Mtrica

CONTENIDOS

Cmputo silbico La rima Versos: clasificacin Estrofas: clasificacin

El cmputo silbico
Licencias mtricas Sinalefa:cuando una palabra termina en vocal y la Sinalefa siguiente comienza por vocal se cuenta una sola slaba mtrica. Diresis:se diluye un diptongo descomponindolo en Diresis 2 slabas (in-sa-c-a-ble) Sinresis:consiste en hacer de un hiato una sola Sinresis slaba mtrica. Acentuacin final del verso Si la palabra es aguda se suma una slaba Si la palabra es esdrjula se resta una slaba

La rima La rima
Por el timbre: timbre Rima total (consonante o perfecta). A partir de la ltima vocal tnica riman consonantes y vocales (cant/ so; amaba / cantaba; cielo/ suelo).). Rima parcial (asonante o imperfecta). A partir de la ltima vocal tnica riman slo las vocales (enero/ cortejo / sueo / cielo) su ci Por la disposicin: Rima continua (aaaa bbbb) Rima gemela (aa bb) Rima abrazada (abba) Rima encadenada (abab)

Clases de versos segn el Clases de versos segn el La de slabas I rima nmero de slabas nmero nmero de slabas
De arte menor (hasta el octoslabo, inclusive):
Bsilabo (vista / triste / sol / triste / como el / sufro / mucho / yo) Trislabo (Tan dulce / suspira / la lira / que hiri / en blando / contento / del viento) Tetraslabo: suele combinarse con los de ocho en la estrofa de pie quebrado

(Recuerde el alma dormida / avive el seso e despierte / contemplando / cmo se pasa la vida / cmo se viene la muerte / tan callando) vecino de la verde selva / husped eterno del abril florido / cfiro blando)

Pentaslabo: suele combinarse con heptaslabos y con endecaslabos. (dulce Hexaslabo. Frecuente en la lrica medieval (Serranillas del Marqus de Santillana:
Moza tan fermosa / non vi en la frontera / como una vaquera / de la Finojosa)

Heptaslabo. Se combina con el endecaslabo formando silvas y liras. (Si de mi

baja lira / tanto pudiese el son que en un momento / aplacase la ira / del animoso viento / y la furia del mar y el movimiento) composiciones (romances, redondillas, dcimas, coplas...) (Vivo ledo con razn / amigos, toda sazn)

Octoslabo. El metro popular y tradicional del castellano. Es la base de muchas

Clases de versos segn el Clases de versos segn el Lade slabas II rima nmero de slabas nmero nmero de slabas
De arte mayor (a partir del octoslabo):
Eneasilabo. Poco frecuente. Se usa en el Modernismo (Juventud, divino tesoro
Rubn Daro)

Decaslabo. Lo utilizan en el Romanticismo y a partir del Modernismo (Del saln

en el ngulo oscuro... Gustavo A. Bcquer)

Endecaslabo. Metro tradicional en Francia e Italia. En Espaa lo introducen con

xito Garcilaso y Boscn. (A Dafne ya los brazos le crecan / y en luengos ramos vueltos se mostraban...)

Dodecaslabo. A partir de las 12 slabas reciben el nombre de versos compuestos.

Se dividen por una cesura en dos partes llamadas hemistiquios.

Tredecaslabo. Escaso Alejandrino. De gran importancia, es el metro del Mester de Clereca. (Mester traigo
fermoso non es de ioglaria)

De ms de 14 slabas. Raramente se han utilizado en nuestra mtrica los versos

de 15, 16 y hasta de 20 slabas.

Estructuras estrficas II Estructuras estrficas I Estructuras estrficas

VERSOS
2

ESTROFAS
PAREADO TERCETO

ESQUEMA
AA, aa, Aa, aA ABA, BCB, CDE, DED

RIMA
CoA C

OBSERVACIONES
Frecuente en los refranes Suelen aparecer encadenados. Introducidos por Boscn en el s. XVI de Italia

TERCETILLO SOLE CUARTETO SERVENTESIO REDONDILLA

aa a-a ABBA abab a b b a abab 7a 5- 7a 5AAAA 14 -a-a 8 Los versos pueden adoptar cualquier disposicin, con tal de que no quede ninguno suelto, no rimen 3 seguidos y los 2 ltimos no formen pareado. a7 B11 a7 b7 B11 C Muy corriente en el Barroco A C A Popular en Andaluca Cesura. Utilizada por el Mester de Clereca (ss. XIII y XIV) Popular Arte mayor C Arte menor Introducida desde Italia por Garcilaso de la Vega A Popular en Andaluca Empieza a utilizarse en el s. XVI

CUARTETA SEGUIDILLA CUADERNA VA COPLA QUINTETO

5 QUINTILLA LIRA

Estructuras estrficas II Estructuras estrficas II Estructuras estrficas I

VERSOS
6

ESTROFAS
SEXTILLA COPLA DE PIE QUEBRADO COPLA DE ARTE MAYOR OCTAVA REAL DCIMA O ESPINELA OVILLEJO

ESQUEMA
Debe cumplir las mismas condiciones que el quinteto a8 b8 c4 a8 b8 c4 ABBA ACCA 12

RIMA

OBSERVACIONES
ARTE MENOR Utilizada por Jorge Manrique en las Coplas a su padre Utilizada por Juan de Mena en El Laberinto de Fortuna Poemas picos y mitolgicos del Siglo de Oro

ABAB ABCC 11 abbaaccddc 8 a8 a4 b8 c8 c4 c8 d8 d8 c8 ABBA ABBA CDC DCD 11 -Estribillo de 2, 3 4 versos. Pies o estrofas de 6 a 7 versos con su parte final rimando con el estribillo. AAAAA... 14 a 16 A 8- 8a 8- 8a 8- 8a... Combinacin libre de versos de 11 y 7 slabas. C C

Inventada por Vicente Espinel en el s. XVI Muy popular en los siglos XVI y XVII. Cervantes Muy utilizado en los siglos XVI y XVII. Procede de Italia Temas amorosos y devotos (Navidad). Los de tema festivo se llaman letrillas. Empleada por el Mester de Juglara en los Cantares de gesta. Forma popular y tradicional genuina de Castilla. Carcter pico-lrico. Propia del Renacimiento y Barroco. Cuando la combinacin se repite peridicamente recibe el nombre de estancia.

10

14

SONETO

s/n

VILLANCICO SERIE MONORRIMA

s/n

ROMANCE SILVA

PAREADO

TERCETO, TERCETILLO, SOLE

SEXTILLA, COPLA DE PIE QUEBRADO

COPLA DE ARTE MAYOR, COPLA DE PIE QUEBRADO

CUARTETO, REDONDILLA, SERVENTESIO, CUARTETA, SEGUIDILLA, COPLA, CUADERNA VA DCIMA, OVILLEJO

QUINTETO, QUINTILLA, LIRA

SONETO

14

12

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NMERO DE VERSOS

0
ESTROFAS

Autora: Olga Garca Alonso IES Montesclaros de Reinosa (Cantabria) Nivel:3 de ESO rea: Lengua castellana y Literatura