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EL VUELO DEL MIRLO

EXT. PULULAHUA, EL CHIVO - DA Es un da con neblina espesa rodeando la cima del domo El Chivo, movindose ligeramente. Un lento paneo muestra el paisaje. Aparece VIDAL, de 55 aos, ejercitndose, mueve su cuerpo con movimientos pausados, respira hondo. General: Gran plano general del paisaje y un suave paneo de derecha a izquierda hasta llegar a plano entero de Vidal. Viene el letargo, la meditacin. VIDAL, se eleva, flota en el aire extendiendo sus brazos, como lo hacen las aves con sus alas. Hay un momento de ensueo y se queda suspendido en el aire.

EXT./INT. PULULAHUA, TERRENO - DA PLANO GENERAL: La casa vista desde afuera parece desolada, vaca, deshabitada. VIDAL entra por la puerta y sopla aire caliente a sus manos puestas sobre su boca. VIDAL se dirige hacia el lavabo, abre la llave. Mientras cae un nfimo chorro de agua en un vaso, VIDAL murmura para s mismo... VIDAL VIEJO Kunan ashtawanmi yakuta tian. (Hoy s que hay bastante agua en subttulos) VIDAL toma el agua de un trago. Avanza hacia la sala y busca con la mirada un poncho para cubrirse. Su punto de vista: una mesa con varios libros encima, unas velas apagadas, una pequea radio vieja y un sof donde alcanza a ver el poncho. VIDAL se dirige en esa direccin, toma el poncho, pero involuntariamente deja caer, en cmara lenta, un tapete que recubra el silln. Algo desde el suelo llama su atencin, es una pequea caja de madera que est recubierta por el tapete. VIDAL se desploma en el silln mientras abre la cajita. Saca una a una, varias fotografas, un cuaderno de kichwa, uno que otro papel envejecido y una nota con la firma: Martina. Nos acercamos a los ojos de VIDAL. PLANO IMPOSIBLE DE LOS OJOS DE VIDAL OBSERVANDO EL PAISAJE Y PESTAEA, PLANO DE CORTE DEL PAISAJE DE LA CIUDAD AMANECIENDO, PASA A LA SIGUIENTE ESCENA. EXT. CENTRO HISTRICO - DA De los ojos de VIDAL. Ahora tiene 25 aos, el cabello corto. Est

caminando por el Centro Histrico, con un bolso de cuero. Est apurado. Junto a l camina MANUEL QUITO, un fotgrafo del peridico "El Da", donde VIDAL hace prcticas en la seccin Judicial. MANUEL QUITO Oye, oye despacito que estoy con la propia (ensea a VIDAL la cmara de fotos) esta nota es carsima. VIDAL (Molesto) Ortega, el editor de Judicial dijo que si nos apuramos capaz llegamos primeros. MANUEL QUITO Pana, bajando el tonito, el Ortega es mi brother y vos ests a prueba !no te hagas joder! Vamos ms suave (burln) que la muerta no se va a ningn lado. PLANO AREO DE VIDAL CAMINANDO POR LA CALLE GARCA MORENO JUNTO A MANUEL QUITO EXT./INT. CASA DE VERNICA - DA PLANO secuencia/subjetivo: VIDAL muestra sus credenciales de prensa al polica que custodia en la puerta de entrada de la vieja casona. Despus de subir las gradas, camina por un pasillo donde est una funda de basura negra y su alrededor hay mucha sangre. Aparece MORALES que habla por el celular, riendo. Al ver a VIDAL, cuelga y se acerca a l. MORALES Buenos das joven qu necesita? VIDAL (A Morales, indica la credencial) Vidal Rodrguez, reportero de Judicial diario "El Da". (Saca una foto del bolsillo de su camisa le indica) Y l es Manuel Rodrguez, mi abuelo. Quisiera que me cuente qu pas? MORALES (Sin darle importancia)Bueno, bueno. No se sabe el nombre de la occisa. Hemos revisado la casa y su cdula no aparece. VIDAL Alguien escuch el disparo, viva sla esta mujer?

MORALES Los vecinos dicen que no han visto ni odo nada, ya sabe no les gusta verse comprometidos. Tenemos solo el nombre de la hija (enfatizando) porque revisamos sus documentos. Creo que vivan slo las dos. VIDAL Ella qu dice, presenci el asesinato? MORALES (Extraado) La pobre pelada no ha pronunciado una sola palabra, est como loquita. No es para menos, al parecer un tipo mat a su madre, suponemos que lo es por las fotos en la sala, luego golpe y viol a (leyendo un papel en las manos)VERNICA RUEDA VIZUETE. VIDAL (Escptico)Han preguntado a qu hora pudo ser el asesinato, no hay ms testigos o alguna pista? MORALES No es slo periodista? (Entre dientes) Parece detective. (Muy serio, seala un cuarto cercano) Si quiere averiguar ms ah est el teniente Castaeda custodiando a la muchacha, sgame. PLANO MEDIO/SUBJETIVO: VIDAL camina hacia la puerta del dormitorio detrs de MORALES y entra en la habitacin. Se queda estupefacto en la entrada. Su punto de vista: Un florero con rosas rojas, VERNICA sentada, temblando sobre su cama con las rodillas recogidas, la piel plida, la mirada extraviada, semidesnuda, con las ropas desgarradas, el maquillaje corrido de tanto llorar y con varios moretones. MANUEL QUITO lo despierta de su letargo con un flash enceguecedor. MANUEL QUITO (A Vidal) Apura wampra, avspate preguntando o quieres quedarte ac todo el da? VIDAL camina hacia CASTAEDA pero accidentalmente tropieza con la mesa, cae el florero y desde adentro un revlver. VERNICA se descontrola, grita y patalea. Mira a Castaeda con odio. CASTAEDA y MORALES sujetan a la muchacha de brazos y piernas. CASTAEDA

(Muy cerca de la cara de VERNICA, muy cordial) !Vernica quieta! Vernica somos el Teniente Coronel Ral Castaeda y el subteniente Dilbar Morales. Nosotros te estamos cuidando ahora. No te va a pasar nada. VERNICA se va calmando pero su expresin de terror no cambia. Hace sonidos extraos, como esforzndose para hablar. VERNICA (Llorando) Hehhhgg, hehhgg, Hegr. Era mi primo, era mi primo, era mi primo. CASTAEDA (A MORALES, mientras come gomitas) Recoge el arma de fuego y gurdala para las investigaciones. (A VIDAL y a MANUEL) Ustedes!, no ms fotos, ni preguntas. (Sujeta a Vernica junto a Morales). VIDAL se comienza a sentir mal, tiene arcadas. Est impresionado pero habla. VIDAL Con quin ms puedo hablar del asesinato si no es con usted? CASTAEDA Dgame quin es primeramente... VIDAL Vidal Rodrguez, reportero de El Da. CASTAEDA (A MORAlES) Morales, cuntale todo lo que tenemos hasta el momento. (A VIDAL, amablemente) Le pido que despus se retire, nosotros tenemos que cumplir nuestro trabajo. (A MORALES) Ahora tenemos un sospechoso, hay que encontrar al primo, se jodi ese infeliz. VIDAL (A MANUEL QUITO) Toma unas ltimas fotos del lugar y nos vamos...(Da media vuelta, su rostro palidece) INT./EXT. CASA DE VERNICA - DA VIDAL tiene arcadas. MANUEL QUITO toma un par de fotos ms mientras VIDAL sale empujndolo de la habitacin, se apoya en la ventana del tragaluz y mira hacia abajo una baera llena de sangre, baja las gradas, cruza la calle y vomita en la vereda del frente. PLANO OVERSHOULDER/SECUENCIA:

EXT. CASA DE VERNICA - DA Mientras VIDAL vomita y se recupera se narra con voz en off VIDAL VIEJO Haba acabado de vomitar y la garganta me arda como carbn y sal PLANO CONTRAPICADO/SECUENCIA/MEDIO CORTO: VIDAL respira con dificultad. Se incorpora y da la vuelta porque un MIMO topa su espalda y le seala a MARTINA que est junto al umbral de la puerta. l mira a MARTINA, de 23 aos, sujetando una cmara en la mano derecha, a la altura del corazn. MARTINA tambin est con naseas. VIDAL cruza la calle y se acerca a ella. VIDAL (Abordndola)Te sientes bien? Al parecer viste a la mujer en el piso... MARTINA S, ya estoy bien, gracias por preguntar. VIDAL (Sonre, se siente mejor)Eres periodista? MARTINA (Sorprendida)Yo periodista? Es que parezco periodista?(Pausa)(nerviosa) Eeeh... s. Si justamente Estaba averiguando lo del asesinato y Aaah! la cmara, por la cmara crees que soy periodista verdad? Claro sino porqu ms. Si lo soy. (entre dientes) ...Bueno, algo as... VIDAL (Desahogndose)No s que piensas t, este trabajo es una mierda. Yo no tengo estmago para volver all y preguntar qu carajo pas. MARTINA No quieren dar ms informacin, unos datos inservibles nada ms. VIDAL A qu tipo de gente le interesa publicar una crnica sobre la miseria de los dems. No se conforman con la propia?(Pausa) De todos modos formas debo cumplir con (hace el gesto entre comillas) "mi deber de periodista"... (sincerndose)Bah! para qu me engao, tengo que ir o chao camello. MARTINA lo detiene con el brazo. MARTINA (Solidarizndose) Espera yo se de lo que

hablas... Si quieres te paso unos datos. Yo ya estuve bastante tiempo ac. Pero vamos te cuanto en una cafetera porque si seguimos aqu... Ahh mi nombre es Martina. VIDAL (Dndose cuenta) Cierto! Vidal Rodrguez. (Saca la foto del bolsillo de su camisa) Y l es Manuel Rodrguez mi abuelo, l me ense a bailar. Mientras VIDAL muestra la fotografa pasa un corte fugaz de una ceremonia en San Juan de Urkuk). VIDAL (Recordando)...Nunca haba visto a un muerto, bueno solo a mi abuela en el atad Y es diferente verlo de muerte natural que uno triturado y en una funda... VIDAL sigue hablando y MARTINA le hace un gesto con el dedo ndice que se calle. Aparece el MIMO y carga la maleta de MARTINA y le entrega a VIDAL MARTINA A estas alturas la gente pasa con tal indiferencia que as te ests muriendo no te paran bola... siguen con sus vidas. VIDAL asiente, caminan y salen de plano.

INT. CASA DE MARTINA - NOCHE MARTINA est en el cuarto oscuro revelando las fotografas que tom de VIDAL durante todo el da. Entra EL CHANGO con una bandeja con lquido revelador en las manos y la coloca sobre una mesa. Mira las fotos en el cordel. EL CHANGO Aqu est el revelador... Y quin es ese? MARTINA (Inocente) Un perrito de la calle... EL CHANGO (Corrigindole) Ajhhh Martina, el de alaaado... Qu despistada que eres! MARTINA (Dndose cuenta) Aaahh l, habla bien pues Chango (sonre) lo conoc hoy, (cambia de gesto a macabro) en un asesinato... EL CHANGO

(confundido)qu? qu raros sitios tienes para conocer gente no? Bien dice el Endemio que cada uno del JOC anda con su propia locura... (rindose)Y qu onda, ni a la muerta le sacaste tantas fotos? MARTINA (ms seria)Me dej pensando en cada cosa que hablamos. Y hablando de locura, me dijo que quera volar,hasta tiene un tatuaje de un mirlo en el brazo. Su sueo es volar, desde nio... EL CHANGO hace un gesto con los dedos pulgar e ndice como fumando. MARTINA (sigue)Noooo... no tontito... Volar, flotar en el aire, volar en serio. O... sera una metfora y le entend mal. Oye t no sabes cul es el ave que vuela dos veces? EL CHANGO No, eso te pregunt l? MARTINA S y nunca me lo dijo. Est aprendiendo kichwa y dice que me va a ensear si es que quiero. Y claro desde siempre he querido aprender. EL CHANGO Al parecer se fueron de largo en la conversa que te quedas con esa sonrisa... MARTINA cambia la luz y sigue organizando sus fotografa, las cuelga una a una en el cordel. MARTINA Sindote sincera me ayud a olvidar todo lo que vi en esa casa. (Toma la fotografa de la baera, se estremece) No quiero ni acordarme. Yo les dije, les dije que tenemos que hacernos cargo del maldito de Castaeda. EL CHANGO Entonces hablamos de eso maana en la reunin, ya no puedo quedarme, se me hace tarde y qued en encontrarme con el Endemio...me voy wampra... MARTINA Oye ser que le puedo llevar a Vidal a la reunin... EL CHANGO Aj... ya veo que no te gastaste de gana el rollo... jajaja... s s ya hasta me di curiosidad de saber quin es ese loco...

EL CHANGO se dirige a la puerta, con su maleta y antes de que salga... MARTINA Antes de que salgas da cambiando la luz que an me falta un rollo... ya nos vemos maana. EL CHANGO Ya te cambio wampra. Nos vemos. EL CHANGO sale de cuadro y cierra la puerta, MARTINA se queda viendo un rato una foto de VIDAL y saca su telfono del bolsillo. MARTINA (Al telfono) Al? (sonre)Vidal?... PLANO IMPOSIBLE DE LOS OJOS DE VIDAL OBSERVANDO EL PAISAJE Y PESTAEA, PLANO DE CORTE DEL PAISAJE DE LA CIUDAD ANOCHECIENDO.

VIDAL VIEJO (voz en off) Esa noche me dibuj una sonrisa cuando la escuch, quera verla, claro que s. Acept ir a la reunin. El JOC era un grupo de discusin poltica filosfica, un grupo de izquierda. El JOC fue por un tiempo una forma de volar. PLANO IMPOSIBLE DE VIDAL OBSERVANDO EL PAISAJE Y PESTAEA, PLANO DE CORTE DE LA CIUDAD AMANECIENDON Y PASA A LA SIGUIENTE ESCENA. INT. BAR DEL JOC - DA Entra MARTINA y junto a ella VIDAL (con sombrero y gabardina), se sientan. ENDEMIO mira a MARTINA extraado, pero no deja de hablar. Es un lugar con un aire viciado, luz amarilla, una mesa redonda de madera y varias sillas a su alrededor. Endemio, El Chango, y todos los asistentes del JOC estn hablando entre s. Fuman. TRAVELLING EN PLANO AMERICANO DE MARTINA Y VIDAL QUE ENTRAN A LA REUNIN Y SE SIENTAN EN UNA MESA CERCA EN DIRECCIN DE IZQUIERDA A DERECHA. PRIMER PLANO DE ENDEMIO. ALGUNOS PPP DE ENDEMIO MIENTRAS HABLA. ENDEMIO Y EL CHANGO ESTN EN SITIOS VISIBLES. ENDEMIO Compaeros la educacin es un proyecto hegemnico, con la estrategia de un sistema pedaggico para la dominacin. No existe un carcter emancipatorio. Todo lo que est fuera del discurso oficial, va en contra, se vuelve blasfemo. Esta nueva ley de educacin sigue el mismo camino; una pedagoga del oprimido, niega la participacin, la esperanza de cambio. Es interrumpido por aplusos, comentarios sueltos, bullicio de los

integrantes del JOC. ENDEMIO (Llamando a la atencin)Sucede, compaeros. Sucede esto porque la educacin no est democratizada, no todos tienen acceso a ella. EL CHANGO Se nos niegan los avances tecnolgicos que se vuelven exclusivos para una clase dominante cuando deberan ser universales. Las ideas en contra son para ellos las "ideas extraas". ENDEMIO Nadie merece un trato diferente, cada persona tiene que tener acceso al internet, a leer y escribir y a la educacin que nosotros hemos recibido. Mientras es interrumpido por otra excitacin de los presentes VIDAL sutilmente al odo de MARTINA se despide, se levanta y se dirige hacia la puerta. ENDEMIO clava su mirada en l. ENDEMIO (A VIDAL) Qu crees que puedes venir ac, escuchar un rato y luego irte?

MARTINA se levanta y se pone entre el uno y el otro.

VIDAL No creo nada de eso pero me retiro... ENDEMIO Quin eres? no te he visto antes, te vas sin decir una palabra... VIDAL Vidal Rodrguez. VIDAL est a punto de sacar la foto de su abuelo del bolsillo de su camisa pero MARTINA lo detiene del brazo y niega con la cabeza. VIDAL sonre a MARTINA y regresa su mirada a ENDEMIO. VIDAL Disclpame pero creo que me he equivocado (Pausa, decepcionado) nuevamente... ENDEMIO Cmo que nuevamente, de qu hablas? VIDAL Mira, no es la primera vez que conozco un grupo

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como ste, estuve en alguno antes. Me parece bien que se renan a hablar de todo esto pero las ideas, con todo respeto, las he escuchado muchas veces. ENDEMIO Pues son los problemas de siempre, nosotros por lo menos reflexionamos en torno a ellos. VIDAL S, son los problemas que no terminan nunca porque las soluciones que pretendemos dar son las mismas. No vamos ms all del discurso. ENDEMIO Y qu planteas t... Acaso algo diferente? VIDAL La educacin debe plantearse a travs de un nuevo proyecto poltico y cultural. Cmo es eso de que todos deben recibir una educacin igual sin reconocer la diferencia, sin reencontrarse y reapropiarse de s mismos, reconocer la historia que viven los sujetos y entender su construccin de sentidos y significaciones. ENDEMIO Pero todos somos iguales y eso no puedes negarlo. VIDAL Yo aqu no veo que todos seamos iguales, cada uno tiene su historia y su forma particular de mirar el mundo. ENDEMIO Aqu tratamos de que esas miradas se encuentren. Juntos podemos cambiar las cosas. VIDAL Pero para que eso pase hay que vencer la colonialidad interna. Eso es primero. El carcter emancipatorio de la educacin implica conquistarse a s mismo. Porqu no plantean el tema de la lengua materna? Es la carga de significaciones de nuestro pueblo. La cosmovisin ancestral sirve para contraponer la hegemona de la que hablas y repensar la vida, en todas sus dimensiones. EL CHANGO Qudate pana, sigamos hablando de esto. Nos interesa escucharte, la idea es hablar y reflexionar, dale...

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ENDEMIO (Le extiende la mano) Bienvenido al JOC, Endemio Snchez. PRIMERSIMO PRIMER PLANO CUANDO VIDAL Y ENDEMIO ESTRECHAN SUS MANOS. EXT. PRODUCCIN Y ACTORES - DA NOCHE FOTOGRAFAS DE LAS ACTIVIDADES DEL JOC Y DE VIDAL Y MARTINA JUNTOS. VIDAL VIEJO (Voz en off)Y bueno hablamos mucho, llegbamos a acuerdos y trabajbamos muy duro. Hacamos reuniones relmpago en los barrios, conversando con la gente, integrndonos a esta ciudad. Es extrao que cuanto ms pertenecemos a una ciudad menos la vivimos... Hacamos talleres e invitbamos a gente a mostrar sus artes. Hubo msicos, teatreros, bailarines. Siempre haba bastante escndalo pero eso era lo que queramos. Que el JOC no sea un grupo que se siente a hablar de brazos cruzados. Y Martina, ay Martina su cordialidad en las cosas ms pequeas, la luz oscura que me congelaba cuando me miraba a los ojos, la simpleza de sus encantos, su cercana y complicidad. Me gustaba tanto, cmo me gustaba MARTINA. PLANO IMPOSIBLE DE LOS OJOS DE VIDAL OBSERVANDO EL PAISAJE Y PESTAEA, PLANO DE CORTE DEL PAISAJE DE LA CIUDAD AMANECIENDO Y PASA A LA SIGUIENTE ESCENA. INT. CASA DE CASTAEDA DA MARTINA est rebuscando el estudio de Castaeda. Est muy nerviosa y apuradsima. MARTINA (Para s misma) Aprate Martina, aprate que este tipo aparece en cualquier momento...

MARTINA abre un cajn y mira muchas cdulas de identidad. PRIMER PLANO DE MARTINA ABRIENDO EL CAJN, PRIMER PLANO DE SU ROSTRO, PLANO DETALLE DE LAS CDULAS DE IDENTIDAD. MARTINA abre un ltimo cajn y encuentra dos filas de cassettes MiniDV. Todos tienen marcados con nombres. Le llama la atencin uno marcado con el nombre: Raquel Vizuete. Toma otra cinta marcada Ecuador Snchez y la pone en una cassettera que se proyecta en una TV. PRIMER PLANO DE MARTINA ABRIENDO EL OTRO CAJN, PRIMER PLANO DE SU ROSTRO, PLANO DETALLE DE LAS CINTAS DE VIDEO.

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MARTINA mira por la ventana, nerviosa porque CASTAEDA ha llegado y estaciona el auto en el parqueadero de la casa. MARTINA (Asustada) Ya lleg, ya lleg! MARTINA sale corriendo por las gradas. CASTAEDA entra a su casa y se da cuenta que la puerta de entrada est entreabierta. Mira por la ventana y ve a MARTINA alejarse corriendo, se enfurece y sale a perseguirla. CASTAEDA (En camino y al telfono) Atento a PAI Nimapungo, atento PAI Nimapungo, sospechosa corre por la avenida Alamierd solicito apoyo de un patrullero. PLANO DE CORTE DE LA AV. ALAMIERD EXT. SAN BLAS DA El auto de CASTAEDA pasa por la derecha mientras la cmara avanza por la izquierda del camino. CASTAEDA (Enfadado) Desgraciada niita, te atrapo y no abrirs la boca ms... !Jugando a la detective, te vas a morir! El auto de CASTAEDA cruza por delante de la cmara mientras esta sigue su recorrido cruzando a la derecha sigue por el camino y ms adelante encuentra a MARTINA corriendo por la vereda. INT. CASA DE LA ROCA - DA MARTINA dobla pasillo donde con la mirada tomando caf. por la esquina y entra en la cafetera y cruza por un desaparece. Aparece por el mismo pasillo agitada y busca a VIDAL. VIDAL est sentado en una mesa leyendo un libro y No la ve llegar. MARTINA se acerca por su espalda.

MARTINA (Asustada, nerviosa) Vmonos de aqu, Castaeda me persigue... VIDAL (Tratando de tranquilizarla) Tranquila, respira y me vas contando. Pero calma. Si te persigue no podemos irnos de aqu y arriesgarnos a que nos atrape. (Pide un caf al camarero) Llega el camarero y sirve el caf antes de que MARTINA titubee. MARTINA No! El man est demente (Titubea) Mi... mira vmonos, es un maldito hijo de puta. VIDAL

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(Preocupado, extiende la taza de caf a Martina)Tmalo, te har bien, cuntame que pas, porqu te est persiguiendo. MARTINA No hemos hablado de esto en el JOC nuevamente porque con tanto trabajo por hacer hemos descuidado este tema. Mi mayor misin en el grupo es investigar a Castaeda.... VIDAL (Algo extraado y a la expectativa) Al Teniente Coronel ese? MARTINA (Seria e irnica) S, a la estrellita de la Polica. Es un maldito hijo de puta, detrs de su "buena aura" tiene una serie de crmenes y casos de corrupcin. VIDAL Cmo logra ocultar todo esto? Nada se ha probado porque ha logrado consagrarse como el hroe de los chapas y de la ciudadana por su parentesco con un editor de El Da. VIDAL Claro, hay pginas enteras que lo ponen como en un pedestal, como el mesas de la ciudad. Pero sospechas o tienes pruebas concretas de que est involucrado en asesinatos. MARTINA Esto es confidencial an no le he contado a ninguno del JOC: fui a su casa, ya dos veces. La primera solo investigu la manera de entrar sin dejar sospechas. Esta vez entr. VIDAL Encontraste algo? MATINA Hay un cajn de escritorio lleno de cdulas de personas que han desaparecido, asesinatos sin explicacin. VIDAL No lo puedo creer hay ms pruebas para inculparlo? MARTINA Tiene varias cintas de video marcadas con los nombres de las personas de las cdulas. VIDAL

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Y cmo escapaste de su casa? MARTINA Perd la nocin del tiempo y lleg. Sal corriendo y dej mal cerrada la puerta. VIDAL Te arriesgaste demasiado... Si dices que l es el culpable de tantos crmenes hay que buscar la manera de mostrar las evidencias sin que tengas que entrar nuevamente a su casa. De acuerdo? MARTINA Bueno lo prometo... Ya pas todo. Es capaz de cualquier cosa ese psicpata de mierda.

Plano de corte del paisaje de la ciudad ANOCHECIENDO, plano imposible de los ojos de Vidal observando el paisaje, pestanea y pasa a la siguiente escena.

INT. BAR DEL JOC - NOCHE Alrededor de la mesa estn El Chango, Vidal y Endemio conversando. Hay ms integrantes del JOC hablando (La conversacin no se escucha sino los portazos y alguien que grita la polica est aqu!) Salen de la reunin todos, menos los tres lderes. Entra Castaeda y junto a l (ms policas). VIDAL, ENDEMIO y EL CHANGO clavan su mirada en l, desafiantes. CASTAEDA (Burlndose) Con que esta es la ratonera VIDAL (Desafiante)Y justo lleg la rata ms grande... Qu haces aqu Castaeda, qu buscas? CASTAEDA Vine a arreglar unos asuntos sueltos que en realidad me han llegado a fastidiar... Cuando las cucarachas empiezan a husmear en mi cocina, es hora de aplastarlas. ENDEMIO T eres la cucaracha! Vives en el basurero de los excesos y las ambiciones. Para llegar donde ests has pasado encima de cualquiera pensando siempre en ti mismo, siempre t, alimentando tu ego, sin saber lo que son los otros. Arrastrndote en el engao y la traicin. VIDAL Qu buscas en el JOC, callarnos acaso? Piensas

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recoger cada una de nuestras cdulas al final de la noche? y creer que as se acaba tu pesadilla... CASTAEDA Ja ja su grupo me da igual, la gente cree que son unos vndalos. (Enfatiza) Yo me encargo de eso, la prensa me ayuda y ustedes me colaboran con sus (burlndose) actos revolucionarios. Esta es la vida real y yo estoy en la cima. A ustedes simplemente los quito del camino. VIDAL No tienes derecho de estar aqu, esto es propiedad privada. CASTAEDA Tengo una orden de allanamiento. Quieres verla? EL CHANGO Maldito! te vas a pudrir en la crcel. Ahora mismo una detective del JOC est organizando las pruebas para refundirte en la crcel. Maana mismo estars tras los rejas... CASTAEDA Ja ja ja... Detective? jajaja... (Enojado) Qu creen que soy idiota? Hablemos clarito: (toma una cdula en sus manos, lee) Martina Amaguaa, 23 aos, soltera. (lanza a la mesa la cdula de Martina) La encontr invadiendo propiedad privada.(nfasis) M propiedad privada. Se neg a colaborar... y tuvimos un accidente. (se burla) Un recuerdito para ti Vidal Rodrguez... Vidal recoge la cdula de Martina de la mesa, vuelve sus ojos furiosos hacia Castaeda y se lanza hacia l. Pero antes Endemio y el Chango lo retienen de cada brazo. VIDAL Maldito te voy a matar!, te voy a matar... CASTAEDA As que sin pruebas muchachos? no tengo ms que hacer aqu, se acab la conversacin. (Hace un ademn para que los policas disparen) MORALES apunta hacia VIDAL y dispara. La bala pega contra un extintor que estalla. El lugar se llena de una nube blanca cuando sta se disipa slo quedan los policas... VIDAL VIEJO (voz en off) A veces uno quiere que la ciudad desaparezca... PLANO IMPOSIBLE DE LOS OJOS DE VIDAL OBSERVANDO EL PAISAJE PLANO DE CORTE

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DE UN FUGAZ CAMBIO DE VISTA PANORMICA DE QUITO A CAYAMBE Y NUEVAMENTE A QUITO. EXT. TROLEBUS - DA VIDAL entra y se sienta de frente a la cmara, junto a l el MIMO llorando con un corazn roto en el pecho. Entra una banda de msicos y tocan Pobre Corazn. VIDAL tiene en su regazo una caja de madera y una carta en sus manos. Al abrirla sale volando un mirlo. La narracin en off sigue simultneamente con la escena de la Gonzles Surez. VIDAL VIEJO (En off) Fui a verla donde siempre con la esperanza de que est all, que no haya muerto. Que el de la pesadilla fuera Castaeda y no yo. La esper hasta las cinco de la maana, tena el alma quebrada y el corazn entristecido. En verdad cre que iba a llegar en cualquier momento... EXT. GONZLES SUREZ - NOCHE VIDAL est sentado, muy triste, llora. Aparece el MIMO le toca en el hombro y le seala con el dedo a alguien que est fuera de plano. VIDAL alza la vista, MARTINA est all, es su fantasma, ella seala a VIDAL una caja de madera. VIDAL se levanta y sale de plano. VIDAL VIEJO (En off) Ay Martina, ella era as siempre guardando detallitos en cajas de madera. Siempre encontrando la manera de llamar mi atencin, de enviarme seales, de hablarme sin palabras... VIDAL se acerca a la caja y la toma en sus manos, abre una carta. MARTINA (En off) Me vas a matar pero olvid mi cmara en el escritorio de Castaeda. S ya se que me has dicho mil veces que no tengo que ser tan despistada. Y bueno ya? sonre... INT. OFICINA DE LA POLICA - DA El capitn ALFONSO JARAMILLO JIMNEZ recoge de su escrito un sobre de manila etiquetado as: CASO CASTAEDA. Para el capitn Alfonso Jaramillo Jimnez, de JOC. Dentro del sobre encuentra una foto de CASTAEDA, varias hojas y una serie de cassettes MiniDV. El capitn se dirige a una cassettera y presiona play cuando termina la narracin en off. (Esta accin sucede simultneamente con la voz de Martina en off). MARTINA ... encontr las pruebas suficientes para que Castaeda cumpla cadena perpetua y nadie lo pueda sacar. Estn todas en la cajita. Estoy

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asustada, un poco s, temo. Con esa rata nunca se sabe... Si algo me pasa entrgalas al Capitn Jaramillo Jimnez. Te amo, Martina. INT. SALA DE PROYECCIONES - DA ALFONSO JARAMILLO JIMNEZ est sentado observando una proyeccin de la confesin grabada de CASTAEDA. Nos acercamos a la pantalla y funde a siguiente escena.

INT. CASA DE CASTAEDA - DA Es un cuarto oscuro, con una luz cenital. CASTAEDA se acerca a la cmara de video que tiene frente y presiona REC, regresa a su asiento. Fuma... CASTAEDA (Se persigna antes de iniciar) La historia se trata de Vernica, no de su madre. Vernica era una chica de lo ms de buena. Nunca nadie, ni su madre, la vio enfadada o molesta con lo dems. Hermosa, eso s, hermosa como ninguna (bordeaba el lmite de lo diablico). Su madre, una seora trabajadora, madre resignada, ella no tiene nada que ver en esta historia, llegaba del trabajo a las once de la noche. (Era como un reloj la seora) Vernica tambin trabajaba pero llegaba a la casa a las nueve. Lleg a mi vida como cada del cielo, por pura casualidad, justo cuando ms solo estaba. Yo soy un hombre solo, muy solo (demasiado). Un jueves cualquiera, en la noche, llegu al PAI con Vernica del brazo. Morales! Dnde estas Morales?! Otra vez debe estar en el bao fumando esa porquera! Morales sali y le dije que calentara un caf para la seorita y que le trajera una manta, que tiene que ser caballero! Que ha la pobre casi la han casi la han.. no puedo decirlo, por respeto a ella. Tres malencarados la tenan rodeada en la Mariscal casi la han.. No! Morales No!, cmo cree. No la han tocado, a ella nadie la ha tocado. Entendido?. Antes gracias a Dios he llegado yo S. He llegado yo y le he dado al ms altote buum! un wachazo para que no se levante, POLICIA! Grit, dursimo ALTO! y los desgraciados huyeron, saque el revolver apuntndo al cielo. Dispar dos veces Tas!!Tas! retumbaron las balas en el viento. Y los infelices desaparecieron. Haca fri, mucho fro (demasiado. A veces ni al medioda se me va el fro. Soy un hombre muy solo.) El del suelo, como dije, no se levant. As que me asegur que la seorita est bien y al del suelo le requis

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los documentos para identificarlo pues sino uno cmo sabe a quin va a enterrar. Era Ecuador Snchez, as se llamaba, 29 aos, jovencito. Era hermossima(demasiado). (sonriendo)Era una belleza que daba miedo. La llev a su casa, su mam me agradeci con el corazn en la boca, diciendo que soy un santo. La historia no trata de ella. Me dijo que Vernica era la nica luz que brillaba como una estrella en su noche (con eco: cmo brilla la piel de una muerta). Me abrieron las puertas de su casa, me dieron toda la confianza. Vernica deca que ella me deba la vida jajaja... Coma con ellas Que alegra!.. Por fin no etaba solo, tena una familia! Demasiado pronto ella se haba convertido, Vernica, no me refiero a su madre, en la nica luz que brilla como una estrella en mi helada noche (con eco: cmo brilla la piel de una muerta). Me haba enamorado demasiado (con eco: DEMASIADO). [Totalmente triste]Y ayer la vi. Con un tipo la vi, abrazndole por el cuello l, y por la cintura ella. (colrico) Como solo los perros abrazan a las perras. El cielo se rompi, como se rompi mi corazn. Ella tena da libre y se encontr con l temprano. Cinco horas estuvo en la casa. Cinco horas no dej de ver la puerta de calle esperando a que el gran cabrn se largara, luego me encargara de l. A las nueve y cuarto se abre la puerta. Se despiden. Beso en la mejilla. Se pierde tras una curva. Me bajo del carro. Son las nueve y diesiocho. Golpo la puerta Toc Toc! Ella era muy hermosa, era hermossima, su hermosura bordeaba el lmite de lo diablico. Era una belleza tan perfecta que quitaba las ganas de vivir. Como si fuera la mensajera de la muerte, pero yo no quera morir. (me deba la vida)Cmo pudiste?! cmo pudiste?! me has traicionado, te he visto con un hombre?! No me digas que me tranquilice! (cambiando de nimo)No llores, no llores Hay algo que nunca he contado, mi rostro se deforma por la furia. Mi madre deca que soy un monstruo por eso sal de la casa a los 13 aos (Yo soy un hombre solo, muy solo, demasiado) Vernica me miraba miestras yo le apretaba del cuello, su cara era un tempano de hielo. Una mirada extraordinaria. Totalmente hermosa y vaca. Yo saqu mi arma para sentirme ms relajado, jugu con ella, la acariciaba con mi arma por todo el cuerpo. Ayyy senta su piel debajo del piyama mientras forcejeaba. Quera verla, quera su

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piel desnuda. Le sacaba la blusa pero Un momento, la puerta CLAC! Maldita sea son las once. (Es como un reloj la seora) PLAC!!PLAC! Sus pasos subiendo al cuarto. Yo senta fro en todo mi cuerpo (ni al medioda se me va el fro) Escchame Vernica, vamos a quedarnos callados y esperamos que tu mam piense que ests dormida y que se vaya a su cuarto. Entendido? A Vernica se le escap un quejido. Pero un quejido extrao, como de un animalito pequeo. Vernica que pasa? estas despierta? Dice la seora abriendo la puerta. Lo ltimo que vi fue mi revolver apuntndo a su corazn. La historia no se trataba de ella, yo no quera que se metiera en ningn momento. He tenido que ocultar su cuerpo, la he metido en una funda de basura. He encontrado una cierra de carpintero en la cocina y la he cortado en pedacitos. La baera me ha ayudado como mesa de operaciones. Vernica tuvo la culpa, todo ha sido su culpa. Vernica grit lo ltimo que pronunciara para siempre. <Era mi primo, era mi primo>. Ahora est como loquita, voy a subir a decirle que estoy muy arrepentido, que se mejore. FIN