(.'05a donde fue encajado WI bisonte (Allf)miHi). 6} Croquis de bisonte pluritecnico ipolicromo y grabado] ndaptado al relieve natura! del techo (Altamira),
FIG. 77,

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cornplementa

MANUAL

DE AllTE PREH1ST6Rlc(J

ARTE RUPESTTl.E.DE LOS GRUPOS DEI'REDADOI{E.$

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In figura. Estes factores podrfan detcrminar la construction), posicion de los diseftos, valga el ejernplo de un bisonte de Niaux colocado en vertical, como rampanic, al utillzar para perfllar su contorno cervlco-dorsal la arista de una cupula de erosion natural de la roca (fig. 77.4). El fen6meno del que hablarnos pucde echar mana de cualquier relieve natural si bien cornentaremos los casas mas destacados o usuales. Son cuantiosos los ejernp]arc~ de animales que se ayudan de una arista de un bloque clastico 0 de la pared para dcfinir la llnca cervico-dorsal a parte de la silucra de contorno, como el arriba citado de Nia~x. otro hisorite de Ekai 11, Lin prororno de cierva en Altarnira, un pajaro en Altxerri, etc. Por otra parte, resulta rnuy corrnln que ciertas protuberancias de desigual formate y tarnafio se aprovechcn como suplemento; 0 sea. como detalles Rnatornicos: ojo en leon de Cornbarellcs, pene en personates de Le Portel, etc. Algunas eon~:eeiol1es Iitoqufrnicas, sobre todo pequefios conjuntos.de pliegues parietales, sugmeron las extrernidades de cuadnipedos (pliegues para paras delanteras de una cabra de Cougnac) e incluso contamos con formas naturales que sirnulan 0 recuerdan a UD animal: el reborde rocoso en la derccha del panel de caballos rnoteados de Pech-Merle evoca una cabeza de equido, en Fieux un rnaclzo estalagrnftico tiene In forma de un marnut, en Altamira )' EI Castillo varios diedros petreos manifiestan caras o «m ascams» (fig. 8'] . 9). etc. Perc, asirnismo, los grandes vohlmencs sirvieron pant estes fines, La maxima expresion esla pl asmad a en el Techo de los Pol fcrornos de Al [Elmira (f gs. 77, 3 y 5-6; 106. 1); 101 efecto es tini co: los bisontes se acoplan perfectarnente a los relieves de Ia boveda, ofreciendonos una vision en tres dirnensiones de los animales, con sus masas rnusculares sobresallendo en auteruico relieve bajando hacia nuestros ojos .... en un realisrno espectacular, POI' desgracia, no podernos trnnsmltir esas calidades en un libro, s610 eg posible cornprenderlas call su examen e-n directo; es como si elila artista al llegar a la sala aiin virgen hubiera experimentado, permftasenos la comparacion, la misma scnsacion que Miguel Angel ante la contemplacion del bloque de rnarmol donde estaba «encerradr» el David 0 cl Moises, 61 nada mas [UYO que sacarlo al exterior. . En tin, tanto el usa y Ia adaptacion a los relieves naturales en la mcdalidad parietal como la decoraclon pericircular en la mobiliar SOIl des de los logros tecnicos/artfsticos mas notables y sorprendenres de todo el arte prehist6ri'co. Hoy, ,el analisis de- Jas (ecnieas forma parte de llllOS planlcamientos te6ricos y metodol6glcos que. ven Ia obra y el soporte como un todo que tiene que ser exam.inado can minllciosidad para intentar aproximarno$ a una explicaci6n rigurosa y veraz del fen6meno artfstico paleolftico, huyendo de sllbjetivismos e interpretaciones g:ratuilag sin la apoyatura empfrica. En este orden de casas, las dalaciones dJrectas. la experimentaci6n. los analfsis de plgmenlos y Ja restituci6n US! como Ja reproduccion de los lienzi:)Sestan dotando de bases objetivas a ta disciplina y jJropici~ndo ampliar el corpus documentaJfidedlt:cna, en dctinitiva clentffieo. para dar respuesta a las CUesllones hist6ricas planteadas~por los documeoros artfslicos rupesues. Ya son sobradall1cnte conoc.idas I.asinvestigaciones de Lorblanchet (1995) a este. respeCLO. Como nota ijuSlraliva lCmaremos .su anaJisis del gnm friso de los Caballo" mOleados de Pech-Merle que daLa del 24 ka, en eJ que 10,1 estLldio de las superposicio" IlCStecnlcas, la reslituci6n de las imagenes y eJ cmplazamienlO de los motivos ayudaron a diclamin~r que e.l c(:)l]_junto complet6 en CLIaLrO se rases (fig. 78): I..) en pri-

Iller lugar se pint6 el caballo de la derecha y despues su ~ompailero; 2.') a c~ntinu~cion un unlco individuo dejo 6 veces la impronta negauva de SlI mano: 3. ) seguidamente se llevaron a cabo' los 211 PUlllOS negros, tanto del interior de los caballos como los de 13 perifcria, y 4,') para concluir con todos Losdibujos que conforrnan el panel (29 puntos rojos, 7 dedos r~plegados, lsigno circulary I gran pez). Todos lo~ dlsenos Iueron piruados can l~cnlcas aerognificas, a cxcepcicn de algunos elementos rojos como el pisciforme y el signa oval. .•. _ En la reproduccion experimental del panel se C(lIlSUIllIO un total de 1.80 grarnos de polvo de carbon de madera pul verizado par molturacion _para los n~~ros y 50 grarnos de hematites para las figures rojas. La tecnica aerografica consistio en proyectar el pigmento a traves de los labios una vez introducidos en la boca y tras su ensalivade, de cuando en cuando, se usaba un buchc de agua para enjuagarse y hurnedecer el colorante. Para completer la prirnera fase, el perfllado de los caballos, em pertinerue tener un boceto serialado en la pared can el fin de orientar cl dibujo del trazado de los ~Imales, pues al escupir la pintura a una distancia alrededor de 20 em del soporte impedirfa la vision de conjuruo, Se cornienza pur la cabeza del caballo de la.derecha, la crin y el cuello, de rnanera que can las manes se va reservando la ~ona tie la pared que no se quiere manchar rnieruras se escupe (fig. 78), eSLO es espe~lalmente notono en la linea de despiece que separa el cuello, donde se puede apreciar perfectamenre la huella del ultimo dedo, Para contornear el lome se sigue soplarido y la mana acuia de planti lla, En las patas traseras se practice el mismo procedimiento, s610 que a.hora las dos manes esran dispuestas hacia luera y a medida que se desciende en .13 ejecuclon de la extrernidad se van acercando para progresivamente dclineur 5U silueta; ta cola se construyo de forma analoga, can el juego de manes en esta ocaslon ccrriendo paralelas, EI sistema conlleva que tanto In cola como las patas obtengan un aspecto anguloso. .. .. Las improntas de manes negatives y dedos se consigureron tambien proyecrando el coloranre con la boca, sicndo posible adernas imprimir una mana izquierda 0 dereella con una misma mane nada mas girando la palma. Para los puntas S6 empleo una plantilla de cuero con una perforacion circular en su centro y para los motives lineales rojos un «pi nce!» fabricado con una rarnila. 'En todo el conjunto I'ueron iuverlida.s un total de 32 horns. eSlimandose unos 5 06 dfas de trabaio a LJUllS 6 horas diaria.s. En concreto, el coste temporal de eada mo· tiva fue el s_iguiente: 10 h para los dos caballos. 4 h la.s 6 manos. 14 h los 212 puntOs, 1,30 h los dedos replegados )' 2,30 h para CI resto de las figllras rojasEn wanto a la i1uminacion eran necesarios dos puntos de lill. resliellos por sendas lamparas. una5ja de ambiente y otra ru6vi! cercana al ejecutante de los traws. de modo que 5e inl'iere la presencia en la cueva de al menoS dos personas duranle wda la operation artlslica, igllaimenl.e cabe la posibilidad de ~1~laercer? a de que ~no de lo~ t $lJjeros de la pareja t'uera lIna mujcr 0 lJD_jOyeD, uestJOn deducllill por las Illlprontas c de dedos repleglldos (efr. infra). . .. DIms experimenmci.ones simi lares condujcran a resultados dlfercllles .. aSI el mismo Lorblanchet proposo la intervenci6n de u.nunico individuo y un tielUpo global de 1,30 horas [lara I~ confecci6n del gmn Friso Negro de Io.propia cuevll de Pec1;Merle (dr. in!re!). Varios caballos de LascauJ\ pudieroll ser concilliti()s en lInos 30 illlnmos y cada uno de los grandes biSQntes del Sal6n Negro de Niau.>:. n alredednr de 10; e

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MANUAL IlE ARTE PREHtSTORICO

ARTE RUI'ESTRE

DE LOS GRUPOS

DEI'REOA[)ORES

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Proceso deejecucion

de 1.111 caballo de Niaur.

personas que fueron a rrahajar tuvieron que soportar y solventar rnultltud de dificultades de progresion y obsuiculos (grandes distanclas, slrnas, lagos, escarpes, etc.). EI analisis del gesto de los/as artistas, caracteres que en sfntesis obedecen a factares culturales e individuales, es decir, el ritmo del trazado de cada motive como la dlrecclon del trazo, los cortes de llneas, los inicios y finales. las convenciones personales, etc., perrnite In determinacion del autor, la escuela Y su arco de influencia, ala vez que los esqueruas mentales COllstruCU'IOS. Por ejernplo, 'lease el proceso grafico de un caballo ell Niaux (fig. 79), que: de dcrecha a izquierda se i nicic par la cabeza prosiguiendo con el dorsa y cuartos traseros, para cerrar el cfrculo can el resto de la anatorrua; de] rnismo modo, se ha podido averiguar que quien e laboro los bi sontes de Altarnira tarnbien trabaj6 ell It! cueva EI Castillo, aunque las fechas radiornetricas de figuras de arnbas cavidades no parecen confirrnar esta ultima apreciacion (Clottes y Simonnet, 1990; Muzquiz, 1994).
_FIG.

78. Peen-Merle. Fases de ejecucion del panel de los Caballos Moteados y detalles teenicos a traves de ta aerografia.

asimismo, todo 01 complejo pictorico solutrense de Nerja se calcula que scrfa Iactible pi as marl 0 par dos personas en una solo jornada en toma a 5,30 horas y a It) sumo dos dfas incluyendo el tiempo de exploracicn de la cavidad (Couraud, 1988; Sanchidrian, 1994), cuestion que afiade mayor difleultad al fenorneno artistico subrerraneo, puesro que en bastanres cavidadcs (Niaux, Rouffignac, Cullalvern". POI- char algunas), las

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MAN UAL DE ARTE PREI-IISTORICO

A RTE RU PI".STRE DE LOS GR UPOS DEPREDADQRE.s

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Ante esta.clrcunstancia de un nuevo espacio se intento enfccar atin mas los companirnientos posibles del medio subtcrraneo y la decoracion alrnacenada en e], Las propuestas Iueron 1<\$ ZQ[HI!i perifericus de los grandes paneles, los estrechamientos de galerfas y los pas as intermedios entre unidades morfolrigicas ya diferenciadas y entre grandes paneles, La rcorganizacion de la topografta trajo consigo nuevas datos que perfilaban los anteri ores y a Igunas conclusi ones:
Es evidente quc c I bisoritc 0 el uro dcsernpefinn papeles de actores protagonisias en los conjuntos ... Es tambien segurn que an .18 mayor pane de los cases (mas del 90 'it) estansltu ados enlas rnejores superficies decoradas, Tnrnbien parcel'. clare que el caballo e.sla siempre presente cerca 0 de ntro del rnismo conj unto que los bovidos [bisorues y uros 1. 10 cun I induce II considerar que los dos ani rnales-son los prctagonistas 0 100 amagornstas principales deldi spnsui VQ tigurati vo. L~ distrtbucicn de los signos a y b da tesu monic tanto de una acenruada sim ilitud con la del caballo y e I bisonte., . como. de una loca 11 zac: 611 preterenie en 105 divertfculos .. , Los ternas del grupo C y D ,610 sc distinguen pore! uumeruo de su frecuenci a en los rondos .. , Las cabras y las ciervas son claramenteani males de peri feria, .. .£1 hombre tiene $U maxi rna presencia en los fondos ... (Leroi-Gourhan, 1.9'64).

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Modelo topo-iconogrdfico

de Leroi-G()l(rhGlI.

Despues de esto, la conclusion era ecntundente: exisren unas reglas ternatrcas en la distribucion espacial de los diferentes motives dentro del medic subtcrranco, cuyo centro radica en la combinacion bisonre a tiro mas caballo (A-B) acornpafiada a. veces de fauna del grupo C que 10cornplernenta CA-B+C) y sobre la que pivotala composicion general 0 «scmtu.ario». As! pues, las imagenes de las cuevas no. estaban allf de forma arbitraria, acurnuladas tras siglos de repetir analogcs rituales mdgicos destinados a propiciar la caza y 19 fecundacion de las rnanadas junto con la de 10.1 propios hurnanos, como se pensaba desde Breuil, Con estos planiearniernos se dictarcn las norrnas de u n modele espaci al teorico de organlzacion de los san tuarios (f g.1 07) _ Las entradas esiaran sefialadas per signos del grupo al fa/a (puntos, trazos rectos, linea alargad a ... ) 0 animales del gru po C (sobre todo cervidos). Los grandes conjuntos de irnagenes y paneles relevantes ocupan sitios destacados, paneles centrales, y estan compuestos [lor variacicnes de la 1"6rrnula base A-B+C en cuanto a los ani males ya-b respecto a los signos: es decir, estarernos delante de un panel central cuando veamos bisontcs 0 uros asociadas a su pareja caballo que en 5U caso pueden cstar acornpanados de cabras-cervidos-rnarnuts y algun signa bela 0 b (triangulo, cuadrado, cfrculo) vecino a su vel de ideomorfos alfa a, Los camarines y diverticulos estan reservados a los signos plenos, nallaremos siernpreen solitario elementos b 0 en combinacion COil a (a-b = slgnos ernparejades), por ejemplo, tridngulcs con uazos rectos, 0 cuadrados con puntos. En las estrecharnientos 0 pasu.\" separando los grande, paneles encontraremos las signos alfa y 10 tau na del gru po C Y el final, los fondos, albergara a 1.0.5 males peligrosos y ani las flguras masculines; {1 sen, a los individuos del grupo D y puede que a los ciervos/renos, En re-sumen, la clave esrd en los parietes centrales y los camarines, 0 en los bisorues-uros y signa; pie-nos, los cuales son constantes.y no preseruan ningiin grade de ubicuidad, No obstante, para veri rieur esuis aseveracicnes era necesario analizar la respuesia real de cada cavidad, teniendo en cuenta las morfologias hetercgcneas que rnanifies-

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'Mf\NLlAL DE ARTE PREHISTORICO

A]{TERLIPESTRE

DE l.OS GRUPOS DEPREDADORES

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cada una de las paredes del abrigo, pero acopladas respectivamente a un bisonte y a un caballo (A-B). En definitiva, In constanre en un aho porcentaje de las composicioI1CS conccidas es lu dualidad A-B, como podernos cornprobar en los esquernas de la figure lOX, 2, Como corolario, los santuarios se ordenan segiin una formula base, con multipies variantes, exprcsada por el arqueripo A-B+C, donde priva la dlcotornta caballobisorue/uro en cornpafifa de un tercer animal del grupo C que la complernenta, «La vinculacion di namica entre los rres protagoriisras escapa a nuestra cornprension; la misrna formula" _., rcperida cientos de veces, tan s610 afirrna Ja existencia de un sisterns de represeruacion muy solidamcnte edificado.» (Lerol-Gourhan, 1964). Si se hubiera aplicado la misma rnetodologfa a los temples de cualqulerreligion, can basrante probabilidad revelarfa una topo-iconograffa especffica en todos, cada imagen se acornoda reiteradarnente a lin lugar ex profeso en el espacio arqultectonico. Par ejemplo, valga In cornparacion y guardando las distancias, una iglesia earolica va a respetar siernpre en esencia la lui sma estrucrura basilica] de 111 lanta y protcgera en p su interior los rnisrnos rernas (perscnajes humanos -algunos con cabeza de animal=-, signos y anirnales) que aluden al uuiverso ldeologico. Dependiendo del lam afi 0 del temple dispondra de varies «paneles cerurales» 0 capillas laterales call distintas advocacicnes, pero el centro esiara reservado para el altar mayor rnaterializando la base de la «rnitograffa», en este caso Jesus Crucificado, A 10 largo del ticmpo y segun la luncion del temple, SIl localizacion en el territorio y la capacidad de aglutinar a cierta cantidad de poblacion en torno a el, etc., tanto la arquitectura como su conteuido gnilko se venin rnodlficados, cambiara el estilo, no obstante el fundamento iconogriitico sera muy similar; una iglesia barroca conservara imageries realistas y detallistas sautrando todas las superficies; sin embargo, a otra iglesia de la segunda mitad del siglo xx Ie basta can conrar en el centro nada mas con un signo simple (dos trazos rectos cruzados perpendicularmerue = cruz cristiana) para rnantener la misrna carga sirnbolica y significado.

3.

Ejemplos de composiciones

FIG.

108.

I J Topo-iconografia

de U:I,\Monedas segut: Leroi-Gourhan.

2) Esquemas

bdsicos

de

varia. cavidades.

tan. Uno de los cjemplos mas clasicosera la Cueva de Las Moncdas (fig. 108, I), que en sfntesis: a la entrada tendriarnos signos rectillneos (a) en los sitios 1a 3 del plano. a continuacion Ill.primera composicion (de 4-6 del plano), despues reno-cabrns de paso (7 del plano) para llegar aJ panel central cornpuesto por bisorne-caballo-cabra-reno (8, 10-11 del plano) y un signa triangular asociado a otro alargado (12 del plano), el mimew 15 del plan 0 serfa otro panel de paso can cabras y signos de trazos rectos, y en el fonda estarfn un oso y un ciervo al lado de unas cabras y bastoncillos. Asirnismo, en una cueva con pocos motives representados, como es La Magdelainc, parece que se repite el esquema fundamental sintetizado: s610 hay cuatro figuras dos mujeres en

El terrnino esui muy denostado aunque nadie duda de su existencia, la cuestion radica en saber a cienci a cierta cuales son Ias. f gurus que forman parte de esa composicion, es decir, deducir la coruernporaneidad de los motives para despues analizar sus adecuaciones espaciales, puesto que en varias ocasiones se han cornetido abuses en esta Lfnea al poner en juego imrigenes distantes en el tiernpo varies rnilenlos. Un ejemplo bien conocido de construccion de un lienzo es el Friso Negro de Peen-Merle. donde Lorblanchei pudo aislar las rases sucesivas de la confeccion del panel, de 7 metros de largo par 2 metros de alto, donde se acumularon un total de 25 unirnales (fig, 109). Tras Lilla primers fase mal preservada de figuras pintadas en rojo de atribuci6n Solutrense (etapa I), Sf: rclleno el famoso lienzo con animales dibujados ell negro. La cornposicion cornienza COil unos esbozos de encuadre ejecuiados sobre In pared COIl el dedo a el extreme de Lin palo, los cuales dejan sobre el soporte leves huellas de aranazos: 111. primera imagen que se plasma corresponde a un caballo que Iue slruado en el centro de IE!pared (etapa Il). A'continuacion, superpuesto al equido (superposlcion sincronica), a la vez que rodeandolo, pertilaron tres bisontes (etapa III).

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MANU",,!.. DE ARTE PREHlSTCIRJCO Fechas BP lndustrla

ARTE RUPESTRE

DE LOS GRUPOS

DEPREDADORES

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Casti 110) las cornbi naciones de lecnicas y un hori zonte de f gu ras grabadas (L" Loj a. Chimencas, Dona Clotilda ... ). EI final de la periodizacionartfstica esta caracterizado por el reu Iisrno y Ia corporeidad de los an irn ales ya rnareri al izada antes all nque pi asmada ahora con pimura negra eli Llonfn, Pasiegn, Cullalvera, Monedas, Santimarnirie, etcetera y negro + grabados de Candamo, B u xu, AI txerri ... Si n embargo, Lerci-Gourhan (1965, 1983) propene por un Iado una escala. morfologlce a estadios figurativos y por otro, paralelarnente, un esqucma.crcno-estilistico del arte parietal, La secuencia de los csradios figurativos establecja sucesivarncnte cuatro niveles: el geometrico puro (u horizonte prefigurative, donde s61Q tenernos rayas sueltas en soporre mobilia; anieriores al Aurinaciense); el [igurativo geometrico (abundanre en la version mobiliar y en la que se aprecia Linn tendencia a In geornetri zac: on de los disefios ani males, como las obras sabre bloques del Auriftaclense-Gravetiense): el figurative sintetico (reduce los ani males a los elementos esenciales pern identi ficubles, comolos de su estilo Ill), yeljigurativo QIlQlitico (expresion de la realidad optica, naturalisrno que coincide con las irnagenes del Magdaleniense), Para sustentar su esquema crono-estilfstlco, Lerol-Gourhan intenta aplicar el merodo Iormal-comparativo entre el arte rupestre y los objetos de arte mueble exhurnados en ruveles paleolfticos bien documentados y Ieehados, larnentandose de que la gran mayorta de las piezas mobiliares proceden de excavaciones antiguas 0 mal ejecutadas. La hipotesis de trabajo consistla en averiguar si existe una evolucion en las forrnas de construirlos anirnales, cuestion que se vio recornpensada con la cousratacion de que en el Magdaleniense el bestiario rnobiliar obedece a U.1l acusado realismo y que, por eJ conrrario, las figuras del Paleolftico Superior Inicial (Aurifiaciense y Gravetiense) mostraban animales parcos y torpes, mal acabados. Par ejernplo, cotejemos des figurillas oseas en bulto redondo con el rnismo tema (caballo) en sendas piezas de cronologfa dispar: el caballito de Vogel herd (Aurinaciense) (fig, 36, 7) y el equido Magdaleniense de Lourdes/LesEspelugues (fig .. 51,.5). La anatornfa del prirncro es desequilibrada, can un cuello de cisne irreal que conforma una ifnea cervice-dorsal muy arqueada, cabeza pequefia en relacion al resto de Ia masa corporal, extrernidades apenas indicarlas desde el arranque, vientre abultado y sin casi detalles somaiiccs internes: par contra, el segundo mantiene sus proporciones corporales naturales, la porcion de las patas conservadas bien disefiada y equilibrada, colmado de detalles suplernentarios internes rnuy minuciosos (ojos, orejas, belfos, etc.) y hasta Ia delirnitaclon del pelaje mas el volurnen abdominal por media de una linea en forma de M tumbada. A tenor de los argumenros comentados. el autor dedujo cuatro periodos y esti los (fig, I 15); periodo Primitive (estilos I y II), Arcaico (esti 10 Ill), Clasico (estilo N anti guo) y Tardio (estilo TV reciente). Carla estilo es asimilado a una/s industrials concrera/s del Paleolitico Superior y la evolucion estiltsrica estaria rnarcada igualmente por una perfeccion prcgrcsiva de las figuras, de las mas Simples a las mas cornplejas. Las caracteristicas globules que definen cada estilo serran como sigue: ~ Estilo 1. La cornponen disefios simples y rnuy esquemaricos, mas que nada ciertos grabados profundos figurando vulvas y cazoletas, como los blcques .de La Ferrasie y OlTOS de III zona.

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FIG. I t5.

Cuadra crono-esttttstica de Leroi-Gourhun.

~ Estilo Tl. Enel cornienzan a surgir los prirneros «santuarics» (ternas 0["denados en elinterior de cuevas) con animales contorneados pew sujetos a una notable desproporcion cabcza-cuerpc, extrcmidades apenas esbozadas y una curva eervico-dorsal tremendamente si nuosa ell forma de .5, perspective torcida 0 biangular recta en Iii cornarnenta de los herbivores y sill detalles complementarios internns, a 10 sumo tan s610 el ojo. Serlan ejcrnplos de estos episodios los grabados de Pair-non-Pair,

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MANUAL DE ARTE PREHIST6RICO

ARTE RUI'ESTHE DE LOS GHUPQS OEPREDADORES

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- Estilo Ill. Los animales Vall adqulriendo una mayor corporeidad, pero pro- ' siguen can sus siluctas desproporcionadas y la curva cervico-dorsal atisba una suavizacion. menos pronunciada; junto can cl dorso rnenos pronunciado aparecen un rnirnero mayor de dctalles internes en los ani males, <lsi como el relleno corporal a tinta plana sabre todo de los rrencs dclanteros, Como ejernplos, los especfmenes de las cuevas de Peeh-Merle (panel de Caballos Moteados) y La Pasiega, - Estilo IV Antiguo, Ahora conternplarnosirnagenes mas acordes con los rnodelos reales, las anatcmfas esuin equil ibradas y los cuudnipedos reclben nurnerosos detalles suplementarios muy convcncionales (ojo, orejas, pelaje, pezunas, etc.), sornbreados buscando el volurnen corporal y Ia tfpica eonvenei6n en M tumbada modelando la region abdominal. Las cavidades inscritas en este estilo Son cuantiosas y las mas eonocldas: Niaux, Font-de-Gaume, Trols-Freres, Tito Bustillo, Ahamira,i. - Estilo IV Reciente, En este estilo asistlmos a una tendencia a agrupar los animales y el termino de esa busqueda de la realidad optica, donde los detalles y despieces anatornicos no parecen tener tanta importancia como en eJ estilo anterior, pero eJ veri srno en Iii estructura de los cuadriipedos es definitive, casl fotografico, dotandolos a Itt vel: de gran movimiento; en sfntesis es un horizorue estilfstico realista y dimimi co. No obstante, debido precisarnente a ese realisrno de la fauna hay ccasiones en las cuales resulta bastante problemarico discernir si un determinado animal perteneee al IV Antiguo 0 al IV Recientc, sibien el propio Leroi-Gourhan reconoce la dificultad de decantarse en un memento dado por uno a por otro estilo. Como arriba apumarnos, a cada estilo Ie corresponde un teeno-complejo industrial diferente y par ello una cronologfa acorde con la vigcncia del misrno, de modo que es facii ofrecer una datacion relativamente precisa a una obra rupestre en cuestion: Estilo I: Aurifiaciense y fase inicial del Gravetiense (32-25 ka BP) Estilo IJ: Graveuensc y cornienzos del Solutrense (25-20 ka BP) Estilo Ill: Solutrense terminal y Magdaleniense Inferior (20-16 ka BP) Estllo IV anti guo: Magdalenien se Medi 0 (16- I 3 ka BP) Estilo IV recierue: Magdaleniense Superior (l3-11 ka BP)

de Parpallo 0 los caracteres nauiralisras en las cclecciones rnucbles del Paleolftico Superior [nidal de la Europa Centro-oriental. Fueron Lorblanchet y Hahn quienes, despues de los descubrirnientos y daiaciones ahsolutas pOT AMS de las manifestacicnes figurativas tanto de la cueva Cosquer como Chauvet, iniciaron lu crftica razonada de la ortodoxia de la e\~oluci6n eSlil(5tica, En efecto, desde la perspective estilfstlca de Leroi-Gourhan, a dicho de otra rnancra, cualquier especlalisia 0 estudiante que tuviera que informar al respecro de las feehas aproxirnadas de las piruuras _y grabados de las cuevas mencionadas, sin nlngun ripe de reservas Ias atribuiria al estilo IV aruiguo y. pOl' tanto, Ell Magdaleniense Medic: o sea, en torno 14-15,000 aries de antigiledad, a pesar de no ser los mejores ejemplos del estilo en cuestion. Pero 105 resultados de las numerosas rnuestras de pigmenlos datados envejecieron en rnuchos rnilenios las imageues rocosas, alrededor del 32 ka para Chauvet y 28 ka para Cosquer, contradiciendo de este modo las prernisas fundamentales de los cuatro esulos y evidenciando que las obras rupestres mas viejas de Francia eran figurativas y muy realisms frenre a lopostulado para los esiilos I y 11,ademas con convencionalismos y cualidades tecnicas insospechadas en un esquema lineal. Hoy per hoy, 10 inusual de cueva Chauvet se explica como la exprcsion de un arte regional vinculado a nlvel teruatico y formal can el fenorneno rnobiliar del Aurifiaciense desarrollado al Sur de Alcmania (p.e]., figurillas de Stadel y Vogelherd) (cfr, Clones, Lorblanchet), aunque rodavta se escuchan VOtes que pOllen en duda las ['cchas de Chauvet, aduclendo que son los rnateriales carbcnosos los que poseen esa edad y no cuando los utilizaron para pirnar on las paredes (Zuchner, 1999). De cualquier forma, las innovaciones tecnologicas y documentales nos estrin sirvien do para consolidar III idea de que no podemos trarar como un unico bloque un arte con una duracicn de 20.000 aiios en un territorio tan extenso C,01110 todo el subcontinente europeo: habria que enfocar el lema desde estudios regionales y contemporaneos; los eskilos pueden ser recurrentes, cabe 1<1 probabilidad de convergencias y resurgencias, 0 que dos estilos difererues sean sincronicos. No obstante, la mayor parte de las dataciones directas que se van obteniendo entroncan mas o rnenos bien con el esquema clasico de LeroiGourhan, no con la evolucion estilfstica global y lineal sino con el panorama general.

2.

Dataciones directas e indirect as

En lfneas generales, el sistema de Leroi-Gourhan ha venido funcionando desde su insrauracion, quizas las claves del exito radiquen en la comodidad de su uiilizacion y en el hecho de que todos los nuevos descubrirnientos coincidian con IQ esperadc. Incluso hasta enla actualidad es una herramienta rnuy usada eutre los prehistoriadores, implfcita 0 explfeitamenle. euando no tienen Olro recurso anaUtieo para acercarse ala dataci6n de una obi'll 0 para haeerse una primera composici6n de lugar a la vista de la eronologfa de un nuevo hallazgo, Ohviamcnte, el esquema crono-estiLfsUco de Leroi-Gourhan es demasiado simplisla y su e.rror b(isico resi de en pJ ant-eaT un a evoluci6n lineal y progresiva de los estilos hacia la perfecci6n en un rnarcado sentido globalizador, sin tener en cuenla espeeifici dades locales 0 regi onales que WITIal'Qn carni nos distimos 0 llegaron a conc1usiones te,enicas y t'orrmlles anles de 10 previslo en el cl.l~dro, puesto que, por ejemplo, omite letriquel2l mobiliar (miles de plezas) cncuadrada en la amplia serie cron~eslratig-nHica

Como dijimos en 13 primera parte de estc texto, en la ultima decada del siglo xx se ha ernpezado a aplicar el sistema de datacion AMS al arte rupestre rnundial (cfr, supra), cuyas conclusiones esian causando una revolucion tal que se cornpara con la provocada en ta segunda rniLadde siglo con el ad venimiento del earbono-14. Los muestreOs y sus cansiguienr.es analisi.s aumenlan conslantcL11ente propiciados par proyectos rigurosos de investigacion que estan dotando al arle rupeslre prchistoricD de un cimiento cronol6gico solido. En las fech-as de redacei6n de eslas paginas el ambiente eientfflco esla inmerso en una vl1ragine en la que 10 prioritario e.s la datacion numeric-a de todas Jas !'iguras negras 0 que ma1llcnga alglin lipo de sustancia orgilnictl. Pero a peSar de lDcio, en relacion con el el.evado numero de yacimienfoS y preguntas b-iSl6ril:as pendientes de cOl)leslaei6n, mln son muy pocos los resultados de los que disponemos, abriendnse ante nosalrOS un fuluro inmeditllO esperanzador y qUizas lIeno de sorprcsas,

CAPITULO

18

ALGO SOBRE INTERPRETACION

Antes como ahora, cualquiera que penetra por primera vez en algunas de las grandes cuevas decoradas del Pleistoceno se prcgunta de inmediato sabre las causas y el significado de aquellas representacicnes, a veces descornunales y otras mas modeslas, pew siernpre envueltas par un halo de lejania en el tiernpo, abandonadas en un media hostil donde reina la oscuridad y el heche de ser el origen de las expresiones estericas de la hurnanidad, Desde los primeras mementos de la admisidn como auieruicas de las cbras plasrnadas en el interior de las cavidades, corncnzaron 11 surgir preguntas sabre el porque de ese arte tan escondido y espectucular. Despues de mas de un siglo de invcstigacion, han sido varias las respuestas ofrecidas per los esuidiosos de cierto rigor cientffico, la gran rnayona desechadas a supcradas y otras que estan siend matlzadas: pero casi todas van dejando UTI poso del que nos varnos enriqueciendo para que' un dla podamos lIegar a la verdad, una verdad con mimisculas que favorece el incremento de nuestro conocirniento y que permite el que durante una ternporada perrnanezcamos en un consenso mas 0 merios estable que se ve tarnbaleado por las propcsiciones de una nueva gran teoria. Afortunadarnente, la investigaci6n sobre arte prehistorico es hoy en dia muy activa, acorde con la avalanche de informacion que constanternenre sacudea III ciencia en general en el transite del siglo xx II.! XXI. A coutinuacion, darernos UD repaso a las hipotesis que han tenido mas exito en la centuria que acaba de terminer y que aportaron mayor nivel de debate, dinamizando con ella el esrudio del arte parietal paleclftico,

I. Arte por el Arte De entre la prirneras propuestas imerpretativas, la del «Arm par el Arte» gozo de gran aceptacion durante los momentos finales del Sigle) XIX. La que hombres como S. Reinsch y M. Boule delendtan no era otra cosa que In tendencia innata del hombre: a expresarse librernente, 10 cual otorgaba a este plantearniento un amplio margen de aplicacion, ya que sus partidarios no considernban que los auiores de esc arte magislral y monumental tuvieran otra motlvacion que no luera la de la propia libertad de pensarniento y comunicacion, pues ademas no se entiende un arte rnagistrul y rnonumental sin amor a 10 bello.

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MANU.At DE ARTE PREHIST(rRICO

ARTE RUPESTRE DE LOS GRUPOS DI~PREI)AtlORES

339

Si queremo, fantasear y extrapolar dicha hipotesis a una situacidn de nuestros dtas, podemos suuarnos ante aquella familia que adquiere una vivienda Y desea decorarla para evi tar la sen sacion de desn u dez y friald ad q Lie present an SlIS paredes vaetas, dandole de este modo un toque de calor y color a In misma, sin mas pretension que In de estar 10 mas comedo posihle en.su nueva casa, que en el caso de losgrupos paleolnicos serfan las cuevas, Esta idea fue abandonada relati varnente pronto por sus valedores, pero asirntsrno podrfamos aduci r algunas razoncs para su relutacion, como q.ue los t~ma5 se repiten casi constanternerue y por tanto sedan el exponente de un uruverso «ldeologicc» colecrivo al cu aI los/as arti stas sirven; !II rnisrno tiern po, un alto eorni ngente de irnagenes rupestrcs estrin localizadas enlas cavidades en lugares remotes, estrechos, in~6spitos y en bastantes ocasiones muy complicados de seceder, luego results irnposible que fueran los habitats de los/as paleolfticos/as.

2.

Totemismo

Surge como consecuencia de la influencia de la etncgrafla cornparada, que, por ejemplo, asirnilaba a los magdalenienses con los esquimales. A partir de los trabajos de 1. G. Frazer, que describe eltotemisrno, se intenta encajar de forma mas 0 men os explfcita 0 velada al artc parietal paleolnieo, pero no se llega a desarrollar la aplicaci6n tcorica, EI totem consistirfa en un annual considerado como I'llantepasado de una comunidad y venerado poresa circunsiancia; as! pues, el totemismo es un indicativa soci al en cuan to que el torem distingue a 111 comunidad de manera que seestablece un vinculo direcro entre ambos. Segiin Sus principios, en las cuevas debenan haber representadas nurnerosas especies de ani males, tantas como grupos humanos,. clanes: famili as a individuos que adoptaran un totem: sin emhargo, sabernos que en Ias cav idadesexisten plasrnadas unas peens especies faunfsticas y adem as unas cuantas, casi siempre las misrnas, dorninan el repertorio anirnalfstico; a la vez, como advierte LeroiGourhan. a rafz de [a consta.nte ternatica ell las cuevas, multitud de clanes comparnrian I'll mismoanimal, de modo que practicarnente todos los hombres y mujeres del momenta estarfan afiliados/as auncspocos animales, sin olvidar queen funcion del toternismo el lema mas frecuerue en In decoracion subrerranea, es decir, los signos, se escapa ala explicaci6n.

3.

Magia simpatica de caza y fecundidad

s. Reinaeh en 1903 cambia las propuesws de,1«Arte par el Arte» por esta nueva teorfa, !ambien sllrgiiia a traves de lainlervenci6n de la etnagraf(a comparada, Parte del becho de que el arte paleolfticQ es un arte de manifestaciones animallstica, de socieclades paleoHtieas con econom!a cazadora-recoJectora, y a partir de aq~f introduce dos variable~. POl' UI1 lado, que el bestiario repre~entado (bisontcs, renos, Clervos, caballos) form a.parte de la dieta de.las comu ni dades cazadoras como elemento fundamental para la subsistencia; pOr otn), y dado que Itt actividad artfstica sedesenvuelve en Ie OSCUf]dad en el interior de los anlros subterraneos, la pnicLica de pinmr y grabar los animaJes ~n las cuevas tenIa que ('star impregnada de lm cariz mltico-mllgico OI:~l.llto.

En efecro, Reinach irnaginaba los espacios cavernrcolas mils profundos como sitics donde teruan lugar cerernonias magicas rcalizadas can la linalidad de asegurar la caza y I~ $U bs iS·tCIlC de Ia cam un idad; en estes ritualcs parti ciparranunicarnen te los ia adultos, quienes elegirfan los parajes mas diffciles de las renebrosas grutas por el caracier prohibitive que tendrf'an para los no iniciados. Tras la celebracidn del ritual s610 quedaha organizar la correspondierue partidu de caza, puesto que el exito estaha garantizado, Con todo, para el autor el arte paleolnico es el resultado de la acumulncicn en los lienzos rocosos de rrulltiples aClOSruuales durante generaciones, explicandose asi' Ias cu ami osas superpos iciones que observarnos, Como ccurrfa Call las anteriores teorras, el compendio de los signos vuelve a ser despreeiado, aiendiendose exclusivarnente a las imagenes mas espectacularcs de los.conjuntos parietales. Asirnisrno, tarnpoco Reinach nos resuelve la presencia en las paredes de animates peligrosos a indeseahles n.Qcazados, como los carntvoros, 050S y rinocerontes. En este seruido intervienc H. Breuil, acogiendo gustoso esta idea de las Ceremonias subterrancas (el lecror recordara que era sacerdote), umpliando In propuesta y dii ndo Ie aesra le coherenci a total que Ie fa ltabu respecto al sign: ficado de cada uno de los remas, Siguiendo con los rnisrnos argumentos.justiflca la existencia de los animales peligrosos aduciendo que ellos tarnbien son elementos del. ritual, pues, para e~ igual que los ani stas representaban 11 los anirnales suscepti hies de ser cazados para comer, piruaban a los dafiinos con I'll fin de que no perjudicaran a los hombres. Junto a esto afiade el math de 11'1 fecundidad, 0 sea, I'll objetivo de las figuras ..arristlcas y de las ceremonies era multipllcar la caza y III fertilidad de las especies para poder saciar las bocas hambriemas de los hijos de los cazadores y reforzar In abundancia de recursos para mantener al grupo, Pew a la vez, Breuil crcfa que parte de los actos que sc llevabana cabo en los rituales si rnu laban J a activi dad dela caza, disparando contra 105 anirnalcs figurados para que I'ueran abaiidos can mayor facilidad mediante los inllujos de la magia simpatica. Las apoyaturas rnateriales para esta teorfa eran convincentcs. Asf, las venus esteaiopi gi as (fi gu ri lias de mujeres desn udas) son una prueba fehaciente, ya que su cuntundente gordura es causa de la prefiez j, por tanto, serial] sacerdotisas a dlosas de la terrilidad: en algunos paneles rupestres tenerncs parejas de anirnales.eu actltud de preacoplamiento 0 incluso en plena copula, ademas, In mayorfa de las hem bras de los herbivores rnuestran un vientre muy pronunciado, como si estuviemn gravidas, y bttstantes tmimales aparecen hen dos por venablos y tlechas hincadas,. sirva como ejemplo el famoso bisonte de LUSCllUX (fig, 82,4) can Ins tripas desparramadas por el suelo C(lmO consccuenc:ia de la hel.'ida provocada por un venablo que tiene clavacio en el dorsa, tambien el OSO de Trois-Freres ([i.g. 93, 2), que vomita sangre y posee claros indicios de numerososimpacLOs. ensu cuerpo, el caballo grabado en Ill. arcilia del suelo y el oso modelado en barro de Momespnn, ambos can huellas de haber side asaeteados, y leis cabniJ(ls de Lar;cuLix que huyen corricndo ante !a !luvin de t1echas que vueIan sabre sus cnbezas. Almismo tiempo, los signos quedan perfectamente integrado$ en la Leorfa y dolados de signil;cciti6n: lo~ alargudos y simples. sc corresponderfan can venablos, azagayns 0 armas artojadlzas, mientras que los h.~ces rectiHneos venicales sao asi.luilados a las. empaliz.adas donde acorralan a la.l1manadas, y los ideomori'(lS complejos (cuadrados y circuios) representan trampns para favorecer la carda y la posterior cap-

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MANUAL

DE ARTE PREHIST('JRlt:O

ARTE RUPESTRE DE LOS GRUPOSI)EPfWDA DORES

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tura de las presas.es mas, losHamados signos tectiiormes (superpuestos en Font-deGaume y Bernifal a blsorues y marnut respectivarnente -i~g. 24, 4-5-), 1 como tienen forma de chozas, servian para atrapar ~. los males espfritus que acnian en contra de la buena caza, algo asf como In casa de los cutes rnalignos. Tarnbien encuentran respuestalos.anirnules figurados de silueta escueta, sin ape[las deralles anatemicos (p. ej., ausencia de ojos y orejas), los "cefalo> y los protomos aislados, pues para Breuil son recreaciones de los rnismosactos magicos: la decapiracion y rnuerre del animal, 0 III eliminacion de los sentidos de la press (p. ej., vista y ofdo) pam fscilitar al cazador la iarea de aproximacion. En la mi srna Jfnea son explicadas I as liguras hu manas. Las manes relacionadas can los ouadnlpedos indicarfan el deseo de apropiacion del animal yen el celebre panel de los Caballos Moteados de Pech-Merle (fig .. 78) se ve claramente como varies hombres (siutetizados par medio de las improntasde sus manus) acesan y esparuan a una rnanada dc equidos (los des caballos) gue chccan grupa contra grupli en un iruento desesperado de escaparse del cerco, Los.modelos masculines siempre van tocados con una cabeza de animal, luego serfan mascaras 0 pieles que pOllan los cazadores para poder aoercarse y/u orear a los an imales; aunque pod nan f gurar igualmente heroes mlticos 0 brujos disfrazados como besti as paraabsorber sus cualidades vi tales y ffsicas. Peroa mediados de siglo surgen las primeras voces en Contra de [ales aseveraciones, Larning-Emperaire yLeroi-Gourhan cornenzaron a cuestienar los fundarnentos de la rnagia de: caza-fecundidadu partir de argumeutos cienuficos Si bien, paradejicamentc, despues de cincuerua enos del desmantelarniento de las hipotesis de Breuil y colaboradores, la imagen de las ceremcnias de los salvajes paleolnicos en la oscuridad de las cuevas sigue siendo muy popular, y casi todo el rnundo continua irnaginandose a los artistes pleistocenos vestidos como indios de las praderas americana, danzando y di sparando sus flechas a los animales recien pintados para propiciar la caza; Los razonamieruos de los dos investigadorcs arriba citados contra las dernostraci ones del arte rupestrecorno ri III ales ci negcilicos eran bastantes si rnples a la vel que contu ndentes. Ellos se pregu nraban que, si el arre parietal era una manifestacicn ritual propiciatoria de caza, par que no. habiu una sola escena de caza en las nurnerosfsimas cuevas esludiadas. EI unico panel de los miles ciitalogados que de algun modo asemejana una eseena de cazi'! t10nde inlervienen flgllras de personas y anima1es se 10cruiza en el DiverrfcuJo Axial de Lascaux (fig. 82, 4), pem juntO a ellos y formando parte de la misma composici6nse halJa un pajaro (fig. 95,3), un rinoceronle y signos (puntuaciones), de. manera que nos inlerrQgariamm; respeeto al signi.l1cado de los pun~ LOS, del ave y del ejcmplar de fauna peJigrosa; .ademas, el cazador ostenta una cabezH de pajaro gue 110 e.s precisamente el atuendo mas apropiado para aproxiinarse a u_nbisonte, debar{a llevar puesta la de eSle; y cuando los cazadore.5 se acen::<\Sen a los m(lmuts, i.de que irfan vestidos? Diji mas que alms pmebas que. autentificaban las practicas vcnalarias proced(an de Momespan (recordemos cl 050 model~do con impactos), pew curiosarnenle unos sujet.os simi lares (bisoTIles confecti onados con ideniica tecnica) ubicados en Tuc-d' Audouberl, a pocos kUomelros del yacimiento anterior, no presenlan i mprontas de impactos. AsimisnlO, exi sten caballos indisGutiblemenle machos con los viemresmuy gravidas, los animales «heridos» conlabilizan UDa minorfa en lodo el regislro iconognif1co parieLal, en la iumensa mayorra de las cuevas no hay ni tlechas ni huellas de impa(;lO de nada y los ani.m~.I.es I'lgurados esla.1l represcnludos vivos, no tenemos ni uno muerto. En cuanto a los cu.adnipedos con signos en forma

de flecha sobre sus cuerpos, un case muy notorio es la placa de hucso de lsturitz (fig. 73,7), dondelos signos ramiformes 0 deruados esran iguales sobre ellorno de II), bisontes como en el de las mujcrcs, lucgo, (,los paleollticos daban caza y se cam Ian a las mujeres? En conclusion, y si n animo de ser irreverentes, si observarnos bajo los criterios de In tecrta de la magia sirnpatica de caza la iconograffa de una Iglesia cristinna, deducirernos que los occideruales del siglo xx son canfbnles, puesto que en el centro de. los saruuarios colocan a un hombre desnudo, muerto, con. rifridos indicios de haber side golpeado y perseguido, can un. nero irupacto de venablo en un costado y atado a una espec ie de pa rri IIa 0 trebcde a punta para ser asado, En cualquier caso, si los urtistas representabanlos anirnalcs consumidos/cazados, en los yacimientosarqueologicos contempcnineos debena haher un registro paleontol6gico correlacionado exactamentc con I~ launa figurada: es dec ir, sl comlan 10 que pintaban/grababan no es necesario que se investiguen los habitats de los artistas
para conocer su dicta

y,

per errde, el regimen suhsisiencial

la econornfa,

,;610 dando

lin visrazo a loslienzos rocosos sabremos que abatfan caballos, bovines, cabras y ciervas mas que otra cosa. Pero 1£1 sorpresa viene cuando se excavan los depositos paleolnicos de los atrios de las cucvas y se examinan las trazas dejadas por los producros alimenticios en las piezas dentarias humanas, concluycndo par un lado en cl alto componente vegetal de la d leta de las comuni clades del f nal del Pleistocene y por otro el desequi librioerure 1.0 consurnido y 10 figurado. As! es, IlO aparece en 10dQ elarte rupesrre un disefio que se pueda asimilar claramcme a tma planta, ademas.como se ha rcperido en varias ocasiones, las fis UTaS parietales no son una lista de la campra, 0 de 10 contrario resulta ingenuo pensar que la magia de eazu no tuvo ningtln efecto y a pesar deello continuaron pinlando desesperadarncnte du mille Ill!leni as los mismos. a nirnales si n resu Itado algu no. No obstante; desde el principio de la investigacion, ya se habia advertido que en (per ejernplo) Lascaux los habiianres de las nuevas cornfan en abundancia renos y que de las cientosde irnagenes plasmadas en las paredes tan solo estaba la represeniaclon de un ejernplar de esta especie junto con 88 de ciervo. Hay bastantes estudios al tespec!CJ en los que se involucrao los dos repcrlorio.s filUO(SL;COS (consumido versus figurado), uno de los mas recienies (AItLlna, 1994) dernueslra In oposicion en·cuevas llnli.lizadasdel Cantabrica oriental, donde los solUtrenscs y lliagdalenienses 3e ~Iimenlaban en uno.> "ilia!; de carne decier-vo yen alms de cabra (probablemente en partidas de caza estaciones) y sin embargo represemab.i1.i:l bisonles y caballos. Para el Mediterraneo l.u relaci6n es. mucho mas dispa.ralada, con una cOnLr.aposiei.6n palente tanto en los yacimienros solutrenses como magdalenienses, en los. cuale-s se, consume en su mayorfa conejosy recUfSOS marinas respectivamente, estando las paredes de los dos momentos repleLas de caball.os, ciervas/os, uros y c·abras ..En s[ntesis, los anll1isi.s enlre la fau na cu Iinada y el besLi aria figurudo son L:oncl uyente para rechazar las inlerpretaciones a partir de los postulados sobre la mag.ia de caw y feclindidad.

4.

Estructuralismo

y dicolomia

sexual

Ell. 1.945, M. Raphael yll habfa planteado gue los 1lnimales rupestres noestaban en Ius paredes de forma <1lealoria, sino que mostrabttn llna ordenaci6n. Esta idea rue s istemm! zada pDr A. Laming-Em peraire - 1962- Y des pues rccogid a y desarroll ada

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MANUAL

I)E ARTE I'REHISTORICO

ARTI, RUI'ESTRE

DE LOS GRUPOS DEPREDADQRi':S

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par A. Lerol-Gourhan ell varies artfculos, culminando con la sfntesis de 1965 y redondeada en trabajos posieriores. Antes de proseguir tenernos que advertir que aunque nosoiros hayarnos vista las propuestas de Leroi-Gourhan par separado (los estilos y la cvolucion crono-culrural, el concepto de santuario organizado y ahora la interpretacion), todas caminan conjuniarnente en su hipotesis de trabajo. Debemos recordar 10expuesto en eplgrafes preccdenies respecto al fenomeno de que los animates y 16s slgnos parictales expresan una ordenacien (cfr. supra), una estruciura de base cornpositiva donde las figuras se organizan ell asociaciones binarias con la dualldad caballo-bisonte/uro como fundarnento. Esto resulto ser lin extraordinario avance, pero quedaba el siguientc paso, 11 sea, habia que dar semido a esas estrucurras y responder a la motivation y al significado, en definitive entrar en el terreno mas resbaladizo perc prirnordinl. Ambos autores, aparte del bmornio bisonte-caballo, comprueban que en muchos 51 os la paridad se resuelve con la rnodalidad rnu jer-bi SOUle, es decir, los bisontes y las ti figuras Iemeninas () algunos de sus atributos parciales aparecen Intimamente relaclonados en nurnerosas ocasiones: en los frisos en bajorrelieve de Angles-sur-l'Anglin (fig; 84, 2) Y La Magdeleine (fig. 84, 3-4) los dos ternas se superponen, Ia Venus de Laussel porta un cuemo de bisonte en la mana (fig. 45 [4), en Pech-Merle una silueta femenina se transforrna progresivameme en un bisonte (fig. 83,7), en E Castille una vulva cubre a un bisonte, en Bedeilhac un bisonte model ado en arcilla se asocia a una clara vul va ejecutada con la misrna tecnica, la placa osca de Isturitz (fig. 73, 7) ofrece bisonres y mujeres en las misrnas posruras y con identicos signos en sus costados, etc. Esa vinculacion parece que pone de relieve la equivalencla entre la rnujer y el bisonte, Como si tuviera un sentido de diferenciaclon sexual. Asf pues, segjin LamingEmperaire, si la rnujer es, por antonornasia y en buena 16gica, el sfmbolo de 10 femenino, Sil cornpafiero .cl bisonte--serfa de 10 masculine, por ramo cuando la asociacion sea bisonte-caballo el equido asurnira 01 papel de 10 opuesto o 10 femenino, SiIi embargo, Leroi-Gourhan Ilega a la conclusion contraria con las mismas pruebas documentales: el bisonte tendria un significado femenino, puesto que Ia relacion COil Ia mujer es evidente, rnientras que el caballo en consecuencia represeruarfa 10 masculine. No obstante, discrepancias aparte, 10 real mente importante fue despejar esa asociacion binaria 0 dicotomfa sexual que rnarca el principle de las.compcsicioues parierales entre los animale s. Pero l,que sucede con el resto de la fauna y los signos? En este panorama, los signos deberfan expresar alga si rnllar, ya quelas asociaciones binarias entre ideomorfos es una cuestion palpable. Leroi-Gourhan observa que muchas formas ferneninas pardales, sobre todo vulvas a veces sirnplificadas como cfrculos 0 triangulos con un verLice bacia abajo y linea interna vertical, se hallaban en vecindad COil trazos rectos a alargados, con lo cual estaba latente la asirnilacion auromatica de las vulvas a In femenino y por extension los signos plenos (circulos, triangulos y quizas ouadrados) obtendrfan el mismo valor Y por ende, en funei6n de las asociaciones duales entre 10 masculino-fernenino, los signos simples rectilfneos podrfan representar falos y tamar el rol de 10 masculine. De cualquier forma, habfu que encoritrar pruebas docurnentales que ratificasen esa premisa, y se encontrarcn. En efecto, en una varilla de La Madeleine podernos apreciar las figuraciones naurralistas de una cabeza de oso y delante de ella un penc

I
FIG . .147. I) Varilla de La Madeleine y descomposicion de SIIS elementos grafteos. 2) Elementos I:V~ficos de 10 varitla de Massar. 3) Elementos grdficos de WUl pegatina actual: «Yo amo la Paz".

cornplero .mas otro sirnplificado que penetra en ,U11a probable vulva y ala izquierda de todo un diseno circular (fig, 147, 1): pero esos misrnos elementos suraen con analoaa disposicion err otra varilla del yacirniento de Massar (fig. 147,2), sl bien esta vez esquematizados a modo de signos: delante de la boca del oso un signo rarniforrne (en el lugar del falo) y mas alla U11 motive circular mas un simple trazo rectilfneo (sirnplificacion de vulva y pene), Adernas, algunos bastones perforados muesrran una forma de falo en la punta y el agujero en eJ otro extreme, y en la socorrida plaza osea de Isturitz tanro las rnujeres como los bisontes (los dos strnbolos ferneninos) poseen en sus costados sendos signos ramiformes como el de la varilla de Massar, de rnanera que ramiforrne = falo = masculino. Luego las asignaciorres eran suficienternente elocucnlo~ signos pl~nos (elementos betas 0 b -dr. supra-) conesponderfan a figuras ferneninas y los Simples (elementos alfas 0 a -dr. supra-), mas 0 rnenos alargados (y las puntuaciones). a rnorfotipos musculi nos, cornbinandose y cemplernentdndose en multitud de paneles (fig. 148). Par tanto, todo cuadraba:

temenlno bisonte/u ro signo plene

masculine caballo signa simple

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DE ARTEPREl-lIST6ll.ICO

ARTE RUPESTRE DE LOS GRUPOS 1ll'.f'REDADORES

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Ejemplos de la asociacion de signos «masculines». y «[emeninos», segun Leroi-

Gourhan,

Asf pues, la formula base de la com posici Of) de los santuari s (cfr, supra), 0 sea, A-B+C y a-b, no es otra cosa que el simbolismo contrapuesto y emparejado de 10 lemenlno y 10 masculine, acornpanado en el caso de In fauna, a veces, por un animal

complementario

(C) de la norma.

Todo parecfa evidente aunque algunas deducciones eran algo forzadas. como la equi paracion de los cuad rados y las vul vas, tan di stanres aquellos de las formas de. estas, 0 Ia asirnilacion de las escastsimas heridas claras y la propia cavldad a vaginas: pot ejemplo, el signa rectilfneo sobre el bisonte del Diveruculo Axial de Lascaux seria un venablo que entra en la piel identificado como un falo y la herida una vul va sim-

biilica; por otra pane, muchas grietas y flsuras del espacio subterraneo estan manchadas de color yl(l cornplernentadas con signos alargados del tipo masculine. EI mismo Leroi-Gourhan era conscierue de los puntos deblles de sus propueslas, los cuales intentaba solveruar. En esta linea, estaba el pretender aplicar el rnisrno sistema tanto de estructuracion ropo-iconografica como ascciativa a todas las cavidades a 10 largo de varius decenas de miles de afios sin grandcs cambios susianciales. Asimismo, el contenldo religiose c ideologicc que sustentaba esa dicorornfa de los santuarios resultaba crfptico y era imposible acecder a 61. Sin embargo, como hipotesis, plaruea que, si ln estrucuira de los saniuarios 51! cirnienta co el arrtagonismo, aliernancia y complernentariedad de los factures masculinos y femeninos, esa dualidad btisica dominaria el rnundo .de las comunidades paleolfticas como opuestcs (Iuzoscuridad, vida-rnuerte, bien-mal) y su concepcion estarfa estructurada en funci6n de esa blpolaridad quizas con un trasfondo de fecundidad, No pudo ir mas alia, pero a pesar de 110 solucionar dcflnitivamente el problema de Ill.interpretacion, deja abierta una rendija por la que intentar entrever un nuevo universe 0 al menos descartar 10que II era cierto, En sfntesis, cl logro primordial del esrructurallsmo fue el demostrar UIlEl organlzacion en el arte parietal, las crftlcas provienen del marco de.su interpretacion, es decir, delsignificado final de esa ordenacion, Hoy se tiende a examiner conjuntos de cuevas de identica cronologfa y/o en untimbito territorial cercano, con el propdsiio de analizar sus sernejanzas y diferenci as; ell cste orden de casas estrin las aportaciones de, entre otros, Vialou, Delluc y Sauvet. Vialou (1986), tras un estudio exhaustivo de las cuevas rnagdalenienses del Ariege, afirmn que no exisie un sistema global de composicl6n, por ei contrario, cada cueva rnaterializa un rnodelo unico estructurado segiin el espacio subrerraneo, Sauvet y Wlodarczyk. (1995),a traves del analisi, e. tadistico y estructural, cornprueban que la basede las cornposiciones no es dual sino monoternatica, al menos a nivel cuanutarivo, los ternas basicos siguen siendo bisonte-caballo-mamut-cierva que aparecen tarnbien en solitario; en un corpus de datos de 3.295 unidades graficas extraidas de 84 yaclmientos las ordenaciones marematicas ofrecen cinco agrupaciones ternaticas: I) csballo/cabra/bisonre: 2) antropornorfo solo; 3) rnamur/rlnoceronre/reno/oso; 4) peces/carnfvoros/indeterminados; 5) eiervo/cierva/uro, siendo sabre el grupo primero (biscnte-caballo-cabra) donde pivota el resto del conjunto. En resumen, confirrnan las ordenaciones, 0 sea, el arte parietal no es cl curnule aleatoric de figuras. y las rnotivaciones 0 interpretaciones pueden ser variadas y converger en esencia en un memento historico y lugar; as! pucs, el sistema serta mas cornplicado de 10 intuido por Leroi-Gourhan. A la vet; Sauvet (1993) profundlza en otros aspectos. El autor tieneen cuenta que hemos ViSlO una evolucion de los ccnceptos desde los prirneros tiernpos de Breuil, cuando pensaban que el arte rupestre pnleolftico al igual que cualquier «arte prirnirlvc» era incapaz de expresar pensamieruos abstractos cohcrentes, hasta 13 asuncion de que las cuevas decoradas no obedecen a una acurnulacion annrquica de los rnotivo: sino qlle sedan el exponente de reg Ins en la construccicn. Esto lleva a pensar que, por ramo, III decoracion parietal posee los principales elementos estruciurales, es decir, semaniica (usocincion de 5igl105 0 motives) y siiuaxis (disposicion espacial de los signos a motives), Panofsky ya esrablecio que cualquier imagen alberga dos contenides, uno preiconografico 0 literal cuando se identifica el motive, Y otro lconografico

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MANUAL

DE ARTE I'REHISTORICO

AI<TE RUPESTRE

DE LOS GRUPOS

IJEPgE.OA])QRES

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o simbolico cunndo se interpreta el rnensaje: ij tenor de esto Sauvet opina que ioda imagen paleolftica (:sUicodificada y constituye un rnensaje sujeto ii reglas semiologicas, siendo los rernas figuraiivos.las «grafias» y los paneles las "!'rases» del discurso. En conclusion. se continua confirrrrando en. cierto modo la exisrencia de una esiructura en las manlfcstaciones subterraneas perc no se avanza en el significado; un sfmi]: en la acrualidad tenernos multitud de mcnsajes codi ficados per medic de Ia cornbinacidn de letras (signos) e ideograrnas (p. ej., ani males), pongamos pm caw una pegatina donde todos pcdamos leer (,Yo arne Ia Puz» := I + corazon + paloma blblica (fig. 147, 3), si desconocieramos el significado de cada graffa tan s610 podrlarnos decir: rrazo rectilfneo vertical, signo circular 0 vulva y animal can signa rami forme delante de la boca, exactarnente J 0 mi smo que leemos en la vari IIa de M assat (fi g, 147, 2). Como nos dej6 dicho Laming-Emperaire, segurD que las composiciones deben expresar un universe mas complejo que c·1reduccionlsmo que lleva a un dualismo sexual. Hay que relacionar mas variables para iutcutar acercaruos aJ presurnible signi ficado total del arte parietal: asegurar la conterrrporaneidud de las fi guras puesras en relacion para despejar la cornposicion, tener presents las tecnicas, tamartos. disefios, modlficaciones posteriores de 105 espacios subterraneos, mlmeros de individuos representados y sus actitudes en los licnzos (estaticos, en rnanadas), la orientacion de rnarcha (algunos anirnales se colocan «andando» hacia relieves 0 Iormas naturales destacadas), ere, De todo 10 que hernos mencionado, hoy nos queda que elarte esta estructurado, organizado u ordcnado segtln reglas 0 normas simbollcas; es decir, lasfiguracicnes se rlgen por asociaciones de los ternns, con di ferencias geograficas y cronolcgicas.
2

Transicion

Esiadio3

0°0
Q

5.

Neuropsicologia

y chamanismo

En Ins rilrirnas fechas ha surgido una nueva postura respecto a las motivaclones del arte parietal, se trata del metodo etnc-neuropsicologico que esta sustenrado otra vez.en la etnograffa comparada, con los riesgos que esc puede acarrear como pudirnos comprobar cuandoaludirnos al totemismo y Ia magia de caza, Can algunos antecedentes, ha cornenzado II ser desarroll ado por Lewis- Williams en el arte rupestre de los San en el sur de Africa, saltando despues de continente y de tiempo al extrapolar la cuestion al arte parietal paleclftico europeo. Los argumcntos son -como sigue (Lewi s-Willi ams y Dowson, 1988; Clones y Lewi s-Williams, 1996; Lewis-Williams, 1997): Partiendo de losesrudios neuropsicologicos, se acepta que el sistema nervioso humane, de los hurnenos que hoy perviven en el planeta, 0 sea, de la espeeie Homo sapiens sapiens, es ideutico en rodos los iudividuos que conforrnan la poblacidn mundial, de manera que tanto los hombres y rnujeres del Aurifiaciense comb nosotros sam os iguales en ese aspecto; en vi rtud .de esto, cornparti rernos el funcionamiento del sistema nervioso en estados alterados de ccnsciencia: adernas, los tipos de alucinaclones experirnenradas en esas condiciones son uniforrnes, en L1I1 primer momenta, independientemente de los factores culrurales, Los agentcs externos que inducen a los estados alterados de consciencia puedeu resumirse en la ingestion de drcgas psicotropicas, hiperventilacion, farlga, migrafta, esquizofrenia, concenuucion intensa, disminucion sensorial, sonidos y movirnientos rftmicos persisternes, etc.

Estadio

Estadlo :3

t 49. I) Ejemplo de, secuencia de 10.1 esuulos alteradas de conciencia de an europeo !lemal. 2) Elementos pleistocenos ostmilados (I los tres estados alterados de conciencia.
FIG.

De todas Ias alucinaciones sensori ales habra que fijarse en las vi suales, lascualos, segun experimentos controlados en laborarorio, pasan por tres cstadios principales aunque no necesariamerue intercornunicados (fig, 149,. I): - 1Estadio: estadio inicial del trance, donde el sujeto sufre una serie de Ienomenos inopricos, producidos dentro del sistema. optico, al margen de esnrnulos luminoses externos, Comienza a percibir pulsnciones lurninosas (Iosfenos), algo similar al terrni no popu Iar de «ver las estrellas». forruas geornetrlcas 5imples que se ulargan y cambian como puruos, zigzags, rcjlllas, curvas, Hncas paralelas ... que con 108 ojos abiertospuedeneproyectarse» en la~ paredes y techos.

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DE ARTE l'REH1ST6RICO

AIHF. IWI'F.STRE DE LOS GRUPOS DEPREDADORES

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Il Estadio: en un nivel mas profundo del trance, se provoca let interpretadon oIa racionallzacien de las percepciones geornctricas, asimilando los fosfenos 0 esas'imagenes geometricas simples a objetos conocidos, lomando asf su forma. Dependiendo de los facto res culturales y del ambiente en el que se desenvuelve la experiencia.Ja idemificacion de una forma simple a un objeio con volumen sera distinta, porejemplo, los zigzags pueden convertirse en serpierues. un cfrculo adquiere el cuerpo de lin cuenco Q una pelota, etc. _ ill Estadio: en el nivel mas profundo del trance, los elementos de la fase pri rnera persisten pero pasan a ser peri [eri cos, las rormas al canz.an ahora vol u mene.s (alucinaeiones iconicas) de animnlcs, personas y monstruos derivando a seres particulares en funcion del sistema cultural y de la mente del individuo. Los dos ripos de visiones (geometricas e iconicas) SI! combinan. se fragrnentan y giran, y la rnezcla de varias imagenes iconicas pucde engendrar seres zooantropomorficos (p. ej., cuerpo humane y cabeza de animal); much as expericncias narran un episodic de transite al estado mas profunda a traves de un «ninel rotative» que los engulle como un torbellino, al final del cual encuentran las alucinaclones iconicas. En estc esiado sienten que no esian sujetcs a las leyes ffsicas, pudiendo volar 0 transformarse en animates. Per otra parte, ienemos el fen6meno del charuanisrno. Las practicas cbamanicas han sido descritas en hastantes Iugnres (America, Siberia, sur de Africa). si bien 01 extasis mfsrico es una experiencia rnuy habitual en el mundo eruero desde siernpre. Basicamente consiste en que el chaman en esiado alterado de conciencia ,[letua. de interrnediario entre el mundo real y el sobrenatural, 0 el rnundo de los espirnus, dirige la cerernonla, entra en trance con ayuda de rmlsica machacona (gencralrnente de un tarnbor) y rnovimicnros de danza rftmicos, drogas a par padecer patologtas mentales (esquizofrenia, epilepsia, migrafias); el charnan penetra aSI en el rnundo de los espfritus de los anirnales y consigue un dena poder o autoridad en el gnrpo: puede profeiizar, curar a los enferrnos, controlar a los ani males, lnfluir ell e1 tiernpo armosferico, etc. El aprendizaje chamanico es muy variado segtin las culruras. Por 10 cornun, un joven quepretenda seceder a esos conccimieruos es apartado de la s~cied.ad (a una cueva, desierto ... ), sin alimentos y con el proposlto de meditar; esta situaeion puede llevar consigo la aUlomortil'icacion fisica, perO, al final, la fatiga, el hambre, la soledad y la concentraci6n mental de.~embocan en el trance espiritual, donde probablemente (dependiendo de la cultural se Ie aparecera el e;']JirilUde UI1 animal adquiriendo de este modo el pocier sobrenatural. £1 tninsito al estado profundo de trance, el larbellino, es asimi1ado a un runel 0 CUf:lva que pone en comunicaci6n los dos mllndos. El cosmds chamanico 5C subdivide as[ en tres lDundos superpuestos: el inferior 0 subteJ'Taneo a~ociado a la mueI1e, el intermedio 0 real Y cOlidiano, Y superior 0 cspiritual. En el sur de Africa existe una etnia actual, en el desierto del Kal.ahari (<<Loshombres-arbustos» 0 San), cuyos chamanes confeccionan arle ropestre durante sus pnicticas. Los Lemas picL6ricos de los San incluyen zigzags, puntos, cuadrados reticlilados ... (J eSlado) y panates de abejas (II eSlado), Lambien animales real.istas, monstrUOs, anLropo-zoamorfos y mulliLUd de escenas con los ch.amanes actuando (HI estado), £1 viaie del cham6.n, al pasar al mundo de los espf,-ilLlS,lmplica, a veces, coneelar can el mL;ndo subterraneo, de ahf quc mllchaS de 1115 figura, rupestres esten relacionadas con
1] suras

AI cornparar cl arte San con el conservado en las cuevas europeas comprobamos ciertas semejanzas, ya que los/as artistes suhterraneos/as plasrnaron puntuaciones, zigzags, retfculas, arcos ccncentricos, animales rodeado: de puntos, imagenes geometricas simples. anirnales naturalistas, hibrirlos y rnonstruos, personajes humanos con cahen animal. .. , e hicieron uso de las aristas y relieves naturales del soporte rocoso. Asimlsmo, sc ha querido interpretar los signos circulares y cuadrangulares paleclfticos. como III representacion de rambores, al mismo tiempo los claviformes, circulates y tectiform es serfan las secas con faculiades psicorropicas, y Ias hlleras de plI ntos las rnarcas del ritrno de percusion (Vieira, 1997). En definhlva, los temas basicos del arte paleolftico pareccn ccincidir can los motives de los tres estados alterados de conciencia (fig. 149,2), luego sena normal pensar que parte del artc del pleistocene fuera la transposicion rocosa del universe de las alucinaclones, a dicho de otra manera, 10 «religicn» paleolnica estarfa centrada en estados alterados de consciencla desarrollados en la oscuridad de las cuevas y vinculado con et poder animal. Quizas se puedan rastrear en las paredes paleolfricas algunas formas de chamanismo, peru este no explica tcdo el arte parietal; los remas rupestres son rnuy variades, sabre todo los signos, can variaciones ternporales y regionales de las que bastantes no hallan su sclucion desde los postulados chamanlcos, Losaurores que defienden esta teorta reconocen que 110 es plausib Ie reduei r tcdo el arte paleol [tico solo a sensaclones neurologicas, ni pretenden una explication global a las rnanifestaciones arttsticas eurnpeas. En efecto, cualquier expresion figurativa puede presentar motives simples sirnilares a los fosfenos y no necesariarnerue tienen por que estar lnspirados en ellos 0 SLiS artffices drogados. Si el Bosco y Picasso, por citar algunos autores, pintaron zooanuopomorfos, y Kandinsky aSI como Miro fosfenos, nada mas arisbartarnos que lrabajaban en estado alrerado de consciencia 0 bajo lnfluencia de sustancias alucinogenas, pew no podernos decir que sus obras eran consecuencia de practicas
charnanicas, Aparte de las propuestas charnanicas, en nuestros dfas se esta indagando sobre la acustica de los espacios subterraneos y su relacidn con las rnanifestaciones anfsticas (Dauvois y Waller). Tarnbien debemos resenar las opiniones de Lorblanchet, quien sosueue que para llegar a eoncl us ionesi ruerpretati vas fi ab les resulta fundamental llevar a cabo un esrudio porrne nolizado de las caracLer[stlcas del sopone y de Ia obm que se inserta en el, mediante una resti[uci6n exhaustiva y el analisis de tedos los elementos conjugados en la practiea artfSliea (geSlo, delerminaci6n de pigmenlos y componentes, dalilci6n absoluta, visibiLidad e iluminaci6n, conteno arqueo16gico, mDrfologfa del cavemamiento. elc . ), 10 eLlal permitini deduci.r, pongamos pOl' caso, el liempo inverlido, el numero de ind.ividuos, las probables escuelas, las normas culLumles a nivel regional, la contemporaneidad de las i'igUr'dS, y, porende, eslablecer las composiciones, elc. De cLlalquier forma, LInpesimismo sobrevuela 1a capacidad 0 pDsibilidad. de poder enconLrilr en un futuro proximo III respuesta global sabre el significado [cal del ane parietal pa.leolflico; quizas eSla siruaci6n sirv<l de acicale fl las nuevas generaciones de investigadnres paw abri r caminos inexplorados. Las bases sobre las que se su stellta cl eslu dIo del aI1e parictal tendnin q Ut set rev i sadas, enfocundo el tema desde pe[s pecLivas regi ormles y cronulugias enrla", pues, pOl' ejelll plo, so h a pretcndi do otor~ gar ulla e1\plkaci6n integral a lin ane que perdura durante milenios (estill] mas separadas en el tiempo las pinlllTa, de Chau vel-32 ka- y los polkromos de AltamLru

de la roca.

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MANUAL DE ARTE PREHISTORICO

-14 ka- que estus y los gmffifis urbanos de nuestras ciudades), sin tcner en cuenta sus presuntas distinras rnotivaciones y los irnportantes cambios tematicos acaecidos. Sin embargo, COIllO han subrayado varies autores no deja de SCI' relevante que. incluso dcspues de los rcvolucionarios hallazgos de Chauvct, Cosqucr, La Garrna y Foz Coa, la esencia de In. iconograffu siga siendo la rnisrna (bisonte/uro-caballn y cabras con cervidos), al margen de las multiples variabilidades tecnicas, crono16gieas y rerritori ales. En conclusion, hoy, tras los nuevos descubrirnientos y Ia implantacion de analfricas especiales en el eSLUdiQ del arte pleisroceno, existe el ambiente general del acopia de informacion fidedigna para plantear inrnediatamente, como dice Bahn (1994), la «proxima gran teorla»; en definitiva: explicar el fenorneno rupestre desde el rigor eientfflco ernanado de los datos empfricos y su interpretacion.

CUARTA PARTE

ARTE DE LAS SOCIEDADES PRODUCTORAS

AI final del Tardiglaciar, es decir, del Pleistocene Superior, acontecen sucesos clirnaticos (cfr, supra) que desernbocan en el periodo geologico en el que hoy vivimos, 0 sea, el Hoiocenc. Asisrlrnos en general. a una regional izacion cultural, pues los grupos human DS se afs I~I] Y espec inli zan , sucediendose en el tic mpo los episodios conccldos como Epipalecluico, Mesol rtieo, Ncolftico, Edad del Cobre 0 Calcoltrico y Bronee. Los ultimosgrupos de cazadores recolccrores en el transite Pleistoceno-Holoceno experimentan grandes trunsformaclones en las estrategias econornicas y en la organizacion social, esos nucvos factores socioeconornicos afectan a los elementos de la instrurnentacion material, asf como las manifesraciones artfsticas, pues el «arte» no es mas que un aspccto de la cultura global de una sociedad. En est orden de casas cornprobamos como pierde valor la decoracion de las cavidades, desapareciendo para. siernpre las espectaculares composiclones de animales y signos explayados par IDS espacios subterraneos, A partir de ahora, ej arte, ell Ia rnayorfa de las ocasiones, se vera relegado a escueros soportes mobiliares y a las paredes de las oquedades dcnde lIega con I'acilidud la iluminacion diurna,
. I

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MANUAL DR ARTIE P~CHIST6RICO

ARTE. DE LAS SOCIEDADES PRODUCTORAS

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Pero al margen de las colecciones mobiliares, en paginas arueriores dejarnos apuntado que can el advenirniento del Aziliense aslstirnos a la hecatombs drastica del fen6meno rupestre paleolitico. No obstante, contamos con unos pocos datos de Jos ultimos cazadores-recolectorcs que permiten plantear IInH carla pervivencia o los estertores finales de la expresion parietal, que tun irnportantes logros artfsticos alcanz6 algunos rnilenios arras. Efect ivamente, la fauna rupestre de la cueva fr ancesa de Gouyesui diseiiada con los criterios que hcrnos enunclado para los zoornorfos del asf llarnado «Estilo V», en ella pcdernos coruernplar animales con trazos en IDS coruornOS, cuerpos rellenos con elementos geornetricos (Iistados) y mils que nada la conveucional y especffica forma de cubrir el espacio interior de las cabezas con un entrarnado II modo de reticula. Asirnismo, las dataciones pOT AMS de las evidcncias parietales de Cueva Palornera en el complejo carsiico de Ojo Guarefia (err. supra) aluden a episodios finirnagdalenienses rransiio aJ Aziliense, y de ella recordarernos sus figures con cuerpos listados (fig. 138, 3-4).

1 .2.

AZtLTENSE RECIENTE

a
FIG. 153. J J Cierva de Sarli Gregori. 2) Uro de c!l€rpo lisiado y pequeiia Gregori. 3) Arpones aeilienses decorados de Los AZllieJ' y Lluera.

cierva de Sant

Par otro lado, durante las fcchas en que nos movemos en este apartado, Mill es posible hallar unos pOCOS objetos de caracter utilitario que fueron decorados, coma ulrimos herederos de la tradlcion Magdaleniense .. Tanto en las cuevas de Lluera-I como en Los Azules documentaron varios arpones can decoracion geornetrica it base de dos rectas paralelas cublerras de series de lfneas cortas, Con la curiosidad afiadida de que el ejemplar de Los Azules sufri6 una especie de revalorizacion simbollca, pues en principio se grabaron varias series de rectas con pequenos trazos adosados (ealambre de espino») y con posterioridad los motives antes descritos (tig.153, 3) (Tresguerres, 1994). Del mismo modo, existen unos cuantos elementos de adornos colgantes sobre hueso (cuevas Rascafio, El Piclago, Morin, La Chora, etc.) que exhiben sabre sus superficies Identicos motives decorativos (ires 0 cuatro lfneas paralelns y hIS exteriores con seri es de trazos cortes ad osados) y 9 ue se concernran en una zona rnuy concrete del area Cantabrica (centro-oriental de Santander), independieruemerue de la notable dispersion territorial del ruouvo en cuestion sabre otros soportcs (Gcnzalez-Sainz, 1982).

Las exprcsicnes grMieas azilienses de estes mementos tardios estrin materiallzudas exclusivamente sobre sopcries rnobiliares. La naiuraleza de las piezas puede ser organica 0 mineral. Respecto a 105 SOPOI'tes orgsnicos u til izan al gu nas pore iones oseas e incl USa objetos de hueso, y en 10 refererue al repertorio mineral tenerrios varias plaquetas pero sobre todo cantos, de rnanera tan proli]a que tipi fican en conjunto al Arte Aziliense, llegando a considerarse desde una optica cuanutativa hi resto de los soportes como excepcionales (fig. 154), ASl es, en el yacirniento ep6nimo (Mas-d' Azil) se contabilizan mas de 1.400 cantos deccrados, si bien es verdad que en este lugar cs donde se da la maxima concentraclon de este tlpo de piezas. La procedencia de los soportes petreos rodados suele coincidir can los aportcs de los rios ell UI) radio cercano al asentarniento y par tanto tueron recogidos en un ambito local para ser transforrnados en los habitats de las inmediuciones, de modo que la litologia de los cantos depende de los afloramientos rocosos de la regi(\n, por ejemplo la mayoria de Mas-d'Azil son de esqulstos y calcareos los de Rochedane y L'Herm irage. En relacion a las tecnicas decorativas dircmos que pen regia general siernpre se identifican los cantos azilienses per sus motives pintados, sobre todo en rojo y rnenos en negro, peru advertimos que tarnbien son caructerfsticos de este horizonte los canlOS con incisiones grabadas, y hasta conviven la plntura y cl grabado en algunos ejernplares mixtos. Basicamerue, para el esmdlo de una rnodalidad u ctrapodemos seguir los analisis realizados tanto par Couraud (1985) para los cantos pintados como D'EfI'ico (1994) para los grabados. Como hemos dicho, la coloracion fundamental de los cantos pintados es laroja con varias excepciones de la negra (p. ej., Los Andes), recorriendo una arnplia garna cromatica en funeion de In ionalidad del oxide de hierro ernpleado como pigrnento. Este es aplicado en estado lfquido, utilizandc para ello la propia yema del dedo 0 el extreme de un «pincel», en ambos cases el resultado, obviamente, es diferente, y de hecho aprccimrtos cantos que rnantienen trazos anchos confeccionados con la pri· rnera version y otros con elementos mas fines fabric ados con 13segunda,

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FlO. 154. /) CQ/lWS pintados y grabados de Mas-d'Azil. 2) Reconstruccion de La .IiIces!iJ1l de trazos ell un. canto de Rochedante. 3) Can/a grabado de Pages. 4) Como grabado de Rochedante. 5) Cotgantedehueso de Moulin-a-Troubat,
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C]ll@ Parece ser que tendfan a buscar cantos con urras peculiaridades mas 0 rrieuos espectficas para soportar la decoracion pintada; los mas nurnerosos son los ovales 'j oblongos, aunque la tipologta incluye otras morfologfas como los triangulares, trapezoidales, rec rangulares e j nformes, Sus diruensi one, varian entre los 2 y 14 em de eje longitudinal y 1 a 6 em de ancho, siendo loeorrierue encontrar piezas entre 4 y 6 em de eje mayor. Cuando enfocamos los temas, renernos qu e. 01 vidarnos de intentar emrever alga de caracter figurativo, puesto que tcdos los motivosque se plasrnaron sabre los canlos perteuecen ala orbita abstracta, signos 0 ideomorfos. Couraud distingue dos tipos de motives: simples y cornplejos (fig. 154, I). Los signos simples sedan puntos y trazos rectos transversales, sin embargo, los camp lejos cornprendencinco categortas:

FIG.

155.

CI(lsijicClcioll

de.los motivos pintados

azilienses.

c) ClulIas: oval.arco, oval-arco con linea transversal. d) Geometrico complejo: grupo de trazos yfo tiguras asociadas, e) Coloreados: en parte y roralmente, Segun losinvcsrigadores citados, tanto .:1.soporte en sf mlsrno (cantos) como rnouvosque sosuenen parecen ofrecer UTI seruido sirnbolico y sin duda la deccracion no resulta de ninguna rnanera aleatoria, En general, estan dccoradaslas caras, no el volurncn, es decir, del campo dispcnible se tiende a usar las des superficies. Los motives simples surgen asoclados entre 510 can los cornplejos, por el contrario la combinucion de diseuoscomplejos apenas esta documentada. Por otro lado, la forma gloIDS

a) Lint ales: trazo longitudinal, Iinea ondulnda, zigzags y grecas.

b) Perpen dlcula res: cruz, retfcula, perpendicular no cruzado.

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DEARTE

PltEH1STOR1CO

ARTE DE l..AS SOCIEDADElS PRODUcrORAS

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La invencion del neolitico surge en varia, reglones del planeia y en epocas diferenies, pero I a que nos interesa a nOSOlI"OS, cuanto a I a neolirizacinn de J a Penfnsula en Iberica, acontecc en cl Proximo Oriente (a tenor de los paradigrnax generalrneme aceptados), En efecto tras u n proeeso lento que dura vari as m i leni as, clertosgru pes de caza-recolectores consiguen llegar a Iundarnentar su econorrua en la dornesticacion de deierminadas especies (trigo. cebuda, oveja y cabra entre otras) que se desenvuelyen en la zona de forma silvestre (agriotipos), Desde esa area nuclear, el nuevo sislema de concebir la subsisrencia sepropaga can relative rapidez, de modo que mas 0 rnenos en Ull milenio estii extendida hasia el extrema mas occidental del Mediterraneo, par media de rnovimjentos dernografieos con apoyo enla navegacion y/o contactos y rransmision de las ideas. En In expansion del neolftico no solo viaja 10 rnanera de producir alimentos sino que tarnbien lleva consigo 10 que se conoce como «paquete neolnico», que, aparte dela dornesticacicn, porta un amplio acervo de elementos nuevas conform ad ores de Ia I;U Itura materi al (ceram ica, piedra pul ida, ad ornos, indu stri a osea .. .) y porsupuesto el rnundo ideologicc, cuyus huellas tangibles que han perdurado h[ISIOnosotros estan materia lizadas en los enterrarnienros y en elarte, Uno de esos elementos rnateriales, la cerarnica, ha caracterizado arqueolcgicamente desde siempre el advenimiento en nuesrras tierras de los prirneres neolfticos (Neolftico Antiguo), E.,lOS prirneros campeslnosestrin provistos de cacharros ceramicos muy peculiares, pues Iucron decorados de forma muy profusa a. traves de la impresion de los labios y el i'ipice de la concha del berberecho 0 Cardium edule (boy Cerastoderma edl.lle), de ahf que estes tipos de vases se denominen eeramicas cardiales, cuya reparticirin geografica y homogcneidad han favorecido Ia determinacion dol Ham ado horizonte de ceramicas cardiales del occidente europeo.rccincidenre con la implaruacidn de los mcdos de produccion en la region, En una scgunda etapa, Inmediatamcnte posterior dentro del Neolftico Antigua, las tecnicas decoraiivas de las ceramicas abandonan de forma progresiva la impresion de conchas para ser sustiruidas por las de ciertos insrrumcnros deexiremo denrado, dando Iugar a la fase c las! ficada como Epicardial. Can posteri ori dad continuando can 105. procedirnientos de ornar las vasijas, yen un generiec Neolftlco Media, pierden pro" tagoriismo las irnpresiones y dorninan los motives confeccionados con incisiones y acanaladuras, para terminar en una ulrima fase donde vail desapareciendo las decorac.iones y a1canzando vigor Jas fonnas ligas, En In Penfnsula rberica, la Clap a mils temprana de la venida de las nuevas ideas neolfticas (c. 7.000 BP -6.720 y 6.205 en Or-) queda at~tiguada en una scrie de yael mientos C]llej alonan 111. verLienle medileminea haSUlla fachadaatL1ntica (Cal 0.1 Uno, Paf~ Vo.Icnciano, Andaluda y mitad [11!lricliunal de POltUgal) Y ll.lgUIlOS puntos imeriares en Andalucfa (cuevas Chiea de Sonti.ago y Cariguela) y Arag6n (cueva Chaves), que qu.izas tondrfan S.u origcn en Iii vertebrad611 producida por los r(o$ Guadalquivir y Ebro respectivamente. PerOe.n este panorama no hay que olyidar que la mayo]' parte de estos territorios ya est:!:n (lcupOdospor Cltras comunidades cuand6 arriban <<los neolftic;as». Asf os; reeordaremos qne has[a eSlas fcchas en el sector Qri.ental de 1ftPenins.ula v:iven Jos grupos humanos del teeno-complejo industrial Epipaleolftieo GeomEtrieo.con una ceonornia basadaen .Ia traditi6n caza-reeoleelora. Por cO[lsiguienlc, la llegadil de los «exlralelTeSlreS lleolftico$» lllVO que $llpOner un .importante Ghoque, III memos, eu.lrur

ral, puesio que tanto In merualidad como luda la tecnnlogfa y panoplia instrumental iruroducida por 101 sistema de produccion de al imcntoseran forrineas, inexisterues aquf y radicalrnente cpuestas a las que posefan los indlgenas. Por tanto. enestos prirneros mementos. tenernos conviviendo ell una rnisma area geografica dos rnodalidades distlnras de entender la vida y, por ende, diferentes maneras de cam porrarnlenro hu m ano, y lUI vez [a mbien un (j nico terri to rio intenrando ser explotado por dos sistemas onfrcntados. POl' un Iado estartan los neolulcos puros y por otro los epipaleolnicos, C5lOS en poco tiernpo iran asurniendo los nuevas plunteamientos y cornienzan a neoliiizarse a troves de un proccso de aculturacion en cl que adopran, al principio. Ia ceramica yalgcn animal dornestico para concluir siendo absorbidos definitivamente, y generalizarse, hasta hoy, el sistema campesino como base de Ill.alimentaci6n. Esias transforrnuciones y acontecirnientos pueden ser seguidos a partir de los vestlgios mureriales enconrradosenlos ernplazamientos prehistoricos. As], una serie de yacirnientos clasicos .defin i rfan Ia presencia de los plenos neal fticos (p .. ej., cuevas de I'Or, Cendre, Sarsa en Alicante), rnientras que en OlfOS no menos clasicos (p. ej., La Cocina, Can Ballester, Tossal de la Roca en el Pals Valencieno y losarageneses de Bnriquerfa de los Moros junto con Costalena), sena posible detectar los contactos y modificacloncs sufridas por los grupos depredadores, Ya citamos e] caso de In Cueva de La Cocina, dontle los niveles incluidos en las fases I 'J 1I eran epipaleolfticos. en Cocina-Ill se inicia la aculturacion con el hallazgo de algun fragrnemo de cerarnica ca rdial y resios de fau n a dornestica, perc la mayor parte de la cu ltu ra material y la econornfa continua sicndo erninenternente cazadora-recolectota, para pasar n Ia tota I neoli tizac i6n en Cod na-I V. A rafz de este rnodelo dual. -de la interaccion entre neolfticos y epipaleclltieos~, varnos a asistira un nuevo floreeirniento de las manifesteciones artfsticas, y conternplnremos como vuel ve a resurgir enIa Peninsula Iberica el arte rupestre exprcsado en formes variacl as,

2.

Arte Macroesquematlco

EJ Arte Macroesquernatico es un tipo de expresicn rupestre descublerro, caracterizado y definido hace relativarnente PC)CO, en concreto a principio de la decada de los ocherua .por parte de M. Hernandez Perez y el Centre d'Estudis Contestans (1982), a quienes seguiremos en nuestra exposici6n. Como ycremos mas adelanre, el voeablo que 10 designu ha sido objeto de numerGsll.s propuestas e ineluso de.bates, peroen la aentalidad el terminG acufiado por sus descubridores e investigadores parcee que ha terminado por imp!antarse y par supllesto es el que empleurernos nosotros. Esta claro que. el llDmbre maerocsquematico hace a.lusi6n a alguna c.lase de represemac.i6n grande 0 de I'ormato de mayor [amana que 10 hab.itual, utillzando para su plasmac.i6n el rec.urso grafieo de la ,esquemati7.aci6n.

2.1.

SOPORTES, TECN1CAS

Y TECMAS

Los sopones roeos(),~ donde podemos d isf ru ta r de las 'f1 gUl"aei.oncs maeroesq uemalicas son siemprc pe.queflos abrigos caicar,cos illlminu.dos wn focilidad por 10 luz

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ARTE DE LAS ~OCJEDADP.S PRODUCTORAS

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diurna y situados en los cauces fluviales interiores de las sierras alicantinas. Por regia general, 10$ motives flgurativos abarcan todu la superficie a el espacio del covacho y cuando el abrigo es de mayorcs dimensiones cstan colocados en la zona central 0 mas destacada, bien visibles. La tecnica de ejecuclon es basiante monotone, pues iinicamente se utiliza Ia pintum, de tonalidad raja oscura, de texture densa y aplicada tal vez con una especie de rnufiequilla, 10 cual produce un trazo muy ancho (alrededor de 10 em) que tipifica en cierto modo los disefios de este hcrizonte artfstico. Al mismo tlempo, las medidas de los motives individuales pucden alcanzar cifras poco cornunes, rondando 0 sobrepasando rnuchasveces los JOOem. Pero quizas 10 que mas llarne la atencion del Macroesquernatico sean sus ternas, nada diversificados y muy estereotipados. Parece ser que practlcamente ioda la lematica gira, de una u arm manera, alrededor de la figura humane pero con unos caracteres muy singulares, No obstante, e.. posiblc disringuir tres categories basicas de ternas con variaciones lnternas: - Anrropomorfos. Las figuras hurnanas macroesquematicas son asexuadas, puesro que ninguna de elias detalla de forma evidente algun atributo sexual secundario que perrnita la diferenciacion de genera, y hasta en varies cases results diffcil decldir s] eJ motive en cuestion se trata realmente de. un disefio humane ..EI prototipo general establecerfa un sujero de vision frontal creado COil un grueso trazo recto vertical plasmando elcuerpo, en cuyo extreme superior se adosa un gran cfrculo para indicar la cabeza; algunas irnagenes adem as poseen brazos que casi en todas las ocasiones dirigen hacia arriba como en actitud de «oracion» y, cuando dibujaron las piernas, estas se suelen curvar inrnediatamente desde el arranque para, de lgual forma. dirigirse hacia arriba. En QtrOS ejemplos, de las cabezas de los personajes surgen pequenas 1.1neas radiates y de las extrernidades identlcos trazos perpendiculares (figs. 158, '1; 159, 5, Y 160, 1-2). Hernandez Perez, Ferrer y Catala (1988) clasifican los antropornorfos en cuatro tipos, que podrfarnos resumir en distintas versiones mas a menos netas del arquetipo principal y los disebos en forma de X a doble Y, simi lares a los del Arte Esquernatico (cfr. infra), que no serfan otra cosa que la simplificacion 0 mejor esquematlzacion del perfil humane con los brazos levantados. _ Serpentijormes. Son otro de los ternas mas peculiares de este arte rupesIre, presentando variarues: a) los de apendlces terminal. b) los horizoniales a can menos detalles, y quizas c) los zigzags verricales, Los 'primeros resultan ser los Buts abundantes y origiuales, consisten en trazos conlinL\Os que ascienden ondulalltes por la pared, 10 exuemos superiores acaban cn unos cuantos apendlces como figurancio los. dedos; aparecen <\isladcls a paralclus en grupos hasta de Ires elementos. unidos a vecespor sus bases 0 pal1.ielldo de un drculo que tam bien puede haUarse en los extremas superiores (figs. 158; 159, y 160). Los meandriformes horizontaJes son lUU)' escasas pero desarrollan amplias ondulaciones con apretada~ l(nea~ de hasta seis traws (fig. 158, 2). Por su pal1e, los zigzags verticales eS16n m1l1' debatidos en cuanto a su filiacion a uno u o\ro horizollte rupestre posglaciar, perc Ladas las superposiciones los hacen mas antiguo que el Arlo. Levantino (cfr. ilJfra).. _ Pun/llaciolle.s )' bartelso No conforman par sf mi"mas oing[\n panel, si no que siempre van asoci~das a los individuos 0 los serpentiformes, como elementos., par asf decirlo, complemenrados, Los puntas mas que nadB tienden a estar ubicados

paralelos a los coruornos de los motives que acornpafian y, en un caso, sobre las cabezas de sendos antropomorfos.

2.2.

DISTIUBUCldN

GEOGRAf.'1CA

La d istribuei 6n terri torial de estes tern as queda I11U y Ilrn i tada, pues, hoy por hoy, .los conj umas nltidamente macroesquernaticos s610 han sido lccalizados en un sector muy concreto del noreste de la provincia de Alicante y tal vez al sur de la de Valencia, en la zona en tomo al cabo de La NaQ (f g. 157). Conramos con poco mas de una decena de enclaves que contabilizan cerca de la veintena de abrigos, En un sentido de oeste-este, cltamos en primer lugar ill conjunto de La Sarga de Altai (fig. 158), forrnado por tres abrigos ccruiguos; el primero de ellos conserva un amplio friso donde de derecha a izquierda vemos un grupo de serpentiformes verticales, seguido por una figura humana de brazos levantados can cabeza globular y mas alia varies grupos de serperuiforrnes verticales con apendlces en los extrernos, Pero aparte de la espectacularidad del panel, de esre conjunio destaca el heche de: que los disefios macroesquemaucos se encuentran subyacentes a varias figuras de ciervos de un clare estilo y tecnica Levanrinos (fig. 158, 1) (cfr. infra); las repercusiones de Indole cronologico que maruienen estas diManl1s superposiciones nos haran que volvamos a La Sarga mas adelarue, El ubrign nurnero II tarnbien esia replete de [linturas, sobresal Iendo en los sectores derecbo ei zq uierdo grandes series de serpcutiformes verticales y horizontales, y en el centro dos rcpresentaciones hurnanas. Por su lade, el Abrigo Ill s610 tiene los rcsios muy esiropeados de otro grupo de serpenti formes verticales. Tenernos dos conjuntos con los rnismos top6nimos (Coves Rages), UIlO en el rnunicipio de Benimassot y otro en el de Tolles. En el prirnero despuruan los restos de unos serpentiformes verti -ales acabadcs en dcdos y Carl puntas en sus laterales (fig. 159, I), yell cl segundo otros motives sirnilares, algunos de ellos rernatados por cfrculos a la vez que apendices (fig. 159, 2). Erurarnos a contlnuacion en el termino de Castell de Castella, donde existc Ja mayor concentracidn de abrigos pintados del horizcnte arustico que tratamos. En (')1 Barranc de Farnorca, .0.1 arlo. Macroesquernarico se localiza en los abrigos ruimeros V y VII, en estc nada mas hallamos un puruo y ires barras que quizas en su dia disefianan figures hurnanas, pero en el abrigo V se explaya otro exrraordinario friso de serpentiforrnes verticales y un probable antropomorfo invertido (fig. 159, 3). Los yacimientos de Ct)vaIta y Raea de SoreilelS prescntall Ull cst ado Il1UY del1ciente, a pesar de todo se distingucn los Lfpicos serpemiformes venicales can deditos y algunas figuras hllmanas. Y continuando en el mismo mUllicipio, lJegamos al PIa de Petracos (fig. 160), el complejo mas sensacional yel primero en scr desculrierto de lodos los que aquf comenlmllOS. De.! conj umo de ca vi dades nos referi remos nad a m as a cllatro (abri gos VIII, VII, V y IV, segun Ja vision ['rontal del espectador) que aparcccn muy pr6ximas, delin1.iwndo taJ vez ulla compos.ic.ion aLrededof de una gri.m piedra que se eleva del [liso varios metros antes de la pared rucosa, 0 com!) 10 describen sus descubridores: «.,. dllncte SO agrupa.n a modo dc retablo en torno a la figura central de un grfln (dolo -Abric V- los re,<;tantes tem<lS» (Hernandez, Ferrer y Catald, 1988: 269).

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a los otros 0 cazadorcs-recoleciores del Epipaleolftico Geometrico: de heche, elArte Macroesquematico alcanza una carta vigencia temporal, quizas motivada por la plena y rapida neolitizaci6n de rodas las comunidades de la zona.

~-.

3.

Arte Levantino

EI tcrmino Arte Levantino poscc referentes gcograficos y, en consecuencia, puede conducir a error, pues en principia haria alusion a las rnanifestaciones artfsticas de un area fisica concrete de la Peninsula Iberica. Hoy, I~ disrribucion global del Arte Levatinc abarca rode el area mednerraneo, desde las aciuales provlncias de.Huesca hasta Almena y Jaen (fig. 162), 10 que haceque su denorninacion no sea muy apropiada desde esta perspectiva. EI vocable fue acufiado por Breuil en los inicios del siglo xx, cuando coruenzo a aparecer en las zonas mas orientales del territorio espaftol un arte rupestre naturalista, que 6J entendfa como paleolfrico, con algunas diferencias respeoto al clasico ane parietal franco-cantabrica; en definitiva, el nuevo concepio solo pretendia una disociacl6n regional y se referfa a la zona donde se descubrio pOl' primers vez y era mas abundarue. En nuesrros dias, In grlln rnayorfa de los autores ccinciden en considerar que cl calificativo no resulta del todo corrccio, pero a pesar de haberseproducido varies inienros de susrimcion, no pudo llegarse a un consenso general. Asf pues, todos los investigadores continrian usando la designacion de Arte Levantlno, advirtiendo que es totalmcnie convenclonal y siendo conscienres de que no tiene connotacioncs geograficas ferreas; es declr, cuando se enuncian esas palabras, rodo el mundo sahe par antonomasia de que se trata: pintura rupestre naruralista, narrativa, pospaleolftica y al aire libre, aunque con bastantes excepcioncs que inducen a 'pensar que quizas estemas englobando en un todo a diversificados tipos de expresiones parierales.

3.1.

SOPORTES

y TEcNICAS

Los soportes ernpleados por 10 eormin por los/as artistes del. Levantlno vienen a ser de nuevo los abrigos rocosos de escasa profurididad y par tanto suficientemente iluminados par la radiaci6n solar diurna, por 10 que In actividad flgurativa DO estuvo rodeada de excesivas complicaciones, Tambien el nivel de accesibilidad a los propios abrigos pimados es rnuy variado, pero por rcgla general los/as plntores/as pudieron llegar a los lienzos sin mucha dificultad. AI recorrer una acusada banda geogrdfica, las lltologfas de los diferentes oportes cambian de manera sustancial (areniscas, rocas carbonatadas), 5i bien casi siernpre reflejan ese caracter de visibilidad 0 poslbilidad de trabajar de dia; perc decimos cas) slemprc porque existen unos cuantos enclaves donde los motives fueron plasm ados en el interior de cavidades (Penarrubia de Cehegfn 'j de la illguera de Cartagena en Murcia, Manas del Carabasf en Santa Pola), aunque es verdad que la autenticidad 0 fecha de esos pocos caws est;l DlL1y cuesrionada, Mucbos de los abrigos han acogido II 10 largo del tiernpo distintas cornposiciones del mismo esiiln levantino en sus difererues Iases yotras veces este reuti liza los pintados par los neolnicos puros COn los mati vas macroesquemaucos, e incluso basta

FIG. 162,

JHclpa de distribucion

del Arte Levantino.

cierto punto es muy hahitual qL1e las figures

levantinas convivan, al [ado 0 infrapueslas, can irnagenes de otros horizontes pictoriccs posteriores (p. ej., Esquernaticol.Tbdas estas vicisitudes, como vercmos, han proplciado el hablar de la «sacralizacior» de esos espacios en una amplia horquilla temporal de nuestra Prehistoria. Per otra parte, debemos de destacar igualrnente que, de forma tradicicnal, el Arte Levanuno se entiende como un fenomeno de montafia 0 de interior, con mu)' pocas

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excepciones Iccalizadas proxirnas ala linea de costa (p, ej., en la provincia de Alicante los nbrigos del Hamme de la Palla y de Pinos), No parece haber LnHI con stante respecto a la ubieaci6n de los abrigos decorados, pew can dernasiada asiduidad apareeen vinculados 0 cerca de diferentes lugares de ahastecimiento de agua, bien scan fuentes, manandales a cursos fluviales, Las superficies de los eovachos son uti lizadas directamente sin ningun tipo de preparacion previa, Asirnisrno, no ha side pereibida una elecciou especial de los espacios del abrigo, pues las figuras estan ernplazadas indistiruarnenre en cualquier silin de la oquedad, No obstante, en determinados cases, algunas arisias naturales 0 resaltes rocosos inspiraron a los/as piruores/as y fueron incluidas en Ia ccmposicion tal vel. como pane del paisajc (p. ej., arqueros disparando a un herbfvoro desde una Cornisa, cicrvo caldo en una trampa, etc.), En relacion al campo manual, iodas las medidas coruribuyen a pensar que seria justa el abnrcado par el/Ja autor/a en posicion erguida a con las piernas flexionadas, En cuanto a la tricnica, el Lev antino es esencialmente un arte rupestre picrorico, EI colorantc estri aplicado en estado Jfquido y 105 colores basicos usados, en orden decreciente de importancia cuantitativa, son el rojo, negro y blanco; a nivel nurnerico, el rajo domina de rnanera rnayoritarla en todo el conjunto de estaciones: por su lado, el negro recorre tcda el area geogrdfica delimitada por este tlpo de arte rupestre, pero con cantidades muy bajas en proportion al raja .. y el uso del blanco par ahara es exclusive del nticleo rurolense de Albarracfn. Los col ores flucnian entre una gama cromarica en funcion de los cornponentes, conccntraciones, estado de absorcion y ccnservacidn, etc, Sin embargo, el Arte Levantino adolece todavfa de suficienres analfticas que dlluciden los componerues de esos colorantes y par ella se suele suponer un origen mineral, 0 sea, los rojos proceden de las variedades de los oxldos de hierro; el negro, del manganese, y, eJ blanco, del caolfn. Las condiciones de intemperie provocan en ocasiones rnodificaciones ffsico-qufrnicas de los plgrnemos que dan lugar a transmutaciones del color, sobre todo de rojo a negro; estas clrounstancias son muy espectaculares o sorprendentes cuando se producell ell una iinica figura si el proceso no ha concluido, ofrecicndo parte de su anaromfa raja y el resro negra y par tanto una sensacion de bicrornfa falsa, De este modo cl aspecto bfcromuuparte de los repirnados que coruenraremos, es total mente casual, ya que cada motive levantino fue confeccionadc en uniinico color. La apllcacirin del color ha side una de las euestlones que mas admlracion ha suscitado ante la contemplacion de un panel levarnino, puesto que el dominic y maestrfa del In:lZO fino (de rnenos de 1 mm) conducen a detalles real mente sorprenderues que debfan haber sido hechos con «pinceles- de hasta un solo pelo, 10 que se califlcaba como traro caligrdfico. Pero los analisis y experirnenraciones de Alonso y Grimal (1996) llevarona la conclusion que ese rninucioso instrurnento nada mas era una plurna de ave, siendo las mas adecuadas las rerneras primarias 0 plumas largas de los hordes de las alas de cualquier ave. En cfecto, las plumas san flexibles y no impiden cl rrazado diictil sabre la pared, y adrniten una capacidad de carga del pigmento suficiente como para trazar lfneas continues yhomogeneas de varies centlnreiros de longi tud: la vel, segun se util ice In punta 0 los bordes, el grosor del trazo varfa, 0 presionando Ievemente elrltll sabre ei so porte Ia cantldad de descarga de la pintura y su correspondientc deposito sera mayor, ccnsiguiendo un gradiente de grosores entre I y 4 mm (fig. 163 arribar.justo todo Jo observado en los panelcs levantinos.

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FIG.

163,

Ane Levaniina.

USQ de /(1 pluma y distintos tipos de relleno.

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En consecuencia. la plurna es uri instrumento muy peculiar que perrnire lograr las calidades y variedadesfnrrnales que podemos admirar en los lienzos rupestres, pero que tarnbien limits en cierto grade las posibilidades tecnicas, El concepto tecnico de tintn plana 0 superficie uniforrne de color es la caracterfstica tecno-esrillstica basica que ha definido tradicionalrnente al Arte Levanrino, £1 procedlrniento del relleno total de las figuras, en general, pasa par dos estadlos: I'll perfilado del contorno de la imagen y con posteriori dad el relleno interior, que puede scr homogeneo 0 lis/ado. El primero recubre el espacio delimitado por el contorneado (0tulrnente, de rnanera que casi rcsulta imposible distinguir las diferentes aplicaciones del color; sin embargo, en cl segundo, los trazados aparecen nltidos e Individualizados, en bandas subparalelas o multidireccionales (de aspecto desrnafiado), clare esta que can diferentes grades de saturacion de lfneas, las cuales nenden a recubrir In tatalidad de 10.silueta 0 s610 rellenar parcialrncnte dejendo numcrosos huecos entrernedi 0: en orras ocasiones, se h ~l derecrado el couiorneado normal jun LO con ~I cu brim iento listado y adem as lin relleno plano con tintas de menor intensidad crernatica. La mellor de las veces, los rnouvos Lan s610 se siluetean IJ se rellenan algunas partes de la

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anatornfa con tintas planas parciales, cucsrion que en ciertos mementos de la investigacion im.:it6 basiarues problemas cronologicos e interpretativos, pues los zuornorfos de perm ahsoluto nada mas coruorneados recordaban excesivarncnte a los modes de ejecucion paleoluicos (p. ej., Serra de la Pieiat -fig. 176, 1- Y Solana de las Covachas), R. Vinas discii6 en 1989 un esquema de HlS tecnicas picroricas pospaleolfticas que n05 puede servir para sintetizar de forma mu)' gn'ilicu todo In que hernos cornentado en el parrafo anterior respectoa las tecnicas levaruinas, Asf, las imageries de cierV05 convencionales de Ja figurll 163 resumirfan los siguientes tratamientos tecnicos: I) imagen siluereada; 2) silueieado y rellcuo parcial: 3) siluetcado y listado; 4) siluetcado, relleno parcial y listado; 5) tintaplana homogenea; 6) tinta plana mas debil con silueteado mas dense; 7) tinta plana incompleta 0 can malices; 8) silueteado y relleno a bandas, EI ernpleo de la tinta plana corilleva la plasmacion de figures s610 en dos dimensiones 0 simples silueias, es decir, Ia elecclon de esta tecnica (y el uso de la plurna) deterrnina la prcduccidn yeJ acabado de la obra, y par supueslo conrta la posibilidad de intentar dotar a los motives de volumen y detalles intern os, Pero estas limitaciones expresivas son subsanadas, dirfarnos que de rnanera magistral, por los/as pintores/as al imprimir a las irnagenes un fuerte uaturalismo, dinamisma y detollismo proximo a la miniatura, Para Alonso )' Gri mal (1996, 1999) cl Levantlno es u ni forme en la tecnica (<<trazo de pluma levantlno» como proceso de ejecucion caracrertsticc) y en la concepcion global de la imagen, conceptos que ayudan a estos autores a discriminar entre 10 que es y no es levantino, As! pues, el usa de la pluma como insmrrnento define el trazo levantino y las figures obedecen a los componcntes vlsualcs de: a) econornfa de III forma; b) simplicidad; c) oblicuidad, y d) pro fundi dad, que transrniren al espectador el mensaje contenido en la obra. Es verdad que el nauiralismo rige las manifestaciones levantlnas, si bien queda matizado al recurrir en la mayorfa de los casos ala economic de la forma y a Iii simplicidad, en el primer termino al reducir las irndgenes a simples siluetas y en el segundo al figurar los cuerpos de los anirnales de perfil y las comamentas en perspectiva frontal, 10 cual facilita la eomprensi6n e identificaclon de la especie pintada por parte de quien III contempla pero sc aleja de Ia realidad. En relaeion.al dinamismo, aJ margen de las. cornposiciones escenicas que proponcn divcrsas aociones mlly m(Jvidas, se ve fi.l.VorecidopoJ la oblicuidad 0 calocaci6n de los c.uadrupedos en UTI plano inclinado respecto a Itt nivelaci6n horizontal del suelo; asimismo, el saporte roeoso y la pintura crean UI1 declo inconsciente de percepci6n de la pm/!llldidad, flmpliado por las pastulas de las imligenes que simulan babeT distintos pJanO, (p. ej" un personaje tellsando un area induce a 'percibir el objelo 0 el cuerpo en diferenLes planas), Esa, ea.rencias y amencia de volumen son sustiLUidas por el detallismo, COli un trazo .lineal fino que cornplcmcllta las figuras perfilando basta los dedas, conLOma del rostro y multiples adomos, Todo 10 anterior desemboca en que 01formato de las figuras, en general, sea muy pequeno. Las cifras medias de tamano se mueven entre IQS 25'1 15 cm, dimensiones en la.s que 16gicamcnte [iene mucho que vcr el uso de uninstmmento como la pluma. Las medidas extremas laSI11iin:!lll W1 bovina de Arana. de Bicorp que alcanza 1 ,J 0 m y los mas reducidos coinciden can algunos personajes humanos de Cueva del Polvoiill en Caslellony Toreal de las Bojadillas de Nerpio (Albaeete), quienes la,n s61,) desaITollan 3 em.

Par otro Iado, parecc cxlstir un uatamicnto tecnico-estllfstico di lercnciado en runcion de los ternas. Asf, los anirnnles sedan naturalistas y a veces muy realistas, aunque, como ya hernos dicho, con convencionalismos COmo ia vision lateral y COfnamcnta en perspectivas torcidas que individualizan a lu espccle al dibujar esos atribUIOS que la identifican. Los hombres, en cambia, suelen serpiruados de forma estllizada, con un alurgamiento de las proporciones corporales pero repletos de deralles mlnuclosos, En lfneas generales, pues, se vlene acepiando como sintoma. rico de 10 Ievanti no el naturalismo de los animalcs frente a la estlllzacion de los medelos humanos, tanto femeninos como rnascu linos, pero estes con mucbo ml1s detallismo,

No obstante. algunas de las peculiaridades iecnlcas sefialadas han podido ser realizadas en epocas distintas a las atribuidas al Arte Levantino: 0 sea. un cuadnipedo naurrallsia a tirua plana pintado en un abrigo no tiene que. pertenecer necesariamerue al horizonte figurative que tratarnos y en estas sin: aciones para di lucid ar la cuesti 611 se impene un Ilmilisis exhaustive de los factores morfotecnicos y rerrulticos. Hasta hace poco, esto succdta con el individuo montado a caballo y con casco del abrigo de La Gasulla (fig. 173, 8), el cual, al ser considerado levantino, hacfa rerardar el final de esta expresion arttstica hasta mementos practicarnente historicos de la Edad del Hierro. Hoy sabernos que los abrigos han sido y son utilizados como soportcs graficos en d i feren tes epocas y en basran res. de ellos podernos leer inscripci ones rornanas y hasta ibericas: no es de extrafiar, par tanto. que cualquier pintor dejara en una pared un motive natural ism y que si el autor lue, pongamos por caso, un cerarnista de la CUI1UJaiberica, 10 harfa adernas a tinta plana (p, ej., veanse las decoraclones zcornorfas de ciertos vasos prntados). Perc aparte de esos afiadidos rnuy tardfos y de alguna que otru perduracion, 10 q llC 51 resulta incuestioriable son los repi ntados que sufrieron dererrni nados motives clararnente levantinos por parte de arristas de su misma culrura, Los ejemplos clasicos provienen en primer Jugal' del micleo de Albarracin, en el que se apreoia de modo palpable como varies lLfOS pintados en blanco fueron copiados siguiendo sus mismos coniorn os con pigrnentos negros (Prado del N avazo, Ceja de Piezarrodllla) (figs. 179 y 180, 3), que a veces sobrepasan las limite, de la ligura anterior o rnodifican el aspecro de sobre iodo las cuernns. En otras ocas iones ,en vel de 10> repasados con distintos colomntes. observamos la reutiliz.aci6n de una Jigura preexistente a Itt que simpiemente se Ie adosa algun aditflmentQ nuevo para convcl1irla en otra especic. pongamos como ejemplo los famosos uros de la Cueva de la Vieja en Albacere Il los que sobre ,u.s cuemas arqueadas les pima[()n varias Irazos para eambiarlos a eabe;(us de ciervos (fig. 181,2),0 Is. misma metamorfosis cabra-eiervo plasmada en Solana de las Cllvllchas tambien en Albhcele. Para concluir COil los rasgos (ccnicos, debemos abordar la cuestidn del grabado, pues, aUllque insis~imos que el Arte Lev!lmino es pict6rico lenemos Olros datos que hay quc valorar. Asf es, en el complejo de Albarracfn, tan excepcional en lantas cosas ('1 qlli:l<\s en Cogul-Lerida-), varios animales presentan grabados rnuy finos eonlorneando toraJ Q parcial mente SllS cuerpos (p. oj., panel del abrigo de Cocinilla del Obispo -fig. 179, 2-), 10 q lie hace SUponer q LIe no r~5pundcn un reCllrSO leen ied en SI, sil10 mas b-ien a parte del procedimiento gnillco de una «escuela arl(stlca" 0 a lln momento dado: es decir, el gnibadQ es ernpleado pam perfilar de manera somera la FIgura y poder colorear despues teniendo la s,ilueta prefijada.

386
3.2.
TEMAS y COMpONENTE

MANUAL

DE ARTE PREI·lJSTORICO

AlnE

I)E LAS SOCIEDADES

PRODUCTORAS

387 ~

EScENICO

En lfneas generales, los ternas de este horizonte arustico se cornbinan en los soportes para articular escenas, sienrlo las mas numerosaslas referidas a las actividades de caza, En las cornposiciones por 10 comun, se conjugan figuras de herbfvoros y sujetos humanos los cuales esian sornetidos a un fuerte dinamisrno que a veces puede llegar a ser hasta trepidantc. Ante esro, la remrltica desarrollada en los abrigos de. Arte Levanrino se lirnita a figuras humanas y animales, pero en funcion de sus rnodos de ejecucion tecnicas, acutudes y ciertos elementos, que. podfamos considerar como complementarios de las escenas, podernos desglosarla en cuatro categorfas: zoornorfos, figuras masculines o arqueros, personajes Iemeninos 'i otros (fig. 164, J). Zo 0111 0 rfos La variedad de especies represcntadas 110 es muy elevada, de forma que practicamente todo 01 bestiario levanuno e radorninado por cinco prototipos faun Isiicos , que, por orden de frecuencia en 1a toralidad de los Iienzos, son: cabras, ciervos (machos y hembras), bovines, jabaifes y caballos; no obstante, los dos primeros se dismncian cuantitativamente del resio. Ell ocasiones y en base a la escena ell cuesti6n pueden intervenir otros seres, como canidos, aves, conejos 0 insectos.raunque desde una optica numerica siernpre van a ser minorta. A pesar de cxistir abrigos ell los que s610 se pint6 un iinico zoomorfo y otros donde hay varies especfrnencs, habitualmente los ani males suelen ser el centro de la cornposicion, pero en casi todoslos casas como vfciirnas y supeditados a los personajes humanos, quiencs los orean, persiguen, acosan, derriban, etc. Debido a esta circunstancla, los diferentes zoomorfos adopian multitud de posturas, algunas ruuy expresivas y captadas como en una fotograffa instamanea: de este modo vemos anirnales en repose, a la carrera, asaereados, en autenticas cabriolas, abatidos, agonizantes, desangrrindose, rnuerros paws arri ba y despefi ados (fi g. 164, 2). Segtln los estudios de Alonso y Grimal (J996) todos los cuadnipedos, al margen del Formato 'i In especie, se construyen en funcion de tres esrructuras morfosomaticas (fig. 164,3):
J) Tanto el dorsa como el vientre del animal 10 conforrrian Jfneas rectas y las propcrciones entre las extremidades 'i el lronco SOn simi Iares , de manera que a nivel global el especimen define una estrucrura rectangular. Il) La linea cervico-dorsal es recta y Ia ventral converge can esta bacia las patas traseras, poria que el tren delantero es rnucho mas potente Q rnasivo que el trasero. ill) AI contrario que en Laanterior. a tenor del lorna reCLO. el rrazado abdominal converge hacia las extremidades delanteras, desplazandose ahara la masividad corporal haci a los cuartos traseros.
Humbre ~

1tr'r
2

Ademas, CslOS autores, aprecian diferencias eo el tratamiento de cada especie al fijarse en los detalles que contornean el perm (cuernas, rabos, orejas, pezufias, etc.). Asf, los cierl'os (figs. 169, 1-2 Y 4-5; 170, 2-4; 175, 1-3 Y 6; 176, J -2; 177,4; 181. ]; 182,1; 183.2-3; 184,2; 185,1 Y 3.4;) machos Son los animates que de mas detalles

CJ

FIG. t 64,

morfos.

A rte Levatuino. J) TeJ11(1S de Ane Levantino, 2) Distintas posiciones 3) Estruciuras morfosomaticas de los zoomorfos segiin Alonso), Grimol.

de ios zoo-

388

MANUAL

DE ARTE PREH1S'rc'JkICO

ARTE tIE LAS SOCIl3D, ....DES PRODUCTOR/\S

389

gozan, ya que sc lcs dibujan de rnaneru depurarla los candiles de las astas, Ias orejas, los mhos y hasia las pezuiias. Par otra parte, los cervidos (tanto machos como hembras), siendo a 5U vcz los que mayor mimeros de vcces ocupan 'en solitario un abrigo.

en los abrigos de Benlrrarna (Alicante) y Engarbo Il (Jaen) (figs. 182,2 Y 187,4, respectivamenre), siendo sus especies muy problerruiticas de clasificar por ausencia de atributos anatomtcos precisos. Rcspecro a los insectos, su determinacion resulta extremadamerue di neil y par supuesto irnposible de identificar In especie. La mayoria de las veces estrin figurados como dos simples trazos minuscules cruzados (1-2 em) en agrupaciones bastante nurnerosas, 10 cual slmularfa algo parecidn U un cnjarnbre. La clasificacion como in. seems de estes particulares motives partio de la fnmosa esccna de recogida de rniel de In cueva de La Arana (fig. 172, 13), perc adernas de en ese emplazarniento pucden conternplarse .en Ia version de pequefias aspas en Ia estacion septentrional de Arpan (Huesca), en la castcllonense de Cava Rernigia y en los yacirnientos alicanrinos de Penya Blanca de Planes y en una rnodalidad mils naturalista en Coves de La Villa. Para ierminar can el listado de zoomorfos, mencionaremos un par de especies representadas en unos pecos enclaves: un probable lagomorfo (liebre o concjo) del Torcal de las Bojadi lias (Albacete) y rebecos en Prado del Tornero (Albaccte) y Muriecho

recorren todo el territorio levantlno y a pesar de mariifestarse dinamicos no asumen

posruras formatos complicadas, como ocurre, por ejemplo, con los caprices. Pueden alcanzar extraordinarios alrededor del metro, variando sus tarnafios por 10 general

entre esa medida

los 4-5 em. a las cabras (figs. 168;

Sin embargo, en cuanto

169, 3; '170, 5; 175,4;

178, 2;

I 82, 3; 1 84, 2; I 85, 2 y 7: 187, 2), se preocuparon mcnos de engalan ar] as con dernasiados detalles, s610 marcan bien las enemas hacia arras y rnucha veces las orejas tras elias. Por contra, adoptan las posturas mas disparatadas y variadas (sallando y corrierido, muertas postradas, rameando, etc.); par ejemplo, la hembra pintada en Barranc del Sord estl1 paras arriba, desangrandose (fig. 168,3). EI tamafio global de las sabras levantinas

y le detallaron es mas reducido

las dos teras que el de los

cervi dos, fluctuando entre los 40 y los 2-3 em. Los bovines (figs. 170, I: 179; 180,3-4: 181,2; 186, 1-2) ostentantarnanos considerables (sabre los 100 em), siendo la especie faunfsrica que mayores dimensiones posee de rodo el besriario levamino, aunque tarnbien hay casas muy pequenos (4-5 em), no obstante, sus medidas medias rondan los 20 a 40 cm. Son de cuerpos rnacizos y se lcs detail an m os que nada 1as astas, y ell bastantes ejernpl ares las peznfias, el rabo y las orejas, Coinciden can Ios cervidosen la adcpcion de postures nada exageradas, pudiendo de igual forma perrnanecer aislados en un covacho, Reeorren todo el area geografico por donde se expande este horizonte arustico, si bien en algunos yacirniernos o zonas son notablemente abundantes, como en los nucleos de Albarracfn (Teruel) y Villar del Humo (Cuenca),

(Hnesca),

Arqueros

11

hombres

En cambio, los equidos (figs.

169, l ; 173, 8-11;

179, 1; 180. 1) Y los

suidos

(ligs. 169,6; 175,3; J 76,4; 1-77,2-3) nunca disfrutan de un abrigo para elias solos y los/as pinrores/as no _PIJsieron mucho empeiio en dotarlos de dernasiados detalles, quizas mas en los jabahes que en los caballos; estes preseruan un gradiente dimensional entre los 40-6 em y aquellos entre los 10-4 ern de media. cuyos extremes corresponderfan a especfrnenes que, per un lado, lIegan a los 28 ern (Cava del Civil, Castellon),

Las figuras rriascu linus vienen de fi nidus basi camente par la imagen de i nd i viduos que porum arcos en dis l intas act itudes, de ahf el generico de arq ueros; esto cs tanto asf que dlriase. parafraseando II Quevedo, que e] Arte Levaruino «erase un hombre a un arco pegado», Pero tambien tenernos otros sujeios que carecen de ese instrumento y ofrecen filly rnarcados los rasgos scxuales masculines, c incluso contarnos can algunos que ante In ausencia de elementos definitorio de 10 lemenino se eruienden como masculines per contraste, 0, si querernos, como asexuados. Per tanto, no cabe aqui la disquisicion entre arqueros versus arqueras, puesro que, ademas, muchos arqueros manticnen el 5C)(0 bien sefialado y jarnas los personajes con atributcs sexualcs secundarios femeninos llevan arcos,

en

pOl' otrc,

s610 0 la miniarura de 2 cm (Cova del Polvonn, Castellon). ESlos son los cuadnipedos que por regla general aparecen como levantlnos. Cuando lorno y pecho (figs.

Desde los prirneros mementos de la invesdgaclon sabre el Arte Levantino qucd6 de relieve la arnplia diversidad rnorfologica que manifestaban las figuras humanas masculinas, ren6meno este que condujo ala elaboracion de tipologfas ['ormales en funci6n de los deralles, las anatomfas, las posturas, etc. Obermaier hizo una claslficacion de los arqueros en paquipodos (indlviduos naturalistas can piernas muy gruesas de musculature mcdelada y torax corte), cestosonuiticos ( ujctos fitly estillzados 0 alargados de torax triangular y plernas largas pero levernente rnodeladas) y nematomorfos (personuJes de estilizacion max.imn diseiiado con simples lineas menos In cabeza) (fig. 165, I). Orras ordenaeiones hablan de hombres del tipo natLlra.lista tosco, lOSCOcompacta, estilizado eumorfico, naturalisla estilizado leptoSomatico, setldofilifOnllC, etcetera; y O\fOS lnlentos establecieron relaeiones rtlelricas emre las proporcLones del cuerpn a partir de In cabem. oblell1iendo proloripos de individllos proporcionados yesti.Uzados can mayor 0 menor movilidad. Hoy, afortunadamente, y para alivio de muChDS de los alum nos que esten leyendo eSlas I[neas, csas terminologfas morfosomiticus han caIda cn desu~l) y Los auto res ti e:nden a descri bi r tan soJ 0 dos tipos de l'igll ras, cada una con mayor 0 menor grado de. rcalislTIo: flliformes (simples lraws delgados conforman eJ cOlljunlo corporal) y nalwolistas (can indicacirin mas 0 men os cietallada de la analomfa, cenlradasobre lodo en las eXlremidades).

vfctimas de 105
se clavan en en ocasiones en honor a

personajes el vientre,

estan claramente asaeteados, las flechas 168; 169: 170; 176, I; '187,2). ernitiendo otras especies,
lLnEl

hasta flujos vitnles por In boca (fig. 170, 5). Perc el registro faunfstico levantino incluye In verdad las podriamos calificar como anecd61icas

aunque

desde

perspecliva

Los cdnidos (zorros 0 lobos) Son muy Taros en todo el repenorio len surgir !l!,'Tlipaclos como en manadas. De todD el colectivo de carnIvoro

CLLanlitativa. iconognifico y succ1c;]tacan Jos

tres ejemplares de Barranc de la Palla (Alicante) (fig. 183, 2), can cuerpos hirsutos alacando a un cervi do: en la escena no bay personajes humanos y el ciervo no esta asacteado, par 10 tanto, probublemen,e, esos can!dos scrfan salvajes y La composici6n reJ'lejari'a lIna caccr[a de Jobos y no, linn nCliviciad cinegetica de hllrnunos con apoyo de perTOS. Asimismo. Se citan entre los womorfos algun(ls ejempllJs de animales voladores: aves e insectos. Las .lIves son excepcionalcs, los dos ejempJares nitidos se siruan

390

MANUAL DE ARTE PREIIIST6RlCO

ARTE DE LAS SOCI6DADES PRODUCTORAS

391

No obstante, consideramos conveniente incluir los analisis de Alonso y Grirnal (1996-1999), par resumir de rnanera muy grtifica la enorrnc variedad formal de las flguras en cuestion. Sus esiudios rnorfologicos panen de los dos ejes fundamcruales que defincn las siluctas humanas: cabcza-torax y cadera-piernas. ASI pues, en primer lugar, examinundo las prop rciones presentes entre esos dos ejes, sc plied en despejar tres IfpOS hurnanos (fig, 165, 2): I} la linea cabeza-torax es mucho mas larga que el tramo cadcra-piernas, 11) el inverse, es decir, cadera-piernas cs mucho mas largo que el tramo cabeza-terax, y III) umbos ejes permanecen cquilibrados o de similares proporciones, Asimisrno, esros autores agrupan las imagenes rnasculinasa tenor del detulle de las Iormas anaiornicas, es decir, de si son tratadas con mas a rnenos precision, y forrnulan cuatro tipos distintos: 1) personajes con iorax triangular y piernas ruuy desarrolladas con exagerada represenracion de la rnasa muscular; 2) cuerpo tarnbien triangular pero extrernidades sin expresion muscular; 3) cuerpo recto y musculatura en la piernas, y 4) sin detalles anat6micos ITi en el cucrpo ni en las piernas. ,A,J derenernos de nuevo en esos des ejes basicos (cabcza-torax y cadera-plernas), toda III variabi lidad materi a Iizada per el colecti vo de arq ueros levanti nos puede resurnirse en 17 rnorfotipos csenciales con variantes internes, que los investigadores que seguimos denominan Concepios (fig. 166): A) Son figuras erguidas yen actitud estaticn, perfiladas par tres ejes, unos para In cabeza-rorax y des para las extrernidades que aparecen abicrtas en un Angulo agudo, B) Igual que el anterior perc> en act: tud tcndi da, 0 sea, el indi vidu 0 se pinto tu rubado u horizontal. C) Personajes erguidos creados a partir de Ires ejes cuyas extremidades en angulo agudo se abren mas que los ejernplos antepuestos. D) Tres ejes y personajes verricales de pic, pero las piernas delirnlran un angulo obtuse, E) Tres ejes, el correspondienre a cabeza-rorax vertical y los de las extrernidndes oblicuos, como en la postura de sentado. F) EI esquema. es muyparecido al anterior pero I'll tramo cabeza-torax esta colocado en horizontal, adoptando In figura una postura incllnada bacia adclante, G) Ahara nada mas acnian dos ejes, uno que traza el trarno entre cabeza-torax y una pierna, y otro que equilibra la figura dispuesto oblicuamente. H) De nuevo dos ejes y concepcion similar <11 ejernplo arriba enunciado, pero en esta ocasion 01 eje cabeza-torax y una pierna eSla horizontal. I) OLTOS dos ejes, el mayor represents las dos piernas en horizontal y el rnenor cabeza-torax de insercionperpendicular u cblicua con I'll anterior, J) Posee tres ejes, cl dorni n ante esta incJi nado e inc Iuye In Itnea cabeza-rorax y una piernu, del que surgen los demas [lara trazar In etta pierna pew l'lexionuda. K) Tenemo. cuatro ejcs: Ias extrernidades can relacion al rrarno cabeza-iorax formun respectivamerite un allgu]o agudo y otro obtuse, estando la prirnera pierna flexionada. L) Otros cuatro ejes: cabezu-iorax inellnado, una extremidnd vertical y la orra flexionada en semi do a In prirnera, LL) Figura !:on cinco ejes: cabeza-torax inclinado 0 vertical y arnbas exiremidades flexionadas LIe forma rnuy slrnllar,

FIG. 165, Ar"te Levantino. 1) Tipos IWIIIWlOS segun Obermaicr (1: paljufpodo; 2: cestosomatico' 3; nematomorfo). 2) Estnu:tllras de arqueros seglill A/aliso r Grimal: 3) Dijerentes made I~s de arqueros: Ladruiui», La Viejo. Saltadora, Garroso, La Viej(l. Olivanas, La Palla, Bojadillas.

392
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MANUAL DE ARTE I'REJ-IISTORICQ ,\RTE DE LA!'; SQCIEOADES PROOUCTORAS

393

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M) Cinco ejes que se disponen de Ia siguiente rnando 1IJ1nngllia agudo con los de una piernn flexionada y lam bien ncxionada como colocadn de rodillas.

manera: cabeza-tronco fory descendente, la otra abierta de una de las piernas.

xionadas oblicuo

N)
y

N)

En esencia, Los cinco de similar

difiere

del anterior

en la elevacion

ejes perfilan abertura.

un tronco-cabeza

horizontal

y dos extrernidades

[le-

0)

Asimisrno can cinco las dos extremid~,des

ejes, el primero a cabeza-torax pucde CSUlr vertical u tlexionadas, una en :Jngulo agudo y la otra en obtuse.

~ ---;,
I

I ~_../.
~
L

Algunos de estes arquetipos morfologicos evidcncian Una acusada regionalizacion, siendo de este modo caracrensticos de deterrninados espacios geograficos. POI' ejemplo, los individuos totalrnente tumbados u horizootales (tipo a concepto 8) suelen quedarIimitadng a zonas meridionales de toda el area abarcada porel Arte Levantino, en concretoa] sector de, Nerpio y Alicante, AI rnisrno riernpo, el tipo 0 concepto H (arqueros de cuerpos horizonrales apuntando hacia abajo), aun alcanzando un area mayor, pivota entre Castellon y Teruel. POI' su parte, aquellas figuras de piernas abiertas horizontales como saltando 0 volando (tipo 0 concepto f) estrin ausentes en las zonas rneridionales y tienden a repartirse en el Maestrazgo y aledaiios.

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Sin embargo, otras postures 0 arquetipos definidos obtendrfan una repercusion en pracricarnente todo .::1territorio artfstico levantlno. Sertan los casas de los LlPOS 0 concepros L, Ll., N y 0, aunque consiguen una escasa irrcidencia nu-

generalizada

medea ..

De cualquier rnanera, parece clare que las multiples posturas adeptadas por los cuerpos de los arqueros, y mas que nada las piernas y brazos, obedecen a las nurne-

rosas aclividades que realizan can el area, que en sfmesispueden resumirse en 11'1ca cion de iensar para disparar (en variadfsimas posturas), portandolo pegado al cuerpo

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a la altura de la cintura, 0 Ievantandolo danza (fig. 165, 3).

como

ell actitud

de triunfo,

desflle,

rnarcha

C~
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~:

EI usa del arco, por tanto. determina en cierto grade las conductas de la made los hombres pinrados en los abrigos levaruinos. EI ramano y la forma del instrurnento ell cuestlon son muy variados, existiendo ejcrnplares de areas rnedianos (alrededor de Ia mi tad de la altura de un iridividuo) y grandes (sobre la altura de lin individuo), asf como de Una sola curva (convexos simples) y de tres curvas (blconvexes).

yorta

,~) sr:
FIG. 166,

~'

EI complernento del area son las flechas, las cuales casi siernpre estan dibujadas can el arco cargado y tenso, perc tarnbien aparecen I'll margen de las clavudas en los anirnales) agrupadas en hates junto al propio arquero y dejadas asr en el supuesto suelo; hay otros ejernplos donde el arquero tensa con una rnano la cuerda y sujeta un puriado de flechas can la otra que 11 la vez sostiene el urco, y hasta cs posible distinguir la presencia de uutenricos carcajs repletos de saetas llevudos a las espaldas per los individuos 0 en el piso y otras veces una especie de bolsa semicircular call asa vertical. Los tipos de flechas son asirnismo variados y las 51lucras de sus puntas han apoyado debates con un rrasfondo de busquerla de indicadores eronol6g.icos del arie
TU-

Arte Levantino.

Diferen tes tipos de arqueros seglin A/aIlSO y Grimal.

puesto que, si podfan ser ldenrificarlas COil ciertas artnaduras rnetalicas localizadas en el registro urqueol6!;rico, 'podrfa susienrarse la datacion tardfa de las rnanifestaciones picioricas: por el contra-rio, en el caso de que lueran paralelizadas can plezas hticas gcomctricas, cabna la atribuclon II epocas eplpaleolfticas, En

pestre que trararnos,

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MANUAL DE AR TE PREH IST6R ICO

ARTE DE LAS SOCIEDADE5j PROIJUCTOF:AS

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general. las puntas de ]~5 tlcchus pintadas (Galiana, 1985) pueden ser uiarigulares, de zancho a can una sola aleia ]I foliacea: • can el extrerno ernplurnado, resuhando muy ~lJlllplicndo deduclr 1£1 materia prima can la que estan fabricadas, asf como la aslrnilaci6n con objeios arqueol6gicos, aunque algunos paralclos morfologlcos can plezas lnicas de la Edad del Cobre serian muy evidentes, En conclusion.Jos objetcs que can mayor frecuencia acompanan a los personajes masculines coinciden can sus propias armas: 01 arco y las Ilechas, si bien en contados ejemplos los individuos agarran una espccie de lanza 0 una sola flecha, tl otro instrurneruo alarzado guc no terminarnos de ldentiticar, POT otro lado, gracias al detallisrno desarrollado per los/as artistas, es factible profundizar en otros aspectos de esros personajes masculines. como los de caracter etnozrafico llevadosa caboper Galiana (1985). En general, podernos confirmar como I os arqueros estan las mas de I as vcces desnudos, basandonos en la representac ion ostentnsa de los atributos xexuales, aunque quizas pudieran figurar con raparrabos 0 esruches falicos; de eualquier manera, parecen que al menos rnuestran el t6rax alaire y la indumeruarla se reducirfa en el mejor de los cases a una especie de pantalon muy ajustado que perfila los ensanchamientos musculares de las extremid~d~sinferior~, pudiendo unos llegar hasta media picrna y otros a los tobillos: COil distintas m?dalldades de cierre y a veces can adornos 0 jarreteras; en otras ocasiones, tanto las plem~s como los brazos conservan engrosarnicntos y trazos mas 0 rnenos largos que aludlrfan a elementos ornamenlales como pulseras (p. ej .. gran arquero de La Sarga), ajorcas 0 colgantes, siendo muy llarnativos los apendices largo que surgen .del codo. Perc sin duda alguna es en 10'>modes de pintar las cabezas donde apreciamos una nutrida variabilidad formal. can perfiles piriforrnes, semiesferieos y ovoides; las observaciones de Galiana y Alonso/Grimal detectan adem as multitud de. tipos diferentes de sombreros, gOlTOS, tocados y peinados: altos de cuerpo citutdrico 0 lrapezoi~al. de dos orejeLfl~ COD apendices,cdi adem as, de rmiltiples trazos 0 emplumados (p. ej., perII dos sonajes centrales de la Cueva de La Vieja, tig. 165,3, abajc a !a izquierda), de cabeza zoomorfica 0 mascaras (p. ej., EI Cingle de la Gasulla, fig. 174,9), trjangulares, como una melena corta, proyeccion desmesurada del cahello que incluso consigue cal~]u~ar por complete el cuerpo (como en el caso del personaje sentado de Torcal de 1<1 BOJadlUa en Nerpio -fig. 165,3, abajo a Ill.derecha-), etc. Aparte de los al~vfos, bastantes individuos tienen detallados los dedos de los pies y de las manes, ast como los perfiles faciales, que, aunque no Ilegan a aproximarse al retrato, a veces contornean correctarnerue el rrazado de ciertos rasgos como la nariz, barbllla, etc. Ala hera de actuar en las composiciones. se ha escrito en nurnerosos lugares que la tem!'ltica bisiea del ArLe LevanLino es precisamcme el animal Y SlI cazador, y la verdad es que [odavra no hay ningu.n abrigo cuyo unico loma sea un hombre aislado, de forma que los arqueros siemprc pcrmanecen asociadas al animal, a otras figuras de hom bres y ell conlados casas can 111 ffilljer.
Fi gl< ras .rem el1in[ls

pasa las mil imageries y de ellas alrededor de nuda mas que seis Son Ierneninas (Alonso

y Grimal, 1993).
Las figuras ferneninas se idernifican pm sus siluetas undosas y caderas redon~eadas, peru til~hien par' II' vc.~titias con taldus largas, ya que algunos de esos protoupos son incuestionablemenre Iemeniuos al estar provistos de los correspondientes se1105'. E! heche de rnostrar el cuerpo vestido irnpide en la mayorfa de los ejernplares percibir otras partes de sus anatomfas que logicarnerue qucdan ocultas pm la indurnentaria, . Alonso y Grirnal (1993 y1996), [rente. a los 17 protoripcs 0 concepros que disunguen entre los arqueros, s610 contabilizan cuatro rcferidos a personajes temeninos (fig, 167, l)~ A) Corresponde-a mujeres confeccionadas a partir-de tres ejes, uno vertical que dclimita cI trarno cabeza-tronco y otros dos para las piernas abiertas en angulo agudo, cuando las porciones de las extremidudes que sobresalen de las faidas perrnitan esa apreciacion, B) Parecido al anterior pero de mayor mimero de grades sin lIegar a ser recto. C) Extrernidadcs en anguio mlly agudo y eje cabeza-torax inserto de manera oblicua a inclinada, D) Lo delinen cinco ejes: cabeza-tronco rendcnte.a In verticalidad del que arrancall las dos piernas flcxionadas en angulos sirnilares. De estas cuatro modalidades, las mujeres de pie y estaticas (tipo 0 concepro A) son las que mayor numero de veces fueron representadas, can un porcentaje cercano al 70 '10 del total de las hembras figuradas en los abrigos leVEllltinos"lsull;iendo asimisrno una acusada ocupacion territorial, desde los yacimienros de Lerida a los mas meridionales. POI'5U parte, cl concepto 0 tipo C (personajes inclinados) esta cuantitativamerue rnuy distanie, pues ronda eI 20 o/c, y tambien suelc esiar repartido por casi rcdas las regiones, POI'contra, el concepro 0 tipo B parece prefcrir una localizacion especffica en los sectores meridionales yen particular en la zona del PMs Valenciano: pew, sin duda, el de rnenor frecuencia y por ellu mas localizado en un !'Ire muy cona creta (Castellon y Alicante) es el ripe 0 concepio D (rnujeres seruadas can las piernas dobladas 0 de rcdillus). En resumen, quizas existirfa un arquctipo para figurar a las mujeres levantinas, a tenor de la abundancia y generaliz acirm de los caracreres descritos per el tipo o concepto A. AS! piles, la postura general 0 rnayoriraria de las mllieres en los panele, plnLados es poco dinamica, pudiendose tan s6Jo enlrever cie~[Q 1l10vimieDlo cuando nos J'ijamos en la coJocaci6n que adopla.n 105 brazos, pero de las posLuras expresadas en la ligura 167,3 (Alonso y GrilllaJ, 1993) hay que tener en cuenta que la inillensa. mayorfn son a nivel numeriuo ell:cepcionllles, rcpetidas en muy contUdas ocasiones, y que 10 habilual Son actitudes con los braws cafdos 0 recogidos Cnume1'0;; 2, 5 Y 7) y a 10 sumo levanrados (numero 19), .10 cual rati['ica esa sensaci6n de pasividad 0 f'alLade ex.presi6n de los personajes femeninos contrapuestos al dillam i5 rna de los masculinos. POI'alTO tadn. tambien llama In alenci6n la uusencia aparenle de disposici6n escenica de I~s mujcrcs levanlinlls, rrenlc a la enorme ver:::atllidfld y facilidad de conrorma! cscenas de los hombres. Aunqlle aJgunns aClltude~ de 105 personajes sugerinun

Las mujeres del Levantin.o son m1isescas<lSque los hombres 0 arqueros. 0 at menos el tema femenlno es mucho mas escueto desde una perspecLiva cuantitariv<l que e'l mascuJillo. Reuniendotodo el repC-florio no consiguen sumai' el centcllar; pongamos un ejemplo numerico significativo: el ca\alogo de figuras de la zonB de Nerpio sobre-

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acciones de danzas 0 gesticulacion, nu sabernos con ceneza que estrin hacicndo las rnujeres pintadas de los abrigos. Adcnuis, ofrecen una escasa capacidad combinateria. ernparejandose entre elias en gTUpOS tie dos. C5 muy diffcil encontrar a tres sujeLOS j un to" nunca se asoc i an con an i III ales y en pecos casos con los hombres. Las tormas de las faldas (figs, 167,2: 173. 2-3: 174, 1-8) han dodo mucho que hablar, pues segun si estuvieran confeccionadas con tejidos o pieles pcdrfan apoyar la atribucion cronologica de las manifesraciones rupestres, slendo neol [tiells las [abricadas con los prirneros rnateriales 0 epipaleclfticas si fueron hechas con los seguridos, ya que tradicionalmenre se venia dando por seguro que los grupos cazadores-recolecteres vesrirfun can prendas a partir de los anlrnales cazados y que la hiladura vegetal o animal serfa propia de comunidades de econorrua productora. De cuulquier forma, los/as arti stas que tratam os no pus ieron dernas indo des vela a la hora de detall ar estes pormenores, pOl' io que resulta cornpllcado susteniar en esos elementos, las argumentacione . En funcion de la morfologfa global. Alonso y Grimal (1993), diferencian Ires tipos primaries de faldas en las mujcrcs levaruinas, algunos con vnriantes Imernas:

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I) De cafda recta, lisa, ajustada a la cadera y hasta las rodillas, Una prirnera variarue, a) mostrarfa un exvasado ligero en su parte baja, otra segunda, b) es exclusiva del yacimiento de Cogul y posee dos pumas colgantes en los Iaterales, In ultima rnodalidad, c) incluina aquellas prcndas que no sobrepasan las rodil las (sin llegar a ser
millis). IT) Serian faldas que preseruan un disefio triangular. Una variante, a) lmprirne mayor vuelo y volurnen 01.pafio creando prendas globulosas que bajan mas all~ de las rodillas, [lor contra renernos otra version, b) que no tapan las rodillas, Y otra mas, c) sobre la altura de la. rodillas pero con los bordes 'apuntados. UI) Es muy escaso y corresponderfa can las faldas de grandes vuelos,

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11

FIG. 167.

Al'le Levantino. J) Estructuras de mujeres "egtin Alonso y Grimol. 2) Diferentes modelosdefigumsfemellill(l.~: Benirrama. BCD.Segovia, Puntal de Valilorra, Gasparo, COJ!,rd. Canada de /0 Cni<.- 3) Esquema de posturas.

Curiosamente, cada tipo de falda obtiene una distribucion territorial desigual a singular. AsC, el tipo T puede conternplarse en todas las regiones de Arte Levantino, en cambia el tipo II solo esta en las zonas cernrales-meridionales y el ripo ill concentrado nada mas en Valencia; como si Ia primera fuera una confeccicn «al por mayor» y mas popular frente a In «alta co: lura» elitists de III tercera, Esas l'aldas tan cefiidas configuran un tipico perfil lemenino de tal Ie esbelto y cintura de avispa, a veces tan exagerado que dirfamos que estrin a punta de quebrarse y otras tan irreales que fueran como el iisti cas sujetas a traccion por los extremes, veanse si no los ejernplos de Rota del, Moros de Cogul, Val del Charco del Agua Arnarga 0 Canada de la Cruz pOl' citar algunos eng. 167, 2, a la derecha del todo). Al margen de esa estillzacion de 10$ cuerpos, en los personajes ferncuiuos destaca la forma de las cabezas, casi siernpre de cstructura triangular que alude n un corte de pei nado analogo a una melena corra, aunque en ocasiones esas cabezas trianguliformes llegan a alcanzar tamafios desmesurados en relaci6n al resto del cuerpo, si bien tambicn hay cabezas mas «descuidadasque muestran contornos elipsoidnles, intormes y rcdondns, No obsran rc, habra que tener presente que ese tI po de melenas 0 siluetas triangulares rnuy perfiladas las llevan al mismo ticmpo ciertos arqueros rnuy masculines. Asirnismo se han catalogado cabezas piriformes con una escotadura a In altura de la frenre interpretada como cinta en el pelo. Perc aparte de cste complernento,

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las rnujeres no suelen portar ningirn otro adiiarnento en las cabezas, de manera que podrfarnos decir que en ese aspecto las mujercs pintadas cn los abrigos son mucho mas cornedidas que los arqueros, quienes 0, teruan elaboradcs tocados y sombreros junto con multiples y variados abalorios adornando cualquier zona del cuerpo. As[ pues, la «ccqueterfa» fernenina en base a los adornos personates apenas csla pJasmada en el Levantino, puesto que, dejando a UTl Jado Ins esplendcrosas faldas, s610 podemosatisbar unos cclgantes a modo de flecos que penden de los brazos y codas, nhora, cso sf, los lucen pnicti camen te todas. En varlos ejempl ares de 1a zona sur y central (Alonso y Grima] sOlo han contabi lizado cuairo: abrigos de La Pareja, Benirrama, Santa Maim y Barranco de Segovia), unas cuantas rnujeres sostienen colgando del braze unos bolsos (fig, 167,2, arriba), en una acritud tal que recuerda enormemente a determinadas darnas que deambulan par nuestras actuales calles. En sfmesis, cabrfa la posibilidad de establecer un prototipo femenino general del Me Levantino que figura a personajes estaticos a poco expresivos, vestidos can amplias faldas, esbeltos, con cabellera triangular y adornos en los brazos. Otrostemas Existen GITOS temas mucho mas escasos que los hasia ahara cornenrados, pera que complementan las acciones expresadas par los anteriores; es decir, serfan suplemenros ai'iadidos para apoyar a los protagonistas que intervienen sobre todo en las escenas compartidas por ani males y personajcs humanos, En esta situacior, eatarian las irruigenes vegetales, objetos como probables cuerdaspor las que trepan Jndlviduos, las hnellas de pisadas de los cuadnipedos moribundos y tal vel. represeniaciones de suelos 0 relieves naturales. Los temas vegetales nttidos componen U.Il colectivo basiarue escueto, figurarfan arboles, ram as sueltas y diseaos ramiformes en general. Debidoa la carencia de rasgos concretes, es muy problcrnatico asegurar la especie vegetal de gue sc trata; los motives elocuentes SOD los pintados en una escena de vareo de La Sarga (Alicante) (Fortea y Aura, 1987) (fig, 172, 6), perc su identificacion se orienta tanto al alrnendro como a olea. En el yacimlenro igualrnente alicanrino de Santa Main un diseito de posibles ram as y hojas surge del cuerpo de un cervido abutido (Hernandez Perez et al., 1998) (fig. 182,1). En la Cueva de Dona Clotilde de Albarracin (fig, ISO, 1-2) un tema vegetal con frutos cayendo ocupa el espacio central de una composicion donde acnian antropornorfos esquematizados y algun que otro zoornorfo (Pifion, 1982). Otros elementos vegctales, 0 rnejor ramiforrnes, asociados a personajes que suben par ellos 0 se aproxirnan a los mismos estan figurados en el Ccvacho Ahumada y en el Abrigo de los Trepadores, ambos enclaves sitos en el Barranco del Mortero (Teruel) (Belt ...n y Royo, 1998) (fig. 172,8- JO). Per ultimo, resulta muy curiosa la escena de i l'oreal de las Bojadillas 1 de 1&zona de Nerpio (Albacere) (Alonso y Grirnal, 1996) (fig. 168. I), en la que vemos a un cuadnipedo atrapado en el interior de una tramp a (representada por una oquedad natural de la roca) que fue cubierta por un falso suelo de rarnajes, los cuales pueden reconocerse pertectamente dispuestos en torno al euerpo del animal cafdo, Las lwei/as de pisadas de los cuadnipedos 0 rasrros de sangre estan hechas per medic de un par de tracitos cortes y a veces con un motive en U a V indicando In Ifpica pisada de las pezufias, se repiten de manera sucesiva a 10 largo del panel reflc-

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FIC_ 168,

Arte Levantino.

J) T: Bojadillas.

2 J 4 J Remigia.

3) Barranc del Son.

5) Yallrona.

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jando la pista dejada, por 10cormin, pO, un animal asaeteado que aparece al final del u ayecto con darns iridicios de estarabatido (COIl lasparas dobladas 0 boca arriba mucrto e incluso vomltando sangre) y en el otro extreme 5C suele colocar un individuo que rastrea las huellas, Son escenas trcrncndarnerue expresivas, COil ejernplos rnuy notables en Torcal de las Bojadlllas N-V (Albacete) y en 10$ abrigos castelloncnses de Cingle de la Gasulla, Cava Rernigia y Saltadora en Valltorta, asf como en los alicantlnos de Barranc de la Palla y Barranc del Sort (fig. 168,2-4). Por otra parte, los elementos del paisaje 0 suelos los definen lfneas continua, pintadas, sabre las que estan aposernados tanto animalcs como personas (como las de algunos abrigos de la zona de Nerpio) a tras las que se uhican los arqueros para proiegerse del alaque de otro grupo, Perc S1 105 ejernplos citados evocan directarnente al paisaje a traves de. elementos aportados por los/as artistas al soporte, tambien hay que iener en enema que, en mas cases de los que se cree, eJ propio relieve de la roca del abrigo juga lin papel fundamental en In ordenaci6n de las figuras; al margen de. las ccncavidades que perfllan la trarnpa con un cuadnipedo desperiado en Torcal de las Bojadillas y una colrnena de abejas en Cueva de La Arana, muchos arqueros y animales fueron pintados siguiendo las irregularidades del soporte, forrnando este parte de IH cornposicion y sugiriendo as] los relieves del paisaje, pongamos por caso, arqueros oteando y disparando a SLiS presas desde cornisas y oqucdades naturales (fi g. ·168, 5). 'U na resti tucion adecuada de los abri gas pi ntados donde se i ntegren imagenes y anlractuosidades del soportes (junto con lOSdesconchados y dernas perrurbaciones) pondran de rnanifiesto en eJ futuro otras rnuchas posibilidades expresivas del Arte Levanrino que hoy nada mas entrevernos,

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3.3.

COMPONENTE

ESCENICO

E~L<i scrito hasta la sacicdad que el Arte Levantino asume en sf un fuerte come ponenre narrative, rnarerializado por multitud de escenas en donde iruervienen animales y personas, En efecto ..eso es asf, pero las escenas no son tan diversificadas COmo se piensa en una primera aproxirnacicn, ya que manifiestan nctividades rnuy concretas B pesar de su variabilidad formal. En parrafos anteriores hernos ido apuntando algo al respecto s .incluso hernos comentado varios ejemplos de escenas, ahara pretendernos ccnuarnos mas en la cuestion e intenrar organizar tematicamente las composiciones. Todos los temas enurneramos en el apartado antepuestn se interrelacionan en las paredes rocosas para crcar escenas, sobre todo los dos fundamentales: hombres y anirnales. De esre modo, las escenas de caza correspondeu al tipo de cornposicion mas abundante -del Arte Levantino y se muesiran suficiememente evidentes al espectador, Perc junto con las escenas venaiorias aparecen otras rnuchas ante las que nos encomramos can graves problemas interprerativos, idesconocemos que hacen esos personajesl, pues hay conducias y cornportamientos plasmados por los/as artistas en las paredes que se nos escapan, Otras veces, en un gran friso replete de innigenes y varlas acciones conjuruas, 0 sea, varias escenas en Lin mismo cscenario, resulta muy problemdiico aislar cada figura para saber gut motivo particular pcnenece exaciarnente a cual antique desde un panorama global se perciba el friso muy bomogeneo, pues los abrigos proyectan acciones en su conjunro y los motives se iruegran en ellas. Todo se

FIG .. 1~9. Ane Levantino, Escenas de caza: I) So/alia de la La Yieja. 3 y 6) COVlI Remigin.

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~~s~~~:C!l ~(jn r~~s ~Llando 1111, mi.smo panel ha sldo rcutillzado en dlstinras epocas 0 fa. if ~n~l.nas, sien U rnuy dlf(cil exrraer los eJenlemas que determinan la prime .a cern rcacton de los adosados posteriores. . r esAI hila de esto ultimo se p ropu '0 -I _ de « Ia uc . 0 d ft . . s e coneepto e.escenas aC!lllIlilarilJ[ls (ng 170 1)' : .. , ~g. ~pael 11. e Igur.as que no teniendn una unidad estilfstica 111' IllJ'S'ITIO' r un . cepto tecnico cc fj .' . . . ,. . con.•. In 19L1ratlVO, cVldenClan una inrencionalidad de . ... .: uvidad que se csta SI nificando '. ., e IncO~otaclOn a In acrigura adieional» (Se~ustian 19ft1~~)LeAde_unlas. CLlal~lUS,.a en ocaSlOnes de una sola , . ." . 51, a ICULI IzacJ6n del abrigo con laincor-

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poraclon de nuevas figurasa las cornposiclcncs ya exisiemes dernuestra, a veces, un respeto per 10 representado y el fIlladido de otras irnagenes gue cornplernenta el discurse grafico sin alterarlo, marueniendoel sentido de Ia escena incluso con el aporte de elementos nuevos (p. ej., a una estella de caza se.le surna un arquero mas); sin ernbarge, en arms ocasiones una obra antigua adquiere UD valor y sentido distinto Iii agregar nuevos elementos (p. ej., un uro solitario en su epoca se puede corrvertir en una escena de caza tan solo con la incorporacion de varies arqucros a su alrededor): En resumen, apane de las escenas de, caza, a nuesuos ojos bastanie clams, la gran rnayona de las dernas escenasson problernaticas de intcrpretar, quizas par formar part-e de las costumbres, acres y aerividades bien cotidianas 0 especialcs de las sociedades que prcdujeron las imagenes y ell yo significado cabal todavia no Ilegamos a dilucidar, No obstante, en nucstra exposicion de los ejernplos de diferentes escenas, las enunci arernos con epf grafes convenci onales, 0 aten eli endo a Ias calificauvos mas II suales ernpleados en la hi bliograffa cientffica, Tenerrios la sensacion de haber cargado las tin" tELS en las merios habituales, pero al margen de esio no es[,'i de mils advertir otra vez que en la gran mayorfa de ell as caben ctras interpretaciories a las que se han dado pucden su frir mali zaciones Escenas cinegeticas
Sin ningdn genera de dudas, las cscenas de caza son las mas Irecuenres en cl arre rupestre que tratamos, tanto es asf que casi todos los autores que han estudiado el lema estan de acuerdo en afirrnar que caracterizan la iconografia del AIle Levantlno, En general, las csccnas cinegeticas estan cornpuestns par animales (sabre todo capridos y cervidos) y arqueros, quienes Olean, persiguen, acorralan, apuntan, acribinan ... a los disrititos euadnipedos (figs. 168, 4-5; .169; 170; .175, 2; 176, I Y 4;177, 2-3; 178,2;.181; 18.2,3; 183,1; 184, 1-2; 185,2-5; 186, 1; 187,3). Podrfamosdescribir innumerables ejernplos de esracategorfa de escenas extra]das de los multiplesabrigos que siernbran el territorio ocupado por esta manifestacion pictorica, pero consideramos mas didacilco comcntarlos casas en base al mimero de .i ndl viduos que i nteraculan, tal como 10 hicieron Alonso y Gri mal (1996). De esre .rnodo, Son sobradamerue comunes las escenas de caza individual (fig- 169, 1"2), donde un unico personaje armado se enfrerua a uno 0 varies cuadrupedos, 10 clasico es q~e el arquero esl.e pinrado con la flecha preparada para ser dlsparada contra el espeeimen faunfstico; como ejernplos ilustrativos recorriendo parte del repertorio anl mal ci taremos: arquero eazando l.lJ] eiervo en Cueva de Ia Vie] a (Albacete); sujeto frente a caprices en Barranc de la Palla (Alicanie), individuo dando rnuertea jabalfes en Val del Charco del Agua Amarga (Teruel) y a equidos en Solana de las Covachas (Albacere), L[LSpartidas de caza en parejas (fig. 169, 3-5) tambien esian presentes: dos arqucros se disponcn de Ionnas diversas para alrapar 11 los herbivores. POI' ejernplo, en Raco de Nando (CaSLeI16n)atacan a jabalfes.y en el Torcal de las Bojadi lias (Albacete) a uros; en Cava Rernigia (Castellon) persiguena una cabra yen La Saltadora (Castellon) acosan a una rrfada de cervidos. Parece que .no queda muy clara 1<1xistencia de grupos de caza integrados par e Ires arqueros, y, ademas, donde se contabil izan cuatro sujeros cabrla la posibilidad de agruparlos en do, grupos de dos. El caso mas emblemarieo de la .eseena con panici-

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FIG. 170. Al'te Levantlno. Escenns de cm:(I: Mas d'en R'~IIQn 2) Mas d'en Josep en Val/tor/a. 3) 'Covade Ca va lI.1, 4) Cava Remigia. 5) Bartone de Palla.

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p~ci6n de cuatro arqueros es el furnoso panel de la Cava dels Cavalls (Castellon) (fig. 170, 3), en el que podernos ver en una columna a los arqueros en diversas postures que acnian de barrera ante una rnanada completa de cervidos (machos, hernbras y cervatos), quienes corren hacia ellos llevundo ya varias flechas clavadas en sus cuerpos. Pero ala ve: encontramos en el rcperioric cinegerico bastantes paneles.donde iniervienen un.mimero eonsiderables de individuos, En los enclaves castellonenses de Cingle de la Gasulla yen La Saltadora, alrededor de Un3 decena de personajes acorralan a los cuadnipedos. En varios sccrores del Torcal de las. Bojadillas (Albacete) contamos can uno> vei rite arqucros eruren lad ns a un ciervo que huye Ill! rando hacia ainis, as! como mas de velnte pequenos arqucros dispucstos en orden 0 en l'ormaci6n semicircular que persiguena un granequido (p. ej., Jigs. 175, 2; 176, I; 177, 2;· 185, 2; 186, I y 3).

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humanos

Es I'aclible meager unconjuruo de escenas cornpucstas par arqueros que di rigensus armas no a los anirnales sino U oiros arqueros 0 personajes hurnanos. En este aparrado habrfa la oportunidad de establecer dQ5 iipos disrintos en virtud a la acritud de cierros individuos, es decir, podemos hablar de escenas con ellfrentamientos entre grupos opuestcs (las arruas se orientan entre. eIJO.~) y oiras doridc algunos de los sujetos adoptan una posicion menos activa y que parecen estar siendo ajus tici ados per orros, Las escenas nfridasde enfrentarnientos entre des colcctivos de arqueros son rnuy eseasas pero significativas. Molinos (1988) ha indagado sohre elias, concluyendo que, por ejernplo •.es normal que un salients natural del soporte sirva para separar los dos grupcs arrnados ceruendlenres .. actuando a modo de bastion 0 refugio; asirnisrno, determinadas diferencias en los tratamientos de los personajes ayudan a aislar sin dernasiadas ccmplicaciones II los grupos ccmrincarnes y hasta se apreciarfa La presencia de jerarqufas ri1.i litares en sujetos adornados masque el resto: [am bien se pretenden despejar plantearnientos esrraiegicos entre los barrdos, como FonllacioJ)es en zigzag, grupos de variguardia auxiliados par otros en los flancos, etc. Un ejernplo tfplco de lasescenas belicas es la cornposielou dela Cova del Roure (Castellon) (fig, 171, 1), enla que.aparecen sieiearqueros preparados para disparar su s arrnas y en frentarfa ados grupos beligerantes, el de Ia izquierda cuenta en sus filas con cuarro hombres Y LIes eJ de la derecha, los cuales apunlan a un personaje central del grupo «enemigo»: la verdad es que no hay nada que 110S haga sospechar que, aparte de la interpretacion belica, no pudierarnos estar viendo una danza de guerreros, pues no disparan y aUIl 110 hay nadie herido, como podrernoscomprobar en alms paneles, Algo parecido tenemos en el Barranc de Les Dogues (Castellon) (fig. 171, 3), $1 bienaquf el caracter de pugna puede quedar reflejado por los mcntones de flechas que COmo ahastecirniento de rnunicion poseen algunos indlviduos, Los oponenies alcanzan un eontlngente total de 27 individuos, aunque en bandos desiguales, puesro que eJ de la izquierda tan s610 afilia a una decena de arqueros rnientras que.el atacante de la derecha sobrepasa Call creces Ia docena, Lasd i ferericias de los colectivos estrin a la vez rnaterializadas en las posruras mas dinarnicas que roman los de la derecha y en los tocados de plumas que ostentanan los de la izquierda. Como curiosidad, si nos fijamos en la zona inferior derecha de la figura 171, 3, quizas descubrarnos a un sujeto que heridoen la pierna se retira prudenternente del Gambale. En IH «batalla» del ubrigo de Molino de las Fuentes (Albacete) (fig. 171, 2) intervienen un rnimero mayor de individuos, alrededor de 35 repartidos en dos grupos de 15 y 20 respectivamerue. Los miern bros del de Ia derecha disparan en una postu fa doblada, como si estuvieran enalto, y sin embargo los otros permanecen de pie; adcmas, cuatro suj etas del grupo de Ia izquierda estan parapeiados tras un «muro» en.Ia retaguardla, representadn par una concrecion de calcita (pliegue parietal) que a su vez fue pinrada de rojo, 10 cual lleva a pensar en la intencinn de integrar el relieve natum! en 1 a. cornposi ci 6n de forma rnanl fiesta. Par (i lti m 0, tene rnos los panelesal baceien ses de Tore aI de Ias B oj ad i IIas V] (Jig, 171, 5) Y del Abrigo Grande de Minateda (fig, 171,4). EI primero, en rigor, no sugiere un enfremamicnro eviderue, pues nada mli, eSlan los arqueros colocados can

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Fuentes.

Arte Levantino. Escenas violentas entre humanos, I) Roure. 2) Molino de tal

3) Les Dogues, 4) MinGleda. 5) Bojadlllas

VI.

distintns orienraciones: pero par el contrarin, en el segundo, la gran rnayorfa de los individuos surgen con flechas clavadas en sus cuerpos, con elena ironfa podnarnos decir que en uno estana punto de corncnzar el cornbare y el otro plasma el final dela masacr~,tiderrias en M inareda los oponerues SI'": d isri uguen entre sf al tcner u nos los cuerpos 1istados y IDS otros a tints pI ana, .

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MANU AL 1)1; A R.Tf'!1'REHISTOR lCO

ARTE DE LAS SOCIEDAIJES

I'RODUCTORAS

407

Tanto en Cava Rernigia (Castellon) (fig. 172, 2) como en el Abrigo de los Trepadores (Teruel) (fig. [72.3) observarnos una composicicn rnuy simi lar: lin grupo de siete y die z arqucros 1l1UY esti Iizados en [lla levantan al untsono sus arcos p r encirna de la cabeza en acritud de jubilo 0 exito, rnientras que a sus pies hay 10 que podrla ser un individuo yacente con saetas clavadas, En la rnisma Cova Rernigia contamos COil otros cjernplos cquiparables, siendo el mas elocuerue un personaje en horizontal, probablernente acefalo y de cuyo cucrpo pancn varias flechas (fig, 172,4): algo pareci LIeul case anteri or esta figu rado igual men te en la Cueva de Saltadcra, captado justo en el rnornento de ser abatido Y portando aun su propio arco (fig. 172,5). Escenas de tareas diversas En el repertorio escenico del Levaruino exi len unas cuaruas cornposiciones que lueron iruerpretudas como de laboreo, actividades cotidianas, agriculture y pastorco, domesticacion de anirnales 0 recoleccion. En general, en carla una de estas interpretaciones subyace el interes de dotar con 1111 mariz crouo-cultural a las figuras de 105 abrigos, puesto que, SI hablarnos de tareas agropecuarias, los auiores de las obras rupestres estarfan proyectando Iabores de una clara econornfa de produccion y, por ende, sedan asimilables al Neolftico, sin embargo, si solo verificarnos acciones de recoIecci on, resu Ita pl aus ib le i den tlficar a los pi ntores como cazadores-recol ectores, 0 sea, cpipaleolfticos. Adelantaremos que en casi todas las escenas que varnos a eomernar es muy dlffcil asegurar categcricurncnte Ia actividad que esren desernpefiando los difcrenres motives y par csa razon la «escena» en sf ofrece un escaso valor eranologico. De rode el acervo de composiciones encuadradas en este apartado, una de las mas nltida.s es la ya ci iada escena de vareo de La Sarga (AI icante). En uno de los abrigos de este conjunto de Aleoi represenraron des copas de arboles COil sus respecLivas rarnas, en las que se apoya una vara que porta un personaje situ ado en un nivel inferior, los golpes propiciados los vegetales provocan la cafda de frutos que son 11gurados per media LIepequeiias puntuacicnes dispersas por debajo de los arboles (fig. In, 6). Vincu Iado, en pri nci pia, coo motl vos vegeta les, [enemas algrupo de escenas conocidas como escaladores 0 recoleccion de miel, junto a otra de Santa Maira (Alicante), en la que vertarnos un sujeto relacionado tal vez con un haz de lena (Iig. 172, 7). Ya hemos heche alusion mas arriba a los disenos vegetates 0 rarniformes por los que parecen trepar ciertos pcrscnajes de los abrigos Covacbo Ahurnado y Los Trepadores en Teruel (fig. 172, &-\ 0). En: la Cueva de la Vieja de Alperaen Albacete asistirnos a Lincase seruejante, deride otro Individuo se adosa a un trazo vertical (~lronco?) que surge de un gran manchon de color (i,copa de arbol"), y aunque el conjunto no es demasiado palpable no costarfa rnucho ver en e,1 a un sujero subiendo 0 bajando de un arbol (fig. 172, II); par contra, en el sujeto de CingJe de la Gasulla (fig. 172, 12) no cabe vacilar rcspecto a la posture de escalador; Pero el ejcmplo mas notable y farnoso de csta clase de «escenas de recoleccion», donde individuos ascienden/descienden por alga 0 se agarran a lin elemento (cuerda, escala, tronco de arbol) purl! accede!' a un punto superior. es el panel de la Cueva de Ia Arana (Valencia) (fig. 172, 13), en el eual un personaje Con una bGIsEI en la rnano y rodeado de probnbles insectos se aproxirna i1 una oquedad natural interpretada como una colmena.

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FIG. 172. Arle Levantino. Escenas de ejecucion. J) Cueva de la Viejo. 2) Cova Remlgia, 3) Los Trepodores. 4) Cova Remigia. 5) La Saltadora. Escena de vareo. 6) La Sarga, Personaje y haz. de lena. 7) Sill. Moira. Escenas de escaladores. 8-10) Ahumada), Trepadares. JJ)Lo. Yieja. 12) Cingle de 10 Gasulla. 13) La Aralia.

Menclon aparte merecen las posibles escenas de ejecuciones. En ellas contemplamos a un supuesto peloton de arqueros que disparan, 0 acaban dehacerlo, sobre detcrminados personajss. En Cueva de la Vieja de Alpera (Albacete) (fig. 172, 1) lIll grupo de cuairo individuos 0011 multiples flechas hincadas estan cafdos, cayendo 0 sentados, y a ambos lades, dirigiendo sus arm as hacia ellos, se disponee dos arqueros a la izquierda y cuatro a la derecha,

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MANUAL

DE ARTE PREH Isr6KICO

ARTE 06 !-AS SOCIEDADES I'RODUCTORAS

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humane de morfotipo esquematizante: basicarnentc, las cnticas sohre esa interpretscion parien del heche de considerar el conjurno eonfeccionado en dos etapas distiruas (las cahras en el Lcvantino y cl hombre del Esquernatico -dr. il~fra-),0 la escasa de tinl ci 611 de Ia escena para confirrnar la argumentacion. Otro case, aun rnenos clare, se cita en Cueva del Polvorfn (Castellon): un personaje cercano a una cabrn porta colgando al hornbro un objeto que fue identificado cornu una honda y por consccuencia el individuo serfa un pastor junto a un rehafio de cabras, De otra parte esian los morivos que planrean Ia dnrna .del caballo y hasta su menta (fig. 173, 8-11); asf, los jinctes aparecen en los abrigos de Los Borriquitos y Trepadores en Teruel (de mediocre ccnservacion) y en el Clngle de In Gasulla (hoy considerado muy reciente y pm tanto at margen del Arte Levantino). En cl Abrigo de Selva Pascuala (Cuenca), el bmw levantndo de una figura humans esquernatica esra unido a un equido mas naturallsta por medio de un trazo curvo (fig. 173,9), hacicndonos atisbar unil esceria de caza can laze, do ma 0 paseo del caballo, etc.: pero de nuevo saltan las dudas respecto a la diferencias cronol6gieas Irnpuestas par las des fonnas de hacer las disrintas figuras.

Escenas ludicas, sociales

religiosas

FIG. 17],

Arte Levantino. Escenas agncclas.

6)

1) Recolectores.

2-3) Abrigo del Ciervo. 4} Cava 1/) Borriquitos. E cenas de danza

Remigia. 5) Bco. Pajarero.

C.

Ve'IIWIICI.

Escenas de ganaderia. 7) Canada de Marco.

8) eillgle de la Gasulla. 9) Selva Pascuala. JO) Trepadores. guerrera, 12) Cingle de 10 Gosulla. 13) Vom.

Par otto lado, hallamos un grupo de figuras hurnanas que, bien por la. postura que adoptan 0 por el instrumento que sujeian, han side catalogados como muestras de labores agrlcolas, aunque reiinen en SI suficientes dudas como para otorgarles una interpretacion exacts. Serfan los cases de imagenes como las localizadas en. Abrigo de los Recolectores (Terucl): tres diminutos sujetos doblan sus cuerpos en direccion al suelo, y otro de mayor tumafio, asirnismo lnclinado, parece que SOSluVo algun objeto entre sus brazos extendidos (fig. 173, 1). En Abrigo del Ciervo (Valencia), Rernigia (Castellon) y Barranco del Pajarejo (Teruel) (fig. 173.2-5) varies personajes quizas femeninos con las espaldas dobladas haci a adelante llevan en sus manes lin obJeto alargada, que puede SeI" reconocido como un palo de cavar, laya, azada 0 incluso cualquier otro ritil, hasta un instrumento musical sl entcndemos que las posturas forzadas reflejan las contorsiones de la danza mas que las propias del trabajo en el campo. La mismo sucederfa can los artcfactos que acornpanan ados sujetos en Cinto de la Ventana (Valencia) y Garroso (Teruel) (figs. 173,6 y 165,3, arriba ala derecha). Al bila de las actividades de produccion materializadas en los abrigos, iraeremos a colacion los testimonies que evocan la domesticacion de ani males. EI ejernplo c1iisico de pasloreo levanLino rccae sobre un panel del enclave Canada de Marco (Temel) (fig. 173,7), en el que hay un supueSlo rebunD de cabras envolviendo a un gran personaje

Para rerminar, incluiremos lin nutridonnmero de escenas que han recibido interpretaciones de 10 representado, siendo unas mas inteligibles que otras, pero de las que resulta rnuy arriesgado concluir 5i obedecen realmerue a actividades hidicas y festivas, corrmemorativas de algiin heche, narran sucesos, describen una situaci6n 0 preseruan Lin cariz religiose, y en consecuencia las cali 11 aremos y agru parernos slguiendo c los terrninos mas usuales ernpleados por los investigadores. Apartede ciertas escenas de ejecucion y de enfrenrarniento entre humanos, que podrian en urt memento dado evidenciar un caracter ludico, social 0 ceremonial, en algunos sitios se puederi ver varies arqueros en Ii la que nos hablarfan de posibles darrzas de guerreros, desflles 0 marcha, como en Rernigia (cinco personajes con los arcos levantados carninan tras un sujeio con alto sombrero que va en cabeza de la formaci6n) y en Abrigo del Vora (Valencia) (cuatro arqueros uno detras de otro con las armas recogidas en las cinturas) (figs, 173, '12-13; 184,4). En otroslugares, POl' el COI1trario, tcnernos enormes agrupaciones de arqueros concentrados de rnanera casi hacinada, como los extraordinarios ejernplos de Torcal de las Bojadillas donde una nube de arqueritos reltenan por complete el soporte (fig. 186,3). La presencia de escenas de danza parece plausible e interesante ..El panel mas llarnativo se halla en el yacirniento de Los Grajos (Murcia), en el que un conjunto de bastantes mujeres alzan sus brazos en actitudes diversas, recordando a prirnera vista lin grupo de bailarinas (flg. 174, I). La.'>posturas de las figures ferneninas de Barranco de Pajarejo rarnbien poseen un acusado dinamisrno en sus brazos, aunquemenos expresivo que en el caso anterior (fig. 173,5). Conti nuan do con las agrupaciones de mujeres, el ccnjunto de La Roca dels Moms de Cogul (Lerida) (fib' 174, 2), a pcsar del exacerbado cstatismo de sus personajes, se manifiesta emblematico, As! CS, el lienzo conrabiltza un total de 10 figuras lerneninas asociadas entre sf en parejas de dos, sobre el segundo duo de la izquierda se inserl6 L1.n unico sujeto pero con cuatro picmas, que, en opinion de Alonso y Grimal (1993), fue unu solllcion pliislica detcrminadn por el espacio disponible para figurllr

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MANUAL

DE ARTE PI{EI'lISTORICO

ARTE DE LAS SOCU'.I)ADES I'IWDUCTORAS

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5) La Yieja.

otro probable ejernplo de escenificacion. Nos relerimos a los ejernplares del Abrigo de Gavidia 0 del Lucio (Valencia) can [res rnujeres enlazadas de rnortctlpos analogas, siendo ligeramentc mas pequeiia In del centro que a su vel csllevada de los brazos pOl' sus companeras mas altas (fig. 174, 3)~ rode esto nos hace interrogaruos s()bre SI estamos ante lin acto 0 eerernonia comparable con In presenrncion en socicdad de una adolesceme: CD definiiiva, un rita de iniciacion como los documcntados en cualquier sociedad. Para apoyar la idea se pueden sefialar rnuchos casas de esas cornposiciones en parejas remcninas, y~ que es rnuy corruln que una de las des sea de rncnor turnano, a veces con dirnensiones casi inapreciables (p. ej., Cueva de la Vieja, Cogul y Ciervo -figs. 167, 2; 173,2-3; 174, 5;) pero en otras tan contundentes como Ius.de Cova del Polvorf (Castelton) (fig, 174,7), La Risca-I (Murcia) (fig. 174,6) y Minaieda (Albacete) (fig. 174, 8). Ycndo: rna;; ,<Ilia. siempre se est a temado en dejarse llevar por 10 anterior y plantear In hipotesis de que buena parte del Arte Levantino responde a la plasrnacion r1.1pestrc de los roles sociales de los jovenes de distintos g6neros, desarrollados en lugares apartados y sirnbolicos, Como 50n los parajes dorule esrdn ubicados los abrigos, es decir, esas «cerernonias de prcsentacion» serian para las mujeres 10 que la caza para los hombres. Por otro lade, Jorda quiso rastrear 01 caracter religiose 0 rnftico en algunas figuras que incorporan en un cuerpo humane la cabeza de un ani mal, en concreto de bovine (Cingle de la Gasulla) (fig. 174, 9), perc quitando este ejcrnplo asitnism cabe la posibilidad de estar ante personajes singulares can sofisticados tocados distintivos de su estarus, como los arqueros con el anna levantada y espectacular plumaje en 13 cabeza de la Cueva de la Vieja (fig. 165, 3, aba]o a la izquierda). De igual modo, en e] yacirniento nlicaruino de Sorel lets, el tarnafio de las figuras haec pensar en una especie de ofrecimienro de un/a nifio/aa una «diosa» (fig. 174,4). Otra escena de «ofrecirniento» mas clara estd reprcsentada en Cueva de Engarbo-ll (Jaen): un personaje de pie ofrece un objeto a orro que 10 recibe con una pierna de rodilla en el suelo (fig. 174, 10). Can. todo, el sentido ceremonial, mlrico 0 simbolico pcrmanece patenrizadc en algunos de 1.05aspectos escenicos del Arte Lcvantino.

FlO. 174.

6) Risen

Arte Levanuno. I) Los Grajos. 2) Cogul. 3) Gavidia. 4) Sorellets. 7) Po/varin. 8) Minateda. 9) Cingle de 1[1Gasulta: 10) Engarbo,

3.4. dos mujeres en una. EI eonjunto ha soportado muchos intenros de contester 11 la reiterada pregunta de i,que estan haciendo esos personujes? Una de las respuestas mas sugerentes fue ofrecida dcsde los primeros tiempos de su descubrimieruo y afirmaba que todo aquello era un danza f1i.lica, pues entre las si luetas ferneninas y ocupando la zona central situaron a un hombre desarmado pero con un ostentoso falo (cfr, Jorda, .1974); hoy, ill margen de juzgar el panel como uno de los ejernplos mas sobresalicntes de escenas acurnulativas (<<COlllpletada» sucesivarncnte en un lapse de ticmpo con c.1anadldo de parejas Iemeninas), el cariz sexual no ha quedado descartado, tan s610 matizado el aspecto coreografico en razon a la posicion inmovil de las extrernidades. En SlI mornento, comcntamos la escasa di sponibilidad de las 11m jeres levanti nas para componer escenas 0 mcjor transmltimos sus actividades. Sahernos que, aparte de sus falta de expresion, elias suelen if ell parejas y en contadisimas ocasiones en grupa de [res; pues bien, precisarnente utilizarernos Uno de estes trios para introducir

DISTRIBlJCl6N

OEOGRAFlCA

No existe publicado aiin un caialogo exhuustivo que retina rodo el corpus de los abrigos de Arte Levanilno: ademas, iodavra quedan bastantes ('[[cas can probabilidad de mantener este tipo de manifestaciones rupestres que no han sido prospectadas: con tcdo, las cuantificaciones que a coruinuacicn dames seran aproximativas. Los cerca de treseientos sitios reconocidos adquieren una desigual distribucion espacial, con zonas de maximas conceutruciones rnuy localizadas y orras apenas con UIlOS pecos abrigos pintados (fig. 162), aunque siempre esas Iocalizaciones denurnerosos yacirnieruos en deterrninadas zonas resultan muy sospechosas, pues no se sabe Con seguridad S1obcdecen a autenticos pairones espaciales de ocupaclon simbolica del terri Iorio 0 bien responden a las cornarcas en las que se ha invertido mas riempo y estuerzcs por parte de los dlstintos investigadores. Tampcco 105 autores se ponen de acuerdo en ClI.a!110 a la companimentacion de la geogralfa abarcada per el Levantino. Rubio (1995) distingue dos arcas fundarnen-

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MANUAl.

1)10ARTE PREH1ST6RICO

"RTE

DE LAS SOCIEDADES I'RODUCT(JRAS

485

valores mcdios. En relacion a los contenidos sue le haber un abrigo principal sabre el que se vertebran a nivel jerarquico los dernas. ." 4) Collados 0 puertos y los ubrigos de paso. Los abrigos ellgcn puntos claves de cornunicacion entre cspacios geograficos diferentes, vertientes orograficas 0 ambitos territoriales distintos, La ubicacion de los ahrigos provoca de este modo una visibilidad parcial.

3.1.

SOPOIHES,

TECNICAS

Y TEMAS

5) Car1ones.r los abrigos OClliIOS. "Los abrigos se inser:an en la~ ~a.redes verticales de CUI'SOS fl u viales de con figuracion monu mental, de ah I que Ia VISI bi lidad se restrinja a un ambito puntual. Respecto a los contenidos tienden a ser nastarne cornA partir de aqut, el siguiente paso sera cotejar los contenidos ternaticos de, ea.da yacimieuto con los diversos rnodelos de emplazamiento, puesto que resulta obvio 111tuir que eSlOS lnfluira» en aquellos segu» las fllncionalidad~s y usos de los !ugares; por ejemplo, los abrigos ocultos podran presenter connolacJ(Jnes mas ld~o!og\Ca.s 0 religiosas que econornicas. De cualquier forma, en el actual estado de analisis, es factible establecer aJgunas relaciones. De un lado, ohservarnos una clara oposicion de emplazarnientos e indices de visihilidad entre la prirnera categorfa (cerro y .monLafias.si~gulares) y la l1ltima (canones); asl.Ia primera detenta una not.able presencia en el paJs~.Je y desde ella se domina un amplio rerrltorio, por el contrano los abrigos de. los canones permanecen aislados y camuflados en el entorno, perc arnbas locahzaclOn~ rnanifiestan un caracter simbolico. Por otra parle. ctros modelos de emplaz.amJenloS pueden ser vinculados con esrrateglas econ6micas; en efecto, los barrancos y rambles con e1 acceso a los recursos de las tierras altas y las sierras con el terriiorio de explotacion ganadera: curiosarnentc, los abrigos situados en vias de desplazamlento suelen disponerse en los tramos transici9nales entre las dltimas tierra]; agricoJamenle producrivas y las sierras. En definitiva; la «intrusion del aparato sirnbolico en las estratcgias econornicas es evidente, y tiene que vel' con el control ter:itorial, pre:sumiblem~nte sin bloqueo, y con acceso a los recursos de pastes cornpartido por varia> comunidades» (ib., 559).

plejos.

3. ArLe Megalltico
Tradicionalmente se entiende como Ane Megaiftlco a las manifeslaciones figurarivas que albergan los monumenros megallticos. Estos son construcciones~rqtlitectrinicas (denominadas genericarnente COmo d61menes, rnarnoas 0 antas) fabricadas por 10 cornun con grandes lajas de piedra (ortostato), destinadas a un uso fll.nerano como enlerramjento coleclivo (sucesiva.~ inhumaciones) que fueron erigidos desde el final del Neolftico y durante lodo eJ Calcolflico, entre eJ IV y ill mi.lenio antes de nueSlra era. Las mono)ogfas de estas construcciones suelell sef bastante vari adas (thaI oj 0 eslruCluras de faJsa cupula en mampostenH, camaras con corredor incipientt, sepuleros de cOl'redm, galerfas c:ubiertas, eislas), peTa desde lIna optica global un·esqllcm.~ simp1e de sus p1antas presentanl lIna camara sepnleral.(circular, cuadrada~ poligonal. etc.) precedida de un corredor de acceso, todo cublerto pm Lln tl1mulo de piedras y tierra.

AM pues, los soportes fundnmeruales del Arrc Megulftico coincidiran con los elememos arquirectonicos que conforrnan la construccion, basicarnente las 10s1'lS verticales U ortostatos que deli milan el espacio interior. sin embargo. desde una vision mas globalizadora, turnbien pueden ser considerados con esie cali ficarivo todos los objelOS y elementos de Indole simbolico que fueron depositudos junto a. los cadaveres 0 cncerrados entre esus «cuatro» paredes 0 fuera de ellas pero vinculadas con el 111011Umemo, como serla el case de piczas rncbiliares interpretadas como (dol as, certimicas can decoracion sirnbolica. estelas antropornorfas (objeto en forma de leja decorado pOI' una cara) 0 estatuas-rnenhir (objeio de tendencia escultorica cuya decoracion so. dispone pOI" casi [( da la superficie); estas dliimas bien pueden ser cclocadas en cl propio contexte interne del sepulcro 0 estar presidiendo el entorno inrnediato a modo de hito espacial de la necropolis, En general, se viene aceptundo, siernpre con excepciones, que los rnegalitos que disfrutan de decoracion corrcsponden con aquellas grandes construccioues en las que se tuvo que invertir un mayor esfuerzo social cuando Iueron levantadas. El upartado lecnico, cinendnrtos a los elementos decorados que oponen mas resisiencia a su transporte. esta repartido entre. distintas modalidades de grabados (piqueteado, incisiones simples, trazo ancho, abrasion) y la pintura de coloracion roja y negra, a veces sobre fonda blanco, En ocaslones, tanto Ia piniura como el grabado estan asociadas para disefiar la decoracion en cuestion, pero asimisrno debernos mencionarq uc en esre <U11 bie nte de arte Iunerari 0 se cuenta igualmente can algunos ejernplos de bajcrrelieves, sobre todo dedlcados a In ornamenracicn y configuracion de las estatuas-rnenhir. Las analfticas llevadas a cabo sobre In decoracion del dolmen zalleao de Dornbare (Bello y Carrera, 1997) nos pueden servir de paradigrna respecto ~ las tccnica~ picrofleas usadas en las scpulturas. Toda la superficie parietal del monurnento, incluidos los intersucios de IllS orrostutos, fueron enlucidas con un revoco de color blanco, para la imprimacion se ernpleo una rnezcla de caolfn con un aglutinante £l base de mantequi1111 e vaca, sobre el fresco se pintaron motives en rojo COil oxide de hierro y detallcs d negros COiluna rama vegetal quemada (fig. 20], 1-3), a la vez fueron apreciadas algunas superposicioncs de capas que qulzas serfan consecucncia de diferentes labores de mantenimienro de las imagenes. En cuanro a los ternas desarrollados en esos. espacios f'L1nebres,casi todos los motivos tratados enoueruran su correlacion formal can los sisternurizados para la Pintura EsquernaticaTtpica, aunque tal vez el presumible destine ultimo de las obras plastiCa.5 y/o su I'nncionalidad entroncada con eluniverso ideol6gico que rodearfa 13..1 mundo de los tnuertos provoca, en general, que 13 tematica sea mucho mas restrictivu que la expresada en los abrigos y cuevas, donde iruervenllifan olras connotaciones y probablemente funcionulidndes mucho 1111'15 divcrsificadas y a 10 mejor menos escabrosas y macabra.s. De estli mancra, en el inlerior de las eSlrucluras sepu]crales podemos ver esteliformc5, ~Iltropomorfos, cuadn'ipedos. ramifonnes, serpenliformes, zigzags, efc. Pero los disei'\os primordi<lles y m{ls corrientes serlan elementos del grupo scrpentiforme (como ligzag~, ondulaciones. etc.), cazoletas 0 cliplilas (collcavidades semicirculares on la roca), esteUformes, Illltropomorfos, quizas armas y pocos cuadrupedos; para P. Bueno y R. de Balbin, entre el caullogo de motivos habrfD dos conjuntos bien detlnidos:

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MANUAL

DEARTE

PREHIST6RJCO

ARTE DE LAS SOCIEDAOES PRODUCT()RAS

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Anc Mega/ilico. I) Padrao. 2) arm de Tanque. 3) Orca dos Juncais, escena de ca<:l!.4) Fontao. 5) Carapito-I. 6) £1 Moreco. 7) Cubillejo de Lara.

hablar de escenas, Como la cornpcsicion entre ciervos y arqueros portugues de Orca dos Juncais (fig. 202, 3).

pintnda en el dolman

3.2. Arte Mega/(riea. 1-3) Dombtne, pintura raja)' puntas negros sobre fondo blanca. 4) Dombate, tres ejemplas de grabado "La Coso>!.j-6) Pedro Coberta. 7) Casa dGS Mouros,
FlG.201. otro ejemplo de «La Coso». 8) Braiui. 9) Sumo Cruz:. 10) Sejos, dos menhires. cuatro onostatos pintados. 12) Pedratto, dos or/OSICI/OS pintados. 11) Antelas,

DlsTRIBucrON

OEOORAFICA

los tlpos clasicos de la pintura esquernauca y alTOS modelos singulares y exclusives del ambiente megalftico, C0l]10 los cuadrangulares compartimentados 0 con decoraci6n interna. De cualquier modo, podernos afirmar que una de las caracterfsticas basicas del Arte Megalftico es cl predornino cuaruitativo de las Iorrnas geornetricas frentc a aq uellus que pueden ser recorioci das 0 «el aramenre» identificnbles, como serfan las figuras humanas y 105 animales: esas lormas geometricas suelen cubrir la superficie disponible del ortostato, repltiendo el mismo 0 parecldo motive por toda In pared. Pero en contadas ocasiones surgen conjunios rnenos monotonos y hasta incluso cs factible

Hastahace relativamente poco se pensaba que el gusto PUI'decorar los monumentos megalnicos era un fenorneno unico del norte de la Peninsula Iberica y los parses de In fachada atlantica europea, puesto que los rnuertos de los constructores de rnegalitos del sur peninsular se conformaban con alguna que otra ofrenda materializada encfdolos. mobiliares: es decir, los scpulcros decorados Sf! concentraban en el noroeste y no posefan objetos que pudieran entenderse como Idolos, y par el contrarlo las tumbasmeridicnules esiaban repletas de esus piezas pero tenfan las parades vaclas. Igualmente, exlsua In creencia de que la tecnica pictorica, y, por ende, las construceiones que la rnantenfan, era anterior al ernpleo tardio del grabado, ya que los elementos pintados dernostraban mas vinculacion can el naturalismo y los grabados can el esquematisrno. circunsrancia que se vera rntificada ademas <11asurnir el origen cpipaleolnico del Arte Levuntino. Hoy, gracias u [as trabajos de P. Bueno y R. de Balbfn, entre 0l.r08, sabernos que esto no rue tan simple y que tanto unu como otra rnodalidad anfstica (parietal y 1110bi I i a r) esran docurnentadas en iodas Ias regiones, du rante toda In vi genei a tern poral en Ia que se levantaron ruegalitos con fines sepulcrales.

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MANUAL

DE ARTE PREHIST6RICO

ARTE DE LAS SQCIEDAI)ES

PRODUCTORAS

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Asf CS, el Arte Megulftico parietal recorre pracricumerue toda la Peninsula, o mejor dicho, esta localizado par cas! toda el area que comprende la dispersion del fen6rneno megalnico, inexistente ell algunas regiones como el Levante. Sin embargo, no todas las construcciones dolrnenicas conservan rnanlfcstaciones artfsticas, muchas de. elias tal vez hayan desaparecido a causa de la exposicion a la internperie de sus 50portes pues el rumulo de cubrirniento de bastantes denuestros monumentos ha side desmantelado, permaneciendo las obras figurativas sin proteccion a los efectos lesivos de los agen res biologicos y alIlJ.OS Ierico s. En concreto, los megaluos decorados estan repartidos en concentraciones desiguales, un mimero importante en el norte de:Portugal y Galicia.unos cuantos en Asturias, en Ill. Meseta y en Extremadura, otro f'oco notable ell el sudoesie peninsular y otros muchos diseminados por Andalucia .. Hagamos un repaso rapido de los emplazarnientos mas destacados. En el noreste peninsular (Pirineo-Catalufia) los elementos decorativos de los sepulcros conocidos hasta hoy en dfa solo cuenran con algunas CUPUlllS 0 cazoletas, por ejemplo, en el dolmen de Las Gabarras, perc no obstante se han descrito restos de pintnras y grabados entre 105 guo: sc distiugue al menos un soliforme ell Cova d'en Daina, Una de las zonas mas. ricas en esta clase de expresiones arusticas esta enclavada en el sector noroeste, entre Galicia, Asturias l' norte de Portugal. Ya tnvimos la oportunidad de comemaren parrafos anteriores alga respecto al Dolmen de Dornbate (La Coruiia), ahora nuda mas dirernos que las pinruras y grabados ocupan tanto la camara como el corredor y quefueron halladas mas de una decena de piezas petreas de caracter antropomorfico en el nrrnulo cerca de Ill.entrada. Los grabados represenIan U)]OS trazados trapezoidales de problernatica identificacion, los cuales han sido nornbrados en la bibliograffa como «copas», «rrornpetas», armas 0 hachas, y hasta recibieron el nornbre de «La Cosa» heche que viene a incidir en su significado inescrutable: en cuanto a las pinturas, los motives delinean bandas reticuladas en roja que acotan espacios rornboidales, perfiladas de punios rojos y negros sobre fondo blanco (fig. 201,1-4), Por su parte, cl Dolmen de Pedra Coberta (La Corufia) mantiene casi todos los ortostatos decorados eon pinturas que son cornplementadas POf grabados (fig, 201, 5-6), desplegando per las superficies motlvos ondulados 0 serpentiforrnes paralelos, zigzags y triangulos, en rojo y negro sabre un fonda blanquecino, La pinrura y el grabado tambien fueron utill zados en cl monumc:nl() de Casu dos Momos (La COfui'ia) (Ii g, 201, 7), si bien la decoracion preservada no cs muy abundanle pem se pueden apreciar algunos meandros a serpellliformes y otm vez el clemento Lrapezoidal que vimos en Dombale; cste vuelve a aparecer en 61 sc:pulcro de Espifiaredo. Los motivosserpentiformcs grahados en cu:rvas apretadas y series multiples asf como VaDOS zigzags se feconocen en Roza das Modias (Villalba, Lugo), Parada de AJperiz (Ponlevcdra) y Mamoa de Branil, en la ultima junlO can cfrcuJos y un probable eslelJforme (fig. 20 I, 8). De Asturias sobresale sin duda el Dolmen de la Santa Cruz (Cangas de Onls), el eual Se encuentra debajo de una iglesia; sus Imagenes son muy simi]are.s a las de Pedra Coberta, con llluchos triiingulos y zigzags, todo pintado y complemenlado por cl gr.abado (Iig. 201, 9). Otro megaliLo asturianocon vestigios de pinrura!i es Dolmen de Penausen 1 (SIlJas), Tambi6n podcmos i.nelll.ir en estc recorrido por cl Arle Megalfl.lco Seplenlrional el ortoStaLO desconrexmalizado de Pala de AJlande, procedentc de un monumenlO destruido que pTesenHI decoracion grabada a base de areos concenl"ric(ls

y lfncas serperuiformes vcrticales, En Pcfia Tu (Vidlago) (fig, 197.3) tenernos una «estarua-esieln» nntropornorfa perc no exenra, 0 sea. que fue confcccionada en grnbado ancho l' prolurulo cornplerado per piruuras sobre un soporte rupesrre, pero su ubicacion en un afloramiento rOCl,lSO que domina cl terri Iorio hace que acuie de punto referencial de la inmcdiata necropolis rumular que se extiende por Sierra Plana; representa a lin personaje hurnano cuyo CUCl-pO eSL11decorado por bandas de triangulos cotejables can las de los «Idolos» placas mobil lares de los dol menes del Alentejo portugues yen general del suroeste peninsular; proximo a la figura humana grabaron la siluela de lin arma (puna I 0 espada) de rnorfologfa analoga a ciertos utiles me-talicos preb istoricos. Otro ejernplo rnuy pareci do, au nq ue mas sirnpl iii cado, se puede ver en San Sebastian de Garabandal (Cantabria), Aslmlsrno, en Sejos (Canrabria) (fig. 201, 10) fueron descubiertos varies menhires de unos tres metros. de altura decoradcs con unos elementos equlparables a los de Pefia Tu: «Idolo-estela» (cuadrangular rematado por trarno semicircular y relleno de bandas horlzontales cubierras [lor zigzags), anna y cazoletas. Los dolrnenes decorados resultan especial mente numerosos en la ruitad septentrional de Portugal. Ciiaremos, al norte del Duero, Padrao (Porto), AJij6 (Vila Real), Vilarinho de Castanheira (Braganza), etc. Del sur del Duero merece ser mencionado sobre redo cl asf llarnado Grupe de Vlseu, en el que podernos contemplar el lisa muy profuse de In pintura pero sin faltar el ernpleo del grabado: en el dolmen de Antelas (fig. 20 I, I I). toda la carnara aparece repleta de paneles pintados en raja y negro can disefios zlgzaguearues en puralelos, forrnas cuadrangulares, triangulos, un antropornorfo, esteliforrnes, etc, Algunos motives del megaiito anterior estan repetidos en el dolmen de Pedralta (fig. 20 I, 12), perc aquf aderruis se pintaron en los ortostatos de la tamara mOLiv05 rami fonnes venicales, band as de zigzags y figuras trirriangulares que recuerdan a los Idolos portatlles y pinturas en abrigos de este tipo. El terna antropomorfo de In rnodalidnd de cxtrernidadcs en arco 10 podernos observar pintado en la entrada a la camera y en ella rnisrna en los dclmenes de Lubageira, Orca. de Tanque (Sarao) (fig. 202, 2) Y el ya nombrado de Padrao (fig. 202, I). Perc de todos estes despunta Orca dos Juncais (Quiroga) (fig. 202, 3) y su excepcional esccna de caza pintada de rojo en In que intervienen pcrsonajes arrnados con arcos que se enfrentan a una rnanada de cervldos. Del misrno modo, un zoornorfo en version cuadnipedo esquematico eSLilpintado en el dolmen de Fontao (fig. 202,4). Para cornpletar lin poco mas el panorama de los sepu lcros decorados de esta zona geografica, nodebernos dejar arras los estcliformes y meandros de Carnpito-r (fig. 202, 5) y los moti,vos serpe~tifo[mes grabadDs y [)intados de Escaciz (Ave.iro). Par otro lado. algunos d61menes loc,tlizados en el imerior peninsular albergan lisimismo elementos graficos. En Burgos Lenemos el sepukro de EJ Moreco 0 Fucnleblanquilla (Huidobro) que dispone de tres flguras humanas el1.rojo sobre la piedra musgrande de la ml.lllara, Sll siruaci6n privilegiada haee que scan visibles desde cualquier lugar del monumelllO (lig. 202, 6). Por su parle, Cubillejo de LRra (Salas de los I.nfantes) es un gran sepuJcro de corredor y camara poligonal, el orl()SlaLQ decorado se hall a en 61 pllsiJlo antes del cspacio sepulcral y cDnLiene en tOlal seis rnOlivos heehos con incisiones profunda>: dos cuadnipedos, ramiforme horizontal, barra, seis «puntas» y un circular con llpend.icc. (fIg. 202, 7). En Toledo contamos con un probable llnlropoDlorfa y c~zoleta'i c·n el dolmen de A7.utan y crucii'ormes en el monumento de La Estrella. Pero de rodos los elementos dolmenicos decm·ad()s de esta pro-