Gabriel Garca Mrquez: Crnica de una muerte anunciada Notas para la lectura

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NDICE
1. Vida y obra de Gabriel Garca Mrquez............................................................................2 2. Crnica de una muerte anunciada. La obra.......................................................................6 2.2. Historia y Argumento ...............................................................................................7 2.2.1. La Historia .........................................................................................................7 2.2.2. El Argumento.......................................................................................................8 2.3. Estructura ...................................................................................................................9 2.4. Personajes.................................................................................................................10 2.6. Espacio......................................................................................................................15 2.7. Temas .......................................................................................................................16

Garca Mrquez, G.: Crnica de una muerte anunciada, 1 Ed. 1981. Notas para la lectura.
[Los nmeros que aparecen entre corchetes remiten a la edicin de la obra en Barcelona, Ed.Mondadori, Debolsillo, julio de 2003. Los que aparecen entre parntesis remiten a la 1 Edicin en Barcelona, Bruguera, Col. Narradores de Hoy, n 60, abril. 1981]

1. Vida y obra de Gabriel Garca Mrquez Gabriel Jos Garca Mrquez, el mayor de doce hermanos nace el 6 de marzo de 1928, en Aracataca, un pueblo de la costa caribea colombiana. Gabriel Eligio Garca, su padre, fue uno de los inmigrantes que llegaron a Aracataca en el primer decenio del siglo XX con la fiebre del banano. Su madre, Luisa Santiaga Mrquez, era hija del coronel Nicols Mrquez y de Tranquilina Iguarn, que no vieron con buenos ojos los amores de su hija con uno de los aventureros de la hojarasca (como se llamaba despectivamente a esos inmigrantes), con el humilde oficio de telegrafista. Por eso, cuando consiguieron casarse, se alejaron de la familia y se instalaron en Riohacha. Los padres convencieron a Luisa Santiaga de que diera a luz a su primer hijo en Aracataca. Poco despus, regresaron a Riohacha, pero G.G.M. se qued en Aracataca hasta que muri el abuelo G.G.M. tena ocho aos, al que el escritor consider siempre la figura ms importante de mi vida. De esos ocho aos de infancia prodigiosa surge lo esencial del universo narrativo y mtico de Garca Mrquez,
Despus todo me result bastante plano: crecer, estudiar, viajar... nada de eso me llam la atencin. Desde entonces no me ha pasado nada interesante.

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Los recuerdos de su familia y de su infancia, el abuelo prototipo del patriarca familiar, la abuela modelo de las mams grandes civilizadoras, la vivacidad del lenguaje campesino, la natural convivencia con lo mgico... aparecern, transfigurados por la ficcin, en La hojarasca, Cien aos de soledad, El amor en los tiempos del clera, Crnica de una muerte anunciada... y el mundo caribeo, desmesurado y fantasmal de Aracataca se transformar en Macondo, en realidad nombre de una de las muchas fincas bananeras del lugar y que segn unos alude: a un rbol que no sirve pa un carajo y segn otros a una milagrosa planta capaz de cicatrizar heridas. Como el propio novelista explica:
Quise dejar constancia potica del mundo de mi infancia, que transcurri en un casa grande, muy triste, con una hermana que coma tierra y una abuela que adivinaba el porvenir, y numerosos parientes de nombres iguales que nunca hicieron mucha distincin entre la felicidad y la demencia.

La inmensa y asombrosa casa de los abuelos la reencotramos en las slidas y tristes mansiones de su mundo narrativo: la casa de la Mama Grande, de los Ass, de los Nasar y de los Buenda. Garca Mrquez la recuerda as:
En cada rincn haba muertos y memorias, y despus de las seis de la tarde la casa era intransitable. Era un mundo prodigioso de terror (...) En esa casa haba un cuarto desocupado donde haba muerto la ta Petra. Haba un cuarto donde haba muerto el to Lzaro. Entonces, de noche no se poda caminar en esa casa porque haba ms muertos que vivos.

En 1936, tras vivir un breve tiempo con sus padres en Sucre donde el padre regentaba una farmacia, lo envan a estudiar bachillerato a diferentes internados: primero en Barranquilla y, durante ms tiempo, en Zipaquir, lugar del que guarda malos recuerdos y donde nunca lleg a integrarse.

En 1947, se instala en Bogot y empieza a estudiar derecho. Aunque estudia los cinco cursos de Derecho unos en Bogot y otros en Cartagena, donde se haba trasladado su familia y donde se hace amigo del poeta lvaro Mutis, no llega a graduarse. En Bogot se encuentra con alguna de las personas ms decisivas de su vida especialmente Camilo Torres, futuro cura guerrillero que falleci en un enfrentamiento con el ejrcito colombiano. All empieza a escribir, para el peridico El Espectador, sus primeras obras: diez cuentos de los que abjurar despus, que constituyen su prehistoria como escritor. Tambin participa, como otros muchos estudiantes, en las manifestaciones surgidas a raz del bogotazo: el asesinato en 1948 de Jorge Eliecer Gaitn, poltico progresista aspirante a la presidencia de la repblica, que ocasion una terrible represin y tiene reflejo en la literatura de Garca Mrquez y de otros escritores, como Fernando Garrido y lvaro Mutis, de ah la designacin literatura de la violencia que se atribuye a la literatura colombiana de la poca. Abandona los estudios de Derecho y en un viaje a Barranquilla conoce a un grupo de periodistas y decide instalarse all, y orientar totalmente su vida al periodismo empieza a trabajar de columnista en El Heraldo, y a la literatura. En Barranquilla empieza a escribir su primera novela, La hojarasca, y descubre, de la mano de Alfonso Fuenmayor, periodista de El Heraldo, a los autores que sern sus modelos literarios: Kafka, Joyce y, especialmente: Faulkner, Virginia Woolf, y Hemingway. En Barranquilla, tambin conoce a Mercedes Barcha, su futura esposa. En 1954, convencido por lvaro Mutis, regresa a Bogot. All, de nuevo para El Espectador, trabaja como reportero y crtico de cine. Ese periodo dejar huella en su literatura. Como seala Vargas Llosa, de all proviene en buena medida su fascinacin por los hechos y personajes inusitados, la visin de la realidad como una suma de ancdotas y las virtudes de concisin y transparencia de estilo de sus mejores libros, en los que narra con la precisin de un cirujano. Esta simbiosis de literatura y periodismo es clara en algunas sus obras narrativas publicadas, Relato de un nufrago (1955), Crnica de una muerte anunciada (1981), Noticia de un secuestro (1997). Garca Mrquez no abandonar nunca su actividad periodstica, colabora en peridicos de Colombia, Venezuela, Mxico, Espaa y Estados Unidos. En 1955, viaja por primera vez a Europa como corresponsal de El Espectador, empujado por las iras gubernamentales desencadenadas por la publicacin de El relato de un nufrago. Durante ms de cuatro aos, pasa por Ginebra, Roma donde, adems de cubrir la informacin de la enfermedad de Po XII, se matricula en el Centro Sperimentale de Cinematografa y Pars. Al poco de llegar a Francia, recibe la noticia de que El Espectador haba sido clausurado y un cheque para el pasaje de regreso; pero Garca Mrquez decide quedarse en Pars. Afrontando grandes penalidades econmicas (Estuve viviendo durante cuatro aos de milagros cotidianos) y trabajando, como explica Vargas Llosa, a diario, con verdadera furia, desde que oscureca hasta el amanecer, escribe La mala hora (1961) y paralelamente, a partir de un episodio que se le desprendi de esa obra, una de sus mejores novelas: El coronel no tiene quien le escriba (1958). Con Plinio Apuleyo Mendoza hace un viaje a los pases del Este. En 1958, tras una estancia de dos meses en Londres, decide regresar a Amrica, entre otras cosas, porque senta que se le enfriaban los mitos. Se instala en Venezuela, donde su amigo Plinio Apuleyo Mendoza le haba conseguido trabajo de redactor en la revista Momentos. En Caracas, es testigo del bombardeo areo y del asalto al Palacio presidencial que concluirn con el derrocamiento del dictador Prez Jimnez. Estos hechos, especialmente la imagen, segn cuenta Vargas Llosa, de la huida de un oficial con una ametralladora bajo el brazo y con las botas embarradas y la

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entrevista que le hizo al que, durante 50 aos, haba sido mayordomo de Palacio, sirviendo a varios presidentes y dictadores, sern decisivos en la gestacin de una novela de tiranos, que reflexione sobre el misterio del poder y la capacidad de fascinacin hipntica de los tiranos. Otras experiencias recientes se imbrican con las que est viviendo en Venezuela y le ayudan a entender los mecanismos de la dictadura: el poder supremo del sumo pontfice en Roma, la fantica pervivencia del culto a Stalin que, cuatro aos despus de la muerte del dictador, haba palpado en Mosc... Tardar 17 aos en hacer realidad ese proyecto en la quinta de sus novelas: El otoo del patriarca (1975). En un viaje relmpago a Barranquilla, se casa con su novia Mercedes Barcha, con la que pronto tiene dos hijos, Rodrigo y Gonzalo. En Venezuela, Garca Mrquez redacta casi todos los cuentos de Los funerales de la Mam Grande (1961). En 1960, tras el triunfo de la Revolucin Cubana, vive seis meses en la Habana, trabajando para Prensa Latina, uno de cuyos xitos fue interceptar y descifrar los detalles del desembarco armado americano en Playa Girn. En 1961 se instala en Nueva York como corresponsal de Prensa Latina. Se trata de un trabajo apasionante, con un sueldo fijo, que le permite ejercer el periodismo con plena independencia, pero es tambin un trabajo agotador y de mucho riesgo. Garca Mrquez decide establecerse en Mxico, y probar suerte con la tercera de sus aficiones: el cine. Antes de abandonar Estados Unidos, recorre el sur de su admirado Faulkner. En Mxico lanza dos revistas: una revista de seoras, La Familia y otra de crmenes sensacionalistas, Sucesos. Ms tarde, trabaja en el mundo de la Publicidad. A partir de 1963, consigue por fin trabajar como guionista. Su primer guin, El gallo de oro, lo escribe en colaboracin con Carlos Fuentes a partir de un cuento de Juan Rulfo. (Dos aos despus, Garca Mrquez y Fuentes volvern a trabajar juntos en la adaptacin cinematogrfica de Pedro Pramo). Otros trabajos de guionista de Garca Mrquez son: Tiempo de morir de Arturo Ripstein (aparentemente una esquemtica pelcula de charros, pero que contiene ya algunas de las obsesiones de Garca Mrquez: la venganza, la muerte, el destino trgico, la soledad...) Aunque Garca Mrquez dice no estar satisfecho de ninguno de sus trabajos cinematogrficos, considera que su decepcionante experiencia en el mundo del celuloide le fue de gran utilidad, pues, paradjicamente, le ayud a tomar conciencia de las limitaciones del cine (que hasta este momento consideraba el medio de expresin perfecto) y a entender que las posibilidades de la novela son ilimitadas aunque no escribe literatura hasta que, en 1965, comienza la redaccin de Cien aos de soledad. Cien aos de soledad aparece en junio de 1967. El xito es fulminante: en pocos das se agota la primera edicin y en tres aos se venden ms de medio milln de ejemplares. De 1968 a 1974 vive en Barcelona, donde escribe El otoo del patriarca, (1975), mediante la tcnica del monlogo mltiple (voces diferentes que cuentan, desde perspectivas diferentes, la misma historia) es para Garca Mrquez mi libro ms experimental y el que ms me interesa como aventura potica. Tambin el que me ha hecho ms feliz. Entre Cien aos de soledad (1967) y El otoo del patriarca (1975) escribe algunos cuentos y un guin de cine, a partir de un episodio desgajado de Cien aos de soledad, que finalmente se convierte en una novela breve: La increble y triste historia de la cndida Erndira y de su abuela desalmada (1972). Desde 1974, Garca Mrquez alterna su residencia entre Mxico, Cartagena de Indias, La Habana y Pars. Desde esos aos, Garca Mrquez, consciente de su

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responsabilidad como intelectual de prestigio, estrecha lazos de amistad con gobernantes de tendencia progresista (Fidel Castro, Omar Torrijos, Carlos Andrs Prez, Felipe Gonzlez, los sandinistas, Hugo Chvez...), se convierte en embajador extraoficial del continente y lucha activamente a favor de los derechos humanos... En 1981 escribe Crnica de una muerte anunciada, en la que novela hechos reales acaecidos en Sucre durante su juventud y en la que asume por primera vez el papel de narrador. En pleno lanzamiento de Crnica de una muerte anunciada, el gobierno conservador lo acusa de financiar al grupo guerrillero M-19, que lo obliga a pedir asilo poltico en la embajada mexicana; abandona Bogot en medio de un gran escndalo. Meses despus, ya en 1982, le conceden el Premio Nobel de literatura. Con parte de los 157 mil dlares que gana con el Nobel, decide fundar un diario en Colombia con periodistas menores de treinta aos, para que adquieran el oficio como se debe. Un diario destinado a exaltar los valores fundamentales del hombre, sin banderas, que se llamar El otro, proyecto del que se retira para escribir, en Cartagena de Indias, El amor en los tiempos de clera (1985), dejando innato el proyecto. En 1986 promueve la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano y funda la Escuela de cine de San Antonio de los Baos, en Cuba, donde dirige anualmente un taller de guin, en el que diez jvenes inventan conjuntamente una historia. Los diez mejores alumnos van a Mxico para trabajar en otro taller de guiones, ste profesional: realizan guiones para la televisin y, con parte de los beneficios, consiguen fondos para financiar la Fundacin y la Escuela. Ese mismo ao vuelve al reportaje con Miguel Littin, clandestino en Chile (1986). En Cmo se cuenta un cuento (1995) relata una de las experiencias del taller de guin: inventar una historia que pueda ser contada en formato de media hora. En 1989 escribe El general en su laberinto, novela histrica donde cuenta el camino hacia la muerte de Simn Bolvar a los 47 aos, por el ro Magdalena de su infancia. El origen de esta novela es una frase de su manual escolar de historia: Al cabo de un largo y penoso viaje por el ro Magdalena, muri en Santa Marta abandonado por sus amigos. En 1992, escribe Doce cuentos peregrinos. En 1994 publica Del amor y otros demonios, una novela ambientada en la Cartagena de Indias del siglo XVIII, que cuenta los amores imposibles entre un cura de treinta aos y una marquesita criolla de doce, a la que deba exorcizar. Aunque desde hace aos lucha contra un cncer, en 1996 publica Noticia de un secuestro, un reportaje novelado de un secuestro de diez personas (ocho de ellas periodistas), a manos de la banda de narcotraficantes de Pablo Escobar. Garca Mrquez, que trabaj en este libro tres aos, defini esta tarea otoal como la ms difcil y triste de mi vida y como una experiencia humana desgarradora e inolvidable. A finales de 1995, cuando acaba de concluir Noticia de un secuestro y el pas vive pendiente de otro secuestro el de Juan Carlos Gaviria, hermano del ex presidente lee un inslito comunicado en la prensa: los secuestradores ofrecen la liberacin de Juan Carlos Gaviria si Garca Mrquez asume la presidencia del gobierno en lugar del actual mandatario, Ernesto Samper. La respuesta de Garca Mrquez es contundente: Nadie puede esperar que asuma la irresponsabilidad de ser el peor presidente de la Repblica (...) Liberen a Gaviria, qutense las mscaras y salgan a promover sus ideas de renovacin al amparo del orden constitucional. En 2002 publica sus memorias, Vivir para contarla y en 2004 la novela corta, Historia de mis putas tristes, hasta ahora su ltima creacin narrativa.

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Olga Martnez Dasi: GABRIEL GARCA MRQUEZ. Apunte biogrfico en:

http://sololiteratura.com/ggm/marquezbiografia.htm http://www.mundolatino.org/cultura/garciamarquez/ggm1.htm DASSO SALDVAR: Viaje a la semilla, [Biografa de G.G.M.], Ed. Alfaguara. 2. Crnica de una muerte anunciada. La obra. Crnica de una muerte anunciada, publicada en 1981, la sexta novela de G.G.M., reconstruye novelsticamente, veintisiete aos despus, un suceso real acaecido en Sucre el 22 de enero de 1951 (30 aos antes de la publicacin de la novela) del que el escritor y su familia han sido, si no testigos, coetneos1. Ni el suceso real, ni su fecha y lugar ni los testigos que lo presenciaron tienen mayor relevancia en el anlisis de la novela, que lo que supone su utilizacin como un importante recurso para crear una ficcin que se llama crnica y pretende mantenerse entre ese gnero y la ficcin (esta ambigedad inicial estar presente en todos los dems aspectos del anlisis), y para atrapar al lector en el juego realidad/ficcin y en el encaje de piezas del relato que se le sirven de forma discontinua. 2.1. Narrador2 El narrador de Crnica se presenta en la obra, en relacin con lo dicho anteriormente y con su comportamiento en la novela, de forma polimrfica (el polimorfismo es otro de los aspecto relevantes y omnipresente en Crnica). El dato extranarrativo del 22 de enero de 1951 y la relacin de la familia con hecho real, le permite al narrador presentarse en la obra, de menor a mayor presencia: a) como cronista/reconstructor.
Los estragos de los cuchillos fueron apenas un principio de la autopsia inclemente que el padre Carmen Amador se vio obligado a hacer por ausencia del doctor Dionisio Iguarn Fue como si hubiramos vuelto a matarlo despus de muerto -me dijo el antiguo prroco en su retiro de Calafell- [IV,85] (116)

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b) como testigo;
Eran gemelos: Pedro y Pablo Vicario. Tenan 24 aos y se parecan tanto que costaba trabajo distinguirlos. Eran de catadura espesa pero de buena ndole, deca el sumario. Yo, que los conoca desde la escuela primaria, hubiera escrito lo mismo. [I,22] (29) No haban dejado de aullar [los perros] desde que yo entr en la casa, cuando Santiago Nasar agonizaba todava en la cocina, y encontr a Divina Flor llorando a gritos y mantenindolos a raya con una tranca. -Aydame me grit-, lo que quieren es comerse las tripas. [IV,86] (118)

c) como personaje;
Dejaron la quinta intacta. Mis hermanos y yo subamos a explorarla en noche de parranda cuando volvamos de vacacione3s, y cada vez encontrbamos menos cosas de valor en los aposentos abandonados. Una vez rescatamos la maletita de mano que ngela Vicario le haba pedido a su madre la noche de bodas [IV,100]

d) como narrador omnisciente;

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. Hay quien dice, no s si forma parte de la realidad o la leyenda, que al escribir la obra, Garca Mrquez contrara la voluntad de su madre que le haba pedido que no escribiera una historia en la que intervenan tantos parientes, al menos mientras la madre del hombre que inspir a Santiago Nasar siguiera viva. Garca R a m o s, recoge el nombre de los protagonistas del hecho real: Gentile Chimento muere a manos de los hermanos Chica. Garca R a m o s , J . M .: Gu a s de l e c t u r a. Ci e n a o s de s ol e da d de Ga br i e l Gar c a M r q u e z , M a d r i d, A l h a m b r a , 1 9 8 9 , p. 30. 2 . El narrador es el artfice de todos los significados que adquiere una narracin a travs de la ordenacin y/o manipulacin del resto de los componentes: argumento (acciones), personajes, voces, tiempos, espacios, estilo, etc. de modo que debe contarse con su actuacin en la configuracin de los mismos.

Los afilaron en la piedra giratoria, y como hacan siempre. Pedro sosteniendo los dos cuchillas y alternndolos en la piedra, y Pablo dndole vuelta a la manivela [III,62]

Los puntos de vista que ofrece de los hechos se realizan desde cualquiera de esas cuatro posiciones, por tanto el narrador vara en su relacin con la historia: desde las dos primeras posiciones acta como narrador Homodiegtico desde las otras dos acta como narrador Heterodiegtico3 y cambia, como se aprecia en los ejemplos, el uso de la persona en la narracin. Con el comportamiento del narrador en la obra, la facilidad con la que se pasa de un tipo de narrador a otro, perfectamente apreciable en los fragmentos citados, se pone ya de relieve otro de los aspectos caractersticos de la obra, la versatilidad, las transiciones y entretejidos que tambin veremos en la organizacin argumental y en la propia estructura de la obra. En relacin con el narrador tambin es apreciable la primera caracterstica del texto citada, la ambigedad:
Yo estaba reponindome de la parranda de la boda en el regazo apostlico de M Alejandrina Cervantes, y a penas si despert con el alboroto de las campanas tocando a rebato [I,10,s.] (11). No haban dejado de aullar [los perros] desde que yo entr en la casa, cuando Santiago Nasar agonizaba todava en la cocina, y encontr a Divina Flor llorando a gritos y mantenindolos a raya con una tranca. -Aydame me grit-, lo que quieren es comerse las tripas. [IV,86] (118)

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Los fragmentos reproducidos arriba, relacionados en la lectura, dan pie a no poco interrogantes, que el narrador emplea para atrapar al lector.4 Por ltimo, sealar el carcter coral que adquiere la novela mediante la acumulacin de testimonios, el entrecruzamiento de estos testimonios, y la versatilidad del narrador y su punto de vista. 2.2. Historia y Argumento La distincin entre historia y argumento5 que se emplean en el anlisis de la novela, resulta interesante para el anlisis de Crnica, porque ponen de relieve los efectos estilsticos que genera la presentacin de los episodios en el argumento, en relacin con el orden que tendran en la historia.

2.2.1. La Historia
La historia que recoge la obra se puede resumir en los siguientes episodios con este orden: Llegada, en agosto, a un pueblo remoto de Bayardo San Romn. Noviazgo y boda con ngela Vicario seis meses despus (un domingo de febrero), tras cuatro meses de noviazgo.
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. Se dice que el narrador es Homodiegtico cuando est integrado en la historia e interviene en los sucesos narrados; y Heterodiegtico cuando narra los acontecimientos desde fuera. 4 . Cunto dura la agona de Santiago Nasar? Cundo mand tocar las campanas el P. Amador? Cunto tard el narrador/personajes/testigo en llegar a casa de Santiago Nasar? 5 . la historia o fbula es el conjunto de los motivos en el orden lgico o cronolgico que presentan las historias cuando son reales, mientras que el argumento o trama es una forma de presentacin arbitraria, que implica una actividad del narrador en el orden sintctico que persigue alcanzar ciertos sentidos literarios en el componente semntico. En el esquema que proponemos, el discurso es lo ms inmediato, lo que se nos ofrece en la lectura. En l desglosamos tericamente, librndolo de sus palabras textuales, el argumento; y ordenando los motivos en la lnea temporal que tendran fuera del texto, llegamos a la historia. Cfr. Boves Naves, M Carmen, La novela, Madrid, Sntesis, 1998, p.140. (Las negritas no pertenecen al texto original).

Devolucin de ngela a la familia la noche de bodas por no ser virgen. Confesin de que ha tenido relaciones anteriores con Santiago Nasar. Preparativos del asesinato de Santiago Nasar por Pedro y Pablo Vicario. Llegada del obispo. Asesinato de Santiago el lunes despus de la boda. Encarcelamiento de los hermanos Vicario. Autopsia al cadver de Santiago la tarde/noche del da del asesinato. Huida de la familia Vicario a Manaure durante el entierro de Santiago Nasar en el amanecer del martes. Salida del pueblo de Bayardo San Romn. Elaboracin del sumario y juicio a los hermanos Vicario. Encarcelados, esperan el juicio tres aos y son absueltos. Muerte de Poncio Vicario. Cuando salen de prisin, Pedro y Pablo Vicario se instalan en Riohacha. Ocupaciones posteriores. Vida de ngela Vicario y su madre en Manaure. Fugaz cruce de ngela y Bayardo en el Hotel de Puerto de Riohacha. Correspondencia no correspondida de ngela con Bayardo. Reencuentro de ngela y Bayardo. Encuentro del Narrador con ngela 23 aos despus de la boda. Recuperacin del sumario judicial relacionado con el crimen. Recuperacin de testimonios relacionados con el crimen 27 aos despus de la boda.

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Fuera de estos lmites temporales y episdicos bsicos de la historia, son relativamente pocos los episodios relatados a modos de flash back, retrospeccin o analepsis. Los ms importantes estn relacionados con la biografa de algunos de los personajes: Llegada al pueblo de Ibrahim Nasar y los rabes a principios de siglo6. Imprecisos antecedentes, desde el punto de vista temporal, de la familia Vicario y relato del servicio militar de Pedro Vicario. Breve historia de de los padres de Bayardo San Romn (Petronio y Alberta Simonds (II, 41). Estudios del P. Carmen Amador. Antecedentes del coronel Lzaro Aponte. Relacin de la madre del narrador con los intervinientes en las guerras civiles (Gerineldo Mrquez)

2.2.2. El Argumento
La distribucin en el argumento de los episodios mencionados en la historia ofrece el primer indicio de la maestra y originalidad del autor-narrador. El argumento de Crnica atomiza los elementos de la historia y los presenta de una forma recurrente pero discontinua en la mayor parte de los casos, reconstruyndolos como si se tratara de seguir la construccin de un puzle, a la que invita al lector. Ya en la primera pgina, por ejemplo, se ofrecen al lector referencias a episodios diametralmente opuestos en el tiempo, pero entretejidos en la narracin: la muerte de Santiago Nasar (seis meses despus del inicio de la historia7) y las referencias al tiempo de reconstruccin de la historia 27
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. Cuando vino Ibrahim Nasar con los ltimos rabes, al trmino de las guerras civiles [I, 17] (21). Los rabes [] se establecieron a principios de siglo en los pueblos del Caribe [IV, 94] (130) 7 . Bayardo San Romn, el hombre que devolvi a la esposa, haba venido por primera vez en agosto del ao anterior: seis meses antes de la boda [II, 33] (42)

aos despus8. La ltima pgina de la obra reconstruye un hecho ocurrido 27 aos antes de muchos otros episodios mencionados en ella. Este procedimiento se sigue, en mayor o menor medida, a lo largo de toda la obra; de hecho, como veremos al analizar la estructura, el narrador envuelve la historia ms dilatada en el tiempo, en la historia ms breve. Lo que propone, pues, el narrador al destinatario no es seguir el desarrollo de una serie de acciones que lo van a llevar a conocer su final, eso ya lo sabe el lector desde la primera pgina, sino recomponer el espejo roto que conduce a ese final en el caso del asesinato de Santiago Nasar, pero tambin en la historia de Bayardo San Romn/ngela Vicario, y otras historias menores. Desde mi punto de vista, la intensidad con la que trata el narrador el episodio del asesinato de Santiago Nasar y, sobre todo, el entorno del que rodea dicho asesinato, ha difuminado la peculiar historia de amor que el autor, por una parte parece querer dejar en segundo plano, pero, por otra, es la que desarrolla ms ampliamente: el amor de ngela y Bayardo San Romn. El tratamiento de las dos historias respecto a lo que consideramos una crnica9 y respecto a las posiciones adoptadas por el narrador son notablemente diferentes. Mientras la de Santiago Nasar desarrolla los cuatro tipos de narrador, en la historia de ngela Vicario y Bayardo San Romn, predominan claramente el narrador cronista y el narrador testigo.

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2.3. Estructura
La estructura externa. Externamente la novela aparece dividida en cinco partes, de extensin muy semejante, separadas por espacio en blanco, cada una con un motivo principal, aunque no exclusivo debido al ya mencionado carcter recurrente y discontinuo de la narracin: 1 Tiene como motivo esencial a S. Nasar, pero tambin puede considerarse como una presentacin de la parte de la historia relacionada con su asesinato y algunos de los personajes, incluidos los hermanos Vicario. 2 Tiene como motivo esencial a Bayardo San Romn, los Vicario y, sobre todo, la boda y la devolucin a la familia de ngela Vicario y su acusacin a Santiago Nasar. Es, por tanto, la parte que enlaza la historia del asesinato de Nasar con la historia amorosa ngela/Bayardo. 3 Se inicia con el crimen ya consumado, la justificacin del mismo por los hermanos Vicario y su estancia en el penal; pero el grueso de esta parte est dedicado a la
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. El lunes que lo iban a matar [un domingo de febrero], Santiago Nasar se levant a las 5.30 de la maana [I, 9] (9) evocando 27 aos despus los pormenores de aquel lunes ingrato [I, 9] (9) Cuando volv a este pueblo olvidado tratando de recomponer con tantas astillas dispersas el espejo roto de la memoria [I, 12] (14) 9 . La Crnica, en los estudios textuales, ofrece diversas consideraciones: 1. La Crnica periodstica en la que se pueden distinguir dos tipos: a) la crnica de actos, en las que el narrador refleja, por una parte la informacin objetiva del acto que relata y de la que es testigo (actuacin deportiva, musical, cinematogrfica, de sociedad, etc.) y, por otra la opinin que le merece la actuacin o suceso que refiere. b) La crnica informativa en la que el narrador es, fundamentalmente, testigo directo o prximo a los hechos que narra y en su narracin incide en la contextualizacin de la informacin, sin obviar, pero tambin sin priorizar, su opinin personal. 2. La crnica histrica en la que es, fundamentalmente, protagonista y/o testigo de lo que narra; es el caso de las extraordinarias crnicas, por ejemplo, del descubrimiento de Amrica. La opinin en este tipo de crnicas es notablemente restringido en relacin con las crnicas periodsticas.

actuacin de los hermanos Vicario, el conjunto de los personajes, y del pueblo en general, en los momentos anteriores al asesinato que se proyecta. 4 Velatorio, autopsia y entierro del cadver de Santiago Nasar; encarcelamiento de Pedro y Pablo Vicario; destierro de la familia Vicario y retirada de Bayardo San Romn; estancia de ngela y su madre en Manaure y encuentro final de ngela y Bayardo. Conclusin de la historia morosa. 5 Recuerdo del Asesinato de Santiago Nasar y efectos del mismo en los personajes y el pueblo; recorrido de Nasar antes de su muerte; coincidencias fatales; actitud y reaccin del pueblo y el juicio por los hechos. En la estructura interna podramos distinguir dos partes esenciales: 1 La relacionada con Santiago Nasar: el relato de los preparativos, ejecucin de su asesinato, su autopsia y sepultura y los recuerdos y efectos de su muerte en su madre, sus amigos y otros personajes (Hortensia Baute, Flora Miguel, Aura Villeros, Rogelio de la Flor) 2 Historia de frustracin/amor de ngela Vicario y Bayardo San Romn y efectos de la misma sobre las respectivas familias que, como ya he sealado, se encuentra encajada dentro de la otra, de hecho se desarrolla en las partes II y IV de la novela. Conviene advertir que la relacin ngela Bayardo, no es la nica narrada en la obra; en un segundo plano, pero y en relacin con las dos historias principales encontramos: la de Pablo Vicario/Prudencia Cotes, Santiago Nasar/Flora Miguel/Teniente de fronteras e incluso la del narrador/Mercedes Barcha. 2.4. Personajes Uno de los aspectos llamativos de la obra en relacin con la extensin es la abundancia de personajes que intervienen o se citan en ella. Se cita a unos ochenta personajes. Lgicamente, la relacin nmero de personajes / extensin obliga a que una buena parte de los ochenta sean simplemente mencionados, otra parte importante sean esbozos y muy pocos personajes escasamente elaborados. Se puede decir, sin embargo, que vinculados a los personajes, aparecen algunos de los recursos que caracterizan la novela, como veremos ms adelante. Los personajes mejor trazados son los de ngela Vicario y Santiago Nasar. De ngela Vicario nos ofrece el autor un retrato10, si no especialmente desarrollado y agrupado, s ms desarrollado que los del resto de los personajes y, sobre todo, ofrece una evolucin en el tiempo.
...era la hija menor de una familia de recursos escasos [II,39] ...era la ms bella de las cuatro, y mi madre deca que haba nacido como las grandes reinas de la historia con el cordn umbilical enrollado en el cuello. Pero tena un aire desamparado y una pobreza de espritu que le auguraban un porvenir incierto. () Ya est de colgar en un alambre me deca Santiago Nasar-: tu prima la boba. De pronto, poco antes del luto de la hermana, la encontr en la calle por primera vez, vestida de mujer y con el cabello rizado, y a penas si pude creer que fuera la misma. Pero fue una visin momentnea: su penuria de espritu se agravaba con los aos [II,40 s. y IV,104] Muchos aos despus [] vendiendo enciclopedias [] llegu por casualidad a aquel moridero de indios. En la ventana de una casa frente al mar, bordando a mquina haba una mujer de medio luto, con antiparras de alambre y canas amarillas no quise creer que aquella mujer fuera la que yo crea, porque me resista a admitir que la vida terminara por parecerse tanto a la mala literatura. Pero era ella: ngela Vicario veintitrs aos despus del drama. Me trat igual que siempre y contest a mis preguntas con muy buen juicio. Era tan madura e ingeniosa que costaba trabajo creer que fuera la misma Lo que ms me sorprendi fue la forma en que haba terminado por entender su propia vida. Al cabo de pocos minutos ya no me pareci tan envejecida
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. Recordamos que retrato es el nombre que recibe una descripcin de personaje tanto en su aspecto fsico: prosopografa, como psicolgico, moral, etc.: Etopeya.

como a primera vista, si no casi tan joven como en el recuero, y no tena nada en comn con la que haban obligado a casarse sin amor a los 20 aos [IV,102] (142) Cuantas ms cartas mandaba, ms encenda las brasas de su fiebre, pero ms calentaba tambin el rencor feliz que tena contra su madre [IV,108] Una madrugada de vientos, por el ao dcimo, la despert la certidumbre de que l estaba desnudo en su cama. Le escribi entonces una carta febril de veinte pliegos en la que solt sin pudor las verdades amargas que llevaba podridas en el corazn desde su noche funesta [IV,109]

De Santiago Nasar, s ofrece el narrador un retrato agrupado. Quiz el formalismo que emplea en su elaboracin, le hace parecer un retrato un tanto tpico.
Haba cumplido 21 aos la ltima semana de enero, y era esbelto y plido, y tena los prpados rabes y los cabellos rizados de su padre. Era el hijo nico de un matrimonio de conveniencia que no tuvo un solo instante de felicidad, pero l pareca feliz con su padre hasta que ste muri de repente, tres aos antes, y sigui parecindolo con la madre solitaria [...] La muerte de su padre lo haba forzado a abandonar los estudios al trmino de la escuela secundaria, para hacerse cargo de la hacienda familiar...era alegre y pacfico, y de corazn fcil. [I,13,s.] (I, 15,s.) [Margot]: imagnate: bello, formal, y con una fortuna propia a los veintin aos [I,26] Santiago Nasar era un hombre de fiestas, y su gozo mayor lo tuvo la vspera de su muerte, calculando los costos de la boda [II,51] Como decamos entonces, l era un gaviln pollero. Andaba solo, igual que su padre, cortndole el cogollo a cuanta doncella sin rumbo empezaba a despuntar por esos montes, pero nunca se le conoci dentro del pueblo otra relacin distinta de la convencional que mantena con Flora Miguel, y de la tormentosa que lo enloqueci durante catorce meses con M Alejandrina Cervantes [IV,104]

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Tambin el de Bayardo San Romn es un personaje bastante elaborado; sin embargo, a pesar de que en la obra tiene el mismo recorrido que ngela, slo nos queda de l la ambigua imagen que se labra antes de la boda con los chismes a que da lugar su llegada, las informaciones de la madre del narrador y las del narrador:
Lo conoc poco despus que ella, []Me pareci atractivo, en efecto, pero muy lejos de la visin idlica de Magdalena Oliver. Me pareci ms serio de lo que hacan creer sus travesuras, y de una tensin recndita apenas disimulada por sus gracias excesivas. Pero sobre todo, me pareci un hombre muy triste [II,36]

y la que se desprende de su accin en la novela. No se nos ofrece su evolucin, lo que el narrador justifica en estas lneas:
La nica vez que trat de hablar con l, 23 aos ms tarde, me recibi con una cierta agresividad, y se neg a aportar el dato mas nfimo que permitiera clarificar un poco su participacin en el drama. En todo caso, ni siquiera sus padres saban de l mucho mas que nosotros, ni tenan la menor idea de qu vino a hacer en un pueblo extraviado sin otros propsito aparente que el de casarse con una mujer que no haba visto nunca [IV, 102].

Del resto de los personajes, se desarrolla una cierta biografa y caracterizacin de los hermanos Pedro y Pablo Vicario11 y, en menor medida de Flora Miguel12 An hay otro personaje que me parece que es tratado de forma peculiar, Luisa Santiaga, la madre del narrador. No se nos ofrece de ella una prosopografa, pero s una autntica etopeya a travs de sus opiniones y sus actuaciones, y, sobre todo, concentra las referencias maravillosas que con frecuencia se asocian a los personajes. Baste una cita:
Muchachas les deca- [a las hermanas mayores de ngela]: no se peinen de noche que se retrasan los navegantes [II,39, s.]

El resto de los personajes de la obra son personajes abocetados, trazados mediante unas pinceladas que, a pesar de su brevedad, los sita de forma muy clara en el desarrollo argumental unas veces y otras, como veremos ms abajo, sirven para introducir aspectos extraordinarios en la narracin. Los personajes abocetados son numerosos en Crnica Pura Vicario, por ejemplo, se resuelve en:
... haba sido maestra de escuela hasta que se cas para siempre. Su aspecto manso y un tanto afligido disimulaba muy bien el rigor de su carcter. [II,39] Su madre, de una vejez mal entendida, me recibi como un fantasma difcil [] tuve que conformarme para esta crnica con algunas frases sueltas de sus conversaciones con mi madre, y otras pocas rescatadas de mis recuerdos [104]

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El coronel y alcalde Lzaro Aponte en:

Coronel de academia en uso de buen retiro y alcalde municipal desde haca once aos [I,27] ...un hombre feliz, aunque un poco trastornado por la prctica solitaria del espiritismo aprendido por correo. [III,69]

Mara Alejandrina Cervantes:

... fue la mujer ms elegante y la ms tierna que conoc jams, y la ms servicial en la cama, pero tambin la ms severa [III, 76] Fue ella quien arras con la virginidad de mi generacin [III,76] Comer sin medida fue siempre su nico modo de llorar, y nunca la haba visto hacerlo con semejante pesadumbre [IV, 91]

Las hermanas mayores de ngela Vicario:

... se haban casado muy tarde [II,39]
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. Eran gemelos...Tenan 24 aos, y se parecan tanto que costaba trabajo distinguirlos. Eran de catadura espesa pero de buena ndole, deca el sumario. Yo, que los conoca desde la escuela primaria, hubiera escrito lo mismo [I,22, s.] El negocio lo haba empezado Pedro Vicario, pero cuando ste se fue al servicio militar, su hermano gemelo aprendi tambin el oficio de matarife [II,49] Sobre su comportamiento en la tienda de Clotilde Armenta [III,65] Pedro Vicario cumpli el servicio durante once meses en patrullas de orden pblico () regres con una blenorragia de sargento [III,71] Pablo Vicario desarroll una dependencia rara de hermano menor cuando Pedro regres con un alma cuartelara [III,71] Pablo Vicario era seis minutos mayor que el hermano, y fue ms imaginativo y resuelto hasta la adolescencia. Pedro Vicario me pareci siempre ms sentimental, y por lo mismo ms autoritario. [III,71] Relato de las diferencias entre los hermanos , Pedro Vicario, segn declaracin propia, fue el que tom la decisin de matar a Santiago Nasar y se da por cumplido con el desarme del alcalde. Entonces Pablo asume el mando [III,72] Cuando son absueltos se instalan en Riohacha: Pablo se casa con su novia y Pedro ingresa en el ejrcito. 12 . la novia de Santiago Nasar, se fug por despecho con un teniente de fronteras que la prostituy entre los caucheros de Vichada [V,112] Flora Miguel, que ya no se cocinaba en dos aguas, se mantena como una rosa dice Mercedes [] Los padres de Santiago Nasar y Flora Miguel se haban puesto de acuerdo para casarlos. Santiago Nasar acept el compromiso en plena adolescencia, y estaba resuelto a cumplirlo, tal vez porque tena del matrimonio la misma concepcin utilitaria que su padre. Flora Miguel, por su parte, gozaba de una cierta condicin floral, pero careca de gracia y de juicio y haba servido de madrina de bodas a toda una generacin, de modo que el convenio fue para ella una solucin [] La boda estaba fijada por fin para la prxima navidad. [V,127].

Ellas haban sido educadas para casarse. Saban bordar con bastidor, coser a mquina, tejer encaje de bolillo, lavar planchar, hacer flores artificiales y dulces de fantasa y redactar esquelas de compromiso las cuatro eran maestras en la ciencia antigua de velar a los enfermos, confortar a los moribundos y amortajar a los muertos. Lo nico que mi madre les reprochaba era la costumbre de peinarse antes de dormir. Muchachas les deca-: no se peinen de noche que se retrasan los navegantes [II,39, s.] ...siempre iban juntas a todas partes, y organizaban bailes de mujeres solas y estaban predispuestas a encontrar segundas intenciones en los designios de los hombres [II,40]

En lo que respecta a la historia de Santiago Nasar y a su reconstruccin, deben tenerse en cuenta, porque comparten como ningn otro, la ambigedad que recorre la novela los personajes de Mara Victoria Guzmn y su hija Divina Flor. En relacin con los nombres de los personajes, se ha sealado el posible carcter simblico que pueden tener los de los personajes que intervienen en la historia del Asesinato de Santiago Nasar, procedentes muchos del Nuevo Testamento, lo que ha llevado a establecer ciertos paralelismos entre las muertes de Jess y Santiago Nasar13. Adems, conviene sealar el papel que en el conjunto de la novela se concede al pueblo como personaje, integrado no slo por los numerosos personajes solamente, citados, sino por personajes annimos (los numerosos curiosos que pasan por la tienda de Clotilde Armenta los carniceros que escuchan a los hermanos Vicario, los numerosos curiosos que se apostan en la plaza antes del crimen) y el pueblo en conjunto:
La gente que regresaba del puerto, alertada por los gritos, empez a tomar posiciones en la plaza para presenciar el crimen [V, 125]

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Este tratamiento del colectivo lo aproxima de algn modo al coro del teatro clsico. 2.5. Tiempo: de la narracin, de lo narrado, interno, externo14 Como sealamos en el apartado 2.1., las posiciones que adopta el narrador, condicionan el resto de los aspectos de la novela. En Crnica, las cuatro posiciones del narrador generan otros tantos tipos de tiempo, lo que ocurre es que la atomizacin de la mayor parte de las acciones que constituyen el argumento, no permiten sistematizarlos fcilmente, de modo que la siguiente sistematizacin puede no corresponder exactamente al despliegue del argumento en el texto. El Tiempo de la narracin, se sita, tericamente, 27 aos despus del asesinato de Santiago Nasar, pero este dato que ofrece el narrador en la primera pgina de la novela, est, como todo en ella, contaminado por la ambigedad que la preside en todos los aspectos. Sobre el tiempo de recuperacin de los hechos, encontramos en la novela datos imposibles de encajar a ciencia cierta, lo que los convierte en uno de tantos, pero tambin en uno de los mejores ejemplos de la ambigedad que preside toda la novela y en el mejor ejemplo de que, a pesar de lo que se suele decir, la novela es ficcin y no crnica, es ficcin desde el ttulo y son un recurso de la ficcin todas las apariencias de crnica.
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. Ciertamente, la abundancia de nombres relacionados con la historia de Jess, resulta llamativa: Pursima del Carmen, Poncio, ngela, Pedro, Pablo, Santiago, Cristo (bal), Lzaro, Miguel Si a ello se aade la escenificacin del asesinato y el comportamiento de ciertos personajes y del pueblo que se realiza en la obra, no resulta extrao que se hayan establecido paralelismos entre ambos hechos. 14 . Entendemos por tiempo de lo narrado, el tiempo en el que ocurren los hechos contados en el discurso o el tiempo del argumento y por tiempo de la narracin el tiempo de la historia, desde el que el narrador sita lo que cuenta. Generalmente el tiempo de lo narrado coincide con el tiempo del argumento y el de la narracin con la historia, es decir, este ltimo suele ser ms amplio que aquel; sin embargo en Crnica ambos tiempo se entremezclan y en cierto modo coinciden, convirtindose este aspecto en una de las peculiaridades de la obra.

Plcida Linero evoca el lunes del asesinato, en presencia del narrador, 27 aos despus [I,9]; Aos despus, cuando volv a buscar los ltimos testimonios para esta crnica, no quedaban tampoco ni los rescoldos de la dicha de Yolanda de Xius [101]; el encuentro del narrador con Bayardo San Romn se produce 23 aos ms tarde [IV,102]; el primer encuentro con ngela Vicario se produce en una poca incierta [IV,102] y tampoco se fija fecha del segundo encuentro cuando la visit por segunda vez con todos mis argumentos en orden [IV,105], aunque parece hacerse referencia al proceso de elaboracin del relato; el sumario se recupera veinte aos despus del crimen en el Palacio de Justicia de Riohacha [V,113] al cabo de cinco aos de bsqueda antes o despus de los veinte aos? El tiempo de lo narrado abarca los veintisiete aos mencionados por el narrador en la primera pgina de la obra, con las retrospecciones a cerca de las familias mencionadas al hablar de la historia. Tambin en este aspecto, sin embargo, habra que distinguir el diferente tratamiento temporal que se hace de las dos historias: ambas se narran de manera restrospectiva, pero mientras la historia de amor de ngela y Bayardo se desarrolla en un tiempo ms o menos lineal, la del asesinato de Santiago Nasar se realiza mezclando desarrollos lineales, circulares, quebrados15 Los entrecruzamientos entre ambas historias en el argumento, las distintas posiciones que adopta el narrador, las distintas perspectivas que ofrece, la inclusin del tiempo de la narracin en lo narrado, y las desmembracin de las mltiples historias narradas, generan un tiempo descompuesto, que invitan al lector a la reconstruccin, uno de los mayores atractivos de la obra. El desarrollo temporal de lo narrado puede considerarse un tiempo catico en el que conviven, como se ha dicho, desarrollos lineales, circulares, quebrados, etc.:
La ltima imagen que su madre tena de l era la de su paso fugaz por el dormitorio. La haba despertado cuando trataba de encontrar a tientas una aspirina en el botiqun del bao, y ella encendi la luz y lo vio aparecer en la puerta con el vaso de agua en la mano como haba de recordarlo para siempre. Santiago Nasar le cont entonces el sueo, pero ella no las puso atencin a los rboles. Todos los sueos con pjaros son de buena salud dijo. Lo vio desde la misma hamaca y en la misma posicin en la que la encontr postrada por las ltimas luces de la vejez, cuando volv a este pueblo olvidado tratando de recomponer con tantas astillas dispersas el espejo roto de la memoria [] Apenas aparec en el vano de la puerta me confundi con el recuerdo de Santiago Nasar. Ah estaba, me dijo [] Yo lo vi en su memoria. Haba cumplido 21 aos la ltima semana de enero, y era esbelto[12,s.]16
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. La narracin de la historia del asesinato de Santiago Nasar, como decimos no es una narracin lineal (que se realice siguiendo un orden cronolgico), al contrario la primera pgina ya anuncia la muerte de de Santiago: El da en que lo iban a matar. Ni tampoco, por supuesto, puede considerarse una narracin in extrema res (que comience por el final), puestos que los datos que proporciona el narrador son datos que, al mismo tiempo, apuntan al final y al comienzo de lo narrado. En esta historia, los prolegmenos al asesinato, debieran considerarse como un flashback o analepsis y la reconstruccin del asesinato un futuro o prolepsis del pasado. Sin embargo la utilizacin del tiempo que realiza el narrador no es tan sencilla, los tres aspectos, el de la narracin, los antecedentes de los aspectos narrados y la reconstruccin, tanto de los aspectos narrados, como de los futuros, se van entremezclando en el desarrollo de la narracin. 16 . Otro ejemplo ms, por citar slo otro, lo hallamos en el momento en que retiran a Bayardo del pueblo tras la boda: Estaba otra vez postrado por el alcohol, pero costaba creer que lo llevaran vivo,[] Eso fue lo ltimo que nos qued de l: un recuerdo de vctima. Dejaron la quinta intacta. Mis hermanos y yo subamos a explorarla en noches de parranda cuando volvamos de vacaciones [] Aos despus, cuando volva a buscar los ltimos testimonios para esta crnica, no quedaban tampoco ni los rescoldos de la dicha de Yolanda de Xius [100,s.]

Al igual que ocurre con el tiempo de la narracin y el tiempo de lo narrado, el tiempo interno y externo17 se hayan mezclados de tal forma que, salvo los flash back, retrospecciones o analepsis mencionados respecto al argumento en el apartado 2.2.2. nota 6 y los citados a continuacin, el resto, relacionados sobre todo con el propio narrador y su familia, se entrecruzan en la narracin.18
Haba sido construido en los tiempos en que el ro era tan servicial que muchas barcazas de mar, e inclusive algunos barcos de altura, se aventuraban hasta aqu a travs de las cinagas del estuario. Cuando vino Ibrahm Nasar con los ltimos rabes, al trmino de las guerras civiles, ya no llegaban los barcos de mar debido a las mudanzas del ro [I,17] El general Petronio San Romn, hroe de las guerras civiles del siglo anterior, y una de las glorias mayores del rgimen conservador por haber puesto en fuga al coronel Aureliano Buenda en el desastre de Tucurinca. Mi madre fue la nica que no fue a saludarlo cuando supo quin era, Me pareca muy bien que se casaran dijo. Pero una cosa era eso, y otra muy distinta era darle la mano a un hombre que orden dispararle por la espalda a Gerineldo Mrquez [II,42]

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2.6. Espacio El espacio en el que se desenvuelve la novela debera ser el de la adolescencia/juventud de G.G.M., lo que ocurre es que la ubicacin de Garca Mrquez en esa poca es difcilmente controlable. Las suposiciones de que el lugar geogrfico en el que se ambienta Crnica pueden ser Sucre o Aracataca, son slo suposiciones, incluso si el hecho real y punto de partida de la novela se sita en el primero y el segundo parece el punto de partida del mundo rememorado por Garca Mrquez en varias de sus novelas. Lo cierto es que el espacio en el que se desarrollan los hechos es harto impreciso y, por tanto, debe considerarse un espacio imaginario. Desconocemos el nombre del lugar en el que ocurren los hechos de la boda de ngela Vicario y el asesinato de Santiago Nasar. Los dos nicos lugares geogrficos mencionados por su nombre en la obra y que tienen relacin con su argumento, son Manaure, donde se instala la familia Vicario tras su salida del pueblo y Riohacha, donde se instalan los hermanos Vicario tras ser absueltos y donde se recupera el sumario del juicio.
Cuando los gemelos fueron absueltos se quedaron en Rioacha a solo un da de Manaure, donde viva la familia [IV,97]

Del lugar de los hechos que se narran slo sabemos que tiene un ro venido a menos [I,17], cinagas y vistas al mar Caribe:
Muchos coincidan en el recuerdo de que era una maana radiante con una brisa de mar que llegaba a travs de los platanales [I, 10] Estaba [la casa del viudo Xius]en una colina barrida por los vientos, y desde la terraza se vea el paraso sin lmite de las cinagas cubiertas de anmonas moradas, y en los das claros del verano se alcanzaba a ver el horizonte ntido del Caribe, y los trasatlnticos de turistas de Cartagena de de Indias [II, 44]

Tampoco se ubican con precisin espacios concretos en el pueblo, a parte de la casa de Xius. Como respecto a los personajes, algunos lugares estn descritos con cierto detalle: la casa de los Nasar [I,17, ss.], la de los Vicario [II,49]; encontramos bastantes referencias a la plaza, en la que se ubican la iglesia, la tienda de Clotilde Armenta y la
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. El tiempo externo o histrico, se refiere a la poca en la que podemos situar la accin de lo narrado, bien por los datos que proporciona el propio narrador o por lo que deducimos de situaciones, acciones, descripciones, personajes, etc. El tiempo interno es el tiempo que se recoge en el desarrollo del argumento, que, respecto al tiempo externo puede establecer relaciones o permanecer atemporal. 18 . Muchos saban que en las inconsciencia de la parranda le propuse a Mercedes Barcha que se casara conmigo, cuando apenas haba terminado la escuela primaria, tal como ella misma me lo record cuando nos casamos catorce aos despus. [II,53] Pareca una monja, recuerda Mercedes [II,39]

casa de Nasar, pero la configuracin y definicin de ese espacio permanece bastante impreciso, del l solo sabemos de sus almendros y su enlosado. 2.7. Temas Los temas tratados en la novela son numerosos, como no poda ser de otra manera en una obra que se puede abordar desde mltiples perspectivas, por lo que la enumeracin que sigue es solo eso, una enumeracin, y no una clasificacin. Algunos estudiosos sealan la imposibilidad de acceder al conocimiento de la verdad como uno de los temas significativos de la novela que, presentndose como una crnica, deja sin aclarar cmo fue posible que el asesinato de Santiago Nasar, que todo el mundo conoca de antemano, no pudiera evitarse y, por qu ngela Vicario seala a Santiago Nasar como el responsable de la prdida de su virginidad. Creo que este aspecto forma parte de los recursos empleados por el autor en la construccin de la ficcin, ms que de la temtica de la obra. El destino y la fatalidad del destino, son dos de los temas que planean a lo largo de toda la narracin de la preparacin y asesinato de Santiago Nasar (tambin son vctimas del destino los hermanos Vicario, abocados al crimen a pesar de sus intentos de evitarlo y muchos otros: Clotilde Armenta, Cristo Bedoya, Margot, Yamil Shaium,). El cumplimiento del destino de Santiago Nasar, est plagado de una enorme serie de casualidades, pero en algunos momentos tambin se sugiere que de pasividad o Inhibicin, tanto por parte de algunos personajes como de la colectividad, que de hecho vive el desenlace con cierta conciencia de culpabilidad19 por su inaccin, y sufre sus consecuencias, as como un cierto irracionalismo. Los aspectos sealados no son, por otra parte, sino una manifestacin de la preocupacin por el significado de la existencia humana y la muerte. En relacin con esta parte del argumento, tambin se podra hablar de los temas de la inocencia y el sacrificio relacionados con la actitud de Santiago Nasar antes de su asesinato. En relacin con el asesinato, pero de forma ms amplia con la crtica social presente en la novela, se trata el tema de la recuperacin de la honra con la que el entorno social, incluida una Justicia tradicional y trasnochada, justifica el asesinato de Santiago y la absolucin de los hermanos Vicario. Con la crtica social se relacionan tambin: los temas del machismo en la educacin y actuacin de los hombres y la relegacin de la mujer en su educacin y su relacin con el hombre (educacin de los Vicario); el cuidado de las apariencias (Pura Vicario); la aceptacin de la violencia, tanto en las relaciones personales como sociales (reaccin social ante el crimen); la aceptacin del valor del poder y el dinero (aceptacin del comportamiento de Bayardo San Romn, referencias a las diferencias entre Santiago Nasar y los hermanos Vicario); las relaciones amo/criado sometimiento/odio estn presentes en las relaciones Victoria Guzmn/Santiago Nasar/ Divina Flor. Como se reconocer fcilmente, varios de los temas mencionados, honor, honra, relaciones hombre/mujer, relaciones de poder, relacionan Crnica con el teatro clsico espaol.
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. Hortensia Baute, que haba visto dos cuchillos ensangrentados antes de estarlo, se echa desnuda a las calles.[V,112]; Flora Miguel la novia de Santiago Nasar, se fug por despecho con un teniente de fronteras que la prostituy entre los caucheros de Vichada [V,112]; Aura Villeros, la comadrona sufri un espasmo en la vejiga [112]; Don Rogelio de la Flor, el marido de Clotilde Armenta, prodigio de vitalidad a los 86 aos, se levant por ltima vez para ver cmo desguazaban a Santiago Nasar [V,112]; Mara alejandrina Cervantes no puede desprenderse del olor de Santiago, igual que Poncho Lanao y Pedro y Pablo Vicario

En relacin con la historia de ngela Vicario y Bayardo San Romn, adems de los citados temas de la educacin, las diferencias entre sexos y el poder del dinero, se desarrolla el tema del amor/odio en las relaciones madre hija y amantes; el tema del amor y la reconciliacin como superacin de las convenciones sociales que priman en las prcticas del honor, las apariencias e incluso la violencia antes mencionadas. El erotismo es un tema que est presente, no solo es esta historia, sino en el conjunto de la novela.20 El tema de la religiosidad tradicional, que se apunta en la visita del obispo, se trata en un tono irnico, al igual que el del espiritismo y la adivinacin, por lo que me parece que constituyen ms rasgos estilsticos que temticos. Sin embargo se debe sealar, por ltimo, otro tema presente en toda la obra en relacin con un amplio grupo de personajes, el de la amistad y la camaradera. 2.8. Aspectos literarios y estilsticos. Han sido muchos los aspectos literarios que se han destacado en Crnica... En primer lugar su dependencia de la crnica como gnero periodstico. En mi opinin no existe tal dependencia. En esta novela se pueden encontrar tantos rasgos propios de la crnica como de la anticrnica, por lo que considero la relacin de la obra con la crnica el ms importante de los artificios adoptados por el autor para construir una obra de ficcin, porque no slo estn presentes en la novela rasgos estilsticos de la crnica, sino que condicionan en cierto modo los dems aspectos de la narracin: narrador, argumento, personajes, etc. Por lo tanto, cuando se estudien las caractersticas de la crnica presentes en la novela, debiera hacerse siempre desde su inclusin como artificio empleado en una obra de ficcin, a la que corresponden la mayor parte de los rasgos literarios y estilsticos que la caracterizan. Es cierto que en Crnica hay rasgos estilsticos que la relacionan con la crnica periodstica, las precisas referencias a la hora del da, las fuentes empleadas para reconstruir la historia (sumario, testimonios...), las menciones al proceso de reconstruccin, etc.; sin embargo esas precisiones nunca se concretan en una cronologa o proceso exactos, como ya hemos ido sealando; al contrario, no hacen ms que sembrar dudas en el lector, porque contrastan con otras informaciones imprecisas e incluso contradictorias, como las siete referencias al tiempo meteorolgico que encontramos en las partes I y III. Este contraste es un aspecto muy relevante de la novela, ya que de l se sirve el narrador para hacerse acompaar por el lector en la reconstruccin de unos hechos de los que, en parte, el lector conoce el final desde la primera lnea. El segundo gran acierto de la novela consiste en su elaboracin argumental. La historia que se le ofrece al lector en la primera parte (con anticipacin del final incluido), que se inicia en realidad en la segunda parte, anticipa el final en la cuarta y se cierra en la quinta con lo ocurrido antes de lo narrado en la cuarta, contiene dentro otra historia de amor-frustracin o viceversa, con un sorprendente final, que se desenvuelve en las partes segunda y cuarta. Se suele decir que el desarrollo temporal del argumento es circular, pero no es as, ni siquiera en el relato del asesinato de Santiago Nasar (de esta historia se anuncia primero el final, se relata despus el comienzo, se narra la autopsia y por ltimo el asesinato). En general el tiempo est fragmentado y su evolucin dentro de los fragmentos se desenvuelve de manera cclica. No creo que pueda decirse que este proceder se corresponda con el de una crnica al uso; sin embargo, se desarrolla empleando algunas tcnicas propias de la crnica.
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. El erotismo tie, entre otras, las relaciones de ngela y Bayardo, Santiago y sus diversas relaciones.

Otro de los rasgos caractersticos de la novela, que choca al lector desde el principio de la lectura, es la inclusin de caractersticas sorprendentes, detalles nimios o desproporcionados (hiprbole) de personajes, situaciones e incluso lugares, considerado uno de los recurso del realismo mgico de Garca Mrquez, a los que se deben aadir la inclusin de sueos, premoniciones21. Tampoco faltan los recursos humorsticos, incluso en los momentos ms truculentos.
el coronel Lzaro Apontetermin por ser vegetariano adems de espiritista[IV,90]

En Crnicapredomina la narracin sobre la descripcin y ambas sobre el dilogo. La narracin, y sobre todo la descripcin, tienden a la concisin y el esencialismo, especialmente en la descripcin de ciertos personajes, lo que otorga a la obra una llamativa agilidad narrativa.
El cuarto tena tres metros de lado, una claraboya muy alta con barras de hierro, una letrina porttil, un aguamanil con su palangana y su jarra, y dos camas de mampostera con colchones de estera [IV, 92] Flora Miguel la novia de Santiago Nasar, se fug por despecho con un teniente de fronteras que la prostituy entre los caucheros de Vichada [112]

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El dilogo, breve y esencial, y con frecuencia con un solo interviniente (elipsis) alterna el estilo directo e indirecto, y se emplea con frecuencia como elemento que relanza o introduce un giro en la narracin.
Victoria Guzmn estaba vigilando la cafetera en el fogn cuando pas por la cocina hacia el interior de la casa. Blanco lo llam ya va a estar el caf. Santiago Nasar le dijo que lo tomara ms tarde, y le pidi decirle a Divina Flor que lo despertara a las cinco y media [III,80]

La presentacin de los dilogos se incrusta ms veces en la narracin, entrecomillada, que extrada mediante el guin tradicional. El Lenguaje de la novela ofrece la misma variedad y originalidad que en los dems aspectos. Conviven en ella el lenguaje literario culto, las construcciones y trminos hispanoamericanos y el uso de trminos coloquiales e incluso vulgarismos:
Al despertar se sinti salpicado de cagada de pjaro [I,9] Desde que sali de casa a las 6.05 hasta que fue destazado como un cerdo una hora despus[I,10] Yo estaba reponindome de la parranda de la boda en el regazo apostlico de M Alejandrina Cervantes, y a penas si despert con el alboroto de las campanas tocando a rebato [I,10, s.]) Pensaba [el narrador] en la ferocidad del destino de Santiago Nasar, que le haba cobrado 20 aos de dicha no slo con la muerte [IV, 91] Santiago Siempre se levantaba con cara de mala noche., recordaba sin amor Victoria Guzmn [I,16] Me agarr toda la panocha [], pero aquel da no sent el susto de siempre sino unas ganas horribles de llorar [I,20] A travs de de la puerta entreabierta vio los almendros de la plaza, nevados por el resplandor del amanecer, pero no tuvo valor para ver nada ms [I,20]

Ya en los textos aqu mencionados, se advierte la utilizacin de algunos de los recursos literarios clsicos, pero no es el adorno lo ms caracterstico del texto. En general, la utilizacin del lenguaje busca ms la eficacia en la narracin y la
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La trayectoria de la bala que se escapa de la pistola de Ibrahm Nasar describe una trayectoria inverosmil; Divina Flor siente la mano de Santiago helada y ptrea [I,20]; Clotilde Armenta ve a Santiago Nasar vestido de aluminio [I,22]; Hortensia Baute llora por Santiago Nasar cuando pasan los Vicario [III,73]; Los almendros no parecen un rbol muy de plaza; Luis Enrique: Santiago Nasar est muerto [81]; M Alejandrina Cervantes: Comer sin medida fue siempre su nico modo de llorar, y nunca la haba visto hacerlo con semejante pesadumbre [IV,91]

descripcin que lo puramente literario, que se concentra ms en destellos puntuales y narrativamente eficaces que en la generalidad. Por lo que se refiere al empleo de las categoras gramaticales, como es lgico en una narracin, predomina el verbo sobre las dems categoras y en el uso del verbo el pretrito perfecto simple que, sin embargo, por su concentracin adquiere un aspecto de permanencia en el presente. Predomina la sustantivacin sobre la adjetivacin; esta suele tener una cualidad categrica, que resalta la esencia del sustantivo al que acompaa, aunque no faltan los adjetivos explicativos (ver la descripcin de la celda).

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