LA METALURGIA PREHISPNICA Esta versin est siendo actualizada. Se han corrigiendo errores de redaccin y ortografa.

Se corregir en el futuro detalles del contenido, y se enriquecer el documento con imgenes y enlaces a recursos. La siguiente nota introductoria es aun vigente. Nota Introductoria Estos ensayos son versiones que considero hoy como "en borrador" y desactualizadas pues no consideran la literatura de los ltimos seis a ocho aos. Me refiero tanto a la literatura sobre anlisis especficos de materiales, como a novedades en la reconstruccin de la organizacin poltica de las sociedades prehispnicas -reconstrucciones que en muchos casos estn relacionadas con nuevas aproximaciones al anlisis espacial y cronolgico de los artefactos y sus estilos. Sin duda, los recientes avances en la interpretacin de la sociedad Mochica y el anlisis de metales de la sociedad Sicn son el mejor ejemplo de este patrn (e implican deficiencias de lo que se pueda mencionar aqu sobre la sociedad Mochica y su formacin poltica.) Estos ensayos fueron preparados en 1987 como un guin para acompaar el catlogo de la importante coleccin recuperada por el Gobierno de Per de manos de un traficante de los EE.UU. Esta coleccin est bajo custodia del Banco Central de Reserva del Per, quien expone muchas de estas piezas en su exposicin permanente. Esta coleccin comprenda una inusual variedad de artefactos de cermica, metal, textiles, mate y conch que adems a, tena una muy alta incidencia de ejemplos nicos y particulares de la produccin artesanal de casi todos los periodos prehistricos andinos. Los cdigos que se inician con P# se refieren a piezas de la coleccin. Sern remplazados en el futuro. Introduccin Los metales como el oro, la plata, y el cobre son minerales con conjuntos qumicos homogneos y cristalinos slidos que resultan de procesos geolgicos. Cada metal tiene diferentes propiedades: maleabilidad, conductividad, ductilidad, densidad, opacidad, y dureza variable. Los metales se hallan en estado slido (excepto el mercurio) y tienen una apariencia opaca, que cambia a lustrosa cuando se quiebra al extraerse. Los metales se convierten en un material maniobrable cuando son sometidos a altas temperaturas. Ello puede se logrado, por un lado, por la friccin del simple martillado, y por otro, al someterlo a la fundicin con el uso de carbn y fuego. Este proceso de fundicin permite asimismo separar las partculas de metal puro de otros elementos (roca) que componen el mineral extrado de la roca. El uso y conocimiento de las propiedades de los metales se inicia durante el Periodo Formativo (ca. 1200 a.C.) con la fabricacin de artefactos de oro. Se us la tcnica del martillado, la ms simple en el repertorio de las tecnologas metalrgicas que permite trabajar oro, un metal altamente maleable. Con esta tcnica se inicia un rpido desarrollo de la tecnologa metalrgica en los Andes Centrales que culminar, en la era prehispnica, con loslogros tcnicos de los metalurgos Chim e Inca. En el periodo Colonial la metalurgia de la plata alcanzar alta complejidad y tcnica, pero ello no es tratado en este trabajo. En el desarrollo de las tcnicas metalrgicas y el uso del metal en los Andes Centrales se ha podido establecer dos regiones que sobresalieron por sus innovaciones tcnicas: la costa norte de los Andes Centrales en la regin de Vics y de Lambayeque), y la regin del altiplano que comprende la cuenca del Titicaca, Noroeste argentino, y norte de Chile. Entre estas regiones existieron otros focos culturales que, sin embargo, demuestran menos continuidad local y rasgos forneos, como la regin de Ica. Recursos minerales En figura 1 se presenta el mapa de los Andes Centrales con la ubicacin de recursos de los principales metales trabajados durante el periodo prehispnico (oro, cobre, plata, estao, arsnico). As mismo hemos ubicado en el las principales minas que posiblemente fueron explotadas en ese periodo. En la ubicacin de minas antguas se i presentan dos problemas: las minas eran muchas veces muy estrechas y pequeas haciendo difcil su ubicacin, y la explotacin hispnica de minas antiguas borr todo vestigio anterior. En el caso de las minas de Cerro Blanco (Lambayeque), su uso temprano ha sido corroborado par su asociacin con una zona de fundicin de metales (ver 3.7). En Atacama se hall un minero prehispnico petrificado en un socavn de mina cuprfera; son algunas evidencias de la explotacin intensa de las minas del periodo prehispnico.
en preparacin

Transformacin del metal E1 proceso de fundicin y transformacin de mineral ha sido reconstruido en el Cerro Huaringas en Batn Grande, Lambayeque (3.7). Este proceso se ..., despus de la reconstruccin hipottica deducida de los datos arqueolgicos. Las otras referencias se restringen a informacin etnohistrica con la mencin de las "guairas", hornos cnicos con

muchas aberturas, para fundir el mineral, cuyo uso se populariz (y probablemente se inici) durante la colonia . Aleaciones Los aleaciones metlicas resultaron de la continua experimentacin de las propiedades minerales. Es un tcnica metalrgica ms compleja hecha con propsitos muy especficos. En e1 caso del cobre, este se mezcl con estao en la zona sur para obtener el bronce, y con arsnico en la zona norte. Si bien el mineral de cobra contiene trazas de arsnico, logrando una "aleacin" no intencional, en el caso de la fundicin en Batan Grande, el arsnico fue aadido expresamente. Ambas aleaciones resultaron en bronce, un metal mas slido, aunque hoy solo se usa la primera de ellas. Las aleaciones tambin se hicieron pera variar el aspecto externo de los metales: el tumbaga, aleacin de oro (10%) y cobre poda adquirir una superficie dorada mediante el proceso de (1) dorado por eliminacin (llamado tambin enriquecimiento superficial o tambin "mise en couleur") y el enchapado por sustitucin electroltica. Similares combinaciones de cobre y plata permiti las superficies plateadas. Otra propiedad que tenia el tumbaga era bajar el punto de fusin (de licuefaccin) de ambos metales. Otros dos mtodos son: el dorado al fuego (no se ha comprobado con certeza su uso en los Andes), donde una pieza, de cobre u otro metal, se baaba en oro disuelto con mercurio y se calentaba luego al fuego eliminando el mercurio y dejando una fina capa uniforme de oro; y el enchapado que consista en colocar finas lminas de oro sobre el objeto sin martillarlas o calentarla; es un mtodo difcil de identificar. El mtodo de dorado por eliminacin consista en someter la lmina de tumbaga a un proceso de baos en cidos amoniacales para lograra la oxidacin del cobre. Se sumerge la lmina en un la solucin y luego se martillea la lmina en el yunque generando la acumulacin del oro y la plata en la superficie y el cobre oxidado se concentra en el ncleo de la pieza. Igual procedimiento se emple para el plateado. Este mtodo por eliminacin se usa a gran escala a partir de la culture Sicn/Lambayeque y luego en Chim. En el sitio de Loma Negra, en la zona de Vics, las piezas de estilo Mochica usaron el dorado enchapado por sustitucin electroqumica logrando que ambos metales, cobre en el ncleo y oro o plata en la superficie se adhieran perfectamente (ver 3.4). Se han identificado, a parte de los dos tipos de bronce y el tumbaga y el cobra y plata, aleaciones de oro y plata, oro y platino, plata y estao, cobre y plomo y otros. Estas aleaciones son identificables en un espectroscopio aunque en algunas piezas con superficie dorada con oxidacin se puede deducir el uso de la aleacin con cobre y de alguna tcnica de dorado. Las tcnicas de trabajo del metal Describiremos las tcnicas que ejecutan para dar forma al metal, decorarlo y unir sus partes para conseguir el objeto final. Tcnicas para la forma El laminado es la tcnica bsica y ms temprana en la orfebrera andina. La obtencin de lminas de metal muy finas es el resultado del trabajo de martillado con un percutor, piedra o hueso segn la etapa de la labor, sobre una piedra plana como yunque. No existen en las lminas, de hasta menos de un centsimo de milmetro de ancho, huellas del martillado, por lo que se piensa que algn instrumento se "meca" sobre la lmina para concluir el martillado, dejando lminas muy regulares. La lmina fabricada era constantemente templada al fuego (o recalentada) para evitar que, se rajara con la presin del martillado. Recordemos que tambin se martilla la lmina de tumbaga que se dora por enriquecimiento; en este caso las huellas tampoco existen. Con esta tcnica, obteniendo una lmina con el grosor deseado, empezaba el trabajo de formacin. La lmina se formaba con el recortado. El instrumento usado para cortar la pieza era importante para el borde: cuanto mas duro fuera el instrumento (cincel) mas regular resultaba el borde. El borde era, en piezas con lmina gruesa (1 mm.), martillado para lograr un borde recto y sin asperezas. Dos tcnicas explican la confeccin de las copas y los vasos. En un primer caso, el recopado es la tcnica donde una sola lmina se amolda a un alma o a una pareja de moldes de madera con la decoracin en relieve tallada, martillando las paredes para que la lamina se forme (i.e. P#3350; ver fig. ). Es una tcnica usada exclusivamente con oro y plata, que por sus cualidades permiten un fcil amoldamiento. Para obtener una copa por otro mtodo se usa el traslapado, que es la unin de los bordes de la misma lamina: se hacen pequeos cortes perpendiculares en los bordes y se introducen uno sobre otro, para soldar o unir al martillo (fig), resultando una unin poco perceptible. Mediante el encajado se introduce el fondo circular a presin, cuyos bordes tienen un doblez para encajar en el orificio inferior del vaso (fig. ). Finalmente, la tcnica de vaciado, con uso de moldes de cermica (hechos a partir de un positivo de cermica),

permita hacer en una sola pieza un objeto de metal. Formas mas simples como cinceles (puntas de cobre) y porras pueden haber sido hechas en un molde abierto. Los cronistas (de Mesoamerica) se refieren a la tcnica de la cera perdida, que explica la tcnica de piezas mas complejas; en realidad, esta forma no deja restos tangibles pues los moldes deben ser quebrados para recuperar la pieza. Las piezas pueden ser huecas o no. Esta tcnica compleja (fig. ) consista (1) en preparar una mezcla de arcilla y carbn molido, creando la forma deseada, que se seca al sol. Luego, (2) se aplicaba una capa de cera sobre la pieza sobre la cual se graban los detalles decorativos; enseguida (3) se aplicaba otra capa dearcilla y carbn; (4) para sostener la pieza dentro del molde introducan unas espinas, dejando huecos en las pieza vaciada. Luego (5) se calentaba el molde para derretir la cera y dejar el espacio para introducir el metal fundido. Al enfriarse (6) se rompa el molde superior y luego se quebraba la pieza para sacar el interior; cada pieza era un objeto original. Otras piezas, que no son huecas, pueden ser hechas con mayor facilidad, siguiendo los principios de esta tcnica. No se esta seguros de utilizacin de esta tcnica en los Andes; sin embargo, algunos investigadores dicen que es la nica forma de lograr los complejos detalles de ciertas piezas. Tcnicas para la decoracin Las tcnicas de decorar la superficie de la pieza son: el calado, el repujado, el embutido, el cincelado, el grabado, y la incrustacin. Una variante del recortado es el calado: consiste en cortar con cincel en el espacio interno de la lmina dejando "ventanas" que se adecuen a la decoracin deseada. El repujado consiste en trazar incisiones cncavas con un buril de punta roma por ambos lados de la lamina, anverso y reverso. El embutido es la tcnica con la cual se da concavidad o convexidad a zonas de la lamina, golpeando con el percutor sobre un molde que puede reproducir en piedra o cermica rasgos como la mascara: es el caso de las mascaras Vics y Mochica. El cincelado consiste en lograr crear dos planos decorativos a una lamina cincelando a ambos lados de la lamina, en placas. Con el grabado se decora con incisiones finas la superficie con un buril (P#3410), instrumento de punta muy aguda y dura. Se llama satinado a una variante del grabado, que consiste en la decoracin de lneas cuadriculadas fines en el fondo del diseo de la pieza. Slo durante el periodo Inca se uso la incrustacin o el engastado de un metal en otro; se dejaban zonas en el molde que luego eran incrustadas con otro metal. Tcnicas para uniones Las tcnicas para unir partes de las piezas se dividen en uniones mecnicas y qumicas (soldaduras). A. Las tcnicas de unin mecnicas se resumen en el engarzado ("cosido"), doblado, el remachado, la unin superpuesta y el engrapado; adems del traslapado y encajado ya mencionados en la confeccin de vasos y copas. El engarzado consiste en pasar una lmina muy estrecha y plana entre los agujeros calados en las dos piezas a ser unidas (nariz de P#3356). El doblado consiste en introducir una lengeta, formada en la pieza a aplicar, en una ranura calada en la lmina; la lengeta se dobla en el reverso. El remachado consiste en unir dos lminas con tachuelas que lucen son martilladas en el reverso (P# 3334). El engrapado se logra con cables delgados, de corte usualmente rectangular, resultado del trefilado. El trefilado consiste en lograr un cable delgado de metal para hacer las grapas que sujetan adornos en una placa (P#3301), unir lminas de una pieza (P# 3354) o hacer decoracin con alambres. No hay evidencias claras de que se haya dominado la filigrana para hacer diseos aplicados a piezas mayores (se llama falsa filigrana en la metalurgia de Colombia pues la decoracin de los hilos est incluida en el molde de vaciado). Para usar estas grapas se necesita parejas de agujeros en las lmina a unir (ver las piezas P#3359 3361: estn cubiertas de parejas de agujeros para los adornospendientes). B. Las uniones qumicas La primera tcnica de soldado es llamada soldado por sudado (welding) o "autgena", consiste en la fusin de dos o ms pedazos de metal aplicando calor a los puntos de unin, sin uso de otro elemento para uni las lminas. r La segunda tcnica, la soldadura (soldering), implica el uso de una tercera sustancia para unir las partes de una pieza. Esta sustancia puede ser de un metal similar al de la pieza, otro metal o aleacin metlica con punto de fusin bajo (que se funde a baja temperatura). Pueden ser usados tambin productos orgnicos como el mtodo descrito por

Root. Hay evidencias de sopletes que ayudaban a realizar la soldadura. En la unin superpuesta o fraguada es el martilleo sobre las zonas a unir que genera la fusin al calentarse las partes. Un ejemplo de esta tcnica es la unin de la lmina de plata y la lmina de oro de la nariguera Nasca (#3305). Un mtodo algo diferente a los descritos es el exudado: la unin de partes se hace dentro del molde, para no deformar el objeto por el calor. El mtodo descrito por Root fue identificado en la unin de las bolas de oro de orejeras y tocados de tumi de Sicn/Lambayeque; y en la unin de las semiesferas de collares Chim. La unin se hacia con una mezcla de r esina vegetal y sales de cobre en polvo aplicada a las superficies por soldar y sostenidas para secar. Luego era calentada lentamente hasta que la resina se derritiera y el polvo de cobre se converta en cobre metlico. El cobre se combinaba con el oro para formar una aleacin que une a los bordes que en estado fro era resistente y fuerte. Como era slo una pequea cantidad de cobre frente a una mayor proporcin de oro el color y la composicin de la soldadura eran dorados. Analiz cuentas esfricas de Mochica; algunas estaban bien unidas, otras tenan la soldadura ennegrecida como si no hubieran sido calentados lo suficiente como para reducir el oxido de cobre. Contextos arqueolgicos del metal y su significado cultural La confeccin de objetos de metal no se limita slo a artculos suntuarios. Su uso en herramientas de uso cotidiano (por ejemplo, la taclla para la agricultura, hachas, y cuchillos) era tambin un rubro importante de la produccin. Sabemos esto porque en los diferentes tipos de tumbas se ha documentado una variacin en el conjunto de objetos que corresponde, sin duda, al rango social (ocurre igual con las dems ofrendas). Los metales son elementos constantes en los entierros de algunas culturas, y lo son tambin en los lugares del cuerpo donde se colocan. De los entierros de la cultura Mochica, se ha concluido que distintas piezas se colocan en ciertas partes del cuerpo: discos de cobre sobre la cara, discos o tubos de cobre en la boca; tubos, lminas rectangulares o agujas de cobre en los codos, rodillas y manos; placas rectangulares en los pies. En entierros ms importantes, como los de Batan Grande, donde se saqueo muchas piezas de oro, un detalle de las mscaras, sobretodo, llamo la atencin de los investigadores (ver ..); el cobre dorado o el oro puro de la mscara era tapado por una profusa decoracin pintada, adornos de metal y plumas. Se piensa tambin que a partir del periodo Sicn/Lambayeque el cobre en forma de "naipes" pudo haber adquirido un valor de cambio en transacciones con la zona norte del Guayas). La importancia del metal se vio tambin incrementada durante el periodo Inca donde la leyenda contaba que los tres estratos de poblacin existentes: Collana, Payan y Cayao, de arriba a abajo, estaban asociados al oro, la plata y el cobre, respectivamente. Los orgenes de la metalurgia Antes del descubrimiento de un entierro con fragmentos de metal en el sitio de Muyu Moqo, Andahuaylas, fechado en 1500 a.C., y con cermica, se pensaba que el primer uso del metal lo hicieron pobladores del Periodo Formativo de la costa norte. En este entierro se encontr nueve escamas de oro, finamente martilladas, con cuentas de lpislazuli entre las manos del difunto. En la boca tena una cuenta de mayor tamao con una lmina de oro doblada en la perforacin de la cuenta. Los fragmentos son realmente pequeos (5 mm.) y la lmina tena 41 mm. de largo; los instrumentos encontrados, tres martillos cilndricos de piedra y un yunque, en unos tazones de piedra probaron que existi el trabajo de martillado del oro y quizs el templado para evitar rajar la lmina. Lo ms interesante es notar que los tres martillos no eran de dureza similar: de basalto, de arenisca y de una especie de tiza: cada uno servira para diferentes etapas del martillado. La metalurgia del Periodo Formativo E1 oro fue el meta1 que se uso en gran escala en periodos tempranos debido a su maleabilidad. Su estructura qumica pudo ser modificada por el tratamiento del martillado. Petersen menciona que el oro nativo es maleable y se presta para que se unan granos y pepitas de oro para formar lminas de gran tamao. Debi ser necesario templar la lmina constantemente para evitar que se quiebre. Existen en la C X piezas de este periodo de la costa sur (regin de Ica) (P#3290 a 3296). En estas piezas se martillea el oro para lograr una lmina fina, esta se recorta para darle la forma deseada, con calado en algunos casos, y luego hay un repujado para crear los ojos y rasgos de peces y serpientes. Las piezas del Formativo ms conocidas provienen de la zona de Lambayeque del sitio de Chongoyape. Los objetos del sitio incluan coronas, lminas circulares, anillos, collares, narigueras, agujas y pinzas. Todas son de oro laminado, excepto dos de ellas que combinan el oro y la plata. La decoracin se

hizo con embutido, repujado, incisiones y calado. En el caso de los collares S. Lothrop menciona tambin que aparecen cuentas o figurillas huecas, con partes soldadas por sudado. De la misma regin, se conoce tambin un grupo de 7 jaguares de oro que prov ienen del saqueo de entierros. Sin embargo, se duda de su filiacin Formativa o del periodo Mochica pues estilsticamente son relacionados a piezas de ambos periodos; pero los datos de su tecnologa los relaciones con piezas Mochica. Se trata de doce pieza s modeladas de oro laminado (martillado), de dos partes soldadas y, formando una figura hueca. La fusin de las partes se ejecut colocando cerca a los bordes de las lminas a soldar una franja de oro, que calentada a baja temperatura (una variante del sudado segn H. Lechtmann), pudiera unir, irregularmente, las dos lminas. Existen paralelos tcnicos de esta unin metalrgica en el valle de Moche y en Vics (Mochica I). La metalurgia de la regin de Vics y la metalurgia Mochica La riqueza del desarrollo de la tcnica y estilo de metales fue de excepcional mpetu en la regin de Vics. Las piezas de meta1 no estn exentas del problema cronolgico que muestra la cermica: la relacin entre el estilo Vics local y piezas de estilo Mochica I y II. Adems el metal carece de una divisin estilstica definida. Sin duda la falta de contextos intactos con metales han impedido un esclarecimiento del problema. Podemos asumir hipotticamente la interpretacin de la cermica, es decir que el estilo Vics local y el estilo Mochica son coetneos. Es importante anotar que en el cementerio de Loma Negra predominan las piezas de estilo Mochica; la procedencia de estilos podra estar agrupada en ciertos cementerios, indicando una diferenciacin de poblaciones Vics y Mochica. A partir del descubrimiento de la tumba de Sipn, donde el metal tiene rasgos muy similares a los de Vics, es posible que la secuencia cermica no sea tal en el metal; existira en la metalurgia Mochica una continuidad estilstica. Las nicas piezas que pueden ser realmente Vics local, por su estilo, son las piezas P#3374 y P#3377. Adems existen tambin entre las piezas Mochica y Vics algunas diferencias de tcnicas como por ejemplo en el dorado del cobre. En la regin de Piura se encuentran tres sitios que muestran piezas de metal de alta calidad: la zona de Cerro Vics; la zona de Loma Negra, a unos 10 Km. de Vics, y la zona de Fras. Un caso excepcional en la metalurgia de la regin lo constituye las piezas de Fras, en las que destaca la Venus de Fras, una pequea estatuilla de placas de oro soldadas con ojos de platino. Son piezas del estilo Tumaco Tolita, de -La la zona nortea en la regin del Alto Piura. Es una prueba aislada para interpretar contactos entre ambas regiones. Las nicas piezas cuyo origen se conoce provienen de Loma Negra y han sido afiliadas al estilo Mochica: sus piezas han sido publicadas y muchas de ellas sometidas a un anlisis metalrgico minucioso. En este grupo Vics-Mochica existen varias innovaciones que se realizan en la tcnica de las aleaciones metlicas. No se sabe de que manera esta tradicin pudo estar ligada a las tcnicas o estilo de la cultura Gallinazo, del valle de Vir, que continua perfeccionando las tcnicas del Formativo: se trabaja el cobre y quizs apa rece la primera aleacin de tumbaga, con tcnicas de dorado y plateado. Despus del Formativo se desarrolla la cultura Salinar, del valle de Moche, que tiene poco uso del metal, con las tcnicas ya conocidas en la regin. Visin general del arte y tecnologa metalrgica Mochica Haremos un comentario general de los varios grupos de piezas Mochica, a partir de las observaciones de Julie Jones (1979), aplicadas a las piezas de la CR. La gran mayora de piezas de Loma Negra (alrededor de 550 identificadas) se hicieron con lminas de metal martillado y gran parte de ellas fueron sometidas al dorado o plateado, combinan el dorado y plateado y otras tienen superficie de oro plateado. Las piezas estn construidas de varias partes; con laminas recortadas unidas mec nicamente, en los tres metales utilizados, con la tcnica de doblado (ranura/lengeta). El anlisis, realizado por Heather Lechtman, no determin piezas soldadas o "sudadas" [mencionamos el problema cronolgico de los jaguares de Lambayeque, dudando entre el Formativo y Mochica. Como tienen soldado por sudor y esta tcnica no existe en Vics (piezas Mochica I y II), quizs se trate de piezas Mochica III, IV o V de la zona de Pampa Grande.] La tcnica de doblado se encuentra sobretodo en los casos de adornos de una mscara pequea (en la P#3372 se ven las dos ranuras verticales para el adorno) o para insertar estas mscaras en el centro de los tocados (como en el caso de P#3431). Un ejemplo ms complejo de las uniones mecnicas de lminas de cobre se logr en la cabeza de zorro (P#3376: foto ..) donde las orejas son dobladas (insertadas) y la lengua es movible. En la barbilla y las orejas del animal se aplicaban adornos pendientes de pequeas lminas circulares y trapezoidales.

La confeccin de las piezas comienza dando forma a las lminas recortndolas y luego formndolas con el embutido para crear piezas cncavas o convexas. En el caso de las pequeas mscaras (P#3428, P#3429, P#3373 (foto ..), P#3372, P#3378, P#3427) quizs la lmina se martillaba sobre un molde de piedra o madera. Los rasgos de ojos, boca y cejas eran repujados. Los ojos y la boca se dejaban cncavos para incrustar en ellos piedras o moluscos. En el caso de dos mscaras ms grandes (de oro, P#3289: foto ..; P#3369, de cobre dorado) los ojosno tenan decoracin de piedras pues eran convexos, y variaba la composicin de la lmina, con tocado y orejeras integradas o slo orejeras. Los tocados son placas colocadas sobre una vincha metlica para la cabeza; pueden ser una placa en V (P#3431), trapezoidal (P#3370), semicircular, en forma de brazos humanos o ser simplemente llanos. A estas placas se aaden detalles como una mscara que se coloca en el centro, y pendientes. La pequea mscara tiene a su vez tocado, orejeras y narigueras decorativas, adems de ojos incrustados. El ornamento puede tambin ser una lmina donde destaca una mscara embutida en el centro pero con decoracin grabada y calad alrededor. Cuando el ornamento central es ms complejo se trata de representaciones animales: zorros oaves, armados de varias partes. La representacin canina es importante en la metalurgia Mochica. El ejemplo de P#3376 proviene seguramente de Vics, par su similitud a otra pieza del lugar; se ha documentado una pieza similar proveniente de la Huaca de la Luna y otra, parte integrante de un tocado del ajuar del entierro del sacerdote de la Huaca de la Cruz en Vir. En el tocado de cobre (P#3431: foto ..) la placa principal tiene forma de V con los diseos calados a cada lado; los brazos tambin forman parte del cuerpo. A el se le inserta la mscara y el tocado en el centro del tocado mayor. Los pectorales y cinturn (P#3359, P#3360, P#3361) muestran la tcnica para aplicar adornos pendientes en la pieza con grapas largas. En la lmina recortada y en las lminas aplicadas se hacen parejas de huecos donde se inserta el cable y este se amarra al adorno. Igual tcnica de decoracin se aplic en el tocado de cobre dorado (P#3358: foto ) con adornos circulares. Debe destacarse que esta pieza se fabric de una solalmina: una vincha ancha y "plumas" (laminas estrechas) recortadas en la parte frontal. Los discos de cobre con lneas grabadas (P#3362; P#3363) tiene zonas que han sido pulidas en sentido opuesto resultando dorados distintos. Los discos son lminas perfectamente cortadas con un semi-crculo embutido en el centro. Las piezas sonajeras (P#3379 y P#3380) de cobre son especialmente recurrentes en los entierros. Se trata de una lmina de cobre, primero embutida en los extremos con las semi-esferas y luego recortada simtricamente. Luego se dobla la lmina coincidiendo las esferas en las cuales se introduce pedazos de metal para que ella suene. En la parte superior, sobre la media luna de esferas tiene ganchos para ser colgados. Y tal como ocurri en cermica co el vaso n acampanado con base sonajera, en metal tambin se encuentran vasos de cobre, unidos por traslapado, con doble fondo para ser sonajera.
en preparacin

Destacan en el grupo de la C X los cuchillos pequeos de cobre (P#3399 a P#3406) de hoja semici cular. Son lminas r recortadas con diseos calados y detalles grabados en el mango. La hoja del cuchillo y la decoracin es ligeramente embutida, es decir un lado cncavo. Las narigueras de este grupo (P#3306 y P#3307) son especiales por su forma. Son con feccionadas con una estrecha lmina en forma circular con sus extremos adelgazados. La lmina ha sido martillada de tal forma de dejar un lomo agudo en la parte medial. Usualmente, las narigueras son una lmina recortada en forma circular o semicircular, llanas con pequeas pinzas en la parte superior. La nariguera ms compleja es aquella del Sacerdote Guerrero de Vir que representa un ave; es una lmina con mucho calado y con bordes dentados. Esta coleccin carece de piezas como orejeras. Las orejeras son piezas esenciales en las representaciones de los personajes (en cermica y metal). La orejera est formada por una lmina circular con reborde que servir de base para un diseo en metal grabado o un mosaico de piedras y spondylus (Fig. ..) y una contrat que encaja en ella. El apa tubo que se conecta a esta se hace de una lmina rectangular (unida por traslapado): un lado se tapa con una lmina circular que encaja y el otro con lengetas se inserta en ranuras hechas en la contratapa. Los diseos en mosaico multicolor pueden ser variados: crvidos, iguanas, patos y humanos con vestidos ceremoniales. En algunos casos se trata de una decoracin tridimensional de un personaje mtico como en el caso de un par de orejeras de Sipn. En el grupo de las piezas huecas (o tridimensionales), hechas de dos o ms partes, estn los jaguares de oro y cuatro piezas encontradas por Uhle en la Huaca del Sol. Las primeras fueron soldadas con un aditamento sudado y las

segundas con una pasta de xido de cobre, carbn y sal como fundente, tambin calentadas para unir ambas partes. Aditamentos a las figurillas pueden haber sido pegadas. Los collares tienen cuentas huecas hechas de dos semi-esferas. Estas son formadas por dos placas embutidas, con diseos grabados o repujados en ambas caras y eran unidas encajando una con otra y luego repujando la unin, algunas de ellas son de sonaja. Los cinceles (P#3390, P#3396, P#3397, P#3419) y bastones ceremoniales pueden tener representaciones muy complejas de escenas mticas, ceremoniales o animales en la cpula (P#3417). Las porras de la C X (P#3382, P#3383, P#3384), puntas de estlica (P#3411) y cuchillos (P#3412, P#3420, P#3423, P#3424) son del mismo grupo de piezas vaciadas en un molde de arcilla o por cera perdida. Los cinceles y bastones son vaciados, escultura y hoja, en una sola pieza o sern unidas con una suerte de anillo bajo la cpula de pieza. A la compleja pieza lograda se le aadan argollas para que hiciera tambin de sonaja. El modelado de las figuras es hecho con precisin creando representaciones asombrosas. Las esculturas de las piezas de la C X tienen varios temas: cuatro guerreros con taparrabos, tocado y armas, llevan a un prisionero desnudo, con tocado turbante y soga al cuello (P#3382); cuatro monos escultricos (P#3383); dos caras de felino (P#3384); un mono parado (P#3396); un guerrero sentado (P#3397); sobre una cabeza de felino, una plataforma de guerreros armados, separados por una pared escalonada (P#3411; foto ..); una estructura con un personaje sentado sosteniendo con una mano una planta de maz y con la otra una copa, con una botella de asa estribo y un plato delante de l. Sobre la plataforma dos personajes similares sentados frente a frente (P#3417); guerrero con cara de felino armada y sentado (P#3419); dos guerreros sentado con cabezas trofeo en las manos (P#34323); guerrero parado con tocado semicircular con incrustaciones de concha, con porra, escudo, orejeras, collar con incrustacin de concha rosada, con una botella de asa estribo en la base! (P#3424; foto ..). Finalmente, recordemos las piezas que tienen importancia fundamental en un entierro: las placas o rollos de oro, cobre dorado o cobre dispuestas en diversas partes del cuerpo: sobre la cara, sobre o en la boca, en los pies y las manos. Es una constante en todos los entierros de todo grado social tener algn objeto de cobre en la boca o en los miembros. En la cara predominan las piezas llanas, mscaras o tocados (circulares con o sin embutido, o trapezoidales como la P#3370). Lgicamente, el ajuar variaba mucho segn el rango. Poda tener en la mano agujas de cobre o cuentas de oro. El ajuar funerario en estas culturas es, sin duda, una evidencia palpable del rango social. La tcnica del dorado de Loma Negra El anlisis metalrgico de las piezas de Loma Negra result en la identificacin de un gnero diferente de dorado en las lminas de cobre. El anlisis indic que no eran doradas, ni por el mtodo de enriquecimiento (donde se trata qumicamente a la pieza para que el oro de la aleacin se concentre en la superficie), ni aplicando laminas muy delgadas de oro, ni del dorado con mercurio, ni con baos de oro fundido sobre las piezas. Las capas extremadamente finas de oro (de .5 a 2 micrones de espesor) eran resultado de un proceso de revestimiento electroqumico donde el oro o la plata eran disueltos en una solucin acuosa de minerales corrosivos. Luego se sumerga la pieza de cobre en la solucin, que con calor lograba una adherencia ptima. El dorado por este mtodo poda ser total, sumergiendo la pieza, o parcial, con slo el dorado de un lado de la pieza, en el lado a ser visto, por brochado o aplicando alguna sustancia orgnica en la zona a no ser dorada. Este mtodo de dorado permiti que se cubriera toda la superficie de las piezas incluyendolas esquinas e irregularidades (en el caso de los pectorales [P#3359, P#3360, P#3361] los agujeros de los pendientes estn tambin dorados); adems, hay entre la capa de cobre y la de oro una zona de fusin de ambas, hoy con corrosin, que revelan el uso de calor en algn momento del proceso, necesario para incrementar la dureza de la lmina. Tambin se poda lograr con el mismo mtodo superficies plateadas, disolviendo plata en la solucin corrosiva. La metalurgia Mochica hizo uso de los mtodos de revestimiento electroqumico y enriquecimiento superficial para dorar las piezas. Ambos mtodos se sustentan en los conocimientos qumicos que se tenan en dicho periodo. Otros mtodos, como el oro plateado, aun no han sido entendidos. Lechtman comenta que much de las piezas de cobre as dorado del sitio de Vics parecen haber sido tratados de manera diferente que los de Loma Negra. Los estudios iniciales de piezas Vics Local, caracterizadas por diseos calados, muestran una capa ms ancha de oro y con menos adhesin al ncleo de cobre.

Es muy posible que la produccin de la regin de Moche haya sido tan grande como la de Vics; el problema es que en ella, dice Lechtman, los huaqueros no daban importancia al cobre oxidado y este se ha destruido. Adems poco se sabe de minas antiguas, produccin y talleres metalrgicos en la zona. La cultura Mochica se extingue en el valle de Lambayeque con todo un bagaje de conocimientos de tcnicas metalrgicas que se pueden comprobar con el ajuar funerario del entierro de Sipn. El uso de los metales fue amplio y el espectro de sus expresiones, como hemos visto, muy variado. En este mismo valle se desarrollar, unos siglos despus del ocaso de la sociedad Mochica, la cultura Sicn (Lambayeque) cuya artesana en metal es realment e excepcional y mucho ms conocida en el arte prehispnico. La metalurgia de Nasca La tradicin Formativa que nace con Paracas Cavernas guardar hasta el periodo Nasca la misma tcnica de confeccionar en oro lminas martilladas y dar forma a las piezas con el recortado. La mayora de las piezas Nasca de la C X tiene estas caractersticas. Hemos mencionado que es probable que las laminas de oro con representaciones de peces y felinos (P#3291 a P#3296, P#3315, P#3288 y P#3314 [Wari?]) sean algo ms temprana esto es difcil de s; determinar por la continuidad en la tcnica metalrgica de las lminas, desde el Formativo hasta comienzos del Horizonte Medio, en esta regin. Otras piezas laminadas son: el mango del cuchillo con hoja de molusco, P#3287), con decor acin repujada y con unin de la lmina con lengeta, ranura y doblado; la pinza (P#3300) de lmina recortada, doblada y quizs calentada para que sea flexible; el anillo de oro cintado (P#3299) con diseos embutidos y grabados; pequeas lminas recortadas y embutidas en forma de pez con decoracin repujada y pequeo gancho (de la misma lmina) para el collar (P#3309 a 3311); placas circulares con puntos concntricos embutidos (P#3312 y P#3313); y una pequea lmina, que imita la mscara de un personaje mtico (P#3318). Dos grandes lminas, tocado y brazalete (P#3290 y P#3352), de oro y plata, respectivamente fueron laminadas. La lmina fue unida con hilos en las tres perforaciones que existen en cada extremo. En el primer caso la lmina parece haber sido "arrugada" (escarpada) a propsito; en el segundo caso, la decoracin consisti en crculos medianos embutidos adyacentes en los bordes y de puntos pequeos en el rea central; estos puntos forman el cuerpo sinuoso de dos serpientes. Las piezas ms importantes son la nariguera (P#3305) y el adorno funerario (P#3317). La primera es un ejemplo de unin qumica y mecnica a la vez de placas laminadas de oro y plata. La unin se hizo al martillado (fraguado) reforzndolo con puntos embutidos. Se trata de lminas recortadas con decoracin repujada y embutida, simtrica, de los gatos nazqueos. El adorno funerario tiene 4 agujeros para coserlo en el fardo, y se coloca sobre la boca del personaje a manera de mostacho (imitacin al felino nazqueo); esta forma y muchas variantes ms complejas se pueden ver en las mscaras de personajes mticos en la decoracin cermica. Las novedades en Nasca consisten en el uso del trefilado: la creacin de alambre de oro que es enrollado (P#3308) o doblado y soldado a otros adornos (P#3301) para crear otro gnero de narigueras. En el caso de la pieza P#3308, es una lmina de oro martillada y con forma de media luna; en los extremos se ha soldado un adorno realizado con alambre enrollado. La soldadura parece haber sido hecha al ca lentar ambos extremos del hilo: un gnero de "sudado". Sobre la lmina se han aplicado nueve conos de lmina de oro. En el segundo caso (P#3301) se confeccion la pieza con cuatro alambres separados: dos de ellos, casi circulares, se dispusieron uno al lado de otro; de la unin, soldada de los cuatros alambres separados, salen dos alambres sinuosos que acaban en cabezas de ave. Estas cabezas de ave han sido resultado del martillado de la punta del alambre, creando una lmina estrecha luego decorada con repujado. De las cabezas penden dos argollas que sostienen dos aros de oro laminado. Vemos que en la metalurgia Nasca predominan aun las piezas laminadas con las novedades del trefilado. Lothrop

menciona tambin la fabricacin de cuentas huecas con la tcnica del soldado. No se conoce como continua la situacin con la presencia Wari en la regin por falta de piezas de este periodo. Las innovaciones mas importantes durante el Horizonte Medio se realizan en la zona del Altiplano del Titicaca. La metalurgia del Altiplano Una regin nuclear de desarrollo de la metalurgia del rea andina fue el altiplano del Titicaca. En esta regin se confeccionaron los primeros objetos con la aleacin de cobre y estao creando el bronce. Sin embargo, pocos estudios se han concentrado en el anlisis de piezas de metal de la cultura Tiwanaku. En esta regin el cobre fue el primer metal utilizado en la confeccin de metales antes que el oro, al contrario de lo que ocurre en otras regiones andinas. En el periodo clsico de Tiwanaku se usa el bronce, el oro y la plata. La influencia de estas tcnicas, y en especial la del bronce, a travs de la cultura Wari, no fue muy fuerte en la costa sur pero s dejo rastros en la costa norte (contrariamente a lo que ocurre con los textiles y la cermica). Es muy posible que el uso de la aleacin de cobre con arsnico en la costa norte sea resultado del conocimiento de esta tcnica a travs de Wari. Sin embargo, investigadores como H. Lechtman sostienen que la aleacin intencional se hizo desde el periodo Mochica. Como esto ocurre en periodos Mochica III y IV, es ms lgico pensar en un descubrimiento local de esta aleacin. No tenemos que olvidar que el arsnico es un elemento natural en el cobre norteo. Slo una mayor proporcin de arsnico denotara una aleacin artificial como ocurre desde la fase Mochica III. Ambos tipos de bronce se desarrollaron de manera coetnea, adems se ha documentado algunas piezas de bronce con estao en la costa norte durante el periodo Chim. El bronce en el altiplano sirvi para todo tipo de piezas (porras, bastones, cinceles, cuchillos, adornos) tanto forjadas como vaciadas, En el estudio de piezas de bronce de Machu Picchu, realizado por Mathewson, se comprob el uso de bronce de diferentes grados para diferentes usos. Bronces con alto grado de estao sirvieron para el vaciado', aprovechando dureza, y de bajo grado para forjar (fraguado; i.e. martillado), hachas, cinceles, pinzas, tumis y tupus, pues es fcil trabajarlos al fro sin que se rajen. Si bien este es el caso de piezas Inca, la situacin debe haber sido muy similar en la cultura Tiwanaku. La informacin de anlisis metalrgicos es extremadamente pobre en este periodo. En el capitulo de fundicin del bronce con arsnico comentaremos las tcnicas en el proceso de transformacin del metal. Evidencia arqueolgicas del proceso de fabricacin de bronce arsenical Haremos un parntesis en la descripcin y anlisis del las piezas metlicas de la C X para comentar el primer paso de esta actividad: la transformacin del mineral de cobre en lingotes, que sern trabajados por los artesanos elaboradores de las piezas. Uno de los objetivos de la arqueologa es reconstruir las actividades econmicas de las sociedades desaparecidas; en este caso, a partir de las evidencias documentadas en la regin de Batn Grande, Lambayeque, se reconstruyo la transformacin del mineral. En Lambayeque, el ocaso del dominio de Mochica V y las influencias Wari en la costa norte, generaron la sociedad Sicn, cultura que se caracteriz por un trabajo del metal de primera calidad: tumis (cuchillos ceremoniales), mscaras funerarias y vasos de oro y cobre. Desde 1979, una parte del Proyecto Arqueolgico Sicn se dedic a investigar el conjunto formado por las minas (aun explotadas) de Cerro Blanco y el complejo metalrgico de Cerro Huaringas y Cerro Sajino. El objetivo de la investigacin era encontrar los talleres donde se fabricaron los metales encontrados en la regin. Se excav dos sitios con estos talleres: Huaca del Pueblo de Batn Grande cuyos talleres fueron usados durante el periodo Sicn/Lambayeque Medio (850-1100 d.C.) Y el sitio de Cerro Waringas, cuya rea de talleres alcanza hasta dos km2, usados a partir del Sicn/Lambayeque Tardo (1100 d.C.) Y con gran apogeo durante la cultur Chim e Inca. a El cobre que era producido en los hornos de fundicin es una aleacin con arsnico. Esta combinacin daba al cobre una solidez comparable al bronce, resultado de la aleacin de cobre y estao. En la costa norte a falta de estao se us arsnico, metal aun as poco comn pero presente en la zona bajo la forma predominante de arsenopirita. Los hornos de fundicin tienen dimensiones de 30-35 cm. de largo y 2-30 cm. de ancho, en forma de pera, semiabierto y con una chimenea estrecha en la parte superior (foto ..). Eran construidos de arcilla refractaria y uso constante oblig refacciones peridicas de barro en el horno. Los talleres eran recintos delimitados por muros, conformados por un grupo de 4 o 5 hornos alineados, a un metro uno de otro.El tamao reducido y la forma del horno parecen estar diseados en vista de la necesidad de concentrar el calor y guardar la potencia del aire calentado. Entre ambos sitios de talleres hay ciertos cambios en la morfologa de los hornos, resultado de la

experiencia, pero los mtodos de trabajo son idnticos. Cerca a los talleres se encuentran batanes y manos de moler necesarios para una segunda etapa de fundicin. El proceso de fundicin Primera etapa A. Extraccin de mineral local, molido y seleccin de las mejores partes de cobre; B. Extraccin de fundente: hematita {oxido de hierro) o limonita, elementos necesarios para catalizar la separacin entre el metal y la roca. Molido y seleccin. C. Preparacin del carbn: talado de rboles, quema y corte de un tamao pequeo. Se prende el horno con el combustible (eventualmente se us excremento de llamas) hasta llegar a una temperatura que bordee los 600 grados. La energa para alimentar el horno era producida a travs de varias caas en cuya punta se insertaba una "tobera", tubo de cermica del 10 a 13 cm. de largo y 2-3 cm. de ancho con un orificio constante de .8 cm. por el cual se daba potencia al aire. De los experimentos realizados, 3 a 4 personas pudieron producir la energa y hacer funcionar el horno. Introducida la "carga": mineral + fundente, empieza el trabajo arduo de los sopladores para alcanzar mayores temperaturas. Una temperatura ideal para alcanzar la fundicin es alrededor de 1100 grados al que podan llegar despus de 2.5-3 horas de trabajo. Las varias cargas que se introducen en el horno se alternan con la inclusin de mineral de arsnico, base de la aleacin del bronce arsenical (su proporcin en las piezas es variable, llegando hasta 8% en algunos casos, con un promedio de 3 4 %). Las opiniones se dividen sobre el peligro de los humos de arsnico; podan ser fcilmente aspirados por las personas que soplaban con las caas al horno. En los experimentos realizados no se uso este ingrediente. El resultado despus de cuatro horas de fundicin y haber llegado hasta 1100-1200 grados es una gran masa negruzca llamada escoria que contiene pequeas concentraciones de mineral del cobre. Se muele esta masa en el batn con ayuda de la mano de moler; molido esto, se extraen los pedazos de cobre puro, dejand la escoria molida o (los batanes estn rodeados de cantidad de escoria molida). Segunda etapa Con el producto de varios hornos se funde los puntos de cobre para formar el lingote, de forma lenticular. Se ha documentado el proceso de transformacin del metal hasta esta etapa. No se ha identificado los talleres donde estos lingotes, en una tercera etapa, eran fundidos para hacer otras aleaciones y luego llegar al producto final, o para verter en un molde, formar una pieza, martillar y templar y crear herramientas. De todos los ingredientes necesarios para el proceso, slo el arsnico no era conseguido en cantidades suficientes en la zona. Debi existir mecanismos de contacto con la zona de Cajamarca donde se sabe existen vetas del mineral. Elaboracin de artefactos Que artefactos se producan de este tipo de cobre? Este cobre poda servir con una aleado con oro o plata, a piezas de funerario: mascaras, tumis, que adquirirn superficies doradas, con la tcnica de enriquecimiento superficial. De este cobre, sin aleacin, se hacan tumis, agujas, adornos, "tacllas", la azada para agricultura, y un artefacto llamado "naipe" (placa en forma de doble T), difundido en la costa norte y en la zona de Guayas e Isla de la Plata. Se piensa que los naipes encontrados en el Ecuador provienen de la costa norte, probablemente Lambayeque; podra tratarse del producto intercambiado por los naipes. Existen evidencias de contactos constantes entre ambas regiones: el comercio poda haber sido una actividad institucionalizada en la costa como ocurrir en el Periodo Intermedio Tardo con el Reino Chincha. Existen pocos estudios de las tcnicas de estas piezas de bronce arsenical y menos aun de la tcnica del vaciado, abundante en este periodo. Como piezas de valor, su presencia masivaen algunos entierros y menor en otros como lo que ocurre con atados de naipes hace pensar que el bronce era signo de riqueza. Aproximacin la metalurgia Sicn-Lambayeque A esta cultura pertenecen los famosos tumis y mascaras funerarias, tradicionalmente asignadas a la cultura Chim. En la C X existen solo dos piezas que pertenecen a esta cultura: la mscara de lmina de plata {P#3356) y una caja de madera con decoracin grabada (P#3357) con representacin del SeorSicn, personaje que aparece en los tumis, mascaras y vasos metlicos, cermica y murales de Sicn. Mas que una cultura con dominio territorial se postula que es una cultura que tuvo mucha importancia a nivel ideolgico y religioso. Los tres tipos de piezas principales son tumis, mascaras y vasos. El tumi es un cuchillo de mango rectangular y hoja semicircular que ya era conocido en el periodo Vics-Mochica (P#3375 y P#3424). En Sicn, el personaje esta

representado en la cpula; aunque los tumos de cobre son llanos. Si bien no se ha hecho un estudio minucioso, la forma de la hoja y del mango de los tumis pueden indicar afiliacin cultural de la pieza. La mscara es una placa que representa la cara del Seor Sicn. Se conoce, la magnitud de los entierros y la densidad de presencia de metal en entierros Sicn, infelizmente por narraciones de huaqueros. Las tumbas tienen dimensiones de 14 m x 14 m de lado y unos 15 m de profundidad. De una tumba huaqueada en Batn Grande, centro ceremonial de esta cultura, seextrajeron algo mas de 200 objetos de oro y plata: unos 180 vasos decorados, unos 20 collares, un tumi con el Seor Sicn alado sentado, dos varas, una mscara, una placa rectangular y cuatro piezas de cermica escultrica de aves. El relleno de la tumbase hizo con capas superpuestas de 1 a 2 m de spondylus, esmeraldas, lapislzuli, y cinabrio. Este entierro tuvo tambin capas de objetos de madera, lminas de oro, aproximadamente 500 Kg. de objetos de cobre (sobretodo puntas) y cantidades de naipes. Los tumis Las representaciones que se plasman en la cpula del tumi varan: animales, spondylus, el Seor Sicn en una serie de posiciones y diferentes atributos; asimismo existe variacin en la composicin metlica de la hoja. El tumi llano de cobre se halla tanto en contextos domsticos como funerarios y tenan un uso domstico; los de oro servan para labores ceremoniales. El Seor Sicn presenta un tocado semicircular (tambin puede ser compuesto par tres spondylus) con o sin incrustaciones de turquesa, lapislzuli o spondylus, decorada en la cresta con hilos de oro en forma de olas, y con pendientes de pjaros en los lados, una cara estilizada, una tnica, rodilleras, y a veces sandalias. Reposa sobre una plataforma o un cojn. Aparece parado con los brazos flexionados, agarrando en cada mano una esfera; parado alado y agarrando una copa con ambas manos; asimismo, sentado con piernas cruzadas, alado y con una esfera en una mano y un tumi en otra. Hay ligeras variaciones en los pies en los pies de los personajes parados. En otro grupo de tumis aparece solo la faz del Seor de Sicn. Este caso incluye la mayora de tumis de dos metales: una hoja de plata con zonas de la hoja en oro, for mando, por ejemplo, patrones cuadriculados. Asimismo los rasgos de la parte frontal, el reverso del tumi tambin tiene decoracin embutida y grabada: detrs del tocado semicircular se presenta un disco decorado y bajo el, detalles de un textil que parece haber cubierto la cabeza. El tumi muestra cuatro detalles constructivos: la faz o figura del personaje es hecha con dos lminas, en el frente y el reverso, esta ultima encajando en la primera a presin; son piezas huecas. Luego, la hoja y el mango son una sola lmina ancha, que se inserta entre las lminas de la figura o faz. Los detalles de la cresta del tocado se insertan entre las lminas de la faz. Finalmente, las alas son aplicadas, soldadas a la lmina frontal o reverso. En los tumis destaca un detalle decorativo resultado de tcnicas muy especiales: las pequeas esferas qu ornan e todo el perfil de la faz. Estas son de oro fundido y soldadas con oro entre ellas. Las mscaras Las mscaras eran decoradas con piedras preciosas, adornos, y pendientes de metal; asimismo, en la mayora de ellas, la cara -y quizs con excepcin de la nariz, ojos, bajo la boca y las orejeras, eran pintadas de rojo (aplicando capas de cinabrio) o verde. Los ojos y otras partes se pintaban de blanco y verde. Ejemplos de mscaras en murales (en especial los de cupe) mostraban hasta seis colores: rojo, amarillo, turquesa, negro blanco y naranja. La mscara tambin se decoraba con plumas multicolores. El resultado de una decoracin tan recargada era que el oro o cobre dorado era subordinado a aquella. Las mscaras que hoy podemos ver (i.e., en el Museode Oro del Per) han perdido restos de tal decoracin. La mscara tiene forma rectangular: la faz tiene el mentn cncavo; a sus lados se encuentran las orejeras circulares sobre bandas rectangulares, algo puntiagudas (P#3356); el tamao del disco de la or ejera vara, puede sobresalir como estar integrada en los bordes rectangulares. En muchos casos, las tres zonas de la mscara hacen parte de una misma lmina metlica donde las zonas se dividen par repujado y otras formas de decoracin, y donde la nariz, elemento sobresaliente del plano, esta hecha por embutido. Este no es el caso de la P#3356, donde la nariz, laminada y formada, se introduce en lengetas hechas en el frente de la mscara y es cosida a ella con una estrecha lmina de metal. Asimismo, la faz puede estar formada de dos lminas cosidas en medio (que integra cada una la orejera) y la nariz tambin aadida. Otras mscara estn formadas por tres lminas separadas que una ves unidas reciben los dems atributos. Otras mscaras tienen adornos que se proyectan fuera de los extremos laterales: son placas de metal con

representaciones de serpiente, humanas, cosidas a la lmina. En algunos casos, el disco de la orejera est formado por pastillas huecas donde bajo la primera tapa existe una compleja representacin mtica. Las mscaras tienen un tamao que varia entre 30 and 100 cm. de ancho. Los vasos Estos vasos tienen base plana y paredes rectas evertidas y son decoradas, en la mayora de los casos, con la faz o figura embutida del Seor Sicn. La variacin de temas es amplia, entre el Seor Sicn parado con bculos, slo su faz, o motivos de aves. El vaso se armaba con una sola lmina que tomaba la forma, con martilleo y recalentado, de un molde de madera; quizs la misma decoracin haya sido integrada en el molde. Sino, se trata de decoracin embutida, repujada y grabada, con uso de pedrera para algunas partes del diseo. En esta breve descripcin de las caractersticas tcnicas y decorativas de las piezas Sicn, con una visin de la perfeccin del material, podemos imaginar la cantidad de trabajo que se requera para completar el ajuar de una tumba de un personaje importante, como la que se ha podido reconstruir. Es una tradicin metalrgica con cierta homogeneidad en el tipo de piezas, con un tema decorativo monotemtica (Seor Sicn) y una perfeccin excepcional en sus tcnicas. La metalurgia Chim y la metalurgia Chincha Hemos diferenciado en este estudio la metalurgia Sicn, antes conocida como Chim estilo Lambayeque, de la metalurgia Chim. Aun sin las piezas Sicn, los trabajos de metal de Chim, los trabajos de metal de Chim alcanzan un complejo nivel de desarrollo tecnolgico; los cronistas mencionan que luego de conquistar l territorio Chim los Incas llevaron a los artesanos Chim al Cusco para crear piezas para el Inca. Coetnea a la cultura Chim se desarrolla en la costa sur la cultura Chincha; ambas tienen muchos rasgos estilsticos y tcnicos en comn en metal, textiles y madera. La red martima existente durante el Intermedio Tardo fue causa de los contactos e intercambios entre ambas culturas. Los metalurgos Chim, poseedores de conocimientos generados durante veinte siglos en la costa norte, conocan todas las tcnicas metalrgicas que manejaron las sociedades andinas: martillado, embutido, calado, repujado, cincelado, vaciado, templado, soldado, dorado por enriquecimiento, plateado, una variedad de tcnicas de uniones, mas no usaron el engastado de metal en metal (a diferencia de engastar concha o piedra madera o cermica o en una retcula de metal aadida a la lmina), que si fue usada por en metalurgia Inca. Conocan todos los metales (oro, plata, cobre, estao y elementos para la fundicin y aleaciones como xido de hierro y arsnico). Lothrop seal que el renacimiento de la metalurgia en la costa sur , despus de su desarrollo hasta el periodo de la sociedad Nasca, se realiz durante el Intermedio Tardo con influencia de la costa norte. Conocemos pocas zonas de talleres de metalurgia Chim. Una de ellas es el rea industrial deCerro Waringas en Batn Grande, donde la tcnica de fundicin es idntica a la de periodos anteriores, pero su productividad crece hasta una escala industrial. N el sitio de Chan Chan se han hallado talleres orfebres en los Barrios Populares que se asentaban entre cada ciudadela. El proceso de manufactura del metal se iniciaba con los lingotes de metal trados de los centros de fundicin (no se encuentran restos de escoria en estos talleres) y se haca una elaboracin inicial, como el laminado, la fundicin del lingote, para poder usar pequeas cantidades de metal y pequeos artefactos martillados (evidencia de yunques y martillos); la fabricacin de herramientas y el vaciado en moldes se hacia en otros talleres. En la CR, las piezas Chim estn mayormente representadas por collares conformados por cuentas huecas de oro, plata y plata dorada de diferentes tamaos y formas (esfricas, ovoides, elipsoides, bicnicas). La cuenta esfrica se compone de dos partes semiesfricas; la lmina de metal fue embutida en las cavidades semiesfricas de moldes de piedra, las mitades de cuenta recortadas y luego unidas, mecnicamente en muchas con lengetas, martillado, o con un tipo de adhesivo orgnico, como el descrito por Root; el aspecto final de este ltimo mtodo es parecido al soldado, pero algunos defectos en la s uniones muestran ambos lados de la pieza sin el adhesivo. Los agujeros fueron hechos antes de unir las mitades al fro pues hay restos del metal doblado dentro de la cuenta. Hay cuentas hechas de otra forma, como las antropomorfas de la P#3273, armadas de cuatro piezas: ambos lados de la cara moldeados, probablemente en un alma de madera unidos con soldadura; la parte baja hecha con un lmina doblada en tubo, y la base circular soldada que encaja en la cavidad inferior. En este collar se combinan cuentas esfricas de plata y cuentas de plata dorada. Este ltimo metal, cuya tcnica aun no se puede explicar claramente, se repite en otros collares (P#3274 a 3277). Las cuentas de un collar tienen tambin diferentes tamaos para formar

combinaciones diversas (P#3278 y 3268, en degrad). Las cuentas tienen otras formas como en la P#3283, pequeas lminas rectangulares dobladas (anchas y con ngulo externo, resultado del martillado en el cable del que fueron cortados), y cuentas hechas con alambre enrollado con forma ovoide; de la parte central del collar penden tres cntaros de plata slidos y de uno de ellos cuatro hileras de cuentas de crisocola. Las cuentas de metal suelen combinarse en muchos casos con cuentasde piedra o molusco de diferentes tamaos. En el caso de la P#3260 combinan perlas, metal, piedra y molusco; la hilera principal tiene forme de aves y felinos. El oro presenta otras variantes: tubos pequeos y largos (P#3263 y 3269), ovoides (P#3271), esf ras achatadas de e diferente tamao (P#3264) y cuentas laminadas con diseos de pez repujado, combinadas tambin con piedras talladas (P#3266). La pedrera puede tener varias formas y ensartarse en el hilo de diferentes maneras (comparar P#3267 y 3272). Las piezas pendientes centrales (P#3285) pueden ser resultado de un vaciado de cobre en molde con cascabeles aadidos u argollas soldadas; una pinza de lmina de oro con lados embutidos o ms complejas aun como el adorno rectangular hecho entrelazando alambre de oro. Las variantes en los collares son numerosas. La tcnica del vaciado se us para fabricar las agujas con cabeza escultrica (P#3327 a 3329, 3332, 3388 a 3395 y 3314), en moldes de cermica donde se enfriaba el metal introducido en estado lquido. Asimismo, para las pequeas esculturas como las piezas P#3357 y P#3415, y la cabeza de estlica P#3414. Un tumi con cabeza escultrica (P#3413) en una sola pieza es tambin vaciada (como en el caso de las piezas Mochica), con la lmina martillada posteriormente. Otro tipo de cabeza de aguja es aquella de parejas de espirales logrados con alambre de metal, soldados a la aguja (P# 3330 y 3331), con el extremo doblado sobre el par de espirales. El laminado, recortado, cincelado y repujado permiti hacer las piezas de plata (P#3319 a 3322) con formas de penacho que se insertaba en una vincha tejida o metlica. La tcnica del cincelado permita lograr las lneas divisorias de zonas en la lmina y a la vez dos planos en la pieza: uno central mas bajo y el borde con decoracin embutida, cincelando a ambos lados de la lmina. Las piezas #3319 y #3320 con decoracin embutida de puntos divididos por lneas grabadas busca imitar el aspecto de la concha de spondylus. Uno de los pectorales (P#3354) est formado por lminas recortadas de plata, dobladas en sus bordes y unidas con grapas de alambre. La decoracin de cada una de ellas se hizo con cincelado (para diferenciar planos) y repujado (en detalles de la figura). Los bordes de la pieza tienen agujeros para los pendientes de cuentas de molusco rematadas con conos laminados. El otro pectoral (P#3355) es una sola pieza laminada decorada con la misma tcnica que la anterior. La cabezas de bastn (P#3334 y 3335) eran hechos de lminas enlazadas y soldadas. En su interior s colocaron e lminas de plata con cuatro remaches martillados cada una para insertar los adornos como plumas u otras lminas de metal. La tcnica para hacer una orejera es bsicamente igual que en periodos anteriores, armando la pieza de la misma forma (ver fig. ); la diferencia es la soldadura entre el tubo y la lmina circular, pues antes se unan mecnicamente con lengetas. La tcnica del grabado se puede apreciar claramente en la P#3410: una lmina rectangular de cobre con diseos mticos muy finos. La tcnica del recopado se encuentra tanto en las piezas Chim (P#3297 y 3339) como en las piezas Chincha (P#3340 a 3345, 3350, 3351). Son vasos sin soldadura fabricados de una sola lmina (similar a los vasos de oro Sicn). La lmina martillada toma la forma de dos almas de madera unidas (fig. ), una con la decoracin, ojos, nariz, y boca, y otra con forma semicircular. Dada la forma a la pieza se poda as sacar un alma primero y otra despus sin daar el modelado de la lmina. En el caso de vasos sin decoracin la elaboracin es mas simple: en caos de decoracin de paredes "en acorden" se trabajaba la lmina sobre un molde que representaba una mitad de la pieza y esta se iba cambiando de lado a medida que se amoldaba la lmina. As se logr obtener vasos sin el uso de soldaduras. Las lminas muestran huellas de martillado; es muy posible que se calentara la lmina ya en el molde para que tomara forma mas fcilmente. Algunas tienen decoracin satinada (cuadriculada) grabada. Adems se tiene cuidado que la base y el borde sean suficientemente anchos para no quebrarse con el amoldamiento. El borde ancho y plano tiene, eventualmente, decoracin satinada. Los vasos Chim P#3297 y 3339 son recopados y tienen un vaso recopado encajado en la base que contena las piezas de la sonaja. El vaso inferior es de oro y el superior de plata. El vaso de plata encajaba en el vaso de oro y la unin era tapada con una banda de metal con decoracin repujada.

Las piezas #3346 a 3348 fueron lminas unidas por traslapado que con un m artillado fino es casi invisible. El fondo, una lmina circular con doblez encajaba en la base. La decoracin pudo en este caso tambin hacerse con el molde de madera. Un gnero de piezas importantes en el repertorio Chim, no presentes en la CR, son los vasos ceremoniales. Un conjunto de 20 vasos en parejas, provenientes de la Huaca de la Misa de Chan Chan, fueron analizados por M. Ros y E. Retamozo. El vaso se compone de tres partes principales: la copa (donde se verta el lquido) de paredes abiertas, un largo panel central cilndrico y una base de pedestal. Las tres partes eran unidas encajando en unos anillos anchos laminados. La parte central tiene un dimetro de 6 cm. (para poder ser tomado de la mano). Los diseos en la lmina se hacan con el calado en la superficie con la ayuda de un cincel sobre una pieza de madera; los diseos profusos tienen sobretodo perfiles curvos, hechos con un cincel especial, que a la vez daba relieves al diseo; luego se proceda al repujado. La lmina se dobl y se uni por traslapado y con puntos de soldadura. La copa de la parte superior se haca por recopado de una sola lmina. Los diseos, similares a los del cuerpo, son grabados con el fondo satinado. Estas dos partes se unan con el anillo laminado: la copa encaj ba en el y esta a encajaba en la parte central. El pedestal es recopado, con los mismos diseos que el cuerpo; se encajaba al cuerpo con el otro anillo laminado. Muchos de ellos tienen decoracin incrustada de spondylus y de otras piedras. Algunos vasos notienen la parte central calada y tienen funcin de sonaja; otros tienen hileras de cuentas cnicas de metal unidas con hilos en la parte central para producir tal efecto. Las diferencias en la calidad de la plata se debe a las varias fundiciones que recibi el metal para purificarlo cada vez ms, perdiendo constantemente su riqueza; adems, las rajaduras que presenta son resultado de una mala fundicin. El oro parece haber sido laminado despus de una nica fundicin (oro de 16 quilates, con caracterstica s del de los ros del valle de Tumbes). Las piezas tienen el mismo peso y casi el mismo tamao. Es posible, sugieren los investigadores, que ya haya existido una diferenciacin entre los artesanos que trabajaba la plata (plateros) y los del oro (joyeros) por las diferencias en el tratamiento que estos metales exigen en su recocido y templado. La presencia de estas piezas en las plataformas funerarias es un indicio de que constituyen piezas muy importantes en el ajuar funerario de los entierros Chim. Teniendo en cuenta el grado de saqueo de la ciudad de Chan Chan desde la poca de la conquista, y la consecuente fundicin de las piezas, existen pocas evidencias de otro gnero de piezas de la cultura Chim. La Metalurgia Inca La ltima gran cultura prehispnica domin todas las tcnicas metalrgicas: fundicin, aleaciones, vaciado, martillado, repujado, incrustaciones, soldado, remachado, "cloisonn" (reas definidas con alambre para incrustar decoracin de piedra o molusco) y logro de esta cultura la inclusin de un metal en otro. Todas excepto una, el dorado: no la ignoraron, pues los orfebres Chim la dominaban, pero no la utilizaron. La extraccin de los cuatro metales principales, oro, plata, cobre y estao, era una actividad estatal programada antes de las cosechas agrcolas, llevada a cabo por los mitmaqunas y por la poblacin como parte del tributo laboral. Mencionamos adems, en la introduccin las analogas en la cosmovisin Inca entre los tres estratos principales de la poblacin y los tres primeros metales mencionados. El centro de desarrollo de la metalurgia se hall en el altiplano del Lago Titicaca y las tcnicas usadas en el bronce Inca tuvieron su origen en esta regin; por ello, al mencionar la metalurgia el altiplano, mencionamos los ejemplos de piezas de bronce de Machu Picchu analizadas por Mathewson. Mencionamos el uso de aleaciones de dos grados de bronce en labores diferentes: alta densidad de estao en vaciados (piezas con cabezas escultricas como P#3324, 3381, 3421, 3430) y baja densidad para herramientas hechas mediante forjado manual y martillado: tumis (de formas muy diferentes al tumi de la costa norte) de mango tubular estrecho y hoja ancha y corta, tupus (piezas P#3336 y 3337 de plata, agujas largas de cabeza laminada circular), pinzas, cinceles y hachas. Estas dos ltimas piezas que necesitaban dureza en sus bordes eran trabajaos adicionalmente al fuego, templados y martillados. En las piezas de Machu Picchu se identific el caso de un tumi con cabeza de llama en dos tipos de br once: la cabeza vaciada era de alto grado y la hoja forjada de bajo grado de bronce. La cabeza fue vaciada sobre el mango del tumi; en este caso el metal era forjado y martillado con la forma deseada antes de aadir la cabeza. En la pieza P#3430 los monos y la cabeza de llama han sido aadidos de esa manera.

El bronce era trabajado en el vaciado; mucho menos lo eran el oro y la plata. En el caso de la inclusin de un metal en otro se trataba sobretodo de parte principal de bronce y cabeza escultrica de pl ta. Con la tcnica del vaciado, a sobre el molde de arcilla hecho con el modelo, se haca tambin las cabezas de porra escultricas, incluyendo la abertura para el mango de madera. Una pieza de plata que fue vaciada en forma de vara es la P#3336. Luego seprocedi al martillado para lograr una esptula circular. Un caso diferente es la pieza P#3298, una vara escultrica con lmina de oro que recubre el ncleo de madera, con un gancho de oro probablemente soldado. Las figurillas de plata y oro de representaciones humanas (P#3325 y 3326) y de llamas son piezas muy usadas en santuarios y en el ajuar de entierros, y en ofrendas humanas, como aquellas encontradas en las capaq'una en la cima de cerros. Al parecer, estos metales eran vaciados en moldes hechos a partir de una figurilla de arcilla; en zonas dejadas con cavidad en el ncleo de plata se remachaban pedazos de oro para decorar; adems, es posible que algunos detalles pudieran ser hechos con incisiones posteriores; muchas fueron hechas as. En otros casos, se trata de objeto hueco hecho de lminas. Una llama, que pareca vaciada en superficie, fue radiografiada por A.D. Tushingham y mostr estar compuesta de seis partes laminadas y luego ensambladas: cabeza y orejas, cuello, patas delanteras, cuerpo, cadera y cola, patas traseras, y finalmente genitales. No hay evidencia de soldado, sudado, lengetas u otro tipo de unin sino simplemente un encajado de piezas perfecto. La tcnica del soldado se puede ver en la pieza P#3302. La pequea botella fue hecha devarias partes de lminas de oro, soldadas: la mitad del cuerpo, la unin del cuerpo y cuello, y el labio del cuello. Una tcnica utilizada para la decoracin de piezas de metal es la incrustacin de piedra o molusco hecha en cavidades embutidas de la lmina o del ncleo slido o en reas definidas por alambres soldados a la lmina o ncleo (cloisonn). Finalmente, debemos mencionar los vasos de metal en forma de kero (P#3349) hechos con la tcnica del recopado, quizs sobre un alma de madera en forma de kero, a partir de la lmina de plata. La decoracin fue embutida y repujada quizs sobre la misma alma. El borde fue doblado; esto se haca con una herramienta especial, suerte de alicate pero con una abertura fija estrecha. La metalurgia se us tambin para efectos decorativos de la arquitectura. Los cronistas cuentan que las paredes de piedra del Coricancha, Templo del Sol en el Cusco, estaban cubiertas de lminas de oro y exista un jardn con estatuas y bosquecillo de oro. A diferencia de lo que ocurri en los textiles y los keros de madera, que siguieron siendo fabricados y decorados con nuevos motivos iconogrficos en la colonia, la tcnica del vaciado, por ejemplo, dominada a la perfeccin durante el Tawantinusuyu, no sigui siendo utilizada. A excepcin de los objetos de bronce y algunos de oro y de plata, gran parte de los metales del Tawantinusuyu desaparecieron fundidos en barras de metal enviadas a Espaa. Es por ello que nuestro conocimiento de la metalurgia Inca es restringida.