UNIVERSITAT DE BARCELONA FACULTAT DE BELLES ARTS DEPARTAMENT DE DISSENY I IMATGE

Tesi doctoral presentada per En/Na

Etelvina Teresa BORGES VAZ DOS REIS

amb el ttol

"La fotografa documental contempornea en Brasil"

per a l'obtenci del ttol de Doctor/a en

BELLES ARTS

Barcelona, 4 de febrer de 2003.

Sumario
PRELIMINARES

1. Consideraciones generales
PERSPECTIVA TERICA

2. Criterios, objetivos y metodologa

PERSPECTIVA HISTRICO-TCNICA

Primera parte: LA FOTOGRAFA DOCUMENTAL 3. La naturaleza documental: gnesis y evolucin 4. Los usos sociales de la fotografa documental 5. La interdiscipliariedad de la imagen y las ciencias sociales Segunda parte: LA FOTOGRAFA DOCUMENTAL EN BRASIL 6. Panorama histrico-geogrfico 7. Panorama contemporneo
PERSPECTIVA ANALTICA

Tercera parte: EL DOCUMENTALISMO CONTEMPORNEO BRASILEO 8. La realidad a travs de la imagen: fotografa y sociedad 9. Diccionario de fotgrafos contemporneos brasileos
POSTSCRIPTUM

10. Conclusiones 11. Bibliografa

PRELIMINARES 1. CONSIDERACIONES GENERALES

Justificacin de una tesis - Estructura del trabajo El germen documental en la fotografa brasilea El marco geogrfico: Brasil y sus regiones Doble excurso ilustrando la justificacin (Un cuestionario a cuatro fotgrafos - Ciclo de conferencias "Doble Direccin" en la Fundacin "la Caixa") - Una primera aproximacin al objeto de estudio

Cristiano Mascaro, Escena del Brs, So Paulo, 1977

"... el mejor tipo humano est formado por aquellos individuos que con experiencia, e incluso en contacto con el mundo y las metrpolis, no reniegan de sus races provincianas, ni esconden las cicatrices regionales..." Gilberto Freyre, pedagogo.

1. CONSIDERACIONES GENERALES 1.1. Justificacin de una tesis De un modo general, siempre estuve ligada al mundo del arte a travs de la msica, la danza, el teatro, la arquitectura o la fotografa. Esta ltima se incorpor a mi vida en 1986, y pas a ocupar en ella un lugar especial como medio de expresin artstica. Sin embargo, el "momento decisivo" ocurri en 1991, ao en que ingres en el programa de doctorado "Arte y tecnologa de la imagen". En esta poca tena veinticuatro aos, y a partir de ah, la fotografa dej de ser slo la prctica de captar imgenes, y tom adems una dimensin de importancia su teora y su historia. Descubr un mundo nuevo en la fotografa, y desde entonces, aprender cada vez ms sobre ella es uno de los principales objetivos de mi vida. Aunque hubiera un intervalo de seis aos entre el periodo en que realic los crditos del doctorado (1991/92), y el que realmente empec las investigaciones para la redaccin de la tesis doctoral (1998/99) - intervalo que sirvi para reflexiones personales nunca he dejado de pensar "sobre la fotografa". Tambin pude hacer una mejor evaluacin del panorama de la fotografa brasilea, para finalmente llegar a un tema que fuera tan interesante dentro como fuera del pas. As, de este modo llegu a "La fotografa documental

contempornea en Brasil". La propia historia de la fotografa brasilea, el libro de Gisle Freund, La fotografa como documento social, y el trabajo documental del fotgrafo Sebastio Salgado, fueron algunos de los motivos conductores que me llevaron a elegir este tema. Cuando hice el proyecto de la tesis, imaginaba cuatro o cinco nombres fundamentales en la fotografa documental del pas, pero al empezar la investigacin, me encontr con un mundo tan rico, fascinante y creativo, que me qued extasiada. Ni yo misma poda creer que haba tantos documentalistas en el pas, con tanto talento, y adems comprometidos con el tema social. Lo ms curioso es que hasta el momento, en un pas tan grande, con tantos crticos y tericos del arte, no se haba planteado el estudio sistemtico del tema. Incluso he podido percibir un cierto rechazo hacia el tema, cuando lo comentaba con algunos fotgrafos de So Paulo u otros Estados. Por eso, a lo largo del trabajo hago tanto hincapi en dejar claro que la fotografa documental es un estilo fotogrfico comprobado, estudiado, sistematizado, y que en Brasil es uno de los estilos fotogrficos ms frecuentes. La fotografa brasilea no es toda ella documental, pero no hay dudas de su marcada presencia en el pas, a pesar de no haber ningn estudio ms profundo sobre ella como referente. Sin embargo, me encontr con personas que tenan ideas equivocadas respecto a ella. Esto influy mucho en el trabajo, pues me preocup mucho con los conceptos de los trminos relacionados con la fotografa documental, y puede dar la sensacin de que a cada momento salgo a defenderla. Gracias a las conversaciones con los fotgrafos Miguel Chikaoka y Orlando Maneschy (de Belm, Par), Bernardo Magalhaes (de Belo Horizonte, Minas Gerais), Eduardo Castanho y Ricardo Mendes (de So Paulo), y Guilherme Werle y Luiz Eduardo Robinson Achutti (de Porto Alegre, Ro Grande del Sur), entre otros, pude comprobar que no estaba equivocada con la idea de que la fotografa documental brasilea es de una gran calidad, pero que est mal divulgada. Estas personas me ayudaron a ver el inmenso universo de documentalistas que hay en el pas. Slo los que trabajan en el Estado de Par daran tema para varias tesis. Desafortunadamente, en mi caso, haba la necesidad de ensear este universo de documentalistas brasileos, desde una visin panormica para dar idea de la dimensin del tema en el pas. A otros les cabr la posibilidad de hacer tesis ms especficas sobre un determinado fotgrafo. A la mitad de mi investigacin sobre la fotografa documental, El Ciclo de Conferencias Doble Direccin, organizado por la Fundacin "la Caixa", entre octubre y noviembre de 1999 en Barcelona, fue un gran estmulo. Me hizo reflexionar todava ms sobre el tema y me llev a definir los dos aspectos que me interesaban ms en la foto documental: el arte y el documento. De su buena relacin esttica y comprometida con el objeto fotografiado, desarrllase la autntica fotografa documental. En la ltima etapa, dos trabajos de investigacin sirvieron de estmulo y al mismo tiempo de base terica: La realidad fragmentada. Una propuesta de estudio sobre la fotografa y la evolucin de su uso informativo, de Eduardo Rodrguez Merchn, tesis de doctorado por la Facultad de Ciencias de la Informacin, Universidad Complutense de Madrid, en 1992; y Por una funcin crtica de la fotografa de prensa, de Pepe Baeza, tesis de doctorado por la Facultad de Ciencias de la Informacin, Universidad Autnoma de Barcelona, publicada en el formato de libro en 2001. Por fin, el principal germen de este trabajo es, ante todo, el amor que siento por la fotografa, en especial la documental, que espero quede explcito cuando hable sobre el tema. He intentado hacerlo de un modo que se pudiera comprender desde fuera del pas, pero que tambin pudiera ser interesante para los propios brasileos. Adems del carcter cientfico, de la aportacin documental y bibliogrfica, este es un trabajo humano y potico, hecho con cario y sensibilidad.

1.2. Estructura del trabajo Antes de realizar la sinopsis introductoria, que desvelar la estructura de la investigacin ya expresada en el ndice, quiero sealar algunos aspectos formales de la confeccin de este trabajo, que consta de un

cuerpo central de ocho captulos, adems del diccionario (captulo 9), las conclusiones (captulo 10) y la bibliografa (captulo 11). En primer lugar, como el lector habr podido comprobar, he optado por utilizar la redaccin en primera persona del singular, procedimiento ms personal y que siempre hace ms patente el "yo" del autor. Esta utilizacin fue una sugerencia del director que decid acatar. Sin embargo, nada tengo en contra del "nos" o "plural mayesttico", concordando con la opinin de Umberto Eco, cuando dice que escribir es un acto social y que por eso no es ms honrado usar la primera persona que el plural mayesttico. Por otra parte, para facilitar al lector el acceso a las referencias de las citas, stas ya estn incorporadas al texto, siempre indicando el autor, el ao de la publicacin y la pgina utilizada. Las notas de pie de pgina fueron utilizadas para otras informaciones consideradas complementarias del texto. Con la misma intencin de claridad, cada imagen reproducida tiene su propia referencia, indicndose el autor, el tema, el lugar y el ao de la publicacin de la foto. Esta Tesis Doctoral est dividida en ocho captulos, agrupados en cinco bloques diferenciados. Cada uno de esos bloques configura las diferentes perspectivas o modelos de acercamiento al objeto de estudio. Como un bloque introductorio "Preliminares", est el captulo 1. Consideraciones generales, donde se justifica la redaccin de esta tesis, se establece la estructura del trabajo, el germen documental de la fotografa brasilea, se delimita el marco geogrfico, que es el propio pas dividido en sus cinco regiones delimitadas geogrficamente, y se intenta una primera aproximacin al objeto de estudio. El segundo bloque "Perspectiva terica", propone un recorrido desde el punto de vista terico y metodolgico. Adems pretende delimitar y definir el objeto de estudio elegido. Comprende el captulo 2. Criterios, objetivos y metodologa, en el que se concepta el tipo de la tesis, se presentan los objetivos y las hiptesis del trabajo, la investigacin cientfica y la metodologa empleada; se establece un modelo de investigacin interdisciplinar, y aparecen destacadas las fuentes documentales de la informacin utilizadas en el trabajo. El tercer bloque "Perspectiva histrico-tcnica", intenta analizar la evolucin histrica y el desarrollo tcnico de la fotografa documental, en trminos generales y especficamente en Brasil. Este bloque est dividido en dos partes "La fotografa documental" y "La fotografa documental en Brasil". La primera parte: La fotografa documental, est dividida en tres captulos (3, 4 y 5). El captulo 3. La naturaleza documental: gnesis y evolucin, aborda los aspectos generales de la fotografa documental, su evolucin, sus principales contextos y caractersticas, una visin global de la naturaleza documental (social, periodstica, humanista, contempornea), partiendo de su propio nacimiento y acabando con la formulacin del trmino Documentalismo fotogrfico contemporneo, como una nueva concepcin de la fotografa documental. En el captulo 4. Los usos sociales de la fotografa documental, observo los usos sociales (como arte, como denuncia y reforma, como medio de comunicacin e informacin, y como tecnologa), citando ejemplos importantes e ilustrativos; y en el captulo 5. La interdisciplinariedad de la imagen y las ciencias sociales, abordo la teora de la imagen, el aspecto social a travs de la imagen, la fotografa como documento social y como imagen pblica, adems de descorrer sobre la evolucin de la imagen en el mbito social y su aplicacin en las Ciencias Sociales. La segunda parte del tercer bloque: La fotografa documental en Brasil, est dividida en dos captulos (6 y 7), y repasa la evolucin de la fotografa en Brasil, desde el siglo XIX hasta la contemporaneidad. El captulo 6. Panorama histrico-geogrfico, presenta una resea histrica y geogrfica del pas, mencionando sus cinco regiones con sus particularidades y relacionndolas con los fotgrafos ms destacables en cada una de ellas. El objetivo es demostrar que las caractersticas especficas, histricas y geogrficas de cada regin, van a influir en la obra del fotgrafo. El resultado de estas observaciones fue el mapa regional de fotgrafos contemporneos brasileos, presentado en el captulo 7, y las tipologas del documentalismo contemporneo brasileo, presentadas en el captulo 8. A continuacin, la fotografa brasilea del siglo XIX se resume en un breve relato, abordando sus principales aspectos: el francs Hercules Florence como un inventor de la fotografa aislado en Brasil; las primeras demostraciones del

abad Louis Compte en Ro de Janeiro, tras el anuncio de Daguerre en Pars; Don Pedro II como un aficionado y mecenas de la fotografa; y los fotgrafos pioneros en Brasil, la mayora de ellos extranjeros. En seguida, se adentra en la fotografa pictorialista brasilea, retrasada treinta aos en relacin a Europa. La ruptura de las artes con el pasado marca finalmente el paso a la fotografa moderna brasilea. Este recorrido sirve de base para luego poder profundizar en el estudio de la fotografa contempornea brasilea, tratada en el captulo 7. Panorama contemporneo, que relata cmo se desarroll la fotografa brasilea a partir de los aos cincuenta (los inicios, el desarrollo en las dcadas sesenta y setenta, la nueva generacin de los ochenta, la explosin documental de los noventa), y se describe la obra de algunos fotgrafos contemporneos de reconocido prestigio. Tambin se comentan las principales publicaciones analizando la bibliografa fotogrfica del pas en los ltimos aos se citan los crticos, ensayistas, investigadores y centros de investigacin dedicados a la fotografa, y el intercambio con los modelos internacionales. A continuacin se dibuja el mapa regional de los fotgrafos contemporneos brasileos, fruto de la relacin entre las caractersticas regionales y la produccin fotogrfica documental en cada regin. El cuarto bloque "Perspectiva analtica" que engloba la tercera parte: El documentalismo contemporneo brasileo, pretende analizar el tema en su contexto, y comprende dos captulos (8 y 9). El primero de ellos, captulo 8. La realidad a travs de la imagen: fotografa y sociedad, marca y define el estilo documental como punto importante de la fotografa brasilea, ampliando la visin del tema, acompaada de un estudio sistematizado. Intento trazar una historia del documentalismo brasileo desde sus comienzos (determinado por la presencia marcada de algunos fotgrafos extranjeros en el pas, la diversificacin tnica y la grandeza del territorio brasileo), hasta su desarrollo contemporneo (la reflexin documental de los aos setenta, los acontecimientos polticos de los ochenta, la expansin documental a partir de los noventa), ofreciendo una idea general del tema. A continuacin, creo una tipologa del documentalismo contemporneo brasileo, que no pretende rotular y s estudiar de modo didctico los documentalistas brasileos, clasificndolos a travs de estas tipologas, y luego analizando algunos de sus principales representantes y sus obras, as como describiendo sus trayectorias, desde el punto de vista del fotgrafo, tanto como artista como autor documentalista. El captulo 9. Diccionario de fotgrafos contemporneos en Brasil, surgi a lo largo de la investigacin como una necesidad para conocer el universo de los fotgrafos contemporneos brasileos. Colabor con el inters en alcanzar las diversas regiones, haciendo un esbozo geogrfico de la fotografa contempornea y de sus representantes en el pas. Basndose en otras catalogaciones aisladas, realic la ma de un modo amplio y didctico. Toda esta informacin ensancha la visin de la fotografa contempornea brasilea. Aporta un material prctico y manejable, todava indito en su contenido global, y contribuye a la realizacin de futuras investigaciones. Por ltimo, el quinto bloque "Postscriptum" presenta el captulo 10. Conclusiones, con las conclusiones finales y generales relacionadas con la investigacin. En el captulo 11. Bibliografa, se citan todas las fuentes bibliogrficas generales y especficas utilizadas, las principales pginas web e instituciones visitadas, los fotgrafos y otros profesionales consultados.

1.3. El germen documental en la fotografa brasilea Si realizamos un rpido recorrido por la historia de la fotografa brasilea, podemos observar que las imgenes del siglo XIX o de inicios del XX muestran una preocupacin por documentar la diversidad de razas existentes en el pas. Desde el principio existi una cierta preocupacin social reflejada en las imgenes fotogrficas. En el siglo XIX, fotgrafos como Victor Frond, Cristiano Jnior, Marc Ferrez y Rodolpho Lindemann registraron la presencia de los esclavos e indgenas en la sociedad del pas, desde la perspectiva de la fotografa etnogrfica.

"En un pas de tantos contrastes econmicos y sociales, y tanta diversidad cultural, la fotografa sufre una doble tentacin frente a lo real: el miserable como expresin de una mala conciencia pequeo burguesa y el exotismo, secuela de las proyecciones de las fantasas europeas medievales de un Paraso en la Tierra en pleno siglo XX". (S. B. de HOLANDA en Verso do Paraso, 1958, citado por HERKENHOFF,
1994, 43)

Como el propsito de este trabajo es la fotografa documental contempornea a partir de los aos cincuenta, no voy a profundizar en los aspectos sociales y documentales de la fotografa brasilea del siglo XIX o la primera mitad del siglo XX. Sin embargo, creo que todava hay espacio para que se realicen trabajos relacionados con este tema. Se necesitara un estudio profundo de los archivos existentes y las colecciones fotogrficas nacionales, en el sentido de enfocar los datos y los autores/fotgrafos del pasado, que incluso puede llegar a cambiar la percepcin e interpretacin del pasado fotogrfico brasileo, al posibilitar una nueva visin desde el punto de vista sociodocumental. El inters especfico de este trabajo es la fotografa documental contempornea en Brasil, a partir de la segunda mitad del siglo XX. La fotografa documental abarca desde el "lbum de familia" del siglo XIX, hasta el "documentalismo fotogrfico contemporneo". En algunos momentos me acerco a sus inicios y a su concepto global, en el sentido de buscar el pasado como base terica para las reflexiones actuales. De un modo general, la fotografa contempornea brasilea, sobre todo a partir de los aos setenta, se caracteriza por su aspecto social. Esto puede estar ntimamente relacionado con la constante inestabilidad social, poltica y econmica en que siempre vivi el pas. Adems hay que sealar las especiales condiciones etnogrficas en que se dio la formacin de la sociedad brasilea. "El panorama cultural e histrico brasileo es complejo. Viene marcado por varios contrastes fundamentales. Brasil es un pas relativamente nuevo, con mltiples tradiciones que reflejan los diversos procesos culturales de migracin, mezclas de razas y de culturas. (...) Vista desde fuera, la cultura brasilea es siempre una vctima de puntos de vista simplistas y tnicos. Los aspectos culturales y sociales estn siempre generalizados y estereotipados con expresiones como Brasil, el pas del futuro y Repblica de las Bananas. O definidos en trminos de ftbol, Carnaval y naturaleza (la selva amaznica, etc.). Otras veces en trminos de violencia, corrupcin y miseria. Es obvio que es difcil analizar una cultura, y particularmente costoso describir la compleja y mltiple realidad brasilea"... (VICENTE, 1997) La fotografa brasilea surgi y se desarroll en medio de esta compleja y mltiple realidad. Como la propia cultura, la fotografa brasilea sufre el prejuicio de las generalizaciones o definiciones errneas. Inmerso en este proceso cultural e histrico, los fotgrafos brasileos han ido desarrollando una habilidad innata para registrar las imgenes cotidianas, expresando gran sensibilidad y creatividad en verdaderos documentos sociales. Sin embargo, muchas veces el fotgrafo brasileo no es consciente de esta expresin, y en mltiples ocasiones carece de una base terica para definir el lenguaje fotogrfico. Se observa en la fotografa brasilea una tensin entre la situacin real y el lenguaje. Algunos tericos como Paulo Herkenhoff hablan de eso. Si el lenguaje integra la realidad tambin se deja modelar por ella, en un esquema accin-reaccin dialctico. El "modelo fotogrfico", en este caso el propio hombre en el sentido ms amplio de la palabra, forma parte del contexto social del fotgrafo. El proceso de construccin del sujeto en el contexto, y en los procesos histricos acontece sucesivamente, donde hay una serie de grupos tnicos: indios, negros, descendentes de europeos, rabes, y asiticos, etc. Esta mezcla racial influye, dando a la fotografa brasilea un carcter social extremadamente marcado. "Esto bastara para conferir a la fotografa brasilea, un alto grado de significado poltico y de sociabilidad en el medio brasileo".
(HERKENHOFF, 1994, 45)

En sus estudios sobre la fotografa y la sociedad, Gisle Freund aclara que cada momento histrico muestra el nacimiento de unos particulares modos de expresin artstica. Corresponden al carcter poltico, a las maneras de pensar y a los gustos de la poca. El gusto no es una manifestacin inexplicable de la naturaleza humana. Se forma en funcin de unas condiciones de vida, y caracteriza la estructura social en cada etapa de su evolucin. Las exigencias y tradiciones de cada sociedad estn reflejadas en la

expresin artstica. "As ocurre que cada sociedad produce unas formas definidas de expresin artstica que, en gran medida, nacen de sus exigencias y de sus tradiciones, reflejndolas a su vez. Toda variacin en la estructura social influye tanto sobre el tema como sobre las modalidades de la expresin artstica". (FREUND, 1993, 7) Est claro que la estructura social brasilea ejerci y contina ejerciendo su influencia. Contribuye a que lo social sea uno de los temas ms explorados en el pas. Como consecuencia, la expresin artstica, en este caso la fotografa, se ve tambin fuertemente influenciada. De un modo general casi toda la fotografa en Brasil estaba calificada con el rtulo de fotoperiodismo o utilizada como tal. Esto se deba al hecho de que la mayora de los fotgrafos brasileos contemporneos tiene una formacin bsica de fotoperiodista, principalmente por cuestiones de oportunidad de trabajo. La mayora trabaj en los peridicos brasileos al iniciar sus carreras. A partir de los aos noventa, con la crisis del fotoperiodismo internacional, estos fotgrafos optaron por otros caminos. Muchos pasaron a ser freelance en su carrera como fotgrafo profesional, y paralelamente ejercer una fotografa de autor. Esta fue una forma independiente de crear y trabajar con la fotografa, y muchos de los nuevos talentos estn optando por ella. Lo interesante es la existencia de un marcado aspecto documental en sus trabajos. Se abordan temas extremadamente relacionados con la vida social y poltica del pas, con un lenguaje que impacta y en el que las imgenes hablan por s mismas. Por todo eso, gran parte de los fotgrafos brasileos consiguen, a travs de sus ensayos y relatos fotogrficos, un gran acercamiento a la fotografa documental. Ellos adquirieron, a travs de los aos, una identidad y un modo peculiar de registrar los hechos. Formaron una especie de "escuela del documental brasileo", donde lo social se expresa a travs de las imgenes y donde las imgenes se transforman en documentos latentes que representan las diversas realidades del pas, desde la ms burguesa hasta la ms miserable, desde la ms dulce hasta la ms violenta. Los contrastes sociales forman parte de lo cotidiano brasileo, y por consiguiente, de lo documental tambin.

1.4. El marco geogrfico: Brasil y sus regiones Antes de entrar en el tema central de la investigacin, creo que es necesario acercar la realidad brasilea al lector europeo. Para esto, hago una aproximacin histrica y geogrfica al pas, presentada en el captulo 6 del trabajo, donde doy una visin general del pas. Busco la neutralidad, haciendo hincapi en eliminar viejos mitos. La distribucin geogrfica de las regiones brasileas y sus principales caractersticas es esencial para la comprensin de muchos hechos ocurridos en la fotografa del pas. La influencia regional y cultural en la visin fotogrfica de muchos autores es destacable. Tampoco est de ms recordar la historia, la geografa y los datos socioculturales a los lectores nativos. Muy al contrario, la conciencia histrico-cultural del pas necesita ser reforzada. Brasil se caracteriza por su gran extensin territorial, su clima tropical y sus contrastes econmicos. Estos tres factores siempre influyeron y determinaron el desarrollo cultural. Fragmentan el pas en varias realidades distintas. Algunas se superponen, otras chocan. Son las diferencias regionales existentes en casi todos los pases. Sin embargo, estas diferencias nunca generaron tensiones graves en Brasil. Al contrario, el pueblo brasileo es conocido por su pacifismo, su buen humor y su generosidad. La intencin de este acercamiento a Brasil es hacer comprensible el mapa regional de los fotgrafos contemporneos brasileos en el pas, presentado en el captulo 7, y establecer un paralelismo entre las cinco regiones brasileas (norte, nordeste, centro oeste, sudeste y sur), y sus fotgrafos. Luego, dentro de este universo de fotgrafos, descubrir aquellos que son esencialmente documentalistas. Para esto, sito a los fotgrafos en relacin con las regiones en las que ejercen su trabajo.

1.5. Doble excurso para ilustrar la justificacin 1.5.1. Un cuestionario a cuatro fotgrafos brasileos Este cuestionario fue realizado a travs del correo electrnico, entre julio y agosto de 1999, cuando investigaba sobre la fotografa documental en Brasil. Elabor tres preguntas bsicas para mi investigacin. Las envi a determinados fotgrafos que consideraba significativos en sus respectivas regiones. Las respuestas a estas preguntas contribuiran al desarrollo del trabajo. Cuatro de ellos me contestaron con presteza y efectividad: Eduardo Castanho, Orlando Maneschy, Bernardo Magalhes y Luiz Eduardo Robinson Achutti. Cada uno de ellos ilustra una realidad diferente dentro del pas: las ciudades de So Paulo, Belm, Belo Horizonte y Porto Alegre, respectivamente. Del mismo modo, representan distintas generaciones: Eduardo Castanho y Bernardo Magalhes en la franja de los cincuenta aos, Luiz Eduardo Robinson Achutti en la de los cuarenta, y Orlando Maneschy en la de los treinta. A continuacin resumo la biografa de estos cuatro fotgrafos: Desde la ciudad de So Paulo, capital del estado de So Paulo (regin sudeste): Eduardo CASTANHO (So Paulo, SP, 1951) Es licenciado en Comunicacin Social y posgraduado en Fotografa y Cine por el California Institute of Arts, como becario de la Fullbrigth Commission (1983-84). Es fotgrafo desde 1971 y profesor de tcnicas y lenguaje fotogrfico desde 1978. Ex comisario de fotografa del Museo de la Imagen y del Sonido de So Paulo (1989-95). Fue uno de los miembros fundadores del Grupo Nafoto (Ncleo de los Amigos de la Fotografa) que organiza el Mes Internacional de la Fotografa, en So Paulo, actuando como comisario internacional de los eventos de 1991 a 1995, cuando se deslig de esta entidad. Actualmente, dirige el Imager (Centro de Estudios de la Imagen Fotogrfica) en So Paulo, donde desarrolla investigaciones sobre la Historia de la Fotografa Brasilea, promueve la difusin de la fotografa creativa en el pas, y publica trabajos sobre fotografa. www.mre.gov.br Desde la ciudad de Belm, capital del estado de Par (regin norte): Orlando MANESCHY (Belm, PA, 1968) Es licenciado en Comunicacin Social - Periodismo y Publicidad por la Universidad Federal de Par (UFPA). Se inici en la fotografa en 1990, en la escuela FotoAtiva, donde desarroll proyectos como productor cultural y coordinador de oficinas. Fue uno de los fundadores del Caixa de Pandora - Ncleo de Imgenes, que se destina a la investigacin y difusin de la fotografa. Fue reportero del Cuaderno 2 (de cultura) del diario A Provncia do Par. Fotgrafo freelance, desarrolla proyectos visuales utilizando la imagen en sus diversas posibilidades de presentacin, como la manipulacin de la imagen en laboratorio. Realiza una investigacin sobre la historia de la fotografa en Par. Es guionista del Departamento de Comunicacin Social de la UFPA, donde ejerci como coordinador de la Agencia Modelo de Publicidad. Actualmente realiza un mster en Comunicacin y Semitica, en la Pontificia Universidad Catlica de So Paulo (PUC/SP). http://www2.uol.com.br/paparazzi/19/orlandom/index.htm Desde la ciudad de Belo Horizonte, capital del estado de Minas Gerais (regin sudeste): Bernardo MAGALHAES (Belo Horizonte, MG, 1950) - Fue profesor de fotografa durante los aos setenta, en Belo Horizonte. Entre 1979 y 1982, curs el Programa de Estudios Avanzados en el International Center of Photography, en Nueva York. Fue reportero fotogrfico del peridico O Estado de Sao Paulo. Colabor en diversas publicaciones en Belo Horizonte, Ro de Janeiro, Sao Paulo y en el extranjero. Particip en diversas exposiciones colectivas, entre ellas la XVIII Bienal de So Paulo; So Paulo - Gigante e Intimista, y Brasil: Cenrios. Realiz exposiciones individuales en Belo Horizonte, So Paulo y Bruselas. En 1995 realiz una serie sobre el campamento del Movimiento de los Sin Tierra, en el Pontal do Paranapanema, en So Paulo. Vivi en Blgica durante siete aos. En 1999, de vuelta a Brasil, organiz la gran exposicin

Minas: Minas Memorial y Contempornea, en el Museo de la Imagen y del Sonido, en So Paulo. www.metalink.com.br/Minasminas Desde la ciudad de Porto Alegre, capital del estado de Ro Grande del Sur (regin Sur): Luiz Eduardo Robinson ACHUTTI (Porto Alegre, RS, 1959) Es licenciado en Ciencias Sociales, por la Universidad Federal del Ro Grande del Sur (UFRGS). Trabaja en la fotografa desde 1975, inicindose como reportero fotogrfico de la extinta COOJORNAL (Cooperativa de los Periodistas de Porto Alegre). Trabaj para la sucursal del Jornal do Brasil de Ro de Janeiro hasta 1985, y la sucursal de la Revista Isto , de Sao Paulo. En 1987, cre su propia agencia de fotografa Photon/Fotografia e Notcia. En 1996 obtuvo el ttulo de Mster en Antropologa Social, por el Instituto de Filosofa y Ciencias Humanas/Departamento de Antropologa UFRGS, de donde es profesor titular del Departamento de Artes Visuales del Instituto de Artes. Actualmente fotografa para el diario Folha de So Paulo, y est realizando su doctorado en Antropologa Visual en la Universit de Paris VII, en Pars, donde tambin ejerce como profesor invitado. www.plugin.com.br/achutti Las aportaciones de estos cuatro fotgrafos brasileos proporcionaron una amplitud de realidades y generaciones distintas dentro del pas, concediendo una visin rica e interesante de la fotografa brasilea, adems de transmitir su entusiasmo frente a los temas propuestos. Para demostrarlo, transcribo del portugus el cuestionario remitido: Etelvina Borges Reis: En su opinin, en qu consiste el lenguaje de la fotografa brasilea contempornea? Eduardo Castanho: La contemporaneidad en la fotografa brasilea se nota en las referencias estructurales de la fotografa moderna, y puntualmente en los ndices posmodernistas (por ejemplo: la desmaterializacin). Orlando Maneschy: No creo que haya un nico lenguaje contemporneo en la fotografa brasilea. Hay tendencias, caminos. En determinado momento uno de ellos puede "estar en boga", como ocurri con la fotografa manipulada o construida, que en algunos momentos volvi a la escena con mucha fuerza. Pero pienso que hay una tendencia, incluso mundial: la discusin acerca de la identidad, que puede surgir en el trabajo documental, de notoria calidad, y que se puede encontrar desde hace aos en el trabajo de Nair Benedicto, por ejemplo, o en el trabajo de manipulacin de Claudia Leo o Rosngela Renn, o incluso en un momento en que me veo haciendo manipulaciones en el laboratorio con negativos antiguos o documentando el mundo gay. Por eso, no creo que exista un lenguaje, sino quiz "el aire de un tiempo", que puede estar relacionado con el cambio de milenio... Lo que vengo observando y discutiendo es la cuestin ms relevante: la IDENTIDAD. Est claro que a partir de ah aparece la memoria, la hiperinformacin y las narrativas ms personales, entre otras cosas. Bernardo Magalhes: Creo que el lenguaje contemporneo es el experimentalismo/constructivismo, tanto en la manipulacin qumica, como en el trabajo de Eustquio Neves o la digitalizacin en el de Carlos Fadon Vicente. La digitalizacin est entrando muy fuerte, parece reafirmar que, en el fondo, la imagen fotogrfica es una manipulacin de la realidad, y no una copia de ella. Cuntos aos hace que no se eliminaban personas indeseables de las imgenes? Hoy esto ya no asusta a nadie. Al mismo tiempo, esta pixelizacin de la imagen est dando un mayor valor a las imgenes "directas", y una estandarizacin va Photoshop que llega a irritar: abajo el tecnicolor! abajo el photoshop!... Luis Eduardo Robinson Achutti: Brasil es un pas muy grande y diverso, por eso tambin es muy variado el panorama de la fotografa brasilea. Tenemos trabajos de primera lnea en la fotografa publicitaria, principalmente en So Paulo. Algunos nombres ya son conocidos internacionalmente en la llamada fotografa artstica, y tambin grandes nombres en la fotografa documental. Pienso que la fuerza est en esta mezcla que es el Brasil; no destacara una de las tres reas, no podemos todava identificar una

tradicin. Etelvina Borges Reis: En que perodo se sita el inicio de la fotografa contempornea en Brasil? Hubo algn referente importante? Eduardo Castanho: Para esta respuesta es mejor ver mi texto en Internet, en la pgina: <www.mre@gov.br> Brasil em Foco (Arte, Fotografia): "En estas ltimas tres dcadas del siglo XX, la fotografa brasilea mantiene su postura pionera, de ruptura y renovacin. En estos aos voraces de imgenes surgieron muchos fotgrafos conscientes, decididos a expandir todava ms las fronteras de este medio de documentacin y expresin".
(CASTANHO, en Brasil em Foco - Arte, Fotografia, 1999)

Los referentes fueron los fotgrafos de origen alemn recin inmigrados a Brasil al final de la dcada de 1930: Alice Bril, Hildegard Rosenthal y Hans Gnther Flieg. Orlando Maneschy: Aqu entramos en la cuestin de lo que es contemporneo. Geraldo de Barros, Oiticica, Nair Benedicto, Porfrio da Rocha para m son fotgrafos con una mirada actual, y la Nair, por ejemplo, es una fotgrafa que viene actuando hace algunas dcadas, dotada de una mirada muy contempornea. Particularmente, el punto de partida (en mi visin particular) fue la "llegada" de la fotografa al pas, y esto si no entramos en la discusin de si fue o no inventada aqu. En el Estado de Par, repito, en mi caso, el advenimiento de la fotografa gener un proceso que todava se refleja en la produccin contempornea regional. Al observar las exposiciones, las imgenes de los archivos, privados e institucionales, catlogos, etc., percibo que la produccin de lo que podran llamarse "nuevos" fotgrafos, parece mucho ms un eco de lo que ya ha sido producido que una produccin de autor realmente concienciada. Esto sin hablar de las tendencias editoriales, que aqu estn produciendo una enorme cantidad de copias de miradas. Est claro que hay talentos produciendo trabajos extremadamente lricos y serios, contemporneos, que no estn centrados necesariamente en la fotografa documental, y que tampoco estn buscando lo que est "de moda", como Cludia Leo, Maria Christina, Odires Mlszho, Paulo D'Alessandro, Sinvall Garcia, slo para citar algunos. Bernardo Magalhes: Me qued pensando: queras decir Moderna o Contempornea? Entonces me acord del fotgrafo Geraldo de Barros, y su exposicin Fotoformas, en el MASP, en 1951, como el gran referente de la Fotografa Brasilea. Recomiendo el libro A Fotografia Moderna no Brasil, de Helouise Costa y Renato Rodrigues (Funarte, 1995). Luis Eduardo Robinson Achutti: Me arriesgo a decir que el perodo de la Revista Realidade, perodo que me antecede y no conozco muy bien, marca la mayora de edad de la fotografa brasilea con tradicin documental o casi documental (ms que periodstica). Luego despus creo que la actuacin gubernamental a travs del INFOTO - Instituto Nacional de la Fotografa de la Funarte que al proponer grandes muestras colectivas nacionales con temas como el trabajo, el lser, la visita del Papa al Brasil, Autorretrato, etc., siempre seguidos de publicaciones impresas, gener por todo el pas la movilizacin de los fotgrafos. A esto se deben sumar los encuentros nacionales tambin organizados por el personal del Infoto. Etelvina Borges Reis: Cmo ves la produccin de la fotografa documental contempornea en Brasil? Eduardo Castanho: Excluyendo algunos autores como Mario Cravo Neto, Miguel Rio Branco y Sebastio Salgado, es inconsistente, y le falta mucho contenido constructivo consciente, tal vez debido a la total inexistencia de crticos especializados en este lenguaje en el pas. Orlando Maneschy: Este es un punto muy interesante. La que ms me emociona de la fotografa contempornea brasilea es la documental. Siento en ella una fuerza que en otras vertientes escasea. No s si es, porque transito entre los diversos lenguajes, (empec en la fotografa experimentando diversas tcnicas de manipulacin de imgenes en el laboratorio, despus, paralelamente, inici una

documentacin de la noche en Belm y hoy hago las dos cosas, que en realidad, para m, es la misma cuestin de identidad) por lo que busco asistir las producciones, sin perder la mirada crtica. Pero noto que nuestra fotografa documental es de altsima calidad, comprometida. Un ejemplo maravilloso es la fotgrafa Paula Sampaio que hace una dcada que est trabajando en la cuestin de la migracin en la Amazonia. El trabajo no slo posee un valor inestimable como documento, sino que tambin hay una mirada que es refinada, fuerte y comprometida. Comprometida con la vida de aquella gente. Los fotgrafos Tiago Santana y Celso Oliveira en el Estado de Cear vienen desarrollando una documentacin fantstica de las costumbres de la gente del nordeste, con sus fiestas, ferias y religiones. El fotgrafo Ed Viggiani, en So Paulo, est trabajando con las invasiones, las chabolas, y tambin est dotado de una mirada maravillosa. Hablando de So Paulo, no se pueden olvidar las fotgrafas Nair Benedicto (que no necesito ni comentar, maravillosa!) y Fabiana Figueiredo, que viene realizando una documentacin crtica sobre los ricos y la noche en So Paulo. La fotgrafa Elza Lima, construyendo fotografas dotadas de un realismo fantstico, formando una imagen extremadamente potica de la cultura amaznica, con sus fiestas populares y lo cotidiano de las poblaciones del interior. Estoy enamorado de la fotografa documental, se puede notar, no? Incluso me estaba planteando dejar por un tiempo mi trabajo de documentacin del universo gay brasileo, en funcin de mis estudios del mster, pero acabo siguiendo mis impulsos y sigo fotografiando. Hay tanto por fotografiar... Ah! hay un proyecto documental, Brasil Sem Fronteiras, que est siendo desarrollado por los fotgrafos Elza Lima, Tiago Santana, Celso Oliveira, Ed Viggiani y Antnio Augusto Fontes. El proyecto surgi del encuentro de estos fotgrafos con las dimensiones del pas y las regiones donde actan. Creo que la fotgrafa Elza Lima podr dar ms informacin. Bernardo Magalhes: El fotoperiodismo es la base de la Fotografa Contempornea, en oposicin al asociacionismo-pictorialismo, de los aos cuarenta y cincuenta. De esto trata el libro mencionado anteriormente (A fotografia moderna no Brasil). El fotoperiodismo vive de la realidad social. Nuestra realidad social es un plato lleno para los cazadores de imgenes... Uno de los grandes nombres es la fotgrafa Marlene Brgamo (la preferida de Joyce Pascovicth, en el diario Folha do Estado de So Paulo). Tambin Sebastio Salgado es un gran ejemplo, aunque de una realidad internacional. Creo que la Fotografa Brasilea est dejando de ser slo el Fotoperiodismo del eje Ro - So Paulo - Pars. En la exposicin Minas:minas los fotgrafos sociales eran muy pocos: 8 de 42. Los otros fotgrafos se ocuparon de temas ms personales, con investigaciones sobre el lenguaje, las autobiografas, la naturaleza y los objetos. Luis Eduardo Robinson Achutti: Veo la produccin brasilea dispersa, probablemente por razones propias de la realidad brasilea. Sabemos que la tradicin de una fotografa de documentacin viene a partir de una poltica de edicin de libros de fotografa. Este componente, edicin de libros, fue determinante para la fotografa de documentacin en los Estados Unidos. No podemos olvidar tampoco el incentivo del gobierno americano, que busc la fuerza poltica para solucionar sus problemas sociales valindose del lenguaje fotogrfico, dejando as un legado para la historia de una docena de nombres que estn hoy entre los grandes fotgrafos del siglo XX. Los esfuerzos de documentacin social en Brasil son dispersos y aislados, mrito apenas de los fotgrafos que toman iniciativas individuales o en pequeos grupos como es el caso del personal ligado al fotgrafo Jos Albano (si no me equivoco en Fortaleza). No tenemos una poltica nacional de publicacin, ni siquiera en el formato de revistas especializadas. Todava hoy podemos encontrar la creacin de algunas agencias compuestas de fotgrafos salidos del fotoperiodismo como uno de los principales acontecimientos de la fotografa de documentacin en Brasil. Aunque es cierto que entre las principales, y algunas ya no existen, otras se enfrentan a una crisis de identidad por razones econmicas, Agil (Brasilia), F4 (So Paulo), Angular (So Paulo), Fotograma (So Paulo). Las cosas son difciles en Brasil, tan difciles que nuestro mayor fotgrafo de documentacin social vive, y se hizo fotgrafo, en Pars y en el resto del mundo. Slo ahora empieza a acercarse ms a Brasil. Pero por favor, que no digan que Sebastio Salgado no es fotgrafo brasileo, es brasileo, s, y tambin el ms conocido que tenemos, incluso porque vive en un pas donde se publica y se valora mucho la fotografa. Resumen de las entrevistas y algunas conclusiones:

En resumen, se puede decir que este cuestionario ayud a distinguir los siguientes puntos:
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Hay diversas tendencias en el lenguaje fotogrfico contemporneo brasileo, como la desmaterializacin, el experimentalismo, tanto en la manipulacin qumica, o la digitalizacin de la imagen, y todava se nota la referencia estructural de la fotografa moderna. El documentalismo es una tendencia fuerte en Brasil, y en todo el mundo, porque permite la discusin acerca de la identidad (de las personas, de las razas, de las circunstancias, de la cultura, de la poltica, del nivel econmico, de las desigualdades, etc.) a travs de las narrativas personales de los fotgrafos documentalistas. Los fotgrafos extranjeros siempre ejercieron un papel preponderante en la fotografa brasilea desde sus comienzos, y en cada etapa de transicin. Cada periodo de la fotografa brasilea cuenta con la referencia de algunos de ellos. Es difcil definir exactamente el inicio del periodo contemporneo en la fotografa brasilea. Se puede citar como referentes, la exposicin Fotoformas, del fotgrafo Geraldo de Barros, en el MASP, en 1951; y ms tarde, la revista Realidade en los aos setenta, la creacin del INFOTO (Instituto Nacional de la Fotografa), y los encuentros nacionales organizados por este. Excluyendo algunos pocos fotgrafos, la produccin de la fotografa documental en Brasil es bastante inconsciente, y le falta mucho contenido constructivo. Tal vez falte un estudio profundizado de la materia para una mejor comprensin de este lenguaje y sus procesos de produccin y ps-produccin. A pesar de esta inconsciencia, la fotografa documental brasilea se presenta con gran calidad y comprometimiento con el sujeto fotografiado. Diversos nombres de fotgrafos bsicamente documentalistas son citados, como Nair Benedicto, Paula Sampaio, Tiago Santana, Celso Oliveira, Ed Viggiani, Fabiana Figueiredo, Elza Lima, Antnio Augusto Fontes, Jos Albano, y lgicamente Sebastio Salgado. La creacin de algunas agencias compuestas de fotgrafos salidos del fotoperiodismo es uno de los principales acontecimientos de la fotografa de documentacin en Brasil. Cada vez ms surgen fotgrafos independientes, que buscan un doble camino, uno comercial y otro como autor.

1.5.2. Ciclo de conferencias "Doble Direccin" en la Fundacin "la Caixa" Exposicin de Miguel Rio Branco "Entre los ojos" Este ciclo de conferencias fue realizado entre octubre y noviembre de 1999 en Barcelona, como parte de las actividades ligadas a la exposicin de Miguel Rio Branco, que transcurri entre septiembre y diciembre, en la Fundacin "la Caixa". Sirvi de inspiracin al trabajo de investigacin que realizaba en esta poca. "La realidad alimenta todas las ficciones. Fascinante y a menudo incontrolable, nos sita en la incertidumbre que marca nuestro destino vital. Convivir felizmente con este sentimiento es el aprendizaje fundamental de una existencia plena, y aprovechar los materiales que suministra para generar las ficciones que nos permiten vivirla mejor, una de las funciones fundamentales del arte. Algunos creadores prefieren trabajar sobre elaboraciones de la realidad, construyen sus ficciones ya establecidas; otros se acercan ms a la realidad, se sienten fascinados por la observacin y nos explican

qu se ha producido entre la realidad y ellos; incluso hay otros que ponen nfasis en sealar, en llamar la atencin sobre aquello que creen que es socialmente relevante. La diferencia entre estos dos ltimos grupos es a menudo difcil de establecer, pero como necesitamos poner nombre a las cosas diremos que los ltimos son documentalistas y los otros, artistas. Como la obra misma de Miguel Rio Branco, este ciclo pretende situarse en el territorio intersticial que de una forma tan precaria integra y a la vez separa el arte y el documento, pero sobre todo quiere enfatizar el placer de elaborar la realidad de una manera directa". El texto habla de la frgil lnea que separa el documento del arte. La fotografa documental trabaja con lo concreto dentro de los parmetros definidos como la realidad. El hombre y su entorno son la fuente de inspiracin de este estilo fotogrfico. El lenguaje de la fotografa documental contempornea est basado en la imagen como arte y documento simultneamente. Del arte tiene la nocin esttica. Del documento tiene la funcin de memoria, de archivar momentos y transformarlos en historia. Es otra manera de contar la historia del hombre y su mundo. Lo documental es innato a la fotografa. Naci con ella misma. Lo que va a diferenciarse es el tipo de documento. Toda fotografa puede servir como documento, de acuerdo con la necesidad, o con el uso que se le da. Sin embargo, la fotografa documental es un estilo y tiene sus caractersticas especficas, tratando de un tema que se refiere a lo social. Si se trata de otro tipo de documentacin, hay que ser ms especfico, citndolo. La fotografa de naturaleza, la fotografa de animales, o la fotografa de arquitectura, entre otras, son tipos de fotografa que documentan, sin embargo, ni siempre estn ntimamente relacionadas con lo social. La fotografa documental contempornea representa la realidad a partir de imgenes sacadas de lo cotidiano de la gente, de lo social en que estamos inmersos. Es esta relacin entre el hombre y su entorno, sea natural o urbano, que da el verdadero sentido a este tipo de imagen.

1.6. Una primera aproximacin al objeto de estudio Una de las hiptesis de las que parto es que para estudiar sistemticamente la fotografa contempornea de un determinado pas es necesario conocer la historia de su fotografa, con el objetivo de poder analizar con ms exactitud, conciencia y crtica, el desarrollo en el ambiente cultural de ese determinado pas. Mirar el pasado, sin ningn tipo de prejuicio, ampliando las posibilidades de actuacin de la fotografa contempornea. "Es importante, si no imprescindible, el estudio del fenmeno fotogrfico en el contexto de la historia de la cultura de cada pueblo, de cada sociedad en particular, descubriendo nuevos enfoques metodolgicos".
(KOSSOY, 1989)

Es necesario observar y analizar:

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el desarrollo de la historia: los acontecimientos sociales, culturales y econmicos del pas los actores del proceso: los fotgrafos el producto: las obras fotogrficas

En el caso de Brasil, adems es fundamental hacer un estudio del fenmeno fotogrfico contemporneo. La historia de la fotografa brasilea tiene el riesgo de caer en un vaco histrico, que puede ser difcil de llenar. "(...) Es una tarea larga pero necesaria que necesita ser iniciada inmediatamente, pues corremos el riesgo, por el carcter de fragilidad que la fotografa posee, de quedar con unos vacos irrecuperables. Una mirada cuidadosa aliada con una profunda reflexin sobre las bases filosficas que sostienen la expresin fotogrfica pueden hacer de la produccin contempornea, un ejercicio esttico actualizado. El conocimiento de nuestra historia es el primer paso. Es necesario que nos acordemos siempre que la

alienacin es enemiga mortal de la autosugestin: sin conocimiento histrico, jams seremos capaces de escoger nuestros mejores caminos". (COSTA/RODRIGUES, 1995, 133) A travs de un trabajo metodolgico basado en la secuencia histrica de la fotografa, el anlisis de las obras de los fotgrafos y el desarrollo de la fotografa en los ltimos aos, se puede llegar a tener un mapa de la fotografa contempornea. Este es justamente mi objetivo en l mbito ms restringido de la fotografa documental. Al investigar sobre la fotografa contempornea en Brasil, se observan algunos puntos que la marcaron en distintas pocas:
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Aos treinta/cuarenta: La llegada de varios fotgrafos extranjeros al pas al final de los aos treinta. Algunos de origen alemn, como Alice Bril, Hildegard Rosenthal y Hans Gnther Flieg; o de origen francs, como Pierre Verger, entre otros de origen europeo.

Aos cincuenta: La exposicin Fotoformas de Geraldo de Barros en el MASP (1951).

Aos sesenta: Los fotgrafos Sergio Jorge, David Drew Zingg y George Leary Love pueden ser considerados como el ncleo germinal de la fotografa contempornea brasilea

Aos setenta: La revista Realidade, que en su poca ya identificaba una tradicin documental o casi documental en la fotografa brasilea.

A partir de los aos setenta, las experiencias ocurridas sirvieron para la consolidacin de la fotografa brasilea en los ochenta como prctica artstica. Algunas de ellas fueron:
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La apertura de la escuela de fotografa Enfoco, dirigida por Cludio Kubrusly y Anucha, en So Paulo (de 1968 a 1976) La apertura de la escuela de fotografa Imagem e Ao, dirigida por Cludio Feij, en So Paulo, 1970 El asociacionismo representado por el Foto Cine Club Bandeirante, en So Paulo, desde la dcada de los cuarenta Los cursos de lenguaje tcnico, orientados por George Love y Cludia Andujar en el MASP/SP, donde fue realizada la Semana de Fotografa, reuniendo 65 fotgrafos de diversos pases, 1974 La Semana de Fotografa realizada en Campos do Jordo, organizada por Stefnia Brill, 1976 La experiencia de Luis Humberto en el diario Jornal de Brasilia, con su propuesta de discusin colectiva sobre la edicin de imgenes, 1978 La creacin de la Fundacin Nacional de Arte (Funarte), donde fue implantada la primera galera de fotografa, por Zeca Arajo, en 1979 La creacin de las agencias de fotografa independientes: F4, en So Paulo, y gil Fotoperiodismo, en Brasilia, 1980

A partir de los aos noventa, la fotografa brasilea se fortalece. Hay un intercambio entre las varias tendencias fotogrficas, en el mbito nacional e internacional. El documentalismo se destaca como una de las tendencias ms fuertes. Adems de representativo de la realidad social del pas, pasa a ser utilizado como un medio de expresin personal, de creacin, de autor, alcanzando un nivel de alta calidad en el panorama fotogrfico internacional. A lo largo del trabajo refuerzo la dimensin de la fotografa documental como un campo multidisciplinar (tambin interdisciplinar y transdisciplinar), capaz de abarcar varias ciencias. A primera vista se presenta como una fotografa simple, pero su contenido en informaciones, mensajes y deducciones es tan rico y profundo, que hace de ella una verdadera fuente de investigacin. Sealo en diversas partes del trabajo que la fotografa documental contempornea brasilea se expresa a travs del uso social, como arte, como denuncia o reforma, como medio de comunicacin e informacin, y tambin como tecnologa, puesto que en los ltimos tiempos no hay nadie que viva sin las herramientas de la informtica y el auxilio meditico. De este modo, la fotografa documental se ha incorporado al mundo contemporneo sin abandonar algunas de las prcticas formales y tradicionales que la caracterizan desde siempre, a pesar de estar revestida de un nuevo lenguaje, ms comprometido. Desde fuera de Brasil se habla de una "escuela documental brasilea". Esto se debe al inters innato del fotgrafo brasileo por lo documental, sin dudas adquirido a travs de la propia convivencia con la realidad social del pas. Este es el principio activo, pero a partir de ah, lgicamente, el documentalista brasileo estudia, investiga y se informa sobre el tema, basndose en las teoras existentes sobre la materia y en la prctica diaria del oficio de fotografiar. Este estilo fotogrfico se viene practicando con gran calidad y caractersticas propias. Aunque muchas veces de forma inconsciente, los documentalistas brasileos trabajan la cuestin social desde dos puntos de vista: arte y documento. Al mismo tiempo que documental, esta fotografa tambin puede ser entendida como una fotografa de autor. Contiene originalidad y autenticidad, dos componentes bsicos en las obras consideradas artsticas. Sin embargo, se insina la aparicin de una nueva conciencia en la fotografa documental en Brasil. La falta de ella entre los fotgrafos documentalistas brasileos empieza a cambiar con el inicio de dilogos sobre el tema. Ahora ya se habla abiertamente sobre este estilo fotogrfico. De su potencialidad como esttica, como arte, como documento e informacin. Un buen ejemplo es el ltimo libro de Simonetta Persichetti, Imagens da Fotografia Brasileira 2, publicado en abril de 2000. En este libro, varios fotgrafos contemporneos se autodenominan documentalistas y autores concienciados del compromiso con su trabajo. Son subjetivos. Saben que representan la realidad. Asumen la postura de que son documentalistas y la defienden. Cada vez ms se debate el tema. Su aportacin, su lenguaje y su fuerza, finalmente son reconocidos. Anteriormente se notaba cierto tipo de recelo hacia este estilo de fotografa en Brasil. Tal vez por falta de informacin o por el pensamiento simplista de que la fotografa documental es algo muy obvio, muy inmediato de captar, era menospreciada por aquellos que queran ensalzar la fotografa como expresin artstica, de un modo semejante a las otras artes. No se puede dejar de citar el esfuerzo de la Funarte, que a partir de 1979, a travs del "Ncleo de Fotografa", dirigido en diferentes momentos por los fotgrafos Zeca Arajo, Pedro Vasquez y Walter Firmo, reafirm continuamente la fotografa brasilea como una materia importante y respetada. Tampoco se puede dejar de citar los nombres de Angela Magalhes y Nadja Peregrino, como eficientes coordinadoras del Ncleo, e investigadoras de la fotografa brasilea que siempre lucharon por su desarrollo como medio de expresin.

La fotografa tiene su lenguaje propio: captar los gestos ms ntimos, las expresiones ms cotidianas del mundo. Eso es algo que las otras artes no pueden hacer de un modo tan detallado e inmediato como la fotografa, a no ser aquellas que se originaron de ella, como el cine, la televisin y el vdeo. En este punto se encuentra la riqueza del lenguaje fotogrfico, hacindolo distinto de las otras expresiones artsticas. En la fotografa documental, la expresin artstica nace del propio acto de ver y sentir la imagen. Adems de entrar en el campo del arte por el sistema plstico, tambin entra a travs del estado privilegiado del "alma" del autor. El documentalista, como autor, tiene el derecho de incorporar a su obra algo de su propio espritu, transfigurando la realidad inmediata, sin por ello deformarla o manipularla. As crea relaciones simblicas que se traducen en un evidente lenguaje personal. La fotografa documental contempornea en Brasil se caracteriza a partir del lenguaje personal de sus autores. Est hecha por individuos que viven en busca de imgenes de seres humanos, para que otros seres humanos puedan apreciarlas. Se trata de un trabajo apasionante que vive en los lmites entre la razn y la emocin. El fotgrafo documentalista es un narrador moderno de historias de la vida contempornea. Se puede notar que los fotgrafos documentalistas brasileos consideran "el referente como representacin, como evaluacin, como ficcin o como reflejo de sus propias cosas" (M. Ledo). Ellos son coherentes con su trabajo. Tienen conciencia de su relacin con el sujeto fotogrfico. Las caractersticas geogrficas, tnicas, culturales y folclricas de cada regin marcan la fotografa documental brasilea. Los fotgrafos del Norte retratan, principalmente, la etnia indgena, el medio socioambiental de la regin, y los procesos de migracin de los otros Estados a la Amazonia; los del Nordeste documentan, principalmente, la etnia negra, el folclore regional y los rituales religiosos, muy frecuentes en esta regin; los del Centro Oeste mezclan la preocupacin urbana con la socioambiental; los del Sudeste estn ms preocupados con la relacin hombre-ciudad, retratando, bsicamente, este tema en las grandes metrpolis; y, por fin, los fotgrafos del Sur destacan ms la presencia y la influencia de los inmigrantes europeos en la regin. De acuerdo con estas caractersticas citadas, elaboro la sistematizacin de las tipologas de la fotografa documental contempornea brasilea, a travs de la observacin de las fotografas de los diversos fotgrafos brasileos que considero documentalistas en el pas, llegando a encontrar ocho tipos bsicos y especficos del documentalismo contemporneo brasileo: socioetnolgico, socioantropolgico, sociogrupal, sociourbano, sociopoltico, socioambiental, sociofolclrico y socioartstico. Sealo que esta clasificacin, a pesar de seguir criterios de metodologa cientfica, es personal y no tiene ninguna intencin de etiquetar a estos fotgrafos. La clasificacin sirve para hacer un estudio sistematizado y ms profundo del tema. El principal punto de enfoque es el propio documentalista y su obra. Por eso es importante conocer el mximo de informacin sobre el fotgrafo: su historia, sus gustos, sus ideas, sus influencias, etc. Luego, todo este material acerca de los fotgrafos es transformado en datos que van ayudar a trazar su propio camino hacia la fotografa documental. Analizando en particular algunos de estos fotgrafos, se pueden observar estas caractersticas en sus trabajos. La fotgrafa Paula Sampaio, por ejemplo, se identifica con las migraciones en los pueblos de la Amazonia, como un reflejo de su infancia, cuando migr del Estado de Minas Gerais al Estado de Par. La fotgrafa Claudia Andujar tuvo su pasado marcado por las guerras en Europa. Por eso se identifica tanto con un grupo minoritario como los indios yanomamis. Como mujer, la fotgrafa Nair Benedicto se identifica mucho con los grupos femeninos. Juca Martins, como muchos documentalistas que vienen del fotoperiodismo, se identifica con las causas sociales, principalmente las polticas. Las fotografas de Maureen Bisilliat (una inglesa afincada en Brasil desde 1952), consiguen captar el erotismo de unas sencillas pescadoras de cangrejos. Cristiano Mascaro, con su formacin en arquitectura, retrata la expresin viva de su ciudad, So Paulo. Luiz Braga, tambin arquitecto, documenta lo que siempre ha visto a su alrededor desde pequeo: la realidad de su ciudad, Belm, de su gente y de su

regin. El fotgrafo Walter Firmo se identifica con el color de su propia raza, la negra. Elza Lima afirma haber observado desde nia, a travs de la ventana de la casa de su abuela, los paisajes, las escenas de la gente en el ro y los barcos que pasaban. Tiago Santana vive intensamente su profesin de fotgrafo, retratando los aspectos folclricos y religiosos de su regin, el Cear, algo que siempre le acompa desde pequeo. Muchos fotgrafos documentalistas empezaron con una lucha por alguna causa social y en eso siguen como, entre otros, Ed Viggiani, Joo Roberto Ripper o Celso Oliveira. Otros fotgrafos, como Miguel Chikaoka, Zeca Linhares, Paula Simas, o Ricardo Azoury, sintieron una especie de llamada interior y se dedican al tema. Pierre Verger, francs de nacimiento, brasileo de alma y corazn, fue el maestro del documentalismo en Brasil, influyendo sobre muchos de los documentalistas brasileos. Mario Cravo Neto se considera discpulo de Verger. Cravo Neto y Miguel Rio Branco son dos de los documentalistas brasileos ms conocidos fuera de Brasil, con una actividad internacional intensa. Casualmente o no, uno de los mejores ejemplos actuales de fotgrafo documentalista es un brasileo, Sebastio Salgado, conocido mundialmente por su trabajo. Aunque Salgado se defina como fotoperiodista, su trabajo hace mucho que ha dejado de pertenecer al mundo del fotoperiodismo para incorporarse a la fotografa documental. Por su modo de trabajar, sus criterios, su ritmo, los recursos que utiliza para dar a conocer su obra y el modo como expone el resultado de sus proyectos, no hay dudas de que Salgado pertenece a la nueva fotografa documental contempornea. Las fotos de Salgado sirven como reflexin sobre nuestro mundo actual, globalizado y al mismo tiempo tan desequilibrado. Sus imgenes no tienen ningn poder de cambiar o solucionar aquellos problemas sealados, pero nos hacen reflexionar interiormente sobre nuestra condicin humana. Nos hacen pensar ms antes de tirar un plato de comida a la basura, al ver tanta gente con hambre. Nos hacen valorar ms el trabajo que tenemos, al ver tantos trabajadores en situaciones indignas de trabajo. Nos hacen ser ms solidarios, si no con aquellos que aparecen en sus imgenes, por lo menos con la gente que est al nuestro alrededor, por nuestras calles. Para esto estn sus imgenes. Para comunicar, informar, documentar, reflexionar, filosofar, argumentar, denunciar... Si las imgenes de Salgado provocan la sensacin de malestar, mala conciencia o compasin, es porque algo de culpa sentimos, y quizs la tenemos, por aceptar que personas como nosotros vivan en condiciones tan miserables e indignas. Un mundo que demuestra estar evolucionado en las altas tecnologas y en las ciencias, pero poco desarrollado en el nivel humano. La fotografa documental, muchas veces, nos da la sensacin de transgredir tiempo y espacio, conservando determinadas caractersticas que traspasan de fotgrafo a fotgrafo. A Salgado, por ejemplo, le comparan con otros grandes maestros de la fotografa Documental, como Lewis Hine, H. CartierBresson o W. Eugene Smith. Las fotografas de Jaqueline Joner, principalmente la serie de los campesinos del sur de Brasil (inmigrantes europeos), de 1980, se asemejan a las fotografas de Dorothea Lange, del campesinado americano de los aos treinta, en la poca de la Farm Security Administration. El fotgrafo Claudio Edinger, que vivi cerca de veinte aos en Estados Unidos, juzga sus propias fotos como trascendentales. Le comparan a la fotgrafa americana Diane Arbus, por fotografiar enfermos mentales o personas que viven al margen de la sociedad. Jvenes fotgrafos como Lalo de Almeida, Christian Cravo o Guilherme Werle, con un trabajo documental bastante expresivo, no niegan las influencias de otros documentalistas brasileos, como S. Salgado, M. Rio Branco, M. Cravo Neto, o Hugo Denizart, entre otros. Es como una especie de corriente psicolgica o de enlace histrico, que la fotografa documental demuestra tener, dejando una especie de herencia, siendo transmitida de generacin a generacin, sin importar la nacionalidad del autor. La energa y la voluntad creativa que operan en la naturaleza, se manifiestan de distintas maneras y a

distintos niveles. Dan un sentido de unidad en la evolucin del ser humano, consecuente con su naturaleza tripartita: cuerpo, alma y espritu. Estas tres partes de nuestro ser estn en las fuerzas de la voluntad, del sentimiento y del pensamiento. La fotografa documental, en cierto modo, demuestra tener la capacidad de captar esta naturaleza. Lgicamente capta el "cuerpo", la parte material que compone el organismo vivo. Pero en algunas ocasiones, tambin demuestra la capacidad de captar algo ms. Ese algo ms, puede ser lo que se llama el "alma", el principio sensitivo de los seres vivos, y el "espritu" o el "aura", la irradiacin luminosa de los seres vivos. Una especie de "radiografa" de la vida, o una "fotografa kirlian" de la realidad, en estos tiempos de globalizacin. Acercndonos unos a otros, haciendo conocidas las diversas realidades existentes en nuestro planeta. Algunos grupos tnicos, indgenas o de frica, temen la captacin de sus imgenes mediante la cmara fotogrfica. Nunca se sabe el fundamento de ciertas creencias. Lo que s sabemos es que a veces cuando vemos una imagen fotogrfica podemos captar algo de misterio, de magia, de fe o misticismo en ella. Como si poseyera poderes ocultos. Un verdadero "milagro ptico" (M. Rivas). Cuando Goethe vio por primera vez las obras de arte italianas, se dice que exclam: "Aqu est la necesidad; aqu est Dios!". Goethe, que no era un artista insignificante, reconoca este principio en el trabajo de los artistas y en las manifestaciones de la naturaleza. Por todo eso, una frase de Robert Leverant, autor del libro Zen in the Art of Photography, 1969, resulta inquietante: "La fotografa tambin es una bsqueda de Dios". Es posible. El fotgrafo americano Minor White crea que para conseguir representar lo real y aprender a aceptarlo, se tena que tomar conciencia de la presencia en s mismo de la divinidad. White y otros grandes fotgrafos contemporneos, como Cartier-Bresson y Denis Brihat establecieron una relacin entre la materia y el espritu, inspirndose tambin en el arte del arquero zen. Para alcanzar el blanco, el arquero no debe evaluar lo que le separa de l, y s transformarse en el propio blanco, identificndose con l. Tambin el fotgrafo debe dejar que su espritu se confunda con el objeto que desea fotografiar, coincidiendo con l en una simbiosis realmente mstica. "Lo que parece ser materia se convierte en lo que parece ser espritu" (M. White). Esa parece ser una de las caractersticas ms sealadas que hemos encontrado en las imgenes de la Fotografa Documental Contempornea Brasilea. Segn las previsiones de algunos consultores econmicos, como la del brasileo Waldez Luiz Ludwig (Consultor de la MCG Qualidade, en So Paulo), o de otros "gurus" econmicos internacionales, la tendencia para este nuevo milenio es un retorno de lo material a lo espiritual. El hombre est cansado de buscar las respuestas a sus indagaciones en la materia y encontrar las mismas angustias e inquietudes de siempre. Las respuestas pueden estar ms all de la materia. En esa bsqueda del nuevo hombre del milenio, la fotografa documental contribuir con su gran dosis de solidaridad. Como una materia multidisciplinar, universalista y trascendental, que busca el conocimiento del hombre y su engrandecimiento. Un verdadero enlace entre la creacin material y la espiritual. Lo que podemos denominar: ARTE.

PERSPECTIVA TERICA 2. CRITERIOS, OBJETIVOS Y METODOLOGA

Hacia un tipo de tesis Los objetivos y las hiptesis como punto de partida La investigacin cientfica y la metodologa Las fuentes documentales de la informacin

Marcos Santilli, Porto Velho, RO, 1977

"Es difcil defender la vida slo con palabras. Todava ms cuando ella es sta que se ve, severina". Joo Cabral de Melo Neto, poeta.

2. CRITERIOS, OBJETIVOS Y METODOLOGA 2.1. Hacia un tipo de tesis Las tesis monogrficas versan sobre un tema muy especfico, pero pueden ser compatibles con una cierta visin panormica de temas muy concretos si se enfocan desde diversos puntos de vista y teniendo como fondo conjuntos tericos o empricos ms amplios. Las tesis panormicas proporcionan una visin general de un determinado tema. Dada su amplitud, las tesis panormicas suelen tener normalmente un carcter descriptivo o compilativo, lo que no impide su inters cientfico si logran reunir materiales hasta entonces dispersos y dan lugar a nuevas sntesis de los mismos. Sin embargo, cuando el tema es muy amplio, la tesis puede estar expuesta a mltiples crticas y objeciones por omisiones o divergencias de interpretacin. Esta tesis busca compaginar estos dos tipos. Es monogrfica y panormica al mismo tiempo, pues trata un tema especfico - la fotografa documental en Brasil pero pretende proporcionar una visin general del tema y procura englobar las perspectivas terica, histrico-tcnica y analtica.

2.2. Los objetivos y las hiptesis como punto de partida A lo largo del trabajo investigo la fotografa documental contempornea en Brasil a travs de los

principales fotgrafos documentalistas brasileos y sus obras. Para ello, estudio la evolucin artstica y el desarrollo tcnico de la fotografa documental en el pas a partir de los aos cincuenta, y ofrezco una visin panormica y descriptiva del tema, realizando una aportacin bibliogrfica y documental. El trabajo consiste en el anlisis y diagnstico de una parte de la historia de la fotografa en Brasil, desde la manera actual de considerar la Fotografa documental, como arte y documento. Nuestra investigacin pretende principalmente contribuir al mejor conocimiento y difusin de la Fotografa documental brasilea. Los objetivos de este trabajo se pueden resumir de la siguiente manera:
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Aportar una visin global sobre la fotografa documental. Trazar la trayectoria que ha seguido la fotografa documental en Brasil. Definir las tipologas del documentalismo contemporneo brasileo, a partir de sus caractersticas especficas, y teniendo en cuenta las cinco regiones geogrficas del pas. Analizar la fotografa documental contempornea en Brasil a travs de los actores del proceso: los documentalistas contemporneos brasileos y sus obras. Contribuir al mejor conocimiento y difusin de la fotografa documental contempornea brasilea, aportando un material bibliogrfico y documental.

Las hiptesis de partida son tres, a saber: A. La fotografa documental es una de las expresiones ms marcadas de la fotografa brasilea. B. La fotografa documental contempornea en Brasil est definida segn una serie de caractersticas geogrficas y culturales tpicas de cada regin del pas. C. Es posible sistematizar, clasificar y establecer una tipologa del documentalismo contemporneo brasileo a travs del anlisis de las caractersticas geogrficas y culturales tpicas de cada regin del pas, de los fotgrafos documentalistas y de sus obras.

2.3. La investigacin cientfica y la metodologa La investigacin cientfica, en este caso una tesis doctoral es una actividad bsicamente intelectual. Su principal objetivo es conceptualizar la realidad. Obtener ideas que sean la representacin ms adecuada posible de esa realidad. El resultado de una investigacin cientfica siempre ser necesariamente una serie de ideas. La conceptualizacin es el acto de formar conceptos que se expresan mediante trminos lingsticos. El concepto cientfico es la forma ms simple del pensamiento, se limita a significar una realidad, sin afirmar o negar nada de ella. Esta investigacin cientfica busca conceptualizar la fotografa documental, y luego aplicar el resultado al caso de Brasil. La relacin entre las disciplinas es importante en un tema como este. La fotografa documental engloba varias materias, tales como la Sociologa, la Psicologa, la Historia, la Geografa y la Historia del Arte. Se han demostrado las muchas relaciones de estas disciplinas con el tema, como por ejemplo, las ciencias sociales y la imagen. Tambin estn la comparacin entre los diversos tipos de fotografa documental, inspirados en los mtodos de estudio de la historia del arte; la clasificacin del documentalismo fotogrfico brasileo segn criterios histrico-culturales y geogrficos; el anlisis de los

documentalistas clasificados respetando sus datos psicolgicos; y por fin, la cita de modelos e ideas se basan en conceptos actuales y pertinentes a la teora contempornea de la fotografa documental. Todos estos componentes en conjunto son importantes en la metodologa aplicada. La base de esta investigacin es un trabajo de campo en archivos, museos, bibliotecas y libreras de varias ciudades de Brasil, como So Paulo, Ro de Janeiro, Brasilia y Goinia. El trabajo de investigacin se realiz en 1999, cuando viaj a estas ciudades, especialmente para estudiar el asunto. So Paulo y Ro de Janeiro son dos ciudades bsicas y determinantes en cualquier investigacin sobre la fotografa en Brasil. Las principales fuentes de investigacin fotogrfica estn concentradas en estas ciudades. Paralelamente, he realizado entrevistas y consultas a varios profesionales ligados a la fotografa en el pas. Tambin he realizado consultas por internet, a pginas web de organismos, entidades, clubes de fotografa y fotgrafos brasileos. La cantidad de pginas web sobre fotografa en Brasil nos sorprendi, y fue una fuente valiosa en el trabajo de investigacin. En cierto modo he seguido el esquema ideado por la historiadora de la fotografa venezolana Josune Dorronsoro: "Fases para una investigacin fotogrfica I. Fase de recogida de material: a. Levantamiento bibliogrfico de diarios y revistas b. Entrevistas diversas c. Documentos escritos, audiofnicos, audiovisuales y otros. (...)" (DORRONSORO, 1987, 169) Tambin he tenido en cuenta, obviamente las etapas tpicas del proceso metodolgico en la investigacin cientfica. De entre la numerosa bibliografa que trata sobre el tema, cabe destacar: 1. Descubrimiento del problema de la investigacin. 2. Documentacin y definicin del problema. 3. Imaginar una respuesta probable al mismo. 4. Deducir o imaginar consecuencias de la hiptesis o sub-hiptesis empricas. 5. Diseo de la verificacin de las hiptesis o del procedimiento concreto a seguir en su prueba. 6. Puesta a prueba o contraste con la realidad de la hiptesis a travs de sus consecuencias o subhiptesis empricas. 7. Establecimiento de las conclusiones resultado de la investigacin. 8. Extender las conclusiones y generalizar los resultados. La sistematizacin de las tipologas de la fotografa documental contempornea brasilea fue elaborada mediante la observacin de la obra de los diversos autores/fotgrafos brasileos que he considerado que se ajustan al modelo de "lo documentalista". Para eso, entre las actuaciones de verificacin que he utilizado, se pueden destacar que:
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Comenc con la observacin sistemtica y completa de los hechos y la obtencin de datos mediante la observacin.

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Una vez obtenidos los datos, fue necesario clasificarlos, analizarlos y sacar de este anlisis las conclusiones pertinentes, respecto a las ideas cientficas probables. Ellas constituirn las ideas propiamente cientficas, o ya verificadas, en el sentido de que, por lo menos de momento, no se oponen a la realidad.

La aplicacin de estos datos verificados en la realidad de la investigacin supuso:

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Observar sistemticamente el mapa regional de fotgrafos contemporneos brasileos, presentado en el captulo 7, y el Diccionario de fotgrafos contemporneos brasileos, presentado en el captulo 9. Seleccionar los fotgrafos documentalistas de acuerdo con sus trayectorias y sus obras (por eso fue importante analizar la biografa, la bibliografa escrita sobre ellos y las exposiciones que han realizado). Relacionar las caractersticas regionales tpicas con el tipo de documentalismo que realiza cada fotgrafo documentalista. El anlisis documental de la realidad emprica fue realizado a travs:

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"

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de documentos, de la observacin documental, y mediante la interrogacin a los sujetos sociales en la observacin por encuesta.

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"

La sistematizacin usada en el Diccionario de fotgrafos contemporneos brasileos se basa en el empleo de determinados puntos de referencia que sirven de apoyo para construir el diccionario. Las referencias utilizadas estn especificadas en cada fotgrafo del diccionario. Cada entrada del diccionario lleva al final uno o varios nmeros que se refieren a las fuentes utilizadas. Los nombres de los fotgrafos se encuentran en orden alfabtico de apellidos.

Las fuentes utilizadas en el diccionario fueron: 1. Coleccin Pirelli/MASP de Fotografas Editada anualmente desde 1990, una promocin de la empresa Pirelli (Brasil) y el MASP (Museo de Arte de So Paulo), que cuenta con el apoyo de un Consejo Deliberativo formado por ocho profesionales y crticos ligados al rea de la Fotografa en Brasil. 2. Eduardo Castanho Fotgrafo y director del Imager Centro de Estudios de la Imagen. Cre una pgina sobre la Fotografa Brasilea, en el site: www.mre.gov.br (Captulo Arte & Cultura). 3. Bernardo Magalhes Fotgrafo, coordinador de la exposicin Minas:minas Memorial e Contempornea, presentada en el MIS de Sao Paulo (Museo de la Imagen y del Sonido) en junio de 1999. Cre el site: www.metalink.com.br/Minasminas. 4. Joaquim Paiva Fotgrafo, crtico, coleccionista y autor del libro Olhares Refletidos (Dazibao, 1989). 5. Simonetta Persichetti Periodista, crtica y autora del libro Imagens da Fotografia Brasileira (Estaao Liberdade, 1997) e Imagens da Fotografia Brasileira II (SENAC/Estaao Liberdade, 2000). 6. Etelvina Borges Reis Mi propia investigacin sobre los fotgrafos del Estado de Gois.

7. Miguel Chikaoka Fotgrafo, director de la escuela FotoAtiva y de la Agencia Kamara K, en Belm do Par. Colabor enviando diversos nombres de fotgrafos contemporneos de la regin norte del Pas. 8. I Bienal Internacional de Fotografa de la Ciudad de Curitiba Realizada en Curitiba, en 1996, contando con la coordinacin del fotgrafo Orlando Azevedo y de la Fundaao Cultural de Curitiba. 9. II Bienal Internacional de Fotografa de la Ciudad de Curitiba Realizada en Curitiba, en 1998, con la misma coordinacin anterior. 10. Z de Boni Fotgrafo y autor del libro Verdes Lentes (Empresa das Artes, Sao Paulo, 1994). 11. I y II Foto Norte Muestras de fotgrafos referentes a la regin Norte del Pas (Funarte, 1987 y 1998). 12. V Documento de Arte Contempornea del Centro-Oeste I Foto Centro-Oeste Muestra de fotgrafos referentes a la regin Centro-Oeste del Pas (Funarte, 1983). 13. Listado de la Pgina Web: www.foto.art.br de Fotgrafos Brasileos y del Ro Grande del Sur.

Por ltimo, la investigacin me llev a dos Tesis Doctorales que iban al encuentro de lo que buscaba y se asemejaba a lo que quera hacer: La realidad fragmentada. Una propuesta de estudio sobre la fotografa y la evolucin de su uso informativo, de Eduardo Rodrguez Merchn, tesis doctoral por la Facultad de Ciencias de la Informacin, Universidad Complutense de Madrid, 1992; y Por una funcin crtica de la fotografa de prensa, de Pepe Baeza, tesis doctoral por la Facultad de Ciencias de la Informacin, Universidad Autnoma de Barcelona, y publicada en el formato de libro en 2001. En primer lugar por la ntima relacin de los temas (Fotoperiodismo / Fotografa documental). No se puede hablar de un uso sin hablar del otro. Luego est el modo en que los autores estructuraron sus trabajos, y las metodologas que emplearon, a la vista del carcter interdisciplinar del tema que est entre la semiologa, la sociologa, la psicologa, la antropologa, la historia, etc. Esta intencin interdisciplinar es uno de los factores que siempre he buscado en mi trabajo. Por fin, el modo como estos autores han conducido sus investigaciones, los textos y las opiniones son completamente pertinentes y actuales. La empata me llev al xtasis, tom cuerpo y se puede notar su influencia en este trabajo.

2.4. Las fuentes documentales de la informacin (con algunos apuntes) En So Paulo, visit las siguientes instituciones: - MASP (Museo de Arte de So Paulo). Exposicin de Pierre Verger (20/05/99 a 11/07/99). Una exposicin organizada en tres ncleos distintos reuniendo obras de las siguientes colecciones: Pierre Verger, Fotos inditas de la Coleccin de la Fundacin Pierre Verger (Situada en Salvador, BA); Pierre Verger, El Mensajero Coleccin de Revue Noire (Pars); y Fotografas de Pierre Verger del archivo del propio museo, MASP. Las fotos de Verger son de una sinceridad notable, y poseen un importante contenido social, tnico y antropolgico. - MIS (Museo de la Imagen y del Sonido). All vi la exposicin Minas:Minas Memorial e Contempornea, coordinada por Bernardo Magalhes. Exposicin que me inspir a pensar en la historia de la fotografa en Gois, un viejo proyecto aparcado, y valorar los fotgrafos regionales, aquellos que con su trabajo describen a su propia regin. Un ejemplo, es prcticamente la ausencia de los fotgrafos goianos contemporneos en el circuito nacional. Ausencia que

intent solucionar en el diccionario de fotgrafos brasileos, incluyendo una lista de fotgrafos goianos, algo indito en publicaciones. - Tambin se presentaba en el MIS una exposicin de Valrio Vieira (1862-1941), un pionero de la fotografa en So Paulo. Convers con el fotgrafo y director del museo, Marcos Santilli, quien me ofreci uno de sus libros, Madeira-Mamor, y un catlogo del II Mes Internacional de Fotografa, en 1995, organizado por el Grupo Nafoto (Ncleo de Amigos de la Fotografa), del cual l tambin forma parte. - MAC (Museo de Arte Contemporneo), en la Ciudad Universitaria de la USP (Universidad de So Paulo). Pequea coleccin, incluyendo nombres como el de la fotgrafa Alice Brill. - MAM (Museo del Arte Moderno). Pequea coleccin con donaciones recientes de los fotgrafos Rochelle Costi y Rubens Mano, artistas experimentales. Tambin incluye el conjunto de imgenes incluidas en la publicacin Verde Lente, editado por el fotgrafo Z de Boni. - Museo Paulista/ Museo del Ipiranga. Posee un banco de datos sobre postales brasileas y la coleccin del fotgrafo Milito Augusto de Azevedo, donada en 1997 al Museo por la Fundacin Roberto Marinho. - Pinacoteca del Estado de So Paulo. Pequea coleccin, incluyendo obras de fotgrafos como Cristiano Mascaro. - Biblioteca de la ECA (Escuela de Comunicacin y Arte), en la Ciudad Universitaria de la USP (Universidad de So Paulo). Investigu varios libros, monografas y tesinas. - Biblioteca de la Casa Fuji. Tom varios apuntes de libros y revistas. Pude conversar con la bibliotecaria Cristina, que me orient en la bsqueda de algunos artculos y fotgrafos. - Biblioteca del MIS (Museo de la Imagen y del Sonido). Convers con la bibliotecaria Zlia Maria Ramos Carneiro, quien me sugeri la necesidad de un diccionario de fotgrafos brasileos porque todava no existe uno en el mercado. Tom varias notas, principalmente referente a las dos bienales internacionales de fotografa en Curitiba. Casualmente, encontr al fotgrafo Juvenal Pereira, de Minas Gerais, quien me habl que Rubens Fernandes Jr. tambin tena la idea de un diccionario de fotgrafos. - Librera del MASP (Museo de Arte de So Paulo). nica librera donde se puede adquirir la importante Coleo Pirelli/MASP de Fotografias, con diez ediciones desde 1990. Rene los principales nombres de la fotografa brasilea en los ltimos cuarenta aos. Lo que hay de ms actual en trminos de fotografa contempornea en Brasil, a pesar de estar muy centrada en los fotgrafos del eje Ro-So Paulo. - Librera de la Funarte (Fundacin Nacional del Arte).

Convers con PX da Silveira, coordinador regional de la Funarte de So Paulo, y tambin adquir algunos libros. - Librera Sebo del Messias. Libros de segunda mano, donde encontr el libro Em torno da fotografia no Brasil, de Pietro Maria Bardi (So Paulo: Banco Sudameris do Brasil, 1987, agotado), y otros sobre sociologa y filosofa del arte. - Otras libreras: Cultura - es una de las mejores libreras de So Paulo para encontrar libros de fotografa; 5 Avenida; la del Espao Unibanco; Belas Artes donde adquir algunos libros. Tambin es una buena librera de libros de fotografa; de la EDUSP (Editorial de la Universidad de So Paulo); Fnac (El da 21 de junio de 1999, Sebastio Salgado presentaba su libro Outras Amricas, ahora editado en portugus por la Editorial Companhia das Letras, inaugurando tambin su correspondiente exposicin); Augsto Augusta (Una librera de arte y fotografa que forma parte del MIS. Adquir el libro Entre, de Stefania Bril, 1974, con 1000 ejemplares publicados). - Instituto Ita Cultural. Hay una base de datos sobre fotgrafos brasileos, crticos y tericos sobre la fotografa y la historia de la fotografa en Brasil. La biblioteca cuenta diversos libros y revistas sobre fotografa. Encontr los dos volmenes del libro Histria Geral da Arte no Brasil, de Walter Zanini. Consegu fotocopiar la parte sobre fotografa, escrita por el historiador y profesor Boris Kossoy. Tambin contact con Adriana Belarmino, coordinadora de Gerencias de Proyectos y Centros de documentacin y Referencia. - Centro Cultural So Paulo. Convers con el arquitecto, cineasta e investigador Ricardo Mendes, que trabaja en el Centro, y fue el coautor del libro Fotografia Cultura e Fotografia Paulistana do Sculo XX . - Museo Lasar Segall. Documentacin de la obra del artista plstico Lasar Segall, con destaque para fotgrafos como Ugo Dante Zanella. - IMS Instituto Moreira Salles. La coleccin ms reciente destaca las imgenes de la capital hechas por Claude Lvi- Strauss, Hildegard Rosenthal y Vicenzo Pastore. - Biblioteca Municipal Mrio de Andrade. La biblioteca de arte posee fondos variados con mayor atencin entre los aos cuarenta y sesenta. - Facultad de Comunicacin FAAP (Facultad Armando lvares Penteado). Contact con el fotgrafo y profesor Rubens Fernandes Jr., director de la facultad en aquella poca.

En Ro de Janeiro, visit las siguientes instituciones: - Biblioteca Nacional. All estn las principales colecciones de la fotografa brasilea del siglo XIX, entre ellas la Coleccin Maria Cristina. Investigu algunos volmenes antiguos de la Revista IrisFoto.

- Biblioteca y librera de la Funarte. Hice fotocopias del libro A Espessura da Luz. Fotografia Contempornea Brasilea, 1994, de Paulo Herkenhoff (agotado), entre otros. - Despacho de Derechos de Autor. Registr en mi nombre: el Diccionario de fotgrafos contemporneos brasileos, la tesis sobre Fotografa documental contempornea en Brasil, y la Historia de la fotografa en Gois. - MAM Museu de Arte Moderna. Coleccin de fotografas donada por la fotgrafa Hermnia Nogueira Borges. - Centro de Conservacin y Preservacin Fotogrfica de la Funarte. - Seccin de Fotografa de la UFF (Universidad Fluminense). Coordinado por Nadja Peregrino. - MIS (Museo de la Imagen y del Sonido). - IMS Instituto Moreira Salles. Fue inaugurado en Ro de Janeiro en octubre de 1999. Posee colecciones sobre la fotografa brasilea del siglo XIX: Pedro Correa do Lago y Gilberto Ferrez.

En Brasilia visit las siguientes instituciones: - MINC Ministerio de la Cultura, Espacio Cultural Srgio Motta. All funciona la librera de la Funarte. Adquir algunos catlogos e hice fotocopias del libro Verde Lente, 1994, de Z de Boni (agotado). - Biblioteca de la Unb (Universidad de Brasilia) Investigu varios libros e hice fotocopias del material sobre Pierre Verger, y escritos por el propio Verger.

En Goinia visit las siguientes instituciones: - Estudio del artista plstico Amaury Menezes (exprofesor de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Gois). En 1998, Menezes edit su libro Da Caverna ao Museu: Dicionrio das Artes Plsticas em Gois. Un diccionario de artistas plsticos goianos, que contiene una ardua investigacin. Muy bien realizado e ilustrado. Una excelente publicacin. No incluye a los fotgrafos goianos en su diccionario, pero hace mencin en la presentacin del libro, diciendo que este trabajo debera ser dirigido por una persona del rea de la fotografa. Esto sirvi de inspiracin para mi trabajo del diccionario. - Facultad de Artes Visuales de la Universidad Federal de Gois (FAV/UFG).

Habl con el director de la facultad, en el momento, Jos Cesar Teatini Clmaco de Souza, doctor en Artes por la Universidad Complutense de Madrid. - CEDOC - Centro de Documentacin del diario O Popular, Fundacin Jayme Cmara. - Centro Cultural Marieta Telles Machado

En Barcelona investigu en las siguientes instituciones: - Instituto de Estudios Fotogrficos - Biblioteca de la Facultad de Bellas Artes - Centro de Estudios Brasileos (Situado en la Casa Amatller) - Consulado de Brasil en Barcelona - Agrupacin Fotogrfica de Catalunya - Biblioteca de la Universidad Pompeu Fabra - Biblioteca del Centro de Arte Santa Mnica - Principales libreras: Kowasa, Central, Tartessos y Fnac

Bibliografa del captulo 1 y del captulo 2 (Vase bibliografa general y especfica al final del trabajo) AA. VV. Catlogo del Ciclo de Conferencias Doble Direccin de la Fundacin "la Caixa", Barcelona, 1999. AA. VV. Coleccin Pirelli/MASP de Fotografas. 10 Volmenes. Fotgrafos Contemporneos de Brasil. Grficos Burti, So Paulo, 1991/2000. Bravo, R. Sierra. Tesis Doctorales y trabajos de Investigacin Cientfica. Editorial Paraninfo, 4 edicin, Madrid, 1996. Costa, Helouise y Rodrigues, Renato. A Fotografia Moderna no Brasil. UFRJ/Funarte, Ro de Janeiro, 1995. Dorronsoro, Josume. Significacin histrica de la fotografa. Universidad Simn Bolivar. Equinocio, Caracas, 1981. Eco, Umberto. Como se hace una tesis. Gedisa, Barcelona, 1992. Freund, Gisle. La fotografa como documento social. Gustavo Gili, Barcelona, 1993. Herkenhof, Paulo. A Espessura da Luz. Fotografia Brasileira Contempornea. Nobel, So Paulo, 1994. Kossoy, Boris. Fotografia e Historia. Serie Principios n176. Editora tica, So Paulo, 1989.

Ledo Andin, Margarita. Documentalismo fotogrfico. Ediciones Ctedra, Madrid, 1998. Lemagny, Jean-Claude y Rouill, Andr. Historia de la Fotografa. Martnez Roca, Barcelona, 1988. Menezes, Amaury. Da Caverna ao Museu: Dicionrio das Artes Plsticas em Gois. Fundao Pedro Ludovico, Goinia, 1998. Merchn, Eduardo Rodrguez. Tesis de Doctorado. La realidad fragmentada. Una propuesta de estudio sobre la fotografa y la evolucin de su uso informativo. Universidad Complutense de Madrid, 1992. Rio Branco, Miguel. Entre los ojos. Catlogo de exposicin de la Fundacin "la Caixa", Barcelona, 1999. Vicente, Carlos Fadon. Evanescent Realities: Works and Ideas on Electronic Art. So Paulo, 1997.